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LICENCIATURA EN MÚSICA 
INTRODUCCIÓN A LOS FUNDAMENTOS DE LA MÚSICA 
APUNTES SOBRE LA TEXTURA MUSICAL (II) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
DOCENTE: ESTEBAN SEBASTIANI 
CURSO DE INGRESO (2020) 
2. IVÁN ANZIL 
TIPOLOGÍAS DE TEXTURA 
El autor propone una primera segmentación de las texturas, separándolas en 
texturas discretas y texturas continuas. 
 
TEXTURAS DISCRETAS 
Monodía: Un único estrato lineal e individual. No existen otros estratos con los 
cuales compararlo por lo que no es posible analizar jerarquías ni lógicas 
organizativas. 
Polifonía: Dos o más estratos lineales que ocurren simultáneamente 
organizando formas similares o diferentes pero interdependientes. Existe 
igualdad de jerarquía en los estratos, gracias a la alternancia del rol principal. Se 
comparte una lógica organizativa en común (metro, armonía, etc.). 
Homofonía: Varias organizaciones lineales coinciden en el ritmo configurando 
un único estrato colectivo. Se comparte jerarquía y lógica organizativa. 
Melodía con acompañamiento: Un estrato lineal individual subordina a un 
estrato no lineal, el cual se organiza siguiendo lineamientos acordes a los del 
primero y compartiendo su misma lógica organizativa. 
Heterofonía: La propiedad definitoria consiste en que dos o más estratos que, 
por presentar cualidades diferenciadas en su naturaleza, lógicas organizativas 
divergentes y/o comportarse como “compartimentos estancos”, configuran un 
tipo de vínculo entre ellos que puede describirse como carencia de relación 
lineal, es decir, que los estratos simplemente coexisten en el tiempo de la pieza 
como elementos completamente independientes más allá de sus organizaciones 
particulares y las relaciones jerárquicas entre los mismos. 
 
TEXTURAS CONTINUAS 
Anzil propone a través de ejemplos la constitución de las llamadas texturas 
continuas. Las particularidades señaladas en los mismos orientan a la observación 
de los fenómenos perceptivos ante objetos o configuraciones sonoras 
estructurados de manera continua, es decir, modelos en donde ocurren 
transformaciones de manera gradual, ya sea en las propias características de la 
materia, o en la percepción de planos. 
Muchas de las músicas presentadas por el autor han sido previamente 
categorizadas bajo las llamadas nuevas tipologías texturales, y si bien no las 
nombra sino que las describe, son comúnmente conocidas masas sonoras, 
micropolifonías, entre otras. 
Estas músicas no son analizables bajo las categorías texturales tradicionales, ya 
sea por la carencia de relaciones lineales o por la imposibilidad de segmentar 
planos frente a un hecho sonoro de notable complejidad, siendo además el 
lenguaje de las mismas parte del motivo de este impedimento, pues su 
constitución no se enfoca en el aspecto estructural-constructivo, sino en el 
meramente material.