Iluminacion y color - Menjal regol

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La iluminación y el color
La iluminación - Evolución
La fotografia y la cámara esta en función de la historia
Luz tiene como misión expresar y mostrar los elementos narrativos con claridad y conseguir un clima apropiado
Luz como recurso creador y expresivo (Inicio del cine)
Dziga Vertov (1896-1954) – Rusia – ultranza del cine realidad. Iluminación como parte inmanente al acontecimiento.
Acorazado Potemkin (1925 - Eisenstein) 
por primera vez en el cine ruso las pantalla reflectoras 
fotogramas desenfocados con carga dramática. 
Vibraciones lumínico-ópticas (bruma/luminosidad). Ref. Emocionales
La iluminación - Evolución
Expresionismo alemán (mitad del siglo XX)
Iluminación con fines expresivos. 
Zonas de claroscuro resaltarán encuadres mas significativos
Herencia de la tradición gótica.
Cine diabólico u demoníaco
Ambiente cargado y opresivo
Neorrralismo Italiano
Realidad cotidiana . Iluminación naturalista. Semejante a documental
Nouvelle Vague
No hay una norma estética. Rechazo a la convención.
Tendencia psicológica de los climas
Evitar artificios de la tecnica
La iluminación - Evolución
Orson Welles- William Wyler
Revolucionaron el tratamiento apoyándose en la iluminación
Gradación fotográfica: mas densas y sombrias mayor drama / iluminación mayor livianas en dramatismo
Pan-focus (profundidad de campo) -Welles- iluminación de arco en los interiores. Nitidez de las personas y las acciones del primer término hasta la lejanía. Cámara como ojo humano
Fotografía con una tercera parte de iluminación hasta ese momento no hecha.
La iluminación – Lo denotado
Expresar y mostrar los elementos narrativos con claridad y conseguir un clima apropiado
Narración clásica: descriptiva, homogéneamente iluminada. Luz no es real
70s giro importante: el color con función denotativa psicológica y referencial como apoyo.
Textura tonal. Cálidos simbolizando suavidad. Fríos marcando tensión, emociones de personajes. Etc.
La semántica del color en el cine
Uso del color como valor expresivo
La expresión cromática en el cine no puede limitarse a ser un motivo meramente formal. El color debe reflejarse en el contenido del film. 
Influencia en los sentidos del espectador.
Contrastes blanco y negro y color: Rumble Fish (1983) / La lista de Schindler (1993)
Diferenciar entre lo expresivo y lo estético. 
El color habla, significa
Valores simbólicos 
Colores asociados a sentimientos – emociones
Separación de mundos - El cadaver de la novia (2005)
La semántica del color en el cine
Bleu (Kieslowski)
Trilogía: Azul (libertad) – Blanco (igualdad) – Rojo (fraternidad)
Objetivo del color: esfera intima del personaje, mostrar contradicciones. Ambito emocional
Reflexión sobre la imposibilidad de libertad
Azul como metáfora de la memoria de la protagonista que perdió su marido e hija en un accidente.