PRAZ, M (1934) Imagenes del Barroco - estudios de Emblematica [Siruela - 1989] BOOKLET

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úwotiga&ttes 10M la nol111116rr tk 111 
"'''""' ingiUfly,..,,. ~ '.frrdlú 
m tllll ptW /11 "'""""fW{¡ltnil c-. Storia 
dclla lottetatora ~1967), abllliDs 
tk Hl$(oda dil Atte, COmD Gusto 
neoclassica (19110) y mfmoriiU, Hbrtls k 
viajes tDmD La casa delJa fama (1952), 
Viaggio irt Greda (lf918}. lA obra fl!llt 
dio 11 ~.filii'«Jt.14ir dttNIM 
i~Jw ... ~ n Dfav.ole e !a 
MG&tendlit~~ 
(11930). 
E!ñJt -"~:Wj~·-1'1"· 
Imágenes del Barroco 
(estudios de embl emá tic a) 
Biblioteca J.T.E.S.o. 
MARIO PRAZ 
• 
Imágenes del Barroco 
(estudios de emblemática) 
Traducción 
d~ 
jost M11ría P11rre rio 
B1onuleca l.T .E.s.o. 
9 
~~~.... ..... .... ......... 15 
67 
99 
195 
-~~. . .,... ••• •••••••• 233 
~/((Yti>•"••.-•• ••···· 261 
...,.,,·,;,· ............ 265 
Nllllll~,~--~~~- u la ~ tk lDS 
11114'*' All't••:·.pJ1j~Jít4 en inglls 
~. Ltmtlru, 
ll-'iil-fiol'lft 1r.14. SI tt. 
ltU cibU, 
~-~--~:¡-. .. ~ .. -.. -u.· 41 inglls . 
•• ,J.flfVII:f ./fflrttu, 4$14• 
ingltu, 
f.~~IÍWI1Gt».,.'JMJ'/H11' ctllvisll• 
W•lllt'J~-~~~Itt6enla lp«a. 
~.r.Cooceit 
Mí'Mil• .d B4mJco y que le da 
;.,;:Jiilt4flllli*' •t:l~Dff4•y••lma•, 
lid••• r •' uzto de IIIS mimuu. 
•iliihltmt~• tll ,, .rtlllidD que 
«itlmutlln. Bstll definiti6n 
RM~IJS 111 111 Tesoro de la Lengua 
f;¡:fJI•MII .re .ruele cmifurulir um el de 
-··'CIIIIJII'IIICI, IlC.•, y 11 pDr su parte lo 
ac~mpaíi4r a aquéllos. Julíán 
en 1a pintura española del Siglo 
lf9'.iJijfJ'-.,, dtlrtm<os r1111ítimos para ma11tjar 
!l;lill'!4Jij~IIIIIS4Jie siguen. La ttimologia qut 
llitüi~llrc.ble alusi6n dt Bartoli al artt dtl 
awekristiU~ tspt'ÍfiUI de tJte 
~r~(fm.Zu th las setenta y cinco 
írmiJIItllliJ·• tntr1 los que menciona 
fdd;j~slk tmblt~~~as ( alftJbética 
[iif.íjllmif"Pi'"'" · En su frorulosidad 
., ___ .., .. ellas c6modamente sin 
de las obras rnyas 
~-~u¡ hllbrl4 sido impo-
fií~~-loU~ de 111 Universidad 
-··~ .. ~~~ Glasgow Univtrsity 
José Maria Parrcño 
12 
.Wario Pra;;: 
bibliograjill M t4SJ t!Jio¡ los tltulos que constituym esta rara literatura podría haber 
JNo un ~aatket~~~tlopara mi estudio, pero su limitado i11terrs y, además, su coste 
4e Ullf1rtSJ61t, mt J~ de ofrtcer la amplia lista que he compilado a lo largo de 
• 
. ~--~~!~F.-ittGrsfi•cae.s citados aparecen cotl la ortografía de su época, otros, 
'1Ít.tfilt4~-~·tf'tlilmrftnrd, con ortografia moderna. No he traducido los textos 
los leaom a quienes va dirigido este libro comprende~~ estas 
...:¡llf!l~~~,1~~rltll espalioles e italianos de los pasajes e11 prosa puede11 lt·erse en 
M~!lf&-··íll>ata obra, publicada m Milán en 1934 co11 el título Srudi sul 
HI,;IJI'IÚII!'IIII ttlición ingles11 contiene varias adicio11es y m1 apéndice 
.i:llfitio pe~ especüdmente a los lectores de esta lengua. 
Mario Praz 
EDICIÓN 
ll'tii!IJ&';a-.·~Íiobra, m 1939, ha aparecido una 
~~id,orits al texto origi11al (Srudi su! 
m diversos países' el irllcrés 
constame. La presente 
tai1itfd,¡)m~ 4e Rosemary Frama11, 
~lfi~'!IPCDnsiderablememe mrt•stro 
SM rtl4d6n co11 la wltura 
!PJ!'(Iqon,~ en este fampo 
incorr:ror.~d~rs t'll la 
n 
14 Al a ri ,, f>ra ;e 
•cllOciiiD del ClbiDao desconoQdo piocado por Banolomco Vencto no e-;, como A. 
v...¡ tmpa G.llllñt ~. u. 1896. págs. 115-116), d sacn6cio de IS23<', smo la 
.... , r ci6a. IÚI biiaa ~ de una mup de abdlos rubios mvuclt~ en un manto tOJO 
.-~- vu:a clomla. J ele 11111 cspcae de gruca dentro de 1.1 cual hay un kón ata,fu. 
S.-w f!ll't .....- 1e puede vu acleiMs un ammal de menor ramaño con un rollo d<· 
... «¡ D CllJI. oscrkUra e ha ~-Junto a la mujer hay un rosal. FJ putio de )~ 
..,....._ ll8a m.U. OOilllefipns. 11111 de cUas a caballo, que se aettcan a una c.tptlla. 
,...._ ...... (IN ltVL. 1!10 s:a..). El~ nos muestra una ciudad con un casulla y un 
.....-~ soblt '*~de a¡ua, un empluamimto semejante al d.- Mamu.t; 
•,llliJ .. •1fl:milaolaqaa.,._ <-n hombre 11 caballo seguido por un stMentc llc,·ando una 
~ ~ (L'Am, m. 1900, pigs. 155-157), proviene de un 
.WfS...-
CONCEPTO 
!PAIIJ.JIQDJM IIDGV en las de ongen 
ian~-de·)Jbro. ilu:mados que hoy 
_..,dt.l;upertic:i:aJ: es la litera-
ardculo siempre 
aDIIIg1lOS, 1111pongo que 
~P"'*:ie:p~~)COD la misma 
~-~· < ••J!Ijkica• a •Ocul-
li;,éa•• • 1a V1Sta de 1a 
r~~- ¡ay! igualmente 3 
....,._._.-........... v.a mú aUi de la 
dt!JI 'nllia!l'. en el me.~or de los 
!gc!IF, _:·~~-.., que tienen los libros 
con bordes dorados, 
19 
t.i:.-..I.Cil de Santa Teresa (Vida, XXX) encuentra 
demt))o en el auno grabado de: lo~ Emb/c-
1561) en el que se ve ilustrada la imagen 
reyes como si de pelotas de: tt'llÍ!> st' tratast' 
lilJIIDeral con los emblemas. hay quien pt·n~ar.í 
demconnncnCJa de la imagin:tcJón, y má~ 
JUCSO didáCtico calculado par.1 enscñ~r dt· 
Y de hecho vert-rnos qut• ~sta e~ la razón 
•MIIIUC>S de estos emblemas. Pero en todo ra~o 
tendenCias, la sensual y la thdácuo, com-
Mario Pra;:: 
l.tlllal:llllííiiiti'r:a ck esce siglo9• ¿No son menciona-
¡filltf;iíl:o$~ .. a propósito de la madre dd cmble-
lill.>illlllfl~·ldrclftMJ IIIOIIo, sa llllivmam propt smnouis 
D.lllllllllt!IIQI,. "'~. quam Cicnco collalio-
~~~!fll·ril 10M QllfiJII.nNS pr~Sf41 uttivt"rsa '/flam 
d~llitílltr..,..rst.116ecfosti••illltis. Doart studes? ,\',1, 
inedfora, o entre 
~-1110 de Casttglione 
Mario Pra;z 
lifi .. 414ii-~~,.,¡.l.~t! de Alciato apareció en Augsbur-
Ml~b.JJ•Il@• l{sr:aba dedicado significativamente 
iQÜ~~p¡:_..C:J.~~ había comprado en Grecia el 
~~~~~~:c!bra de B. Trebatius (Augsburgo. 
•m.tiitkJ).ice,~dciato en su dedicatoria: 
~)gW~t:c:... en Aulo Gelio, Plinio, Atc-
pl'Gverbios, y utiliza los 
de la Antología Planudea. 
latfn y añade la ilustra-
han sido haUados en 
~ ·WII'.Wi de tres 
Ba•l•••• tMprtsa, tpi¡rama, concrpto 27 
152 (IX 148); 160 (IX 231); 161 (IX. 12); 162 (IX. 42); 167 {VIl 216), I(¡K (VIl !52); 173 
(IX 339)¡ 177 (IX. 285); 180 (IX. 122); 185 (VI 54)¡ 187 (IX .Y>b); 193 (IX 1); 194 (IX 
~); 195 (IX 163). 
in total casi cincuenta emblemas de un total de dost.:tentos venue1 1, 
M~ destacarse, por la influencia que estaba destinado a eJercer, el grupp 
de emblemas amorosos 105 y ss. Los treinta y dos vcr!los Jclnúml·ro 114 ¡,1 
~ ~moris, tratan de uno de los temas más familiares a las aC<Idcn:ias 
renacentistas: el por qué Amor está desnudo, ciego, alado, cte. JZ Sin cm bar-
fu d. 1 33 • go, su ente 1recta no es a Anto/og(a ·, mientras qut• los t•mblcmas J05 al 
113 (fig~. 5-7) están traducidos de ella. El emblema titulado Vis Amoris mues-
tra tl dio& en el acto de partir un rayo (fig. 5): 
Alignum.folmtn.frtgil Dn•s a/igrr, 1gHr 
Dum dtmllnslrat utifortior ignis amor. 
'O In~ t0v lnaWv [6Üiv dywot XEQUIIVOv, 
61~)M')~ ~ lCQeiOOOV ltÜQ m1QÓ¡; ermv "EQm;. 
AUG.\UlJltC~). 1\JI 
UP9~!Q-LCCm este emblema).!: uAiciato, que no pcrdcmnba 
iJIII$lltliPICl de sutileza, para ponderar la gran fucn.• dd 
-~···'e.I'Oiscurso XI, que trata •de las semejanzas por 
I!IW!lGcWiad y reparo•. cita el emblema 112, tomado d<' 
Alaato (piensa en KttQtoxA.t\;ttr¡<; crrónc.t-
lri!llil"lti!MkxPii• 6): 
Mario Pra:c 
19 
lillll't!iiJifJitc:..t~"OJI!faJ, nos encontra-
ya fabulosas, ya 
.... llbJealltaS. Comprobaremos así 
~~===~=han bebido de la 
\1D mismo ongen 
rttoeociamb notable fue 
31 
~•111Jnv'pt hetnGJ visto, no distingue de un 
tAI@iltla!d.6ap.ra convertirse en un emblema 
~BM•dJe.:lil Artrología Griega. 
e1 tmblema parece estar en contra-
~lU&elllll'Z:aDC)S creadores de emblemas, 
Sambucus. que dice en el prefacio 
Dpnis publicados por Plantino en 
filljr;r.r.lld oiMIIWÜ sattGftiiU, ltistOriflS.jtlblllas IIUlgo 
liiljlifljf.111Ct4o.lllll q11odlihft heroum dictum lemmatt 
'ÍidWr~IN!e. JM4:to 11011 pottllnmt yYÓ1fJCZ>• fabulas, ... _...,.ncm stúfiguraritl Ut si semiputatam 
roJii!NielfJ'"-"',."'· proummt4tt: latutm lotum, 
.{ordiNii~~e, tt quat huius gtntris dt 
ilirl;~61111 tltlbutao iisslmulmtur, tt el(xuvu~:a 
r..t::!lll4~.J 11 ~ erunt, ntc minus, quam 
íiflfitriltOtoll' ~ txerctant. 
-~·-·'Un anticipo de la «pondera-
maravillosoque fue usual 
••uealmente los emblemas de 
1*-!iUIUIIl'aCIIOS, fabulas, máximas 
l'JiiOJ[)UeteiD bajo el título de Sprs 
dl~'tiJ.isteriiOSCIS que los refranes 
lfmnul o epigrama serían 
•ocurrencias asombrosasn 
~plo la titulada Pa·rra 
Mario Pra~ 
Mario Praz 
Mario Pra~ 
S embkt»a número 12, Uxorltr dotes, representa la Venus de Esparta 
wacla y t»l2 plumas. y acompafta esta imagen un epigrama inspirado en uno 
de Ancfp6ter~ en el libro cuartO de la AtJtologfa Plat~udta : 
W~.J-iQM¡-t!iQtcx¡on 4meoLv olá -tiv ciUoL~ 
~~~.fli~~.loot~tQ ow).([)a~· 
~~·~~l·~!8'flile.tí~ 1xa XÓQ1JY lhrtl xa>.vmQa~. 
'l1Nit:6h&:MJIIIGW &xQt!I&ÓVOJY xáfl.axa. 
·~~:~o:4Gfft'··•¡taw Blva' 6lxa 1:av n:a~mv 
~~*~i15\0t:MJ).C.IJU 'ICCll Aoxe6aL¡¡ov(av .) 
b:.fA!@Iia de los emblemas consistiría en una mera 
~~~-¡g~~ se :repiten, agradando la vista cuando no el 
d~k<!~04Q¡iijü~ .. que ya estaba listo para la imprenta en 1521 
·elD;t:mliJS<:ri1:o a Ambrogio Visconti. pero no fue 
tJSIIII!Di·•·hal· dilc:bo~ormente, en 1531, ilustrado con 
~-~4~ .. GOJa:mayor cuidado y enriquecido con nuevos 
1534. Dcspu~s en Venecia por Aldo 
liG.Iíí41:~r'B(I~lC)I:Ili:l:le en 1551. En esta última edición 
ij¡il:fA'.t®:llGOJC» y grabadores queda subrayado 
ll.IMI"i·~>ti:fijMjli'cilOiltando cada una de ellas un 
ljjié&l!l.:a:mllt.a:udlo (más de ciento cincuen-
ifi!;:P!ó1mo de un comentario en prosa 
(cds. de París, 1571, A m be res 
11clliCi.6D: m& voluminosa, de más de 
li!F'Cc&.'UIIn •• realJzada por el médico tirolt!s 
~ietl~~res. Bntre los primeros em-
d&Pierio Valeriano, cuyas 
t') contienen grabados 
edición de 1574) por 
"ele Bocchi repiten 
-llii!I"»'-Jur•u el número 6 
(6g. 15), el 13 
37 
AC 16. DI·SYMIIOUCAAUM QUOESTIONUM Ul\Rl v, 
..o(Q&I IIOLONIA. )S$5, 
haber mtervenido Júpiter. El número 15 
Cltombroti Ambmciottf' ). Otros 
de los clAsicos (Jos números 17, 18, 
ripidamente en Francia, en dondl· 
lf!ll!l!r;rJ·o!-A" Theatl'l! dts bcms mgirrs, de Guillaumt· 
IF~\.t~~J. del erudito librero Gillcs Corrozet 
Janot y muy parecido~ en romc-
Marganta de Navarra rd.lta La 
.,.lblcmtas, haciendo referencia a Hor.1• 
idilf$11a, Polifilo y Alciato. Los temas son 
bll)ll~das en Bbulas, apólogos e hi,tt1-
l*l6dlmi..,1toS curiosos, adivinanzas amorosas. 
por abrazarlos demasiado fuertt', 1.1 os,1 
la DlUjet' prudente (fig. 19), d rl·trato dl· 
41 
bjillf•!lflíi;:~liJDla posi-
~!#:jiiJ.I.ij~., ,~ con la 
Mario Pra~ 
lfiillllllrailllnO cristiano y, al mismo tiempo, un 
utilidad para «mainte honnestc et dame 
~es de sacar de él diseños omamen-
Dllll'llj_, 9f'tlquc ptWagr 
proprt 4 ln~r 1•sagr, 
-rr.seraglorifil, 
cdifil. 
Mario Pril:t 
49 
que veremos frecuentemente en los 
como unjeroglffico de la riqueza 
IIGIIII&.(CD el primer caso su interior está 
ele 61 UD brazo armado de arco 
de los muchos emblemas que 
.. p .(:ng. 26). Al menos en una ocasión 
Pierre Woeinot parece haberse 
ya que imagina la fuente del amor 
(fig. 27). 
50 Mario Praz 
B1f i.yon, cuya importancia como eslabón entre el Renacimiento italiano 
y fiomc6s es bJen conocida. publicó Maurice Sc~ve Ddie, obiea dt• plus hav/tc 
,.,., (1544). ur1 libro de 449 dizalns (décimas} (que ya en la dedicatoria el 
m11mo poeca denomifta 9'YI'tumt1U) separadas en grupos de nueve por una 
eallp•ll cuyo lema es por los versos. En Lyon también, publica 
ll"ll~·(ti;(cil.tfP.JI),~/'6gmlf (1555), que en d mismo año es traducida 31 
R-co~m:ieu (figs. 28 y 29). El editor de este último, 
~~~dlé!Q~·~m1~i4!a de Alciato y Ancau. El tftulo Pegma es un 
.Ub,.r:o es muy similar aJ de Alciato, y lo mismo el 
a.u1o···EHIIII!n Wt marcado aroma alejandrino: así el primer 
::@~~~ die 1a Justicia según Crisipo, el segundo la de la 
_._"' .... N18Jdius Figulus, otro está dedicado a la estatua 
llrelt!d.O Ja costumbre espartana de que las doncellas vayan 
•fPiltlfc~mláveilddu {la ilustración de este emblema hace pensar 
de 'riziano que lleva el título de Amor sagrado y 
L4 C4/unrmp de Apeles, etc. Los emblemas se 
11'11-:~~-QM!IfP.l~t:~ en prosa. las tUJrrationes philosophica:. 
SI 
lf'llr•m•, coflctpto 53 
ET VULC.O SOTO DIGNA• DE DRY FRA."'CR">RT 15'1) 
Mt~rio Pra.z 
fit~lsmtO. cou empresas, y los 
li::l~ml)}a¡ cuya decoración fue 
m adorna la Sala Regia 
!ÍJ)J ~~ondas con cmpresas62 
de Mantua; diversas 
del Palacio Riccardi 
-~tlliiC)I alrededores de Roma. 
de emblemas dedicados a 
!SI $UODés P. Reina y ejecu-
ÍÜ•'Hii.Di•COS decoran la Rathaus 
IQI<_.:L·OIOIIIfllWO de Ludwigsburg 
iai:PJOpM'Ciolltólas imágenes 
Mario Pra z 
Mario Praz 
··~·JI(Iiflarltrptltte de ltl Cu-
1645), cap. XI: e El 
Tritasc de 
• p~g. 106 
íi1-lrid. 1633. 
C!Jftclplfl! 61 
aclici6n del UJibJema .ilbtrJIU tllll,,lm ptlUI,._ 
l&r, que an~eaormeme habla s1do chmm~do 
De elle modo el emblema 80 de u cd.lnón de 
Plantillo le COftVICitc en d 81 en b de Padua, 
y IIIIIICelivamenre. 
31 .1!1 profaor J. Hunon cn '11tt Gtttli 
Alllllolon in lt11ly lo lllt Y"' 11100 (Cornell 
UDiv. Prets, 1935. Corncll Scud1es an En-
sJ!sb, XX.W). p6g. 204, ofrece una líaca un 
poco mú larga, anrluyendo algunas uruca-
cioncs menos evidentes Repite, ~in cmbar-
10• dos veces el emblema con 11gn:acura E 11. • 
.la edición de 1531, d6ndole como fuente en 
WJ cuo el1X.122 y en otro eltx.346. Asimis-
mo VU.225 no ha inspirado b pigina 1 smo la 
11 de b edición de 1549. 
32 V6ue •Biind Cupid•, de Panof1ky, en 
Sllllliu in /cono/ogy (Nueva York, 1939) (hay 
edición espaílola: Estudios sobre lto11ologia 
(Madrid, 1972)], y los estudios de J. G. Fua-
IJa acera de cemu amorosos sim1larc:s en 
Pllilolotical Quarttrly, XIV,2, abril, 1935 {•De 
Morte et Amorco), y en Classica/ Phi/ology, 
XXVI,2. abril, 1931 (•Matenals for the His-
tory of a popular clus1cal Thcme - Flcc:mg 
Loveo). 
33 El emblema de Alaato In statuam Amo· 
ril (Sobre la imagen del amor) dice:: 
Qlou sildlllor, plurtJ cttinnt Potta, 
Ebu 4"' t'IIIW """'¡"' gtJ14 fnum 
Coctwtlll hoc, quo4 Valt t4ffl, quo4 eo<port p4rvus, 
Tu ~jtrmJ, lrmtillfl nu/14 tmtt. 
Hlft .,., hlr habltUJqut !Ñi tll, stJ dlttrt r.ruor 
SI Uut 111 WJIU.j•b• >ubmt rtor 
Bmw llll4tu filM} 111"" quosi pafli• rlt>int, 
Qul- hmf11 paulrltt orbu "P"· 
.t.l fd ..,-NfVtJ ,......,...,.., tvo4trt nrrduo, 
.il~llllllll ,...,..,, Jlri<UiqUt pr•l• grlu > 
Sf ,_m, ,_,., v«rU qur Nmora 1•rrrclt, 
AA IIOiffl Asmri Ufllltftd do<la >mil' 
,.,.,.,.,., ,.-.bit pnvic<!K 1 ISJI: obd1~ran> 1 Ulj. 
[ptctora q"'r r.un 
..,...... ailjl, llllllqWIIfl /ir~qutrr 'P'""' potr>l 
At:p#ttllrtNI n 1tl• gmr, quid inurilr pouJru> 
.411 Cll"""' lttfons romu• Jura r•altt' 
AW CIIIW 1f1W1 qwu ntscilur "'''"''' fmt? 
;&udlu 18 lfi!INaum jltCtm u/a rrl"'. 
1.-Jir..• ~-~. SflltlltrqNt v1n1m morlollra l•'tda 
itlltM o/aJ JIJXtNS onJt IIIIII'CI. 
lffl'• qurd terma l<l'tn 
num IIIIIIU> illt vrJtt1 
M11rio Pra~ 63 
IIWJII ....... de f. Scboonovms. .&nbiDrtata 
,.,. lfiCiflllúr, ,.,., fll4m tWiiU. (Gouda, 
1618), muy difiaadido; de J. Moennan, De 
ae,.r Wmll (Ambercs, 1584), que ya habfa 
apiiiiCido en 1S79 como M~ (vol-
eeadal, 11. i.lumacions de are hbro fueron 
utililldu por V6ncW en ~ GuUm Wmcul 
,_. Mmulwnulr Ndnl.tulns (Amsrerclam, 
16•3), ahora reimproso en el primer volumen 
de lu obra complcw de Vondel (Amsrer-
dam, \927): de D. V. Coomhert. Rrtltl Gr-
/nrdl M4t MLrlmlydt """ tijdlydte H11ve (Ley-
deo, 1585): de Juan de Horozco y Covarru-
bia, Bwrlll-Morilla (SegoYJa, 1589); de H. 
ele Solo, &abu- Mort~li;rtldos (Madrid, 
1599); de Scbasti6n de Covarrubias 01'0%Co • 
....,_, Mor.les (Madrid, 1610), etc:. Véase 
•La ICoria dell'emblcma in Spagna. i teSti 
~. de K. L. Selig. en Convi-
IIÍIIIII¡ N.S. m, 1955, n. • 4, julio-ag011to. fue 
fiullolo el Q. Hllrllfii PIMd Embltm~U<J de O. 
~ (Ambera, 1607), inspirado en Hora-
do. Hubo emblemas polfticos (J. 1 Brudt, J. 
~M. Z. Boxhom,J. Kreilúng, D . 
....._JIVudo, el más famoso y de quien 
.......__ mú adelmre), emblemas geo-
.... (D. ~ • .,.,_rus plli/D-politi· 
.,, f'.ruld.blt. 1Q3, am vuas de auclades. 
Blle IIIIIXIt cliccque ilduso si los emblemas 
-~ .a1ecmr las viltas seguramente le 
........ Sitw ........... ~. Npn'e· ,_.,...,...U. « lltllulbdJis vdut trrgm· 
SM..,¡¡ms oppiM, mtlllnmt Em-
Como puede 
·~~b~~r~aQa~).Un~-
~=====~ banoco puede verse :Í Maier (Oppenheim, 
[=~==!:lll(OJ:maQ6D alquímica se 
1<»-
Mario Pra;t 
-•-·•••':I!I.IW lwllmra, de A. 
P'B•· 800-M3, 
---~'·fiiibGtr1e1rlaes sculptcur 
Mlfll!Jiilre Saint-Louis-dcs-
l!lfl!IJIJ·,M4f4"'f"tl'arthlo/olli~ ti 
IIIDifiiiJN th Romc, Parfs, 
CAPITULO 11 
DEL CORTESANO 
•tnPlle.Pi11do que la empresa para damos cuenta cabal del 
• vista que imperó en los siglos XVI y XVII, y del 
que de B resultó. Marino proclamó e lo maravilloso• 
M:.Jibl!lll:t: el triunfo del concepto y del ingenio en la escri-
l!llil!IIILII~:yelalllpeil:tQ mh evidente de una tendencia que encuentra 
la vasta literatura de las empresas. Monótona 
l;:,.ijli!$llt''JlUt:Jtra perspectiva (después de todo Luca Contile 
«asunto seco y árido•), esta literatura merece una 
Ull!IWNII·.CBI.C generalmente le dedican los historiadores del 
~r~~lplo. en n Cinqutctnto, un libro de casi setecientas 
P11JJ~~=I.Ul:alfnelas. Merece más estudio no por su riqueza 
~o...,.,-...,.., . da una clave del espíritu de aquellos antiguos 
-~~-~is¡lleCito nos son verdaderamente lc;janos. Mi intención 
illtl~i){·:·iP'irq~retación de esta literatura; para una descripción 
-~~la misma remito al lector al estudio de Abd-el-Kader 
rqp:.<tlali~C:IS en esa época. Las tropas de Carlos VIII 
~~~!1;11Cb:(Da;ula y la conquistaron con poco esfuerzo. 
flb:C!OI~tt.ar un porqul!, pero una leetura cui-
!Jialllllll' -411rtu lmpnu milittui t amorost (Roma. 1555) 
-~~~it •!Ufi:Q.entc luz sobre esta crisis histórica: 
••P a fcalia del rey Carlos VIII y de Luis XII, 
-~ll'··"-"'"" imitaba a los Capiranes Franc~-scs, y 
lalllll~• que brillaban sobre los caballeros dividi-
~41fii1~~- aaiformes, porque bordaban con plata 
-~~ :rla espalda llevaban bs empresas de sus 
los 101dados componían un elegante y 
~ecmom la audacia y el porte de CJda 
que se queja de que «los 
•la{IW!IJIPi~HIC los adornos que hubieron de 
69 
L.a (ilosofla dtl corltstUID 
Porque la empresa no cs. 
intención, de un deseo, do 
de imprnulen, de em'preo.dfatJtl 
interpretan rec:llprc~~--~~ 
poca coaa, el .mlaqMfit4l4 
fantútic;o y fipJ .. 
real do 
'll 
convirtió en popubr sólo t:ón el advcnimil.•nro de la sensibilidad •romántka •. 
así hubo empresas mucho antes de que se l.1s considerase la pcrtccca encama-
ción Jd ideal subvacentc a la atición por imágenes y conccpros que finalmente 
triunfó en d B;trroco. En otr:1s palabras: en un momento dado el medio se 
convierte en un conductor excelente. y lo que ~olía ser un sonido escasamente 
aud1ble se multiplica en ecos macabablcs. 
Veamos por qué la cmpres<~. ese concepto para los ojos, proporcionaba a la 
gente un é:>.:tasis tal El Padre Le Moinc escribió (De I'Art des devises, París, 1666): 
C'est un~ Poe~ie, mais une Poesic, qm ne chante poim, qui n'est composée que 
d'une F1gure muerte, er d'un Mot qui parle pour elle a la veuc. La mcrveille est, que 
cene Po6te sans Musiquc: faJt en un moment avcc cene figure ct ce Mot, ce que 
l'autre Pocsic: nc s¡;auroit t":ure qu'avec un long tt:mps ct de grands preparatifs 
d'harmonies, de fictions ct de machmes . 
.En el capitulo segundo del primer libro trata •de la noblesse de la Devise, 
et de ses avantagcs sur les autrcs Productions de !'Esprit»: 
Toutes l<:s richesses de la Naturc sont en pctit: toute sa maJcsté, comme parle 
Phne, cst reserréc et a l'étrotr. Elle n'csr prccicusc qu'ou elle c:st contninte: on oe la 
chcrit que p.u ou elle cst prcsque imperceptible. Son éclat cst dans les Diamans, ce 
daos les Perles. oü elle ne se montre que par grains; ses parfums sont dans les gommas 
ou elle n 'entre que par gouttes: ct il y a plus de sa douccur dans une violette, il y a plus 
des;~ beluté dans un criller. que dans le plus haut s;~pin que portent les Alpes. La Devise, 
est de ces choses de peu de corps. ct de grand pnx. De tous les Ouvrages de I'Espdt. 
elle est celuy qw cst le plus court, ct le plus vif; qui dit le plus, et qui fait le moins de 
brun; qw a le plus de force, et qui tient le moms de place. Ou le Poeme Epiquc 
denuncie un grand atrir:úl de Fables. d'Episodes, de Machines, ou l'Histoire a be&oiB 
d'une longue SUite d'actions et de paroles, de deliberations et de harangues. il ne ~ 
la Devise que dcux traits et troas sillabcs: et avec ces trois sillabes, et ces deux traits, eUa 
fait en un din d'ail ce que le Poéme et l'Histoire ne peuvent faite qu'apza un ~ 
remps, avec tout lcur :mirail, et rourr leur suite. Ceh veut dire, que la Devise -
l'avantage de la simplicit~ et de l'umté sur toutes les productions de !'Esprit: soít $d 
les Orato1res, son sur les Poeaques: ce qui doit estre concé pour beaucoup.; pt.r: ~ 
qui rcgardent les choscs avcc des yeux s~vans, et par les vC\1& de la Pbiilotr)Jii~ 
Surquoy, sije ne craignois de montee crop baut, et d'en dire trop.Je =~·~~ 
est de la Dmse en cda, comme de ces imagc:s universelles donnles aux -~·,.,..,L...­
supcncurs, cpu rcprac:ntcnt GJ un moment, et par une notion simple et detl«<-11" 
que les nosues ne peuvcmt a!J)reeentcr que suctaSi.vcment, et par unt~· lollll\l--..a 
d'exp~. quise fonnent les aoes aprc~les aucres, et qui ·~~---~-~ 
~ CJU'elb-ne a'ay.dciU pu 1eur multilude. 
73 
FJG ).! o¡; •fMPRtY IIJ.USTIU• CAMJU.t VEN.fCL\, 1516.. 
74 
de la mct3fora hechas por Aristóteles (Retórica, lll,3) y Cicerón (Qríllílll 
111), y elogiaba la empresa, que •fait voir les objets sous un habit 
sije !'ose dirc:, sous un masque qui nous surprend•, y COJnelll~rojliVl:llil 
combien les étrangers et les masques nous divertissent». 
sens, et particulierement la vue qui est de tous les sena k Dlillí'.~•~ 
subtib, y aquí el pasaje ciceroniano: ad sensus ipsosadl.wot.•rr,.!M 
qui nt SeiiSNS acnrimus, adquiere un valor m¡evo y cs¡JtfiW.·i·B 
propensión a lo VISual del siglo xvo. Oe$pués de 
empresa la unión de todas las perfecciones de IU ótaas ,~MD• 
tu. descubre en ella algo crascendente: •elle 
~ plq$ ele Gbo$es qu'~llou"o i6co~ ~.~;•.ar.a~• 
d'Jclmitailo que ~·-ne voit 
peJbtrc dOAS plc ~t6• 
--~~~~,~.~-~~R 
I..a fii~>>Ctj{a Jrl cortrsar1o 
Advirtamos de pasada en 
decididamente romántic:a., sut:eftclo: 1:1e!! ~~;-mjl¡m,-,. 
conqueunotro~eDI~OCQ~~~~~.P~~._¡~ 
Olaus Magnus!) y en 
75 
78 
La búsqueda de lo maravilloso llegó a tal extremo entre Jal 
empresas que sus libros no son a menudo más que DnllflB.·•A!IA..IIil 
desconocidos. una auténtica continuación de los belltiari.oe y ~llilllllli 
vales, en los que se aprovechan las ideas mis pilltO,I'CIIICáltéiiWii'IJil'Jilil 
anorn1al, inspiradas en los autores clásicos. Ql.pa¡;cict¡. 
lmprese, N~poles, 1592) dogiaba la cmprosa •&da·,JSot.Gil91rtillli 
(hijo de Bemardino, el poeta) para OraziJt» • .C::a,l-G&léiil!lWiiil 
en el dorso de un retrato que le rqpl6 1líJ6 ftJIU:IHtiit •. 31B 
L·1fi/oSt'fía Jt/ COrltSIInO 
80 Mari o Pra;¡: 
gc:ne-ralmenrc: rrdd~ >' o~cq>t.ul:l p<>r hu<'ll:t, r,·sultc con d paso del tiempo mncgabJe-
mcnrc: t"Jba, >'.:¡u e ¡¡nr< s Jc ¡,¡J n:••d.te1Ón alg u1c11 luya basado MI C:lllprt"J;.'I en uno de 
esos , 0 nccpws En mi opmi<íuno dcb•• S<'r nalp.,do. dd masmo modo que sí lo serán 
t¡uicm~s Jr3 n hc.:h••. y n>numinn h:tcit•ndo, uso dt• f.1ls;1 s propiedades de.- las rosas 
Ulll\'Crsalnaemc ron ondas por foth~s 11• 
CHa d cJcm plo de una empresa insprrada en la idea de qul·la osa, al lamer 
dj Jigentcmc ntc a sus crías ~nacidas como informes trozos de carne•, las 
modela en •su fo rma y ser naruralcs». una 1dea que después se demostró falsa. 
La verdad es, por ramo. una condid6n necesaria di! la esencia de la empresa, 
con una reserva, sin embargo. si atcndl·mos a Ercolc Tasso12: 
La realidad, dl· rodas tormas, puede Sl"C realzada por alguna hipérbole: como las 
alas aiiad1das a los aervos. una empresa que no obstame está sacada de la naturaleu. 
O sa qucrl·mos mostrar un caso de vtolcnoa intligid.1a la misma. tomemos aquelJ.u 
en que se aiiaden alas a la serpaentc o la rorruga (fig. 36); en ellas dichos anjmales 
no son rechazados por su pereza natural. sino que se afirma que esa pereza 
puede ser desmemida por una pasión vehemente, como en el caso de los 
ciervos en que lo ariadido enf.1tiza su rapidez naturaJ 13• 
I • .z f¡/Os('lf¡a ,frl C<> rl l'S nllcl 
81 
No era bastante que d cuerpo de la empresa fuera t' · d b . au enuco; e ía tamb1én 
ser noble. ya q ue estaba desnnado a expresar un pensanu· t 1 d p 
. • . . en o e eva o. orque 
na •<ttalqmcr dasc de pcnsanucnto» como nos adVJ'en T T · • e orquato asso, •ru 
wdas Lls :a lmas, pueden expresarse en empresas· sm' 0 s 1 1 . • o amente os pensa-
nm:ntos de .limas nobles, ya sean de guerra de paz 0 d Pal · 
l
. 14 • e amor». au1, por tanto, t ICe : 
Puede ramb1én smalarse que cuando tenemos que representar algún animal en 
nu~tras empresas .. debemos. retratarlo m su acción más noble, en la que manifiesta 
mayor fuerza y vtgor. Y st por ventura esa acción no se adetua bien a llUCStta 
mrenció~ , al menos tener cuidado de no haber returrido a sus comportamientos mú 
bajos, na desc~_nder a los obscenos e indecorosos, como hizo el que escogió para una 
cmprf'Q armmos copubndo, de los cuales dice Olaus Magnus en su Dt Gmribu$ 
S(flttntriornalibus que m esos momentos hieden tanto y de fonna tan extraña que no 
se soporta estar donde están cllos. Y da a este bello cuerpo esta alma verdaderamente 
boruta: Albus tst ti malt oltr. 
El águila en el acto de mirar al sol, el elefan~ que lo adora, la salamandra 
que se goza en las llamas, el fénix que renace de ellas, el mñcomio que reposa 
su cabeza en e1 regazo de una virgen. el cisne que calita ClOil 111 último aliento, 
la cigüeña que cuida de su anciano padre. Ht; aquí Uúma~;~,loi,·#.I.U.urdlo 
nobles acciones, expresivas de ~tos DKJM=s. .aJII~lll• ,_.....,llilir 
empresas nunca se caman de 
Ya que las empresas bul.-wiaa:• 
rendiesen a excluir la ~---iíi~• 
encontraron razones 
rúa que como la medfi:m&-" 
L.z jilos11ff11 dd cortutHIO 
.'\,fario Pra~ 
84 
. . /'(L. 1559) fue rc1n1preso con postcriondadJunto COQ. 
Tmprf.<< erouhe t 1110'<1 1 yon, .6 'Jntlrcsas de personajes históricos (DwiuJ 
1 · lumen que n:um ~ ' e p:uncr '
0 
d·P d Lyon.t551;1o5 grabadosscatribuyenaPetit.Btt-
¡,m11<111rs. Cll.\~1 el Cara p~~~diui ct D. Gabrielis Symecmis Heroica Symbola (Am-
nard} con e tlt\1 o · . ·ó · 
1 . 1"6?) En su Dia/o~o pío l' $pt·wlai1VO, que aparco JUnto coa bcrcs P antmo, :> - • ' •• • ¡ · 1 
• · 1 . (Lyon 1560) (fig. 38}. S1meom re actona as empreau sus Swt.·u.;:~<>St' mprtSt · . 
· 1 · d !las· • Esas figuras que los ant1guos romanos solfan con as anuguas me a · . . 
b 1 re\•crso de sus medallas no eran smo empresas, y, en OCUIODCS. gra aren e , • 
· M co A11tomo Ep1curo de Nápoles tuvo fama en su dta de •sencK max1mas». ar 
y príncipe de las empresas»: sus principios han sido conservados en n ROI4 de 
Ammirato22• 
f.,¡¡ fi/o.<CJ(ia de/ (OTifS<liiO 
85 
La teoría Je la empresa fue ampliamente discutida Ab aba F . . ~ por r m raunce 
(bm(/nmm, Am1on11n, Emblematum Hitroa/yphicorum 1 S L/ b .~ • • ., f ymoo orum, qua> a 
[t,1l1s lmprrse 1101711/lalltur, Explicatio Londres 1588} A d'A bo' (Dis . . . • • . · m 1se cours 
ou Trollfc des Dctr~ses, Pans. 1620) Henri Esti-~e (L'art á fi · ¡ D · 
• • , . . . . ' ~..... t Q(f'f tS l'IIISfS, 
Pan~. 164:>), } lo~ JCSuttas Le Mome, Menestrier y Bouhours, de los cuales ya 
hemos hablado y de los que hablaremos detenidamente más adelante. 
Algunos autor~s se contentaron con coleccionar empresas, sin dar precep-
to algu~tO, o c:x~hcando muy brevemente aquellas que estaban aúo en uso. 
Las me:¡or conocJd_as son las colecciones de lmprtst di divmi Principi realizadas 
por el pmtor de V1cenza Battista Pittoni, acompañadas de versos de L. Dolce 
(Venecia, 1~). las lmprtst illustri de G. Ruscelli (Venecia, 1566; con la 
:~dición de un cuarto libro de V. Ruscelli se publicará en Venecia, 1583; aquí 
Ru,cclli reanudaba otra vez el tratado teórico de su Discorso), las de Camilli, 
los Symbola dillina tt lturruma pont!fuum, imptralonnn, regum (Praga. 1601-3), 
con grabados de cobre de E. Sadeler procedentes del musco de empresas 
perteneciente a Roman O. Strada y comentarios de L Typotius y A. Boodt 
(figs. 39, 40 y 41). La colección inglesa más relevante es la de H. Peacham, 
.\1innva Britanna, ora Gartha of hnoical Dwitts (Lcmdres, 1612). Los volúme-
nes de empresas publicados con ocasión de festiVales, exequias y canonizacio-
nes no tienen final. Nos ezteaderemos detenidamaate sobre ellos en relación 
La frlosv{{a Jd co rtt:Silllo 
87 
88 
sialo xvn. se ~avivó c:l uso de las em.,_... Blmflilii>, _...., 
m~e~~to a MCSSire Lows Habert de MO!ll••.-••-tllilill 
cJ cual animó al Padre Le Momo a ~riNf '"l,:edlklríi:~ 
Mario Pra~ 
90 
q¡ 
MUt h.IS de !.1~ CIIIJ'r.:sas rcn•Ridas ¡•nr c1011• ~ d • , • • • 10 ~t,.rJ toma a.\ dt• los tcro-
ghfi, os d~ 1 l<>r,tpl)lo, y este ongcn,·onuín co1 ·1 ·'·1 . bl · • • 1 t u e us cm cm a~ ltact• .1 vcC<•s 
d1lllll dt~tlllgu1r un.Js de otros. l.os tratadistas s .. r . 
, • ( csJUrZ.lron en m.mtcncr los 
do' gcllt.:WS scp.tr.ldos. As1 C.lp.tCCI(J escribc2(': 
1·1 emblcm.• ~·ílo ri~nc que alimentar los 0,;0 • 1• •- El • . ~ ~. - cmpresa u mente. pnrnero 
pretende solo un.t mor.tlcJd, la sc:gunda nene por ob••et 1 d 1 u . . • , o c concepto e as rosas. no 
es 111.~> drhunso (Uanto mas \e Jdoma con ob .. ~tos y 1 
"~ , aunque ta es cosas no pcrtc-
IW71<tn l la cscnu~ dl'l emblema, nccc~ita otras imágc:nes, grandes 0 pequeñas, 0 
grotescos )' Jr:l bcsros, para adornarlo. La otra ucm: en ocuionc:s m~s bc:lll'2a v1sual 
cu.mdo es 'nnrk Y cso1cta, sin otro ornamento que UIU rúbrica En una palabra, d 
emblema uc·nc MI título como texto, siendo éste la escnna de la imagen, y la empresa 
contiene el lenta, que insullJ cor;¡je sólo a su creador, que con una idea secreta 
conobió 12 pmwra. 
Capa((io, sm embargo, admitía que: ola empresa puc:de utilizarse como un 
cmhlcnu, dcspojándol.-. de su lema y enriqueciéndola con una inscripción: y 
un emblema, por otra parte:, puede convertirse en una empresa añadiéndole 
un l~·ma•. Esto es de hecho lo que hizo H. A., el autor de Parthmeia sacra 
(1633). Para cada uno de sus símbolos ofrece una empresa y un emblema, 
entre los que no hay otra diferenCia que los versos añadidos al segundo 
(fig. 43). Pero Ercole Tasso contradice a Capaccio27: 
No puede negarse que nerus tlustnetones de emprcsu pueden KTVir como 
"m blcmas: pero es falso que una empresa pueda oonvertlnie en emblema sunplemcn-
te pnvándolo de su lema y poniCildo en su lugar una mscripci6n: pues rula empresa 
cxtrac su esencia sólo del lema, ni el emblema lo es por su inscnpci6n. El último 
conucnc: una moraleja y ucne una aplic:aaón umvcnal, scrll emblema tanto sin una 
mscnpaón como con eUa ... 
THE E M B L EME. 
T H E DEV I SE. 
Mario Prc~ 
La filosofia drl tortt"sauo 93 
p:~rcce d~r motivos para esa comparación con lo clásaco y lo romántico cuando 
escribe:!'': 
tuna d1 csse nc:l SOOo, 
Luca Contilt, uomo rli 
mp/o XVI (Florencia, 1903. Pábl)lifOi!lliliQ 
R. lstituto di Studi Superioa'). 
2 Hoja 14 v.•. 
l Ver eJemplos en loa ·~-~liJ! 
chaut y Froissart. Asf, ea "lil'll*'1rM.-IIII 
chaut: 
muerte y a vida•, «Y 
no•. y tcnniDa: 
[.,¡Ji 1 Cls.•fí a dd cortesano 
n•dJ memos que co 1 . o e milagro de M~ 
Com,, Moi$1s, 
no 01r11 cosa go/ptasuls 
y ctrtrr~ ti agt"' hrol6 ::: l.a IIICG 
El mismo juego de 
trJm ct fluxtnutt A-· pa.labns 
d Cardeml Al . .. :'"ti!) fUe tlen, IXIIDp)laQ!dó-l~ 
¡Q!ád le Ccrf tft blefli ilifi¡u'ttu mourir 
1De rié nt {trt c¡ur l't~rc {oit drjbtndé: 
1
(47' pour cel~n'tn ptult eftr~ ttmidé. 
L • 47'' defbendé ne le fi~U~roit gucrir. 
CAI'IIULO 111 
AMOR PROFANO Y SAGRADO 
AMOR PROFANO 
L 
\)~ ~·mbh:nus dC' amor. como hemos visto, aparecieron ya con los 
pnmf.'H>' C'mhlcmis!;ls. Alciaro s:1c6 algunos de la Antolog(tJ Griega; 
B<Kdu. la Pcrnerc, Corroz«. siguieronsus pasos. Maurice Sceve en 
Dd1r ( 15+1) cug.1m joya.~ de empresas en el buen oro de sus versos, empresas 
qul• ,'r.ln rC'almc:mc cristalizaciones de: conceptos de la Urica amorosa. Su 
.tlidón :1 lo .1t>stmso }' lo alcgorico ha sido calificada de medieval; y verdade-
r.lllll'ntC' su lihru l'S dt" alguna manera un documtntum dt mottis obscuris Amoris, 
d Clul •no dt"sl·.tmo.~ sea comprendido por aquellos que con nosotros estána 1, 
al , ,u lo dC' lt>s Dtlrnmmti d'Amort de Francesco da Barberino (1264-1348). Y 
~ qu<' el propósito pnnctpal de la empresa en, como ya hemos dicho, 
repr~'!>C'Ill.lr J.¡ propia 1dea de manera que DO fuera evidente para todos y cada 
uno los D.•t"Nmmti d'Amort debieron satisfac:er d gusto de la ~ a -pesar 
de: ciertas diicrC'naas obvias, porque Cll el xvn Fedcrigo Ubeldiai ¡mqm6 Ud& 
l'did,)n dC' dios. y reemplazó las DUDiaturu dd man~co por ~Gio­
n.·, alcgónC'.ts muy parecidas a emblem-. ~fU varios al'tiltu (•~ 
¡," quC' c:sub.1 f«kngo Zucari. pmtor a6c:ionldo-.lu alcgorlu como ao ha 
h~bido otro) y grabadas por moem..t. Si miramet' el &ontispido de e1t01 
ODNrnmt• d'Amort impreso~ era Roma CD 1640 ~ ~ele loa 
:¡J('jandnnos, K~ qat. ~'JO(le. íb!i~t. 
1
¡ 1110 , pr(IJ:,,., y sagrado 101 
Como hemos dicho, h~y mctJforas oscureadas por el tuO prolongado La 
dc:l b.uco. por ejemplo, procede de Ov1dio (Am«a, U, 1v, 8 y 11, ax, 31-l2) y 
va ¡,,, poct.h provenzales la habfan empleado. Habla llegado a JCr hasfa raJ 
~llllltO Ull lugar romún que no ofreda nmgún rasgo de penonalidad Pero el 
emblcmhta rescató e5til5 mcúforaa depadadu y laa reaaim6 lo lllfic:ieme 
, ·01no p.na devolverles la frescura que debieron tener aa 6poc:a alf¡jlndrina. E 
induso antes de que los pequeños Cupidos veatidos de fJoNras. Wlllftimildo-
rc~, perfumistas, orfebres y abatanadores YJeran de auevo la .. talos nesn-
muros de la Casa de los Vetúi, to. emblemistas sabfm c6mo cnar wa ~deo 
semcpntc, tan bien se habl'an embebido clel espfriaJ alcjlftdrino. 
Los emblemas amorosos d~ en Holanda. donde d ..atiema 11e 
convirtió en una forma destacada ele la lieris:abita nacional. Ya se baeaudíado 
los emblemas en Holancial, Di ca- llpl{ DO huf má que echar • vilcuo 
a los emblemas no rdaao.dal 000 ellllfaf. Puer.. u.c1on:s de .-blcm.aa 
Vondel, Roemer Viucher l6f4), y ...tire todo 
Cats, cuyos libros aún f'omlla -.- híl daes 
(Silftlus Alcibitlltis, si11t IU .. 1618; 
Spitgfl van den ,., ·*1Mif'J!R;I4.;~jiit:-IJ. 
inspiración en los tefirJPI!!Jl 
tuyen un co11Dp:leJI1eQJ.O'·•~iP·~ 
testimonios para la ldll~ .... 
Brune (Amsterdam. 
de reseña. 
lll l 
,\Jario p,. 
En cualqual.'r Colso I()S emblema~ motulcs de Cats, al no ser frealllf#!~~ 
má$ qu~: refr~nes ilustndos (iig. -45), llenen poco que enlleiill"'ll~~ftlt¡~ 
gusto por los lonc:eptus, aunque tlustran la utcünac.aón que en el 
tuvo por las amásenl-s, la crudic:ión y lo aiWlvo. RetpeetQ 
rcp~resc en l.as palAbras de introducción de Cata al Spitg•l, .·'H.i~Mt!ll 
dcfimoón corrimtc· Prtwrrblwrn nrstrmP acutus nm nurnili~lil"n,..rll 
(que e5 la 11mttn11 morrdíta de Ca$ttglione}. 
L01 proverbios Jon parttcularmenre anutlvoa potqDI! ltfltW:-:t!líR 
rioao, y pmoendo ter IUll cosa, en realidad contienen o~ 
ll<tbamdo e.-.ptulo a su d~bido riempo su ~=~o e 
Wl muavUioso plaC1!1' en su atm.. ao cllaiDio de ·li\*l~ l!lJ,tr)~ifi:j~Qi.\i 
1111 raamu de uvu baJo espesas hojas u 'Ga!~leftlda":llOit'ei~Q 
aanan no aicmdo vialbla por c:omplll10. MO algo~ 'lf ~ 
)(¡} 
1~1 c;tso _de.: los l·ruhlerllaH de amor difiere dd de 1<•• JJmvcrhuJJ c11 que no 
~6lo rccliCm~ a. las mctáfcmas de: 1?~ poetas, MilO tatnbJétl .a JtroKlffiw. y 
empresas. AnadJall una nota de dchcadcza alejandrina al hurn:mbmo holan~ 
dC:s, que t:n el siglo XVI había enriquecido la lista de: poetaalaunó" n•~,d~ruoa 
con d nombre de Johanncs Sccundus, autor de la muy populir f1aJia (publi~ 
cada póstumanll'ntc en 1539). 
Al prinlipio del s•glo XVII fue publicado en Amttcrdam un pc(fllcfíO 
volumen ren.angular en cuarto con eatas lfnea1 por título: Qu~rrl~ flUid sit 
Amor, quid aman·, C11pídinis et q11id t4Stra stt¡lli? charra m hant inspitt, domu rris. 
Ha·t ti/Ji tleliw•~ horwmq111: oste~~dlt Amon1m: - /mpi"; stulptMI tst lngtniosa 
11101111' 
la msparación en Ovidio es evidente: 
Siqrlis i11 hoc arttm populo non rwvit dnumdl 
Hoc legal t:l lecto utnnint doaus amtt. 
(A.D aaworia, 1, 1-2) 
Militat omnis attu~ru, et luJhtl Jlllt CJtJI'tl Cupld11. 
(.Amot11, 1, lx, t) 
Y ovidiano es el carácter de lot verso~ holandeses Am dt lonC11rovwen van 
Hollatult («a las damiselas de Holanda•) que prec.cden a l01 veinticuatro em-
blemas. Estos versos estin firmadoJ por c'nu!oc:ritus A Canda•. No es otro 
que el poera y humanista holan~ Daniel Heim (Hcinsius). Pero el nombre 
de Heinsius no aparece ni en esta edic:ión m en la primera, que otfenta la fecha 
· de 1 608. Estos emblemas de amor est4n enmarcados por orlas circulares sobre 
cuya mitad superior pueden leerse dkticoalatinot de Petnl$ Scrivcrius. Vale 
la pena examinarlos atenramen~. 
El primero, con un Cupido en el mornemo de ~imentar a un león. lkva 
por lema el bien conocido hemiídqauo c1e Vi,rgiJio (Bd , X. 69) Omnia viruit 
Amor. En el segundo. Amor AVJV4 cM !,PI ~ 'IJ fUego sobre el que se 
calienta una olla, y su lema es Afl.lfl4t#',fr tHI (1~. Hcinlius, en este caso, 
sólo ha añadido la figura <W 36 de Sc:eve, que muestra 
un cazo puesto al fuego. ~. &re es cl caso 
también del tercer ~ con el lema Me1 
plturs mon feu ~~ un álam-
bique (fig. 47). liste r. figura del 
Amor avivabdo el el Tlrt4tn de 
La Perri!re de 
uno de los c:Qilta#J)~JP.I 
tida a los Se:*), 
:\m~'' ¡H<')ano y sagrado 
.\1 <J ri o Pra;: 
106 
l. s·1r1 ·oni proporcionaron los dos cmblc-. . /1 1 · ·· ,dcP.Ir;ulny 1 ~: • 
l.os ·"Y"' Jt' ll H '"111 • do una mrorcha m ve ruda, con ellc:ma 
1 · Amor ~liJl'Clll • 111 ;~~ siguu:ntc!>: e quuno. 
1 
¡. 1 ·mpresa de la antorcha apagada con · • ·¡ ' 1 / [I)JlHH O ( ¡; .1 ¡; • 
Qui ,,. munrtst, 111 1') 11111• • . • •1 (d emblem.1 número 54 de Gcorgettc . Q . 1(11 111r t'.\/111!!111 
el lcnu !:tuno 111 lllt 
1 
• • • d boc~ ab;~io una vda con el lema Quotl 1 nbrc ~UJCtan o " ' 'OJ 
de M<>ntl'll.l}' e~ un 101 . 1 • to ya nos hemos rcfendo a él, es la • 11 ) · t·n cuanto ·' st:X · 
1111/nt mr ( oiiS
1111111
u • . , d de la t•mprcsa de Francisco 1 pero 
1 11 1 y esta torna o · ~al.ml.Wdra ~ntr<' as '1111· s, .
1 
a moy vie que resulta ser un eco de 
con un kma Jifc:rente. A clflfnl}' mol , . . ' 
conceptos pt•trMquistas (caución lkn ltll m:clea). 
/)¡ mia mortt' mi JI<IS(O r ,,;,,o in fiamme: 
Smwio crlw e mirabil sa/.mulltdra •. 
[De mi mllertc mt' alimfllto y ,,¡,,o ru las llamas: 
mar¡iar t·.-.:trario ¡• mil¡¡_~ros.t salamandra· .. J 
que se encuentra asimismo en Caricco (son. CVI): 
Si ((llllt' s.Jiamamlra 111 fiammt· ardt•llfi 
Or•c ,; more ,lltmr, ,,;vt' m dilctto ... 
Altll:lr pro)a 11 o y sagrado 
107 
1 Como una &al¡¡mandra, calas Damas ardientes donde perecen otros, vivo 
)'O .alcg¡c:mcntc •.. ) cmplc:ado por Sdve (M%. 99: •Saas le11011 le Serpent Royal 
vru) y por mro5 Con el séptimo, Amor en el aao de colocar una linterna en 
un mc.ho, ¡¡comp¡¡ñado dd lema 1~ rw lt ptds «<tr, repesamos a Sch>e, c:uya 
qum~ empresa cs la bntema coa 111 ~ru Cellr ,., lt pul$: (6g. SO) una 
reprc::wt~oón plctónca de un paaJe de 0\idió fHtr., XII, 37-38) que ha 
llegado a ser proverbial: 
11 CX:tavo emblema. los 8iM!dll!¡,:lJI~I.fi,.IIIMii-~ill 
do JUnto con el veno de vcc.-=a (W.*,te.r~p;,_,. 
dolor de: bien amar), de la ••• 
(s¡mJiar a la c:mprc:a de S.aitéllli4it!IÁ-'i'-Mij .. 8:'-••• 
d lctru Cos1 vivo IIÚICIJ.'~·-.~--~tJW.-. 
El noveno. el moliDo y 
rmm<H4, recuerda al 
Jiu rraba un cao de 
ffllfbtO las aspa ele • Mi!liiii~IJII 
~ñ.1Ja d c:iclo COA el MI. 
segunda cmpr.ca • • ._...._ 
c~mpo de mrea. fie. • .,,...~ 
108 
p4rf4icte, Heinsius adopta lnttr omnes (de Horacio: Mitlll •II!I'A• 
sidus) que acompañaba la famosa empresa hecha por .Molra 
zaga por orden del Cardenal lppolito de' Medid. Para 
siguientes,el halcón que vuelve al halconero, con el&CIII,I~·~r<l! 
aux doulx l11cqs qui me se"ent (emblema U) (fig. 
un pichón de un palomar para encerrarlo en \iOJliatJIJ!t.lit 
tslargir) (fig. 53), no puedo encontrar pt~:ceclleot~ •...,.,!DII*'I 
para el primero la empresa del halconero de ~~.W.ro!ftl._ 
del amante con un gavilán, que aún pódfa re&lili!IIJI';t 
anónimo del siglo XU que escribió el SQPetO 
sparvero •.. A lo richiainó ben. m'em ...... í 
t\nt4" proj11no y ,.,1 rfltl .. 
110 
F. qua/ cm1o jmto di satttll 
Col [t.,o awtlttUJto tkntr'11l jillll"' 
Fug,~r. r piu duolsi quMitD pú) s'~· 
,'\m <'' profano y SIIJlrlltlo 
112 
).
1 
nut<.'rtl', , ,
1 
su V<'Z pn,n·til.l ck 1111 ··pigr:un.l d·· Anrip.ltt't Sidonu•~ (IX, :n¡ 
en l:t AIII•''•~I!Í•' J>.tl.ztizl.-d. 
Un up<-' dif<·rcnt<-' ,k iu,.p•r.u ¡,~n. 110 d .•sic.• o;in~, llpl<'•llllt'llt<.' hul.ttllks.1• ha 
,.u~c:rido d l'11lbklll.l 11:1. Et \ton \.1 e.,.,,., ,.,,,¡ •II'Í.<e' h .t !'ildo unidn pot 1 lt' lll!'iÍU<;; a 
1.1 ilu .. rr.tdón del rt•Ü,\11 rlfll [1111 d.·mpt "· al.~ ,,.., J...·,z{( (o ''"' J""'"'· 'tllll(l ol\flll) 
l'rrJI"<>IIkc·tt í:<, C..' dc..:it·, "lkn.u· d .l~liJ<'rn dt·:-;puél'o tk h.1 hcrst• .thug.ulo e) 
ternero. o d ,·.tb:J ilvu (d ce¡ u i' .tklll e: csp.tiu'l scd.1 •• A huno IIIU<'rlo, l.1 n·bad;¡ 
a)r;tho.,). El C'.t nlp<·sulo. <.'ll d .lt'to de :\rroJ.If p.ll:td:l., dt• tlt.'rra t'll d hvyo, tiene 
el pecho .ura\'..:sad~J p<')T l:t tlcdM que Antor k lu dispar.1do. 
Cupido en d :ll·to t.k injt.•rt.lr (••mhknl.l l'l; t'SlU <'S, 17 colliO S<.' dijo rnás 
arriba) ap:u·ccc va t't\ La Pcrricn.· (cmblcm.t 81~ Le• ¡,,·diml,f!t' tic Cupidc>, ~e titula 
en la edición no ilustr.td.t tld Tllc·,wc·. 15.16. )' t•n l.t ,k 151{3, /.e· Oit·u d'Amour 
augors.H' su~ h'IIS <'IIft!). En 1 kutsius lh:vot cllt:nta: /.e'.' dt'IIX ""'' 1111 , Esll' t'nrKcpto 
se t.•nc:ucnrra rantbién en d «otu•to de l't.·tr.u·c.t St· r•r>i pcllcstc: 
IlC.• 57 llQ d.MIII l~tAtA AMJ\f1.)JIIA• tlt:IN,IUS IAM!ITtiHUAM. a 161AI 
Dt'l prtto, ovr da/ primo lauro imrrsta 
Amor prrl rami ... 
[Del prclro m qutt del prlmn- laurt'l iryrrta 
Amor más ramas .• / 
11 
El anb!tnu número 20 combma 1.~ llu t A d racrvn .. l¡¡ C' 
c:1 ratón m J.;¡ ro~toncra que 111) e· c<~pa de cll mpr a 3 <k\ ·,e 
i 
, .1 ,. por mu:do ~1 ''"t d 
(lema. ¡_., pr tOit m al aure ctutn' p111 libcrtt) 1 o-
0 
aposu u f r~ 
juniu~, JI ttUJI mi prrwe t mi spavtnta ,, prggío ~~' e lema d 1 emblema 1 de 
Y 
el m!Cdo a Jo peor me atormenta) ~1 pr·
1 
~. S8J ((Lo malo me: per gue 
• " mcr vcrw de un 
que st 2C:Ompar1a de la representaCIÓn d• u 1 \Oneto de Pc.-u:uu . - ... na pa oma C11 uru ul br 
.be oem un águila El emblema 30 d J Ja .a to e l:a que • e umus o auna 1 r. 
emblema 23 (21 .segun lo d1cho) c1 bu~>v smo a •uente del 
• • ~I con ¡¡u yugo y 11 S 
(1/IIIJ qw subf;t. Hci.mius había añadido J;¡ fi a del A e cma no ÚlrtctiJt 
que nos recuerda el epigrama J\CLJ,Utába 921~ , mor como boyero. Jo ~' X:t.ll., 
El emblema 35 de Sceve, el asno t.em.los ~ veadackl6 que hace girar la 
rueda del molino, con el lema Pu~ ,-., ~ ,. Slqt. es la fUente del 
emblema 22 (23 según lo dicho) df: ~ .--m htgar del asno ba colo-
cado un caballo montado por clAotel; CDJtj-.MIIIUIIII • ftlit. 
El emblema 21 (22segúnlo~IIWa:·~e(I'OltmadePeam:a: 
Perclt'iq stmo mi strinsi ({Yo mismo-~--sj.délsoae~G~IIIÍO 
caro), y la imagen de un~-.-...~ aea,Pala p« so propia 
voluntad. 
Finalmente, tanto clletna ~-·~·•• ·111•' ,.,_ ...,_ 
como la imagen del embkinil•••• --~ p - ,..- l8la 
lechuza), están tomados d.el ~ ~,.,_ -...s 
114 
1\farJo f'r 
Q~ 
Los emblemas amorosos de HemsJUS tijan en forma pictórica conceptos 
que habían sido el rcpcrtono de la poesía lírica durante mucho tiempo 
Pcttarca, b1en directamente o a través de su d1sdpulo Maurice Sceve, es, 
como hemos visto. la fuente prinCipal. Pero detrás de Pctrarca t'Stán los poetas 
latinos y provenzalt.'!i, sobre todo Ov1dio, cuya enorme influenoa había ase-
gurado la transmisión de los conceptos clásicos del amor a lo largo de la Edad 
Med1a1J. Dc este modo Ovíd1o resulta ser el nexo de unión con la rradiaón 
hdcuísnca, y los amoretllos de Henmus se revelan a este respecto como los 
auténucos desccndJclllcs de los EQwtE; que adornaban las paredes de las vtejas 
casas dt•sdc los tiempos de Apolonio de Rodas y Mosco. Es el Cup1do 
Arquero del tercer bbro dt• Los Ar~t>nauttiS, el niño alado de los aleJandrmos, 
capaz de prod1gios de fuerza prop1os de un hombre y un héroe, qwen, 
descendiendo del carro munfal en el que Pctrarca le había colocado, toma 
parte en las más variadas Circunstancias de los hombres. En la contmuaaón 
de los Emblnlllltil 11matori.1 qu<" Tcócrito a Ganda pubhcó en 1613 con el titulo 
Het Ambac/11 r•a11 Cupido [es decir, las ocupaoonc:s de Cup1do14], el Amor es 
v1sto en caltdad de JUgador de: tenis, tonelero, pmtor, carpintero, sascro;; 
manno, geómetra, estudioso; se sienta ante la rueca como h1zo Hércules por 
Onfalts, Juega a los dados (como JUgó a las tabas en Apolonio, Ar.f , 111;, 
117-1 U!), lanz_a_Ia peonza, corre tras el aro, JUega a la galhna ciega, se poue.UD 
casco Y se eme una espada, cabalga en el palo de una escoba, da salles 
mortales, hace pompas de Jabón, trilla el grano para s1mbohzar el Pnfor ct 
obdu~a de Ov1d~o (Ars Am., 11, 178) (una representao6n emblenútaea de lt 
rc:laCión enmolog1ca tnbula-tribrl/atlo), s1embra semillas por las que~ 
115 
,-\more~ niñ,,s hrotarán de la tierra, como en la siembra de Cadmo; tortura al 
:uuantc: en d potro y lo quema en la hoguera15• 
Pero C'uando Hc:mstus publicó Htt Ambdtht van Cupido, la afición por los 
cmhkma~ de amor, impulsada por él, hab(a ya producido otras colecciones 
dd nll'•mo npo La pnmera de ellas fue Amontm Emblrmata de Otho V:rnius 
(Ambe.rc:,;, 1608). a la que el propio Heinsius recurrió en su volumen. Incluso 
las uu,traoones de la edtción de 1613 de Hemsius estin realizadas al estilo de 
J.¡,. dC' V:t"ntus: en lugat de los medallones redondos rodeados de inscripciones 
rnrontramos marcos ovalados S1D m:smpaón alguna, exactamente como loa 
de <~quéllas. El diseno de las ilustraciones de los Embltlfltlta IJmatorla iam dtmum 
tmtudara, reunpreso en 1613, es, no obstante. el mismo que el de las ed1c1ones 
antC'.riM<"'. 
Octavms 'an Vcrn de Leyden, c:onoado por Otbo V:rmus, habra estudia-
do en Roma durante saete años con Pcderigo Zuccan, del que «aprendió a 
d1bupr corttaamente y adquirió soiNr~tJWliO con algunas eleganteS, aunque 
no noble-s, acnrudrs• (Mili&ia. Blttid.,., rrt«<iitd) Junto c:on el amor por la 
annguedad cl~s1ca Zuccan debió mculc:at en VI!Dbu ese amor por la alegorfa 
quC' a ~u vez éste transnuti6 1 Rubau cluraate loa años (1596-1600) en que tuvo 
ll lortuna de tener al gran pintor eomo cllsdpWo Los Cuptdos de Va:n1us 
estaban anspandos aertameate por'*~Uellol de la lo¡ia de Rafad16 
Es e>.~cumente en 160'7 fiUtlldO .._. pou a Horado en emblema 
Q Horatt1 Fl•m &t.l,..r.), 111 ea~~~~~ acudió al paclrc de los 
con~ptos amorosos para tnduc:ir _,.,._.ea bna¡cnes. Ya Sunoon1 habla 
•alustndo y condmsado ea~ ,.,.,.,rfolü de 0Ytdio (La VitiJ tt 
111• 
\frtilllll'r¡;•it•' d'Ot•rtfl,,, l yon, De Toumes. 15S9) y 
11
ard S;al<lllHlll. l1.1rnJdo LC" Pctit Bernarcl. fueron 
, , ,
111
,, nwddos por los surcsivos dibujantes de taJ.bllliilllil 
dt Smu.•t\nt no ~o11 emblc.-mas. mientras que )a 
,jerr.lllll'nlc ltl $011. Ov1dio (Ars Am., 1, 42) lllf.l~,-
V ~mus !ie inspira en ello para su sc¡~UJicic>\elli 
en mente 1~ senrencta de Aristóteles, l'tlrf«,ta~ . .-ii 
proporciona el lema. Amor esd pisando ua 
los números del dos aJ diez. pero el 
separada y coronado por una guirnal._ 
mano izqwerda. El famoso lúbct StM wtM·Cíil 
menos famoso (An ""'·• u. 233 y a.): 
118 
c:1 lema AmMt ......n fflftliau. El 102 ilustn. ce ,llt,J*-iMd 
sembr-ada de conchas dispersas. el verso 519 ~,Jibl¡o;llliiJIIIIilli 
lon.t: 
El emblema 120 (JI"uteit &.or .-, .pii~~!'MIJ'íllilll 
19-20. c:ilado de CIStC ... ; 
124 Mario .. .. ,.~ 
\ 
L 
Tambim encontramosen Paradin la empresa del cántaro que w.-·-•:.J 
sobre una planta Oema Poco a poco) y que ha sugerido el emblema oiO ~ 
Planl~ rigat~ m~~gis cr~scum; y esa otra empresa de los dos palos que hlt:Ma..: 
se inflaman, repetida en V ~us (emblema 68, pág. 135) con eliiUlilllliUII-~l!ll 
FIIIIMscit utm¡ut y una moraleJa cifrada ea estos versos ingleses: 
Amor enciende amor 
St bJI IJ'OIIIN 11 fttblll141tH1 fotll' 
tOIM cwtJD • '*"""""' ,...,.. 1 ,.,.: 
ÜM,.. ti,.,. fiU ... 
,.,, ., maNIIIrO., ....... ... ,., ..,. ........ ,. 
:~mor ¡11ojauo y s agrado 
sm T~SISifiiCÍQ lt111n!fitSt4J flema 
que lt CtiCitndt' y ab,11111 tl ~ 
tjéao dulce dt ran dulct tiUU dortrCJ, 
rlllrO. 
125 
126 
cificada. Es un chiste conocido, de gusto anac:to6Jill-.; 
esta forma (son.: Quelfier Cupitlo ~USitluo t1 ~)l 
¡\mor profano y sag,ado 
11 di pD1Ir 11,., l'hotbé rtÁoubft sa (4rit:rt 
/ uf PI' la l'ltlJmf 1114¡11 m ¡e m ó•ldt stm é 
/..4 Jt'fflln!t d'tJm6Ur 
Crllix & mlf(fj<mr fs¡cj, 
h 
iL J ... v"r~ Jatinos ní los franceses aparecen en los Nttkr-
A vs;; vu:n. lll ,,. " J ' d 1 
1 " .. •tr~csón del emblema corropon acme e 11uorau luyt dtt' Pr)l'mala, pt:w lil .... J • • 
1r. n) ... mcnu: como la del cmbl_ema de Hcms1us (fig. 73) aunque v'B- o cr~,.. 1 · • 
d -• ~ d > q"" ~ ( up1do " le obhg.a a sembrar con a mano ¡zqwer-ttl\'ctu ~. ~ m•' ' .... • ' 
d.a, y 111> un 1~ dt'techa como en éste. 
I:J mblcm:a dcumotcrGCro del Thronus corresponde al 73 de Vznius. 
ltppam tlm,nulatus Amor, en d lema y los versos latinos y en parte de k 
Jlu•tr.uiiJJJ. J J cdcmfn baJO c:l que ~e oculta la lámpara proviene de Vznius, 
s~rro J.a figura dtl Amor y fiU enwrno es la misma que: en Heins1us. 
U embJ~n" número '2JJ (fig. 74) repite el 93 de V:mius (fig. 75), aunque 
l.u l1gur:.~ de CupJdn en la h"guera y de la bc:Ua tonuradora estén colocadas 
aJ r '11: • 1.1 WIJPQ del fondo, m el que: un hombre: es atormentado por el 
IUII'JI wu una wg:. y un<~ d..m.1 ron abamco le contempla, es semejante, sal"VO 
f~ t J4 mvcrudo, :~1 dJbUJO que ilustra el poema Tout anumt tstNpÜit dekll 
,¿,.,.Juywhr /'ormata, p~g. 19 (lig. 76). La idea de: representar dos tipos de 
Vlfl ra~ r:11 1 m1 m o emblema 5e encuentra en cJ emblema 10 de Hfi ~"' 
ti úm de !1 Jl r.aquf d potro rt~t4 en primer plano y la hoguera al fondo. Bllll 
137 
c<lloc;¡¡CJÓII liC repite en el emblema corrc,pondJcnte de los Ntdtrduymht Pot· 
,.oril, atnbUida a (...mpm de f>.utc: el VICJO (fig. 77), Puede razonablemente 
pcnurse que el JIU~trador del 'l'hrotrus, h;¡biendo coptado de Vz:ntus la hogue.. 
1a rn pnmcr pláno, CJUISO repr&nur la otra tortura en un segundo; pero 
detdt: el momento en que: cvJdmtcmcnre no podía colocar el potro horizontal 
en el for~do de la escena, tuvo que utihzar la ilu11tUCJ6n de la pág. 19 de Jos 
J•ocmd/d. 1 ~ mchn:~ción de este antsra a intercalar c:n su5 fondos figuras que 
~JY.l"({ ll en pnmer plano en orro1 cmblc:ma5 queda pateme en el número 30 
de 11"''"" , Amduo flcctimur obsequio (de Ovidio, Ars am., 11, 179), en cuyo 
fnndu dl\tinguJmos un Cup1do seguido de otro que le implora con las manos 
cmrc:lazalbs, lo que constituye c:l tema del emblema 82 de Vamius; y en el 24, 
cr1 d que la figura principal del Amor con un c:amale6n (Vamius. 32) tiene PQr 
Mario J>ra:t 
fi,ndt' d rJpto dC' Europa umr.1do de IJ ilu~tracíón del Ovidio de Simeoni, que 
lu ~1do uuhzad.1 ~·u otra partC' del Tlmm115 como veremos más adelante. El 
IC'ma, C'll \'C'C")~ l.ltlllos. y el d1bujo del emblema 16, Dr~lcia quandoqu~ a""'ra 
fim (fig. 7!!), ,.,r.m t<)mados del 113 de Akiato; la ilustracíón parece proceder 
,IC' b p.íg. 94 de lo~ e.hc1ón de W~:~·hcl (París, 1534) del Emblmratum UMIINS 
(lig. 79). Ahora b1C'n, en la pág. 42 de lo~ Nrdad11ytscllc Pomrata, la ilustración 
del poC'ma Cr~piJc> Homcll-dief c:s semeJante: a la del Thronus (fig. 80) excepto 
en quC' el A mor y los panales ~tán en pnmer término, y el grupo con d Amor 
queJándost: .1 Venus queda c:n el fondo Adcm:is, aquí Venus no cruza bs 
pil·m;~s como en 1.1 c:dición Wechd de: Alciato y en el Thronus. Uno se sentiría 
con derecho a im;~ginar que el dibujo de los Ponnata ilustra una elaboración 
postertor del tema. 
Podemos entonces, partiendo de la evidencia interna dd TlrrofiiU, sacar la 
condustón de que el grabado de sus láminas debió tener lugar casi al mismo 
t1empo que el de las nuevas ilusrraaones de los emblemas de Heinsius. y que 
la pnmen edia6n sm fecha tuvo que publicarse no mucho antes que la de 
1618, nús parca en ilusrraaones. Esto queda confirmado por una dé1ibenci6D 
de Jet Estados Generales de Holanda, ddjueves 7 de diaembre ® tf.t7, qoc 
cllaiep a Crispan de Passc: la licencia para publicar el volumeD titaJaclo 
ftnHnu Cupidl,.is sivt Emblmrata amatarill. De ahf la rareza de esta priutaa 
~ am bcenaa31• 
El 'AMx'tQUOJ&UXf.cx 
el titulo (Pro gaiUIW), 
emblema 15, que l'OJI'nl*.aillft 
mulada Dts fidtla 
Amc>llr, ilustran epi~~­
mcnrc: de las ilumad•~ 
cv1dente sobre 
139 
1411 Ma,o Pta:z 
RO. , D,t •DotBUMAT\JM UBELLUS. AlOA ro PAJUS,. JSJI 
Los emblemas de Hooft son originales t:n cuanto que no procedeD dileo. 
u mente de sus predecesores, pero están inspirados libremente en los DIÍSDICIS 
o parec~dos temas. Aquí también encontramos la aguJa magnEtica y la estftllll. 
los árboles agitados por el viento, el eslabón y el pedernal, eJ pájaro eo 1lllt 
jauJa de la que no desea escapar (Carttr voluntarius) o en la que se refuP de 
las amenazas exteriores ( Strva std sauraf2, Amor en eJ acto de coger una~ 
cte. Y aquí también sería fácil señalar las fuentes de procedencia de emblemu 
y empresas. Así, b empresa del C!ip<"jo que recibe reflejados los rayos del sol y 
los arroja de nuevo al aire volviéndolo más luminoso (Hooft, U) (6&. Wlt 
puede encontrarse en el cuarto libro de las lmprtst 11/ustri de RusceJir. Ja 
empresa de la linterna con el lema Smritndo consumor (emblema 12) (fig. 810 
corresponde al de la vela con las palabras Smrict dOifUIUigtablt de ~ 
flecha disparada que no se puede hacer retroceder (emblema 16) se__. 
en Bargagli, y es un antiguo tópico horaciano que tambi6n repiaó Mttt ; ilf 
en los famosos versos de lpmrrtstN: •VOQ: dal sea fuggita •.. a; 1SD culdáiiiQiolllll! 
sólo una llave puede abrir (emblema 19) (6g. 83), utitizacio para ihilllltif 
mismo concepto que el emblema segundo de Vzmus, ya babfa QIIIRGWII. 
las empresas de Camilli (parte u, P'g 81) y vuelve ocra vea a IINIII'IIIIId'"'!l 
SÍIIIltpoppm de R. Visscher (1614, emblema XXIX); la ardilla priliau._.JI 
141 
norü que permanece en el mismo lagar mieattas da "-!DIJ!IId• 
(emblema 21), para significar que la pena de amot DO 
caballero en la noria de la empresa de Feclerico Rotario 
(fig. 84); Amor cazando los vientos c:oo uua recl (a!lllilllli~ 
significa la vanidad de bs promesas de los amaatcs, 
1 .a p._.rricrc (el 36). ., ..... 
("mblema 26 (fig. 86) 
\"ÍCIItO y eJ)ema .... IIÍ.IIIIiil 
rc"prcscntación picl*itl• 
~e,is (Rme . .... , .,._ ... 
144 
La foaDa epigram4áca de loe venoa ea mú .-..-••• 
mas, c:oacebidos como CISCÚl por un poeea adl clielao. 
.hoJan<Ws. Caa. GOJDPUSO embJemu ele aaor y • • ···•• 
Pnlktll (Middelbur¡. 1618) les ctio -apli-OMII·ac•HI .. 
monte~."*~.,..,.,.,...,....,. lftMIIill~ 
maga miiRfl lt'tlll$111111 y &nblmres ,.,., ., ,._ I'A•• 
Mtnn, y los cor1vini6 aa emblemas ~ • 
,·on una serie 
reflexiones 
holandesa. 
tinalmcnte 
;\mor pr<>f""" y JaJlrado 
IIR Mario flrn::: 
m .• '!A• DE •'tlliUMI'IflJS Ar.IOJlts• AU(IS.PUIICO l...,_ 
149 
Hatm•nd''• puc~. ~tal>J u,t0 IJ pnondo~d ele b 
\.1$ üu,tr.JqOnt", , ll.!s pésmms Htsos ll.lh~ 
1 
tdJoón mglna en I'UÓt1 dt 
t \U\ , -gundad o~l <~.mor de k'IS "rr os al os qut' aludu puc:den .unbturK 
!los lll g nn es deo Phil 
{t6J s-17l~\ ' «' ~~un \olumc-tl tltul do t • r. a lp 1\yres 
tltr rn!r;rr •. 0 u•luclr, ur.1n)' art ,.,11 Id• ..... afi ·Y11"' P«ms, MiUlt: "' rlftí14tron 1?[ _,.,..J rom "' n un"""' (ll.ii'T\ 
b tr.tdtflUI dC" l"honu~ St;tnlr\ ) Edward Sherhu ,......J~ "A>''J• Connnu6 
hmX! •tahJrtO•de b ~a1ch dl' Ma 1<9 fí~ como traductores dt" Jos 
nno · Y uc- un profi de •-
r , tT.tnl r,\S que ~ gan\ b VIda como tut r tsor ~C~g\IU 
or C'lttrc- ,amahas dl' la annocnaa 
RO. .. 'DI......_tAMIIATOIIA._o_ 
·-~ .. 
1 ,,s l.'mbJc-ma5 de amor de Hcinsius, Vauus, del '"'-s, de Cats, etc. 
n-<lucidos .U tamaño de pequeños medallones y reunidos co láminas junto a 
rmprc-s.t5 de- otra el~. apareaeroo en varias colcccioncs al final del s¡.. 
gk• XVII. durantt' d XVIII e i.oduso en los c:oauenzos del s¡po XIX. He aquí 
al~uno$ de sus tirulos: DnriJ6 tt EM61ftttts ~ tt MMntt., Tirúl 4n pbu 
rrltbrrs A14rtlll".! ... al cuidado de Dmiel de la Feuille, Amsferdam, 1691 (varias 
rennpmaon~: la de 1696 añade «moRtiicc ct ~ ca scpc sona de 
L.mguC':\, par M. Parravtcini [tambifD apvcee como~. Profascar 
d<'S langu<'S Etrangeres•; ~ ctr* •f"' ~ .BwJMr•an Rqlomo-
ri•m•. qua Mil~ [sic} ~ ~· . o.r~Ms, Piamlltu llfJI!tlfftim, CA141o-
ribus. s,·alptorib!u (sic), l!illrlriU ff ~ HI:IIJNftS, _,.,,., .. lsisw el tkulo 
alemán J. Nuranbcq, met ~ ar.ettf' - ltllll ,..,,,., .. tf 
)'~tlr, t>tc .• Londres, s.a. (piimea...aM,...,1MII),8 t' U'ul~ 
u 1th Appmpritnt~r~pall!SIWJII ........ Glabadordellello. • 
bUJados y gDbados al ~ J"l!l' A. ... AMa.~ une <&a. 91). 
Esta úlama colecci6n...._~Ja¡,......,._ OllfiMe11•tlef XVI te,.,.,...._ 
ten en temas para sor gmb·~·- llito CIQifa ..-_,elle ~l. 
con lo cual se~ á t. ata W ¡j¡u '.,.-. 
11 
A .. Oit SAGaAD 
Pero Ledcsall 
~ ~~~ rer;ndil)l 
rnistcriosO. ICP'I- :iBIMíl 
156 
Y "' christiano 11íolettto 
D~ ti mismo si juez, 
Dim~ quámos destos diez 
Pon~s rtl rxemd6n? 
De codfn, dr cod6n, 
¿Quántos d~os times m tu col'tlflri? 
El juego ¿D6nde pica la ptlxara pint4? ¿D6tultr pil»t 
al Espfritu Santo, cuyo símbolo es una paloma: 
Pregunta: ¿D6tlde plea 141 --:M 
¿D6ftJc pleat 
Respuesta: Plul s ..,. COI.~il,. 
~DI*. 
Gtu14Jtk, ~-~ 
~~m1•r profano)' ugr•• 
.4mor profsno y s•gro• 
.\1 11 rr 11 11' a~ 
ftO W DI .SUJ,IA \IAUtlJl:D.• ltAUTJN \Mnt,JU), lU\. 
van H.1dt~·n {AmbcH·s, 16:15). StJumtiiJ acompaña su canto de una curiosa 
arpa cuyas nu:rdJs ~·sdn t~·mhd.¡s ~·ntrc los br.1zos de una cruz, de una forma 
que nos recuerda a 11110 dt• los jcru¡;l!ticos de Lcd('Snlas.~ cuyo tema es Clavar 
a ClrriJhl m /t1 Cm::: 'Pinr6sc: una h.up.t, y un br.u;o con un templador•· 
Mirnrras nr.u tiray1 la< rntrda! 
A l'llfl/hl ltUtntnrrrll<l, Anrclf, 
Surrtclll HIJ l•c•:~:cs mrJc>r, 
En el Rtgi.r Via Cnl(is, c:l Amor Divino, o el Ntño Jesús, enseña al 
Anima-Staurofila el l'amino de la cmz. y al tinal la clava sobre ella, o m6s 
bien, se clava a si mismo con ella en la cruz, de modo que los dos cuerpos 
están clavados uno sobre el otro sigutendo el texto 5agrado (Güaw, U. 19). 
•Con Cristo estoy crucificado•. Ese ingenioso dibtúante de emblemasaesui-
dor de Rubcns, Cornelia Galle, ha conseguido inventar alrededor de cuareD3 
ilustraaoncs distintas con sólo tres elementos, el Amor, el Aruma y la Crua 
En Schola Cordis swt avmr a Oto corrlis ad tundtm nductio ti lllltn~ttio (Ambent. 
•scma un toque IO'Y'IICIIl!i 
dd teólogo lollaamllot·Qii 
•cric .Ir emblemas 
\ nlurnrnes como 
hhocccas57• 
t: --r-- ,._ 
llaJsilcrel ...... 
.. - - Cllftllli a.r,_.. ..... ~~~~w 
Qtrifl 1ft .. }«1M. "'" 
......... s.--ti . 
.u.. hsás-' ea a JMenOr del cona611111é't'81dle•IIMI•t~t~M 
... ..., - las S11p0S. las sr:rp«Elll J todia- ---,~--~~~ C*Fitt 
''·" M11rao p,.,~ 
w , pullfit.;~uun d l c.orazón). los otros rcprc:scntan 1;~ ctap;a ilumuuuva los 
gr tb1do~. uo oiJ ttu•c, .¡¡ arcccn en dt\tmto orden en Lls cdtCJon~ CXIStcntts 
S uflltlaf•JJI 1 ~~~ J]u\u:u un breve tratado de los padres JCSuius En~ 
1 Ul\'11 y 1!11 llltt llmet, l.r Ctrur dtvol, tllrDSIJt' rt>y12/ tlt laus PtUi{rqnt SaiOIPtort 
(1 lou~•. 1627, 1~ p11mcu cdJcrón, sm •lustraCIOnes. P.aris, 1626,, que en 1627 
H•~ l'uhl,. ~~lo en u traduroón l;~una por el padre Carolus Musan (Cor Deo 
d<''''''"") y ~~• A111hercs en su versión hohnd~<a, primero con d título Htt 
<,,,,¡,,,,,,.¡rt;i/, fltrtt, y postcrtorrncntc con el de Hrt Hqlrgh Hmt (1659)" 
1 1 Ntuo Jt'SII,, d cc-.rJz{m, la cruz: he <aquí nuev;¡s devociones ap;areadas 
~" t 1 oglr, X VIl Ul .:unor ak1.andrino se espirituahz.¡; Cupido h.¡ entregado sus 
ol.t' y ~~~ .uco .ti pct¡ucno Rcdcmor, que ahora lleva a abo unos nuevos 
tr~lr"J"~ ~le llcrcuk~ En 1658la místiajcanne Pcruud contempl.a la aparición 
oh;l A111or IJtvruo su~tcmendo una gran cruz62: 
h le VIS d ycux du tor~, c:n 1 alr, qut §C penchatt ven moi avcc: IDl VJSage rime 
n une JOIC cxtrrrnc-, 11 me r~-garda11 comme Sl nous euss1ons m parcib en ige; iJ mil 
ag~ A pcu prt de uo1s ans Sa bc:Juté éta1t s.¡ns exemple; ses cbeveux bloods qw 
vcn.ur.:nl battrc sur l'ép;aule avcc trOJS anneaux, l'un plus long que l'aucre; les pieds 
1111 • b roll(' blauche toutc ondéc commc de la mo1re, s~ aucune ccmturC qw 1t 
lctgun 11 portan ~ 1on bu• gauche une cro1x d'une longueur et d'une groueur 
<lotpruporllrmnéc l u pc:uu:ue die comban de son bras avcc ses BDUWilaiiS, 
cornrnc t'•l nc pnU\'all p~i b supporter, car tous 1~ lnstruments de la Pass1on étaient 
¡ohol~ rnsrml•le, el laés avct la Cr<JIX par une grosse corde ... 
Brcnwnd comentA .tsf la v•~•ón de Jeanne, que en la Provenza es el punto 
de plrtldl de 1111 nuevo culto al Nmo Jesús: 
11 nt d 'atlleun pourblc, smon vr:usemblablc, que la vistón de jc:anne ait cmpnm-
tl •n tra1t1 nsmuds A quelque 1m:age Oamandt, inspirée elle-meme, clin:aemcac ou 
tnd1rectemc-nt par les myst1ques d'Espagne. 
El Nll\o Jesus que de este modo se le apareáó a la mística provenzal era 
el m11mo niiio que ya habíamo1 viStO una y otra vez vesado de Amor DiviDo 
en los emblemas flamencos, una sublimacióa del Cup1do de Vzmus que, ea 
lurcar de llevar sobre IUJ bombróa d globo ele: Atlas, sosnene la auz carpc1a 
con todos los pecados de la humanidad. 
Hay otro caao de ansparación literaria mconsacotc en otra sanca poao 
ín trwda Bremond no1 ofrece un vfvido informe de V1pero11 ele~ 
rm y, joa.n Aumont, y de la •Bic:aela de la ONci6n Cotdiab, que~ 
alrededor de t67C'P Peroam ""'Wf~Wt'lfltfquerevelmcl-.do__.1W 
hombre en d lhutraciotlea cott-... de conr.6lt. eae tbbolo cW...., 
qa que Brcnu:md enauemra •raro. ll ao ardiaDeemeote ....._ r- • _. 
profundidad maa-w.. 
169 
(Aum. chcrc' :irncs. s1 nous voulons conduire notre .bne au cliVDJ fOW'IIela • d' • pour 
. t-Jrt· ,.;duirl' en h-u ct t•n csscnces IVUUS&s, il faut de ~ la ramatHr la 
:(rurJllir d cu!erlllcr d.ms l'alambic dt nos CCI'UI'J, et dans le foumcau aDIIIDick ~ 
.. oltutt~. pour y Ern: c:xposée aux ardcntes attemtes de ce IOJeil d'amoar «ea 1crc 
crnbras¿.-, ,·mutirr rt triplr-essmtilt; pour y etrc enfin ea¡1ouac. « ablmW diiiS 
J'UJIIIlCIN' braskr Je ces div111es flammes) 
, 011 sin dud;t todos dios conceptos de la tradioón de los c:mbJemas de b qae 
hcutos cMadu hablando en este apftulo. La Sclu>lc Cotdis y, ~elvicaikuoltre 
nuc-tros pasos, las Zirmtpoppen.del amor humano y diviQo, folaao, V-y 
sus predecesores profanos: Hems1us, ~ve, Alc:iato, los peeqeiMtio loe 
elegíacos latinos. sobre todo Ovidio, y antes que Qvidio, loe atcpM""'"" 
Mosco y Apolonio de Rodas. En todos ellos vemos al Amor,-~_, 
dt·snudo armado con flechas saliendo de la noche ele lol áaipcai. .....,. * 
un.lt'f.l inmemorial, sonriéndonos desde los f011dos OICUfOf clc:la C.. • 
Vcttil y desde la imagen sagrada dibuJada seg6n la& iraftru~ 18 Gliiil 
dl•vota del s•glo dieruietc, lucso ofrecida aJa ador&c!i6a ele·-~ 
en me mona de una tan privilesiada vWta. 
1 os emblemas de Pi12 Desúltria y l')'J~II.IIAiÍiillilliDSJ;Mii:Qo:11itlílli$1i·•~Óifl~ 
hbro~ de este tipo que todavfa 1011 eollOC-~]IOr kill~~~·ffjf41JM~-·5. 
blcm.1s de Francis Quarles (Lonclrei, 
l'lctchcr y Edward Benlowes escrtbi6 po.j~J1.~M­
Ios jcsui t.ls. 
Aunque en Inglaterra el gusto poltr-•-'iilj¡¡¡¡iO!p ... iJ~iiJR••· 
c~tadu muy extendido, la prc)dciCCiiitJ!I¡.:clilrJ.t .. ,'eOIIIJJ .lílfil.t .. M .. ~·-· 
ob,taculiuda por el~~~~~~~~~~~~¡~~~~~~~~~ !Js mes del grabado en este lado o b1en incapacesde acompaftar mduccíón que Samuel 
lo1•Ít1s, coPitaíning a DilcourR 
lmprese (Londres, 1585) o 
li.'(p/i(atío (Londres, 1588), 
CtrJturia UM (Cambridp, .~,<IMRfl 
dos~>~; o bien em:phucn~-a:;ííréflii 
cumphdo, a la 
llustr.¡cioncs COllll:illltllta.*MIJI 
va, Tal es el cuo.-dda:•M 
o de 7ñt Mirrow r¡ AMIII.ti!!Jí 
de Kaltndarium ,,_ .... ,,. 
en londra ea t61J1~4~ÍI. 
W. Smtpson y 
BlolUU de Ull.ll!dlf4il.tl 
FinaJmcncc, atl111'~18ii1 
hbros cotltille~tt:UI!.Wil 
~11101 profano )'¡agrado 
El holan~. 
Mn .. 'h•• m.u "'''r.lli~i"-1 •JIII.' sul' modcllOt, Quarlel 
t.: ~ """" "''<"nlf'I'C' que uuhc:en ¡¡J¡una mldtora pililO•~'* 
'~')lo( lann.» ''""'., en 1011 (nan~SCI del embllml 
ln:niQll 
1 m••r ¡•r (rfllll 1' " 
1\111 f i (1 /'," 
tilO 
He•Uin lll.ltJhrudc e nnk\h.utk ~ ... t'll ( lllthtu, d~ ltpnJOlOSn y hurgués; 
ó ,.,
1 
r1 htuii<H dd /'wu/1 El Áuint:l t·~ 111111 t·n~Jdd.t y pcmtpos.l tnnic.:rclt,¡, 
,o~ltl ¡,
1 
R..-i
11
.1 Vtc t<~rt.t c.:11 c·l rt'll.tW de J,l\ J)p]wH h {, tllnic·~ (lig. lllH) 
;\prt<'l;l n·tuilg.~<l.l l<ls l.thic>s y 111Í1,1 dt• reojo cor t .tire g.l11ll<HIO. Su n·do1Hh .1d11 
caritJ viniHt.mJ es dc•ddíd.mtc·utc• .tutoc<JIItpl.tnrtJtt'. El A~awr Muud.tuo, a 
h<>r<'.lj.tdJ' del ~lobo tc.:rdqut·o, Jlc.:v.t el< .t~rc! y t•lt·~ctnlo redondo dt• Bnt~ni:., 
el dubio n un divl.'rrído monu tu:~ro c~c.•p.t<.lo dl'l r-oo, d ' (tt'tttpo 1:~ 1111 viejo 
nl<'tJtligo lloroso que nrr;~~lr.l tlll.l ¡;u.ad<~tia c:u tilla tnann y ~·n 1.~ otra 1111 hillc:tc 
dt• lotcri.t ..:on d ntllllc:ro I .IJ<Jil (fig. ICliJ). 1 a V.111idad rs csl' gr.tcioso Polirhi-
nd.t JOrobldo. c:l hijo d~: P11lcindl;t , l :lc~ccu.lfio put<k ~~·r tmll tr.m<¡tub s:ala 
de vi..:.tri.t, cnn v~:tll.UJ.ts ncogóucas y un.J mn•1 en 1;, e¡ u e Se' jut•g¡¡ .al whist, o 
un Jkgrt' cementerio campestre .ahcdl·dor dcl.1scado Nlífici(l de un;a ígl~·~t.t de 
c .. tiln O.mugcro, o un viejo Jtrdín iuglé~ mn un p.tl.•cio pseudo-oriental 
struJdn 'n ultimo térnuno -gemelo dd Urightwt Pavilion-, o la páhda co~ta 
delodano cmb~rrJd3 por la m~rca haja. mu un f;~ro blanco en t~ dastancia y 
un anda ,¡b.mdonad;t en pmucr término. 
l k ~te: modo. en una cla\t' mcdi.t chiscosJ, como ~acada de un;¡ novela de 
Dtekcns, tin.tltza el peregrina.)(' del Amor y dtl Anima, mmiccos del intelecto 
y lcjanos dc:scc:ndientl'~ de: Erob. 
llil 
184 
Jacq- de Gheyn, rl famoso ¡rabador. 
6 l!ara ma~eria ha 11do rrar..da om 'l'ltr ley 
Plrr, Pin Slll41tl In &r~~pun P11ttUthl11n, de 
~ Ponler (Cambndse Univ. I'Tm, 
1969), enminado por mi m ltlllliln Stw/l11, 
vol. XXV (19'10), P'P· 114-88 Wa~<: tambim. 
de Gcor¡ Wttae, •Mamcri&mo e leueruura•, 
I-IV, Rivilt4 di ltUntllutt modmtt e cDtllpllrMc, 
xw (19e0) y ... 
7 V~ aambi61 el cp.igrama de Manalhn 
(lib. 1) 
..,,,.,.._ __ .,.,.. __ 
o-...,.., .. ltp .... ,. ., ... .,,.,.,.,.._ ,¡,,,.,, .,...,_....,.,..,.,_. 
uu. ..... J*lblf.,_.,., 
Slt liKtW.n--s,.,., .... 
r ,, tnt#M,. ,_. 
,. ,.. ,..,. _,.,1 
y la clmda ciwla par Pán--~-~-•lh 
ci6a de Sdve. ,.,. ~ 
9 S.re C11111AJ1C0 .,., :,..:...,.:::==~ lupre com~~DM de la p 
d&LalciDo~ 
186 
.., .w11 ~ 1.1 fisura clr ArnM coeicndo. 
1 11 cp111 CCMI .... d kml OlrNtilf f,_IO • 
., C11C11G1111111111 cmbet&O licnW al ccxto dd 
...... 24. ,_,.111 bt IJUfflllú, y la ílUSU1-
d61t de OICC t)Já¡¡¡O ha clcAp¡n:cído• J)e 
.... con D. J H !el' Hoi1C (eu a iafor· 
•.,.,.. la tlllic:ida iulíall 6e este Hbro ca 
• 11« ,. XXIII (1936). 3), lili .;cntplar de 
...... ellld6a - Cil la (icmeeiiCCblblloe. 
............ (50f.28). Elordcade ... 
- ... c.'ICIIIft"kbb Cll el volwnCD ... 
.... -t . ...,.._...,.....,.., 
... , __,. - --,.,.. (ecl. 
1611),a. ................... ----
•c--..-..w...-~ 
....... --~.SLOI ........... cle ..... 
• ...... ,., .,......, •TIIe .... md ....,. ... ....., .. 
..... , ... ~-·hlli 1 ...... 
~~~~,¡~~--,--~ 
~-.,, ......... 
, .• .,.., - rw~W• -·11· 
~si'l.ilwlí,..,.MiiM. 
... ,,.,_.,_.., ,.,,... ... 
..... .. _,.,. ¡, .... .............. ,,_, 
190 
L't~t.ltlllftl,fw 1'"1110' "Jttlr •llll '"1111" 
Clw mi ,u•l411illfll'' """"' 111''.,, 
B 111 N• ¡¡« Vt~t~~t, /• 141111 1114/1 
d ..-~A Gou• (Cfr Rttny BeJieau, Cl!ulltlJ, e ..... 
vemeur. 1867, t. 149: 
"""""' 1111 V4111111, 1/ t. pttltllt 
Dw ,., 1 Jlllll Mlt IIIUIIIU 
,..,, ... _, (~ 111 411)./llt, 
Ci1llllrtl .. ,.,,., ..... 
c.u .... ,.. tll, 
..... .,. • ,.,. lttflll 
Y-.aa"ltíM:....-. U: 
,,.,, goahAII••• ... ,.,r~"'"'• nta oiKal\lf o&., 
,,,1, , ''""' '"' t "'"'"' lrp(lgN/ico ,JIIarko • 
•1,,, ·""~"''"\ l'~·hn tld ltry deo MIHIII• 11011 
oo<"a•h•ll tld liJO lllll<fll() dtl ~~~~1m,.... 
lhJI' 1111 qrm¡•l~r Cll l• l~I~(:CIÓh dtJ ~ 
,111d tJIIl \JI-.h•r, é'n Vlttll, alJUidl U.... 
w•IIO 8•' h.u1 "prt••h•c•du vn colot 1ft 11• 
111 ,¡,,,le ¡\ 1 :almtt, •l\tblluphllt ialpflrlalu 
en t 11/"''M'"'" •lrl 211 deo rnoro dii!QJ) MI 
U•l"' .ll¡tlllltl\ tlt' "" trmu Amor como. ... 
"""· "'""'' ntu••uadu dt cuidado, '-
¡1111,. ,¡.. 1~ hl~,l Anlltllll, AJaor ...,_ 
"""'' •• nnu ¡muor, Amor cotna ~ Ja 
lktl('fJ hhcu.t~ dr laA adlnu * ~ 
·'""'' tt•nttl l•br•dor, Amor~~~~~ 
>u<¡"''· l• Aud~n• n <:vmpalllfl4!1 ._ 
¡, "'"~"• .tri Amar, Amor ••,JI•Ir'll!:i 
-:¡¡ 
"' ..,. .. . ::._ 
194 
•¡Ah. ''esta carne dcma~sldo, dcma~lldo ~ó­
hJJ, se fundico.c, ~e derntle!>C ... !• 
70 En C\lamo J Donne, vca~c d arnt'Uit~ 
de- Joseph l!!'dt•rc:r. •John Donnc: and th<' 
Emblcnuuc t>r1cltCc• en R~•·•ru• ·~1 Er~.¡/ish 
Swdi,·s, XXII, Jnho 1946; Karl joscf Hóltgcn. 
cEine Emblemtolgc m Donnc·~ Hoh Sonnct 
XIV•, en ,-\riluv jur d,u Smdums dt'r rtt14<'rtn 
Spradrrrtrmd Littr~mrm, \%.3 (d primer cuar-
teto conncnc un;¡ ,cril!' de imagenc:' que pu~ 
den rc:la~lOit.l!'5C con los emblemas cardio-
mórlie<>~ de: los libros de emblemas eomcm-
podncos). 
71 Vé:J." mfra, pJ~ 196. 21) 
72 \'c."c m1 articulo va Citado JOb~ 
•Stanlc\. Shcrbumc, etc.•, pig. 2811. 
73 \c.1:;t P van Eegbcn, Htr wni va.J-
trr Ca:.pt'r Lu)'km (Amstcrdam, 1905), vol. 1, 
pig 4. v vol u. pig. 7J7. 
74 Se ha vmo en él un ~ntc«~ del 
¡trJn pmtor romántKO alemin C. D. fnc.. 
dnch; véa>e Hcr~rt von Einr-m, •Ein Vor-
liulcr Ca,par-Dlvtd Fncdnchs?•. en za,. 
s<hrift des Dru[!(hm Vtrnnsfor KwiiSI-W'wcw-
rlh'!ii. vol. 7, fase:. 2-3. págs. 156-166 (lkrlfn. 
1940). 
CAt'IIUlO IV 
LO AGRADABLE Y LO ÚTIL 
S UI'0N{o0 qul' quienes hayan lefdo hasta aquf no habrán dejado de notar que l'XIsten clos tendencias contrastadas m la utilizactón del emblema. Por una parte los emblemastas, Stguiendo las hucHas de los Jeroglffi-
co,, se proponen establecer una forma de expresión que puedan comprender 
solo unos pocos: en una palabra, un lenguaJe esotérico. Por ocra, la omblc-
mátíeJ tr.lt.t ele ser un medio que haga acccsables a todos, mcluso a los 
•gnorantc' y a los niños, aertas verdades &icas y religiosas a trav6s del 
ahci<"ntt: de l:ls imágenes. Es decir. m este: sentido sigue mis bien la tradición 
de 1.1 Biblia paupm1m que la de: los jerogU6cos, cumpliendo en el siglo XVU la 
misma fundón que: los bajorrelieves de las catedrales medievales. Puede de-
msl' que 1:1 pramera de las tendencias mencionadas os mú propia de las 
cmprc~as. y la segunda de: los emblemas. Pero si aa diaDaci6a Ñc perCibida 
en Italia. funa de ella, tal y como hemos mostrado, se CODfimdieroo los dos 
tipos. L.1 confusión de ambos objetivos puode obaervanc, por ejemplo, en 
Cm. Sabl•mos cuán aficionado fue a esa nc:6Ddita Glalidad de Jos proverbios 
que hace que a pnmera visra su sencido quech eD CllCinO modo oscuto: Smtto 
amllls m11 maniftstam obscwnllll# ttgíftl He *~Uf ua.putidario ele la teoria de la 
•agudeza rccóndiu•. De otro IMo ~ qae las iJnAgcncs bao c1c 
enseñar la lección de la sabadurfa llO l6lo il la m......mo tllllbiá1 a los ojos, 
bcndiciándosc así los que DO soa ca,._·- Bl ~debe ser tratado 
como un niño; los preceptos. div.,....,... bVo UD& 'mna. fiivola. SOD mú 
4ceptables. ¿No ac:t\16 de cstelllClClo W-&l 1 Ola_,..,...~ edifica 
m&cntras re divu:rtes. 
Apenas hay prcfaao u aJibtQ._..la..,.._.ao GQ&.advielca.cpa el 
hombre: es un ser imperfcclio~111 dda ~.,... .... leccioaes de 
la fllosofia. Se tiene que~---.¡l¡lllediailla ~­
Es. m una palabra. ellldle~l•n•t!ll• •Od• etod&Ja li1eraNia 
hasulosnempoa~ d'itlll. JI hliiiO:tMl81l4e-¡q¡ecir-
J:::~~~== ~= == 
lmguJ~mu~~'·l--~~"'~ .. ~ .. --~.,_~~----~·~ 
relación con Ja.aeq¡i..•¡..¡_. ••••• l!ti~-ífAi·--··~ 
león de Saai6D. 
Debedlo, ~:E3911Eii:15:i5S: UI10I aoaos•tiJIIIIMU11161irtlllí sa. en Otllc•·JIIIIÍiiiJ*tlii.IJilll 
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leJOS de busc.1r un emblema que se ajustase a dcrcrminados prl'CCJHm, prku-
camcnte ll.tnuban •emblema• a cualquier ilustración. Tomemos, por eJem-
plo, c:l P<'lrntlaJ¡r ár CCtlombdlt rl fiCtlcmraircllc vcrs l<llr bim-aimé dam ltrusalrm, 
lrurs ar•tlllurrs, cmpcsclu:mms t'tfins: drdrricr et exprimf par dr brmrx rmbltmt$ par 
IJ.A.B. (Ambcres, 1636; l.r cdtción holandesa e:. de 1627). ¿Son estas rm:ígc:ncs 
de Uoettus a Uolswert emblemas' No, son simples ilustraciones de una novc:-
lit.l piado,a. 1m á genes bíblicas, tlusrractones de las vidas de los santos y de la 
Pastón fueron mcluidas en la vaga categoría de emblemas. En lnglJterr,¡ se 
dto el nombre de emblemas hasta a los pliegos de cordel. 
Gracra) a :.us cualidades didácticas los emblemas se convirtieron en una de 
las .trml:¡ de propJganda favoritas de la Compañía deJest'rs. Más aún, p¡¡redan 
hechos :t propósito para favorecer la técrúca ignaciana de la aplicación de los 
semtdos. para <~yudar a la tmaginación a representarse J sí nusma en los mis 
mínimos det:tlles cucunstancias de significado religioso: el horror del pec:~do, 
los tormentos del Infierno y las dcl.tcias de la vida piadosa. Materializándolo, 
hacían accesible a todos lo sobrenawral. Más que mortificando los sentidos 
para concentrar todas las energías en una inefable tensión del cspíntu de 
acuerdo con la vía purgativa de los místicos. los Jesuitas querían que cada 
sentido fuera excitado hasta el máximo de su capac1dad, para así lograr entre 
todos un estado psicológico propicio a la llamada de DJOs. 
La inamovilidad de la representación emblemática era infinitamente su-
gestiva. El espectador dejaba poco a poco que su imaginación fuer:~ corroída 
como un bhndaJe por un áe1do. Con el tiempo la imagen llegaba ;¡ ser 
animad.a, con una vida uttensa. aluctnaroria, independiente de la página. Los 
ojos no eran los úmcos en percibirlo: los objetos reprcsenrados eran m vestidos 
con cuerpo, aroma y sonido: el espeCtador y:~ no estaba ante sino entre eUos. 
No estaba solamente 1mprestonado, sino obsesionado. 
Los emblemas combman la •ptntura muda• del grabado, la cptntura 
p:arl:amc• de l:a docripción litcr:ari:a. y b «pintura de significaciónt, o tr.lDS-
posictón en stgnificados morales y místicos. Las primeras dos se ayudaD 
mutuamente, complementándose y reforzándose la una a 1:~ otra. Veamos con 
qué mtnucJostdad el jesuita Louis Richeome (1544-1625) se detiene en las 
descnpc1ones de su Ptinture spirituelle, ou I'Art d'admirer, aimtr ttlouer Dieu 111 
toutts ses tZUVrts ti tirtr des toutts profit salutairt (Lyon, 1611), en la cual los 
cuadros, los jardines, etc. del Colegio Jesuita de Sm Andr~ del Quirinal 
ofrecen puntos de partida para consideraciones emblemáticas: 
N'avez-vous JamaJs admir~ la figure des glaieuls violets qu;md ils sont 6puUat 
A vez-vous cons1dú~ la posture de leurs feuilles dont troJs altcrnativcment coiiiWII 
en arcade etJOÍntea ~la pointe, et trois autres, recourbées et coucht!es alternatiwm• 
a11111 vets la rige, fatSant trois espaces vides, repráenrent une couroaae impfálalei' 
Avez-vou• concemplc! le velours Vlolet de celles qui se courbent avcc: la ptiCdl8l 
brochot rangt!es en long sur le muan comme ouvrage de fiise ou caoadl .• P 
L.~ ~ g r a¿ a b 1 e y 1 o rí r i 1 
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Describe así, empleando a menudo nombres t«D' 0 
d 1 h seos, ores, frutos, m-ectos. partes e cuerpo umano, todo aqucUo sobre 1 s 1 • o que se posa la vasta. 
Para de ello extraer una eccton moral: un m~todo dpi .... _ O .... _ 
1 r . • • co ""' su rug¡ que con él alcanza a pcnccnon arusuca. Posteriormente -co tr6 . 
·t ..... n un smstador m 
Danicllo Bartoh . 
Esumulada a través de las imágenes, la meditaaón estaba calculada 
preparar las almas de los novicios frente a las terribles pruebas que les ~ 
daban en s~s m t.~ tones ~n~re los paganos. En e) prefaao de WtmunA as:;,. 
s. Sceplram Crelu AfCtiiiU mtercolumnis rdfixa (Roma, 1589) badoa d . . • con gra e 
Anromo Tempesta, scgutdo de Triumphus Martyrum, que a su vez contiene 
rcproducctones de los espantosos frescos de Pomaranao en la iglesia romana 
de Santo Stephano Rotondo, se puede leer: Hit .,,1111111 PrJtnmt 1 tUl . . . b d . . tfl cmnpo 
patrt'lt~rdm m re us a vers~s rta con mnamur, 111 melle d~ fJt konis ore tJI'II$i ce 
al11eolrs redrrrrdarm:, spretu tyratmorum minis, aut tomrmd.s, thdct sit ipsitts Crtlds 
$Cipitem roto tmimo complecti. Los emblemas eran la dulce msel que cubda e1 
borde de la copa del martirio. Cada uno de los brutales grabados del Tlium· 
phtts Martynmr en que Giambattista Cavalleriis ha reproduca_d.o con vagos 
perfiles y. manchado daros~ro las feroces escenas de POJDUanCIIO¡; se acoDl-
de un eptgrama que descnbe el npo de martirio reproclueido y se illapira eo 
él para hacer un juego de palabras en tono de triunfo. PGr"fliemplo, el emblo-
ma 2.3 acerca del martirio de San .Biu "' f!JIIIleo jtrr.fb Jlftll*' ~: 
/n ford anupido iruoUti tor11111r1a .,_,, 
Effttrique 110111 ,.,. lllf'lllifl 
Ptctm adut, s lftiUe ,.._.~ 
DtscrilnmlrotiMM ............. .,.. 
Cwi rtneus ~t~flllbril ,.,.., ..,., illilfii· 
Ctltlo ,,,..,. ....,.,...,.._..__. 
19ft 
Jot tiglot "VI y "VIl .:ra b rcprnérUIL'Ión v~. en '*'-•• 
., ohm de cacro 6pcr.a. balkt. nnprau 1ngm101U • 
atnJJnac:o IJe(có ., acrnfiJJtc, elepnra emblema en..,. .... .-
fot .....,.. cUttcOt. (a)Mo(CJt y poccu del amor. eran M611 
cJot Et#t •iflm ~Id y, .obre cocft;,, YHuab. SI 
llilo ....,. IOdM tw bronut crom,.cat. y cada ,... ••111111 
~t de un arco dcrl rnun(o romlnO dewdo· ·-~-· 
,.,.,.,... tohamft~Uf. obcl*M y aucuat .,.......,. •• 
....,_ ele batbl rizacb con mtipM armadar• 1 ~-:-
~~con camaÑiof, cuac:olaDdo ...... lllil 
.. ........,...., apando ... pcnadtot ........... llo'lll 
.... y .-..... dr .,..,_ Un ct.idfmo •-• ...,... -..... ...,.,... .............. . 
.....,._.,..,.,. m6tmo1 nro •llltlt.I.-CIIIftBaiiiNIIIIIII 
...................... ,.,. .. if!, ..... . 
y .. ,.... ........ duon .. ,..__ ...... . 
• :•p• d .. TM • •PJGIIikiiiM dllliíM'* ...... .. 
•••• a rr ..,.....,. • ...,,_,,.._.111111 •1 ..... MI ., ................. lllijlil 
-·~·-_,_ ............ . 
1M <fC8 .. pia tpa f6-Dif.iiiMI-iiiiiii!I'JM 
.......... ' fl m 
Lll agraJdlt y lo rUtl 
pensar un hombre de 
importancia aprmder cu1_.• 
una época aficiooada 
202 
motivaron, como ya se ha dicho. que el celoso rey condenara a lllllel'lle..¡¡IL 
Conde. ¡Bien pudo florecer la ciencia icononústica en una época 80 
emblemas y empresas se tomaban tan en serio! 
lk ahí la abundancia de tratados, entre los cuales los de caric:ccr 
rico pronto superan a los de tipo secular. Los jesuitas fueron lot --11'1111 
las demás Ótdcnes no tardaron en seguirles. Los jesuitas se CCIII.IÍIIIÍII 
empresarios teatrales y en creadores de imprese para las Cdabna• 
fue necesario v«daderamente su saber encidop&lic:o para • 
las ~ que requiere dcJ CODCWSO de todas Jas demás 
··= 
,J tblt• >' '" ,¡,,¡ /.D a.c" · 
206 
frnprese sacre r•lll trip{iCclti Jiscorsi i/{ustratt e arriahite, a' pr1~dÜIÚD!ri 
Jtllr Smtturr Sacrr t a llltti qutlfi che si Jilettano J'imprese e di 
Jottrina non volgart, ntln rnttl 11tili cht Jilettevoli (1613-1640), 
cuarto del Obispo de Tortona. Paolo Arcsi. Recordemos 
intolio. el del Abate: Filippo Picinelli, Mondo simbolico o IÍ4 
su/te, spitgatt ed illustrate, corr smtenze td mulízioní, sacre e 
rtistrano ag/i oratori, prttlicatori, accadmrici, poeti, ea. ;,y;,;, 
(Milán, 1653. Venecia, 1670) (figs. 110 y 1 1 t). 
Al igual que los laicos, los escritores ecleswticos de 
entre ellos, ¡y con qu~ mordacidad filológica!