EQUILIBRIO MOVIMIENTO RITMO - Maleno Baez

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EQUILIBRIO
MOVIMIENTO
RITMO
MORFOLOGÍA I –DISEÑO GRÁFICO – ABRIL DE 2019
— PROFESOR D.G. JAVIER MEZA ESCALANTE —
[Punto]
«Según Wassily Kandinsky, es el elemento plástico básico. Siguiendo sus conceptos, el 
punto no es un ente inmaterial, sino que al reclamar una cierta superficie sobre el plano se 
materializa, posee sus limites, sus tensiones internas y comienza a vivir como ente 
autónomo: en él se encuentran el embrión de la línea y el plano, pero se lo percibirá como 
punto si en relación con el plano que lo contiene y los elementos que lo rodean, su tamaño 
es adecuado a la percepción de punto. Su forma externa es variable, sea circular, 
triangular, trapezoidal, como simple mancha sin característica geométrica, etc.» 
(Léxico Técnico de las Artes Plásticas)
[Línea]
«Es el producto de un punto móvil, surge con el movimiento, mediante la destrucción del 
reposo máximo, el punto. El estatismo del punto se transforma en la dinámica de la 
línea. La movilidad se hace así condición primaria del cambio. Desde el punto de vista 
de las dimensiones la línea es unidimensional. La línea puede ser abstracta, no definir 
áreas, tanto como puede ser perímetro de ellas, estableciendo figuras simples o 
complejas, geométricas y figurativas. La línea se presenta bajo distintas variables 
siempre acorde con su tensión direccional. Puede ser recta: horizontal, vertical y 
oblicua.» (Léxico Técnico de las Artes Plásticas)
[Plano]
«En una superficie bidimensional, todas las formas lisas que comúnmente no sean 
reconocidas como puntos o líneas son planos. Una forma plana está limitada por líneas 
conceptuales que constituyen los bordes de la forma. Las características de estas 
líneas conceptuales, y sus interrelaciones, determinan la figura de la forma plana. Los 
puntos dispuestos en una fila pueden asimismo sugerir una forma plena. Los puntos o 
líneas, agrupados en forma densa y regular, pueden sugerir asimismo formas planas. Se 
convierten en la textura del plano. » (Wucius Wong-Fundamentos del Diseño)
[Equilibrio]
«Fuerzas opuestas en unidad. Semejanza en el énfasis de los elementos. Distribución de 
partes por la cual el todo ha llegado a una situación de reposo. No obstante, la idea de 
equilibrio implica fuerza y dirección, por lo tanto también movimiento. » 
(Léxico Técnico de las Artes Plásticas)
«La influencia psicológica y física más Importante sobre la percepción humana es la 
necesidad de equilibrio del hombre, la necesidad de tener sus dos pies firmemente 
asentados sobre el suelo y saber que ha de permanecer vertical en cualquier 
circunstancia, en cualquier actitud, con un grado razonable de certidumbre.»
(Donis A. Dondis-La Sintaxis de la Imagen)
I- [Equilibrio Axial] Equilibrio estático
«Control de atracciones opuestas por medio de un eje central explícito, 
vertical, horizontal o ambos.» 
CLASIFICACIÓN (Según R.G. Scott)
II- [Equilibrio Radial]
«Control de atracciones opuestas por la rotación alrededor de un punto central, 
el que puede ser un área positiva del esquema o un espacio vacío.» 
III- [Equilibrio Oculto]
«Control de atracciones opuestas por medio de una igualdad sentida 
entre las partes del campo. No utiliza ejes explícitos ni puntos centrales.» 
[Movimiento]
«Es el foco de atención más fuerte en una composición. Tensión existente entre varios 
elementos formales o lineales y el campo que los contiene, a través de la cual las 
figuras son atraídas, repulsadas o aquietadas provocando la sugerencia del movimiento 
o desplazamiento.» 
(Léxico Técnico de Las Artes Plásticas)
«El movimiento implica dos ideas: cambio y tiempo. El cambio puede tener lugar 
objetivamente en el campo o subjetivamente en el proceso de la percepción, o en 
ambos. En todos los casos, interviene el tiempo.»
(Fundamentos del Diseño-R.G. Scott)
«La máxima aproximación a la representación del movimiento en los términos 
auténticos del plano pictórico se logró mediante la utilización de planos de color como 
factor organizador. De modo que el movimiento es inherente al color. Las superficies 
cromáticas contiguas exhiben efectos de contraste. Se refuerzan entre sí en tono, 
saturación e intensidad.»
(El lenguaje de la visión-G, Kepes)
Las tensiones entre las formas, las transiciones direccionales, la continuidad de lectura que tales tensiones provocan por atracción o 
repulsión, sugieren movimiento o desplazamiento. 
[Ritmo]
«Periodicidad percibida. Movimiento virtual provocado a través de la percepción de
acentos y pausas o intervalos. Estos acentos son factores que repiten, crecen, alternan
o desaparecen y se manifiestan siempre relacionados entre si y con un silencio. El ritmo
presenta siempre una recurrencia esperada y cambiante en las variables, que difiere de
la repetición regular. Puede ser simple, limitado a una u otra medida de diferencias
ópticas, o compuesto, con dos o más medidas coexistiendo legítimamente. Acentos y
pausas provocan una unidad dinámica y determinan un orden de tiempo.»
(Léxico Técnico de Las Artes Plásticas)
La relación de tamaño de lectura lineal apoyan el ritmo.
[Encuadre]
«Encuadrar implica efectuar una selección cualitativa de una imagen, procesando esta 
selección es posible obtener un nuevo planteo visual con características propias. 
Encuadrar es re-encuadrar, y es el ejercicio consciente de la mirada, en el acto de 
definir críticamente una porción significativa del territorio perceptivo.» 
[Encuadre]
«Encuadrar implica efectuar una selección cualitativa de una imagen, procesando esta 
selección es posible obtener un nuevo planteo visual con características propias. 
Encuadrar es re-encuadrar, y es el ejercicio consciente de la mirada, en el acto de 
definir críticamente una porción significativa del territorio perceptivo.» 
[Encuadre]
«Encuadrar implica efectuar una selección cualitativa de una imagen, procesando esta 
selección es posible obtener un nuevo planteo visual con características propias. 
Encuadrar es re-encuadrar, y es el ejercicio consciente de la mirada, en el acto de 
definir críticamente una porción significativa del territorio perceptivo.»