AMOR - LISPECTOR - Micaela Arévalo

Vista previa del material en texto

AMOR
Autor: Clarice Lispector.
Año y lugar de publicación: Lazos de familia (1960).
Biografía: 
Nacimiento: Ucrania, 1920.
Muerte: Brasil, 1977.
Profesión: Estudió derecho. Periodista y escritora.
Movimiento: Tercera fase del modernismo, el de la Generación del 45 en Brasil.
Hechos importantes: 
· Nombre verdadero: Chaya Bat Pinkhas.
· Su madre murió a los 10 años (sentimiento de culpa).
· Judía.
· Gran cambio al casarse: la pareja comenzó a viajar, por lo que en poco tiempo no solo había dejado a su familia, a su comunidad étnica, su país y el periodismo.
· Durante su matrimonio ejerció de esposa perfecta, pero extrañando Brasil.
· Depresión.
· Quemaduras.
· Misterio para la prensa.
· Presencia de la consciencia en la escritura, espiritualidad los detalles cotidianos y primera persona.
· No se parecía a nadie y su visión no recuerda a ningún movimiento.
· Publica lazos de familia un año después de separarse de su esposo.
· Se evocó a ella misma (sus experiencias).
Resumen:
Ana sube al tranvía y comienza a reflexionar: sus hijos eran malcriados, pero buenos; su casa, a pesar de las cosas rotas y las deudas, le permitía mirar por la ventana y recordar que lo había logrado con sus manos. Todo crecía, y a todo le daba ella su mano. Pero había una hora peligrosa de la tarde, donde estaba sola y nadie la necesitaba. Con su nueva vida descubrió que todo se puede perfeccionar, armonizar. Que la vida puede ser hecha. Ana siempre había necesitado raíces sólidas, estabilidad, y lo logra al formar una familia, dejando atrás una juventud desordenada pero feliz. Deja la felicidad, pero gana continuidad. En la hora peligrosa de la tarde siente espanto al ver la vida que escogió, así que se entretenía para no pensar. Ve un ciego en la parada y se inquieta, porque siente compasión, lo que rompe su monotonía. Se le caen las bolsas, se detiene el tranvía por el escándalo y, cuando la recoge, continúa la marcha. Pero Ana ya se desestabilizó: se preocupa la libertad que descubre, fuera de las reglas que la constriñen en su vida. Ahora siente placer, ve la realidad que la rodea y eso la espanta. Ella había calmado la vida y ahora estaba descubriendo una nueva. Se pasa de la parada y camina por el Jardín Botánico, donde se sienta y percibe la realidad como si nunca la hubiera visto y se debate entre el asco y la fascinación. Describe la realidad en esa dualidad: su belleza y su putrefacción, suciedad, finitud. Se preocupa por el hambre y teme la muerte. Se levanta y llega corriendo a su departamento, donde su antigua vida, ordenada, le parece extraña. Abraza a su hijo, intentando protegerse de su nueva visión, pero ya está en ella el deseo de vivir, aunque no lo quiere porque es demasiado piadosa: conoce la imposibilidad de ayudar a todos y solucionar los problemas de la humanidad. Llega su marido a cenar, junto con sus hermanos e hijos. Después de la cena, sigue alterada, sin saber qué hacer con esas sensaciones, hasta que su marido la lleva a dormir, alejándola de vivir. Antes de acostarse, apaga la llama que había encendido el día.
Personajes: 
· Ana: Protagonista, dinámica. Adormecida, monótona, temerosa, conformista. En algún momento vive con lucidez hacia el mundo, pero decide volver a la estabilidad. Se encadena voluntariamente a la monotonía.
· Familia: Extras.
Tiempo: Tarde (hora peligrosa) y noche.
Espacio: Brasil, tranvía, su casa, jardín botánico.
Atmósfera: Nerviosismo, temor, extrema sensibilidad.
Anacronías: Analepsis: recuerdo de Ana de su vida monótona.
Narrador: 3º persona, omnisciente.
Motivo: El extremo dolor de darse por amor, la monotonía de la cotidianidad.
Tema: El autocuestionamiento Ana al compadecerse por un ciego que ve en “la hora peligrosa” de la tarde, en un tranvía en Brasil, y la posterior conformidad cuando regresa a casa con su familia, en la noche.
Isotopía: La imagen social, el amor, la familia. Dualidad entre el amor y el asco por la realidad.
Tensión: El clímax comienza en la alteración por el encuentro por el ciego, y se relaja cuando vuelve a la monotonía.
Por qué del título: Porque ella se encadena a la monotonía por amor. 
Transtextualidad: No.
Observación: El cuento plantea que Ana se ha encadenado a una monotonía y el final genera que el lector juzgue sobre sí mismo si se encuentra en la misma situación de Ana y si hará lo mismo que la protagonista.