Descarga la aplicación para disfrutar aún más
Vista previa del material en texto
245 ANEXOS Neevia docConverter 5.1 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. 261 ANEXO 1 DESCRIPCIÓN ARCHIVÍSTICA DE LA COLECCIÓN MIXCOAC Área de Identificación. 1. Código de referencia: MX LIM MIX 2. Título: Mixcoac 3. Fecha(s) de acumulación y de producción de la unidad de descripción: 1993- 1996. 4. Nivel de descripción: Colección 5. Volumen y soporte de la unidad de descripción: 161 imágenes de distintos tipos (negativos, positivos y digitales) sobre diversos soportes (plástico, papel fotográfico y archivos digitales en distintos formatos y tamaños) y en diferentes formatos. Área de Contexto. 6. Nombre del productor: Proyecto de Historia Oral, Instituto Mora 7. Historia institucional: En el año de 1981 se establece en el Instituto Mora el Proyecto de Historia Oral con el objetivo de conservar y acrecentar el fondo testimonial denominado Archivo de la Palabra, conformado con copias procedentes del Archivo Sonoro de la Revolución creado por el INAH. En 1990 inicia el primer proyecto de historia oral en el Instituto Mora, Historia Oral de la Ciudad de México. Testimonios Orales de sus arquitectos. (1940-1990). A partir de entonces, el Área de Historia Oral continuó generando proyectos desde dicho enfoque de investigación y, además, dio un giro hacia lo que llamaron la «historia oral de la gente común», centrándose en la historia de diferentes comunidades urbanas de la ciudad de México. Es en el marco de una de estas investigaciones, Historia oral del barrio de Mixcoac, que se conforma la colección de imágenes sobre Mixcoac. 8. Historia archivística: En 1993, en el marco del proyecto de investigación Historia oral del barrio de Mixcoac y con el fin de organizar y montar una exposición sobre dicho barrio, se inició la recopilación de imágenes provenientes de diversos archivos públicos –Fototeca Nacional, Coordinación Nacional de Monumentos Históricos del INAH, Archivo General de la Nación, Archivo Histórico del Ayuntamiento de la Ciudad de México, hoy Archivo Histórico del Distrito Federal y Mapoteca Manuel Orozco y Berra- y de los archivos de las personas particulares que tomaron parte en las entrevistas del proyecto. En 1996, al término del proyecto, las imágenes recopiladas Neevia docConverter 5.1 262 pasaron a formar parte de los archivos del Instituto. Al crearse el Laboratorio Audiovisual de Investigación Social (LAIS), en el año 2002, éste se dio a la labor de catalogar las imágenes resguardadas por el Proyecto de Historia Oral. 9. Forma de ingreso: Las imágenes ingresaron de tres formas: 1) adquisición de reproducciones fotográficas en archivos públicos; 2) permisos de reproducción fotográfica de particulares y 3) registros fotográficos ex profeso para el proyecto. Área de Contenido y Estructura. 10. Alcance y contenido: Las fotografías de la colección versan sobre la colonia San Juan Mixcoac, Insurgentes Mixcoac y sus alrededores, en la ciudad de México, entre 1900 y 1994, y pueden ser de gran interés para la historia social, urbana, cultural y de la vida cotidiana. Se dividen temáticamente en 5 series: Arquitectura; Obra pública; Representaciones sobre el espacio; Transportes y vialidades; y Vida cotidiana. La primera se conforma de imágenes sobre la vivienda, el comercio, los edificios públicos (iglesias, escuelas, hospitales como La Castañeda) y el mobiliario urbano (plazas, glorietas, fuentes, jardines); la segunda se compone de imágenes sobre construcción de vialidades y obras para introducción del drenaje. La tercera serie se constituye por fotografías aéreas del espacio urbano y por planos que datan del último cuarto del siglo XIX a las primeras tres décadas del siglo XX. La cuarta serie se integra por imágenes sobre el tipo de transporte y las licencias de manejo, así como imágenes sobre las calles y avenidas en la zona; la quinta y última serie la conforman retratos (individuales y de grupo) de los participantes en las entrevistas para el proyecto de historia oral y de los habitantes de Mixcoac, así como imágenes sobre las diversiones y los festejos. 11. Valoración, selección y eliminación: La colección posee un gran valor documental como registro histórico sobre la transformación urbana de una localidad de la ciudad de México. Los criterios testimoniales e informativos se sustentan tanto en los registros oficiales en torno a la construcción de obra pública como en la fotografía periodística sobre la construcción de la plaza de toros o de las protestas de los individuos perjudicados por la apertura de vías de comunicación. De la misma manera, las imágenes realizadas por los propios habitantes de Mixcoac, poseen un valor documental excepcional como registros sobre la forma en que se percibe y vive el espacio social, así como registro de la memoria familiar y colectiva. Asimismo, los registros realizados por las autoridades locales sobre el espacio, poseen un valor testimonial sobre la planeación urbana durante las tres primeras décadas del siglo XX en la ciudad de México. Se depuraron dos unidades documentales simples (05NCO51 y 05NCO52), que no afectan la interpretación documental de la unidad descriptiva, debido a incertidumbres sobre su procedencia y lugar representado. 12. Nuevos ingresos: Se esperan nuevos ingresos en los próximos dos años. Cantidad y frecuencia variable. 13. Organización: La colección está clasificada por temas en el acervo fotográfico del LAIS. La objetos físicos se conservan en una carpeta con guardas que protegen los objetos fotográficos (tamaño carta, 5 x 7 y/o 4x, así como las impresiones láser); y en un sobre que resguarda las fotografías 11 x 14. Las claves se conforman con el Neevia docConverter 5.1 263 número del proyecto (05), tres letras relacionadas con el nombre de los fotógrafos o de la procedencia de la imagen (el particular que proporcionó las imágenes o el archivo de donde se reprodujeron, según sea el caso) y un número consecutivo. Asimismo se tienen digitalizadas las imágenes en formato TIF y JPG, en distinto tamaños, en un disco DVD titulado Colección Mixcoac y San Pedro de Los Pinos. Área de Acceso y Utilización. 14. Condiciones de acceso: Restringido a los integrantes del Laboratorio Audiovisual de Investigación Social del Instituto Mora. Para los usuarios externos se posibilita la consulta in situ de la documentación. La restricción permanecerá hasta el año 2009, cuando se concluya el Sistema de Información para Archivos de Imágenes y se ponga en línea la Fototeca Digital. 15. Condiciones de reproducción: No hay reproducciones por el momento. 16. Características físicas: Las imágenes son reproducciones recientes en papel fotográfico, algunas son reproducciones fotostáticas y otras son impresiones láser sobre papel o de inyección de tinta de computadora, así como algunos negativos. Existen copias en formatos digitales. 17. Estado de conservación: Todas las reproducciones en papel, plástico y digitales se encuentran en buen estado de conservación. Área de Documentación Asociada. 18. Unidades de descripción relacionadas: 29 entrevistas del Archivo de laPalabra del Instituto Mora, PHO12; Colección de la Compañía Mexicana de Aerofoto, LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 14; Colección Ignacio Avilez (SCOP – Archivo General de la Nación / Archivo Histórico de la SCT), LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 17; y Colección Tacubaya, LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 25. 19. Nota de publicaciones: Encontramos una selección de estas imágenes en Pensado Leglise, María Patricia y Leonor Correa Etchegaray, Mixcoac, un barrio en la memoria, México: Instituto Mora, 1996; y en un video editado por Lourdes Roca, Un pueblo en la memoria, México: Instituto Mora, 1994. Área de Control de la Descripción. 20. Nota del archivero (de los documentalistas): Alejandra Padilla Pola 21. Reglas o normas: ISAD (G) 22. Fecha de la descripción: 23 de agosto de 2006. Neevia docConverter 5.1 264 ANEXO 2 DESCRIPCIÓN ARCHIVÍSTICA DE LA COLECCIÓN SAN PEDRO DE LOS PINOS Área de Identificación. 1. Código de referencia: MX LIM SPP 2. Título: San Pedro de los Pinos 3. Fecha(s) de acumulación y de producción de la unidad de descripción: 2001- 2003. 4. Nivel de descripción: Colección 5. Volumen y soporte de la unidad de descripción: 85 imágenes de distintos tipos (positivos y digitales) sobre diversos soportes (papel fotográfico, papel bond y archivos digitales en distintos formatos y tamaños) y en diferentes formatos. Área de Contexto. 6. Nombre del productor: Proyecto de Historia Oral, Instituto Mora 7. Historia institucional: En el año de 1981 se establece en el Instituto Mora el Proyecto de Historia Oral con el objetivo de conservar y acrecentar el fondo testimonial denominado Archivo de la Palabra, conformado con copias procedentes del Archivo Sonoro de la Revolución creado por el INAH. En 1990 inicia el primer proyecto de historia oral en el Instituto Mora, Historia Oral de la Ciudad de México. Testimonios Orales de sus arquitectos. (1940-1990). A partir de entonces, el Área de Historia Oral continuó generando proyectos desde dicho enfoque de investigación y, además, dio un giro hacia lo que llamaron la «historia oral de la gente común», centrándose en la historia de diferentes comunidades urbanas de la ciudad de México. Es en el marco de una de estas investigaciones, Historia oral de San Pedro de los Pinos, que se conforma la colección de imágenes sobre esta colonia de la ciudad de México. 8. Historia archivística: Para el momento en que inicia el proyecto de Historia Oral de San Pedro de los Pinos, en 2001, el Área de Historia Oral contaba con varios proyectos concluidos que habían considerado en sus investigaciones diferentes fuentes documentales así como la realización de audiovisuales como medios de divulgación de las investigaciones, lo que promovió una constante recopilación de imágenes. Entre estos proyectos, Memorias de un Lugar de la Modernidad. La Historia Oral del Centro Urbano Miguel Alemán (1998) inicia una nueva fase en la investigación al recurrir a la Neevia docConverter 5.1 265 video-entrevista y al registro visual, generando un cambio en la forma de hacer historia e inaugurando una serie de reflexiones sobre el uso de la imagen y la creación de imágenes ex profeso para la investigación. En un claro esfuerzo por analizar la manera en que los vecinos de San Pedro de los Pinos dotan de sentido al espacio y lo transforman en un generador de identidad local, se solicitó la reproducción de imágenes provenientes de los archivos de particulares que tomaron parte en las entrevistas y la reproducción de imágenes resguardadas en los acervos de archivos públicos (Archivo General de la Nación, Archivo Histórico del Ayuntamiento de la Ciudad de México, hoy Archivo Histórico del Distrito Federal; Archivo de Notarías, Fototeca de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos del INAH y Mapoteca Orozco y Berra) y privados (Compañía Mexicana de Aerofoto). Igualmente se realizó un registro profesional ex profeso de Bernardo Fuchs, cuyas imágenes no se encuentran en esta colección, y un registro aficionado de Fernando Aguayo, de cuyas imágenes solo dos se archivan en esta colección. Al crearse el Laboratorio Audiovisual de Investigación Social (LAIS), en el año 2002, éste se dio a la labor de catalogar las imágenes que resguardaba el Proyecto de Historia Oral. 9. Forma de ingreso: Las imágenes ingresaron de tres formas: 1) adquisición de reproducciones fotográficas en archivos públicos; 2) permisos de reproducción fotográfica de particulares y 3) registros fotográficos ex profeso para el proyecto. Área de Contenido y Estructura. 10. Alcance y contenido: Las fotografías versan sobre la colonia San Pedro de los Pinos y sus alrededores, en la ciudad de México, principalmente entre 1900-1940 y 2000, y pueden ser de gran interés para la historia social, urbana, cultural y de la vida cotidiana. Temáticamente se organizan en 4 series: Arquitectura; Representaciones sobre el espacio; Transportes y vialidades; y Vida cotidiana. La primera se conforma mayoritariamente de imágenes sobre los edificios públicos (Cementera la Tolteca), sobre el mobiliario urbano (plazas y parques) y sobre la vivienda. La segunda serie se constituye por fotografías aéreas del espacio urbano correspondiente a la zona de San Pedro de los Pinos y por planos que datan del último cuarto del siglo XIX a las primeras tres décadas del siglo XX. La tercera serie se integra por imágenes sobre el tipo de transporte y sobre las calles y avenidas en la zona; la cuarta y última serie está compuesta por retratos individuales y de grupo, sean de los participantes en las entrevistas o sean de sus familiares, en el desarrollo de diversas actividades y en diferentes espacios (deportivos, laborales, escolares, exposiciones, peregrinaciones y expediciones arqueológicas), así como algunos impresos. 11. Valoración, selección y eliminación: La colección posee un gran valor documental como registro histórico sobre la transformación urbana de la ciudad de México, tanto de barrios y colonias como de la propia ciudad. Los criterios testimoniales e informativos se sustentan en las diversas imágenes sobre los espacios laborales, los espacios cotidianos y sobre la planeación urbana durantes las tres primeras décadas del siglo XX. De la misma manera, las imágenes realizadas por los particulares representan invaluables registros de la memoria familiar y colectiva, en lo cotidiano y en los acontecimientos representativos y extraordinarios, y sobre las formas en que se percibe y se vive el espacio. Se depuraron tres unidades documentales simples (19FAG36 y dos unidades sin clave) que no afectan la interpretación documental de Neevia docConverter 5.1 266 la unidad de descripción, debido a incertidumbres sobre su procedencia. De igual modo, se enviaron dos unidades simples (19NC032 y 19EFA40) correspondientes a la serie «Representaciones sobre el espacio» a una carpeta denominada «Ruido de San Pedro» (que en realidad es un archivo electrónico con formato de texto), misma en la que se conservan las referencias a diversos materiales (fotografías, planos y mapas) que físicamente no se archivan en la colección. 12. Nuevos ingresos: Se esperan nuevos ingresos en los próximos dos años. Cantidad y frecuencia variable. 13. Organización: La colección está clasificada por temas en el acervo fotográfico del Instituto. Los objetos físicos se conservan en una carpeta con guardas que protegen los objetos fotográficos (tamaño carta, 5 x 7 y/o 4x, así como las impresiones láser). Las claves se conforman con el número del proyecto (19), tres letras relacionadas con el nombre de los fotógrafos o de la procedencia de la imagen (el particular que proporcionó las imágenes o el archivo de donde se reprodujeron, según sea el caso) y un número consecutivo. Asimismo se tienen digitalizadas las imágenesen formato TIF y JPG, en distinto tamaños, en un disco DVD titulado Colección Mixcoac y San Pedro de Los Pinos. Área de Acceso y Utilización. 14. Condiciones de acceso: Restringido a los integrantes del Laboratorio Audiovisual de Investigación Social del Instituto Mora. Para los usuarios externos se posibilita la consulta in situ de la documentación. La restricción permanecerá hasta el año 2009, cuando se concluya el Sistema de Información para Archivos de Imágenes y se ponga en línea la Fototeca Digital. 15. Condiciones de reproducción: No hay reproducciones por el momento. 16. Características físicas: Las imágenes son reproducciones recientes en papel fotográfico, algunas son reproducciones fotostáticas y otras son impresiones láser sobre papel o de inyección de tinta de computadora. Existen copias en formatos digitales. 17. Estado de conservación: Todas las reproducciones en papel y digitales se encuentran en buen estado de conservación. Área de Documentación Asociada. 18. Unidades de descripción relacionadas: 23 entrevistas del Archivo de la Palabra del Instituto Mora, PHO14; Colección de la Compañía Mexicana de Aerofoto, LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 14; Colección Ignacio Avilez (SCOP – Archivo General de la Nación / Archivo Histórico de la SCT), LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 17; y Colección Tacubaya, LAIS – Instituto Mora, identificada con el número 25. 19. Nota de publicaciones: Encontramos una selección de estas imágenes en Pensado Leglise, María Patricia y María de Jesús Real García Figueroa (coords.), Historia oral de Neevia docConverter 5.1 267 San Pedro de los Pinos: conformación y transformación del espacio urbano en el siglo XX, México: Consejo de la Crónica de la Ciudad de México / Gobierno del Distrito Federal – Delegación Benito Juárez / Instituto Mora, 2003 (Col. Historia oral); y en Pensado Leglise, Patricia (coord.), El espacio generador de identidades locales. Análisis comparativo de dos comunidades: San Pedro de los Pinos y El Ocotito, México: Instituto Mora, 2004 (Col. Historia oral). Área de Control de la Descripción. 20. Nota del archivero (de los documentalistas): Alejandra Padilla Pola 21. Reglas o normas: ISAD (G) 22. Fecha de la descripción: 23 de agosto de 2006. Neevia docConverter 5.1 268 ANEXO 3 La fotografía aérea. Para denominar a una fotografía «aérea» es necesaria la existencia del medio aéreo (aeroplano, avión, helicóptero, globo aerostático, etc.); es decir, no basta que la visión sea «desde las alturas» (que puede ser proporcionada por otros medios: desde un cerro o una azotea de un edificio, hasta un lugar más elevado de la perspectiva natural de la visión humana). Las fotografías aéreas pueden ser oblicuas o cenitales dependiendo del ángulo de la toma. Si utilizamos como referencia un plano cartesiano, la foto oblicua comprendería las vistas cuyas tomas se realizan entre los 30° y 60° desde el eje del suelo (x) hacia la vertical que apunta al cielo (y), teniendo como característica principal el horizonte como referencia de su perspectiva (Chombart 1956:26); mientras que la fotografía cenital o vertical es tomada a 90° respecto al suelo y su perspectiva es equivalente a la de un plano cartesiano. La característica de la foto vertical radica en que ésta muestra una superficie amplia de terreno desde una visión cenital; es decir, presenta una perspectiva central en la cual las imágenes de objetos en relieve quedan en proyección cónica (apareciendo como imágenes radiales) y sufren cambio de escala, cuyo valor dependerá de la altitud del vuelo o de la altura de la cámara. Esta perspectiva proporciona mayor precisión para los estudios y prácticas topográficas y urbanistas, pues su ángulo de visión facilita la elaboración de trazas y planeaciones así como la descripción general de una superficie (Aguayo, Aureliano y García 2001); mientras que la visión oblicua muestra las formas tridimensionales sin requerir por ello de una precisión óptica y métrica del dispositivo fotográfico que sí requiere la vista vertical. Cuadro tomado de Aguayo, Aureliano y García, “Las obras materiales en la ciudad de México”, 20001. Foto vertical (y) 60° Foto oblicua 30° Eje del suelo (x) Neevia docConverter 5.1
Compartir