percepcion Elene Nieto 2 - Maleno Baez

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FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO- ESPACIO DG-2012
"PERCEPCION Y REPRESENTACION"
Asignaturas: MORFOLOGÍA y SISTEMAS DE REPRESENTACION 
Acerca de la Percepción y sus modalidades
La Morfología estudia la forma desde el punto de vista de su generación (morfogénesis), su percepción, que lleva implícita la interpretación, su estructura, su organización o sintaxis, mediante procedimientos que combinan la rigurosidad de las geometrías con la sensibilidad humana, su comunicación a través de la representación y la expresión, así como el significado que cada ser humano le confiere.
La PERCEPCIÓN y la REPRESENTACIÓN de la forma son como dos caras de la misma moneda: Representamos, es decir, volvemos a presentar, algo que ya existe, por lo tanto de alguna manera, lo conocemos, de alguna manera, lo hemos percibido.
Esto puede ser desde una idea que ya existe en nuestra mente, un objeto que percibimos, un espacio o un objeto que imaginamos, un espacio o un objeto que existe. Pero además, representamos lo que percibimos.
A través de la Historia, las cuestiones acerca de la percepción han sido objeto de estudio por los más diversos pensadores: desde Platón y Aristóteles, que, con ciertas diferencias filosóficas, desconfiaban profundamente de las percepciones sensoriales, hasta en épocas más cercanas, los filósofos del arte, que han enfrentado estas percepciones con la profundidad del razonamiento.
Los filósofos medievales consideraban que los mensajes emitidos por los sentidos eran confusos y sólo a través del razonamiento lógico, podrían clasificarse.
Pero aparecen diversos estudiosos del tema, como Rudolph Arnheim, que inaugura una nueva manera de
enfrentar el problema del diseño en relación con la percepción, en este caso, la percepción visual.
Demostró a través de sus estudios que las "actividades de la percepción contribuyen de manera
indispensable al desarrollo del ser humano dotado de razón e imaginación" y que "la ejercitación de la visión
y de la razón constituye dos fases de un mismo pensamiento superior y de naturaleza visual".
Para Arnheim, los procesos del pensamiento operan siempre en la percepción, en lo sensorial. /LA
PERCEPCIÓN VISUAL ES PENSAMIENTO/.
Guillermo González Ruiz, arquitecto y diseñador gráfico, opina que "el pensamiento visual es imaginativo y reflexivo, perceptivo y racional, creativo e inteligente", presentando gráficamente estas cualidades como "pares interactivos", y considerando que "la inteligencia es la capacidad de adquirir conocimientos y relacionarlos".
Resumiendo, actualmente sabemos que existe una estrecha relación e interacción entre la estructura mental del pensamiento y la percepción: Recibimos, almacenamos la información que nos llega a través de los sentidos y la procesamos.
Este proceso no es nada simple, porque entran a jugar elementos subjetivos, culturales, contextuales, que transforman, o modifican, o hacen diferente el resultado que cada ser humano acusa e interpreta respecto de lo que percibe.
Sabemos que para que se establezca una comunicación debe existir un emisor, un mensaje, un receptor. Ese emisor, sea del tipo que sea, utiliza un código que le es propio y que supone que el receptor tiene la capacidad de descifrar, de decodificar, de entender.
Por ejemplo, cuando empleamos un código verbal, que se supone todos entienden, si hubiera alguien que no conoce nuestro idioma, no se produciría ninguna comunicación.
Más allá de algo tan simple como el desconocimiento de un código, a veces, no se trata de un código escrito o verbal, sino de algo más sutil, como la interpretación de una imagen.
Todos los diseñadores estamos emitiendo constantemente mensajes visuales.
Los arquitectos, al emplazar un edificio en un lugar, estamos modificando un ambiente, por lo tanto, estamos exponiendo un objeto a la vista de todo el que pase por ese lugar de manera ineludible.
El diseñador gráfico, cuando emplaza un cartel, una señal, un afiche, está emitiendo igualmente un mensaje visual.
El diseñador de modas, el de imagen y sonido, todos están constantemente emitiendo mensajes, pero no todos aluden sólo al sentido de la vista.
Por eso es conveniente conocer cuáles son las diferentes modalidades de la percepción: normalmente nos referimos a la percepción visual, que de hecho es la más potente, pero existen otras modalidades que conforman todo un sistema interactuante.
Por ejemplo, cuando vemos la imagen de una fruta madura, si la foto es buena, la percepción visual se ve reforzada por el recuerdo de la percepción gustativa y se produce en nosotros una respuesta placentera. Aún más, si en la foto se percibe la textura de esa fruta, nuestro sentido del tacto nos recuerda su suavidad, su rugosidad, y también puede hacerse alusión a la temperatura, teniendo en cuenta algunas de las características que la definen.
Aquí ya estamos hablando de una serie de modalidades perceptuales: vista, olfato, tacto, que están interactuando, es lo que se llama "SINESTESIA", varias modalidades de la percepción actuando a la vez.
Las percepciones hápticas, cuyo nombre (tomado del griego "apoderarse, capturar") no está tan difundido, quizá porque no es estrictamente un sentido específico el que recibe los estímulos, son sumamente importantes en el estudio de la necesaria comodidad sensorial que nos deben proporcionar ciertos objetos de uso (en diseño industrial y arquitectura, por ejemplo, es fundamental), como sillas, pasamanos de escaleras, picaportes, así como esculturas, indumentaria, etc. y consiste en abarcar con la mano o con diversas partes del cuerpo, de manera de percibir la forma de un objeto, más allá del dato puntual que nos da el tacto respecto de la textura, recibiendo información acerca del estado de la materia, como: temperatura, plasticidad, dureza, solidez o viscosidad, etc.
Acerca de esta modalidad de la percepción, J. J. Gibson (1966) dice. "El sistema háptico...es un aparato por medio del cual el individuo obtiene información respecto al ambiente y su cuerpo. El individuo ante un objeto en relación con el cuerpo y el cuerpo en relación con el objeto. Es por medio del sistema perceptual que el hombre y los animales están literalmente en contacto con el ambiente"
Cuando hablamos de las percepciones kinestésicas, o cinestésicas, estamos hablando también de un tipo de percepción que no alude específicamente a los sentidos, sino a las impresiones de peso y de equilibrio, de esfuerzo, que son registradas principalmente por el sentido de los músculos, o sea el sentido cinestésico. Harvey Richard Schiffman define la cinestesia como "La percepción de la posición de las partes del cuerpo y del movimiento en el espacio de los miembros y otras partes móviles del esqueleto articulado", y Sven Hesselgren añade: "es de especial importancia observar con respecto a la relación entre el estímulo y la percepción, la amplitud de los límites entre los cuales puede variar el estímulo para una determinada sensación cinestésica.
Volviendo a la interacción entre las diferentes modalidades de la percepción, sabemos que después de una percepción puede presentase una representación, que no siempre se produce dentro de la misma modalidad.
Es lo que Hesselgren llama "transformaciones espontáneas", y en su libro "Los Medios de Expresión de la Arquitectura", hace una lista de las más fáciles de observar:
Una forma háptica puede dar la representación de una forma visual. 
Una forma visual puede dar la representación de una forma háptica. 
Una textura profunda puede dar la representación de grano. Una forma visual puede dar la representación cinestésica de peso. 
Un color puede dar la representación cinestésica de peso. 
Un color puede dar la representación de temperatura.
Una cantidad de percepciones diferentes puede transformarse en representaciones de espacio. Una forma visual puede dar la representación de movimiento. Ciertas percepciones pueden transformarse en emociones. Una forma visual puede conectarse con una representación o percepción auditiva.
Elena Nieto
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