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Colmillo es un estudio independiente de 
diseño editorial e ilustración ubicado en 
Bogotá, conformado por Daniela y David, 
dos diseñadores gráficos e ilustradores, 
técnicos en risografía y pre-prensa. 
Creamos este espacio por nuestro interés 
en los libros, la ilustración y la producción 
de piezas únicas en papel.
En nuestro taller realizamos publicaciones 
no convencionales como fanzines, cómics, 
novela gráfica, libro álbum, libro artista, 
empaques, carteles, talleres de ilustración 
e impresión en Riso, entre otras muchas 
actividades. Usamos diversos tipos de 
impresión como offset, digital, fotocopia-
dora, serigrafía o risografía, siendo esta 
última técnica la que más estamos 
explorando, ya que no se conoce o 
trabaja mucho en Colombia. 
Talller Colmillo?
¿Qué es y 
quiénes son 
¿Qué es la
risografía?
La Risografía es una técnica de impresión 
híbrida entre la fotocopiadora, offset y se-
rigrafía, pero sin los gastos o desperdicios 
que supone cualquiera de estos procesos.
Con esta técnica se imprime en colores 
planos y como las tintas son traslúcidas a 
base de soya, es posible conseguir diver-
sos tonos gracias a la superposición de las 
mismas, lo que le da un acabado y cualidad 
única, similar a la serigrafía con un toque 
de ‘hecho a mano’.
Este tipo de máquinas han generado todo 
un boom entre los artistas, ya que puedes 
imprimir piezas digitales o análogas de 
muy buena calidad y en corto tiempo.
Fue lanzada por primera vez en Japón en 
1986 de la mano de Riso Kagaku, diseñada 
principalmente para realizar grandes tiradas 
de fotocopias e impresiones a bajo costo.
500 d.c. - Estampado con 
plantillas Japonesas. 
Algunos de los antepasados de la Risografía
Técnica Ukiyo-e (Imágenes del mundo 
flotante) de grabado en madera.
Mimeografo creado desde 1934 como 
un aparato de planchas punteadas.
El fundador de Riso, Noboru 
Hayama, 1952.
A finales de la década de 1970 lanza la 
print Gocco, un kit de impresión portable.
Risograph AP200 y FX7200, lanza-
das en 1980, primera generación 
de duplicadoras.
Cilindros/Tambores
Máster/Plantilla
Vista externa
Vista interna
Impresión finalPapel en blanco
¿Cómo funciona? 1.
2.
3.
Primero se ubica el diseño en el escáner 
de la Riso como si fuera una fotocopiadora, 
dependiendo el modelo de la riso 
también se puede enviar desde el 
computador como un PDF.
Ahora debemos crear un máster, este es 
un papel termosensible muy parecido en 
textura al papel encerado para cocinar 
pero con propiedades diferentes, viene en 
rollo y se encuentra en la parte interna de 
la máquina. Apenas se procesa el archivo, 
la Riso jala de este rollo y por medio de ca-
lor le abre orificios para crear la plantilla de 
nuestro diseño, como si fuera el revelado 
de la malla en el marco de serigrafía o una 
plancha de offset, esta plantilla automática-
mente se colocará alrededor del tambor.
Un tambor es un cilindro de impresión, 
se utiliza uno de estos por color como en 
serigrafía un marco por cada tinta. Una 
vez tengamos la plantilla puesta podemos 
empezar a imprimir. La Riso irá tomando 
hoja por hoja y las conducirá por debajo 
del tambor donde este ejercerá presión 
contra otro cilindro de goma para que el 
papel se estampe, como un sello gigante. 
La Riso tienen tambores de color intercambiables 
que permiten imprimir en diferentes colores usan-
do tintas planas repetidas veces sobre la misma 
impresión. Algunos modelos como el MZ tiene dos 
tambores de tinta, lo que permite imprimir dos 
colores de una misma pasada.
Las máquinas de Riso están diseñadas para no consumir tanta energía a di-
ferencia de una impresora digital o fotocopiadora porque no calientan el papel 
para adherir la tinta, en cambio es una impresión en frío. Las tintas son a base 
de soya o arroz y el papel de las plantillas (máster) tienen componentes a 
base vegetal, es un tipo de impresión más ecológica.
aplicaciones
Con este tipo de máquinas se pueden 
reproducir varios tipos de formatos 
como libros, fanzines, folletos, carteles, 
stickers, tarjetas de presentación, sobres, 
carpetas, cajas, entre muchos otros.
Nuestra máquina solo imprime en pape-
les porosos, no esmaltados ni brillantes 
esto es por el tipo de impresión en frío 
donde el papel debe absorber la tinta, 
si utilizáramos papel brillante nunca se 
adheriría completamente. 
Los gramajes deben estar entre 60 y 
250 gramos. Los bueno de los papeles 
porosos es que hay gran variedad, si 
tienes dudas de qué papel te conviene 
más puedes asesorarte con nosotros.
Entre nuestros favoritos están:
• Bond
• Bristol
• Earthpack 
• Durex
Tipos de papel
• Opalina
• Aralda
• Mohawk Eggshell
• Neenah Astrobrights
El formato de impresión más común en 
el Riso es un A3, nosotros variamos un 
poco ese tamaño para optimizar el 
número de hojas que salen en un pliego 
por eso utilizamos el tamaño 28 x 42 cm. 
El tamaño más pequeño del papel es 10 
x 15 cm pero recomendamos optimizar 
sus archivos y utilizar todo el área de 
impresión para evitar desperdicios. 
Diferentes maneras de aprovechar todo el área de impresión:
Tamaño de papel
Área de impresión
Área de impresión con 
mucho fondo de color
(Esto depende tu archivo 
consulta con nosotros)
28 x 42 cm
27 x 39 cm
27 x 41 cm
Tamaños de 
impresión
Colores
Riso maneja 21 colores estándar 
y más de 50 colores custom que 
no se ciñen totalmente al sistema 
Pantone o CMYK.
Por el momento nosotros conta-
mos con 10 de estas tintas. Estos 
son colores muy vivos y a la vez 
traslúcidos, lo que quiere decir 
es que si se sobrepone un color 
sobre otro se mezclan y generan 
nuevos tonos, un efecto 100% 
recomendado para probar al 
máximo la técnica de la risografía.
Rosado Fluo
蛍光ピンク
Hex - ff48b0
Pantone
806 U
RGB
255, 72, 176
CMYK
0, 72, 31, 0
Medium Blue
ミディアムブルー
Hex - 3255a4
Pantone
286 U
RGB
50, 85, 164
CMYK
87, 59, 0, 0
Orchid
蘭
Hex - bb76cf
Pantone
2582 U
RGB
187, 118, 207
CMYK
28,51,0,0
Naranja
オレンジ
Hex - ff6c2f
Pantone
Orange 021 U
RGB
255, 108, 47
CMYK
0,58,82,0
Negro
フラック
Hex - 000000
Pantone
Black U
RGB
0, 0, 0
CMYK
0, 0, 0, 100
Dorado
金
Hex - ac936e
Pantone
872 U
RGB
172, 147, 110
CMYK
22, 33, 68, 8
Lima
黄緑
Hex - e3ed55
Pantone
387 U
RGB
227, 237, 85
CMYK
10, 0, 60, 0
Yellow
イエロー
Hex - ffe800
Pantone
Yellow U
RGB
255, 232, 0
CMYK
0, 9, 100, 0
Verde
グリーン
Hex - 00a95c
Pantone
354 U
RGB
0, 169, 92
CMYK
73, 0, 81, 0
Rojo
レッド
Hex - ff665e
Pantone
Warm Red U
RGB
255, 102, 94
CMYK
0, 60, 63, 0
Entre más juegues con las opacidades 
de las tintas más colores se pueden 
generar cuando se combinen. Utiliza la 
opacidad de color con alto contraste
para que un color deje pasar al otro. 
No recomendamos utilizar colores al 
100% de saturación porque generan 
plastas de color inesperadas. 
Para poder visualizar este efecto de 
manera digital debes poner las capas 
o layers del documento con el efecto 
multiply o multiplicar.
Ejemplos reales de overlay en 
la impresión con dos tintas 
(verde y rojo) o tres tintas 
(amarillo, azul y rosa fluo).
Overlay
35% 70% Resultado
+ =
100%
50% 25%
Entre más saturación menos 
colores podremos visualizar.
AZUL ROSA FLUO AMARILLO
Así debería verse el archivo 
final con capas separadas por 
color, el siguiente paso es con-
vertir cada capa por separado 
a escala de grises y exportarlo 
a PDF para impresión.
TRAMAS
cobetura
En riso las imágenes se trans-
fieren al master a partir de 
dos tipos de trama:
Consulta con nosotros para saber cuál 
trama le conviene más a tu proyecto.
La riso no puede imprimir 
páginas enteras de colores 
sólidos al 100%. Los bloques 
grandes de color pueden ha-
cer que el papel se atasque en 
la máquina, sobre todo si está 
cerca a los bordes. Puedes re-
ducir el color con opacidades 
o tramas de semitono.
Trama angular ordenada Trama angular estocástica
x
Los resultados son muy impresio-
nantes y únicos, aquí puedes ver 
algunos resultados que hemos obte-
nido en el taller solo utilizando dos o 
tres tintas. Recuerda siempre tener 
en cuentael tipo y color de papel, 
puesto que la tinta al ser traslúcida 
puede variar de tono.
De izquieda a derecha Ilustradores/as: Johana Paez, Daniela Mesa (Integrante Colmillo), Sonia Lazo,
Ana María Lozano, Mateo M. Usuga
PRecisión 
e imperfecciones
Dada la mecánica de la impresión 
Risográfica es muy difícil evitar los 
desfases y las imperfecciones. No 
hay tal cosa como una impresión 
“perfectamente perfecta”. Dicho 
esto, una imagen diseñada inteligen-
temente puede minimizar algunas 
de las imperfecciones más desagra-
dables, tales como marcas de rodillo 
o registro erróneo. Evita las grandes 
áreas de tinta densa, especialmente 
por el centro, siempre piensa en las 
separaciones cuando trabajes con 
más de un color.
Evita zonas con 
mucha concen-
tración de tinta 
en la cabecera 
del papel.
Recomendamos aplicar el concepto 
de trapping, ajustando cómo im-
primen los colores de las diferentes 
capas para corregir los defectos 
visuales que producirán los inevita-
bles pequeños fallos en el registro 
de las planchas al imprimir.
Tipografías
COLMILLOCOLMILLO COLMILLO
6 pts
Texto Compuesto
¡ADVERTENCIA!
Sin reserva en 
los fondos
Con reserva en 
los fondos
A una tinta
8 pts
Líneas
• No uses tipografías en Photoshop. Mejor 
vectoriza el texto para evitar problemas 
de pixelización.
• Evita usar tipografías menores a 8 pt.
• Mantén los textos en un solo color para 
mejor legibilidad.
• No deben ser más delgadas que 0,25 pt
AA
+ +
+ +
XXXXXX
los Colmillos
Daniela Mesa Barco
Cel: 3003493817
David Castro Chaparro
Cel:3125163773
Contacto
instagram.com/tallercolmillo
facebook.com/tallercolmillo
tallercolmillo@gmail.com