EFECTO GUGGENHIM

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REVISTA 124 - ÍNDICE Y CONTENIDOS 
 
4 
ARQUETIPOS Y ABSTRACCIÓN 
Por Fernando Diez 
 
 
8 
UNIDAD 
 
 
8 
BLANCO PURO 
CASA EN LEIRIA 
Aires Mateus 
 
 
16 
TRANSFORMACIONES CURVAS 
MIRROR HOUSE 
MLRP 
 
 
20 
VOLUMEN SÓLIDO 
CASA DE VERANO 
Judith Benzer Architektur 
 
 
26 
SUPERPOSICIONES 
 
 
26 
FUERZA DE CONTACTO 
CASA EN BAHÍA AZUL 
Cecilia Puga 
 
 
32 
TOKIO EN MINIATURA 
DEPARTAMENTOS EN TOKIO 
Sou Fujimoto Architects 
 
 
38 
ROTAR Y TRASLADAR 
VITRAHAUS, VITRA CAMPUS 
Herzog & De Meuron 
 
 
44 
LA CASA PARA EL ESPÍRITU 
PABELLÓN EN LÁMINA 
Parque Humano 
 
 
48 
TENSAR Y PLEGAR 
PULL HOUSE 
Procter - Rihl 
 
 
54 
ABIERTA A CAMBIOS 
CASA PANTALÓN 
Eduardo Castillo 
 
 
60 
CONTINUIDADES 
 
 
60 
VIDA ACUÁTICA 
MUSEO MARÍTIMO KAAP SKIL 
Mecanoo Architecten 
 
 
66 
ALTERACIONES LONGITUDINALES 
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CENTRO ESCOLAR MOURIZ 
CNLL - Atelier Nuno Lacerda Lopes 
 
 
72 
AGUDEZA MANIERISTA 
SPA SCHOOL 
AOC 
 
 
76 
ENSAYO 
 
 
76 
CRÍTICA Y PREMIOS DE ARQUITECTURA 
Por Silvia Arango 
 
 
82 
PIRÁMIDES TRUNCADAS 
 
 
82 
POSITIVO MINERAL 
MUSEO PAULA RÊGO 
Eduardo Souto de Moura 
 
 
88 
PATRÓN, MÓDULO Y SISTEMA 
SISTEMA MODULAR PARA PREESCOLARES EN 
SANTA MARTA 
Giancarlo Mazzanti Sierra 
 
 
92 
LABERINTOS DE INTROSPECCIÓN 
CASA PARR 
Pezo von Ellrichshausen Architects 
 
 
98 
GESTOS ELEMENTALES 
ENTREVISTA A EDUARDO CASTILLO 
Por Soledad Soria 
 
 
104 
LOS EDIFICIOS NO HABLAN 
PERO MVRDV TIENE MUCHO PARA DECIR 
 
 
112 
DAME REFUGIO 
PABELLÓN DE CHILE PARA LA BIENAL DE 
SHENZHEN-HONG KONG 
Por HUGO MONDRAGÓN Y SEBASTIÁN 
IRARRÁZAVAL 
 
 
116 
LECTURAS 
EL LIBRO DE LAS REVELACIONES 
Por Soledad Soria 
 
 
117 
CUADERNO DE VIAJES 
ARC-ET-SENANS Y LA VILLE DE CHAUX EN PAPEL 
Por IGNACIO ROS DE OLANO 
 
 
118 
INSINUACIONES 
PASEOS “EFELÓGICOS” Y DETALLES CANINOS 
Por RUTH VERDE ZEIN 
 
 
120 
DISQUISICIONES 
DOS PARADIGMAS: ARTISTICIDAD, MODERNIDAD 
Por RAFAEL E. J. IGLESIA 
 
 
122 
NOTICIAS 
 
 
123 
TEXTURAS 
EFECTO GUGGENHEIM: EL WAFFLE DE SEVILLA 
Por ROBERTO FERNÁNDEZ 
 
 
126 
REVELACIONES 
EL MANANTIAL (II): UNO CONTRA TODOS 
Por RITA MOLINOS, MARIO SABUGO Y 
MAXIMILIANO SALOMÓN 
 
 
128 
POST SCRIPTUM 
¡ME JUMELAN LOS TACHINES! 
Por SERGIO ZICOVICH WILSON 
 
 
EFECTO GUGGENHIM: 
EL WAFFLE DE SEVILLA 
 
Por Roberto Fernández 
 
Sevilla fue acaso la última ciudad española en llegar al festín del europeísmo firmado 
por expertos después de las tantas tropelías vanguardistas cometidas en Madrid, 
Barcelona y Bilbao; esta última denostada por su manirroto alcalde pro gherysta que, a 
la postre, iba a hacer historia bancando un museo que lidera las estadísticas sin tener 
casi nada adentro. El efecto Guggenheim sería pues precisamente la vocación de 
dotar de algunas piezas signée a ciudades – museos, o sea, ciudades que se 
vanaglorian por acumular unas cuantas piezas de arquitectura del jet – set de revistas 
y escuelas pro. Esta última generación cultural, sesgada por la tercerización y el 
turismo, hizo que las ciudades que otrora acumulaban obras de arte en sus museos 
pasaran también a coleccionar arquitecturas, a menudo más bien esculturas que es 
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posible recorrer, grandes obras de arte al aire libre. En Andalucía, la pasión fue menos 
exitosa (en Córdoba acaban de desechar la ejecución del centro cultural de Koolhaas, 
quien ganó con garbo su concurso directamente plantando su nave en otro terreno, 
algo más grande y río por medio), las membranas madereras que cubren la antigua 
Plaza de la Encarnación – donde siempre hubo un mercado – lograron pasar como la 
última proeza de un bestiario reciente de piezas de la ciudad. El artefacto, menos 
programáticamente exigente que los reiterados museos de todos lados, fue un 
concurso ganado por el medianamente joven alemán Jürgen Mayer, nacido en 1965 
en Stuttgart, donde estudió para luego enseñar en Princeton. En la propuesta, 
desplegó una especie de lámina flameante montada sobre cuatro pilares, todo ello con 
analogías vegetales de setas y ficus dentro de esta estéticas mórbidas que culturalizan 
la naturaleza a fuerza de ingentes ingenierías (una vez más aquí estuvo la firma Arup). 
Lo mórbido o corporal o biomórfico a Hal Foster le suena abyecto. Ese es uno de los 
adjetivos con los que los califica una versión un tanto decadente de las estéticas 
contemporáneas en su El Retorno de lo Real. Estética que también sedujo al otrora 
tecnópata Peter Cook – sistémico – diagramático devenido neo-expresionista – para el 
megainsecto que coloca en el apacible centro histórico de Graz para alojar su 
Kunsthaus y que la gente – comprensiva y creativa al fin – rebautizó como Friendly 
Alien, así como el aparato sevillano se lo llama “el waffle” por su relación con la 
crujiente confitura modulada. En esta historia de éxitos, por el contrario, otro 
experimentus-formae, el Forum de Gante de Toyo Ito y Andrea Branzi (presentado a 
un concurso en 2007), sea quizá la más ingeniosa exploración de espacios fluyentes 
junto a una meditación sobre alternativas espacios-estructurales de hormigones 
laminares. Sin embargo, el proyecto fue rechazado en nombre de la preservación del 
ambiente histórico de la ciudad belga. 
Al excavar las fundaciones sevillanas, aparecieron restos de la antigua ciudad romana 
y así los arqueólogos pudieron montar un subsuelo culturalista (y una justificación 
museográfica del engendro) que, en apacible iluminación difusa, subyace a la 
megaestructura de hormigón, madera y metal que discurre encima y que funge como 
parasol y pasarela, refugio de sombra, alabeado y aéreo recorrido. “Todo 
contextualismo perecerá” (parafraseando al decadente Mallea), ya que al lado de esta 
operación, la Petersschule con el casi homónimo Meyer (Hannes) había pensado su 
no construida escuela del célebre patio colgado de tensores en el centro histórico de 
Basilea, resulta apagado ya el furor crítico de la nueva objetividad de esa época, una 
meditada operación de diálogo al menos geométrico y escalar con los bordes de la 
antigua plaza suiza. Aquí, en cambio, la masa arquitectónica fluye y se derrama y 
desde las visiones largas de la adyacente ciudad histórica parece percibirse una bestia 
agazapada, no con la animalesca textura del alien de Cook-que parece un pulpo-, pero 
si con turbadores enigmas casi del gusto de Lovecraft. 
La claridad de los materiales también converge para acentuar de las diferencias con 
un entorno sombreado y más bien sepia oscuro, y la refulgencia casi dorada del 
aparato agudiza su contraste; por otra parte, un antiguo sector de servicios, con tascas 
alrededor y tenderetes variados a ser expulsados, paga el precio de los inexorables 
gentrificaciones en el nuevo peregrinar laico de los flậneurs internacionales que 
rebotan de hito en hito siguiendo los paraguas erguidos de los nerviosos guías 
turísticos.