GD3-Fotografia básica

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DIPLOMADO VIRTUAL EN FOTOGRAFÍA BÁSICA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
DIPLOMADO VIRTUAL EN 
FOTOGRAFÍA BÁSICA 
Guía Didáctica 3: Conceptos básicos 
 
 
 
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DIPLOMADO VIRTUAL EN FOTOGRAFÍA BÁSICA 
 
 
Se espera que, con los temas abordados en la guía didáctica del módulo 
Conceptos básicos, el estudiante logre la siguiente competencia específica: 
➢ Desarrollar la habilidad de lograr una fotografía de mayor calidad con 
elementos claves para el fotógrafo. 
 
Los contenidos temáticos a desarrollar en la guía didáctica del módulo 3: 
Conceptos básicos, son: 
 
Ilustración 1: contenidos temáticos. 
Fuente: autor. 
 
Composición
Los planos de 
encuadre
Ángulos de 
toma
La regla de oro 
y sus tres leyes
Los puntos 
cardinales de 
la fuente de luz
 
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DIPLOMADO VIRTUAL EN FOTOGRAFÍA BÁSICA 
 
 
La composición es el orden que se le da a los distintos elementos visuales 
que conforman una imagen fotográfica, con el fin de explicar de la forma más clara 
posible la idea que se quiere comunicar. 
Se puede ver la composición desde dos perspectivas: 
1. La composición es la forma cómo, consciente y voluntariamente, distribuimos 
dentro del área que va a constituir la fotografía, las diversas unidades gráficas 
que integran la imagen; esto se puede hacer de tres maneras distintas que 
en cierta medida es factible combinar: 
a. Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar, es decir, si 
somos nosotros los que producimos la escena. 
 
Imagen 1: dominio de la escena. 
Fuente: a la carta. 
 
b. Pero, si en cambio nos encontramos en exteriores, registrando hechos 
y sucesos sobre los que tenemos dominio, la composición la haremos 
principalmente por medio del ángulo de toma que elijamos, la espera 
del momento preciso en el cual las partes se acomodan. 
Tema 1: Composición 
 
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Imagen 2: exteriores. 
Fuente: Atlas Animal (s.f.). 
 
c. También podemos armar la composición en el laboratorio analógico o 
digital, modificando, reuniendo o separando imágenes, por medio de 
los recursos de la edición, el montaje y los efectos especiales, que nos 
permiten realizar una amplia gama de alteraciones creativas sobre el 
registro original. 
 
2. También se refiere a la finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual 
es hacer lo más comprensible posible el mensaje que el fotógrafo quiere 
hacer llegar a todos aquellos que observen su obra. 
 
 
 
 
 
 
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Por plano se denomina el menor o mayor espacio abarcado en el encuadre 
de toma. Siendo este concepto de uso válido para la fotografía, el cine y la televisión; 
pero teniendo la fotografía una diferencia ventajosa, presentar los distintos planos 
en posición horizontal o vertical. 
 
Plano General 
Es el más amplio de todos los planos, por el espacio que abarca, se utiliza 
para presentar paisajes. Es tal vez uno de los más difíciles de manejar 
acertadamente por su misma amplitud y el gran número de elementos que puede 
contener. 
 
 
Imagen 3: plano general. 
Fuente: autor. 
 
 
 
Tema 2: Los Planos de Encuadre 
 
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Plano de Cuerpo Entero 
Como su nombre lo indica, es el que le da cabida a un espacio donde pueda 
estar una figura humana completa en posición de pie. 
 
 
Imagen 4: plano cuerpo entero. 
Fuente: autor. 
 
Plano Tres Cuartos 
Abarca a una persona en postura erguida, desde alrededor de las rodillas 
(arriba o debajo de las rodillas, pero nunca directamente sobre las rodillas) hasta la 
cabeza. También es llamado en cine y televisión plano americano. 
 
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Imagen 5: plano americano. 
Fuente: autor. 
 
Plano Medio 
Esta denominación tiene dos acepciones distintas. Se utiliza para nombrar 
un plano que retrata a una fi gura humana desde la cintura hasta la cabeza, 
llamándose también en este caso particular plano de medio cuerpo. Y de la misma 
manera se usa el término plano medio, para designar la ubicación de cualquier cosa 
que en un plano general o de conjunto se halle a una distancia media de la cámara. 
 
Imagen 6: plano medio cuerpo. 
Fuente: autor. 
 
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Primero Plano 
Al igual que en el caso anterior esta designación tiene dos usos diferentes. 
Se utiliza para mostrar el rostro y el pecho de una persona. Y también para presentar 
cualquier objeto de forma muy cercana, independientemente de su tamaño. 
 
Imagen 7: primer plano. 
Fuente: autor. 
 
Plano Detalle 
Es el más cerrado de todos los planos, como su nombre lo indica es para 
mostrar detalles de cosas. 
 
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Imagen 8: plano detalle. 
Fuente: autor. 
 
 
 
 
 
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Con el término, ángulo de toma, se denomina en fotografía, cine y televisión, 
dos cosas distintas: la amplitud del registro visual de los distintos tipos de lentes, y 
la colocación desde la cual se retrata el motivo que nos interesa. Debemos buscar 
el ángulo de incidencia de la luz más pertinente para la elección del ángulo de toma. 
Los ángulos de toma se dividen en cinco tipos según el nivel de altura con 
respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de éstos su 
connotación particular. 
 
Toma a Nivel 
Es cuando la fotografía se realiza desde 
el mismo nivel del objeto tomado, ni por encima 
ni por debajo de él. 
Sirve para mostrar o describir algo de manera 
«natural» u «objetiva». 
 
Imagen 9: toma a nivel. 
Fuente: autor. 
Tema 3: Ángulos de Toma 
 
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Toma en Picada 
Es cuando la imagen se toma desde una posición 
más alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo. 
Debido a la perspectiva que se produce, el motivo se ve 
disminuido en tamaño. Cuando se utilice sobre personas 
puede connotar, en algunos casos, poca importancia, 
debilidad o humillación. 
 
 
Imagen 10: picada. 
Fuente: autor. 
 
Toma Contrapicada 
Es cuando la fotografía se realiza desde un lugar 
más bajo que el motivo tomado, quedando éste más alto 
que la cámara. Debido a la perspectiva que se genera, el 
objeto se aprecia engrandecido visualmente. Puede, en 
algunos casos, connotar enaltecimiento, importancia o 
poder. 
 
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Imagen 11: contrapicada. 
Fuente: autor. 
 
Toma en Cenital 
Es cuando la imagen se toma en un ángulo 
totalmente de arriba hacia abajo, en posición 
perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo más 
extremo posible de una toma en picado. Produce una 
gráfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si 
se aplica a objetos pequeños, e inusual e interesante si se 
usa con elementos grandes. 
 
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Imagen 12: toma cenital. 
Fuente: autor. 
 
Toma en Nadir 
Es cuando el ángulo en contrapicado lo llevamos a 
su punto extremo, obtenemos un ángulo de tipo nadir. Su 
uso incrementa la sensación de contrapicado, y llega a 
transmitir una sensación abrumadora de grandeza ante lo 
que el espectador observa. Ideal para fotografía de altos 
edificios los cuales por sus mismas geometrías añaden 
gran profundidad a la escena. 
 
Imagen 13: toma nadir. 
Fuente: autor. 
 
 
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Estas leyes no son para seguirlas al pie de la letra, son normas que nos 
pueden ser muy útiles para comenzar a componer partiendo de ellas, y que 
podemos emplearlas o no según nuestro criterio y su adecuación al tema que se 
está trabajando. 
Ley del Horizonte 
Señala que en el recuadro fotográfico deben 
trazarse, imaginariamente y con una finalidad 
referencial, tres bandas horizontales de igual ancho, 
tanto si se está trabajando en posición horizontal o 
vertical,y en la gran mayoría de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la 
zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos una banda a la zona 
secundaria, es decir, el objeto de principal interés se ubica en dos de las bandas y 
los objetos secundarios en la banda restante. O situar el elemento de interés en una 
de las dos líneas divisorias, el horizonte fotográfico. 
 
 
 
 
 
Imagen 14: Ley del horizonte. 
Fuente: autor. 
 
 
 
 
Tema 4: Regla de Oro y sus Tres Leyes 
 
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Ley de la Mirada 
Señala que toda persona, animal o 
cosa, debe tener dentro del encuadre 
fotográfico más espacio libre hacia su 
frente, independientemente de la amplitud 
de lo abarcado en el encuadre de toma, 
pudiendo, incluso, hasta estar cortado por el borde del recuadro, parte del elemento 
gráfico en cuestión en su zona posterior, si éste se encuentra en un plano cercano 
a la cámara o es de dimensiones muy grandes. 
 
 
 
 
 
Imagen 15: Ley de la 
mirada. 
Fuente: autor. 
 
 
Ley de tercios 
Señala que en el recuadro 
fotográfico deben trazarse 
imaginariamente dos líneas equidistantes 
verticales y dos horizontales, siendo en 
torno a alguno de los cuatro puntos de 
intersección, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de 
la composición. Esto ocasiona un arreglo asimétrico de la imagen, con el polo de 
máximo interés visual encontrándose relativamente cerca de alguna de las cuatro 
 
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esquinas del recuadro, y el área central de la gráfica ocupada por elementos 
secundarios. 
 
 
 
 
 
Imagen 16: Ley de 
tercios. 
Fuente: autor. 
 
 
Composición centrada 
Aunque la regla de oro que se vio 
anteriormente va en contra de cualquier 
composición centrada, otra forma de crear 
composiciones diferentes e interesantes es 
ubicando el objeto de interés en el centro de 
la composición. 
 
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Para hacer este ordenamiento trazamos 
imaginariamente dentro del recuadro una línea 
central vertical y tres equidistantes horizontales, 
debiendo colocar el motivo que deseamos que 
resalte en torno a alguno de los tres puntos de 
entrecruce u ocupando, a una vez, varios de 
éstos. Esta manera de disponer tiene dos 
características intrínsecas que son importante 
resaltar, por una parte, la sencillez en la 
estructura de la gráfica y, por el otro lado y como 
consecuencia de lo anterior, tenemos la fácil 
captación del mensaje, que, por lo general, 
puede hacer el espectador. 
Imagen 17: composición centrada. 
Fuente: autor. 
 
 
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Las posiciones básicas de la fuente de la iluminación son siete, habiendo 
además de ellas toda una amplia gama de posiciones intermedias. Estos 
emplazamientos de la luz son aplicables a tomas en exteriores y en espacios 
internos, con luz natural o artificial, trabajando en fotografía, cine y televisión. Cada 
una de estas siete ubicaciones le imprime al motivo trabajado sus características de 
iluminación particulares, las cuales destacan ciertos aspectos de la imagen y 
opacan otros. 
Iluminación Frontal 
Es cuando la fuente de luz se halla a espaldas del fotógrafo 
y de frente al objeto fotografiado. Debido a la relativa 
cercanía que hay entre la dirección de la incidencia de la 
luz, y la de la toma de la imagen, se producen gráficas 
planas con poca textura y 
escasos espacios 
sombreados. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Imagen 18: luz frontal. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
Tema 5: Los Puntos Cardinales de la Fuente de Luz 
 
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Iluminación Semilateral 
La luz le llega al objeto fotografiado en forma 
diagonal, a medio camino entre la posición frontal y la 
lateral, es decir, en torno a los 45 grados con relación a la 
línea recta imaginaria que se forma entre la cámara y el 
motivo retratado. Por lo general es la posición más 
recomendada, debido a que sus sombras en posición 
oblicua destacan tanto la perspectiva como la textura; 
siendo esa misma ubicación la que tiene la luz principal en todo esquema de 
iluminación clásica. 
 
 
Imagen 19: luz semilateral. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
 
 
 
 
Iluminación Lateral 
Es cuando el resplandor baña al sujeto de lado, en torno a los 90 grados con 
respecto a la línea imaginaria que se forma entre el motivo fotografiado y la cámara. 
Produce un costado fuertemente iluminado y otro en sombra. 
 
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Imagen 20: luz lateral. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Iluminación semicontraluz 
La luz cae sobre el motivo en posición intermedia 
entre la iluminación lateral y el contraluz, es decir, en torno 
a los 135 grados con 
relación a la línea 
imaginaria que se forma 
entre la cámara y el objeto 
fotografiado. Al igual que la 
iluminación semilateral, esta luz resalta la textura y 
la perspectiva, con la diferencia que en este caso las 
sombras se proyectan hacia los primeros planos de 
la imagen, y los cielos tienen cierta tendencia a 
reproducirse parcialmente blancos. 
 
Imagen 21: semicontraluz. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
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Iluminación contraluz 
Es cuando la luz 
proviene de atrás del objeto 
fotografiado y le llega de 
frente al fotógrafo, 
incidiendo sobre ambos en 
forma totalmente contraria 
a la luz frontal. Producen 
imágenes de siluetas en alto contraste. 
Imagen 22: contraluz. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
Iluminación cenital 
Es cuando el resplandor 
proviene directamente de 
arriba. Como en el estudio es 
muy poco utilizada, la 
encontramos más que todo en 
exteriores con el sol de 
mediodía. Produce sombras verticales muy oscuras y 
zonas iluminadas excesivamente claras. 
 
Imagen 23: luz cenital. 
Fuente: Mariano Molinari 
 
 
 
 
 
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Iluminación Contrapicada 
Es cuando la luz proviene 
de abajo hacia arriba, en 
posición parcialmente contraria 
a la cenital. Los retratos 
tomados con esta iluminación 
producen un efecto inquietante 
al invertir la posición normal de las sombras en el 
rostro, utilizada principalmente en películas de 
suspenso y misterio. 
 
Imagen 24: luz contrapicada. 
Fuente: Mariano Molinari. 
 
 
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Ahora que has revisado algunos conceptos Conceptos Básicos, te invito a 
realizar 3 fotografías que estarán con el fin de afianzar lo aprendido en esta guía. A 
continuación las indicaciones: 
Foto 1: Ley de tercios, plano medio, ángulo contrapicado e 
iluminación(propuesta por usted). 
Foto 2: Ley del horizonte, plano americano, ángulo cenital. 
Foto 3: Ley de la mirada (debe ser una persona), ángulo a nivel, primer plano. 
¡Inténtalo! 
 
 
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Atlas Animal (s.f.) AnimalesTerrestres [imagen]. Atlas Animal. (s.f.). 
https://www.animalesterrestres.net 
Molinari, M. (2008). Posiciones de luz [imágenes]. MolinariPixel capacitación en 
fotografía y vídeo https://www.molinaripixel.com.ar/2008/05/28/posiciones-
de-luz/ 
RTVE a la Carta. (s.f.).¡Qué grande es el cine! RTVE.ES. 
http://www.rtve.es/alacarta/videos/que-grande-es-el-cine/grande-cine-
retrato-dorian-gray/4829102/ 
 
 
https://www.animalesterrestres.net/
https://www.molinaripixel.com.ar/2008/05/28/posiciones-de-luz/
https://www.molinaripixel.com.ar/2008/05/28/posiciones-de-luz/
http://www.rtve.es/alacarta/videos/que-grande-es-el-cine/grande-cine-retrato-dorian-gray/4829102/
http://www.rtve.es/alacarta/videos/que-grande-es-el-cine/grande-cine-retrato-dorian-gray/4829102/
 
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Esta guía fue elaborada para ser utilizada con fines didácticoscomo 
material de consulta de los participantes en el diplomado virtual en 
FOTOGRAFÍA BÁSICA del Politécnico de Colombia, y solo podrá ser 
reproducida con esos fines. Por lo tanto, se agradece a los usuarios referirla 
en los escritos donde se utilice la información que aquí se presenta. 
 
GUÍA DIDÁCTICA 3 
M2-DV61-GU03 
MÓDULO 3: CONCEPTOS BÁSICOS 
 
© DERECHOS RESERVADOS - POLITÉCNICO DE COLOMBIA, 2021 
Medellín, Colombia 
 
Proceso: Gestión Académica Virtual 
Realización del texto: John Cuervo, docente 
Revisión del texto: Comité de Revisión 
Diseño: Luisa Fernanda Serna, Comunicaciones 
 
Editado por el Politécnico de Colombia