EIV-Clase 2 Imagen fija - camz

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a.- Imagen fija. Procesos analógicos y digitales. 
b.- Imagen fotográfica. Especificidad de la imagen 
fotográfica. 
c.- Formatos, encuadres, planos, punto de vista. 
 
Estudios de la Imagen Visual
Clase 2 
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a.- Imagen fija. 
• Imágenes fijas son aquellas 
que no son secuenciales como 
pueden ser las fotografías, las 
pinturas, los dibujos, los 
cómics o las ilustraciones. 
Tomaremos como referente en nuestros estudios, a la fotografía, 
pero veremos más adelante como el cómic o las comunicaciones 
visuales entran en al categoría de "lenguajes integrados" en el 
sentido de que, además de la imagen fija, es importante también 
su contenido textual o lingüístico.
En contraparte, las Imágenes en movimiento son aquellas 
que vemos a través de medios audiovisuales, son imágenes 
secuenciales: cine, animación, vídeo, etc. 
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a.- Procesos analógicos 
y digitales. 
• Proceso analógico obtendremos 
una copia que denominamos "plata 
sobre gelatina".
La imagen es formada por haluros de 
plata, que son los que vemos como 
grano. Entre mayor sensibilidad de la 
película el grano es más visible. 
• Proceso digital En el caso de la 
fotografía digital la retícula de los 
pixeles es regular.
Para la edición se utilizan programas de 
diseño fotográficos tales como 
Photoshop, Lightroom, entre otros.
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b.- Especificidad de la 
imagen fotográfica.
• Peirce, lógico norteamericano, en contraposición con el modelo 
binario saussureano plantea el concepto del índice en relación con el 
objeto (referente) dentro de esa otra tríada que se completa con el 
representamen (expresión) y el interpretante (idea, 
respuesta o acción que el signo produce en el intérprete) y 
que explica las tres etapas del proceso cognoscitivo: primeridad, 
segundidad y terceridad.
• Un Signo, o Representamen, es un Primero que está en tal 
relación triádica genuina con un Segundo, llamado su Objeto, como 
para poder determinar un Tercero, llamado su Interpretante, para 
que asuma la misma relación triádica con su Objeto en la cual el 
mismo está con el mismo Objeto. La relación triádica es genuina, es 
decir, sus tres miembros están unidos por ella de un modo que no 
consiste en ningún conjunto de relaciones diádicas. Esta es la razón 
por la cual el Interpretante, o Tercero, no puede estar en una mera 
relación diádica con el Objeto, sino que debe estar en tal relación con 
éste como la que el propio Representamen posee.
01.- Charles S. Peirce
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b.- Especificidad de la 
imagen fotográfica.
• Desde un punto de vista semiótico, y su propia caracterización de 
signo indicial se explican bajo el modelo triádico de Charles S. Peirce, 
que propone la noción de signo y lo determina por ese algo que está 
para alguien, en lugar de alguna cosa y bajo algún aspecto.
• En el primer tiempo ontológico descrito predominó el ícono o signo 
icónico (propios de sistemas de representación, como el dibujo y la 
pintura) relacionado por analogía con su objeto; en el segundo se 
imponía el símbolo (sistemas lingüísticos) determinado por el código 
y su convención, y en el tercero, por la conexión o contigüidad del 
referente, es decir, el índex. La fotografía es principalmente un signo 
indicial que luego pasa a ser ícono y/o símbolo.
• Una fotografía es un índice, pues tuvo que haber existido entre la 
placa y el objeto, necesariamente, una contigüidad espacio-temporal. 
Así, los “Objetos Inmediatos” son la sustancia del Índice de la cosa 
contenida en el signo a través de aquél: es el puro “significante” en su 
sustancia dotada de una forma diferencial respecto de otras formas 
posibles.
02.- Charles S. Peirce
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b.- Especificidad de la 
imagen fotográfica.
• El signo indicial, que caracteriza el acto fotográfico, no 
excluye los otros dos tipos de signos: el signo fotográfico, 
por su modo constitutivo (la huella luminosa), pertenece 
de lleno a la categoría del índex (signos por conexión 
física)
• En este signo indicial posee una singularidad se remite 
a esa huella física, a esa marca indicial única que tiene un 
solo referente. Este principio de singularidad indicial 
tiene su origen en la unicidad misma del referente, éste 
no puede jamás repetirse existencialmente; jamás se 
atraviesa dos veces el mismo río.
• Por su parte, el principio de atestiguamiento explica que 
por la naturaleza misma de la fotografía, esta testimonia, 
certifica y ratifica la existencia del objeto de su 
procedencia. Es la evidencia misma de lo que existió.
03.- Peirce - Barthes
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b.- Especificidad de la 
imagen fotográfica.
• Finalmente, el principio de designación muestra lo que nos llama la 
atención en la fotografía, el punctum barthesiano que señala con 
el dedo hacia algún lugar. 
• En palabras de Peirce, todo lo que llama la atención es un índex, y en 
este caso el índex fotográfico es la potencia designadora, vacía de 
contenido, que no afirma nada, solo dice “Alli” 
• Las marcas halladas en el texto visual ofrecen información sobre el 
soporte, el dispositivo fotográfico, el fotógrafo y el mundo 
fotografiado. 
• En este sentido, la referencia al soporte se halla en el uso de las 
emulsiones sensibles, el papel, películas, efectos, etc. (software); la 
referencia al dispositivo se verifica en el encuadre, numeraciones y 
demás elementos que certifiquen la presencia de la cámara 
(hardware ); la referencia al mundo se verifica por los elementos que 
se reconocen en la imagen; y la referencia al fotógrafo, por el estilo 
que impera en las tomas y por las huellas de la acción misma de 
fotografiar (sombras, reflejos, etcétera).
03.- Peirce - Barthes
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c.- Formatos, 
encuadres, planos, punto de vista. 
• El plano visual es la perspectiva de los personajes, 
objetos y elementos de las imágenes tal como los 
capta el observador desde un lugar determinado. Es 
el punto de vista.
• El encuadre es el contenido fotográfico, el “recorte” 
que hacemos en la toma. Aquello que seleccionamos 
para que se vea y aquello que descartamos. Su 
importancia radica en que será el marco de 
referencia para la composición.
• Todo encuadre implica semánticamente un 
campo y fuera de campo, lo que dejamos y ver y lo 
que no.
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c.- Tipos de planos. 
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Todas las comunicaciones visuales que 
incluyen a un sujeto o un objeto 
(principalmente un sujeto) necesitan 
colocarse compositivamente como el 
elemento protagónico de la imagen con 
un orden visual que garantice la atención 
y apreciación del espectador de acuerdo a 
el mensaje que queramos transmitir.
c.- Tipos de planos. 
• Plano panorámico, general extremo o gran plano general: 
muestra un gran escenario. El o los personajes no aparecen o quedan 
diluidos en el entorno. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir 
un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la 
pequeñez del hombre en comparación con el entorno.
• Plano general: muestra un escenario amplio en el cual se 
incorpora la persona, y ocupa entre una 1/3 y una 1/4 de la cámara. 
Tiene un valor descriptivo de personas o un ambiente determinado 
Tiene un valor descriptivo, narrativo o dramático.
• Plano entero: cuando los límites superior e inferior del cuadro casi 
coinciden con la cabeza y los pies.
• Plano americano: también denominado 3/4, o plano medio largo, 
recorta la figura por la rodilla aproximadamente. Es óptimo en el 
caso de encuadrar a dos o tres personas que están interactuando. 
Recibe el nombre de "americano" debido a que este plano apareció 
ante la necesidad de mostrar a los personajes junto con sus 
revólveres en los westerns americanos.
según el encuadre. 
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c.- Tipos de planos. 
• Plano medio: Presenta la figura humana cortada por la cintura. 
Tiene un valor expresivo y dramático, pero también narrativo.
• Plano medio corto: muestra la figura humana (busto) desde el 
pecho hasta la cabeza.
• Primer plano (big close up): va desde las clavículas hacia 
arriba.
• Primerísimo primer plano (close up): muestra desde la 
barbilla hasta la frente, es un primer plano muy cerrado.• Plano detalle: se centra en un objeto (un bolígrafo, un 
despertador, etc.)
según el encuadre. 
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c.- Tipos de planos. según el encuadre. 
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c.- Tipos de planos 
• Normal o neutro: el ángulo de la cámara es 
paralelo al suelo y se encuentra a la altura de 
los ojos o, en caso de ser un objeto, a su altura 
media.
• Picado: es una angulación oblicua superior, 
es decir, por encima de la altura de los ojos o la 
altura media del objeto y está orientada 
ligeramente hacia el suelo. Normalmente, el 
picado representa un personaje psíquicamente 
débil, dominado o inferior.
• Contrapicado: opuesto al picado. Suele 
representar un personaje psíquicamente 
fuerte, dominante o superior.
• Nadir: la cámara se sitúa completamente por 
debajo del personaje, en un ángulo 
perpendicular al suelo.
• Cenital: la cámara se sitúa completamente 
por encima del personaje, en un ángulo 
también perpendicular.
según el ángulo visual. 
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c.- Tipos de planos 
según el ángulo visual. 
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Plano holandés o aberrante: Cuando la cámara está ligeramente 
inclinada, por lo regular a un ángulo de 45 grados. Esto demuestra 
inestabilidad.
Subjetivo: La cámara nos muestra lo que el personaje está viendo, es decir, 
toma por un momento la visión en primera persona del personaje.
Lateral: La cámara se encuentra a 90º grados mostrando una vista "de 
lado", muchas veces utilizado como plano subjetivo.
c.- Tipos de planos 
• Normal: La cámara se sitúa a una distancia 
del suelo equivalente a la de la vista. Entre 
1,50 y 1,80 metros.
• Alta: se sitúa a una distancia mayor a 1,80 
metros, si la distancia del suelo es muy alta, se 
habla de una cámara aérea.
• Baja: se sitúa a una distancia menor a 1,00 
metro.
según la altura de la cámara. 
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Bibliografía.
• Langford, M (2001) La fotografía paso a paso. Un curso completo. 
Hermann Blume ediciones. España.
https://drive.google.com/file/d/1i9nJI_Wt1roXrAb6QYVjt8z6ER7c8P
7n/view?usp=sharing
• Clases Comunicación Visual Prof. Madoery – Repaso: Saussure, 
Pierce, Barthes y Texto visual.
https://drive.google.com/drive/folders/1YdIUsT9BhjT85ISH9F1lJC7t
Ao1a5ok8?usp=sharing
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https://drive.google.com/file/d/1i9nJI_Wt1roXrAb6QYVjt8z6ER7c8P7n/view?usp=sharing
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