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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE MÚSICA Antología Mexicana para flauta OPCIÓN DE TITULACIÓN: INTÉRPRETE EN LA GRABACIÓN DE MÚSICA MEXICANA PARA OBTENER EL TÍTULO DE: INSTRUMENTISTA FLAUTA TRANSVERSA QUE PRESENTA: VICTOR MANUEL RUIZ GONZÁLEZ ASESORES: MARÍA TERESA GABRIELA FRENK MORA MIGUEL ANGEL VILLANUEVA RANGEL Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina Margarita Texto escrito a máquina CIUDAD DE MÉXICO 2019 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. Eduardo Angulo (n.1954) Sonata para flauta y piano (Grave) La sonata para flauta y piano fue estrenada el 12 de agosto de 2010 por Miguel Ángel Villanueva (flauta) y Vanessa May-lok Lee (piano), dentro de la Convención Anual de la National Flute Association de EUA. Los primeros y terceros movimientos de la sonata hacen referencia a un Malandrín, un personaje que se dedica al robo y a traficar droga. En el segundo movimiento encontramos a este mismo personaje que tiene una doble moral, es decir, que se muestra como una persona piadosa practicante del culto religioso. En esta sonata también podemos encontrar un estilo jazzístico. Biografía: Nació el 14 de enero de 1954 en la ciudad de Puebla, México. Inició sus estudios musicales a la edad de siete años en el Conservatorio Nacional de Música de la Ciudad de México. Realizó su formación violinística bajo la dirección del maestro Vladimir Vulfman. En la primavera de 1971, representa a México como violinista en la American Youth Performs, en un concierto efectuado en el Carnegie Hall en la ciudad de Nueva York. Durante el verano de 1972 también representa a México, esta vez formando parte de la World Youth Symphony Orchestra. En 1973 se graduó con Mención Honorífica de la carrera de violín en el Conservatorio Nacional de Música de la Ciudad de México. En este mismo año el gobierno de Holanda, a través del Ministerio de Cultura, le otorgó una beca para cursar estudios a nivel de posgrado en violín y composición en el Real Conservatorio de La Haya. Llegó a ser concertino de la orquesta de esta institución y formó un cuarteto de cuerdas. En 1975 se graduó obteniendo el Premio de Excelencia. Su estancia en La Haya se prolongó un año más, por la constante actividad con su cuarteto, realizando numerosos conciertos en Europa, principalmente en Holanda y Alemania, donde grabaron para la Radio Alemana. Desde su regreso a México, se ha dedicado casi por entero a la composición. Sus obras incluyen música sinfónica, de cámara y coral, así como conciertos para piano, arpa, clavecín, viola, guitarra, flauta, etc., casi todas sus obras se han escrito por encargo de diferentes solistas, agrupaciones y casas editoras como La Orquesta de la Radio de Colonia (Alemania), la Orquesta de la Radio y Televisión Española, la Sinfónica Nacional de Panamá, la Orquesta Sinfónica de la Universidad de Indiana (Estados Unidos), la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, la Orquesta Filarmónica de la Universidad Nacional Autónoma de México, la Sinfonietta Bournemouth (Inglaterra), la Orquesta Sinfónica de Jalapa, la Orquesta Sinfónica del Estado de México, la Orquesta de Cámara de Bellas Artes, el Conjunto de Cámara de la Ciudad de México, la Orquesta de Cuerdas Rasgueadas de Baviera (Alemania), el Cuarteto de Cuerdas de la Filarmonía de Kattowitz (Polonia), y el Cuarteto de Cuerdas de Dresde (Alemania), entre otras agrupaciones. Se ha interpretado su producción en diferentes foros y festivales de la talla del Festival Internacional de Guitarra en Danzig, Polonia, el Primer Gran Festival de la Ciudad de México, el Festival Internacional Cervantino, la XIX Semana Internacional de la Guitarra en Schweinfurt (Alemania), el XVI Foro de Música Nueva en la Cd. de México, etc. Leonardo Coral (n.1962) Sonata no tan Breve La obra fue un encargo del maestro Héctor Jaramillo para poder interpretarla en los exámenes de la Facultad de Música de la UNAM. La primera versión era de dos movimientos y se llamaba Sonata breve. Posteriormente se le agregaron otros dos movimientos y se convirtió en Sonata no tan breve. Biografía: Leonardo Flaviano Coral García nació en la Ciudad de México en 1962. Estudió con Federico Ibarra en la Facultad de Música de la UNAM. Obtuvo la maestría en composición en la UNAM con la obra sinfónica ¨Ciclo de vida y muerte¨. Ha compuesto más de 130 obras que se han ejecutado en México, Europa, Estados Unidos, Canadá, Asia, Australia y Latinoamérica. Ha recibido diversos apoyos del FONCA. En 2001, 2010 y 2015 formó parte del Sistema Nacional de Creadores. Existen 23 CDs con su música. Las principales orquestas y ensambles nacionales han estrenado sus obras sinfónicas y de cámara con destacados solistas: María Teresa Frenk, Mauricio Náder, Juan Carlos Laguna, Gonzalo Gutiérrez, Krisztina Deli, Omar Hernández- Hidalgo, Fernando Domínguez, Hugo Ticciati, Ignacio Mariscal, Alejandro Escuer y otros han presentado sus conciertos para piano, guitarra, viola, clarinete, violín, cello, flauta. Ha obtenido los premios Circulo Disonus (1984), Melesio Morales (2005), Sistema de Fomento Musical (2006, 2008), SACM (2007) y Museum Geelvinck (2012) en Ámsterdam. En 2014 ganó el II Concurso Universitario de Composición Musical y en 2010, OFUNAM le encargó Águila real, con motivo del Bicentenario de México como país independiente. En noviembre del 2017 se estrenó su concierto para flauta ̈ El jardín de las delicias¨ con la Orquesta Filarmónica de la UNAM. Michael Tsalka ha estrenado sus obras para teclado en Europa, China, Estados Unidos, Asia y Oceanía. Destacados directores como José Areán, José Luis Castillo, Andrés Cárdenes, Sergio Eckstein, Christian Gohmer, Iván López Reynoso, Juan Carlos Lomónaco, Félix Carrasco, Rodrigo Macías, Jesús Medina, Francisco Orozco, Samuel Pascoe, Miguel Salmon Del Real, Bojan Sudjic, Juan Trigos, Antonio Tornero, Bartholomeus Van de Velde, Armando Vargas y Armando Zayas han dirigido sus obras orquestales. Recientemente grabó su Cantata ¨Un Sueño de Sor Juana¨ (guion escénico de Margarita Sanz) con Grace Echauri, mezzosoprano, el Coro del Estado de México dirigido por Manuel Flores, y la OSM dirigida por Rodrigo Macías. Es profesor de tiempo completo en la Facultad de Música de la UNAM. También imparte clases en el Centro Cultural Ollin Yoliztli. Eduardo Gamboa (n.1960) Transparencias (1997) Escrita originalmente como un divertimento para flauta y cuerdas, ¨Transparencias¨ consta de cuatro movimientos, llenos de ese sabor popular que Gamboa suele imprimir a sus obras. “Torito” recrea el son jarocho y particularmente el ritmo sincopado -atravesado- del conocido son del “Toro Zacamandú”. El segundo movimiento, “Arrullo”, juega con el vaivén de los ritmos clave y bambuco, propios de la región de Yucatán. “¡Rompe!” evoca una “descarga” propia del son montuno, donde un instrumento –en este caso la flauta- elabora un gran solo sobre un acompañamiento enérgico y bailable. Finalmente, “Jarabe” es una especie de suite de danzas ricas en gestospropios de las músicas de Jalisco y de la Huasteca. Transparencias fue un encargo hecho a Gamboa por el Fideicomiso para la Cultura México/Estados Unidos. La partitura está dedicada al virtuoso flautista brasileño Tadeu Coelho, quien la estrenó en Zacatecas, en junio de 1997, con músicos del New Mexico String Quartet. La obra está incluída en el CD Rompe! con música mexicana contemporánea, (1999), disco dirigido y producido por Eduardo Gamboa. Biografía: Graduado como guitarrista en el Trinity College of Music de Londres, Gamboa se dedica enteramente a la composición desde 1985. Su obra incluye música de concierto, tanto de cámara como sinfónica, así como una vasta producción de música para cine y teatro. Programada cada vez con mayor frecuencia, su música de concierto ha sido interpretada en una veintena de países de Europa, Asia, América y Oceanía, por solistas, conjuntos de cámara y orquestas de reconocido prestigio, entre ellas la San Francisco Symphony, que interpretó su Pasodoble Tenexac en el concierto “Día de muertos” ofrecido el 1o. de noviembre de 2014 en la Davies Symphony Hall de San Francisco. Formado como compositor bajo la tutela del maestro Joaquín Gutiérrez Heras, su música ha sido grabada e incluida en decenas de discos, tanto de música de concierto como soundtracks. Ha recibido premios y distinciones, como el Ariel que otorga la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, por la música original para la película Zurdo, dirigida por Carlos Salces (2004), el Mayahuel del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, por la música original para el film Ciudades oscuras, dirigido por Fernando Sariñana (2002), y en dos ocasiones consecutivas el Alucarda que otorga el Festival Internacional Feratum de Cine de Horror, Fantasía y Ciencia Ficción, de Tlalpujahua, Michoacán, por la música original para la película La fórmula del Dr. Funes, dirigida por José Buil (2015) y por la música original para la película Jirón de niebla, dirigida por Julio César Estrada (2016). Por ésta última partitura acaba de recibir la Diosa de Plata 2017. Hugo Rosales (n.1956) Tres bagatelas para flauta y piano Esta obra corresponde a un ciclo de composiciones en homenaje a los Duendes Mexicanos: El güije, el chaneque, el aluxe, el cüijaro, y -el alebrije-dalanyo. Cada una de estas obras es para diferentes combinaciones instrumentales; solos, dúos, cuartetos, quintetos, orquesta de cuerdas, concierto para flauta y orquesta de cámara, etc. El güije es un duende travieso y burlón que habita en los cinco rincones de la fantasía. Hay que ser amigos de nuestros duendes, decía el abuelo. Esta composición fue premiada en el Concurso de Composición de las Juventudes Musicales de Cuba en 1987. Nota de la Bagatela de la Luna Llena Esta obra fue ganadora del premio de la Dirección de Enseñanza Artística del Ministerio de Cultura de Cuba en el año de 1987. Bagatela de la Luna Llena es un desplazamiento a base de poli-acordes disueltos y armonías superpuestas que buscan expresar la atmosfera contenida en el paisaje caribeño de luna llena. Esta obra fue presentada bajo el seudónimo “la más alta expresión del sonido es la poética musical” y editada por la Editora Musical de Cuba en su serie Contemporáneos. Biografía: Nació en la ciudad de México el 9 de diciembre de 1956. Estudió en la Facultad de Música de la UNAM; y como Becario en el Instituto Superior de Arte, de la Habana, Cuba, graduado como Licenciado en Música, con Especialidad en Composición Sinfónica, bajo la dirección de Roberto Valera, Carlos Fariñas, y Harol Gramatges. Es maestro en música electrónica-interdisciplinaria. Realizó estudios complementarios con: Manuel Enríquez, Raúl Pavón, Juan Blanco, Leo Brower, Luigi Nono, Wlodzimiers Kotonsky, Peter Shatt, Corium Allaronian, Alberto Villalpando, Joji Yuasa, Franco Donatoni, etc. Su música se ha tocado en Cuba, México, Estados Unidos, Argentina, Francia, Italia, Holanda y Bélgica. Algunos reconocimientos obtenido son: El premio de composición de las “Juventudes Musicales”, el premio del “Concurso Nacional de Composición de las Escuelas de Arte y del Ministerio de Cultura de Cuba”, 1er. premio en composición sinfónica del Concurso Nacional: “Sor Juana Inés de la Cruz” convocado por el Gobierno del Estado de México, premio en el Concurso de Producción Artística Interdisciplinaria de CONACULTA-CENART,y el premio del Primer Concurso Nacional de Composición para Banda Sinfónica convocado por CONACULTA- FONCA-Sistema Nacional de Fomento Musical. Su música fue seleccionada por el Comité Internacional (ISCM) para el Festival World Music Days 2012 en Bélgica. Ariel Waller (n.1946) Tezcatlipoca Tezcatlipoca es una pieza de concierto escrita para diversas flautas transversales, xilófono, multipercusiones e instrumentos autóctonos mexicanos, que consta dos movimientos. Ariel Waller escribió esta partitura a solicitud de Víctor Ruíz González, para incluirla en la grabación del disco Antología de Música Mexicana para alcanzar el título de Licenciado en Música- flauta transversa. En dicha composición se utilizaron las tres principales flautas: flautín, flauta en Do y la flauta contralto en Sol; que en ella se exigiera cierto virtuosismo, pasajes rápidos con retos en el solfeo y sobre todo con sabor nacional. El autor hurgó en el libro ¨El pueblo del sol¨, de la pluma del historiador y escritor Alfonso Caso, donde refiere la vida del Anáhuac, llena de misticismo y regida por un panteón muy rico, que era necesario mantener mediante innumerables sacrificios humanos. Tezcatlipoca, el dios joven es el primer movimiento en el que se desea mostrar al dios del cielo nocturno, patrono de los hechiceros, de la oscuridad, de las tinieblas, de los salteadores y de los guerreros, contraparte de Quetzalcóatl; éste se relacionaba con la maldad, la muerte y la destrucción. Se le adoraba en varias partes de lo que hoy es México y se le representaba como un “jaguar”, que presidía a los jóvenes guerreros en el Telpochcalli. Ariel Waller intenta plasmar la personalidad de esta deidad azteca mediante una escala pentáfona (Do-Reb-Fa-Solb-La), utiliza algunos adornos tradicionales como notas de paso, apoyaturas, escapes. Destaca con una inusual orquestación un silbato de barro que imita el sonido del jaguar, y cuyos antecedentes se encuentran en los silbatos que la arqueología ha localizado. En ocasiones la flauta en Do y el flautín, entablan un diálogo contrapuntístico con el piano y el xilófono, que expresa las cualidades del dios joven, en una fuerte danza que está inmersa en el bullicio de aves que emite el silbato búho y otros más. Tezcatlipoca y Xochiquetzal es la segunda parte de la composición, en la que según el Códice borbónico hubo una fiesta donde asistieron todos los dioses. Uno de los que llegó primero fue el anciano Tláloc, dios de la lluvia acompañado de su joven esposa Xochiquetzal, diosa de las flores y el amor. Poco después llegó el aguerrido Tezcatlipoca, quien quedó enamorado de ella y decidió seducirla, pero antes mencionó: “hela de alcanzar no mañana ni otro día, sino al momento; porque yo en persona soy el que así lo ordeno. Yo, el mancebo guerrero que deslumbro como el sol y tengo la hermosura del alba”. Este acto de atracción y deseo pasional, se ve reflejado en la flauta en Sol, que evoca a estos instantes pasionales. Musicalmente se realizó mediante el acorde por cuartas que A. Scriabin llamó el “acorde místico”, de donde brotan las melodías y la sonoridad armónica; así como el ámbito de placer y erotismo que se encuentran en los diálogos del piano con el xilófono; finalmente culmina en una danza en 6/8, con la escala pentáfona, evocando la agitación, la alegría y el triunfo del dios joven. Biografía: Originario de la Ciudad de México, nació en enero de 1946. Su padre fue Salvador Waller, maestro y bachiller en teología, doctor en variasramas de la cultura quien tuvo varios cargos en la Secretaría de Educación Pública. Su madre, egresada de un internado religioso, era aficionada a la lectura, actividad que heredó a sus hijos a los que también acompañó e incitó para que fueran destacados profesionistas. Ariel Waller inició sus estudios musicales a los 15 años en la Facultad de Música de la UNAM donde estudió piano y violín. Cursó a la par de sus estudios musicales la Licenciatura en Medicina y se especializó en Cirugía general y Endoscopía; debido a las exigencias de la medicina tuvo que cambiar a la Licenciatura en composición, donde fue guiado por el Profesor Filiberto Ramírez y posteriormente por Néstor Catañeda, Juan Diego Tercero, Aurelio Fuentes y Jorge Medina, entre los más destacados. Tomó cursos de dirección de orquesta con René Defossez, León Barzin y Enrique Ribó y concluyó la Maestría en Musicología en la UNAM. Sus actividades profesionales en la música han sido como profesor de materias teóricas: Armonía, Contrapunto, Análisis, Historia de la Música Universal, Técnicas Estructurales del siglo XX y Conjuntos Instrumentales. Durante varios periodos fue Presidente de la Liga de Compositores de México y vocal de la Mesa de apoyo para compositores de música de concierto en la SACM. Sus partituras han sido ejecutadas por diferentes orquestas como Orquesta Sinfónica Nacional, Orquesta Sinfónica del INP, la Típica de la Ciudad de México y La Orquesta de Cámara de Bellas Artes. Ha escrito más de un centenar de partituras para solistas y grupos de cámara. Sus composiciones han sido ejecutadas en varios países. Su lenguaje puede catalogarse como neonacionalista, pero también tiene partituras con tendencias europeas. Antología de Música Mexicana 1.- Grave 7'48'' Eduardo Angulo 2.-Moderato Espressivo 3'45'' Leonardo Coral 3.- Lamento 1'38'' 4.-Torito 3'52'' Eduardo Gamboa 5.-Arrullo 3'50'' 6.-Presagio Arcano 5'35'' Hugo Rosales 7.-El Güije 4'43'' 8.-Bagatela de la Luna Llena 6'59'' 9.-Tezcatlipoca 6'06'' Ariel Waller 10.-Tezcatlipoca y Xochiquetzal 5'23'' � � � �� � � � � �� �� �� Flauta PIANO � � 1 ��� � �� � �� � �� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � �� �� � ��� � � � � � � � � � � � �� � � � � Fl. 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Tel. +52 (55) 5810-0141 Fax. +52 (55) 5810-1668 Obras para orquesta: Paso Doble para orquesta sinfónica Reminiscencias para solista y orquesta decuerdas Fanfarria para metales y percusiones Jarabe para orquesta sinfónica Cañambú para orquesta de cuerdas El Grito para orquesta sinfónica Concierto para clarinete para clarinete y orquesta sinfónica Culiacán para orquesta sinfónica Obras para agrupaciones de cámara: Transparencias para flauta y trío de cuerdas • flauta y piano saxofón y trío de cuerdas • saxofón y piano Cañambú para cuarteto de cuerdas Reminiscencias para solista y cuarteto de cuerdas • solista y piano Azules para solista y piano Canto de estío para solista y piano Oleaje para solista y piano • flauta y arpa Pronto para cuarteto de saxofones Voces de tierra para soprano, flauta, clarinete, piano y contrabajo Barlovento para coro mixto a cappella ¡Perá, perá! tango para octeto de alientos ¡Be p'ayá! danzón para octeto de alientos Nueve imágenes para violoncello y piano Cuatro piezas para solista y piano www.iguanasorda.com • Tel: (55) 3096-5104 • Fax: (55) 3096-5105 Eduardo Gamboa Transparencias versión para flauta y piano a Tadeu Coelho Partitura ISP- 0062-105 & ? ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 q ( )= 190Muy alegre, festivo q ( )= 190Muy alegre, festivo f 3 œ œ œ ˙ ∑ ∑ Œ ‰ J œ f œ . 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Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 2 & & ? # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 6 4 6 4 6 q ( )= c. 115meno mosso accel. poco a poco q ( )= c. 115meno mosso accel. poco a poco 34 ∑ 34 F œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ“ ∑ ∑ œ > œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ Ó Ó ( )F œ œ œ œ & & & & # # # # # # Ÿ~~~~~~~~~~~~~ (accel.) (accel.) 37 ∑ 37 œ ‰ J œ œ . œ j œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ > œ œ œ > œ# œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ œ œ ( )F j œ ‰ œ ? ∑ œ ‰ j œ œ œœ n . œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # q( )= 190 q( )= 190 40 Ó Ó Œ p œ œ œ œ 40 ( )F œ œ œ œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ > œ œ# f œ œ Œ œ œ œ œ > œ œ œ > œ œ > Œ .w p œ œ œ œ . Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œn œ Œ .w œ œ œ œ . Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ & & ? # # # # # # 43 ˙ Ó Ó 43 œ œ œ œ . ‰ j œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ ? & œ Œ œ œ œ œ Ó Ó Œ ‰ P œ œ œ œ > œ œ . œ œ œ œ > œ œ . œ œ œ œ > œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ ? & J œ .œ œ œ ˙ .w P œ œ œ œ . Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 3 & & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 46 .w 46 œ œ œ œ . Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ ˙ Ó Ó œ œ œ œ . ‰ j œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ ? & œ Œ œ œ œ œ ∑ œ œ > œ œ . œ œ œ œ > œ œ . œ œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 49 ‰ F œ œ œ œ 49 F œ œ > Œ œ œ œ > Œ œ .˙ e e =( ) ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ e e =( ) Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # 53 .œ Œ J œ 53 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ .œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Portamento quasi gliss.( ) J œ Œ ‰ œ œ œ œ œ p sub. œ œ œ œ œ œ ‰ œ - œ ~~~~~~ & & ? # # # # # # 58 Œ ‰ Œ P J œ 58 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - .œ .œ œ J œ . œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ ‰ ‰ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ - œ œ J œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F Œ œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 4 & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 63 œ œ ‰ œ œ œ 63 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - œ œ œ œ œ f œ m œ œ œ cresc. poco a poco œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ J œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ ‰ f œ > œ œ œ œ œ œ f œ œ > œ œ œ œ ‰ ‰ œ > œ œ œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 68 œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ F œ œ œ œ fl F Œ œ œ ˘ œ - J œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ .œ J œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # 4 3 8 6 73 ‰ œ œ œ œ j œ œ 73 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ - œ J œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - J œ ‰ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ - œ & & ? # # # # # # 8 6 78 œ J œ œ œ œ 78 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ - œ œ J œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 5 & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 83 œ ‰ œ . œ . ‰ 83 œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ ‰ œ - œ - cresc. œ . œ . ‰ œ . œ œ . cresc. œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ .˙ œ œ œ œ œ f œ œ > œ œ œ œ ‰ ‰ œ > œ œ œ & & ? # # # # ## 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 88 .˙ 88 œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ∑ œ œ fl Œ œ œ ˘ P œ - P œ œ œ œ œ œ (como pizz) p œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ œ ‰ Œ ‰ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . ‰ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 4 3 93 œ œ ‰ Œ ‰ 93 œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . ‰ œ . œ . œ . œ . œ . œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . ‰ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ œ Œ 3 ‰ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 98 œ Œ 3 ‰ œ œ 98 œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ Œ 3 œ œ œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ Œ 3 œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ Œ F 3 œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . .œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 6 & & ? # # # # # # 8 6 103 ( )34 œ . œ . œ . œ . œ . œ . 103 ( )68 œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . ( )68 œ . Œ œ . ‰ J œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ œ Œ Œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 108 œ œ œ œ œ œ 108 œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . .œ Œ J œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ Œ J œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ Œ J œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 4 3 113 œ . œ . œ . œ œ . œ . 113 œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ . œ . œ . œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . ‰ œ œ œ . œ . œ . œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . ‰ J œ œ œ 3 œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . ‰ J œ œ œ 3 œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 118 ‰ J œ œ œ œ œ œ 118 œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ Œ 3 œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 7 & & ? # # # # # # 8 6 123 ( )34 œ 3 œ œ œ œ 123 ( )68 œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . ( )68 œ . Œ œ . 3 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ 3 œ œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . ‰ œ œ fltz. œ æ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ fltz. œ æ œ œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 4 3 128 œ œ œ fltz. œ æ œ œ 128 œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . œ œ œ fltz. œ æ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . 3 œ œ œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . 3 œ œ œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 8 6 132 3 œ œ œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ 132 œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . 3 œ œ œ 3 œ œ œ 3 œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . Œ Œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . .œ m .œ m œœ . œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . Œ œ . & & ? # # # # # # 4 3 136 j œ# .œ j œ# .œ 136 œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . .˙ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . ‰ P J œ œ œ œ œ P œ . j œ . j œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ . j œ . œ . œ . œ . œ . œ . Œ œ . ‰ J œ œ œ œ œ j œ . œ œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ œ . E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 8 & & ? # # # # # # 141 ( )34 œ œ œ œ œ œ . 141 ( )68 œ . œ œ . œ . œ œ . œ . œ œ . œ ( )68 œ œ . Œ œ . ‰ J œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ . œ .œ . œ œ . œ . Œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ œ œ . œ œ . Œ œ . œ . ‰ J œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ . œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 145 œ œ œ œ œ œ . 145 œ . œ œ . œ . œ œ . J œ œ œ . œ . œ . ‰ œ - œ . ‰ cresc. J œ œ œ œ œ cresc. œ . œ œ . œ . œ . œ .œ . œ œ . œ . Œ œ - œ - œ œ œ œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ œ œ . œ œ . Œ œ - œ - ‰ J œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ - œ œ . œ - & & ? # # # # # # 149 (cresc.) œ œ œ œ œ œ . 149 (cresc.) œ . œ œ . œ . œ œ . J œ œ œ œ œ . ‰ œ - œ - ‰ J œ œ œ œ œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ œ œ . œ Œ œ - œ - œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ - Œ œ - ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ œ - œ - & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 153 (cresc.) œ œ œ œ f œ > œ 153 (cresc.) œ œ œ œ œ f œ œ > œ œ œ œ œ œ - œ - œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ - ƒ œ œ œ œ œ œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ Œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 9 & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 158 f 3 œ œ œ ˙ 158 ∑ ∑ Œ ‰ J œ f œ . Œ œ . Œ œn œ œ œ œ œ œ œ m ∑ ∑ œ“ ‰ J œ œ œ œ J œn ‰ œ . ‰ Ó ‰ œ . ‰ Ó J œ“ œ œ œ œ œ Œ œ . Œ Œ œ . Œ & & ? # # # # # # 4 2 4 2 4 2 163 œ œ Œ 3 œ œ œ 163 Œ œ . œ . Œ œ . œ . œ ‰ J œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ j œ œ ∑ ∑ J œ œn œ œ œ œ ‰ œ . ‰ Œ ‰ œ . ‰ Œ J œ“ œ œ œ œ œ Œ œ . Œ Œ œ . Œ & & ? # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 168 J œ œn œ œ 168 ∑ ∑ œn œ œ œ“ œ œ œ œ n . œ œ . œ œn . œ . œn . œ . œ œn œ œ .œ ‰ Œ œ œ n . ‰ P J œ . Œ œn . ‰ J œ . ∑ œn œ . œ œ . œ . œ . œ . œ œn . ‰ œ . œ . œ . œ . œ œ . Œ & & ? # # # # # # 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 172 ‰ F J œ œn œ œ œ 172 ∑ ∑ Œ Œ œn œ F œ œ n œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . Œ œ œn Œ f œn Œ Œ . f 3 œ œ œn œ œ œ œ . Œ Œ . 3 œn œ œ œ œ n . Œ f 3 œ œ œ# ˙ ∑ ∑ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 10 & & ? # # # # # # 4 2 4 2 4 2 4 4 4 4 4 4 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 176 Œ ‰ j œ 176 f œ œ# . Œ œ . Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ . ‰ Ó ‰ œ . ‰ Ó œ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ œ œ . ‰ Ó ‰ œ . ‰ Ó J œ .œ œ œ . Œ œ . Œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 43 4 3 181 Œ œ œ œ œ œ 181 œ œ . Œ Œ œ . œ . Œ œ ‰ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ œœ . œ . Œ œ# . œ œ œ œ j œ œ Œ œ œ . œ œ n . Œ œ . œ . J œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ . œ œ . œ œ . Œ œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 3 4 3 4 3 186 œ œ œ œ œ œ 186 œ œ . œ œ . ‰ j œ . Œ œ . œ . ‰ œ œ œ“ œ œ œ œ . ‰ œ œ # . ‰ ‰ œ . ‰ œ . œ œ œ œ ˙ Œ œ œ . Œ Ó œ . Œ œ . œ . accel. poco a pocopiù mosso q( )= 200 accel. poco a pocopiù mosso q( )= 200 f J œ œ œ œ J œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ œ . Œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 5 4 5 4 5 2 3 2 3 2 3 (accel.) (accel.) 190 J œ œ œ œ Œ 190 œ œ œ œ œ œ Œ œ . Œ Œ F J œ œ œ œ J œ œ œ œ œ F Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ œ Œ œ q ( )= 220 q ( )= 220 f J œ œ œ œ J œ œ œ œ J œ œ œ œ f œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ p œ Œ Ó Cambio a Flauta en Sol Ó p œ Œ Ó Ó œ Œ Ó Ó E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 11 ? ? b b b b 4 3 4 3 q ( )= c. 84Dulce, tranquilo, rubato ‰ P œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ Œ œ ‰ œ œ # œœ œœ ‰ j œ œ & œ Œ œ œ œn œ œ œœ Œ œ ‰ œ œ œn ‰ œ œ œ œ n œœ œœ œœ œ Œ œ & ? b b b b 8 6 8 6 rall. 6 ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œb Œ œ ‰ F œ œ# œ œ # œ œ ‰ j œ œ œ ‰ J œ . œ a tempo e e =( ) . . œ œ ‰ P œ œ œ œ .œ œ . ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ # œ . ‰ j œ . œ . ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . ‰ œ . ‰ & ? b b b b 4 3 4 3 11 ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ# œ . ‰ œ . ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œb œ . ‰ œ . ‰ ‰ œ œb ‰ œ œ œ œ# œ . ‰ œ . ‰ ‰ cresc. œ œn ‰ œ œ œ œ .œ - .œ - rall. ‰ œ œ ‰ F œ œ œ œ# .œ - .œb & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 (rall.) (rall.) 16 Flauta en Sol (sonidos reales) Œ Œ p œ 16 œ œ[ Œ Œ œ{ Œ Œ a tempo a tempo œ ˙ p Œ œ œ . œ œ . ‰ j œ œ . œ . Œ œ . ‰ J œ J œ œ j œ Œ j œ œ . œ œ - ‰ œ . Œ œ . œ m ˙ Œ œ œ . œ œ . ‰ j œ œ . œ . Œ œ . Œ j œ œ J œ ‰ j œ œ . Œ œ œ # œ . œ œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 12 II Arrullo & & ? b b b b b b 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 21 j œ P œ œ œ œ 21 P œ œ œ œ . œ œ - ‰ j œ œ . œ Œ œ . ‰ j œ# j œn P œ j œ ‰ œœ - ‰ œ œ œ b - œ . ‰ .œ œ m p j œ# .œ Œ œœn . œœ . ‰ J œ œ . ? œ Œ œ . Œ Œ P œ œ ‰ J œ œ œ# . œ œ œ œ œ œ J œ . j œ . œ œ# œ ˙ Œ œ œ . œ œ . ‰ j œ œ . & œ Œ œ . & & ? b b b b b b 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 26 ‰ j œ J œ œ j œ 26 Œ Œ P œ œ œ J œ . œ œb .œ œ m ˙ Œ p œœ . œœ . ‰ j œ œ œn Œ œn . ‰ j œ j œ œ J œn œ œ n Œ œœ œ œn œ . Œ œ# F œ ‰ œ œ œ œ F œ œ œ œ œ . œ œ . ‰ j œ œ b . œ Œ œ . ‰ P œ# œ œb F j œ ‰ P œ œ# œ œ { ‰ œ œ F œ œ œ . ‰ .œn - & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 rall. rall. 31 œ m ˙ 31 Œ œ œ . œ œ n - ‰ j œ œ # . œ . Œ œ . Œ p œ U œ U œ œ n œ œ U œ œ # U œ œ u œ u a tempo a tempo j œ œ ˙ Œ œ œ . œ œ - ‰ j œ œ . p ˙ - œ . ‰ P j œ œ œ œ œ ‰ j œ œ . œ œ œ œ n b œ . ‰ œ œ œn F œ m œ ‰ j œ# F œ œb œ œ ‰ j œ œ n œ ‰ œb . œ . œ . & & ? b b b b b b 8 6 8 6 8 6 36 œ œ j œ œ m f j œ# 36 f œ œ # n œœ . Œ œ# œ œ . ‰ J œ œ œ Œ ‰ f j œ œb j œ œ œ œ# j œ œn ˙ œ . ‰ F œ œ# œ œ œ œ œ œ œn œœ # œ œ # # F œ œ ‰ œ . Œ œ œ j œn f .œ ‰ œ œb ‰ f j œ œ b n œ œ œœ n ‰ j œ œ ˙n œ . œ m È F j œn P œb j œ œ œ ‰ P œ œ - ‰ œ . F j œ# œ . j œ# E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 13 & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 n n# n n# n n# meno mosso meno mosso 41 p j œ# F œ# œ œ m È J œn 41 ‰ F œ œ n # œ œ ‰ œ œ œ# P œ . ‰ œ . ‰ a tempo a tempo .˙n P j œ œ œ n n ‰ œ œ . œ œ . ‰ j œ œ œn . Œ œ . poco rit. poco rit. Œ P j œ œ j œ ∑ œ . Œ Œ q ( )= c. 87poco più mosso q ( )= c. 87poco più mosso j œ F .˙ ‰ F j œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . ‰ œ œ œ# œ œ ‰ œ œ . œ œ . j œœ . œ œ . œ œ # . ‰ j œ œ j œ ‰ œ# . & & ? # # # 46 œ ˙ m 46 ‰ j œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . poco rit. poco rit. ‰ œ œ œ# ‰ 3 œn œn œ ‰ j œ œ # . œœ . œœ . œ œn . œ œ . ‰ j œ œ j œ# ‰ œ . a tempo a tempo ˙ œ œ œ œ ‰ j œ œ . œ œn . œ œ# . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . .œ ≈ R œn œ ‰ j œ œ . œ œ . œœ#n . œ œ . œ œ . ‰ j œ# œ j œ œ . ‰ ≈ r œn ˙ P ‰ œœ . œ œn . œ œ# . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . & & ? # # # 51 ≈ F r œ œ# P œ œ 3 œ œ œ 51 ‰ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . F ˙ m ‰ œ œ ‰ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . ‰ j œ œ j œ ‰ œ . œ . œ . œ . œ . .œ m œ ‰ œ œ . ‰ œœ . œ . ‰ œ . ‰ ˙ 3 ‰ œ œ# ‰ j œ œ . œ œ . œ œ . œ œ - ‰ j œ . œ . œ . œ 3 œ œ# œ 3 œ# œ œ œœ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ# - ‰ j œ# . œ . œ . & & ? # # # 56 œ m œ œ œ œ œ œ 56 j œ œ n œ œ œœ œ œ œ œ - ‰ j œ . œ . œ . œn .œ# 3 ‰ œ œ .œn œn j œ œ œœ œœ œ œ œ œœ#n - ? ‰ j œ . œ . œ . œ 3 œ j œ 3 œ œ œ J œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ - & ‰ j œ . œ . œ . ( ) œ .œ ≈ j œ œ œ œ œ# œ p œ œ# œn œ P j œn . ‰ . œ J œ J œ . ‰ j œ . œ . œ . œ ≈ cresc. œn œ œ œ R œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ - ‰ j œ . œ . œ . E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 14 & & ? # # # 8 6 8 6 n b b n b b n b b 4 3 4 3 61 (cresc.) . J œ r œ# œ œ œ œ œ R œ 61 F œ œ # . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ - ‰ j œ . œ . œ . f . J œ r œ œ ≈ j œ œ œ# f œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . F œ œ - ? ‰ j œ . œ . œ . rall. rall. œ œ œ œ œn œ j œ œ œ ‰ F œ œ œ œ ‰ P œ œ œ œ œ . ‰ œ . ‰ q ( )= c. 84tempo primo q ( )= c. 84tempo primo P .˙ P ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ œ - ˙ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œœ & œ - Œ œ - & & ? b b b b b b 8 6 8 6 8 6 66 ∑ 66 ‰ œ œ # œœ œœ ‰ j œ œ œ Œ œ ∑ œ œn œ œ œœ Œ œ ‰ œ œ œn ‰ P œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ .œ Œ œ Œ œ rall. rall. ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . œ Œ œ Œ œ F j œ# œ œ œ m j œ# œ - ‰ .œ œ - . œ œ ‰ .œ & & ? b b b b b b a tempo a tempo 71 p .˙ 71 p .œ ‰ œ œ œ œ.œ .œ P œ . ‰ ∑ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ # œ . ‰ j œ . œ . ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . ‰ œ . ‰ poco rit. poco rit. ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ# œ . ‰ œ . ‰ a tempo a tempo ∑ ‰ P œ œ ‰ œ œn œ œb F œ . ‰ œ . ‰ & & ? b b b b b b 4 3 4 3 4 3 poco rit. poco rit. 76 ∑ 76 ‰ F œb œ ‰ P œ œ œ œn f œ . ‰ F œ . ‰ a tempo a tempo ‰ P œ œ ‰ F œ œ ‰ P œ œ ‰ F œ œ œ œ .œ - . œ - molto rall. molto rall. ‰ f œ œb ‰ F œ œ ‰ f œ œ ‰ F œ# œ œ œ#? .œ .œ ˙ Œ ˙ ˙[ Œ ˙ Œ perdendosi perdendosi Cambio a Flauta en Do P .˙ U P . . ˙ ˙n U .˙ u E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 15 & ? # # # # # # 2 3 2 3 q ( )= c. 112 ∑ p .œ ‰ J œ .œ œ œ ∑ œ ‰ j œ œ œ œ ‰ œ œ j œ P ‰ J œ œ < Œ Œ Ó œ ‰ œ J œ .œn ‰ œ & ? # # # # # # 4 ‰ œ œ œ j œ œ[ < Œ Œ œ ‰ j œ œ ‰ œ œ œ j œ ‰ j œ œ < Œ ‰ j œ œ < Œ œ ‰ œ J œ .œn ‰ œ ‰ œ œ œ œ j œ F œ œn < Œ Œ ‰ œ œ œ œ ¯ ‰ œ < œ œ j œ[ < œ ‰ J œ & &? # # # # # # # # # Ÿ~~~~~~~~7 ∑ 7 ‰ P œ œ œ œ F j œ œ œ # < Ó ‰ œ œ œ œ ¯ ‰ œ < ‰ œ < œ ‰ J œ ∑ ‰ j œ œ œ œ# < Œ Œ Ó œ < ‰ j œ œ œ .œ Œ p œ < poco rit. poco rit. Ó Œ Œ π dolce, cantabile .œ È j œ ‰ j œ œ œ œ# œ œ œ œ < ‰ Œ Ó œ < ‰ œ < J œ ¯ Œ Ó E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 16 III ¡Rompe! & & ? # # # # # # # # # a tempo a tempo 10 ‰ p J œ ˙ ˙ Œ 10 p Ó Œ ‰ j œ œn - ‰ j œ œ - Œ œ < ‰ œ < œ ¯ j œ Œ œ < ‰ œ œ œ ‰ j œ[ .˙ j œ œn - ‰ j œ œ - ‰ Œ ‰ j œ œ n ‰ œ œ < ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ J œ j œ ‰ j œ œ œ < ‰ j œ œ œn .œ ˙ Œ p j œ œn - ‰ j œ œ - ‰ Œ ‰ j œ œ ‰ œ œ < ‰ œ ‰ œ < œ ¯ j œ Œ œ < & & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 13 ‰ J œ 3 œ œ œ j œ# ‰ J œn .˙ 13 j œ œn - ‰ j œ œ - ‰ Œ ‰ j œ œ ‰ œ œ < ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ j œ ‰ J œ œ œ < q q =( ) q q =( ) ‰ P œ œ œ . ‰ P œ# œ F œ . P j œ œ # - ‰ j œ œ - ‰ ‰ œ œ# œ œ F j œœ . œ ‰ j œ[ œ ¯ ‰ j œ ‰ J œ . .˙ ‰ j œ . . . . ˙ ˙ ˙ # œ < ‰ œ < ‰ œ < & & ? # # # # # # # # # 2 3 2 3 2 3 16 ‰ f J œ . Ç œ 3 œ œ œ 6 œ œ œ œ œ f œ 16 f ‰ J œ . ß . . ˙ ˙ # œ . œ . œ > œ .œ œ 3 Œ F J œ > 3 ‰ œ œ f J œ > ‰ 3 ‰ P œ œ# 3 Œ F J œ œœ œ # > 3 ‰ œ œœ œ œ œœ œ f J œ œœ œ > Œ ‰ 3 Œ J œ œ > 3 ‰ œ œ œ œ J œ œ > p sub. j œ œn œn < ˙ ‰ œ œ ˙ ‰ J œn Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œn j œ œ# . ‰ œ ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ & & ? # # # # # # # # # 19 3 œ œ œ .œ œ œ ˙ ‰ j œ F J œn 19 Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œn j œ œ# . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ 3 œ“ J œ œ œ œ 3 J œ œ œ ‰ œ œ œ J œ Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œ# j œœ . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ ≈ j œ œ œ œ# .œ .œ œ ˙ R œ œ œ œn Œ j œ œ - Œ j œ œn . ‰ . . œ œ# P j œœ . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 17 & & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 22 p .˙ œ 3 ‰ œ œ 3 œ œ œ 22 p Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œn j œ œ# . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ œ R œ œ œ œ ˙ 3 ‰ œ[ œ# 3 œ# œ œ Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œn j œ œ# . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ P 3 œ œ œ œ j œ 3 œ œ œ œ .œ J œ# Œ j œ œ - Œ j œ œ . ‰ . . œ œ# j œœ . ‰ œ < ‰ j œ œ ¯ ‰ .œ ¯ ‰ j œ & & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 25 5 œ œ œ# œ œ# œ œ j œ‹ œ 25 Œ j œ œ - ‰ ‰ j œ œn . ‰ j œ œ# - œ < ‰ j œ œ ‰ J œ - con "sabor" cubano con "sabor" cubano ≈ f œ œ œ# > R œ ‰ F R œ œ œn f 3 œ œn œ ‰ ≈ f r œ œ# > j œ œ ≈ F r œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n f œ œ œ # n > ‰ ≈ R œ > J œ ≈ r œ œ œ œ œ œ n n œ œ > F .œ œ R œ œ œ œ R œ œ œ œ“ œ œ J œ m F ‰ j œ œ ≈ j œ œ r œ œ# œ œ œ œ ‰ . . œ œ œœ j œ œ < ‰ j œ . ≈ R œ# . J œ ≈ r œ . j œ J œ . & & ? # # # # # # # # # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~28 ‰ ≈ R œ œ œ œ œ R œ œ œ œ J œ œ œ 28 ‰ j œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ j œ œ r œ œ œ œ œœ j œ < ≈ r œ . j œ J œ . J œ ≈ r œ . œ œ . J œ ≈ R œ œ .œ 3 ‰ œ œ 3 œ œ œ ‰ j œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . œ œ œœ j œ œ < ‰ j œ . ≈ R œ . J œ ≈ r œ . j œ J œ . R œ ‰ R œ R œ œ œ œ .œ œ œ# ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ . ≈ œ œ . œ œ# œ œ œ œ # j œ < ≈ r œ . j œ J œ . J œ ≈ r œ . œ œ . & & ? # # # # # # # # # 31 F œ Œ ≈ œ m œn j œ œ œ 31 F ‰ j œ œn ≈ œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ . . œ œn œ œ# j œ < ‰ j œ . ≈ R œ . J œ ≈ r œ . j œ j œ . œ œ .œ ≈ œ œ œ 3 œ œ œ# ‰ j œ œ œ œ ≈ œ œ n # ≈ œ œn . œ œ œ œ œ œn j œ < ≈ r œ . j œ J œ . R œ œ œ . œ œ # # . œ œ œ œ # # . .œ œ Œ ≈ œ œ œ R œ œ œ œ# F ‰ j œ œ # n ≈ œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ . . œ œn œ œ# j œ œ < ‰ j œ . ≈ R œ . J œ ≈ r œ . j œ j œ . E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 18 & & ? # # # # # # # # # 34 œ œ œ R œ ‰ R œ R œ œ[ œ œ R œ œn œb œ“ 34 ‰ j œ œ œ œ# ≈ œ œ ≈ œ œ . œ œ# œ œ œ œ j œ < ≈ r œ . j œ J œ . R œ œn . œ . œ œ# . œ œ m œ J œ ‰ ≈ œ œ œ R œ œ œ œ ‰ j œ œ n n ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ . . œ œ œœ j œn < ‰ j œ . ≈ R œ# . J œ ≈ r œ . j œ J œn . ≈ œ œ œ# œ ‰ ≈ œ œ œn œ œ œ œ ‰ j œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œœ j œ < ≈ r œ . j œ J œ . J œ ≈ r œ . j œ J œ . & & ? # # # # # # # # # 37 R œ œ œ œ ≈ . J œ ≈ cresc. poco a poco œ œ œ J œ œ j œ# œ# 37 ‰ j œ œ# ≈ œ œ cresc. poco a poco œ œ œ œ œ œ ‰ . . œ œ œ œ j œ# < ‰ j œ . ≈ R œ . J œ ≈ r œ . j œ J œ . .œ[ œ R œ œ œ# œ ≈ œn . œ œ[ œn œ œ ‰ j œ œ# . . œ œ œ œ ≈ œ œ . œ œ œ œ œœ j œ < ≈ R œ . J œ j œ . ≈ œ . œ . œ œ . & & ? # # # # # # # # # 39 (cresc.) .œ œn 3 œ œ‹ œ# R œ œ œn œ œn œ œ R œ 39 (cresc.) ‰ j œ œ n ≈ œ œn œ œn œ œ œ œ ‰ . . œ œ n œ œ j œn < ‰ j œ . ≈ R œ . J œ ≈ r œ . j œ J œ . J œ œ œn R œ œ œ œ œ œ œ œ œn ‰ j œ œ n ≈ j œ œ ≈ œ œn ≈ œ œ n œ œ œœ j œ < ≈ r œ . j œ J œ . R œ j œ . ≈ J œ . j œ . & & ? # # # # # # # # # 41 ≈ f œ œ‹ œ J œ ≈ F R œ# œ‹ œ ‰ ‰ ≈ R œ 41 f . . . œ œ œ# œ œ œ # # Œ ≈ F œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ r œ œ œ .œ# œ œ Œ ≈ œ œ œ ‰ ≈ r œ ≈ œ œ ‰ ≈ r œ œ œ# œ R œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ # Œ ‰ ≈ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ n n ≈ œ œ œ Œ ‰ ≈ r œ œ œ œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 19 & & ? # # # # # # # # # 43 ≈ f œ œ œ[ œ‹ œ œ ≈ F œ œ ≈ œ‹ œ œ 43 ≈ œ œ n n œ œ Œ ≈ F œ œ œ œ ‰ ≈ r œ œ ≈ œ œ Œ ≈ œ œ ‰ ≈ r œ R œ ‰ R œ# œ cresc. œ# œn j œ# ≈ R œn ≈ œ œn ≈ œ œ n n œ œ ≈ œ œ # # œ œ cresc. j œ œ ‹ # ≈ r œ œ œ # ≈ œ œ œ œ œ œ n n n ≈ œ œ ≈ œ# œ j œ œ # # ≈ r œn ≈ œ œ œ n n & & ? # # # # # # # # # 45 ≈ œn œ f 3 J œ# ‰ J œ 3 œ > œ p j œ# . ≈ f œ# œ œ > 45 ≈ œ œ œ n n n œ œ œ f 3 j œ œ œ # # # ‰ j œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ f œ œ œ # œ œ œ œ œ œ > ≈ œ œ n n œ œ 3 J œ œ ‰ J œ 3 œ œ p j œ . ≈ œ œ # # œ œ œ œ > R œ[ p œ# . f œ# œ > œ p R œ# . ≈ f œ[ œ œ > R œ p œ . f œ r œ œ œ [ [ p ‰ f r œ œ œ œ > œ œ p ≈ ≈ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ > r œ œ œ p ‰ f r œ œ# R œ œ [ [ j œ . R œ œ œ œ > œ œ r œ . ≈ œ œ œ œ œ œ > R œ œ j œ . R œ œn & & ? # # # # # # # # # 47 œ# > œ p R œ . ≈ f œ# œ œ > R œ p œ# . f œ œ > œ p R œ . 47 œ œ # # > œ œ ≈ ≈ f œ œ œ # œ œ œ œ œ œ > r œ œ œ ‰ f r œ œ œ œ > œ œ ≈ œ œ # > œ œ p r œ . ≈ œ œ œ œ œ œ > R œ œ p j œ . R œ œ œ œ > œ œ p r œn . ≈ f œ“ œ œ > R œ p œ# . f œ# œ > œ ƒ r œ# > . j œ f R œ - ≈ f œ œ œ n œ œ œ œ œ œ > R œ œ œ ‰ f r œ œ # # œ œ > œ œ ≈ ‰ ≈ f R œ œ œ # ≈ œ œ n n œ œ œ œ > R œ œ p j œ# . R œ œ # œ œ > œ œ ƒ r œ# > j œ ≈ R œ œ # # & & ? # # # # # # # # # 49 J œ J œ - œ .œ - .œ - œ - J œ ƒ J œ# - 49 J œ œ œ [ J œ œ œ n - œ œ œ . . . . œ œœ œ # - . . . . œ œ œ œ n - œ œœ# - œ œœ ƒ œ œ œ # # - J œ œ[ J œ œ n n - œ œ . . œ œ# - . . . œœœ n n n - œ œ œ # # # - œ œ œ œ œ - ‰ f J œ# œ œn ≈ R œ ≈ R œ ≈ R œ# m I œ œn ‰ f J œ œ œ œ œ œ œ œ œ n ≈ R œ œ œ # ≈ J œ œ œ . R œœ œ œœ œ œœ œ ## j œ < ‰ j œ ≈ R œ# J œ ≈ R œn œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 20 & & ? # # # # # # # # # 51 ‰ J œ# œ ≈ œ œ œ œ œ# 51 ‰ j œ œ # # œ œ œ œ n n ≈ r œ œ# ≈ j œ œ . r œ œ n œ œ œ œ# j œ < ‰ j œ ≈ R œ# J œ ≈ R œn œ œ# ≈ F œ# . œ# . œn . œn . R œ . J œ . œn . œn . œ œ . œ . œ# . F ‰ j œ œ# œ œ œ œn ≈ r œ œ# ≈ j œ œ . r œœ“ œœ œœ## . j œ < ‰ j œ ≈ R œ# J œ ≈ R œn œ œ . & & ? # # # # # # # # # 53 ≈ r œ# . œ œ# . ≈ œ œ œ# . ≈ œ œ œ ≈ œ œ[ œ 53 ‰ j œœ# œœ œn ≈ r œœ# ≈ j œœ . r œ œ “ n œ œ œœ # . j œ < ‰ j œ ≈ R œ# J œ ≈ R œn œ œ# . œ .œ m ≈ P œ# œn œ ≈ œ œ œn œ# œn œ P ‰ (como pizz) J œ œ# . ≈ œ œn . œ œ# . ≈ J œ œ# . R œœ . œœ œœ## . j œ < ‰ j œ . ≈ R œ# . J œ ≈ R œn . œ œ . & & ? # # # # # # # # # 55 R œ œ# œ œ œ œn œ j œ œ œ .œ m œ# 55 ‰ j œ œ # . ≈ œ œ n n . œ œ# . ≈ j œ œ . r œ œ n n . œ œ œ œ# . j œ < ‰ j œ . ≈ R œ# . J œ ≈ R œn . œ œ# . Œ p J œ# ≈ R œn . ≈ œ . œn . R œ ≈ J œ . p ‰ j œ œ # # . ≈ œ œ n n . œ œ # . ≈ j œ œ . r œ œ n n . œ œ œ œ # # . j œ < ‰ j œ . ≈ R œ# . J œ ≈ R œ œ n n . œ œ œ œ# . & & ? # # # # # # # # # senza rall. senza rall. 57 ‰ ‰ .œ# œ . ‰ ≈ R œ . œ . œ# . 57 ‰ J œ œ # # . ≈ œ œ n n . œ œ# . ≈ J œ œ . R œ œ n . œ œ œ œ# . ? j œ < ‰ j œ . ≈ r œ# . j œ ≈ r œn . œ œ# . Ó ‰ ≈ π R œ# . ‰ J œ# . Ó ‰ ≈ π r œ œ œ # # < j œ œ œ j œ œ œ # # < & Ó ‰ ≈ r œ# < j œ j œ < ∑ U ∑ U ∑ u E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 21 & ? ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 q ( )= 110 q ( )= 110 ∑ ‰ ≈ f R œ# > ˙ ‰ ≈ r œ# > ˙ q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco ‰ p j œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ P (como pizz) œ < ‰ Œ J œ . j œ œ œ .œ œ œ ∑ œ < œ < œ < œ œ ≈ R œ œ œ ≈ R œ ∑ ‰ œ < Œ ‰ & ? ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 (accel.) (accel.) 6 j œ cresc. œ œ œ œ j œ œ 6 P Œ cresc. œ ¯ œ ¯ œ < œ < œ < J œ j œ œ œ œ œ j œ œ ‰ œ œ ¯ ‰ œœ ¯ ‰ œ < ‰ œ < J œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¯ Œ œ œ < & œ < œ < œ < a tempo a tempo œ œ ≈ œ œ .œ œ œ œ œ . œ œ . ‰ œ œ . œ œ . ‰ œ < œ < œ < P J œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ F œ œ < Œ œ œn < ‰ œ ¯ ‰ œ < & & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 11 œ œ œ œ œ œ œ j œ œ 11 œ œ < ‰ j œ œ# . œ œ < ‰ œ < ‰ œ < œ œ œ œ œ œ J œ 3 œ œ œ œ œ < ‰ j œ œ . œ œ < ‰ œ ¯ ‰ œ < J œ œ . œ . œ . œ . j œ# œ œ œ < ‰ œ œ < j œ œ < ‰ œ < ‰ œ < J œ ‰ œ# œ œ œ œ œ j œ œ œ œ < œ œ < j œœn . œ < œ < œ < œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ ‰ p cresc. œ œ # # . œ œ . ‰ œ œ # # . œ œ . ‰ œ < ‰ œ < E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 22 IV Jarabe & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 16 œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ 16 ‰ œ œ # . œ œn . ‰ œ œ # # . œ œ . ‰ œn ¯ ‰ œn < œ# œ œ m œ ‰ j œ œ . œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ # n . œ < œ# < œ < J œ j œ .œ ‰ P œn œ ‰ œ œ . œ œ . œ œ ¯ ‰ ‰ œ < ‰ œ ¯ meno e accel. meno e accel. œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ F œ < œ < œ < a tempo a tempo œ œ ≈ œ . œ . .œ œ œ ‰ p œ œ - ‰ œ œ - J œ . Œ j œ . Œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 21 œ œ ≈ œ . J œ . œ 21 ‰ œœ - ‰ œ œ - J œ . Œ j œ . Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . j œ œ ‰ j œ œ j œ œ œ œ - j œ œ . ‰ œ . ‰ œ . ‰ œ . ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ . œ œ œ œ œ œ ‰ j œ . œ - œ - F J œ . œ œ œ J œ . .œ œ œ ‰ F œ œ œ - ‰ œ œ œ - ‰ œ - ‰ œ œ - J œ . œ œ œ œ . œ ‰ ‰ œ œ œ - ‰ j œ œ œ œ . ‰ ‰ œ - ‰ j œ . ‰ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 26 p sub. œ œ . œ œ . œ j œ P œ 26 p sub. œ œ j œ ‰ ˙ J œ ‰ œ œ J œ ‰ œ œ . œ œ . .œ œ œ ‰ j œ œ . œ œ œ œ ‰ j œ . œ œ œ œ . œ œ . œ j œ œ ‰ j œ œ . œ œ j œ œ ‰ ‰ j œ . œ J œ ‰ poco rit. poco rit. œ œ œ œ J œ ≈ R œ ‰ œ œ j œ œ j œ œ ≈ r œ ‰ œ œ j œ œ œ œ œ accel. accel. œ j œ f 3 œ œ# œ 3 œ œ# œ œ œ œ f Œ Œ œ œ j œ 3 œ œ# œ 3 œ œ# œ & & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 a tempo a tempo 31 J œ ≈ R œ# > ˙ 31 ‰ ≈ r œ œ # # > ˙ ˙ J œ ≈ r œ# > ˙ q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco ‰ p j œ . œ . œ . œ . œ œ Œ ‰ F œ < ‰ Œ ‰ œ œ n n < ‰ J œ œ œ œ . œ . j œ P œ ‰ p œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ . j œ# P œ œ > ‰ œ œ œ . œ œ# œ . œ > ‰ j œ . œ . œ . œ œ œ œ j œ œ œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . j œ œ œ œ œ œ . œ - œn - E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 23 & & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 8 6 (accel.) (accel.) 35 œ . œ ≈ R œ œ . œ ≈ r œ 35 ‰ j œ œ ≈ r œ œ œœ . œ œ ≈ r œ œ ‰ œ ‰ j œ . ‰ a tempo a tempo j œ 3 œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ . ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ > j œ . ‰ œ - œ - ‰ P œ œ œ . œ œ œ œ ‰ P œ - j œ . œ œ œ œ ‰ œ œ . œ . œ - ‰ œ œ r œ ≈ œ F J œ ‰ P œ œ œ j œ œ F j œ P œ œ œœ . œ œ . j œ œ ‰ J œ j œ ‰ œ œ & & ? # # # # # # 8 6 4 3 8 6 8 6 8 6 39 œ œ ≈ R œ œ œ ≈ R œ# 39 ‰ œ œ œœ # . j œ œ . œ œ n ‰ œ ‰ œn œ# œ ≈ œ œ œ œ œ j œ œ ‰ œ œ œœ œœ . œ œ n ‰ œ ‰ œ œ œn œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ . œ œ œœ# . œ œ . j œ œn ≈ r œ œ ‰ œ ‰ œn œ œ œ œ œ œ J œ œn œ j œ œ . œ œ œœ . œ œ . œ œn ‰ œ ‰ œ & & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 43 œ œ ≈ R œ œ œ ≈ R œ 43 . . œ œ œ œ j œ œ œ œn œ œ œ œ n j œ œ ‰ œ ‰ œn J œ ‰ œ# . œ . œ œ œ œ . . œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œn j œ œ ‰ œ ‰ œ J œ . œ œ œ œ J œ . œ œ# œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ # J œ œ œ œ œ J œ . œn œ# œ œ J œn . œn œ œ œ J œ œ . œ œ œ œ œ œ n j œ œ J œ . ‰ œ œ œ . œn œ m œ œ œ n . œ œ œ œ œ œ œn . œ œ œ & & ? # # # # # # n # n # n # 8 6 8 6 8 6 4 3 48 J œ# j œ .œ œ 48 j œ œ F œ œ œ œ # # œ œ œ œ n j œ œ # # œ œ J œ ‰ œ œ poco rit. poco rit. ∑ j œ œ ≈ j œ œ # r œ œn > œ œ 3 ‰ œ œ# J œ ≈ r œ > œ Œ ( )= 116q.più mosso ( )= 116q.più mosso ∑ F œ œ œ œ œ œ J œn œ . J œn œ . j œn . œ . j œ . œ . ‰ F œ œ œ œ j œ# œ œ œ œ Œ ‰ p j œ œ œ œ < œ < œ ¯ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 24 & & ? # # # 52 ( )34 ‰ J œ œ .œ œ 52 ( )68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ P œ œ œ œ œ œ œ œ œ ( )68 ‰ œ < ‰ œ ¯ œ Œ Œ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ F j œ œ œ œ œ# ‰ œ < ‰ œ ¯ ∑ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ . J œ œ # œ œ . ‰ œ œ . ‰ œ . ‰ œ œ# œ œ j œ# œ œ œ œ ‰ Œ p j œ œ ‰ œ < ‰ œ < ‰ J œ œ .œ œn œ œ œ œ œ œ P œ œ œ œ œ œ œ < œ < œ < & & ? # # # 8 6 57 œ Œ Œ 57 p œ œ œ œ œ œ œ F j œ œ œ œ œ# œ < œ < œ ¯ ∑ œ œ œ œ œ œ J œ œ . J œ œ œ . ‰ œ œ . ‰ œ . ‰ œ“ œ œ œ j œ# œ œ œ œ ‰ Œ p jœ œ œ œ < œ < œ ¯ ‰ J œn œ .œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ P œ œ œ n œ œ œ œ œ œ ‰ œ < ‰ œ ¯ œ Œ Œ p œ œ œ œ œ œ œ œ F j œ œ œ œ œ œ ‰ œ < ‰ œ < & & ? # # # 8 6 4 3 4 3 4 3 62 Œ ‰ ‰ œ œn 62 J œ œ œ n œ . j œ œœn Œ ‰ œ . ‰ œ . J œ œ . Œ ‰ j œ œ Œ j œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ œ œ J œ œ œ n œ œ J œ œ œ Œ ‰ œ ‰ œ œ œ j œ J œ Œ j œ œ Œ j œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ œ œn J œ œ œ n œ . j œ œœn Œ J œ œn œ . J œ œ œ . J œ œ . œ œ# œ j œ œ œ Œ œ œ œœ # œœ J œ œ œ ‰ œ & & ? # # # 4 3 4 3 4 3 n n n poco rit. poco rit. 68 .œ . œ .œ . œn .œ . œ 68 P . . œ œ . œ œn . . œ œ . œ œn . . œ œ . œ œ œ œ . œ œ . œ œ . .œ ‰ Œ . . œ œ ‰ Œ . . œ œ ‰ Œ q ( )= 108meno mosso grazioso q ( )= 108meno mosso grazioso ∑ P .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ ∑ (quasi gliss) .œ œ œ# œ . Œ œ . Œ Œ ∑ .œ œ .œ œ .œ œ œn œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 25 & ? 73 (quasi gliss) .œ œ œ# œ . Œ œ . Œ Œ F .œ œ .œ œn .œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ b b ‰ .œ œ .œ œ .œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ∑ ? .œ œ# .œ œ .œ œn œ œ œ œ œ (quasi gliss) J œ . ‰ Œ & ‰ Œ & ? 78 π .œ œ .œ œ .œ œ œ œ œ (quasi gliss) .œ œ œ# œ . Œ œ . Œ Œ p .œ œ .œ œ .œ œ œ ≈ œ œ# œ œn ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ (quasi gliss) .œ œ œ# œ . Œ œ œ J œ œ ‰ Œ F .œ œ .œ œ .œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œb ≈ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ & & ? # # # 8 6 8 6 8 6 83 ∑ 83 .œ œ . . œ œ œ . . œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ # # J œ senza rall. senza rall. P .œ œ .œ œ .œ œ . . œ œ œ œ . . œ œ œ œ . . œ œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ œ Œ 3 ‰ F œ œ# œ œ Œ œ f œ Œ ( )= 116q.più mosso ( )= 116q .più mosso J œ œ œ J œ œ œ P j œ œ œ œ . j œ œ œ œ . ‰ œ . ‰ œ . J œ Œ Œ ‰ j œ œ F œ œ# J œ œ J œ œ > ‰ J œ œ n ‰ œ . ‰ œ . & & ? # # # 88 ∑ 88 j œ œ œ j œ .œ œn J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ œ œ# p œ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ F œ J œ œ œ J œ œ œ P j œ œ œ œ . j œ œ œ œ . ‰ œ . ‰ œ . J œ Œ Œ ‰ j œ œ œ œ# J œ œ J œ œ > ‰ J œ œ ‰ œ . ‰ œ . ∑ j œ œ œ j œn .œ œ J œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 26 & & ? # # # 4 3 4 3 93 Œ ‰ ‰ œ œ# 93 p œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ J œ œ ‰ ‰ œ œ F œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ J œ# Œ Œ ‰ j œ œ# œ œ# œœ # # J œ œ œ œ # j œ œ œ œ > ‰ œ J œ . œ ∑ œ œ œ œ n n œ œ# . . œ œn œ œ ‰ œ ‰ œ & & ? # # # # # # # # # # # # 8 6 8 6 97 Œ ‰ ‰ œ# œ 97 œ œ# Œ Œ œ œ# œ J œ œ . Œ ‰ F j œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ . ‰ j œ œ Œ J œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ Œ j œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ œ Œ J œ œ œ ‰ œ & & ? # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 102 J œ# œ . Œ ‰ 102 cresc. j œ œ # Œ œ œœ œ œ œ œ œ# Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ . ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ# œ œ œ f œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ molto rall. molto rall. œ 3 œ œ# œ 3 œn œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ J œ# ≈ r œ# ˙n ∑ œ Œ Œ & & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco q ( )= 72meno mosso accel. poco a poco 107 ‰ p œ œ œ œ œ œ 107 ∑ ∑ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ P œ ¯ ‰ Œ œ . œ œ œ .œ œ œ ∑ œ < œ < œ ¯ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ∑ ‰ œ ¯ Œ ‰ j œ cresc. œ œ œ œ j œ œ Œ P( ) cresc. œ < œ < œ < œ < œ ¯ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 27 & & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 (accel.) (accel.) 112 (cresc.) J œ j œ œ œ œ œ j œ œ 112 ‰ (cresc.) œ œ < ‰ œœ < ‰ œ ¯ ‰ œ ¯ J œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ < Œ œœ ¯ œ < œ < œ ¯ q ( )= 110 q ( )= 110 œ œ ≈ œ œ .œ œ œ œ œ . œ œ . ‰ œ œ . œ œ . ‰ œ ¯ œ ¯ œ ¯ P J œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ F œ œ < Œ œ œn < ‰ œ ¯ ‰ œ < & & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 116 œ œ œ œ œ œ œ j œ œ 116 œ œ < ‰ œ œ# . œ œ . ‰ ‰ œ ¯ ‰ œ ¯ œ œ œ œ œ œ J œ 3 œ œ œ œ œ < ‰ J œ œ . œ œ . ? ‰ œ < ‰ œ < J œ œ . œ . œ . œ . j œ# œ œ œ ¯ ‰ œ œ ¯ J œ œ ¯ ‰ œ < ‰ œ ¯ J œ ‰ œ# œ œ œ œ œ J œ œ œ œ ¯ œ œ ¯ J œœn . œ < œ < œ < œ . cresc. œ ≈ œ œ . œ ≈ œ ‰ p cresc. œ œ # # . œ œ . ‰ œ œ # ‹ . œ œ . ‰ œ ¯ ‰ œ“ ¯ & ? ? # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 121 (cresc.) œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ 121 ‰ (cresc.) œ œ # . œ œn . ‰ œ œ # # . œ œ . & ‰ œn < ‰ œ < F œ# œ“ œ m œ f ‰ j œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ œ # n . œn < œ# ¯ œ ¯ J œ j œ .œ ‰ p œn œ ‰ j œ œ . œ œ . œ œ . Œ ‰ œ ¯ ‰ œ < meno e accel. meno e accel. œ . œ . œ . œ . œ . œ . p ‰ j œ œ . ‰ j œ œ . ‰ œ œ . œ œ . j œ . ‰ j œ . ‰ j œ . ‰ & & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 a tempo a tempo 125 F œ œ . ≈ œ œ œ 3 œ œ œ 125 F œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ . œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ f œ œ œ œ œ œ J œ ≈ P œ œ ‰ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ ‰ ‰ j œ œ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P ‰ j œ œ ‰ j œ œ ‰ œ œ œ œ j œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 28 & & ? # # # # # # # # # 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 129 F J œ . 3 œ œ œ J œ . 3 œ œ œ 129 F j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ . 3 œ < j œ j œ . 3 œ < j œ J œ . 3 œ œ œ J œ . 3 œ œ œ j œ œœ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ . 3 œ ¯ J œ J œ . 3 œ œ < j œ œ J œ . 3 œ œ œ J œ . 3 œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ . 3 œ < j œ j œ . 3 œ œ < j œ œ J œ . 3 œ œ œ J œ . 3 œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ . 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ . 3 œ œ < j œ œ j œ œ . 3 œ ¯ J œ & & ? # # # # # # # # # 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 133 J œ . œ œ œ œ j œ œ 133 j œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ ‰ j œ > œ ˘ œ fl ˙ Œ P ˙ ˙ Œ œ - œ - œ - œ œ œ œ œ j œ œ F ‰ 3 œ .. œ . œ . œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ # œ œ J œ . ‰ œ ≈ œ# f .˙ f . . . ˙ ˙˙n œ ˙ & & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 137 ‰ P œ œ œ œ œ . ≈ œ# 137 ‰ P œ œ œ œ n œœ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ J œn œ œ œ œ J œ . J œ œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ j œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ j œ œ . œ œ ≈ œ œ j œ . œ ≈ œ j œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ j œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ r œ œ J œ . œ œ œ œ ≈ R œ J œ . ‰ œ œ œ œ œn œ œ œ j œ œ œ . ‰ œ œ œn œ œ œ œ œ j œ . ‰ j œ . ‰ œ gliss. & & ? # # # # # # # # # 4 4 4 4 4 4 8 6 8 6 8 6 4 3 4 3 4 3 141 ‰ F œ œ œ œ œ . ≈ œ# 141 F ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ . œ œ œ œ J œ œ œ œ œ J œ . J œ œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ œ J œ œ . œ œ ≈ œ œ œ œ . œ œ ≈ r œ œ J œ . œ ≈ œ œ . œ ≈ R œ J œ“ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ . Œ œ œ œ < ‰ J œ . Œ œ ¯ ‰ œ Œ Œ œ œ œ < œ œ ¯ œ œ ¯ œ ¯ œ œ ¯ œ œ ¯ gliss. E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 29 & & ? # # # # # # # # # n # # n # # n # # 8 6 8 6 8 6 145 Œ Œ f œ œ œ 145 j œ œ ˙ ˙ Œ œœ ¯ Œ F œ œ ( )= q. 92più mosso ( )= q. 92più mosso ‰ œ . œ . J œ . œ œ œ œ F (sonoro il basso) ‰ œ œ j œ œ œ j œ œ Œ ‰ œ < J œ œ . œ“ . J œ . œ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ < Œ œ < ‰ œ œ J œ . œ œ œ j œ œ œ J œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J œ . œ œ œ œ j œ œ œ J œ œ œ j œ œ j œ œ & & ? # # # # # # 150 J œ . œ œ œ œ J œ . œ œ œ œ 150 j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ J œ . œ . œ . J œ . œ œ œ j œ œ œ œ œ j œœ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ . œ œ J œ œ . œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ . œ . J œ . .œ œ j œœ œ œ œ j œœ œ .œ œ œ œ œ J œ œn œ J œ . œ# œ œ j œ œ œ . œ œ j œœ œ . œ œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # 155 ‰ œ# œ J œn . œ œ œ œ 155 j œ œ . œ œ j œ œ œ . œ œ ‰ œ ‰ œ J œ œn œ œ œ œ œ .œ# œ j œ œ œ . œ œ J œ œ œ . .œ œ œ œ œ J œ . œ# œ œ œ J œn œ œ œ j œ œ œ . œ œ j œ œ œ œ œ œ Œ œ J œ œ œ[ œ J œ . œ œ œ j œ œ . œ œ J œ œ œ . œ œ œ œ œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 159 J œ œ œ œ J œ . œ œ œ 159 j œ œ œ . œ œ œ j œœ œ . œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J œ œ œ œ f ‰ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ j œ œ œ ‰ j œ# œ .œ ‰ j œ# œ > .œ J œ œ # # œ œ > . . œ œ Œ ‰ ‰ œ ∑ ‰ j œ œ# F œ œ n j œ œ œ œ j œ œ œ œ ‰ j œ œn J œ œ j œ œ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 30 & & ? # # # # # # 163 ∑ 163 ‰ j œ œn j œ œ œ œ œ œ ‰ ≈ r œ# œ œ > œ œ . ∑ ‰ j œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ J œ œ n j œ œ œ œ œœ ‰ j œn j œ œ œ ∑ ‰ j œ œ # # f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ . œ œ œ & & ? # # # # # # 167 ∑ 167 ‰ J œ œ œ n n n j œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œn œ œ œ . œ .œ ∑ ‰ j œ œ# œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ .œ œ .œ œ Œ Œ ‰ f œ œ# ‰ J œ œn j œ œ œ œ œ œ œ œ .œ œ# œ ‰ œ œ œ . œ œn œ j œ# œ ‰ œ œ œ > œ œ œ > œ œ œ > Œ J œ . œ œn œ œ > & & ? # # # # # # 171 Œ ‰ œn J œ 171 Œ F œ œ œ œ j œ œ # # œ œ Œ œ œ j œ œ J œ j œ .œ œ ‰ œ œ œ œ f œ œ F œ œ . œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ . œ œ ‰ j œ# œ j œ J œ j œ œ j œ œ f œ œ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œn J œ j œ .œ ‰ F œ œ œ œ f œ œ F œ œ œ œ . œ œ œ œ n ‰ œ œ œ œ œ . œ œ & & ? # # # # # # 175 ‰ j œ# œ j œ J œ j œ œ j œ œ 175 œ œ œ œ œ œ f œ œ F œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ ≈ œ œn œ ˙ ‰ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ j œ# J œ j œ œ j œ# œn œ œ œ œ n œ œ f œ œ F œ œ . œ œ œœ # f œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ ‰ œ œ J œ ‰ F J œ ‰ Œ f j œ œ œ ‰ F j œ œ œ ‰ Œ j œ œ ‰ j œ ‰ E. Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 31 & & ? # # # # # # 8 6 8 6 8 6 179 p J œ ‰ Œ Œ 179 p j œ œ œ ‰ Œ Œ j œ ‰ Œ F œ . œ . ∑ ( )F œ œ . œ œ . ‰ œ œ . œ œ . ‰ œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ œ œ . œ œ . ‰ œ œ . œ œ . ‰ œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ . . œ œ . . . œ œ . . . œ œ . . . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ . . œ œ . . . œ œ . . . œ œ . . . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 184 ∑ 184 œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ œ œ . œ . œ . œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . ∑ œ œ œ . œ . œ . œ . œ œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . 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Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 32 & & ? # # # # # # 199 ‰ œ œ J œ . œ œ œ œ 199 j œ . œ œ œ . j œ . œ œ . œ . ? Œ œ œ . œ œ - J œ . œ œ œ œ J œ . œ œ œ œ J œ . œ œ . œ . J œ . œ œ . œ . Œ œ œ . œ œ . J œ . œ . œ . J œ . œ œ œ J œ . œ œ œ . œ . J œ . œ œ . œ . & Œ œ œ . œ œ - ‰ œ . œ œ J œ œ . œ œ j œ . œ œ . œ . j œ . œ œ . œ Œ œ œ . œ œ . ‰ œ . œ . J œ . .œ œ j œ . œ œ . œ . J œ . . . œ œ œ ? œ œ . œ œ . œ œ - & ? ? # # # # # # 204 J œ œn œ J œ . œ# œ œ 204 J œ œ œ œ . J œ . œ œ œ œ & Œ œ œ . œ œ - ‰ œ# œ J œn . œ œ œ œ ‰ œ œ œ j œ . œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . œ œ - J œ œn œ œ œ œ œ .œ# œ j œ . œ œ œ . j œ . œ œ œ Œ œ œ . œ œ - J œ . œ# œ œ œ J œn . œ . œ œ j œ . œ œ œ . œ . œ œ . œ œ ? 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Gamboa: Transparencias (Flauta y piano) Pag. 33 & & ? # # # # # # 216 ‰ œ œ J œ œ œ œ 216 ‰ œ œ œ œ . j œ œ . œ œ œ œ . œ . œ . œ . ‰ œ œ œ œ J œ . œ œ œ œ ‰ œ œ j œ œ . œ œ ‰ œ ‰ œ j œ . œ œ j œ . œ œ œ j œ œ œ œ œ œ . j œ œ . œ œ . œ œ . œ . œ . œ . ‰ œ œ J œ . œ œ œ ‰ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ . œ . & & ? # # # # # # 4 3 8 6 220 ‰ œ œ J œ . œ œ œ œ 220 ‰ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ . œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ j œ œ œ œ ‰ œ . ‰ œ J œ ‰ J œ œ œ . ≈ œ j œ œ . œ œ œ œ j œ œ œ œn ‰ œ . ‰ œ J œ ‰ J œ œ œ . ≈ œ j œ œ . œ œ œ œ j œ œ# œ œ ‰ œ . ‰ œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 224 J œ ‰ J œ œ œ . ≈ œ 224 j œ œ . œ œ œ œ . j œ œ œ œ ‰ œ . ‰ œ J œ œ œ œ œ J œ œ . œ œ j œ œ . œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ ‰ œ . ‰ œ . ‰ œ œ# œ j œ œ œ œ œ ∑ f œ < œ < œ < J œ . œ œ œ J œ . j œ œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œœ œ œ j œ . œ œ œ j œ . œ œ œ œ & & ? # # # # # # 4 3 4 3 4 3 8 6 8 6 8 6 228 J œ . œ œ œ J œ . j œ œ œ# œ œ 228 j œ œ . œ œ œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ J
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