origenes artnoveau01

Vista previa del material en texto

UNIDAD 6. 
REACCIONES ANTIACADÉMICAS
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE
TITULAR: Dra. ANGELA SANCHEZ NEGRETTE
AUX. DOCENTE: MARIA DEL CARMEN SANCHEZ
CATEDRA DE HISTORIA Y CRITICA II 2009
Consideraciones Previas
El academicismo: movimiento en la
arquitectura que tiene la fuerte marca
de las "academias", primero italiana y
luego francesa (típicamente, L' École
des Beaux Arts de París). Busca
componer con gracia, siguiendo el
método de la música, recurriendo e
innovando en todas las formas clásicas.
Sus obras se distinguen por el método
de diseño en módulos, tanto al
interior como al exterior. Y es la
función del arquitecto componer la
obra guardando la armonía, escala,
orden,simetría y proporción …
El eclecticismo: es una forma
más libre de combinar elementos
de las distintas tradiciones. Aunque
sigue atado a los órdenes
académicos, pero con más soltura
para dejar escapar módulos,
mezclar terrazas y cúpulas, y
combinar mansardas de pizarra con
frontis neoclásicos.
ORIGENES DEL ART NOUVEAU
 Nace a finales del Siglo XIX, 
desarrollándose en casi todo 
Europa como una tendencia 
“modernista”
Surge en una época en la que 
las fuentes de inspiración están 
agotadas
Literalmente se lo conoce 
como EL ARTE NUEVO
Reacciona contra la 
industrialización y la tecnología 
pero FUNDAMENTALMENTE 
REACCIONA CONTRA EL 
ACADEMICISMO, Y LA 
TENDENCIA A LOS NEO
(neoclásico, neogótico, neo 
revivals)
Excesiva disonancia entre arte 
y técnica caracterizó casi todo 
el siglo XIX
Empleo Masivo de materiales 
debido al desarrollo de las 
técnicas constructivas
Empleo de hierro, hormigón, 
cristales, madera torneada, 
mayólicas barnices etc. 
Retorno a la decoración
Abarca absolutamente todas 
las artes, todos los niveles de la 
industria
Se constituye como un 
estilo que presagiará a la 
arquitectura del Siglo XX
ORIGENES DEL ART NOUVEAU
1. GOTHIC REVIVAL
2 . ARQUITECTURA DEL 
HIERRO
3. PINTORES 
PRERRAFAELISTAS
4. ART & CRAFTS
TEORIAS DE SUSTENTO
 SINTENTIZA RESULTADOS 
DE ESTUDIOS SOBRE LAS 
RELACIONES ENTRE EL 
OBSERVADOR Y EL OBJETO, 
ENTRE EL ARTISTA Y LA OBRA
 ES LA TEORIA PSICOLOGICA 
QUE INTRODUCE LA IDEA DE 
“SIMPATIA SIMBOLICA, 
CONSENSO O EMPATIA”
1) Según esta teoría: nada de lo que 
percibimos actua por si mismo sino 
que actúa en cojunto como resonancia 
de la afinidad que hay en nosotros. 
2) Es posible entonces determinar una 
serie de símbolos y formas como las 
curvas, las rectas, verticales u 
horizontales, oblicuas, geométricas, 
volumétricas y las ilusiones ópticas o 
los colores se aceptan y rechazan 
gracias a las sensaciones análogas 
preexistentes en nosotros como: EL 
SENTIDO DE LA CALMA, EL 
EQUILIBRIO, LA INCERTIDUMBRE 
La línea como elemento genético de la forma del art nouveau. El estudio 
del movimiento y su relación con la naturaleza, relaciones entre acciones y 
reacciones y sus procesos de semejanza EXPLICARAN EL GUSTO 
SINUOSO DEL ESTILO el característico GOLPE DE LATIGO 
I N V A R I A N T E S
Estilo internacional: confiere una 
diversidad de interpretación, empleado 
tanto para el proletariado como para el 
burgués.
Diversidad de Interpretación: Empleado 
para barrios señoriales o para estaciones 
de trenes y metro o para almacenes y 
casas del pueblo.
Completa Liberacion De Las Formas 
Del Pasado: El siglo XIX fue el siglo de 
las grandes transformaciones urbanas y 
sociales, tecnológicas y políticas, y las 
ACADEMIAS no habían producido 
ningún estilo que lo interpretara.
El Art Nouveau expresaría e 
interpretaría ese mensaje
VARIACIONES DEL CODIGO ESTILO
Modernismo: 
Gaudi / 
Domenech / 
Montaner
Art Nouveau: 
Guimard / Hernry 
Van de Velde / 
Victor Horta
Floreale/ 
Liberty 
Giussepe 
Somaruga
Escuela 
Vienesa: 
Otto 
Wagner / 
Joseph María 
Olbrich
Vertiente 
Alemana: 
August Edell
Escuela de 
Glasgow: J. 
Mackintosh
Nace a finales del Siglo XIX, desarrollándose en casi todo Europa como 
una tendencia “modernista”. Este nuevo estilo surge en una época en la 
que las fuentes de inspiración están agotadas.
Literalmente se lo conoce como “el arte nuevo”.
Reacciona contra la industrialización y la tecnología fundamentalmente 
contra el academicismo, y la tendencia a los neo (neoclásico, 
neogótico, neo revivals.
Estilo internacional: Diversidad de interpretación. Puede ser empleado 
tanto para el proletariado como para el burgués, utilizado en barrios 
obreros o en mansiones burguesas, estaciones de trenes, o sedes 
partidarias.
Completa liberación de las formas del pasado: El siglo XIX fue el siglo 
de las grandes transformaciones urbanas y sociales, tecnológicas y 
políticas, y las ACADEMIAS no habían producido ningún estilo que lo 
interpretara. El Art Nouveau expresaría e interpretaría ese mensaje
CARACTERISTICAS PRINCIPALES
•Algunos autores la consideran la
experiencia recurrente
históricamente.
•Según Worringer existe en el
hombre una exigencia psicológica
que impulsa hacia lo orgánico
determinando una relación de
simpatía con lo bello y con la
naturaleza y otra exigencia opuesta
que empuja hacia la perfección
matemática, la objetividad y las
formas regulares de la abstracción
•Asociado al Einfülhung y a los 
motivos concavos – convexos 
•Asociado a la naturaleza, a la 
recurrencia de motivos vegetales y 
animales.
•Asociado a la línea psicológica de 
los inicios del hombre con 
reminiscencias antropológicas.
•Asociado a la energía.
•Asociado a la metamorfosis que 
simboliza el cambio de los tiempos 
(libélulas) 
TENDENCIA ABSTRACTA TENDENCIA ORGANICA
TENDENCIA ORGANICA
Casa Tassel | Bruselas 
Casa de Victor Horta | Bruselas
Casa del Pueblo | Bruselas
Hotel Solvay | Bruselas
ART NOUVEAU
BRUSELAS
VICTOR HORTA
Victor Horta |
Nacido en GANTES, BELGICA, en 1861.
1889 Viaja a París para visitar la Exposición 
Universal. 
1892-1911 Profesor en la Facultad Politécnica de 
la Universidad Libre de Bruselas. 
1894 Presidente de la Sociedad Central de 
Arquitectura de Bélgica. 
1912 Encargado de reorganizar los cursos la 
Academia de Bellas Artes de Bruselas. 
1913 Director de la Academia de Bellas Artes de 
Bruselas. 
1916 Asiste en Londres al Congreso para la 
Reconstrucción de Bélgica. Detectado por alemanes 
se traslada a EE UU. 
1925 Director de Bellas Artes en la Academia Real 
de Bélgica. 
1932 Título de Barón. 
1945 Destruye parte de sus archivos. 
1947 Muere el 8 de septiembre en Bruselas, 
Bélgica
1885 Tres casas en la rue des Douze Chambres, 
Gante, Bélgica. 
1890 Casa Matyn, Bruselas, Bélgica. 
1893 Casa Autrique, Bruselas, Bélgica. 
1892-1893 Casa Tassel, Bruselas, Bélgica.
1894 Hôtel Winssinger, Bruselas, Bélgica. 
1895-1897 Hôtel van Eetvelde, Bruselas, Bélgica. 
1895-1899 Jardin d'Enfants, Bruselas, Bélgica. 
1895-1900 Hôtel Solvay, Bruselas, Bélgica.
1896 Hôtel Deprez-Van de Velde, Bruselas, Bélgica. 
1896-1899 Maison du Peuple (Casa del Pueblo), 
Bruselas, Bélgica. 
1898-1902 Casa Victor Horta (Museo Horta), 
Bruselas, Bélgica. 
1899-1903 Hôtel Aubecq, Bruselas, Bélgica. 
1901 Hôtel Roger, Bruselas, Bélgica. 
1903 Almacenes "Grand Bazar Anspach", Bruselas, 
Bélgica. 
1903-1906 Almacenes Wolfers (Centro Belga de la 
Historieta), Bruselas, Bélgica. 
1903-1920 Museo de Bellas Artes, Tournai, Bélgica. 
1904 Hôtel Max Hallet, Bruselas, Bélgica. 
1906 Almacenes Waucquez, Bruselas, Bélgica. 
1906-1923 Hospital Brugmann, Jette, Bélgica. 
1922-1928 Palais des Beaux-Arts, Bruselas, 
Bélgica. 
1925 Pabellón de Bélgica en la Exposición 
Internacional, París, Francia. 
1947-1952 Estación Central, Bruselas, Bélgica. 
CASA TASSEL | BRUSELAS1893
•Primer obra moderna completamente 
libre de derivaciones históricas. 
PROMOTORA DE MENSAJES
•Inserta en estrecho solar, profundo 
ubicado entre medianeras ciegas.
•Distribuida en tres plantas de altura.
•Obra paradigmática del código-estilo,ya que uso el hierro en su máxima 
expresión, comportándolo como 
tal, en la arquitectura doméstica.
C
A
S
A
 T
A
S
S
E
L
 
http://www.cupola.com/html/bldgstru/artnouv/slide/tasse03e.htm
•El alzado repite como elemento 
dominante los BOW WINDOWS
de las propiedades linderas.
•Aunque SE DIFERENCIA de las 
demás por el desarrollo curvilíneo 
que enlaza los paños laterales. 
•Organiza la fachada como si fueran 
fajas funcionales:
1. PISO: Ventanas separadas por 
columnas de piedras.
2. PISO: Balcones altos de forjado 
a forjado, levemente retranqueados 
y protegidos con barandillas de 
hierro.
3. PISO: El bow-windows se 
convierte aquí en terraza 
continuando las trilogía de 
aberturas pero ahora directamente 
sobre el plano de la pared.
E
S
T
U
D
IO
 D
E
 L
A
 F
A
C
H
A
D
A
 –
L
E
N
G
U
A
JE
 F
O
R
M
A
L
• UTILIZA ELEMENTOS 
POCO COMUNES 
•Superficies onduladas
•Platabandas metálicas vistas
•Raros diseños de la balaustrada
•Aunque el papel dominante de 
la estructura de soporte sigue 
siendo EL MURO DE 
PIEDRA
R
E
S
P
U
E
S
T
A
 E
S
P
A
C
IA
L
•En la CASA TASSEL se pone de manifiesto la tendencia figurativa del NUEVO ARTE. 
Los elementos estructurales adquieren un sentido unitario pero se articulan entre si.
Esto es notable en esta escalera principal que se presenta completamente a la vista exhibiendo 
descaradamente la armazón metálica, como jactándose del material constitutivo.º
De la escalera se desprenden las molduras curvilíneas de hierro que forman la barandilla y los motivos 
decorativos.
Estos diseños de sinuoso desarrollo se corresponden entre si dando como resultado formas análogas 
para el diseño de las vidrieras y de los mosaicos del solado del vestíbulo.
•LA LEY CONCAVO – CONVEXO, se 
halla presente en todo momento
•En el volumen de la escalera
•En el vacio del espacio
•En las líneas que estructuran la 
vivienda
•En la decoración de los mosaicos.
•Esta vivienda adquiere un significado 
expresivo tal que resaltan las exigencias 
tecnológicas producto de la utilización 
del hierro.
•Fue construida para el Ingeniero Tassel, 
profesor de geometría descriptiva de la 
Universidad de Bruselas y colaborador 
de la firma SOLVAY, para quien también 
Horta, construirá el HOTEL SOLVAY, 
con una propuesta basada en los 
canonesART NOUVEAU. 
C
A
S
A
 T
A
S
S
E
L
 
Vestíbulo
Guard
arrop
as
Estudi
o
Salón de 
Estar
F
U
N
C
IO
N
A
L
ID
A
D
 E
S
P
A
C
IA
L
Al ubicarse entre medianeras 
ciegas, la luz ingresa por los 
lados mas cortos.
Funcionalmente se estructura 
en torno a DOS ESCALERAS
la principal y la secundaria.
La primera relaciona el vestíbulo 
con los grandes ambientes 
superiores que tienen vista a la 
calle.
Este sector del edificio tiene una 
cota superior a la del 
vestíbulo (1/2 nivel).
Recurso que genera 
DINAMICA ESPACIAL que 
contrasta con la estrechez de la 
parcela
Sala
Dormitorio
Antecámara
Sala de 
Trabajo
Hº Serv.
Hº Serv.
Hº 
Serv.
Edificio de la Sociedad 
Cooperativa Obrera de Bruselas, 
demolido hacia 1960
L
A
 M
A
IS
O
N
 D
U
 P
E
U
P
L
E
Planta de forma libre por tres lados, pero con marcada ondulación y movimiento 
en la fachada , lo que condicionará la distribución funcional del edificio.
L
A
 M
A
IS
O
N
 D
U
 P
E
U
P
L
E
MODERNISMO 
CATALAN
VISTA AEREA PARQUE GUELL
Lluís Domènech i Montaner
Josep Puig i Cadafalch
Antoni Gaudi
ANTONI GAUDI I CORNET | 1852-1926
Nació en Tarragona, luego se 
trasladó a Barcelona en 1868 para 
estudiar en la Escula Técnica 
Superior de Arquitectura.
En forma paralela a sus estudios de 
arquitectura tomó clases de Filosofía 
Historia, Economía y Estética porque 
el sostenía que los distintos estilos 
no dependen solo de las ideas 
estéticas sino también de un 
ambiente político y social.
Buscó estímulos en libros 
medievales, en la tradición mudejar y 
marítima de Barcelona.
Su primer obra fue la exótica Casa 
Vincens en estilo casi morisco que 
atestigua la inluencia de Violet Le 
Duc, donde se considera que los 
elementos constitutivos de un "estilo 
nacional" estan supeditados a los 
principios del RACIONALISMO 
ESTRUCTURAL
CASA MILA | BARCELONA 1905
LA PEDRERA
•Edificio de viviendas de cinco 
pisos.
•Cargada de una fuerte simbología, 
Gaudí toma como fuente de 
inspiración el gran basamento 
rocoso de una de las ondulaciones 
orogénicas de Montserrat.
•Efusivo tratamiento orgánico en 
planta y en alzado de líneas 
concavo-convexas.
•En La Pedrera Gaudí se anticipa a 
la vanguardia pictórica del 
Cubismo, el Expresionismo, y el 
Surrealismo.
La casa Mila tanto en planta como en alzado es 
como una gran escollera perforada por el mar con 
la fachada tallada en roca y pulida por la erosión 
del agua donde cuelgan algas metálicas marinas y 
se horadan ventanas como ojos…
Parece encarnar una participación humana total 
en ritmos adoptados del mundo natural; he aquí 
por que los extraños dioses que afloran en la 
cubierta de la acrópolis marina de Gaudí disfrutan 
en ese lugar de vida fantástica 
V. SCULL
C
A
S
A
 M
IL
A
 |
 A
S
P
E
C
T
O
S
 F
U
N
C
IO
N
A
L
E
S
C
A
S
A
 M
IL
A
 |
 A
S
P
E
C
T
O
S
 F
U
N
C
IO
N
A
L
E
S
C
A
S
A
 M
Il
A
| 
L
E
N
G
U
A
JE
 
C
A
S
A
 M
Il
A
| 
L
E
N
G
U
A
JE
 
C
A
S
A
 M
IL
A
 |
 A
S
P
E
C
T
O
S
 M
O
R
F
O
L
O
G
IC
O
 F
O
R
M
A
L
E
S
1. Paredes onduladas.
2. Aberturas absolutamente distintas con 
barandillas de forjado de raros diseños 
(todos siguiendo la línea natural).
3. Uso del Muro Cortina (antedecente del 
Mov. Moderno)
C
A
S
A
 M
IL
A
 |
 A
S
P
E
C
T
O
S
 M
O
R
F
O
L
O
G
IC
O
 F
O
R
M
A
L
E
S
DOS SISTEMAS ESTRUCTURALES
El interior predominantemente metálico 
forjado por viguetas y bovedillas a la 
catalana que descarga en pilares y jácenas 
metálicas con resfuerzos puntuales a 
través de la sillería de piedra o ladrillo en 
puntos críticos.
BIBLIOGRAFIA
ALIATA FERNANDO y LIERNUR Francisco. DICCIONARIO DE 
ARQUITECTURA. 
BOZZANO, JORGE. Del Art Nouveau al Racionalismo. Textos compilados. 
Patrimonio mundial: obras y movimientos Siglo XIX y XX – 1ed. Buenos Aires. Arte 
Gráfico Editorial Argentino S.A. 2006
BENEVOLO LEONARDO, Historia de la Arquitectura. Gusta Gill. 1989
DE FUSCO RENATO. La idea de la arquitectura – Historia de la critica desde 
Viollet le duc a Pérsico. 
DE FUSCO, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea
FRAMPTON KENETH. Historia crítica de la arquitectura moderna.Gustavo Gilli. 
7 Edicion 2005. 
GNEMI HORACIO. Artículo: Una actitud vital y humana. Patrimonio Mundial 
obras y movimientos en los Siglo XIX y XX, Del art noveau al racionalismo. Tomo 2.
GUTIERREZ -VIÑUALES El antiacademicismo y el Art Nouveau. En 
SUMMA/HISTORIA. Coordinación de Marina WAISSMAN. 
RISEVERO, BILL. Historia dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones .1979-
Edicion de 1991.
PEVSNER NICOLAS. Esquema de la Arquitectura Europea. Ediciones Infinito. 
1988
ROTH, LELAND. Entender la Arquitectura. Sus elementos historia y significado. 
G.G. 1999.