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Artes

Estudiando Artes

28/9/2022

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
FACULTAD DE FILOSOFíA Y LETRAS
"MI EXPERIENCIA COMO DIRECTORA DE MUSEOS
EN TULANCINGO, HIDALGO"
,
INFORME ACADEMICO POR
ACTIVIDAD PREFESIONAL
PARA OPTAR POR EL GRADO DE:
LICENCIADA EN HISTORIA
PRESENTA:
LORENIA LlSBETH LIRA AMADOR
A S E S O R:
MTRO. ALBERTO BETANCOURTPOSADA
MÉXICO, D. F. 2008

UNAM – Dirección General de Bibliotecas
Tesis Digitales
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fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo
mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro,
reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el
respectivo titular de los Derechos de Autor.

DEDICADA A:
Para Dafne y Alfonso Barrios Lira por ser el milagro más hermoso
de mi vida y alentarme a ser mejor, gracias por el tiempo que me
brindaron para poder hacer este trabajo,
Para Odón Lira quien me acompaña siempre.
Para mi madre: Gracias por creer en mí siempre y darme lo mejor.
Gracias por darme la oportunidad de ser lo que siempre quise ser.
Para Sofía, Ximena y Génesis, por darme su cariño.
Para Alberto Lugo, Guadalupe Martínez y Luis Alberto Lugo: Por su
amistad y su apoyo.
Para ti, Alfonso Eduardo, que eres mi base y mi guía, mi mejor
ejemplo, mi mejor amigo y mi peor critico. Gracias por regalarme tu
inspiración y parte de tu vida.

INDICE

INTRODUCCION_______________________________________________ (2)
METODOLOGÍA ______________________________________________ (4)
OBJETIVOS ____________________________________________ (4)
ANTECEDENTES DEL FERROCARRIL EN TULANCINGO __________ (5)
ANTECEDENTES DEL MUSEO DEL FERROCARRIL _______________ (6)
MUSEO DE DATOS HISTORICOS _______________________________ (7)
ANTECEDENTES ____________________________________________ (7)
PROBLEMÁTICA ____________________________________________ (9)
MUSEO DEL FERROCARRIL____________________________________ (9)
DIAGNOSTICO_______________________________________________ (11)
ACCIONES __________________________________________________ (12)
CONTENIDOS Y COLECCIONES ________________________________ (13)
PRESERVACION Y AUMENTO DEL ACERVO ______________________ (13)
GESTION DE EXPOSICIONES ITINERANTES ____________________ (13)
CONTINENTES O EDIFICIOS___________________________________ (32)
PERSONAL__________________________________________________(33)
INVESTIGACION______________________________________________(33)
ACTIVIDADES EDUCATIVAS____________________________________(42)
ELABORACIÓN DE UNA GUIA INFORMATIVA _____________________(42)
TALLER DE HISTORIA_________________________________________(44)
CONFERENCIAS______________________________________________(46)
CIRCULOS DE LECTURA_______________________________________(47)
GESTION ADMINISTRATIVA____________________________________(48)
DIFUSION __________________________________________________(52)
CONCLUSIONES______________________________________________(53)
CONTINENTE O EDIFICIO_____________________________________ (54)
ANEXO 1____________________________________________________(58)
ANEXO 2 __________________________________________________(59)
NOTAS BIBLIOGRÁFICAS______________________________________(68)
BIBLIOGRAFIA_______________________________________________(71)

INTRODUCCION

En Enero del 2003 el Lic. Mario Macías Muñoz me invitó a formar parte de su
administración como Directora del Museo del Ferrocarril, que fue siempre mi
nombramiento oficial; sin embargo, a los pocos días de haber tomado posesión
como tal, me informaron que también iba yo a estar a cargo del Museo de
Datos Históricos que hasta ese momento había sido administrado de forma
separada al Museo del Ferrocarril. Pensé que iba a ser difícil dirigir los
Museos de mi ciudad. La razón era que no me había titulado por diferentes
situaciones de vida que se presentaron cuando sólo me faltaba un semestre
para terminar la carrera. Aquí trataré de explicar la experiencia que significó
iniciar una vida laboral en mi ciudad con las herramientas que me habían dado
8 semestres en la Facultad de Filosofía y Letras.
Muchos estudiantes, por razones ajenas a su voluntad, se ven obligados a
dejar sus estudios. Según Óscar de la Borbolla (1), vivimos en una sociedad
credencialista que nos exige cada vez mas títulos que demuestren nuestra
capacidad. A pesar de ello hay quienes no podemos titularnos de una forma
ortodoxa y afortunadamente para ello se ha creado el informe laboral.
En mi caso, desde que regresé a Tulancingo, me he dedicado a otras
actividades propias de los egresados de la carrera de historia como la docencia
y la investigación;

Cuando tomé posesión de mi cargo, la primera inquietud que tuve ¿Qué es lo
que mas necesitan estos Museos?
Por principio de cuentas, tendríamos que definir que es un Museo y si esta
definición se apegaba a lo que encontramos cuando llegamos. Según el ICOM
(International Council of Museums) un museo es “una institución de carácter
permanente y no lucrativo al servicio de la sociedad y su desarrollo, abierta al
público que exhibe, conserva, investiga, comunica y adquiere, con fines de
estudio, educación y disfrute, la evidencia material de la gente y su medio
ambiente” (2)
Independientemente de la definición del ICOM, Francisca Hernández nos
dice que un Museo es un espacio público, real o virtual, de comunicación, con
vocación de permanencia y dotado de un proyecto de educación no formal. (3)
En el presente trabajo, busco de forma retrospectiva, analizar cuales eran
los puntos en los que los Museos de Tulancingo se apegaban a esta y otras
definiciones de Museo que encontramos y qué tanto mi gestión logró ser factor
de cambio para que ambos Museos tulancinguenses modificaran su misión.
Tulancingo actualmente es la segunda ciudad más importante del estado de
Hidalgo. Sus habitantes, en su mayoría dedicados al comercio, desde el siglo
XVI. En nuestra ciudad hay cerca de 15 asociaciones culturales, en su mayoría
con vocación de preservar el patrimonio cultural, tan destruido en una de las
ciudades más antiguas de América.

METODOLOGIA
La metodología a seguir en el presente trabajo para analizar los problemas y
la solución que dimos a algunos de ellos fue con la división de Francisca
Hernández (4). Esta autora nos dice que los Museos están divididos de la
siguiente forma:
a) Contenidos o colecciones
b) Continente o edificio
c) Personal dividido en
1.-Interno. Especialistas, técnicos, subalternos y personal administrativo
2.- Externo o público
La metodología a seguir fue para cada una de esas divisiones, analizar
primero cuales eran los problemas y después cuáles las respuestas que se le
dio en la Administración 2003-2006 a cada uno de ellos.
OBJETIVOS
Mis objetivos en el presente trabajo son:

1.- Analizar en forma retrospectiva mi propia gestión como Directora de Museos
2.- Dilucidar cuáles fueron los aciertos y los errores, en las soluciones que se
dieron a las distintas variables o problemas que se presentaron.
3.- Enumerar las distintas acciones que se hicieron durante la gestión 2003-
2006
4.- Otro motivo para escribir estas líneas es que no hay una reseña escrita
sobre la importancia histórica, turística y cultural de ambos museos que
sustente su defensa y legitimación5

ANTECEDENTES DEL FERROCARRIL EN TULANCINGO

En 1893 llegó el ferrocarril a Tulancingo, propiedad de Don Gabriel Mancera
(5). En las afueras de la ciudad se construyó la Primera Estación del Ferrocarril
(actualmente Museo Arqueológico). Dicha Estación formaba parte del
Ferrocarril Hidalgo y del Nordeste que pretendía llegar a Tampico pero nunca lo
logró. Gabriel Mancera compró los ramales a Richard Honey, con lo que amplío
su ruta. Ricardo Honey fue un industrial y promotor ferroviario en el estado de
Hidalgo entre los siglos XIX y XX. La concesión del Ferrocarril se le otorgó a
Honey el 14 de Agosto de 1889. El Señor Joaquín Eguía fue el que proveyó la
madera para la construcción de las vías que unirían a Honey con la Ciudad de
México (6). Posteriormente se abriría una segunda estación a 200 metros y la
primera empezó a ser utilizada como Bodega. Desgraciadamente esta
propiedad, la Segunda Estación del Ferrocarril, fue ocupada por particulares y
se perdió por completo. En la actualidad se encuentra oculta en medio de
construcciones anexas.
En 1918 llegó el Ferrocarril Central a Tulancingo, proveniente de la ciudad
de México y se abrió una tercera estación, (actualmente el Museo del
Ferrocarril de Tulancingo) a 150 metros de la anterior. Las rutas que pasaban
por ella eran la México Beristaín y Honey.
El Ferrocarril en Tulancingo, como en todo México, trajo prosperidad (y
también todos los problemas que trae la modernidad) porque nos acercó al
mayor mercado de nuestro país: la ciudad de México y a la vez nos acercó al
puerto de Veracruz de donde provenían las materias primas. Tulancingo a
finales del siglo XIX y principios del XX se dedicaba principalmente a la

agricultura, la producción de textiles que tan famosa hizo a nuestra ciudad y,
por supuesto, la producción de pulque. De hecho, a esta ruta del Ferrocarril
Central se le conocía como la Ruta del Pulque (7)

ANTECEDENTES DEL MUSEO DEL FERROCARRIL

Ya en la década de los 80 del siglo XX el Ferrocarril había perdido su
esplendor, y en el caso del Ferrocarril Hidalgo y del Nordeste había sido
absorbido por el Central (8). Los principales productos de la región, incluido el
pulque, los productos lácteos y los suéteres eran sacados por carreteras, que
en los 90 se convertirían en autopista hacía la ciudad de México. Es a finales
de la década de los 80 que la tercera Estación del Tren es cerrada al público y
abandonada; poco después se convirtió en refugio de indigentes. La Primera
Estación desde décadas antes se había convertido en Bodega, que además
fue cortada de su diseño original pues estorbaba el paso de la calle
Prolongación Primero de Mayo. Poco después fue abandonada. Varios
vagones que por diferentes razones fueron desmantelados en los patios de
ambas estaciones, fueron ocupados como casas-habitación. Los terrenos que
correspondían al derecho de vía y a los patios fueron ocupados por
ferrocarrileros de distintas partes del país y al principio las casas eran solo de
cartón o de materiales frágiles. Este triste aspecto daba la Colonia
Ferrocarrilera a principios de los 90. Daba miedo pasar por allí, a pesar de que
con el crecimiento urbano, la zona quedó en medio de la ciudad.

Cuando Ferrocarriles Nacionales se desincorporó, Teresa Márquez, que
inicialmente dirigía al Museo Nacional de los Ferrocarriles Mexicanos, comenzó
junto con un grupo de investigadores la titánica tarea de rescatar la cultura y
tradición ferrocarrilera. Recorrieron el país salvando objetos indispensables
para el estudio de la historia ferrocarrilera. Teresa Márquez tuvo contacto con
la entonces Rectora de la UTEC ( Universidad Tecnológica de Tulancingo)
dirigida por la Dra. Rocío Ruiz de la Barrera quienes en coordinación con el
Gobierno del Estado, el gobierno Municipal encabezado por el Dr. Jorge
Berganza Linares, el INAH, la Fototeca Casasola, el Museo Nacional del
Ferrocarril y la Sociedad Civil, llevaron a cabo un gran proyecto en el que
rescataron buena parte de los terrenos del Ferrocarril. La calle Matamoros la
convirtieron en Boulevard, como opción alterna para entrar a la ciudad y la
embellecieron remodelando las fachadas. Este gran proyecto dio como
resultado lo que hoy conocemos como LA ZONA DE MUSEOS, que consta de
250 metros de vía, y las dos estaciones del Tren, los patios de maniobras se
perdieron pero fueron ocupados por particulares ya sea por medio de la venta o
la ocupación ilegal.

Antecedentes

El Museo de Datos Históricos fue inaugurado en 1999 por el Dr. Jorge
Berganza Linares con un acervo pequeño sobre la historia de Tulancingo.

Dicho acervo era propiedad de la Galería de Datos Históricos A. C. El Museo
se organizó en la Primera Estación del Ferrocarril en Tulancingo (9)
Fue parte del Ferrocarril Hidalgo y del Nordeste que unía a Tulancingo y a
Pachuca con la ciudad de México. Fue la única concesión de ferrocarril
otorgada durante el porfiriato con capital y trabajadores mexicanos (10). El
edificio del Museo de Datos Históricos es muy importante para los
tulancinguenses, pues es uno de los pocos monumentos que construyó Don
Gabriel Mancera, insigne hombre hidalguense y que sigue en pie. El edificio
original fue cortado para dar paso a la calle Primero de Mayo (11). En la
década de los 80 fue convertido en bodega y posteriormente rescatado como
Museo de Datos Históricos. Sin embargo, estuvo cerrado casi de forma
permanente debido a que no había quien lo administrara.
El edificio es muy antiguo (1893) tenía problemas con hongos, humedad,
agua, drenaje y, por supuesto, seguridad. El principal problema que tiene este
Museo es que a pesar de que está en una Colonia que no está tan alejada del
Centro de Tulancingo, (12 cuadras desde la Catedral Metropolitana que es
considerada el centro de nuestra ciudad), queda fuera de los limites antiguos
de la ciudad (La calzada de las hortalizas, hoy 5 de mayo), por lo tanto, mucha
gente no sabe que existe y los que lo conocen no lo visitan porque lo
consideran muy lejano. No hay transporte que pase frente a él ni cerca, lo que
hace que los tulancinguenses no se acerquen a este importante sitio.
Este Museo se inauguró con la Exposición “Galería de Datos Históricos de
Tulancingo” y estaba administrado por la Asociación Homónima dirigida por el
Sr. Francisco Huerta, coleccionista tulancinguense que reunió una colección

importante de fotografías, documentos, objetos y esculturas de interés para
nuestra ciudad. Sin embargo, el Sr, Huerta, además de ser una persona con
múltiples ocupaciones, estaba enfermo y a sus 80 años de edad, le era muy
difícil vigilar a la persona que había designado la Presidencia como encargado
del Museo; por esta situación el Museo estuvo cerrado casi los 3 años del
siguiente trienio del que fue inaugurado.
PROBLEMATICA
MUSEO DEL FERROCARRIL:

Encontramos que el museo era desconocido por la mayoría de la población. El
Museo es pequeño y con pocas posibilidades de crecer. Abría de las 9 de la
mañana a las 7 de la noche, toda la semana, incluyendo los días festivos; pero
el personal era mínimo: una persona para la intendencia y una persona de
avanzada edad (casi ochenta años) para todas las demás tareas. Por lo tanto
la antigua directora era Secretaria, Guía de Turistas, etc. de 9 a 12, ya que
hasta esa hora estaba sola. Tenia poca difusión, estaba lejos del centro de la
ciudad y por ello gran parte de la población lo veía al pasar por la calle
Matamoros que es muy transitada, pero prácticamente nadie entraba a
conocerlo.

El Museo del Ferrocarril tiene un anexo que era utilizado como cafetería.
Esa situación tenía varios inconvenientes, el primero y más grave es que ese
local no estaba lo suficientemente separado del Museo, sólo los dividía unapuerta que se abría del lado de la cafetería. Y del lado del Museo había una
mampara recargada cuya finalidad era entorpecer el paso, pero era muy fácil

de mover, por lo que obviamente resultaba un peligro para la seguridad del
Museo. Además, el espacio de la cafetería no tenía drenaje ni baño propio y la
tubería del lavatrastes daba a la parte de atrás del Museo al piso. Esta
situación generaba pasto alto que nadie recortaba y que, incluso, llegó al
extremo de albergar serpientes.

Hasta ese momento, ninguna directora del Museo del Ferrocarril (todas
mujeres) había durado mas de seis meses por los vaivenes políticos sufridos
en la ciudad. Una característica de los Museos en Tulancingo, que se
administran en forma conjunta desde el 2003, es que siempre han sido
dirigidos por mujeres, a diferencia de lo que sucede en otras partes del mundo
(12). La explicación a éste hecho estriba en que las direcciones de cultura
casi siempre son vistas como de menor escala. Nunca ha habido en Tulancingo
una Secretaria General de Gobierno, o una Tesorera, ni mucho menos una
Presidenta Municipal; sin embargo los cargos culturales casi siempre se
conceden a mujeres.
El problema más arraigado de todos era la nula afluencia de visitantes
locales y por ende del turismo foráneo. En una encuesta (anexo 1), que
hicimos durante los primeros meses de la administración, nos dimos cuenta
que pocos tulancinguenses conocían el Museo y cuando algún visitante
preguntaba sobre algún sitio interesante para conocer en la ciudad,
invariablemente respondían que en Tulancingo no había nada que ver.
En un aspecto más práctico, ambos Museos carecían de oficina. No tenían
guía museográfica y los visitantes entraban sin recibir ningún tipo de
información. Desde que se inauguraron no se había hecho un solo evento, ni

se había movido una pieza, por lo que daban la apariencia de no ofrecer nada
nuevo. No se cobraba la entrada y no se tenía un presupuesto asignado. Ni
siquiera recibía insumos tan indispensables como papelería. Era casi imposible
administrarlos en estos términos.

DIAGNÓSTICO:
El diagnóstico en ambos Museos era desolador:
a) Contenidos o colecciones:
1. A pesar de que contenían información interesante para los
tulancinguenses y los turistas no era atractivo para la población pues
tenía poca difusión.
2. Era prácticamente imposible administrarlos pues carecían del personal e
insumos mínimos, como teléfono o computadoras.
b) Continente o edificio:
1.- Ambos Museos estaban llenos de plagas que amenazaban con la integridad
del acervo.
2.- El Museo del Ferrocarril a pesar de ser un espacio pequeño y con pocas
posibilidades de crecer, tenía varios espacios sin aprovechar como el espacio
de la cafetería o el Carro Club Tapachula lo que daba como resultado un
Museo sin movimientos.
c) Personal dividido en:
c1) Interno:
1.- Ambos Museos carecían de personal suficiente e insumos mínimos, como
teléfono o computadoras

2.- En el Museo de Datos Históricos no había vigilancia ni personal alguno.
3.-En el Museo del Ferrocarril si había vigilancia pero funcionaba más como
policía de barrio que como seguridad de un Museo
4.- No se llevaban a cabo actividades de tipo educativo ni turísticas que
pudieran atraer a la población
5.- El acervo de ambos Museos no había sido preservado ni aumentado desde
que se inauguraron.

ACCIONES:
Ante este diagnóstico, emprendimos algunas acciones para solucionar algunos
de los problemas más graves y urgentes. Según la metodología determinada
anteriormente, dichas acciones podríamos dividirlas en:
Contenidos o colecciones:
a) Preservación y aumento del acervo
b) Gestión de exposiciones itinerantes

Continente o edificios:
a) Mantenimiento de los edificios
b) Acondicionamiento y apropiación de nuevos espacios
Personal
a) Investigación
b) Actividades educativas
c) Gestión administrativa
d) Difusión

CONTENIDOS Y COLECCIONES

PRESERVACION Y AUMENTO DEL ACERVO

La comunidad ferrocarrilera, que es la que mantiene vivo el Museo del
Ferrocarril, se acercó al Museo desde el inicio de la Administración. Ellos
fueron los primeros en donar piezas nuevas. Por radio hicimos la invitación
para que la gente donara piezas a los Museos. Afortunadamente, la campaña
tuvo éxito y hubo varias donaciones importantes. El espacio donde estaba la
cafetería, con el apoyo de la ahora Rectora de la Universidad politécnica de
Tulancingo, la Dra. Rocío Ruiz de la Barrera, lo acondicionamos para ser una
sala de exposiciones temporales. En esta sala expusimos varias colecciones
privadas de tulancinguenses que, sin donar sus piezas, las prestaron
temporalmente. Varias de ellas tuvieron mucho éxito, como la de “El ferrocarril
vive”. Dicha exposición constaba de 32 esculturas hechas con material
reciclado del ferrocarril.

Ab) Gestión de exposiciones itinerantes
Según The American Association of Museums, Museo es “Un establecimiento
permanente no lucrativo, que existe no con el propósito primordial de gestionar
exposiciones temporales (13) Es decir, no es el único propósito pero si es uno
de los principales medios de comunicación por medio del cuál el espectador

puede conocer de forma tridimensional a los objetos. Según Shettel (14)
existe una teoría global para medir la efectividad de las exposiciones:
a) Atraer en el primer momento al espectador
b) Mantener esa atracción
c) Maximizar la cantidad de aprendizaje relevante conseguido en el
espectador.

Aunque esta Teoría deja fuera al esparcimiento, es una buena forma de medir
la efectividad de las exposiciones. Es en ese sentido que intentamos, en
primera instancia, atraer al público mediante constantes recordatorios en todos
los medios de comunicación de la región. Una vez que llegaba el público,
mantener su atención mediante una exposición montada adecuadamente y con
un buen discurso Museográfico, es mediante las cedulas y las visitas guiadas
precisamente que se trató de maximizar el aprendizaje en el espectador.
Hubo exposiciones en las que el Objetivo no era que se obtuviera
aprendizaje alguno, algunas tenían como objetivo exhibir la obra de artistas
Tulancinguenses, es decir, más como esparcimiento, como deleite ante una
obra de arte.
Hicimos gestión ante distintas dependencias para presentar exposiciones.
En el periodo 2003-2006 tuvimos 29 exposiciones de las cuales 9 fueron
gestionadas ante el INAH delegación Hidalgo y 2 ante el Museo Nacional de
Culturas Populares. Antes de esta administración no se habían presentado en
los Museos exposiciones temporales o itinerantes. La razón por la que
decidimos programar este tipo de exposiciones, e incluso acondicionar un
espacio en cada uno de los Museos, fue la da atraer más visitantes por un lado

y, por otro, que la gente viera a través de los objetos, fragmentos de otras
realidades.

La exposición con la que inauguramos esta modalidad fue la de “Gremios
novohispanos” del Museo Nacional del virreinato, por cierto muy visitada a
pesar de que los Museos en Tulancingo no eran muy concurridos. Esa
exposición estuvo abierta al público tres meses en los que tuvo alrededor de
1,000 visitantes: cifra record en el Museo de Datos Históricos, pues hasta
entonces había recibido de 90 a 100 visitantes por mes. El tema nos interesó
en especial a pesar de que aparentemente no encajaba con la temática y el
edificio del Museo de Datos Históricos. (El edificio fue hecho por don Gabriel
Mancera en 1893 y fue la primera estación del ferrocarril en Tulancingo como
parte del Ferrocarril Hidalgo). Las casullas, los cuadros y las esculturas traídas
del Museo del Virreinato se vieron enriquecidas con piezas de la región, como
la escultura de San Juan Bautista que ha estado duranteaños en el baptisterio
de nuestra Catedral, o los cuadros que estaban colgados en la Sacristía de la
misma. La intención era que los Tulancinguenses viéramos estas piezas como
las obras de arte que son, que las redescubriéramos a pesar de la cotidianidad
con la que las recordamos. Que nos diéramos cuenta de su importancia. Y así
fue, muchos no sabíamos que el San Juan tenia dientes y pelo humano, a
pesar de que era tan obvio. Tampoco sabíamos que la túnica que lo cubre la
trae puesta como los nobles indígenas prehispánicos. Un poco antes de ser
inaugurada la exposición nos llevamos dichas piezas al Museo y con la
asesoría de personal del INAH las limpiamos adecuadamente después de
décadas de no haber recibido una buena limpieza. Los visitantes no podían

creer que la túnica era roja brillante en lugar de café. Esa escultura, junto con la
casulla, fueron las que más llamaron la atención de los visitantes, pero
definitivamente fue la escultura de San Juan la que enorgulleció a los
habitantes de la ciudad y logramos uno de nuestros primeros objetivos: Nutrir
una gran exposición como la de “Gremios...” con obras de arte de la ciudad
para hacerla mas atractiva y al mismo tiempo realzar las piezas
tulancinguenses en el marco de esta gran exposición.

La segunda exposición fue también a través del INAH Hidalgo y se titulaba
“Arte funerario del Occidente de México”. Esta exposición constaba de 40
esculturas originales del occidente de México, específicamente de la cultura
chupícuaro. Todas ellas eran esculturas funerarias. En esta ocasión, por
primera vez, ayudamos a los museógrafos del INAH a disponer de la posición
de las piezas. Sergio Rasgado, Director del Museo Regional de Pachuca y
coordinador de los Museos del INAH, en ese entonces de Hidalgo, nos dio
algunos consejos para tal ocasión. Pusimos las esculturas de acuerdo a su
tema. También las colocamos de modo tal que el visitante pudiera ver todas
desde cualquier posición que tuviera alrededor del cápelo. Las cedulas y fichas
técnicas las elaboramos también en el Museo, de acuerdo a la lista de
inventario que nos mandaron. Asimismo, basándonos en el tríptico que el Lic.
Rasgado nos envió pudimos elaborar una breve guía para los visitantes. El día
de la inauguración estuvo la Dra. Alma Ruiz dictando una conferencia a la que
asistieron aproximadamente 100 personas entre autoridades, organizadores y
público en general. Esta exposición tuvo 1,200 visitantes y tuvimos el apoyo de
diferentes instancias como fueron obviamente el INAH delegación Hidalgo

quien gestiono el préstamo, del Dip. Fed. Oscar Bitar quien apoyó con 3,000
trípticos y 500 carteles, por lo que la exposición tuvo buena publicidad en una
ciudad de 120,000 habitantes.

La siguiente exposición titulada “Tulancingo desde la lente de Gilberto
Romero” (80 fotografías alusivas a Tulancingo) la inauguramos también en el
Museo de Datos Históricos, pues de los dos era el Museo menos visitado y
pretendíamos darle más movimiento para que la gente lo conociera. Esta
exposición era de fotografías de un fotógrafo tulancinguense reconocido. Todas
eran sobre los lugares más turísticos de Tulancingo. Esta fue la primer
exposición que nos gestionamos ante ninguna Institución, sino que la armamos
en colaboración con el autor.

La siguiente exposición que inauguramos en el Museo de Datos Históricos
fue “Historias” de Antonio Garrido (22 oleos sobre lamina oxidada). Antonio
Garrido es un artista hidalguense que en ese entonces vivía en la Cd. De
México. Cuando fue a visitar a su familia a Tulancingo, entró al Museo y vio la
obra de Gilberto Romero. Hasta ese entonces, la única Institución que
organizaba exposiciones en Tulancingo era la Casa de la Cultura Ricardo
Garibay, en el centro de la ciudad. Antonio Garrido había expuesto ya en varios
lugares del DF y quería hacerlo ahora en su tierra. Nos llevó un catalogo de su
obra y la encontraremos de excelente calidad, por lo que decidimos exhibirla en
el Museo de Datos Históricos. Esa exposición fue muy exitosa por la estética
de la obra del Maestro Garrido. No tuvo tantos visitantes, (600) pero el maestro
vendió 2 cuadros, hecho que causó admiración entre los artistas locales

quienes quizá creían que los Museos de Tulancingo no eran buen escaparate
para su obra.

Se acercaba ya la feria de Tulancingo y el Presidente Municipal y la
Directora de Turismo querían montar en el recinto ferial, una exposición alusiva
al Santo, ya que estaba cercana la fecha de inauguración de su estatua. Nos
dimos a la tarea de buscar y mediante el Antropólogo Jacinto Armando
Chacha, Delegado del INAH en el Estado de Hidalgo, hicimos el contacto con
el Museo de Culturas Populares de la Ciudad de México. Allí nos mostraron la
exposición de “La lucha la hacemos todos (Narrativa de la Lucha Libre en
México)”, exposición que había sido exhibida años atrás como una de
retrospectiva de la Lucha Libre en México. Tenían trajes de luchadores,
maniquíes, cedulas y fotografías. Un coleccionista de la Ciudad de Pachuca
nos prestó su extensa colección de 150 mascaras originales de luchadores.
Para el montaje de la exposición recurrimos a luchadores locales como Crazy
Boy, Súper Crazy y el Alfil quienes nos ayudaron a hacer un ring en el cual
pusimos a los maniquíes vestidos de luchadores. El lugar que nos asignaron en
la feria estaba en la entrada, en un vestíbulo de 100 x 100. La entrada a dicho
vestíbulo tenía una mampara en el lado sur con los logos de la feria. Tenía
además otros 2 accesos en su lado oriente y otros 2 en el extremo oriente y
otros 2 en el extremo poniente. Flanqueando la mampara de entrada pusimos
las exposiciones de los luchadores locales (Súper Crazy, Crazy Boy y el Alfil).
Obviamente el Santo tenía el lugar más importante de la exposición en el ring
que montamos en medio de los accesos del lado poniente. Del lado Oriente
pusimos los carteles y los programas en las paredes. Las mascaras así como

revistas originales del Santo en capelos. Como toda exposición popular, ésta
tuvo mucho éxito, sobre todo porque estaban en medio de la Feria, que tiene
una afluencia promedio de 6,000 visitantes diarios. Los padres de familia
subían a los niños al ring para que se sacaran la foto con el Santo y Blue
Demon. El discurso museográfico se centró en la Historia de la Lucha libre y no
tanto en el Santo.

A pesar del éxito con la gente, de esta exposición aprendimos de nuestros
errores. La seguridad no fue suficiente, y las mascaras resultaron ser
demasiado llamativas. Se perdieron 2 ante la consternación de todos, pues el
coleccionista nos las había prestado con la mejor disposición, Todas sus
mascaras eran de colección y fue sumamente penoso comunicarle la perdida.
A pesar de que se le pagaron, no eran los originales que él había prestado.
Cada una tenía su historia. Este hecho nos hizo darnos cuenta que la prioridad
de una exposición de esta índole es lo mas importante. Sobre todo cuando los
mismos agentes de Seguridad son aficionados al objeto que está en exhibición.
Aprendimos que en exposiciones con visitas tan masivas y que resultaban tan
tentadoras para las masas, la seguridad era la prioridad. (14). A partir de esa
amarga experiencia nos dimos a la tarea de organizar de forma segura las
exposiciones. De modo tal que todo el personal se convirtió en Seguridad, no
sólo los Policías. Una de las primeras medidas en los Museos fue acompañar a
los visitantes a cada una de las salas. Desde el principio habíamos optado por
darles visita guiada todos los visitantes, aunque no fueran en grupo, no
importaba que fuera una sola persona. En primera instancia está medida fue
tomada para hacer de la visita al Museo una experiencia trascendente, pero

después también fue para asegurarnosde que ningún visitante estuviera solo
en las salas. Otra medida que adoptamos fue la de comprar sistemas de
seguridad que se accionaban al levantar los capelos y con el humo. En los
Museos de Tulancingo no se volvió a perder nada. En gran medida también por
las medidas que adoptamos con los mismos Agentes de Seguridad. Diario se
llevaba una Bitácora de recibo-entrego que firmábamos todos, incluida la
Señora de la limpieza. Tener un buen control sobre los inventarios sirve para 3
cosas:

1) Contra el robo
2) Identifica ausencia del Objeto
3) Da información en caso de perderlo

Según el Manual “La seguridad en los Museos” publicado por el Comité
Internacional para la Seguridad de los Museos, la seguridad en los Museos
recae en los humanos, la tecnología es sólo un instrumento eficaz, pero jamás
podríamos prescindir del cuidado del personal de los Museos.

En el marco de la visita del Hijo del Santo para inaugurar la estatua hecha
para su padre se hicieron más actividades, entre ellas, otra exposición en el
local que está inmediatamente detrás de dicha estatua. Esta exposición nos la
facilitó Miguel Ángel Cuanalo, artista tulancinguense inspirado con la imagen
del Santo. Su obra, llamada “La planchita”, consta de 32 arte-objetos que
llamaron mucho la atención del Hijo del Santo y de la gente que la visitó.

Al mismo tiempo una vez terminada la feria, inauguramos la exposición “La
Ruta del Pulque: El Hidalguito”. Dicha exposición fue muy pequeña,
básicamente con objetos prestados por particulares. El Museo Nacional del
Ferrocarril nos dio la información al respecto. Esta fue la primer exposición que
montamos en el recinto que había sido la cafetería. Dicho lugar constaba de 3
salas, la mas grande medía aproximadamente 40 m2 y las otras 22 m2
aproximadamente cada una. Aún no rehabilitábamos apropiadamente el local y
nos aventuramos a hacer esta exposición, ya que algunas personas del
Ayuntamiento querían convertir el local junto con el Vagón Tapachula en una
Discoteca y Bar. Algunas personas consideraban que las atracciones de este
tipo suelen hacer más llamativo un sitio turístico, como es el caso de algunas
Minas que se han convertido en Discotecas y Bares. Los que argumentan esto
dicen que los sitios históricos suelen ser envueltos en un aura de santidad que
los vuelve irremediablemente viejos y los hacen repudiables ante los ojos del
Gran Público. La consecuencia, decían, es que esos lugares se caigan y se
pierdan. La mejor solución, por lo tanto, era, convertir esos lugares en sitios
autosustentables.

Nosotros creemos que el público que va a una Mina o a un Vagón que es
Bar, ve a esos sitios sólo como escenografía, como un lugar con buena
decoración, pero al que no van a aprender, y por lo tanto pierden su valor
histórico para convertirse en un mero fondo. Independientemente del daño que
podría ocasionarse al inmueble histórico al ser remodelado para tales fines. Un
buen argumento es que el Comodato de Ferronales decía claramente al

Municipio que el Museo no se podía usar con otros fines que no sean
culturales.
Por lo tanto, decidimos zanjar la discusión inaugurando la Primera
Exposición en ese espacio. La Dra. Rocío Ruiz de la Barrera, para ese
entonces ya rectora de la Universidad Politécnica de Tulancingo nos apoyó
ampliamente ayudándonos a remodelar la sala para la exposición “David
Uribe” en el marco de la Semana Nacional de la Ciencia y la Tecnología. De las
3 salas que conformaban el nuevo espacio, sólo usamos 2 como Sala de
Exposiciones Temporales, la tercera la utilizamos como bodega que buena
falta le hacía al Museo del Ferrocarril. En dicha exposición de “David Uribe”
expusimos documentos y fotografías del Ing. David Uribe, reconocido
tulancinguense que fungió como Socio Delegado en Tulancingo y Vocal
Residente en América de la Junta Directiva de la Sociedad Astronómica de
España y América; además fue Presidente de la Sociedad de Beneficencia
privada de Tulancingo. En Octubre de 1912 fue nombrado oficial de la
Academia de la República Francesa, diploma expedido por el Ministro de
Instrucción Pública y por el jefe del Gabinete de Francia a iniciativa de M.
Lefebvre, Ministro de Francia en México, por su colaboración con la Ciencia
Astronómica.

El Ing. David Uribe descubrió la estrella nova Águila-Serpiente en el
Observatorio que instaló en la azotea de su casa, mismo al que llamó
“Flammarión” en honor al astrónomo francés de quien era amigo (15). Casi
todos los documentos que se exhibieron fueron prestados por la familia Soto,
descendientes directos del Ing David Uribe. Los restantes se gestionaron en el

Archivo Estatal de Hidalgo. Los objetos como el telescopio y el teodolito fueron
prestados por particulares. En dicha inauguración estuvieron presentes
aproximadamente 200 alumnos de bachillerato y 50 adultos. La exposición fue
inaugurada por la Presidenta del DIF Estatal, la Sra. María Elena Núñez Soto,
la Dra. Roció Ruiz de la Barrera y el Presidente Municipal quien disipó en su
discurso cualquier duda sobre el uso de dicho recinto, diciendo claramente que
a partir de ese momento quedaba inaugurado ese espacio como Sala De
Exposiciones Temporales.

El único espacio que seguía sin utilizarse y corría peligro para ser utilizado
con otros fines era el vagón Carro. Club Tapachula. Ese vagón, donado al
Municipio de Tulancingo y en una administración anterior, fue incendiado.
Estaba muy descuidado, tenía graffiti, los vidrios habían sido quebrados, y el
interior era usado en la noche como dormitorio. Cuando entramos por primera
vez a él estaba en muy malas condiciones. Evidentemente era usado por
vándalos. Se mandó limpiar y solicitamos más vigilancia al oficial por las
noches. En el 2004 Tulancingo fue elegido como sede del Extreme Adventure y
el Museo del Ferrocarril como punto de partida y de llegada. Dicho evento se
transmitió por Televisa y el Municipio asignó un presupuesto importante para el
embellecimiento de la Calle Matamoros y del Museo. Con la información del
Museo Nacional de los Ferrocarrileros Mexicanos supimos que el color original
del Tapachula era el verde. El Departamento de Mantenimiento urbano se
encargó de pintarlo como era originalmente de acuerdo a la información y
fotografías que les proporcionamos. Colocamos nuevamente el estribo para
que la gente pudiera subir a él sin peligro. El rescate del vagón fue un éxito, la

gente comenzó a pedirnos permiso para sacarse fotografías de boda o
graduaciones en él. Sin embargo, fuera de la escenografía para las fotografías,
el vagón seguía sin uso.

A finales del 2003 se acercó a la Presidencia Municipal un grupo de jóvenes
denominado Cine-Club Rex con inquietudes de diversa índole. Dentro del
proyecto el Cine-Club planteaba la posibilidad de transmitir películas en el
Centro Cultural Ricardo Garibay, que está en el Centro Cultural Ricardo
Garibay ubicado en el centro de la ciudad, pero por diversas circunstancias en
el Centro Cultural no aceptaron la oferta de los jóvenes, que era muy completa.
Ellos ponían todos los insumos necesarios y sólo pedían un espacio para poder
expresarse. El proyecto arrancó en la Dirección de Museos el 30 de Abril del
2004, específicamente en el Museo de Datos Históricos al que estábamos
enfocando casi todas las actividades, pues según las encuestas, cerca del 80%
de los tulancinguenses no conocían este Museo. La primera película que se
exhibió en este recinto fue Mafalda, pensada para los niños a los que les
gustan las películas diferentes. Así estuvimos transmitiendo funciones en el
Museo de Datos hasta octubre cuando se presentó la propuesta del Bar en el
Vagón y en la Cafetería. El Carro-club Tapachula estaba recién arreglado y el
Cine-club era un programa que estaba teniendoéxito, y con la filosofía de que
los lugares culturales son para el aprovechamiento y disfrute de todo el público,
pasamos el cine-club del Museo de Datos al Vagón. Tuvo mucho éxito,
inauguramos ese programa llamado Cine-club Tapachula en octubre del 2004 y
hasta Diciembre del 2005, que se concluyó prácticamente con la

Administración, fue uno de los atractivos más importantes del Museo del
Ferrocarril entre la gente de Tulancingo.

La exposición “El Ferrocarril vive” (Esculturas hechas a base de clavos y
rieles) nos fue ofrecida por el autor, un excelente escultor que hacía sus obras
con piezas del ferrocarril como clavos o rieles. Dicha Exposición fue una de
las que mejor lució en la Sala de Exposiciones Temporales del Museo del
Ferrocarril, pues las esculturas eran muy bellas. Esta muestra se puso poco
después de que las vías del Tren fueran levantadas en Tulancingo, por ello el
autor quiso ponerle el nombre del Ferrocarril Vive.
Ninguna escultura estaba a la venta, pues todas estaban vendidas ya, y
el artista las reunió para exhibirlas. Los recursos museográficos con los que
contábamos en los Museos eran muy escasos, 10 bases de madera, 8 con
capelo y las paredes del Museo por el hecho de ser antiguas no podían ser
clavadas.

Para esta exposición dividimos los objetos por temas, dejando las mas
impactantes, de temas religiosos, para la sala pequeña en donde la iluminación
se redujo a luces indirectas muy tenues.

Poco después, a través del INAH Hidalgo, exhibimos la exposición
“Conchas y caracoles”, que fue probablemente la exposición menos exitosa
que presentamos en el Museo de Datos Históricos. Varias de las conchas que
se exhibían eran muy interesantes, sin embargo, a la gente no le llamó la
atención el tema y la concurrencia fue muy pobre. En esta exposición

aprendimos que hay temas muy interesantes pero que a la gente no le resultan
significativos pues son muy específicos.

A lo largo del tiempo nos hemos dado cuenta (sin generalizar) que, lo que a
la mayor parte del público que visita Museos o a los Docentes que programan
las visitas a los mismos les interesa, son exposiciones de ideas más que de
objetos interesantes o demasiado especializados. Las exposiciones artísticas
tampoco son las más populares, como ya lo hemos comentado anteriormente.
Las exposiciones que menos afluencia de visitantes tenían en los Museos de
Tulancingo eran las de arte o las que estaban demasiado especializadas. La
gente pretende que al ir a una exposición, el aprendizaje sea significativo, es
decir, que tengan ellos conocimientos previos, enlaces neuronales de lo que se
está exhibiendo. Quizás por ello, las más visitadas sean las alusivas a temas
populares como la Lucha Libre o las Leyendas, porque de algún modo la mayor
parte de la gente está familiarizada con esos temas.

Los recursos museográficos con los que contábamos eran muy austeros,
sólo con 10 bases de madera con capelos, 6 rieles de iluminación, 40
mamparas y un presupuesto muy bajo para cada exposición. En el caso de
esta exposición (El Ferrocarril vive) seleccionamos la obra de tipo religioso más
impactante y la pusimos en la sala más pequeña, a oscuras, iluminada
solamente por luces indirectas muy suaves. El resultado fue impactante en
términos visuales.

En Agosto del 2005 la Asociación de Médicos Veterinarios y Zootecnistas del
Valle de Tulancingo se acercaron a la Dirección de Museos para solicitar apoyo
en su semana del Veterinario. La exposición que se presentó en la Sala de
Exposiciones Temporales del Museo del Ferrocarril fue la llamada
“Instrumentos antiguos de Veterinaria” ( En colaboración con el
Instituto de Ciencias Agropecuarias (ICAP) y la Asociación de Médicos
Veterinarios Zootecnistas del Valle de Tulancingo (AMVZVT). Los veterinarios
de la región reunieron varios instrumentos antiguos de veterinaria y se
explicaba brevemente su uso. Asimismo reunieron bibliografía sobre
Veterinaria. Naturalmente, esta exposición sólo fue visitada por los Veterinarios
de Tulancingo y por los visitantes cotidianos que llegaban al Museo. Sin
embargo, la gente que la visitó sin saber con lo que se iba a encontrar, se llevó
una grata sorpresa, pues la exposición resultaba bastante didáctica en cuanto a
la Medicina aplicada a los animales. El tema de la exposición era muy escueto
y esta constaba de 20 objetos antiguos, 8 fotografías y 5 libros antiguos de
veterinaria. Los instrumentos y los libros abiertos en páginas interesantes los
pusimos dentro de los capelos y las fotografías las pegamos en las mamparas.
Las cedulas fueron el atractivo de esta exposición, pues le daban sentido a los
objetos que de primera instancia eran incomprensibles.

El 6 de Enero del 2005 inauguramos la Exposición “Cuéntame a que
jugabas con mis papás” (con 5,000 visitantes). Esta exposición constaba
de 40 juguetes antiguos de diferentes tamaños, propiedad de un coleccionista
privado. Había bicicletas, triciclos, carritos de pedales, etc. La museografía fue
diseñada para un público infantil, colocamos una carretera donde pusimos los

carritos, montamos maniquíes de niños vestidos de forma antigua sobre ellos,
colgamos dibujos en las paredes. Parecía como si todo estuviera a la venta y
es que ahora las tiendas parecen museos y los museos parecen tiendas.
Actualmente, los diseñadores y museógrafos tienen mucho en común, la única
diferencia está en el presupuesto . Sobre todo el presupuesto de los Museos de
Tulancingo que seguía siendo nulo.

Maquinas Cientísicas (llamadas así porque en su mayoría las
usaban en la época de Porfirio Díaz) (Dentro de la semana de la ciencia
y la tecnología) En el marco de la 2ª semana de la ciencia y la tecnología y con
el apoyo de varios coleccionistas privados, hicimos la exposición llamada
“Maquinas Cientisícas”. En una sala montamos una oficina con objetos de la
época de Don Porfirio Díaz, incluyendo la maquina de escribir que se usaba de
forma reglamentaría en ese período. Las máquinas de escribir fueron el objeto
más llamativo de dicha exposición. El público que más asistió fue el escolar,
sobre todo el que estaba enrolado dentro de las actividades de la Semana de la
Ciencia y la Tecnología.

El Quijote de la Mancha (Cecyteh), En coordinación con el Cecyteh
plantel Santiago Tulantepec, expusimos la muestra de Quijotes que los
alumnos de dicha Institución hicieron con motivo del aniversario de esta obra
literaria. Estos Quijotes estaban hechos de materiales reciclados, y eran
ligeros, por lo que tomamos la decisión de poner dicha exposición en la parte
externa del Museo, previo aviso de las autoridades del Cecyteh y de los
alumnos que prestaron sus trabajos. Había dos quijotes grandes, uno de ellos

hecho con latas de refresco y pintado de color cobre que llamó mucho la
atención; el otro, hecho de periódico y pintado de color café, lo pusimos a la
entrada del patio de maniobras, que actualmente es la entrada del Boulevard al
Museo. Desde la calle se veía muy agradable esta exposición. La
acompañamos con una actividad a la que denominamos “El Quijote para
niños”, la impartía el promotor cultural Daniel Martínez, quien, a manera de
cuenta cuentos, les relató a 400 niños de primaria (en diferentes sesiones) las
aventuras de Don Quijote en forma divertida, amena y en un lenguaje moderno.
Fue una actividad con una buena aceptación, sobre todo porque la vieron
incluso las personas que no entraron en ella, y que la admiraron todos los que
pasaron frente al Museo. Por otro lado, la actividad con Daniel Martínez fue
muy interesante para los niños y para los docentes que agradecieron el interés
que se despertó en los alumnos. La obra se dispuso en el frente del Museo e
incluso entre las jardineras que sirvencomo marco para la entrada al Museo.
En este caso la obra se seleccionó de acuerdo a su tamaño para crear un
discurso museográfico agradable y vistoso, no tanto por los materiales, ya que
el tema era el mismo: El Quijote de la Mancha

Grafito para los ojos fue una exposición en la que exhibimos dibujos a
lápiz del artista tulancinguense Alejandro González Ocampo. Fue su primera
exposición y fue de gran apoyo para el autor que logró contactarse con las
principales agrupaciones de artistas de nuestra ciudad. No fue muy visitada por
el público en general sin embargo la mayor parte de personas que asistieron
dejo excelentes comentarios sobre ella. Las fotografías se montaron en las

mamparas y se iluminaron indirectamente. No hubo cedulas, sólo fichas
técnicas a petición del autor.

Evolución de la tecnología (Cebetis) Dentro del marco de la semana de
la ciencia y la tecnología el Cebetis de Tulancingo nos pidió el Museo de Datos
Históricos para presentar una exposición llamada Evolución de la Tecnología,
en donde se presentaron experimentos de química y física de los alumnos de
dicha Institución. Alumnos y maestros la enriquecieron con objetos como
fotografías antiguas de Tulancingo y objetos de la vida cotidiana como rifles,
relojes y teléfonos. Los visitantes naturales fueron los mismos alumnos y
maestros de la Institución. En general no tuvo gran afluencia de visitantes, sin
embargo cumplió su cometido, que fue el mostrar en la semana de la Ciencia y
la Tecnología los experimentos de los alumnos en un marco digno.
Obviamente, los estudiantes que participaron recibieron un reconocimiento de
parte de la Dirección de Museos, con lo que esperábamos contribuir en el
reconocimiento a su esfuerzo y a encaminar sus inclinaciones a la ciencia, si es
la que tenían.

TODAS LAS VOCES: Fue una de las exposiciones mas difundidas.
El tema era el radio y la radio. Para el primero, o sea el radio, tuvimos 50
maravillosos radios de todos los tipos y de varias épocas, provenientes casi
todos de un solo coleccionista. Por otro lado sobre la radio hicimos una breve
semblanza de la historia de la Radio en Tulancingo, con el apoyo de las 3
radiodifusoras existentes en nuestra ciudad, la XENQ, la XEQB y Ultra 96.3. En
el salón mayor de la Sala de Exposiciones temporales exhibimos los radios,

cuya investigación fue muy difícil, ya que ni siquiera el coleccionista sabía a
ciencia cierta el origen, modelo o tipo de los radios de su propiedad. Nos dimos
a la tarea de investigar y contactamos con dos asociaciones de coleccionistas
de radios, por medio de internet y fotografías logramos que nos dieran
información sobre apenas 20 de los radios, de los 30 restantes no hubo forma
de obtener información y los expusimos con los datos que obtuvimos de los
mismos aparatos. En cuanto a la Radio en Tulancingo, entrevistamos al Sr.
Alejandro Wong de Nq, al Lic. Erick García Ibarra de Ultra 96.3 y al Sr. Felipe
Sierra de QB, quienes no sólo nos brindaron valiosa información sobre la
historia de esas tres estaciones, sino que además nos prestaron algunos de los
instrumentos más antiguos que tenían las tres difusoras. Obviamente, a la
exposición no le faltó difusión y el resultado fue muy agradable para los
visitantes quienes incluso escucharon la inauguración en enlace directo. En
esa ocasión, pusimos los 50 radios en los capelos y también en las vitrinas de
la Sala de exposiciones temporales. Las cedulas las pusimos en las mamparas
y seleccionamos los radios por épocas. En la pequeña sala hicimos la
reproducción de una cabina radiofónica con los instrumentos antiguos que las
estaciones nos prestaron y allí mismo reprodujimos un video donde se hablaba
de la historia de la Radio en Tulancingo.

Una conclusión importante, después de revisar los resultados de cada una
de las exposiciones fue la siguiente: Una exposición exitosa no es
necesariamente la que atrae multitudes sino la que transmite cierto grado de
estímulo, disfrute o conocimiento a la mayor parte de la gente que la visita.

Para la mayoría del público el éxito o el fracaso de un Museo se fragua en
su programa de exposiciones (16), Es importante que las exposiciones
temporales sean atractivas para que nuevos públicos se acerquen a los
Museos y los redescubran, este atractivo comienza desde antes de que la
gente llegue a la exposición, mediante el diseño de la difusión, la publicidad en
radio, carteles, lonas, invitaciones, trípticos, etc. Aún cuando a la gente le
parezca atractiva una exposición por su contenido e incluso por la forma en
que es publicitada, la mayor parte de aquellos que se sienten atraídos por
dicha difusión no asiste a las exposiciones por múltiples factores
socioeconómicos o de tiempo. El público que asiste a los Museos está
condicionado por diferentes factores que le permiten hacerlo, pero eso no
significa que son los únicos interesados en las exposiciones que allí se
presentan.

CONTINENTE O EDIFICIOS

Mantenimiento de los edificios y Acondicionamiento de nuevas
áreas

En el Museo de Datos Históricos lo que más preocupaba era la humedad.
Por consecuencia de la poca limpieza y luz, el suelo estaba lleno de hongos
incluso visibles a simple vista. Mediante un memorandum solicitamos a
Mantenimiento Urbano que hiciera limpieza y pintaran el Museo, ya que
nosotros no contábamos con el personal para ello.

En el Museo del Ferrocarril había una plaga de termitas que en primavera
se multiplicaba por miles en la madera antigua de la construcción. Fue
necesario fumigar varias veces ambos Museos con la debida protección de los
acervos.

Se desyerbó el rededor de ambos Museos y se quito la cafetería que existía
en el Museo del Ferrocarril, acondicionándola como sala de exposiciones
temporales.

El principal problema es que los edificios de ambos Museos no fueron
planeados para ser tales, sino como estaciones de Ferrocarril. Una de las

principales disyuntivas, fue precisamente, darle seguridad y mantenimiento a
los edificios que ahora son Museos, pero sin perder la estética, arquitectura
propia y por supuesto el ambiente nostálgico que la gente espera de un Museo
del Ferrocarril. En el Museo de Datos instalamos un sistema de seguridad
contra intrusos y contra incendios, además de contar con vigilancia las 24
horas del día en ambos Museos.

a) PERSONAL

Investigación

La investigación es una función prioritaria para dar vigor y sentido a los
Museos, pues sus resultados brindan el soporte académico necesario para que
estos sean un centro de información. Creemos que es una de las principales
vocaciones de los Museos, y fue una de las facetas en las que mi formación en
la carrera de Historia más me ayudó. En cuanto a investigación, ambos Museos
tenían diversas temáticas para abordar de acuerdo a la vocación de cada uno.
El Ferrocarril y la Historia de Tulancingo eran las mas evidentes, pero sin lugar
a dudas por la que más nos inclinamos fue por la Historia de nuestra ciudad.

Tulancingo tiene una gran riqueza histórica y cultural, que desgraciadamente
no está documentada; sobre todo, debido a la indiferencia de las autoridades

que tuvo su máxima expresión con la venta de parte del archivo histórico (que
databa desde el Siglo .XVI hasta el XVIII) como papel viejo. Actualmente ese
archivo está en Estados Unidos, en la UCLA y ha sido ampliamente estudiado
por James Lockhart, entre otros investigadores. Por desgracia, esta situación
ha derivado en que se desconozcan las fuentes primarias de la historia de
nuestra ciudad. Aún así localizamos los libros de James Lockhart y gracias a
ellos tenemos una idea bastante clara de lo que contiene el archivode nuestra
ciudad que se encuentra en EEUU. (17)
Cuando se vació la Estación del Ferrocarril Central para convertirla en Museo,
se sacaron los documentos y se trasladaron a la UTEC de Tulancingo en
donde permanecieron archivados durante años.

No existía, por lo tanto en la ciudad ningún acervo para consultar su historia,
salvo las crónicas, y por supuesto los libros que se habían escrito sobre dicho
tema, pero que tampoco contaban con aparato crítico. El único lugar del que se
disponía para investigar era el Archivo General de la Nación en la Ciudad de
México El tema que mas investigamos en este archivo sobre Tulancingo fue el
de la Inquisición. Específicamente de dicha investigación publicamos en
distintos medios de comunicación el articulo llamado “Leonor de Cáceres” y la
investigación sobre “Los tulancinguenses procesados por la Inquisición”
(véase anexo 2)

Tulancingo: su nombre se deriva de Tollantzinco, significa “pequeño lugar
de tules” o bien ” la Pequeña Tollan”, esto último en referencia al lugar de

cimiento de la gran ciudad de Tollan-Xicocotitlan que sería fundada
posteriormente. Su glifo, que aparece en varios códices -entre ellos el
Mendocino-, está formado por un atado de tules o espadañas unido a un
trasero, imagen que etimológicamente nos remite al nombre “Detrás del Tule”

Tulancingo tiene una ocupación continua de por lo menos 9 mi años. Es en
la zona de Huapalcalco en donde se han encontrado los vestigios más
antiguos. (18) Dichos vestigios son puntas de flecha que al ser estudiados
arrojaron una fecha de 7,000 años antes de Cristo, aproximadamente. Pero la
región no estuvo ocupada sólo en esa zona, también en la región de Zazacuala
donde actualmente se asienta la ciudad, también fueron zonas de
asentamientos humanos. Los edificios descubiertos por la arqueóloga Florencia
Müller (19) muestran una clara influencia teotihuacana, pero hay evidencia de
otro tipo de cultura en la región y es lógico teniendo en cuenta que el Valle de
Tulancingo es una zona de paso entre el Altiplano Central y el Golfo. Se han
encontrado múltiples artefactos que evidencian ocupación tolteca, olmeca, y
azteca. Especialmente de la tolteca, que fue durante el post-clásico, hay relatos
de que Tulancingo fue la primera capital de los toltecas, comandados por Ce
Acatl Topiltzin Quetzalcóatl. De allí se deriva su nombre actual “Ciudad
Antigua”. (20)

Cuando se da la conquista, Tulancingo, al igual que los tlaxcaltecas, se unió
a Hernán Cortés, y al poco tiempo se convirtió en Encomienda de Don
Francisco de Ávila y don Francisco de Terrazas, (21) ambos soldados

españoles. Tulancingo conservó su nombre náhuatl, y su división en dos
barrios. La jurisdicción de Tulancingo estaba dividida en dos altepeme:
Tlaixpan y Tlatoca. Tulancingo había sido un altepetl doble en los tiempos de
la pre conquista, tenía dos partes nombradas o mitades cada una con su propio
tlatoani dinástico supremo. Tlatocan en el sur, era de lengua nahuatl.Tlaixpan
al norte era otomí, aunque en los tiempos de la posconquista ambas partes
parecen haber sido dominadas por los habitantes del náhuatl. Algunas
localidades de la parcialidad de Tlatocan son Santa Ana Hueytlalpan, Santa
María Magdalena Metepec, Santa María Asunción Nativitas, San Pedro y San
Miguel. En 1602, el juez comisario Alonso Pérez de Bocanegra, visitó
Tulancingo para intentar concentrar a los naturales. Este fenómeno guarda
relación con las bajas demográficas de los indios en toda Mesoamérica y los
esfuerzos de la Corona por congregarlos para su mejor administración (22).
En dicha visita, el Juez dice que Tulancingo tiene 700 habitantes y por la
tasación 2,390 (23)

Los españoles, en un intento por disminuir la burocracia prehispánica,
unieron a ambos altepeme y para hacer física esa unión, los franciscanos
construyeron la parroquia de Tulancingo, justamente a la mitad del camino de
ambos. Ese convento fue el centro de la ciudad de blancos que los españoles
comenzaron a construir a partir de esa manzana, a la usanza europea: El
templo viendo hacía el poniente y el ábside hacia el oriente. El convento
abarcaba desde la calle Doria hasta Hidalgo, desde 21 de marzo hasta
Independencia, que en esa época se llamaba Aquetzalpa, y era el camino que
unía a los dos altepemes. (24)

Posteriormente, el templo primigenio que habían construido los franciscanos
se incendió, y hubo la necesidad de reconstruirlo, para lo cual aparentemente
se aprovecharon los muros sobrevivientes al fuego, El encargado de la cara
actual de la Catedral de Tulancingo fue el Arquitecto José Damián Ortiz de
Castro, quien la dotó de una sobria fachada de estilo neoclásico, al igual que la
decoración y altar principal en su interior. Entre los varios proyectos en que
intervino Ortiz de Castro figuran el empedrado de la Plaza Mayor y las Fuentes
de los Ángulos en la ciudad de México (1793). Su obra mas importante fue la
terminación de las torres y la fachada de la Catedral de México.

Durante la Independencia, Tulancingo fue ocupado por Don Nicolás Bravo,
(25) quien derrota la fiera defensa de la ciudad a cargo del General Piedras.
Bravo edita en esta ciudad el Diario Insurgente “El mosquito”. Hace un
pronunciamiento en contra de los masones yorkinos, específicamente contra el
Presidente de la República Vicente Guerrero (Bravo era Vicepresidente). Bravo
obtuvo poco apoyo y los yorkinos ganaron esta batalla expulsando del país a
los escoceses, incluido Bravo. (26) Gracias a estos acontecimientos
Tulancingo, toma como apellido de Bravo. Poco después, terminada la
Independencia y ya Iturbide como emperador, Tulancingo lo recibe
aclamándolo. El primer Emperador mexicano se hospedó en la Casa de los
Emperadores, llamada así porque además de Iturbide, se hospedó allí
Maximiliano de Habsburgo. Actualmente esa casa sigue en pie, en pleno centro
de la Ciudad. En 1826 Tulancingo recibió la Visita de Madame Calderón de la
Barca, visitante extranjera que estuvo en esta ciudad durante algunos días y en

su obra nos ofrece su particular visión de ella, ya que para entonces era una
ciudad más grande con comercios importantes y poseía un bello jardín
propiedad de la familia Adalid.
En tiempos de la invasión francesa, el Papa Pio Nono el 22 de Enero de 1862
decretó la Bula mediante la cual se creaba la Diócesis de Tulancingo.

Durante la guerra de Reforma, Tulancingo tenía como Obispo a Don Juan
Bautista Ormaechea, quien era un líder del movimiento Conservador e
Imperialista (27). Durante la Invasión francesa, el General Forey logra su
victoria en Puebla, nombró una junta de 35 personas, presidida por Don
Teodosio Lares, para asumir el gobierno, este cuerpo designará también con
carácter provisional, como regentes del Imperio (en tanto llegaba el Emperador
Maximiliano) a los Señores Generales Almonte y Salas y al Señor Obispo
Labastida; pero, ausente este, entro a suplirlo el Señor Ormaechea. En el mes
de Septiembre llegó el Arzobispo Labastida y el Obispo de Tulancingo volvió a
su Diócesis. En resumen el Señor Ormaechea ejerció el Supremo Poder en
México, como Regente del Imperio, del 22 de Junio al 17 de Octubre de 1863.

Apartado ya del poder civil y político, pasó los fugaces años del Segundo
Imperio a cuya caída tuvo que acometer graves y delicadas tareas para
manejar y reorganizar su propio gobierno eclesiástico, en la marejada política y
económica de aquellos años. Cuando Juárez regresó al poder, después de
haber expulsado a los franceses y fusilado a Maximiliano de Habsburgo, decide
dividir al estado de México. De dicho territorio salen 2 estados más: Morelos e
Hidalgo en 1869. Cuando llega la hora de elegir capital para el nuevo estado,

Tulancingo, la ciudad natal de Don Manuel FernandoSoto, insigne juarista e
ideólogo de la creación de nuestro Estado, no es considerada debido a la
participación activa de nuestro obispo en el Segundo Imperio mexicano y el
conservadurismo mostrado por Tulancingo en el Segundo Imperio.

GANADERIA: En el siglo XVII se inicia la importación de ganado a
Tulancingo con el fin de mejorarlo genéticamente. Como ejemplo, el borrego
merino llegó en ese siglo como una exclusividad de la corona española, que
era la dueña de los ganados. En el XIX llega una variante con mayor
producción de lana llamada Rambouillet o merino francés, que aquí en
Tulancingo trajeron Alfred Honey y Gabriel Mancera. El auge de la mezcla de
los ganados, creó en nuestra región un nuevo borrego de óptima calidad en
lana, que se reflejó en el siglo XIX con la instalación de la industria textil en
nuestro valle.

IMPORTANCIA TEXTIL Se sabe que ya desde la época prehispánica
se producían en esta provincia abundantes tejidos de algodón (al parecer
procedente de la vecina zona serrana de Huehuetla y Tenango). Sólo para
cumplir con su obligación tributaria se aportaban cada año, entre otros bienes
sesenta fardos de mantas.

Esta actividad textil no sólo se mantuvo viva para satisfacer las necesidades
propias de la población indígena después de la Conquista del Imperio
Tenochca, sino que fue alentada por una variable inexistente hasta mediados

del siglo XVI: la demanda de prendas por parte de los trabajadores de las
minas de la región de Real del Monte- Pachuca. (28)
En la época del porfiriato, Tulancingo vivió, al igual que el resto del país el
avance del progreso industrial y de las consecuencias que éste trajo. En 1893
se inauguró la primera estación del ferrocarril de Tulancingo, ubicada en el
edificio que actualmente alberga el Museo de Datos Históricos. Dicha estación
era parte del Ferrocarril Hidalgo, que en ese momento estaba concesionado a
Don Gabriel Mancera. La red comercial para la comercialización de la lana,
tanto para la recepción de esta materia prima como para la distribución de
productos acabados se facilitó con la llegada del ferrocarril a la región desde
1893.

Este auge se vio ensombrecido por el movimiento revolucionario iniciado en
1910: el servicio ferroviario sufría interrupciones, las importaciones y las ventas
disminuían, y los créditos se suspendían. Si bien fue una época de crisis a la
que no todas las empresas sobrevivieron, la actividad textil se reforzó en el
periodo pos-revolucionario. Así, el Presidente Venustiano Carranza
visita en ferrocarril algunas fábricas de la región, entre ellas, la Esperanza y la
fabrica Santiago Textil, Cabe notar que estaba haciendo una gira por las
empresas de mas renombre en el país.

Conforme al censo industrial de 1935, excepto por el Distrito Federal,
Hidalgo, concretamente Tulancingo y su entorno, era el de mayor importancia
en la industria textil de la lana. El 21 % del capital invertido en este giro a nivel

nacional estaba concentrado aquí mientras, el 37% estaba radicado en la
Ciudad de México y el resto en otros Estados.

Durante el siglo XX, Tulancingo se desarrolló como importante centro textil y
cuenca lechera. Además, ha sido estudiado por arqueólogos, descubriendo
vestigios tan importantes como Huapalcalco y Zazacuala. Actualmente es la
segunda ciudad mas importante del Estado.

c-2) ACTIVIDADES EDUCATIVAS

Elaboración de una guía informativa para el museo.

Ninguno de los dos museos tenía una guía informativa sobre su acervo. El
personal administrativo le daba la bienvenida a los visitantes en la entrada, y
ellos se guiaban por las fichas museográficas de cada foto. Sin embargo, los
visitantes que no podían leer dichas fichas, no tenían acceso a la información.
(Tal era el caso de los niños de Kinder, los ancianos, o la gente que iba en
grupos grandes y no podían acercarse de uno en uno a las fotografías u
objetos.) Y los que sí tenían acceso visual a la información, tenían poca ayuda
para entender el contexto de tales fichas. Además había demanda de los
grupos escolares por recibir las guías en grupo, por lo que una de las primeras
actividades a las que nos dimos la tarea fue, precisamente la elaboración de
una guía informativa. En el Museo no había personal capacitado para dar
visitas guiadas. El único administrativo tenía casi 80 años y, por lo tanto,
solicitamos a Oficialía Mayor más personal tanto administrativo como para
servicios educativos. Cabe aclarar que como Directora de Museos nunca tuve
la facultad de escoger a mi propio personal, pues lo mandaban directamente de
La Oficialía Mayor de la Presidencia Municipal. Finalmente nos enviaron 3
personas para todas las funciones y para los dos museos (todas mujeres) y al

adulto mayor que teníamos lo reubicaron. A pesar de que solicitamos personal
con perfil nos encontramos con la circunstancia de que ninguna sabía
mínimamente de historia de México. De las 3 con las que contamos, sólo una
había iniciado sus estudios de bachillerato, aunque no los había concluido y la
otras dos no habían terminado la secundaria. Se confundían con los siglos, con
los presidentes, etc.. Así que antes de comenzar con la guía, decidimos darles
clases de historia a las secretarias que iban a ser también guías de turistas.
Creímos que la preparación de las guías de turistas era fundamental ya que los
visitantes suelen calificar a los Museos en gran medida de acuerdo a la
impresión que les dan estos. Las clases se remontaron a lo más básico de la
historia de México y de Tulancingo. Afortunadamente las 3 fueron muy buenas
alumnas y poco a poco superaron a la maestra, pues se aplicaron a estudiar
los documentos, objetos y todo tipo de acervo que hay en los dos museos.
Preparar la guía y las clases nos llevó 3 meses. Finalmente en Mayo del 2003
comenzamos con las visitas guiadas dirigidas por las mismas secretarias,
aunque su preparación se prolongo y a las que les faltaba la secundaria la
terminaron en sistema abierto. Una de ellas incluso termino el bachillerato en la
misma modalidad.

Aunque llevar la cuenta exacta de los visitantes de un Museo es difícil, de
acuerdo a los libros de registros del Museo, los principales visitantes fueron de
primaria. En su mayoría fueron con su escuela y después regresaron con su
familia. El 60 % de los visitantes llegaron por medio de sus escuelas, el 20%
por que se enteraron por algún medio informativo y el 10% por otros medios.

Lo que pretendíamos al dar visitas guiadas eran varios puntos:

a) Evitar que la gente deambulara sin sentido por el Museo y se fuera con
la sensación de no haber aprovechado su visita.
b) Como sólo teníamos un oficial de seguridad designado para cada
Museo, el hecho de que los visitantes entraran con la guía coadyuvaba a
la seguridad
c) La finalidad del Museo del Ferrocarril es que la gente viviera o reviviera
la experiencia de subirse al tren y de paso aprender historia.
d) Que entendieran el Discurso Museográfico con el cual fueron
concebidos ambos Museos.

Taller de Historia.

Cómo ya habíamos comentado anteriormente, la investigación es una función
prioritaria para dar vigor y sentido a los Museos, pues sus resultados brindan el
soporte académico necesario para que estos sean un centro de información
(29). Una necesidad que captamos de inmediato en los tulancinguenses fue
conocer las investigaciones de historia de nuestra ciudad. Al igual que en todo
México, los niños de primaria llevaban en Tercer grado de primaria la materia
de Historia Regional. Algunos maestros se acercaban a los Museos buscando
información. En mi experiencia personal como Docente de Historia Regional enel Sistema CONALEP sabía que no existía un libro de texto profesional sobre
Tulancingo. También sabía que no existía un vinculo entre los investigadores
de la historia de la ciudad con los profesores de Historia , que son finalmente

los que le dan difusión a las investigaciones. Con esa finalidad decidimos
convocar a los profesores de Historia que quisieran conocer las investigaciones
que se estaban llevando a cabo sobre el pasado de Tulancingo y se llevó a
cabo el Primer Taller de Historia de Tulancingo, lo que dio como resultado 5
investigaciones de temas específicos de la ciudad. El INAH Delegación
Hidalgo encabezado en ese momento por el Antropólogo Jacinto Chacha
envío a Osvaldo Sterpone, Sergio Camarena, Carlos Hernández, Erasmo
Cordero, ( e incluso el mismo Chacha) a platicar con los integrantes del Taller
para difundir el resultado de sus investigaciones. El grupo que conformaba el
Taller no era muy grande, estaba conformado por 13 personas y de los 13 ,
sólo 8 eran profesores de Historia. Como trabajo final, para obtener el
reconocimiento otorgado por el INAH, solicitamos un investigación, sólo 5 lo
presentaron con todas las especificaciones que se habían señalado. Las 5
investigaciones estuvieron disponibles en los dos museos, actualmente ya no
están. Otro resultado es que de los 5 que terminaron sus trabajos, dos tomaron
la decisión de estudiar historia en la UNAM, en sistema abierto. Actualmente,
ambos, el Medico Veterinario Zootecnista y estudiante de Historia, Raúl
Marroquín, y el Licenciado en enseñanza de la Historia en Educación
Secundaria y también estudiante de historia en la UNAM, José Francisco
Palacios junto conmigo conformamos el Taller de Historia ya como Asociación
Civil.

CONFERENCIAS

Dentro de las actividades académicas de los museos, desde el principio
concebimos los ciclos de conferencias como otra estrategia para coadyuvar
con los docentes de Historia. Con el respaldo del INAH Hidalgo, programamos
varios ciclos de conferencias enfocados a alumnos de educación media y
media superior. Tuvimos una conferencia cada martes, prácticamente durante
los tres años que duró la administración. Los temas fueron variados, pero todos
encaminados a la Historia, Arquitectura, Arqueología y Sociología de nuestra
ciudad. Independientemente de estos ciclos semanales programados con el
INAH, tuvimos conferencias de distinta índole, como “El Quijote para niños”,
“Leyendas de Tulancingo”. Esta última plática fue, indudablemente, la más
concurrida, pues el primer viernes que la programamos tuvimos 120 asistentes,
y mucha gente se quedó afuera por lo que la repetimos el siguiente viernes al
que llegaron 80 personas, y todavía el tercer viernes asistieron otras 64
personas. La segunda conferencia, más exitosa, fue la que impartí en el Museo
de Datos Históricos llamada “Tulancinguenses procesados por la Inquisición”.
También la programamos 3 días con llenos totales en el pequeño Salón de
usos Múltiples de la Colonia Ferrocarrilera, que tiene un cupo de 120 personas.
Esa conferencia fue para la inauguración de la Exposición “Brujería”. Dicha
exposición fue preparada por la Dirección de Museos, mediante una
investigación en el AGN, pudimos ver cuales eran las hierbas que usaban las
Tulancinguenses para curar diferentes enfermedades, aunque luego las
acusaban de Brujas ante la Santa Inquisición. Asimismo, pusimos una
representación de un auto de fe en la entrada del Museo de Datos históricos,

misma que provocaba sorpresa en la gente que entraba. Con tal experiencia,
puedo decir que después de la Lucha Libre, el segundo tema que a los
tulancinguenses parece importarles mas, son las Leyendas, como pudimos
comprobar el 3 de Noviembre del 2006. Ya sin el cargo de Directora de
Museos, la estación de radio Ultra 96.3 nos invitó a hacer un programa de
Leyendas el 2 de Noviembre. Además, organizamos el primer recorrido de
leyendas en Tulancingo. Ambas actividades tuvieron un éxito rotundo, a pesar
de que procuramos no hacerlo de forma sensacionalista. El recorrido se trató
de ir a las casas antiguas mas conservadas de Tulancingo y contar la historia
del lugar en contexto y además las leyendas que de ese lugar se cuenten.
Tuvimos la suerte de que los dueños de las casas accedieran a abrirnos las
puertas, aunque el contingente se acercaba a las 500 personas. Hubo
representaciones teatrales y música. Tuvo tanto éxito el recorrido que lo hemos
repetido varias veces, con contingentes menores después de esa primera
experiencia.

CIRCULOS DE LECTURA

El grupo Red no sólo estaba interesado en el Cine, sino también en la
Literatura, por lo que nos presentaron un programa de Literatura Fantástica, el
cual estaba encabezado por autores como Edgar Allan Poe. Este circulo de
lectura duró un poco más de lo programado gracias al interés que los
asistentes tenían en él. Esta fue otra actividad educativa proyectada

Siempre tuvimos la certeza de que mucha gente no iba al Museo por falta de
tiempo o por no saber exactamente de que se trataba. ES por ello que
diseñamos el programa “El Museo va a ti”. Diseñamos varias exposiciones
itinerantes para las Instituciones educativas y las ferias. Las que más éxito tuvo
fue la denominada “Todas las voces”. Muestra de radios y fonógrafos antiguos.
Dicha muestra la inauguramos primero en la Sala de Exposiciones temporales
del Museo del Ferrocarril. Posteriormente prestamos esa exposición a la UTEC
de Tulancingo y al CECYTEH Santiago Tulantepec, teniendo aceptación
dentro del público que la visitó en esas instalaciones.

Del mismo modo, cada año en la Expo Feria de Tulancingo presentamos
exposiciones para que la gente tuviera una idea más clara de lo que estábamos
presentando en los Museos, obteniendo excelentes resultados, casi siempre
después de una feria, los visitantes llenaban los Museos los fines de semana.

GESTION ADMINISTRATIVA

Creación del museo de arqueología de Tulancingo. Desde que iniciamos el
periodo 2003-2006 hubo acercamientos de gente interesada en donar piezas
arqueológicas que abundan en la ciudad. Uno de los más interesantes fue el
de la Asociación Civil Galería de Datos Históricos, que tiene una colección de
más de 200 piezas, prácticamente todas son esculturas de buen tamaño. En

épocas anteriores se habían llevado a estudiar dichas piezas, sin embargo, por
ser tan diferentes algunos arqueólogos del INAH habían deducido que eran
falsas. Pero dicha asociación seguía teniendo fe en la autenticidad de las
piezas. En el 2003 le hicieron llegar al Presidente entrante Mario Macías, un
proyecto para hacer un Museo Arqueológico en la ciudad de Tulancingo. El
Presidente remitió dicho oficio a la Dirección de Museos. Inmediatamente
hicimos contacto con dicha Asociación Civil para iniciar las gestiones. En
coordinación con el Antropólogo Aarón Cazares, miembro del Consejo
Municipal de Cultura y Arte (Comca) fuimos a ver las piezas arqueológicas, de
las cuáles sólo tenían en disposición 40. Solicitamos al INAH, delegación
Pachuca, la verificación y clasificación de dichas piezas. El Antropólogo Jacinto
Chacha envió al Arqueólogo Carlos Hernández para verificar la autenticidad de
las piezas. El Arqueólogo no sólo las dio por autenticas sino que dijo que eran
de un estilo totalmente nuevo, aunque no por ello distinto a los demás en boga
en la misma época en Mesoamérica. Carlos Hernández nombró a este nuevo
estilo “Huajomulco”, y es un estilo propio de Tulancingo. La mayor parte de las
piezas que conforman éste estilo son escultóricas, sedentes, con cascos. Los
brazos y las piernas cruzados, los ojos cerrados. Varios arqueólogos mas
apoyaron a Carlos Hernández en la verificación y estudio de tales piezas. Una
vez autentificadas, solicitamos que se