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1 UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLÁSTICAS El diseño editorial en el periódico “Metro” Tesis Para obtener el título de: Licenciado en Diseño y Comunicación Visual Presenta Vicente Iván Medina Bautista Director de tesis: Mtra. Beatriz Buberoff Mexico,D.F.,2007 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. 2 3 E l diseño editorial en el periódico Vicente Iván Medina Bautista E N A P - U N A M 4 Autor: Vicente Iván Medina Bautista Director de tesis: Beatriz Buberoff Cuidado de la edición: Beatriz Buberoff Escuela Nacional de Artes Plásticas Universidad Nacional Autónoma de México Primera Edición: Mayo 2007 Tipografías Empleadas: Sabon (cuerpo de texto) Futura (cabezas y sub cabezas) 5 Para mis padres con amor. Para mis jefes del periódico que me ayudaron a seguir adelante con consejos y regaños. Un agradecimiento especial a m maestra y asesora de tesis Beatriz Buberoff, que estuvo conmigo desde el momento en que llegue a la ENAP y tuve la fortuna de reencontrarla para juntos poder terminar este proyecto que hice con el corazón. a todos mis seres queridos GRACIAS 6 7 “El deber básico de cualquier diseñador que trabaje con el papel es conseguir una presentación clara del mensaje, resaltar los elementos de forma para que los pueda observar el lector sin ningún problema”. William Addison Pnigging 8 9 índice introducción 11 capítulo uno. la historia del periódico 13 1.2 Invención del papel 16 1.3 El Tipo Móvil 17 1.4 El inicio de la comunicación periodística. 18 1.5 La imprenta de Gutemberg 19 1.6 La prensa del siglo XVIII 20 1.7 Creación del periódico sensacionalista 21 1.8 La prensa del siglo XIX 21 1.9 Creación de las agencias noticiosas. 22 1.10 El diseño editorial 22 1.11 La prensa llega a América. 23 capítulo dos. la historia de grupo reforma 25 2.2 Historia del diarismo en Monterrey 28 2.3 Historia del grupo Reforma 30 2.4 Rediseño del grupo Reforma. 34 Entrevista a Rodrigo Fino 35 capítulo tres. el papel del diseño editorial en el periodico “metro” 43 3.2 El trabajo del diseñador 47 3.3 La estructura del periódico 49 3.4 El esquema de trabajo 53 3.5 La estética del periódico. 54 3.6 Jerarquía de la información. 54 3.7 El sistema tipográfico. 57 3.8 La fotografía. 58 3.9 La infografia 60 3.10 Foto arte y la ilustración 61 capítulo cuatro. mis trabajos 63 Introducción 65 Anuario 2005 66 Break news 69 Portadas 77 Proceso de diseño 86 Rediseño 90 El día que lo cambió todo 93 Acontecimientos importantes 96 Páginas innovadoras 97 La última portada 98 conclusiones 99 bibliografía 101 índice 11 IntroduccIón B ienvenido al mundo del diseño editorial, una profesión que me ha apasionado tanto que se ha convertido en parte de mi vida ya que ahora veo diseño editorial en todas partes. Nos rodea, nos atrapa, nos maneja y nos informa, ahí está lo tocamos y vivimos con él a diario pero… ¿lo entendemos?. Ha pasado tiempo desde que terminaron mis clases en la escuela, todo este tiempo lo aproveché trabajando en un diario de la ciudad de México, mi primer trabajo a nivel profesional, haciendo diseño editorial y multimedia y trabajando con editores, reporteros, fotógrafos, infografistas, fotoartistas y muchas otras personas que ayudan a la formación de la publicación diaria. En las siguientes páginas trataré de dar a conocer de una manera sencilla y práctica, los procesos que se llevan a cabo para la realización de un diario en la ciudad de México. Tomando en cuenta errores y aciertos que surgen en cada edición. Daré a conocer el importante papel que juega el diseñador editorial y los aciertos y consecuencias que tienen las decisiones que éste toma en la edición del periódico. También trataré sobre historia para entender dónde y cuándo surge el periodismo, qué consecuencias trajo consigo y qué beneficios nos otorga. De esta forma entenderemos un poco más y encontraremos respuestas a la pregunta sobre ¿qué es el diseño editorial? ¿qué es el diseño periodístico? ¿cuál es el proceso de elaboración de una publicación diaria en un periódico? . En general es lo que encontraremos en las páginas siguientes. Espero con esto informar y ayudar a generaciones futuras a entender la importancia del diseño periodístico en México, y también espero que disfruten de éste trabajo tanto como yo disfruté realizándolo. IntroduccIón 13 Capitulo unoCapítulo uno La Historia del Periódico 14 15 a diario estamos expuestos a un gran bombardeo de información , vemos noticias en la TV y en periódicos, estamos viviendo en una época en la cual la información está a la vuelta de la esquina y al alcance de todos. Existen: diarios, revistas, folletos especializados que se centran en la información de un tema en específico, todo esto es el resultado de la constante evolución que han tenido los medios de comunicación. Si nos ponemos a pensar en el gran número de periódicos y revistas que existen en el mundo llegaríamos a tener un número realmente impresionante de ejemplares. Sin embargo esto obviamente no sucedió de la noche a la mañana y esto no surge y se arma así mismo no se forma solo, es necesario saber cómo y dónde surgieron los medios noticiosos, en especial el periódico que es el tema que trataremos en las siguientes páginas. Hay que entender también en qué momento surge el diseño editorial, como surge el primer periódico, en qué momento se vuelve una necesidad para la sociedad. 16 Para entender todo esto tendríamos que regresar siglos en la historia de la humanidad, a la época cuando los hombres primitivos de África y Europa dejaban pinturas en cuevas, pinturas que tal vez relataban sucesos de la vida cotidiana simplemente eran representaciones gráficas de cosas que recordaban. En todos los rincones del mundo se han encontrado petroglifos (signos rayados y grabados en roca) que más tarde se convertirán en pictogramas para después evolucionar a ideogramas (imágenes o símbolos que representaban una idea) y éstos a su vez evolucionaron a fonogramas (imágenes que representaban un sonido) para después convertirse en escritura. Con la invención de la escritura el hombre primitivo experimentó una explosión de conocimientos impresionantes pues la escritura logró que existiera un registro de la historia de la humanidad, permitiendo que la sociedad estableciera así reglas y leyes perdurables. 1.2 Invención del papel Fue hasta el año 105 d.c que Tsáilun un alto oficial del gobierno inventó el papel, pues antes de este descubrimiento en china se escribía sobre piedra, madera, papiro o placas de bambú y era muy complicado transportar estos materiales con la información escrita. El papel no solo simplificó la forma de transportar y almacenar los escritos sino que además de escribir sobre él , lo usaban como material de envoltura, papel higiénico, tapiz, servilleta, etc., A los chinos también se les debe el invento más grande en la historia de la humanidad “la imprenta” que usaba un proceso de impresión a relieve que se cortaba y ponía sobre una superficie plana , para después ser Petro glifos de polis Elaboracion del papel chino 17 entintada y a ésta sé le ponía un papel encima para transferir la imagen entintadamediante presión. Años más tarde los pliegos de papel enrollados fueron remplazados por formatos de página en los siglos IX y X y esto dió lugar a la invención de los libros doblados que se abrían en forma de acordeón. Mas tarde éstos también fueron sustituidos por el libro cocido lo que daba lugar a un libro tipo códice. 1.3 El Tipo Móvil Con el tiempo fue necesaria la invención del tipo móvil, el que tuvo nacimiento también en China, lo que es notable porque el lenguaje de la cultura china constaba de aproximadamente 44 mil caracteres, los tipos móviles en un inicio fueron hechos de madera tallada, tenían una vida muy corta debido al desgaste tan rápido que sufría la madera, después en Corea nace el tipo móvil de bronce que tiene una vida más larga. Las invenciones de China dieron lugar a una gran evolución en la comunicación visual. Picheng inventor del tipo móvil en china Los sellos fueron utilizados por los chinos antes de la aparición de la imprenta 18 En la época del Renacimiento se manejaban cuatro tipos de documentos. Las crónicas, las narraciones históricas, las propagandísticas y las institucionales, que se utilizaban para comunicar cualquier tipo de asuntos relacionados con los negocios que al final eran usados para transmitir información política y militar. De esta forma surgieron los almanaques que además incluían predicciones astrales, avances del tiempo y consejos, éstos contenidos se volvieron muy populares entre las masas analfabetas de la época. Con el tiempo en los lugares de comercio en Italia surgieron los “arvisi” que eran unas hojas plegadas con noticias relacionadas con el tráfico de mercancías, precios y sucesos curiosos, salían una vez la semana y tenían el precio de una “gazzetta” (moneda de la época conocida con ese nombre) nombre que al final adoptó ésta publicación las gacetas se extendieron por toda Europa y países de América. Las gacetas son el primer ejemplo claro de la noticia manuscrita, el éxito de éstas llevó a que los copistas investigaran métodos más eficaces de impresión pues no daban abasto con la demanda. 1.4 El inicio de la comunicación periodística. Las gacetas son el primer ejemplo claro de la noticia manuscrita 19 1.5 La imprenta de Gutemberg Johan Gensfleich zum Gutenberg inventó la imprenta, con tipos móviles, tan perfeccionada que no sufrió modificaciones hasta el siglo XVIII, en ese momento las noticias manuscritas pasaron a ser noticias impresas. Al inicio eran hojas sueltas llamadas “newe zeitung” no contaban con cabeza ni anuncios y trataban siempre un único tema, se vendían en librerías y puestos ambulantes, estas hojas tenían una gran aceptación en el público y eran un medio influyente de información. Debido a esto los gobernantes de la época las comenzaron a prohibir y comenzaron a crear publicaciones oficiales para evitar las críticas hacia sus gobiernos, así nacieron las gacetas semanales del siglo XVII. Las más famosas fueron las francesas, entre ellas destacan: La Gazette, Le Journal Des Savants y la Mercure Galan, la primera española fue la gaceta de Madrid. Johan Gensfleich zum Gutenberg inventor de la imprenta la Biblia de 12 líneas impresa por Gutemberg 20 El primer periódico diario nació en Inglaterra en el siglo XVIII, fue el Daily Courant (1702). En los trece años siguientes hubo una gran actividad editorial en Inglaterra lo que dió lugar a la aparición de un gran número de publicaciones de periódicos. Los encargados en distribuirlos eran los pregoneros, los más importantes centros de distribución eran los cafés donde la gente se reunía a leerlos y a comentar las noticias. Con el desarrollo de la prensa tuvo lugar el nacimiento de la opinión pública. Los impresos periodísticos introdujeron innovaciones técnicas y llamaron la atención de empresarios de la época con una nueva mentalidad que con fin lucrativo modernizaron sus empresas, redujeron costos y aumentaron la capacidad productiva. Los periódicos eran caros en esta época y solo estaban al alcance de la minoría, los editores solo contaban con el producto de la venta, ya que la publicidad se generalizó como medio de financiamiento hasta el siguiente siglo. Además de los papeles periódicos que iban dirigidos hacia un lector letrado, los burgueses crearon publicaciones de carácter popular; los almanaques y pronósticos eran libritos de aspecto inofensivo que se distribuían por millares en los pueblitos y ciudades ofreciendo los mas variados contenidos; solían tener un título sensacionalista y eran una recopilación de la cultura popular y una vía de difusión de los valores burgueses entre la clase baja. El 80% de la población del siglo XVIII era analfabeta, los lectores del papel periódico eran minoría y estaban constituidos por nobles y clérigos, miembros de la burocracia real, oficiales del ejército y algunos sectores de la clase media como médicos, abogados, profesores y comerciantes. A finales del siglo XVIII las empresas periodísticas iban mejorando a pasos agigantados pues introducían mejoras técnicas y métodos de recolección de información más exitosos, también los sistemas de distribución fueron mejorando gracias a la mecanización de la imprenta y las mejoras en la fabricación del papel y la tinta. 1.6 La prensa del siglo XVIII 21 1.7 Creación del periódico sensacionalista A finales de siglo nació el primer dominical “El Wekly Messenger” éste periódico tenía la finalidad de entretener más que informar, contenía narraciones de crímenes y aventuras escandalosas, relatos novelescos de literatura popular, páginas de pasatiempos, humor escrito etc etc., todo eso en un lenguaje cómodo para un público poco habituado a leer. El lector de los dominicales pertenecia a la clase baja, por ellos surgió la literatura popular y se dió la creación del mercado de la gran prensa de masas. 1.8 La prensa del siglo XIX En el siglo XIX una serie de factores influyeron en el desarrollo de la prensa a) La mayor alfabetización, pues conforme la gente sabia leer y escribir, la demanda del producto noticioso crecía. b) La aparición de la Opinión Publica, surgió porque después de la Revolución Francesa se produjo en Europa una reacción considerable y se impulsó el absolutismo, por ésta razón los periódicos liberales tuvieron que luchar contra la opresión. Estas publicaciones defendieron la libertad y fueron creadoras de la opinión pública. Trás el triunfo del liberalismo, todos los países occidentales reconocieron en 1881 la libertad de expresión y dictaron leyes de prensa. c) La libertad de prensa facilitó la aparición de centenares de periódicos que se pueden diferenciar en dos bloques de medios de información. 1) La prensa política: que se caracteriza por la utilización de los medios como vehículo que transmite una ideología. 2) La prensa informativa: que evoluciona a la prensa de masas y su beneficio es el económico. 22 1.9 Creación de las agencias noticiosas. Con el tiempo hubo varios cambios y mucha demanda de periódicos, la información tuvo que ser cada vez más concisa y verídica, entonces es cuando surgen las agencias noticiosas y las de publicidad. El desarrollo del ferrocarril también favoreció a la rápida difusión de los periódicos y la creación del telégrafo ayudó y fue usado por las agencias para difundir las informaciones. Se impulsó así un nuevo periodismo en el que los mensajes debían de ser claros, concisos y objetivos. 1.10 El diseño editorial Con el paso de los años los editores que a su vez eran los diseñadores de las páginas publicadas, comprendieron que el diseño jugaba una parte importantísima en el mercado ̀pues la competencia estaba a la orden del día. Los primeros periódicos, apenas incluian informaciones, trataban temas políticos y científicos, solían tener formato pequeño, estaban escritos a una columna y su aspecto era bastante aburrido y tedioso, pero a partir de1835 en toda Europa comenzando por Inglaterra surgen otros tipos de periódicos más parecidos a los actuales, hasta 1868 siguen existiendo periódicos de opinión, periódicos defensores de un partido o un líder político, pero se desarrolla también una prensa informativa que es la de mayor éxito entre los lectores y que alcanza mayor tiraje. El aspecto de éstas es notablemente más ameno, su contenido ya no es solo político sino que aparecen nuevas secciones de crítica literaria, pasatiempos, anécdotas y de humor, también le dedican más espacio a la publicidad insertan folletines (novelas por capítulos) que era lo que fascinaba al público lector. portada de el primer ejemplar de “El Diario Noticioso de Madrid” primer diario de españa publicado en 1758 23 1.11 La prensa llega a América. La primera imprenta llegó a América y a México en 1536 donde se imprimieron las ya mencionadas gacetas que manifestaron el quehacer periodístico y siguieron en circulación hasta 1722 al surgir “Gaceta México” y “Noticias de la nueva España”, mientras que el primer libro que tiene licencia del virrey es “El arte de la lengua mexicana” de Fray Maturino Gilbert. El primer diario surge en 1801; manifestándose así , que México fue la primer ciudad de América latina en utilizar la imprenta para el desarrollo religioso pero también para el progreso científico y literario. La prensa en México ha constituido por lo menos desde la independencia un importante registro de la vida social del país, en las páginas publicadas quedó grabada parte de la historia y los periódicos especializados dejaron testimonios del desarrollo de la cultura. Antes que la educación gratuita, el diario sirvió para extender los conocimientos a grupos cada vez mas amplios de ciudadanos, el periódico se convirtió en un instrumento y foro de la lucha por el poder. El periódico en México ha servido más como una fuente que como un objeto de estudio. Los primeros periódicos en México se enfrentaron igual que sus antecesores europeos a dificultades de circulación, propaganda, distribución, etc. Por lo general los primeros periódicos en México se editaban en las ciudades de los estados, aquellas con mayor movimiento económico y político. La distribución del periódico en esos años se efectuaba mediante el correo pues por este medio se enviaba a otras ciudades para cumplir con las suscripciones; la cobertura que tenían era apenas el 20% de la población. Los voceadores, como parte de la organización distribuidora, sólo tuvieron importancia a finales del porfiriato; en la ciudad de México eran vendidos en expendios o almacenes. Un problemas más era la lengua pues en ese entonces coexistían , la lengua española con una gran variedad de idiomas indígenas, éste era uno de los mayores obstáculos a la generalización de la enseñanza. El idioma era una barrera para el consumo de los diarios y semanarios pues éstos se editaban en castellano, pero éste no era el único problema grave con el que se toparon en esa época pues además la gente no sabia leer. Pese a todos estos factores en contra, el periódico cumplía con su misión de informar a una gran cantidad de personas, pues el compañero que sabia leer y tenia a su alcance un periódico daba a conocer en voz alta los artículos y noticias al resto de la gente que lo escuchaba con atención. Los periódicos también eran carísimos, los bajos salarios que apenas alcanzaban para malvivir hicieron que los periódicos que valían en promedio tres centavos fueran objetos de lujo pues cada ejemplar costaba mas que un kilo de maiz en su época. Sin embargo como antes lo he mencionado para los obreros y artesanos ni la falta de escolaridad, ni el precio costoso de los periódicos 24 y semanarios constituyeron obstáculos, pues cuando la gente quiso conocer los textos que se publicaban, se enteraban de manera poco ortodoxa, pero se enteraban al fin y al cabo, pues se reunían en grupos de 30 a 50 personas en un lugar libre de las molestias; allí esperaban la llegada del amigo letrado, para que les leyera el contenido del diario, el cual escuchaban con mucha atención para memorizarlo y comentarlo con sus amigos y familiares; de esta forma el periódico llegaba a un mayor numero de personas que el numero de impresos que existían por cada publicación. 25 Capitulo dosCapítulo dos La Historia del Grupo Reforma 26 27 Desde muy pequeño cuando iba hacia la escuela o hacia cualquier parte me sorprendía que desde muy temprano veía a la gente leyendo el periódico, veía los puestos de revistas abarrotados de diarios y a mí temprana edad me preguntaba, como hacían para que llegara a todas partes tan temprano y para imprimir tanto diariamente. Los periódicos como todas las cosas, tienen una historia, han superado retos y han obtenido logros para llegar a ser lo que son. Uno de éstos periódicos es el diario “Reforma” que se publica en la ciudad de México, descendiente de un diario regio montano llamado “El Norte” periódico que a principios de los 90 llegaba a uno de cada cuatro hogares regiomontanos mientras que el mejor periódico de la capital del país llegaba a uno de cada treinta y ocho hogares. Tal éxito llevó a los editores a lanzar un diario en la capital y así en noviembre de 1993 comenzó a circular por las calles del Distrito Federal un nuevo periódico matutino “Reforma” a sus inicios fue sumamente criticado por sus competidores llamándolo: sensacionalista, amarillista, inmoral, morboso, desestabilizador, vanidoso, egocéntrico, mercantilista, antitético, protagónico, amarra navajas, manipulador, abusivo, tremendista, antiprofesional y enjendro de la prensa que sirvió al chisme y al rumor. Sin embargo con el paso de los años el periódico “Reforma” se ha convertido en uno de los periódicos con mayor voz crítica y cuestionadora del poder político y económico del país. 28 Hace poco más de un año los diarios de grupo “Reforma” evolucionaron con un rediseño general tanto en contenido como gráfico. Considero prudente que antes de hablar del rediseño que éstos sufrieron, nos enteremos de cómo llegaron a él y cual fue el camino creativo que tomaron los diarios desde el inicio. 2.2 Historia del periodismo en Monterrey durante mucho tiempo Monterrey no figuraba en la toma de decisiones u opiniones en el devenir histórico de México, todo esto debido a la marginación de su territorio, incluso llegaba a tal grado su marginación que la noticia del inicio de la independencia llegó de boca en boca el 29 de septiembre de 1810 ¡14 días después de que se había dado el grito de independencia! Esto debido a que no había una publicación que la reseñara. Fue hasta 1826 cuando el 3 de agosto se imprimió y editó el primer periódico regional de Monterrey, llamado “Gaceta Constitucional de Nuevo León” su creador fue Fray Servando Teresa de Mier quien lo logró con ayuda de José Maria Paras quien fue el primer gobernador constitucional del estado. Pasaron algunos años hasta que el 10 de marzo de 1831 apareció el primer periódico independiente de Nuevo León que cuestionaba las acciones del gobierno, su nombre era “El Antagonista” dirigido por Manuel Maria del Llano. La prensa regiomontana de aquella época era muy dócil, callada fácilmente por los políticos de la época. El primer periódico cotidiano de Monterrey fue “La Revista” de Don Desiderio Lagrange un francés acaudalado que disfrutaba vivir en el norte de México “La Revista” se publicó el 1 de febrero de 1881 Fray Servando Teresa de Mier creador de la “Gaceta Constitucional de Nuevo León” agencia noticiosa internacional contratada por el periódico en ingles “the monterrey new 29 como semanario y a partir de 1883 como diario, pero éste dejo de circular en el año 86 pues fue cerrado por órdenes del gobernador Bernardo Reyes, diciendo que ahí se publicaba información sin fundamentos lo cual también llevó a la cárcelal editor de dicho diario. Para ese entonces existían 52 periódicos en circulación los cuales eran censurados, entre ellos destacan las noticias del primer periódico en inglés “The Monterrey News”, fue el primer periódico en usar el linotipo y en contratar los servicios de una agencia noticiosa internacional (la Associated Press) además de ser el trampolín para varios periodistas muy prometedores, pero igualmente corrió con la misma suerte que muchos otros periódicos de la época pues la censura acabó con él, pues solo había lugar para los diarios oficiales y semioficiales. También llegaron a su fin “El Espectador” 1892-1910 donde escribian, entre otros literatos, Manuel José Othon, Carlos Pereyra, y Celidónio Junco de la Vega. Celidónio Junco de la Vega, y Ricardo Arenales, quién dirigía “El Espectador” y luego “El Porvenir” son los que más huella dejarían en el periodismo de Monterrey el primero por ser el iniciador de la familia de editores que mantiene el poderoso grupo Reforma y el segundo por el mito periodístico que logró crear a su alrededor. Ricardo Arenales, quien dirigía “El Espectador” y “El Porvenir” Primer numero del diario regiomontano “El Porvenir” 30 2.3 Historia del grupo Reforma Celidónio Junco de la Vega nació en Matamoros el 23 de octubre de 1863, a los 13 años muere su padre y a los 25 viaja a Monterrey en busca de nuevos horizontes donde se encuentra con su vocación periodística y poetica. A sus 30 años se casa con la regiomontana Elisa Voigth con la cual tiene 15 hijos de los cuales cuatro murieron a temprana edad. De la Vega trabajó en distintas revistas y periódicos de México y fue autor de tres libros de poesía, fue el primer editorialista del diario “El Porvenir” de enero de 1919 hasta abril de 1922 fecha en que su hijo mayor Rodolfo Junco Voigth de 27 años fundó el diario vespertino “El Sol” que salió a la luz con el apoyo económico de su esposa Maria Teresa Gómez que también vivía fascinada por el periodismo y tambien de la familia Martinez Achartea que veían en el proyecto del joven empresario la posibilidad de hacer negocios. El estilo del hijo y la fortuna editorial del padre, fortalecieron el diario que empezaba a gestarse. Se tuvo que posponer su salida unos días debido a fallas en la imprenta, y por éste acontecimiento surgió una frase muy atinada de su fundador ya que decía que era “El primer sol que salía en la tarde”. El diario tuvo muchos altibajos y mucha gente pensaba que iba hacia el fracaso, sin embargo Rodolfo Junco contaba con 25 fieles trabajadores que en ocasiones aceptaban rebajas en su sueldo al no haber ganancias suficientes para poder pagarles. Las cosas se complicaron aún más con la gran depresión estadounidense de 1929 que milagrosamente el diario sobrepaso, sin embargo en 1934 al llegar Lázaro Cárdenas al poder los cambios políticos y sociales y el fortalecimiento del sector obrero complicaban al dueño del periódico por la amenaza que significaba para la seguridad y estabilidad de la industria en general. esto llevó a que Rodolfo pidiera auxilio financiero a la Cervecería Cuauhtémoc para impulsar más el “Sol”. Celidónio Junco de la Vega junto a su esposa Elisa Voigth 31 La respuesta que encontró de parte de el presidente de la compañía fue “no solo vamos a consolidar el sol”, Rodolfo, sino a fundar otro periódico. La idea del nuevo periódico era un matutino y lo imaginaban como un espacio de expresión para la gente del norte. Entre 1934 y 1940 surgieron muchos grupos que se oponían a las ideas y acciones de Don Lázaro Cárdenas, por eso el grupo de la cervecera tenia claro contrarrestar los movimientos de la presidencia, con la creación de un nuevo partido político y de un periódico. En ese entonces había que acabar con los planes de privatizar el campo y “El Norte” representó una opción para inculcar valores y principios opuestos a los que eran oficiales. “El Norte” apareció el 15 de septiembre de 1938, con 8 páginas y a un precio de 5 centavos con un tiraje de 15,000 ejemplares. Era un alarde si se toma en cuenta la tecnología que se usaba en ese entonces y se cuenta el número de habitantes en Monterrey por aquella época. Además la competencia estaba dura con el diario “El Porvenir” que ya estaba en el gusto del público y además que había fundado gracias al éxito alcanzado un diario más “El Tiempo” diario vespertino que durante la primera guerra mundial tuvo tres ediciones diarias. El diario “El Norte” tuvo un próspero comienzo debido a unos 25 anuncios pagados; pero las ganancias tardaron en llegar, hay datos que hasta los años 60 los voceadores llegaban a la casa editora “El Sol” con todos los ejemplares, no vendían ni uno pues “El Porvenir” acaparaba el mercado. El Norte tardó muchos años en acreditarse y ser del gusto del público. Años más tarde el 3 de febrero de 1948 murio Don Junco de la Vega. La gente creyó que su hijo Rodolfo Junco Voigth se derrumbaría y pasaría la batuta asu hijo, perdiendo el periódico y dejando que éste se fuera a la ruina, sin embargo, esto, ni un pleito legal con la compañía cervecera, que lo ayudó a crecer, lo detuvieron, había perdido los anuncios que patrocinaban su periódico, pero ésto tampoco se detuvo ya que mandó gente a la frontera y trajo anuncios del sur de Texas para sostenerse. En 1968 el grupo cervecero financió la aparición de “Tribuna de Monterrey” un periódico que surgió como medida de presión para quitar reporteros y personal administrativo además también para desviar paquetes publicitarios. Pero lo que si estuvo a punto de vencer al periódico fue el constante abuso de poder del presidente Luis Echeverría. En 1973 el fundador de “El Norte” pasó el liderazgo a su nieto de 23 años Alejandro Junco, quién en ese entonces solo tenía dos opciones rendirse o resurgir. Con todos los contratiempos que tenía la empresa como la reducción de la materia prima, pues el papel era un monopolio y Echeverría apoyaba al diario de Monterrey; Alejandro Junco no se echó para atrás en ningún momento y junto con Ricardo Junco Garza comenzó a echar adelante el área comercial y renovó la redacción con jóvenes entusiastas que se enamoraron del periodismo y del periódico. Uno de los descubrimientos de Alejandro fue el estudiante de comunicación Ramón Alberto Garza García, hoy día presidente de la editorial Televisa, un pilar en la plataforma de despegue de “El Norte”, sus inicios en “El Norte” fueron como reportero, jefe de sección, promotor de nuevas secciones, gerente de redacción, y subdirector editorial. Gracias a éste equipo de jóvenes tan prometedores, “El Norte” cambió y obtuvo tal 32 fuerza que ni el acoso por parte del presidente López Portillo ni las amenazas de auditorias hacendarías vencieron a “El Norte” ya que el periódico tenía una fórmula muy sencilla para poder ganar lectores; ésta era y es, observar la realidad y tomar nota de todos los detalles, para escribirla de forma clara y sencilla, de ésta forma los reporteros se convierten en testigos y no jueces por órdenes del editor. De septiembre de 1981 a noviembre del 82 Alejandro Junco llevó a su familia a Texas donde se refugió debido a un cerco impuesto a sus cuatro hijos por una brigada de supuestos detectives gubernamentales, sin embargo siguío la línea del periódico sin dejar de vigilar su desarrollo. Alejandro decía “tenemos ya el apoyo de los lectores, son nuestra mejor garantía y piensen en el modo de ser regiomontanos”. “por eso es un periódico que sabe a cabrito” solía decir Ramón Alberto Garza después de ser nombrado director editorial en el 82 y más tarde director general editorial de grupo “Reforma”. que ya contaba con otro periódico de formato tabloide y dirigido a otro sector de la sociedad el diario “Metro” que tiempo después tuvo su clon en el distrito federal del cual hablaremos en el siguiente capítulo. Con el pasar del tiempoel periódico fue tomando más fuerza tanto que esto dió surgimiento a otros diarios en las ciudades más importantes del país , en Guadalajara “Mural” y en Saltillo “Palabra” los cuales también tienen a su clon tabloide Metro Guadalajara y Metro Saltillo. En noviembre de 1993 los periodistas regiomontanos llegaron al Distrito Federal, en donde no los recibieron con los brazos abiertos, alegándoles “¿a que vienen al Distrito Federal con Reforma? aquí eso ya no es negocio, por que no hay tiempo para leer” a lo que ellos respondieron Alejandro Junco de la Vega presidente de grupo Reforma 33 con otra pregunta “¿No se lee por que no hay tiempo o porque no hay buenos medios impresos, como el semanario proceso?” Y no dudaron en encontrar una amplia banda en las preferencias de los capitalinos, como ocurrió. Hoy en día los hermanos Junco no permiten intercambio publicitario con las empresas o negocios pues están concientes que los anunciantes necesitan al periódico para publicitarse, así el “Norte”, “Palabra”, “Mural” y “Reforma” se dan el lujo de imponer precios, condiciones y horarios por que les sobran desplegados, por lo general , la edición se compone de un 61% de publicidad y solo el 39% de noticias y editoriales. En la actualidad cuenta con unos 270 microempresarios (que venden el periódico en la calle, debido al bloqueo con los voceadores) y 36 franquicias que a su vez poseen unos 500 repartidores, tienen registrados aproximadamente 56,000 suscripciones diarias. Sin embargo los hermanos Junco siguen adelante buscando conquistar Internet con sus sitios Web Reforma.com y actualizando sus ediciones impresas con un rediseño lanzado a principios del 2006 en todas sus publicaciones incluyendo las publicaciones Web. Portadas de los principales diarios de grupo reforma en Monterrey, Guadalajara, Saltilllo y la Ciudad de México 34 2.4 Rediseño del grupo Reforma. Hace más de un año se rediseñaron los diarios de grupo Reforma y he tenido la oportunidad de ver la evolución y el trabajo que esto llevó para crear lo que son hoy día, “Metro” y “Reforma”. Con el rediseño me han dado una enorme satisfacción. En el proceso de investigación y búsqueda de información, me encontré con una entrevista, publicada en una página de Internet, a los encargados del rediseño de los diarios de Grupo Reforma, la cual publico íntegramente con unas anotaciones hechas por Rodrigo Fino (encargado del rediseño), ya que me parece un complemento indispensable e interesante para la comprensión de la elaboración del periódico que veremos en el siguiente capitulo. Rediseño del logotipo de la portada del periódico reforma anterior actual 35 EntrEvista a rodrigo Fino EntrEvista a rodrigo Fino Encargado del rediseño de los diarios del Grupo Reforma. 36 Preguntas a Rodrigo Fino, sobre el rediseño de los diarios del Grupo Reforma. 1. De manera muy general, podrías contarnos sobre el proceso y las decisiones más importantes a la hora del rediseño del diario. El proceso comenzó hace 21 meses atrás. Lo hicimos en base a talleres de trabajo. El inicio se hizo en Buenos Aires, luego se hicieron todos en México, en el DF, Monterrey y Guadalajara. No hemos trabajado como generalmente se hace es decir, formular una propuesta, presentarla y comenzar a trabajar. Esta vez lo hicimos totalmente diferente. El Grupo Reforma trabajó con nosotros desde el inicio. Y esto no fue un pedido de ellos, sino una propuesta nuestra. Luego por razones de logística y confidencialidad se decidió que el “centro de operaciones” fuera México y nuestra oficina de Buenos Aires el “centro creativo” enviando las ideas hacia México y allí se retrabajaban o se aprobaban. Cada mes había un taller de una semana donde repensabamos cada producto editorial o paquetes de páginas, además por FTP teníamos intercambio diario de material. Se hizo un equipo o núcleo duro de proyecto y luego se fue sumando más gente, como los editores de sección y diseñadores encargados de cada producto hasta que se terminó con una capacitación total de la redacción. Como desde el minuto cero del proyecto se sumaron periodistas con los que fuimos trabajando cada concepto editorial, la capacitación y talleres de entrenamiento a todas las redacciones de las tres ciudades, meses antes y lo hizo el mismo equipo de rediseño, lo que permitió una gran interacción y compromiso con el proyecto. Homero Fernández, Alejandro Junco Jr. y Lázaro Ríos fueron vitales en este proceso de repensamiento editorial, ninguno de ellos es diseñador, por el contrario, periodista y directivos del grupo; sin embargo estuvieron involucrados desde el inicio y ésto permitió tener también una rápida resolución de los principales puntos del proyecto. 2. ¿En qué se inspiraron, o bien porqué se basaron en el modelo de L invertida de Lacava? Siempre nos inspiramos en alguien, siempre hay influencias. Uno no diseña desde un grado cero, sino que es sujeto de la cultura de su tiempo y de su contexto histórico. Nosotros miramos mucho el pasado como fuente de energía. No buscamos inspiración en los contemporáneos. Pero la percepción es la percepción (donde ya sabemos que la mente asocia aquello que se le parece) y en este contexto algo puede gustar o no y algo puede sonar cercano a tal o cual. Es lógico. Por otra parte el trabajo que hace Lucie es muy bueno. Pero los diarios líderes no copian, ni basan sus modelos en ideas impuestas de otros lados o por los consultores, crean su propio modelo. En el caso de este re pensamiento, Edmund Harnold fue y es, una inspiración constante para García Media, como también lo son las portadas de los discos de Jazz de la misma época, con juegos tipográficos increíbles y osadías poco comunes para nuestros días. Edmund es el primer Gurú del diseño periodístico y quién desarrollo el concepto WED (writing-editing-design) en base a sus cinco axiomas y otras ideas, pero varias décadas atrás, cuando no había ni Macs ni ordenadores y la autoedición ni siquiera era una ¡¡¡utopía!!! Edmund es, creo 37 personalmente, el “inventor conceptual” de las eles o sietes invertidos. Su influencia y hasta te diría silencioso homenaje, lo podés ver en las arquitecturas de página donde usamos lo que en México se denomina “pata de perro” o lo que en Argentina llamamos “sobaco” y que en forma no sistemática y último recurso, los diarios del grupo ya usaban. Estos elementos son típicos de los periódicos de la década del 50 y 60 y que Edmund Harnold se basó en esos periódicos para desarrollar sus ideas. Lo que hicimos fue parte del diseño, no un recurso, sino su marca de identidad del re pensamiento a las “pata de perro” y en base a éste simple detalle lo aplicamos en todo lo que se podía aplicar, incluído los navegadores. A mi personalmente me encanta usar éstas estructuras de diagramación, hacen muy dinámica las páginas y nos permite encontrar una variante a la axialidad del diseño periodístico actual muy basado en la racionalidad. Para ampliar aún más como fue el proceso de trabajo debo apelar a los archivos del proyecto y darte algunos detalles íntimos del mismo. Como te comenté no hemos trabajado en la forma clásica, de presentar un concepto y luego empezar a trabajar con la redacción. Sino que lo hicimos más dinámico y creativo. Estábamos más o menos por mayo de este año y, personalmente, no estaba para nada conforme con lo que veníamos obteniendo en términos de portada de fin de semana. No tenia impacto, no se diferenciaba, era o políticamente correcta o simplemente era una versión mejorada de lo que ya hacían. En el taller que se hizo ese mes con el equipo decidimos parar el proceso y mirar lo que habíamos producido en el primer taller en Buenos Aires y encontramos varios navegadores de portada que nos gustaron a todos pero que habíamos dejado de lado por que nos habíamos concentrado en las ediciones de lunes a viernes.Esos navegadores eran a dos columnas y aún más altos de los que finalmente salieron, algo que era decididamente inviable de aplicar, pero empezamos a reproporcionar esos navegadores y llegamos a dejarlos a punto. Sobre todo el navegador tipo “siete invertido”, como le llamamos nosotros, se desarrollaba siempre por debajo del logotipo del periódico. Preparamos una presentación global para hacerla al Consejo editorial del grupo donde se decidiría todo en el proyecto, lo que saldría a la luz y lo que no. A esta altura ya estábamos en agosto de este año. Todo lo que se presentó gustaba y se aprobaba. Faltaba ver las portadas de fin de semana y la del domingo con el “siete invertido”. Mario García hizo la presentación y el Lic. Alejandro Junco, la aprobó y pidió que pusiéramos el logotipo de los periódicos por debajo del navegador para darle más impacto. Confieso que ninguno de los miembros del equipo, incluido Mario García, nos habíamos atrevido a hacer eso, ni siquiera en el primer taller. Esos navegadores, como el 100% del proyecto, salieron de los talleres y se perfeccionaron mientras trabajábamos en ellos. 3. Al emprender la tarea, puedes decirnos si solo se pensó en el rediseño en abstracto o bien hicieron algunas recomendaciones a Reforma para que el cambio no fuese solo cosmético. Con lo que conté antes creo que puedes darte una idea del clima y de cómo fue el proceso. Siempre hacemos las recomendaciones y desde el inicio nos basamos en el aspecto de contenidos y dejamos por un rato de lado los aspectos de diseño o decorativos. 38 Siempre hablamos de re pensamiento, no rediseño y eso te marca a las claras de que cosmética nada de nada. Cada línea o cada estructura tenían que tener un sentido y vocación editorial. Un cambio de paradigma de lo cosmético para dar paso la información necesitaba un proceso como el que tuvimos, intenso y extenso. 4. Veo que su sitio menciona que son una firma de Diseño de información (Information Design Firm). ¿Hasta que grado tomaron en cuenta ésta disciplina al hacer el rediseño? ¿O se basaron solamente en principios de diseño editorial? La disciplina, a nivel universitario, creo que recién esta empezando en Argentina y desconozco el contenido de lo que se este dando como teoría, como así también los profesores, por lo tanto no se si lo hemos tomado en cuenta. Para nosotros el denominado diseño de la información es como respirar, no recuerdo un solo proyecto donde hayamos pensado de otra manera y hace 11 años que estamos trabajando con Mario García y siempre nos hemos basado en que el contenido, las audiencias y lo que necesita la empresa a nivel producto, es lo importante y de ahí hay que estructurar el diseño. Me inclino a pensar que hicimos una mezcla entre el diseño clásico, la intuición, la información que nos dio el Grupo Reforma y lo que se denomina “diseño de la información” que como te comento, hace varios años que practicamos. 5. Siendo de los pocos que ofrecen el servicio como tal de Diseño de Información. Y si conocen un poco el panorama mexicano ¿Qué opinan del desarrollo de esta disciplina en México? Definitivamente no somos de los pocos que piensan así, tal vez fuimos los primeros que empezamos con el concepto en Latinoamérica, alla por 1993 y evolucionamos desde una consultora orientada al diseño hacia una consultora con una visión integral. Verdaderamente al ser tan nueva la disciplina, de hecho creo, no estoy seguro, que sólo existe en Argentina desde este año, no te podría decir sobre México en relación al diseño de la información, si existe la verdad desconozco lo que está ocurriendo con ésta disciplina. De hecho aún ni siquiera hay la primera camada de egresados de la carrera en Argentina. De lo poco que he visto, sólo puedo decirte que está muy volcada en lo conceptual a una valoración estética y con énfasis en las revistas sobre todo en portadas y puestas editoriales muy gráficas. Pero no he visto mucho más. Por otro lado una cosa son las ideas desde el llano o desde el negocio de la consultoría y otra muy diferente son esas mismas ideas llevadas a la realidad académica y también es diametralmente diferente cuando las tenés que sostener en un proyecto concreto. De México si te puedo decir que hay un excelente nivel de diseño, hay mucho que aprender de México y sus profesionales, el nivel teórico tipográfico por ejemplo es excelente en muchos aspectos, hay un buen desarrollo de diseño web o digital. México tiene una herencia cultural inagotable y además su ubicación en el mapa, te diría estratégica, hace que siempre esten muy bien informados y con excelente nivel creativo y conceptual. 39 6. ¿Con qué problemas se encontraron al tener que adaptar la versión impresa para su visualización en línea? ¿Fue algo meramente tipográfico (cambio de tipografía apta para pantalla) o se tuvieron que atener a ciertas reglas extras en cuanto a otras cosas como legibilidad y uso? Lamentablemente no nos ocupamos nosotros del web y su diseño, sólo trabajamos la versión impresa exclusivamente y no te puedo responder al respecto. 7. Mencionan en su apartado de diseño de periódicos, que un diseño de este tipo tiene que tener raíces provenientes de la realidad que lo rodea, estar en armonía con su ciudad y sus lectores. ¿Qué aspectos de México tomaron o aplicaron al momento del rediseño para crear este tipo de armonía? Al ser el proceso como te describí, el sabor local lo pusieron los miembros del equipo del Grupo Reforma, lo que nos permitió enfocarnos a que las ideas se realizaran, fuimos parteros creativos. Igualmente siempre le prestamos atención a los colores por ejemplo y a detalles de la arquitectura de página que eran muy típicos de los diarios del grupo. También creo que el contexto determina algunas cosas pero no podemos caer en la supertición de que un diseño por que usa rojo y verde es automáticamente mexicano o que una determinada combinación de tipografías nos da la “mexicanidad del diseño”. El contexto debe ser una plataforma de lanzamiento de las ideas no lo que lo determine como desarrollo creativo. Creo que nuestro trabajo como consultores esta determinado por los resultados: no hubo cancelaciones de suscripciones, “Mural”, por primera vez en su historia superó en ventas a su competidor en Guadalajara y, por ejemplo, la pizzería Domino’s anunció el domingo, el primer día del rediseño, una oferta de pizzas con pepperoni, al mediodía ya no habían más pizzas con pepperoni. Esto indica que hemos hecho bien nuestro trabajo haciendo un diseño en donde a los lectores les sigue pareciendo un buen producto, que para los anunciantes siga siendo tan efectivo como siempre y que se superen metas de crecimiento. Esto sólo se puede dar si se combinan las ideas de una consultora con las experiencias y conocimientos de aquellos que conocen mejor que nadie a sus lectores. Por supuesto, como en todo rediseño, hay personas que les gusta y otras que no, es normal. Pero los resultados son los que importan y pienso que hemos encontrado una buena combinación de ideas globales con ideas locales y pienso que la armonía de la que hablas está lograda. 8. ¿Qué tipo de pruebas o retroalimentación llevaron durante el proceso de rediseño? Bueno el Grupo Reforma tiene Consejos editoriales con sus lectores todos los días, en éstos consejos los periodistas se reúnen con los lectores de su sección y reciben directamente de ellos la retroalimentación. Como el proceso fue largo, muchos conceptos del rediseño se fueron implementando, manteniendo el viejo diseño. Los consejos editoriales iban percibiendo del cambio de concepto y nos fueron dando pautas de cómo íbamos. Si bien se fueron aplicando los conceptos filosóficos y editoriales, el cambio no fue paulatino a nivel diseño y todo se implementó el 20 de noviembre, pero al ser el proceso tan 40 dinámico y abierto, cuando se llegó al díade lanzamiento las redacciones estaban muy seguras de lo que tenían que hacer y ésta fue la mejor retroalimentación que pudimos tener. 9. Por último, como diseñadores sabemos que no todo siempre sale a pedir de boca. ¿Qué les hubiera gustado implementar pero por alguna razón (tiempo u otras limitantes) no pudo ser? En GM decimos que si el 30% de las ideas salen se imprimen, es un éxito. En el caso de este re pensamiento, no te podría decir en que porcentaje andamos, pero seguro que supera el 60% y estamos orgullosos del producto final que se logró. Muchas ideas se quedaron en el camino, pero el Grupo tiene una masa crítica de conceptos y de ideas que se desarrollaron en estos meses que estoy seguro que como proceso dinámico de mejora continua, todas saldrán a la luz, con modificaciones y ajustes, pero saldrán. Si tengo que nombrar puntualmente una sería el logo de un producto (Cancha) que es una de las mejores cosas que hemos hecho pero que sabemos que pronto saldrá y que no salió ahora por que se lo veía como un concepto de un producto ya maduro y no como el de uno nuevo. Y es correcto, aunque a mi me encanta y estoy convencido de que hubiera sido un éxito, también el concepto del suplemento El Ángel salió como se había planeado y también me encanta como salió, las páginas de opinión que pudimos aplicarle color y hacer un diseño muy diferente también salió como se había propuesto, lo mismo con los navegadores de lunes a viernes que también salieron como se trabajaron en los talleres. Creo que el saldo es positivo entre lo que se publicó y lo que no. Fin de la entrevista Terminaré esta entrevista con algunas acotaciones: Grupo Reforma de México lanzó los reajustes simultáneos de sus tres periódicos el domingo 20 de noviembre del 2005, Reforma (Ciudad de México), EL Norte (Monterrey) y mural (Guadalajara). El proyecto estuvo a cargo de García Media Latinoamérica, con Rodrigo Fino como líder del proyecto, trabajó con Paula Ripoll y Remigio Badano, quienes trabajaron estrechamente con el responsable del proyecto Guillermo Toledo de Grupo Reforma y sus editores y directores de arte en México: Ricardo del Castillo y Luz María Díaz de León Reyes de Reforma, José Grajeda, Alejandro Banuet, de El Norte y Fernando Jáuregui de Mural. TIPOGRAFíAS USADAS Las tipografías Mercury Display y Mercury Text de Hoefler & Frere-Jones, para los títulos y cuerpo de los textos. La Dispatch de Font Bureau, se usó para resaltar ciertas secciones en el diario y por último, la tipografía sans serif usada en algunos títulos es Vonnes, especialmente diseñada para Macromedia por Font Bureau. Y por último, aunque lo explica Rodrigo en la entrevista, señalar que ellos no estuvieron involucrados en el diseño de los sitios web de los respectivos diarios. Aclaro esto último por las duras críticas hechas a los responsables del rediseño en papel, creyendo que ellos habían realizado las versiones en línea. Esto fue posteado el Viernes, Diciembre 2, 2005 a las 12:56 pm y esta clasificado en: Diseño de Información, Charlas con Diseñadores. 41 Portada de reforma antes y después del rediseño anterior actual 42 Portada de la sección de espectáculos antes y después del rediseño Página de sección Hard News antes y después del rediseño 43 Capitulo tresCapítulo tres El papel del diseño editorial en el periódico metro 44 45 Ningún periódico es consumido por su apariencia gráfica, el periódico se compra por su valor informativo y por las notas de interés popular que están impresas en él, pero poco sirve el mejor de los contenidos si éste pasa inadvertido y no llama la atención, pues ni siquiera se darían cuenta de su existencia. El diseño sirve para identificar y presentar la información de una manera clara y objetiva. Como dice William Addison Pnigging “el deber basico de cualquier dieñador que trabaje con el papel es conseguir una presentación clara del mensaje, resaltar los elementos de forma que los pueda observar el lector sin ningún problema”. Para producir un periódico cada día de manera eficaz hay que tomar en cuenta que se necesita trabajar en equipo, pues el número de personas que forman un periódico es muy grande, en donde todas las personas trabajan en diferentes departamentos, pues son reporteros, fotógrafos, editores , diseñadores, infografistas, ilustradores, encuestadores; entre otros, todos ellos trabajan para que el producto final logre una integración técnica y gráfica. Personalmente puedo decir que trabajar en la redacción de un periódico, es estar en una situación tensa y dramática, pues nunca se dispone del tiempo necesario para elaborar el periódico como se quiere, vale hay una hora estricta de cierre, también es importante mencionar que nunca se cuenta con el número necesario de páginas pues por lo general siempre sobra información que por cuestión de espacio no se puede publicar. Además nunca se sabe lo que va a suceder a lo largo del día y en cualquier momento puede cambiar la información y hasta la estructura del periódico, pues en el mundo de las noticias cualquier cosa puede pasar sin previo aviso. 46 A pesar de estar bajo estas condiciones muchas veces muy estresantes y en ocasiones hasta dramáticas, no solo hay que realizar el diseño con la debida calidad del trabajo diario, sino que además hay que intentar hacer siempre algo mejor pues en una publicación siempre hay pequeños errores y lo que se busca es intentar hacer todos los dias una publicación mejor a la anterior. De esta forma la publicación alcanza mas prestigio debido a su contenido y a la calidad gráfica de éste y de esta forma se distingue un periódico de otro. Muchas veces se dice que el diseño periodístico carece de originalidad, salvo por algunas páginas especiales que son completamente originales, innovadoras y sobre todo fascinantes a la vista, pero esto es debido al tiempo pues un periódico debe hacer lo posible por mejorar tiempos de producción y por eso cuenta con páginas prediseñadas (templates) para las notas que no son muy sobresalientes por su contenido, sin embargo siempre se intentan hacer páginas especiales que van a trabajarse con tiempo y debido a esto son diferentes y mejores lo que vuelve aún mas atractiva la publicación. 47 3.2 El trabajo del diseñador Para que un periódico pueda estar bien desarrollado desde el punto de vista práctico, en su elaboración, conceptualización, y en su desarrollo se tienen que valorar tres aspectos básicos. •El aspecto estético. Es el que está dado por el diseñador pues éste se encarga de manejar la información de tal forma que exista jerarquía en las notas (primera nota, segunda nota, tercera nota, sides, etc.) y que esta jerarquía sea agradable a la vista y de esta forma simplifique la lectura al consumidor. •El aspecto periodístico. Que en éste caso se refiere al contenido que es la nota impresa y está dada por el editor, pues éste tiene a su alcance un butgett de información (es un pequeño resumen de las notas que se han generado en el día o las notas de interés) el editor separa , acomoda y jerarquiza la información, dependiendo de su importancia y escoge la información que se va a publicar en el periódico. •El aspecto técnico. Se refiere a la fabricación del producto pues es necesaria la participación de muchísima gente en la reproducción de un diario. El hecho de estar presentes en el lugar de los hechos, traer una buena nota y buenas fotos del suceso, presentar la información, armar el periódico y comenzar a imprimirlo en la prensa es un trabajo duro que hacen a diario en la redacción de un periódico y necesita ser realizado en equipo y en armonía pues muchas veces una mala decisión afecta el trabajo de una buena cantidad de personas y eso no es lo peor de todo, si esta mala información afecta el contenido de la nota, la publicación tiende a perder credibilidad y reputación y los lectores pensaran que lainformación publicada en el periódico no es verídica. En el periódico se aplicó un rediseño, sin embargo la calidad del producto se ha mantenido 48 El trabajo del diseñador tiene mucho que ver en en lo que se quiere comunicar y a quien. Por eso existen tantos periódicos y cada uno va dirigido a un sector de la sociedad en particular, en este caso el periódico “Metro” va dirigido a la clase media baja y baja, pues en el contenido del periódico no figuran notas que necesiten de un nivel intelectual más alto ya que la publicación cuenta con notas de interés popular. Para que el diseñador desarrolle su trabajo de manera eficaz, debe ser un lector, un crítico y una persona atenta a su entorno para ir adquiriendo experiencia en el ámbito del diseño comunicativo, El diseñador debe manejar y conocer a la perfección, la información que corresponde a la sección que éste diseña, seguramente un diseñador que todo el tiempo trabaje en la misma sección llegará a empaparse de la información que en ésta se genera y con el tiempo aportara algo nuevo y mejor. Desde mi punto de vista un diseñador que está en constante movimiento entre secciones muchas veces se convierte en un armador de páginas lo que nada tiene que ver con ser un diseñador editorial, ya que un diseñador editorial es aquél que dialoga con el editor para buscar siempre ese toque de calidad que puede hacer a la publicación sobresaliente ante su competencia y además su diseño ha de ser comprensible y de fácil ejecución, sin muchas complicaciones técnicas para el redactor y el periodista a la hora de la edición. 49 3.3 La estructura del periódico Aunque en algunos casos los lectores pueden ser idénticos, el valor intelectual en la forma en que el periódico quiere comunicar la noticia marca la diferencia, por ejemplo la competencia directa del periódico “Metro” es “ El Grafico” que lleva mas años en el mercado que “Metro”, sin embargo la calidad gráfica de “El Grafico” está muy por debajo y esto significa una ventaja muy grande para “Metro” pues a pesar que éste es más caro tiene mayor aceptación y es considerado el periódico de su clase mejor diseñado a nivel nacional. Sin embargo existen otros tipos de competencia como el radio y la televisión que tienen un impacto muchísimo mayor en la sociedad y son más persuasivos, también esta el Internet, debido a esto poco tiene que hacer el periódico en competencia directa con los medios de comunicación electrónicos, sin embargo el periódico impreso se sigue consumiendo en grandes cantidades y va sufriendo cambios con el paso del tiempo, cambiando su aspecto visual conforme el avance tecnológico los va alcanzando. El periódico “Metro” ha sufrido un rediseño tanto gráfico como de contenido con lo cual se mantiene actualizado en esta época. Tuve la oportunidad de estar presente en la época del cambio gráfico del periódico y de ésto hablaré en el siguiente capítulo, por ahora me enfocaré en la estructura del periódico. El periódico “Metro” con el diseño actual se compone de dos partes informativas, muy diferentes una de la otra. Por un lado tenemos las noticias Hard News (notas fuertes) que son las que por lo general reportan las noticias generadas las últimas 24 horas antes de la edición final y éstas tienen un tratamiento, hablando gráficamente, más cuadrado, éste término significa que son páginas sin mucho diseño propio, pues para las noticias Hard News se tiende a usar muchos esquemas predeterminados, sin embargo el diseñador tiene el difícil trabajo de manejar 50 encuestas e información sumamente importante teniendo en cuenta que las noticias que se generan muchas veces carecen de elementos gráficos como fotos, frases, tablas, etc; la astucia del diseñador se ve reflejada al crear páginas atractivas a la vista con pocos elementos. La parte Hard News del periódico “Metro” se compone de tres secciones para el área metropolitana. CIUDAD.- Con noticias de interés para los capitalinos, se imprimen notas que afectan directamente al Distrito Federal y se busca solución a los problemas de la capital. NACIONAL.- Compuesta de noticias de sumo interés en el país, tomando las mejores noticias de los estados de la república. SEGURIDAD.- La sección fuerte del periódico cuenta con un grupo de reporteros y fotógrafos que se encargan de cubrir las notas sensacionalistas que suceden a diario en el Distrito Federal. Es importante mencionar que ésta es la sección que trabaja más en equipo con los diarios foráneos “Mural”, “Palabra”, “El Sol”, “El Norte” y si lo requiere por su importancia se recogen notas y fotos generadas por estos diarios para su publicación en “Metro”. Para el Valle de México.- Se elimina de la publicación diaria la seccion “Nacional” para agregar la sección “Valle” en la que se presenta información que sólo es de interés para los habitantes de esta zona. 51 Las noticias Soft News se refieren a notas de interés general que han sido generadas a veces con una anticipación de más de 24 horas y requieren de un grado mayor de diseño pues deben salir de lo normal y procurar ser originales. En éstas secciones el tratamiento tipográfico puede ser original y existen elementos que han sido diseñados única y exclusivamente para las secciones Soft News. El periódico “Metro” consta de tres secciones Soft News. DEPORTES.- Es la sección encargada de las noticias de deportes nacionales e internacionales , la que también cuenta con un equipo de reporteros y fotógrafos y notas exclusivas con subsecciones que se publican semanalmente, como el fútbol llanero, el béisbol llanero y la lucha libre. ESTELAR.- Sección en la que se imprimen notas de espectáculos, como conciertos, comentarios de estrellas nacionales e internacionales, sección en la que “Metro” también cuenta con reporteros y fotógrafos propios pues muchas de las notas generadas para esta sección son exclusivas. Muchas veces es solo información de interés para el público de “Metro”, por ejemplo entrevistas a modelos, edecanes, grupos norteños, etc. ENTRETENIMIENTO.- Es la ultima sección del periódico y la más vista por los lectores, la sección que se divide en “La tía Remedios” espacio para los lectores que pueden enviar cartas comentando sus problemas y una psicóloga responde a sus preguntas desde Monterrey. “Mete tu cuchara” donde los lectores pueden opinar sobre un tema en particular, horóscopos y juegos de entretenimiento que se actualizan a diario (diferencias, crucigramas, sodoku). 52 Existe una subseccion de estelar que se publica todos los domingos su nombre es DOMINGAZO. Publicación especial que sale completamente de lo común y rompe los cánones del diseño de “Metro” con un esquema completamente diferente desde tipografía, retícula. Las notas que se publican en ésta sección son notas de adelanto, es una publicación que por su dimensión es imposible realizarla de un día a otro sin embargo es una buena opción que presenta el periódico semanalmente. También hay otro tipo de publicaciones semanales o mensuales, son suplementos o publicaciones que salen de lo común éstas se realizan con tiempo y por encargo, las más comunes son el suplemento de “Salud”, “Automotriz”, “Regreso a clases” y suplementos especiales que van de acuerdo a fechas especiales en el año (día de la madre, día del amor y la amistad, navidad, día de muertos). Sin embargo se tienden a diseñar páginas especiales para noticias de alto impacto llamadas Break News, estas notas se generan y diseñan un día antes de la publicación sin previo aviso. Por lo general son notas de acontecimientos violentos, de accidentes desastrosos, tienden a tener un diseño especial y muchas veces se trata de informar con todos los elementos gráficos posibles al alcance (mapas, cifras, frases, infografías, fotos, etc.). “Domingazo” es una publicación semanal con un diseño original y único dentro de “Metro” Los suplementosson ediciones especiales que salen por lo menos una vez al mes 53 3.4 El esquema de trabajo Para poder diseñar un periódico diariamente y mantener un control de las páginas con las que se cuenta es necesario un esquema de la publicación a realizar. Esto es algo así como el mapa del periódico pues en éste está marcado el número de páginas que va a tener la publicación del día siguiente pues no siempre es el mismo número ya que éste tiende a cambiar debido al número de anuncios vendidos. También se puede ver la caída de color (saber qué página se va a publicar en blanco y negro y cuáles a todo color); además de todo esto en el esquema se muestra cual va a ser la distribución del periódico por secciones, saber en que página empieza una sección y en cual acaba, es importante el esquema en el día de la publicación ya que éste marca el control en el proceso de elaboración y muestra además el número y posición de los anuncios vendidos. Cualquier cambio en la posición de los anuncios en horas del proceso de elaboración puede cambiar por completo el diseño de una página y al mismo tiempo la armonía gráfica de la sección. Cabe mencionar que el esquema de trabajo no es del todo intocable, pues si así lo requiere la información, el editor puede llegar a un acuerdo con el departamento que se encarga de elaborar el esquema y alargar o acortar una sección o mover anuncios a una página diferente pero nunca quitarlos pues los anuncios pagados son intocables e inalterables gráficamente. De ésta forma se demuestra que una buena publicación de la información es la premisa del periódico. número de paginaanuncios caída de color inicio de seccion En el esquema de trabajo se aprecia la distribución de paginas para el periódico y es un elemento básico para el diseñador 54 10 valle Lunes 29 de Agosto del 2005metro PARTICIPA EL VOCALISTA DE CAFÉ TACVBA >>> Marchan en favor de la expropiación unos 700 vecinos en Naucalpan Por GRACIELA GARCÍA NAUCALPAN.- CERCA DE 700 ve- cinos de Naucalpan y Atizapán par- ticiparon ayer en una marcha de El Cerrito a Las Torres de Satélite pa- ra demandar a las autoridades la expropiación de dicho predio. Vestidos de blanco, la mayoría caminando, algunos en bicicleta, otros en automóvil o acompañados de sus perros, los manifestantes gritaban constantemente: “Mon- tiel escucha, El Cerrito está en lu- cha”, así como “Expropiación, es la solución”. “Me siento feliz porque veo que el pueblo empieza a exigir sus de- rechos, esta marcha es una mues- tra de que todavía hay conciencia cívica, lo único que pedimos es res- peto a nuestra calidad de vida”, co- mentó Humberto Canseco vecino de Fuentes de Satélite, Atizapán. El Cerrito es un predio particu- lar ubicado en Lomas Verdes que ha sido utilizado por la comuni- dad para realizar actividades de- portivas y en donde la empresa México Retail Properties tiene la intención de convertirlo en par- que comercial. El contingente fue escoltado por la policía municipal y durante el tra- yecto los automovilistas apoyaron a los manifestantes a través del claxon. El arribo a Las Torres de Saté- lite fue a las 11:20 horas, donde los integrantes del movimiento orga- nizador “Defendamos El Cerrito” aseguraron que seguirán con las movilizaciones hasta que la expro- piación sea publicada en la Gaceta de Gobierno del Estado de México. En la marcha participó, Rubén Albarrán, vocalista del grupo Ca- fé Tacvba, quien recordó que esta banda grabó, en 2003, el video “Dé- jate caer” en El Cerrito debido a su gran belleza. “Soy vecino de esta zona desde hace 35 años y El Cerrito es un lu- gar muy hermoso, ahorita esta- mos de vacaciones (el grupo) y veo poco probable poder dar un con- cierto en esta zona, pero el año que entra que nos volvamos a re- unir quizá podríamos hacerlo”, expresó el cantante. Multiplican defensa de zona de El Cerrito Los manifestantes recorrieron 7 kilómetros lanzando arengas a favor de que se exporpie el área verde de El Cerrito. F o to s: V ic to r Z u b ie ta Ecatepec Servicios Seguridad Pública 5 116-0981 Tránsito Municipal 5 116-0968 Protección Civil 5 836-1642 5 757-3568 Bomberos 5 715-5137 5 746-5747 Cruz Roja 5 770-3548 Policía Judicial 5 787-3100 Palacio Municipal: 5-836-1500 Ubicación: Avenida Juárez s/n, Colonia San Cristóbal Centro Página web: www.ecatepec.gob.mx Coacalco Servicios Policía y Tránsito 5 874-2797 5 879-8243 Bomberos 5 875-1620 5 898-3036 Palacio Municipal: 5 874-2638 Ubicación: Severiano Reyes s/n, Cabecera Municipal. Página web: www.coacalco.gob.mx Texcoco Servicios Policía Preventiva (01 595) 955-2074 (01 595) 954-0006 Bomberos (01 595) 955- 0911 Unidad de Atención Prehospitalaria (las 24 horas todo el año) (01 595) 955-2074 (01 595) 954-0006 (01 595) 955-0911 Protección Civil (01 595) 955-2074 Palacio Municipal: (01 595) 952-0000 Ubicación: Nezahualcóyotl 110, Col. Centro, Texcoco Página web: www.texcoco.gob.mx Nezahualcóyotl Servicios Policía 5 736-10 49 Neza Oriente 5 742-51 64 5 765 33 49 Policía 5 716-9070 Neza Norte ext. 3014 Rescate 5 716-90 70 Municipal ext. 2020 5 716-73 18 Protección Civil 5 716-73 21 5 716-90 70 ext. 1205 Cruz Roja Ote. 5 742-83 42 Cruz Roja Nte. 5 780-3490 Ministerio Público La Perla 5 742-52 81 Ministerio Público Palacio 5 736-43 31 Bomberos 5 735-8758 5 112-20 66 Palacio Municipal: 57 16 90 70 Ubicación: Av. Chimalhuacán s/n entre Caballo Bayo y Faisán, Colonia Benito Juárez Página web: www.neza.gob.mx Para Emergencia Valle de México Posponen Vecino Vigilante en Tlalne >>> Dan prioridad colonos de Valle Dorado a estudio de incidencia delictiva Por HEIDY TORRES TLALNEPANTLA.- LA ASOCIACIÓN de Colonos de Valle Dorado decidió retrasar unos días más la opera- ción del programa “Vecino Vigilan- te” debido a que prefi ere que pri- mero se concluya un estudio sobre la incidencia delictiva que realizan estudiantes del Tec de Monterrey en ese fraccionamiento. Catalina Reyes, de la Policía Municipal y encargada del pro- grama, tuvo una reunión el jueves pasado con los vecinos para expli- car su funcionamiento y poner en marcha su operación. “Ellos están planteando sus al- ternativas y lo que me comenta- ron es que quieren primero con- cluir su estudio en las tres calles de mayor incidencia delictiva; ya traíamos todo el material para ex- plicarles el programa y comenzar a operarlo, pero ahora nos vamos a esperar a que ellos nos vuelvan a llamar”, dijo Reyes. El jueves se realizó la reunión que tomó 45 minutos y en la que estuvieron también los integran- tes de la mesa directiva, un repre- sentante de los estudiantes del Tec- nológico de Monterrey que reali- zan su servicio social en la asocia- ción, Andrés Borja, comandante de la región y otros dos elementos de la Policía Municipal. Raúl Hernández, vicepresi- dente de Colonos de Valle Dorado, explicó que la intención de retra- sar el inicio del “Vecino Vigilante” es concluir las encuestas que los estudiantes realizan en las calles e París, Maracaibo y Buenos Ai- res, detectadas como las de mayor delincuencia. Rubén Albarrán, vocalista del grupo Café Tacvba se unió a la bola. 3.5 La estética del periódico. El sistema modular del periódico es de suma importancia ya que facilita la decisión sobre el espacio y es mas fácil diseñar en una página modulada donde se comienza a apreciar el espacio y los editores conocen cual es el número de caracteres necesarios para que la nota llene el espacio asignado de la página. Las páginas del periódico “Metro” están diseñadas en tamaño tabloide a cinco columnas y doce módulos de altura , como lo había mencionado, el sistema modular de un periódico ofrece ventajas, tanto para los publicitarios, los redactores, el diseñador y el lector pues a la hora de seleccionar, valorar y agrupar el material informativo ofrecido por el editor, implica un orden en la valoración y clasificación de las noticiasque al final el lector recibirá y entenderá sin confusión en el proceso de lectura. 3.6 Jerarquía de la información. La manera de leer el periódico es hojeándolo, cuando el lector lo compra solo leé las notas que le interesan o aquellas que le llaman más la atención y es aquí cuando tenemos que atraparlos pues la información que seleccionó el editor para su publicación es acomodada de acuerdo a su importancia y jerarquía, con esto quiero decir que la jerarquía significa el lugar y posición en la que se va a encontrar la nota, por ejemplo en portada o si va a ser primera, segunda o tercera nota si va a estar en página a color o en blanco y negro. El trabajo del diseñador en este caso es hacer que una información seleccionada y valorada como principal deba editarse de tal manera , en cuanto a extensión, elementos gráficos informáticos y bajo las normas gráficas y tipográficas necesarias para una nota de esta magnitud. Desde otro punto de vista el tratamiento óptico de la nota debe hacer que al primer golpe de vista sea la información que más destaque de toda la página. Estructura de una pagina de “Metro” dividida en 5 columnas y 12 módulos Pagina diseñada y adaptada a los módulos y retícula de la páginas 55 Los juegos tipográficos de una página hacen que el lector ponga atención a la nota y decida si le interesa leer el texto o no pues una nota principal tiene el siguiente orden de lectura: CABEZA.- El título de la nota muy posiblemente tiende a llamar la atención pues el juego de palabras es crucial para hacer que el lector lea la nota. KIKER.- Es una sub cabeza que complementa la idea que está impresa en la cabeza de la nota. BALAZO.- Es el pequeño resumen informativo de la nota impresa. NOTA.- La información del suceso narrada a detalle. FOTO.- Llama la atención antes que el texto y está siempre acompañada de un pie fotográfico el cual describe brevemente el acontecer noticioso de la fotografía. Las circunstancias en las que se consume la noticia del periódico son muy diversas pues por ejemplo el periódico es leído en el autobús, en el metro, camino al trabajo, en el coche. Esta es una página normal la cual reúne todas los elementos básicos del diseño en “Metro”. kiker cabeza balazo nota fotografia tabla pie de foto 56 De ésta forma el lector se encuentra en situaciones poco favorables para poder concentrarse en la lectura, además el tiempo que requiere para ello es reducido. Por esa razón el diseño del periódico debe entenderse como atractivo para fomentar la lectura y su misión es hacer llegar la información al lector interesado de la forma más directa y sencilla posible. En ésta época el ojo humano está acostumbrado a la televisión y al despliegue de la información de una manera muy visual lo que hace que se dificulte la capacidad de entender situaciones y noticias solo por medio de la lectura. De ahí que el buen diseño periodístico, y el buen uso tipográfico de un periódico, pueda y deba entenderse de una forma clara y sencilla ya que un buen diseño periodístico hace que se fomente la lectura llamando la atención de un lector hacia la nota. 57 Normalmente el periódico no se compone por una variedad excesiva de tipografías, pues el número de familias tipográficas con que cuenta principalmente en este caso el periódico “Metro” es de dos: la “Mercuri” principalmente utilizada para el cuerpo de texto , por ser una tipografía que no resulta pesada a la hora de ser leída y que por su estructura no permite ser modificada en su tracking y learning. Una condición y a su vez una exigencia en el periódico “Metro” es no alterar el cuerpo de texto pues la legibilidad de estos reside en la relación que guarden entre si, cuerpo, tamaño utilizado y ancho de línea, Es un hecho comprobado que el contenido de un texto puede retenerse mejor en la memoria cuando menor es la anchura de la columna. Para las cabezas de notas y tablas y otros elementos gráficos como frases, sides etc se utiliza la tipografía “Vonnes” que es una tipografía “Sans Serif” utilizada sobre todo en diferentes puntajes dependiendo de la importancia de la nota pues hay que tener en cuenta que el periódico se compone de un sistema modular dividido en cinco columnas. Al igual que el sistema modular, el sistema tipográfico permite conocer los distintos grados de extensión e importancia de las noticias que se ofrecen en una página. El sistema tipográfico facilita los diferentes niveles de lectura, debe permitir que con el simple hecho de ver la página el lector retenga el primer grado de información gracias a las tipografías de mayor puntaje o a la tipografía que por algún caso sobresalga del resto del cuerpo de texto, me refiero al kiker, balazo, frases, etc. Con el uso que le dan los editores a las cabezas en el periódico “Metro”, se intenta atrapar al lector mediante el juego de palabras, debido muchas veces a la competencia que existe de la televisión hacia el periódico. Esta competencia en verdad resulta ser muy fuerte, el lector tal vez ya escuchó o vió algo que tiene que ver con la nota impresa, esto hace que tal vez no quiera leer la nota, pues ya sabe de lo que va a tratar. Muchos periódicos tienden a alterar un poco el columnaje para resaltar que la nota debido a su diseño diferente es especial o principal, éste era un recurso muy usado en “Metro” antes del rediseño. Ahora poco a poco se ha retomado este estilo pero solo en portadas Soft News pues es un recurso que nunca se ocupa en el área Hard News. 3.7 El Sistema Tipográfico. 58 3.8.- La Fotografía. El papel de la fotografía en el periódico “Metro” es de suma importancia pues éste se compone de un 60% de material fotográfico y gráfico y un 40% de información, de ésta forma se da a notar que el periódico es más grafico que informativo, claro, todo depende de las secciones y las notas pues no es lo mismo una foto de acción de un partido de fútbol a el retrato de algún político por ejemplo. El foto periodismo tiene que ofrecer imágenes que sean únicas, que sean captadas en el momento preciso de la nota, y que sean originales. Las fotos impactantes y originales se quedan grabadas en la mente del lector sobre todo cuando se presentan de manera inesperada y son únicas. Gracias a la fotografía el lector puede recordar también la nota del acontecimiento, por esa razón contribuyen a marcar tan fuertemente el estilo y particular carácter del periódico. Un trabajo del diseñador editorial, en “Metro”, es seleccionar de la mejor manera las fotos de los sucesos a publicarse. Muchas veces esto implica una responsabilidad demasiado grande y tiene que pedir el apoyo del editor y del jefe de fotografía pues una mala decisión en el proceso puede hacer que la publicación no se publique como debe de salir y el periódico pierda calidad en competencia con los diarios del mismo género; puedo decir, desde mi particular punto de vista, que la mayoría de los periódicos de la ciudad de México han madurado de manera significativa con el paso de los años desde sus inicios. Muchas veces la nota que se va a publicar no cuenta con una buena foto o simplemente no cuenta con ninguna, en éste caso el periódico cuenta con un archivo fotográfico que puede usarse para ilustrar; en lugar de esto es más recomendable hacer uso de las llamadas FOTO NOTAS que no son fotografías que por su contenido visual se convierten en noticia de impacto. Sin embargo el fotógrafo periodístico Las mejores fotografías del periódico se publican en una sección especial que se llama “En foco” 59 sabe de antemano que cada publicación tiene sus propias reglas y tiene un sentido ético en particular. Los periódicos “Reforma” y “Metro” son dos periódicos de la misma casa editorial que cuentan con dos estilos éticos muy diferentes y una regla común, no publicar fotos “posadas” donde el fotógrafo le pide a los personajes que posen para la foto; éstas fotos
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