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Anatomía de la forma 2020

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Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 1 
 
 
Interpretar es: 
Es explicar el sentido de la obra; 
Es apreciar la intención respecto del valor al que se dirige; 
Es descubrir su significado; 
Es entender el proyecto como consecuencia de su contexto y de su tiempo; 
Es comprender, descifrar, descomponer su proceso; 
Es descubrir su coherencia y asignar significados intencionales a sus partes y a la totalidad; 
Es encontrar la genealogía del proyecto y como se vincula la teoría con la teoría del autor. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS de INTERPRETAR FORMAS: 
La reestructuración del Campo de Marte en la ISLA GIUDECCA VENECIA 
 
– MORFOLOGÍA III 2020 
 
 
 
 
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MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 2 
 
 
El proyecto era grande, un pedazo de ciudad, en Giudecca, para sustituir unas viviendas sociales muy 
degradadas. No sé cuándo se vayan a hacer. Muy probablemente después de que yo haya muerto. El 
problema es que se hace luego de que morimos, porque el de Rossi no está bien, faltó él. 
 
Álvaro SIZA 
 
 
 
 
Tres protagonistas de la reestructuración del Campo de Marte en la ISLA GIUDECCA VENECIA, Álvaro 
SIZA, Aldo ROSSI y Carlos AYMONINO. 
 
 
 
La ciudad es un lugar artificial de la historia en el que cualquier época (cualquier sociedad capaz de 
diversificarse de su precedente) intenta, mediante la representación de sí misma, lo imposible: simbolizar 
aquel momento determinado, más allá de las necesidades y de los motivos contingentes por los que los 
edificios fueron construidos. 
 AYMONINO, Carlo. El significado de las ciudades 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
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ANATOMÍA de la FORMA ARQUITECTONICA y URBANA, es una manera de estudiar la 
FORMA, sus elementos, sus disposiciones, sus proporciones, sus relaciones entre si y su 
relación con otros que la componen y requiere de una presentación sistemática desde la 
GRÁFICA. 
Las palabras de José Rafael Moneo, Arquitecto Español quien dirigió la Escuela de Arquitectura de 
Harvard, dan cuenta de la importancia de su obra: "cuando los futuros historiadores busquen una 
explicación sobre cómo fueron modificadas las tendencias destructivas que amenazaban nuestras ciudades, 
el nombre de Rossi aparecerá como uno de los que ayudó a establecer una actitud más sabia y respetuosa" 
hacia el Espacio Urbano. 
RAFAEL MONEO…” En el curso que estoy dando ahora en Harvard, está dirigido al análisis de 7 
arquitectos contemporáneos. Me parece que tiene interés hablar a los estudiantes de la Arquitectura 
Contemporánea porque son su pasado y su presente, su referencia mas próxima. Creo que es importante 
analizar estas obras con la distancia que da un aula... La selección que hago puede servir como ejemplo de 
aquellos que considero que tienen una estatura en su Arquitectura sobre lo que vale la pena reflexionar. 
Estos arquitectos son: Stirling, Rossi, Venturi, Gehry, Eisenman, Siza y Koolhass. Croquis 64, pág. 24. 
El interrogante después de INTERPRETAR a MONEO surge el porqué de la ausencia de 
asignaturas en nuestra Escuela, como Análisis de Formas Arquitectónicas, Elementos de 
Composición, Composición Arquitectónica, Materialidad del Proyecto, procedimientos del 
Proyecto; materias, que RAFAEL MONEO desplego en su vida académica. 
 
Imagen de la Giudecca, las intervenciones de A. ROSSI, AYMONINO y SIZA. Costado Norte, 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
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Imagen de la Giudecca, las intervenciones de Aldo ROSSI, Carlo AYMONINO y Álvaro SIZA. Costado Norte. 
 
 
Imagen de la Giudecca, las intervenciones de Aldo ROSSI, Carlo AYMONINO y Álvaro SIZA. Costado Sur. 
 
 
 
 
 
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ORDEN 
NIVELES DE INTERPRETACION 
POSICIONAMIENTO 6 
INSTANCIA PREVIA: ACCIONES GRÁFICAS 13 
 
NIVELES DE INTERPRETACION DE LA SITUACION 39 
 
NIVELES DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA FORMA 144 
 
NIVELES DE LOS RELATOS DE INTERPRETACIONES DE GENERACIONES FORMALES 177 
 
NIVELES DE SIGNIFICACIONES INTERPRETATIVAS 192 
SINTESIS 215 
 
 
Gráfica Interpretativa de un Corte transversal de la Giudecca, se perciben claramente tres edificios, los edificios de A 
ROSSI, AYMONINO, 2004 y la iglesia de las Zitelle, Santa Maria de la Presentación de Andrea Palladio, 1586. 
 
 
 
 
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NIVELES DE INTERPRETACION 
POSICIONAMIENTO 
 
 
 
 
Platón: El mito de las cavernas, Academia, Geometría, Esencia, Personaje. 
Friedrich Nietzsche: loco del Candil, Aforismos, Origen, PERSPECTIVISTA del pensamiento, hay interpretaciones. 
Jean Paul Sartre: Filósofo Francés, “Señores, ya no somos los sujetos de la historia, somos sus objetos”. 
Michel Foucault: Historiografía que no es lineal ni totalizante, pues descubre una red de senderos: una multiplicidad de 
historias que se cruzan, crea su visión genealógica del entramado histórico, las historias son múltiples, se cruzan, chocan, son 
espada. “Las cosas no son más que el cruce de relaciones, y que el conocimiento al que podemos acceder dependerá, en todo caso, de nuestra 
habilidad por detectar el máximo número de flujos relacionados que se entrecrucen en un evento” 
 
 
 
 
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Andrea Palladio: Arquitectos de los Arquitectos, los cuatros libros de Arquitectura, descubrió el mundo clásico como estímulo. 
Toyo Ito: Innovador, algoritmos, pabellón serpentine, El arquitecto de la naturaleza. 
Le Corbusier. El que estudio el secreto de la forma, Autodidacta, Arquitecto, Urbanista, Pintor, Escultor, Creador de los 
instrumentos de proporción y del color. 
Giuseppe Terragni: Logra ABSTRAER la imagen clásica de la TORRE y el BALCON y los incluye en la FACHADA enmarcados 
en el retículo 
V. Gregotti: Director de Casabella, Composición Arquitectónica, Materialidad del Proyecto. 
Aldo Rossi: Evoca a Palladio, ha formado una escuela en el Véneto, Tipo, TENDENZA o Neoraciolismo Italiano. 
Peter Eisenman: Sintaxis, Los dibujos de ponen el énfasis en el proceso, desde la forma desde aspectos conceptuales, mediante la 
expresión de sus ideas mediante una serie o conjuntos gráficos, y el uso de la perspectiva. 
Rafael Moneo: Decano de la Universidad de Harvard Influencia teórica de Aldo Rossi y Robert Venturi, Instrumentos para la 
conformación de la ciudad: el Tipo y la Geometría. 
Saverio Muratori: Pretendió sentar nuevas bases teóricas para comprensión y construcción de la ciudad y en consecuencia de la 
arquitectura, a partir de una crítica profunda a la modernidad, al abordar el problema urbano desde los diferentes elementos de 
la ciudad, tanto en la ciudad de Venecia como Roma. 
Erneste Nathan Rogers: Protagonista en el siglo XX de la Cultura Arquitectónica Italiana, Domus, Casabella, Influencia En Rossi, 
Gregotti, G de Carlo. 
MarioBotta: Trabaja con Le Corbusier, Louis Kahn, Scarpa, En su obra está presente la matriz geométrica. 
Louis Kahn: Como el arquitecto más influyente, Las FORMAS es el QUE, EL DISEÑO es el CÓMO, Hay diseño cuando se 
comprende el papel de las diferentes partes. 
Robert Venturi: “menos es aburrido”, El que reinterpreta el estilo historicista, Kahn fue su maestro. 
Frank Gehry: Es el que propone un vocabulario y estilo únicos, el que todavía diseña con cartulina. 
Charles Moore: Decano de Yale, Ecléctico y lúdico, uno de los primeros críticos de la modernidad, Kahn fue su maestro 
Paolo Portoghesi: El director de la Bienal de arquitectura en Venecia en 1980, geómetra, equilibrio entre la arquitectura y la 
naturaleza. 
Álvaro Siza: “Hacer arquitectura es geometrizar”, El que dibuja con el cuerpo. Es un gran aficionado al dibujo y a la escultura. 
 
Manfredo Tafuri: Teórico, Historiador, Critico de la Tendenza, Crítica Radical, se aleja de la práctica proyectual. 
Charles Jenck: Teórico e Historiador, interés por la Posmodernidad, El lenguaje de la Arquitectura Posmoderna. 
Josep María Montaner: arquitecto y catedrático de composición de la escuela técnica superior de la escuela de Colin Rowe: 
Dibujo Analítico, Discurso Gráfico, Es una particular forma de leer un objeto, Es un análisis sintáctico. 
Barcelona. 
Ignasi de Sola Morales: Arquitecto y Filosofo, ejerció simultáneamente ambas disciplinas, en España era el hombre a acudir 
cuando se necesitaba información o dudas. 
Marina Waisman: Sólida formación cultural y filosófica, La estructura histórica del entorno en 1972, Ha traducido publicaciones 
extranjeras, produciendo nuevos conocimientos Teóricos, Históricos. 
Rudolf Wittkower: Historiador de Arte. 
 
 
 
 
 
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Abdulio Giudici: Artista Plástico, Pintor, Profesor de Historia, Ha traducido publicaciones extranjeras, produciendo nuevos 
conocimientos Teóricos, Históricos, Colores Primarios y Secundarios, Marco Cuadrado, Sección Aurea y Figuras Abstractas – 
Geométricas, Colección Oculta en la FAUD. 
Tomas Maldonado: Teórico Argentino, Teórico del enfoque científico del diseño, Arte Concreto. 
Max Bill: Pensamiento Abstracto, Cinta sin fin, Ulm, Quince variaciones sobre un mismo tema, Artista Total. 
José Hartwing: Maestro de taller de la Bauhaus, Él rechazó la idea tradicional de figuras y basó su diseño en la función de las 
formas del tablero, Significado Abstracto. 
José Carrieri: Constructivista, Antoine Pevner, Escultor, Monumento al Deporte, Colección Morfológica. 
 
 
 
Cesar Janello: Silla W, Iniciador de nuestra Morfología, El que concebía al Diseño como Proceso. 
Amancio Williams: Constructor de la Casa Curuchet, Movimiento Moderno en Argentina, amigo de Le Corbusier, investigador, 
creador, vanguardista. 
Roberto Doberti: Creador de la Morfología, labrador y pensador de formas, productor de ideas, Geómetra. 
Pablo Bonta: Anatomía de la Interpretación en Arquitectura, Significación. 
 
 
 
Bernard Huet: Uno de reformadores de la enseñanza de la arquitectura en Francia, master en arquitectura con Louis 
Kahn. 
Walter Gropius: fundador y primer director de Bauhaus, Alcances de la arquitectura integral. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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DIALOGICA DE LA FORMA URBANA Y 
ARQUITECTONICA se presenta a partir de 
un diagrama que tiene la intensión de 
explicar las estrategias didácticas 
denominado EFECTO REPLICA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
El presente trabajo surge en el marco de 
investigación de la cátedra de Morfología 3, 
del tercer nivel de la carrera de arquitectura 
y urbanismo de la FAUD, UNSJ. El Método 
aplicado es producto de la Interpretación de 
la Forma que presenta cuatro niveles de 
abordaje de las relaciones entre la forma 
urbana y la forma arquitectónica, a saber, el 
nivel de la Situación, el de los Niveles 
Constitutivos, el de los Relatos Generativos y 
el de la Significación. Cada uno presenta las 
relaciones entre el estudio de una obra 
paradigmática de la arquitectura y la ciudad 
o fragmento de ciudad en la que se 
encuentra emplazada. Para el ciclo 2020 se 
estudia la Isla Giudecca, Reestructuración 
del Campo de Marte, su relación con la 
ciudad de Venecia. 
 
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NIVELES DE INTERPRETACION 
 
INSTANCIA PREVIA: ACCIONES GRÁFICAS 
 
Son acciones que permiten realizar la INTERPRETACION respecto a la ANATOMIA DE LA 
FORMA del Anexo del Ayuntamiento de Murcia y su Contexto. 
 
“Colin Rowe primero me enseñó a ver aquello que no estaba presente en un edificio. Rowe no quería que 
yo describiera lo que en realidad podía ver, en su lugar Rowe quería que viera ideas implícitas en aquello 
que estaba físicamente presente. En otras palabras, que me preocupara menos por lo que el ojo ve –lo 
óptico- y más por lo que ve la mente –lo visual. En este libro llamamos lectura en detalle a esta última idea 
de ver con la mente.” Peter Eisenman 
 
Análisis de Interpretaciones Formales es: 
 
Es Colin Rowe a partir de la década del 40. 
Es el dibujo Analítico. 
Es el estudio de Wittkower. 
Es una planta que se reduce a su esencia. 
Es la estructura formal y espacial básica. 
 
Es el salto que hace Colin Rowe y cambia de objetivo y lo lleva a Le Corbusier. 
Es representar diagramas geométricos. 
Es descomponer la estructura espacial. 
Es representar los elementos esenciales. 
Es entender en un proceso de diseño basado en las cualidades formales inherentes a los objetos. 
 
Es Peter Eisenman que da expresión gráfica a las reflexiones de Rowe. 
Es una particular forma de leer un objeto. 
 
 
 
 
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Es un análisis sintáctico. 
Es reflexionar gráficamente. 
Es recuperación de la lógica como soporte absoluto de la forma. 
 
Es aquella manera de interpretar que tiene como objetivo mayor intentar conducir al crítico 
hacia un entendimiento conceptual del objeto, alejándolo de una percepción sensitiva 
inmediata. 
Es una representación de una investigación sobre el proceso de elaboración de la forma. 
Es diagramas como el MODULOR, pero permanece invisible. 
Es un discurso gráfico. 
Es la presencia de transparencia fenomenológica que consiste en ver la forma y el espacio a 
través de la estratificación de planos, estableciendo la distinción entre espacios profundos y 
reales y espacios superficiales o insinuados. 
 
Es plantear la axonometría con ángulos 30° y 60°, así una de las caras del prisma adquiere 
mayor frontalidad respecto a la otra, condición que ayuda a entender el concepto analizado, ya 
que afecta al propio entendimiento del espacio. 
Es en la estratificación horizontal, además de definir los diferentes planos que manejan la 
transparencia, se han situado distintos elementos, hitos, que juegan un papel estructurante del 
espacio interno. 
Es representar los planos horizontales desplazados de su posición para facilitar la visión de 
todos. 
Es considerado como un Sócrates Postmoderno. 
Es contrario a todo dogmatismo. 
 
Es su expresión el ensayo fragmentario. 
Es su posición de plantear cuestiones a generar grandes interpretaciones. 
 
 
 
 
 
 
 
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POSICIONAMIENTO DE UNA DISCIPLINA 
Si la arquitectura es considerada como un lenguaje, los elementos no importan. Entonces, para mi lo que 
se está perdiendo, es la gramática, y sin gramática no hay lenguaje. Peter Eisenman 
 El toro de Picasso 
 
Niveles de Abstracción 
 
 
 
 
 
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Enmarcar: Es una acción gráfica que permite representar siempre la totalidad, a pesar de 
modificar el Marco. 
 
 
 
 
 
 
La escala del MARCO de los límites que determinan secuencialmente; El distrito de Dorsoduro, 
la isla de la Giudecca, el sector Este de la isla, el campo de Marte donde se realizo la 
restructuración, los primeros dos edificios construidos, el de Aldo ROSSI y el de Carlos 
AYMONINO, y el detalle de planta de techo y fachada de Aldo ROSSI. 2004 – 
 
 
 
 
 
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Gráfica Interpretativa de tres marcos distintos; Corte transversal de la Giudecca, se perciben 
claramente tres edificios, los edificios de Aldo ROSSI, Carlo AYMONINO, 2004 y la Iglesia de 
las Zitelle, Santa María de la Presentación de Andrea Palladio, 1586, El par ROSSI y 
AYMONINO y los accesos que son parte del eje paralelo al edificio de Siza, construido en 
primera instancia. 
 
 
 
 
 
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Gráfica Interpretativa de tres marcos distintos; Corte transversal de la Giudecca, se perciben 
claramente tres edificios, los edificios de la propuesta de Aldo ROSSI y la Iglesia de las Zitelle, 
Santa María de la Presentación de Andrea Palladio, 1586. 
 
 
 
 
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Diagramar: Representación gráfica de las relaciones o variaciones de los elementos de un 
conjunto. Esquema gráfico o dibujo con el fin de mostrar las relaciones entre las diferentes 
partes de un conjunto. 
 
 
 
 
Esquema que expresa las organizaciones de los volúmenes y el orden simétrico presente del 
edificio de Aldo ROSSI, 2004. 
 
 
 
 
 
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Representación gráfica de las relaciones o variaciones de los elementos de la propuesta que 
hiciera Aldo ROSSI en 1984, destacando siempre el sistema peatonal, que enfatiza el sistema de 
ejes este – oeste, ausenta hasta el momento en la Giudecca. 
 
 
 
 
 
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Transparentar: Es una acción gráfica que permite ver cuerpos opacos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Relación Espacial en términos de relato gráfico del Edificio de Aldo ROSSI, 2004, distintos 
momentos gráficos hasta la conformación de la totalidad. 
 
 
 
 
 
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El transparentar permite superponer Las fachadas de los tres edificios que actualmente 
conforman el Campo Marte, Carlo AYMONINO 2004, Álvaro SIZA 2009 y Aldo ROSSI 2004. 
La polisemia comienza a funcionar: Escala, Composición, Simetría, Lleno y Vacío, Formas etc. 
que hacen al Lenguaje. 
 
 
 
 
 
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Destacar: Es una acción gráfica que permite elegir y exponer solo aquellos elementos relevantes 
para el estudio o análisis en cuestión. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
El sistema de manzanas del sector Este, de la Giudecca, donde se encuentra el Campo Marte. 
Se destacan las tres claras áreas que dominan al sector. 
 
 
 
 
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AXONOMETRIAS del Lugar de la propuesta, se destacan la propuesta de Aldo ROSSI, Álvaro 
SIZA y Mario BOTTA, pero un hito en las cuatros axonometrías se destaca la Iglesia de las 
Zitelle, Santa María de la Presentación de Andrea Palladio, 1586. 
 
 
 
 
 
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Restituir: Es una acción gráfica que permite recuperar algo de interés para el análisis. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Relato que expresa una posible composición de ensamblaje Espacial del Edificio de Aldo ROSSI. 
 
 
 
 
 
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Es una acción gráfica que a través de los niveles constitutivos permiten reconstruir la manera 
que fue ocupando el espacio de la zona este de la Giudecca, Limites, Manzanas, Parcelas, 
Sistema Edilicio y Trazado Peatonal. 
 
 
 
 
 
 
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Registrar cambios: Es una acción gráfica que permite representar las distintas transformaciones 
formales. 
 
 
 
Distintas transformaciones formales de las propuestas, tomando como eje principal la ganadora 
de Álvaro SIZA, y las posteriores intervenciones de Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO. 
 
 
 
 
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Distintas transformaciones formales de las propuestas, en la medida que fueron construyendo 
los edificios de Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO en primera instancia en segunda instancia la 
construcción de Álvaro SIZA, también se encuentra donde iría la localización de la construcción 
de Rafael MONEO. 
 
 
 
 
 
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 Trasladar: Es una acción gráfica que intenta modificar la realidad, consiste en cambiar la 
posición de los elementos que conforman el objeto para mejor comprensión. 
 
 
Traslación de la traza urbana del sector Este de la Giudecca de la propuesta del holandés Aldo 
Van Eyk. Marcado contraste formal entre lo construido y la propuesta. 
 
 
 
 
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Descomposición del conjunto de Aldo ROSSI a partir de la traslación sobre el eje de simetría 
que ordena el sistema formal que está compuesto el Conjunto.. 
 
 
 
 
 
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Develar: Es una acción gráfica que consiste en hacer visible para el intelecto humano, aquellas 
entidades que articulan la disposición de los elementos del proyecto. 
 
 
Acción que permite identicar el orden que establece Álvaro SIZA, en el sistema de vacíos de la 
fachada. 
 
 
 
 
 
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Es una acción gráfica que consiste en hacer visible en conjunto de Aldo ROSSI, la presencia de 
un sistema de organización a partir del rectángulo áureo. 
 
 
 
 
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Completar: Es una acción gráfica que consiste en ofrecer diferentes visiones del objeto a nivel 
material y objetual para así llegar a un mayor entendimiento de sus características o cualidades. 
Estas visiones pueden plantearse aportando otras vistas del objeto modificando el sistema de 
representación,cambiando el encuadre, la posición del observador, la escala, registro de 
cambios formales del objeto y diferentes visiones de la serie. 
 
 
 
 
 
 
 
Interpretación del Conjunto habitacional de Aldo ROSSI, la interpretación se hace a nivel de 
Planta, Fachadas y Axonometría. 
 
 
 
 
 
 
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Es una acción gráfica que consiste en ofrecer diferentes visiones de la restructuración del 
Campo de Marte, Rafael MONEO, Álvaro SIZA, Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO, y posterior 
el desarrollo del conjunto de estos dos últimos. 
 
 
 
 
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 Descomponer: Es una acción gráfica que consiste en exponer de manera simultánea diferentes 
estados del objeto, para así poder establecer las relaciones que se establecen entre sus 
elementos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Es una acción gráfica que consiste en descomponer al tejido urbano del sector Este de la 
Giudecca, donde se encuentra el Campo de Marte. Límites, Manzanas, Sitema Parcelario, 
Sistema Edilicio, Sistema Espacios Libres y Sistema Peatonal. 
 
 
 
 
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Es una acción gráfica que consiste en exponer de manera simultánea diferentes estados del 
objeto en términos espaciales. 
 
 
 
 
 
 
 
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Comparar: Discurso narrativo que ponga en relación dos o más objetos, generando por tanto un 
conjunto gráfico. 
 
Sistema comparativo que permite visualizar, cambios de formas y de escalas de los distintos 
ejemplos utilizados por la Catedra en el efecto replica. 
 
 
 
 
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Comparar: Discurso narrativo que ponga en relación dos o más objetos, generando por tanto un 
conjunto gráfico. 
 
 
Cinco situaciones urbanas distintas que permiten comparar en términos de grafica 
interpretativa la evolución de la propuesta del Campo de Marte. 
 
 
 
 
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NIVELES DE INTERPRETACION DE LA SITUACION 
 
 
Son niveles de interpretación referida a caracterizar el objeto de estudio y su relación al contexto 
espacial y temporal Urbano y Arquitectónico. 
Elementos necesarios para su interpretación en referencia a la Forma Arquitectónica: 
Documentos historiográfico, gráficos, fotográficos etc.- 
 
 
 
Los elementos a caracterizar son: VENECIA, GIUDECCA, LA REESTRUCTURACIÓN DEL 
CAMPO DE MARTE, CONJUNTOS CONSTRUIDOS: SIZA, ROSSI y AYMONINO, EL 
SENTIDO QUE TIENE ESTUDIAR LA RESTRUCTURACIÓN DEL CAMPO MARTE, 
GIUDECA, SECTOR ESTE, DETERMINACIÓN TEMPORAL DEL SECTOR ESTE DE LA 
GIUDECCA A PARTIR DE FOTOGRAFIAS AREAS, LAS HUELLAS EN LA GIUDECCA, 
PORTAL a la Corderie, Bienal de Venecia 1980, STRADA NOVISSIMA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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La Ciudad de VENECIA es 
 
En el siglo XIII, adquiere definitivamente el nombre de VENECIA 
La VENECIA del siglo XIV tenía ya casi la misma extensión que la actual. 
Es la que se constituye en 6 áreas 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Las 6 áreas que conforman Venecia. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 41 
 
 
San Marco: se constituyó en el centro del poder de la ciudad con su basílica, el palacio ducal e 
importante actividades comerciales. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 42 
 
 
 
 
Relato referido al trazado de la plaza de San Marco. 
 
 
 
 
 
 
Indagaciones perceptuales de la Plaza de San Marcos. Esp. Arq. Fernando Giudici 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 43 
 
 
San Polo: Área de mayor densidad residencial de la ciudad. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 44 
 
 
Santa Croce: A pesar de pertenecer junto con San Polo al corazón de la Ciudad, se densifica en 
la parte Occidental recién en los Siglos XIX y XX. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 45 
 
 
Dorsoduro: representa un mundo bipolar, entre la parte noble de la Ciudad con los grandes 
palacios del canal grande y la parte popular del puerto y de la Giudecca. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 46 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Relato grafico morfológico de la evolución de la forma de ocupación de VENECIA. Periodos 
temporales: 1100, 1300, 1500, 1821 y 2017. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 47 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Gráfica interpretativa de Venecia y su relación con Dorsoduro, la Giudecca y el Sistema Edilicio 
del sector Este, de la Isla. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 48 
 
 
Castello: Presencia del ARSENAL –BIENAL- y de los alojamientos de sus trabajadores, y por los 
jardines realizados por Napoleón. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 49 
 
 
Cannaregio: es el sector mas poblado, muchas actividades artesanales, esta al margen de los 
recorridos turisticos mas recurrentes, la estaciòn del ferrocarril inicia el recorrido turistico en 
Venecia. 
Es la zona de conexión con la tierra firme y se ubica en el extremo oeste del barrio del 
Cannaregio 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 50 
 
 
Ciudad de más de 1000 años de encanto 
 
 
 
 
Ignazio Dante, mapa de Venecia 1585 – 1583. 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 51 
 
 
Es la ciudad de la ARQUITECTURA 
Es la de la potencia comercial y naval, dueña de un importante imperio a lo largo de sus rutas 
comerciales con Oriente. 
Es la Ciudad Museo, la Ciudad de la Música, el Arte y el Teatro, y la Ciudad decadente 
pero festiva. 
Es la imagen de Venecia como decorado, la ciudad parque temático, dirigida exclusivamente a 
los turistas. 
Es el agua que rodea la ciudad no sólo la dota de belleza y la convierte en un lugar único en el 
mundo, sino que también la protege de los enemigos. 
 
Es la Ciudad que, a comienzos del siglo XIV, Venecia era la ciudad más poblada de Italia y 
hacia 1500 se encontraba entre las cuatro mayores urbes de Europa –junto a París, Milán y 
Nápoles– con 115.000 habitantes 
Es el Palacio Ducal. Este palacio constituye el mayor exponente de la arquitectura gótica 
veneciana –aunque el que hoy se puede ver tiene añadidos renacentistas–, pero en su origen era 
una construcción de estilo bizantino, ya que a lo largo de su historia sufrió numerosos 
incendios, reconstrucciones, ampliaciones y remodelaciones. 
Es en el siglo XVIII, Venecia era una de las capitales europeas de la música, que había dado 
compositores de la talla de Albinoni (1671-1750), Benedetto Marcello (1686-1739), Galuppi 
(1706-1785) y el propio Vivaldi, (Venecia, 1678-Viena, 1741), 
Es La plaza de San Marcos es el lugar más representativo y el punto de referencia para todos los 
viajeros que visitan Venecia. Su situación, su estructura urbanística y su composición 
arquitectónica, su valor simbólico como núcleoreligioso y espacio definitorio de la identidad 
veneciana, su imagen mundialmente exportada y el ser foco de atracción turística convierten a 
la Piazza en el eje en torno al cual se articula la ciudad. 
Es la visión de los canales y el sonido del fluir del agua son elementos configuradores de la 
imagen de Venecia. 
 
Es la plaza de San Marcos cubierta por el agua es un paisaje cada vez más habitual en Venecia 
debido a la subida del nivel del mar y al progresivo hundimiento de la ciudad isleña. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 52 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Es en la ciudad de los canales, un elemento arquitectónico fundamental es el embarcadero. 
Además de las fondamente –muelles que bordean los cursos de agua– y los atracaderos de 
plazas y campi, cada edificio tiene el suyo propio. 
Es la ciudad que tiene los medios de transporte: lancha, góndola, vaporetto. 
Venecia, protegida no por unas murallas, sino por una masa de agua bien dragada que la aísla 
completamente de tierra firme. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 53 
 
 
 
 
Venecia es como una isla. 
Venecia es islas formada por la yuxtaposición de doscientas islas. 
Venecia es un sistema totalmente artificial, producto de siglos y siglos de consolidar, 
fundamentar, dragar, geometrizar unas marismas de poca profundidad hasta dejarlas 
convertidas en lo que son ahora. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 54 
 
 
 
 
 
Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO. 
 
Aldo ROSSI E LA CORNICE VENEZIANA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 55 
 
 
LA GIUDECCA ES 
 
En relación con la Forma 
Es la frontera o limite donde termina la ciudad y comienza la laguna. 
Es la última fachada de Venecia: donde sus edificios evocan los del centro, su estructura urbana 
está bien organizada, el norte de la isla es muy accesible. 
Es aquella isla que en el sur de la isla tiene una organización mucho más inestable. 
Es la que no está frente a la laguna porque Venecia le ha dado la espalda al agua, pero tiene 
algunas características de la laguna. 
Es una situación de marginación geográfica, se urbaniza muy recientemente y de forma caótica. 
 
 
 
Plano Histórico de la Giudecca de Maxillen Misson 
 
Es la que podemos decir que el frente norte de la Giudecca siempre ha sido privilegiado en 
comparación con el frente sur ya que, las condiciones históricas y las formas de construcción del 
tejido urbano acentuaron la marginación de la costa sur. 
Es la que presentaba un tejido urbano en forma de peine. 
Es la que presenta una urbanización más compacta y se forma una base en la costa norte. 
Es la isla que presenta el tejido urbano mucho más inestable en el sur. 
Es la estructura urbana de la isla en que los conventos se reemplazan por cuarteles y cárceles, 
pero siempre son las mismas estructuras valladas y la morfología urbana no se transforma. Los 
jardines siempre ocupan más de la mitad de la isla. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 56 
 
 
Es la estructura del sur de la isla, hoy muy inestable, habría sido reestructurada. Lógicamente, 
los nuevos edificios se apoyarían en los nuevos cimientos. Los bancos podrían estar menos 
degradados porque se harían visibles. De hecho, el tejido tradicional de Giudecca se vería 
fuertemente transformado por una fundación del sur. 
 
 
 
En relación con la posición topológica 
Es la que está ubicada en el sur del centro histórico. 
Es la isla que no había calles orientadas de norte a sur; Las propiedades privadas, divididas por 
cercas, van de este a oeste. 
Es la isla periférica, muy bien conectada con el centro de Venecia. 
Es la isla que obliga a los habitantes a usar la base norte en cada movimiento. 
Es la isla, en que las calles que comienzan hacia el sur son muy escasas. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 57 
 
 
En relación con la historia 
Es la que se cree que durante la Edad Media la isla era conocida como Vigano. 
Es la que se cree que más tarde se llamó Spinalonga, que viene a significar "Espina larga". 
Es la hoy se llame Giudecca que en judío: "Giudei". Según ello Giudecca (como derivado de 
"guideo", palabra que en la Edad Media significaba judío) quiere decir "isla de los judíos". 
Es la que la otra teoría acerca de la procedencia del nombre se centra en la palabra "giudicati" 
que viene a decir "pequeños delitos". 
Es la que se cree que a la isla hubiera podido servir como espacio para retener a los presos 
expulsados de la ciudad. 
 
Es la que entrando el siglo XX la isla contaba con unos 3.000 habitantes, principalmente 
pescadores. Luego se crearon unas zonas industriales en el este de la isla. Se levantaron fábricas 
y astilleros. 
Es la que hoy en día la isla representa una zona residencial que sirve como lugar de descanso y 
relajación. 
Es la isla donde en el pasado había muchos huertos, jardines y monasterios y no estaba tan 
densamente poblada como el centro de Venecia. 
Es el lugar donde ocurrieron los principales cambios industriales, Cervecerías, astilleros, 
fábricas de productos químicos, la fábrica de relojes Junghans y el enorme Molino Stucky (un 
antiguo molino) cambiaron la fisonomía de la isla. 
Es la que, en la Edad Media, la isla era un puerto simple. 
Es la que, en el siglo XIII, la Giudecca fue sede de actividades pesqueras y casas modestas. 
Es la que estando habitada por pescadores, pastores y granjeros y actuaba como un muro al 
abrigo de los ataques piratas en el sur. 
 
Es la isla que concentraba la totalidad de los almacenes y la negociación de todos los bienes que 
provienen tanto de la tierra seca como del puerto de Malamocco. 
Es la isla del hogar de muchas congregaciones religiosas. 
Es el ambiente más sereno del veneciano y las numerosas tierras libres para construir los 
conventos y cultivar los huertos. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 58 
 
 
Es la Isla más atractiva para los nobles, su disponibilidad de tierra hace el lugar ideal para 
construir palacios en el norte, al igual que los conventos, y extienden sus jardines. 
Es la que, en 1806, Napoleón suprime las instituciones religiosas y los conventos son 
abandonados. La Giudecca se vacía poco a poco. Comienza la marginación de la isla. 
Es la Giudecca a mediados del siglo XIX, la isla ideal para el establecimiento de actividades que 
requieren grandes espacios. Así, entre 1850 y 1900, se establecieron todo tipo de industrias en la 
isla: astilleros, molinos, fábricas de pasta, cuerdas, cervecerías, relojería y fábricas de cemento. 
Los Junghans (relojería) fundados en 1878 y el Molino Stucky fundado en 1884 son los más 
conocidos. 
 
 
 
 
Es la isla que se establecen todas las actividades que Venecia no quiere albergar: actividades 
industriales ruidosas o contaminantes, cárceles, cuarteles y, finalmente, distritos populares. 
Es desde el siglo XX, la Giudecca ha experimentado un nuevo cambio, con la creación del 
puente con el continente y Porto Marghera, el centro de gravedad económico de Venecia se 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 59 
 
 
desplaza hacia el continente y Giudecca declina. Las industrias ahora tienen interés en ubicarse 
en el continente y abandonar la Giudecca. Las antiguas empresas se convierten en áreas 
abandonadas que no se vuelven a desarrollar durante años. 
Es la isla en que propone el plan detallado Giudecca - Sacca Fisola adoptado en 1974 retoma la 
idea del parque. Contrario al PRG de 1962, no diseña una base sur, sino que confirma la base 
norte como elúnico eje longitudinal de la Giudecca. A partir de esto, parten los carriles 
transversales que alcanzan algunos de ellos, la costa sur. Allí se extienden parques públicos y se 
crean instalaciones deportivas. La laguna es visible y realzada por la presencia de los parques. 
 
Es el paisaje de la laguna que se integra en el contexto urbano y arquitectónico de la isla. 
Es la que tiene gran parte del área completamente inaccesible porque está ocupada por grandes 
propiedades: las cárceles para hombres, el jardín Edén, el guardia de finanzas, el complejo 
hotelero Cipriani, el hotel Zitelle. Entre el este de las prisiones y el este del Campo di Marte, 
algunas calles se acercan al sur. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 60 
 
 
La Reestructuración del Campo de Marte es 
 
 
Actual disposición urbana del sector Este de la Giudecca. 
 
 
En relación con la arquitectura. 
Es un verdadero desafío con el tema" Lo nuevo en Venecia ", es decir, "la posibilidad de hacer que la 
arquitectura contemporánea coexista con el delicado tejido del centro histórico veneciano ". 
 
En relación con el proyecto. 
Es la que tiene las siguientes consignas, las relaciones existentes se reorganizan para consolidar 
y aclarar el carácter del Campo di Marte como parte integral de la Giudecca; Se establece un 
vínculo sólido entre el Canal y la Laguna; la conexión este-oeste se endereza de acuerdo con el 
Plan y su estado actual; los elementos preexistentes están asociados con el proyecto, el espacio 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 61 
 
 
abierto y el área construida, este último se secciona para permitir la definición de las unidades 
tanto del proyecto como de la fase. 
Es la que se valorizan dos arterias perpendiculares, aproximadamente en las direcciones Norte-
Sur y Este-Oeste que apoyan el reordenamiento del Campo di Marte. El primero corresponde a 
la calle Miguel Ángel y finaliza, en una fase subsiguiente ya propuesta, en una plaza abierta 
sobre la Laguna y la Isola La Grazia. La segunda arteria es una extensión de la Calle del Asilo 
Mason y se amplía en el área del Lote 2, dando forma a una plaza alargada, limitada por los 
edificios existentes al norte y por las propuestas actuales al sur. 
 
 
 
 
 
 
Las dos calles consideradas, sistema edilicio de la zona Este de la Giudecca con los primeros dos 
edificios construidos. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 62 
 
 
Es la intersección de estas dos arterias que constituye el centro del sector. El enlace entre las 
construcciones convergentes, existentes y proyectadas, hace de esta intersección un nodo 
importante de relaciones y al mismo tiempo un punto de paso y de permanencia. Sin embargo, 
el flujo continuo de rutas alternativas se mantiene, al igual que la variación de espacios sin 
ninguna jerarquía excesiva. 
Es la que se trata de repensar todo un complejo de edificios en el corazón del centro histórico de 
Venecia, manteniendo sus características sociales y el número de habitantes casi inalterados, 
respetando las peculiaridades arquitectónicas de la ciudad y la continuidad de la vida en el 
vecindario. 
Es la palabra del presidente de la Comisión, el profesor Bernard Huet de París - también es 
mostrar cómo diferentes arquitectos pueden " materializar un diseño urbano y fabricar una parte de 
la ciudad a través de la suma de su individualidad". 
Es aquel que para obtener un resultado digno del sitio en particular y la singularidad de la 
ciudad de Venecia, el IACP decide celebrar un concurso internacional de diseño por invitación. 
Es hablar del proyecto presentado que tiene como objetivo responder a la competencia 
organizada por el Instituto Autónomo Casa Popular (IACP): La participación de varios 
diseñadores. Las relaciones actuales se reorganizan para consolidar y aclarar el carácter del 
Campo de Marte como parte integral de la Giudecca; Se establece un vínculo sólido entre el 
Canal y la Laguna; la conexión este-oeste se endereza de acuerdo con el plan y su estado actual; 
Elementos preexistentes del proyecto, el espacio abierto y el área construida. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 63 
 
 
En relación con la historia. 
 
 Antiguo Conjunto Habitacional ubicado en la calle Ospizio 
 
Es una propuesta por el INSTITUTO AUTONOMO DE LA CASA POPULAR en la provincia de 
Venecia ha anunciado un concurso internacional al que han invitado a participar diez 
arquitectos conocidos de varios países europeos. 
Es la que, en 1984, se lleva a cabo un concurso para la reestructuración del Campo di Marte. 
Es la que para su reestructuración se demolió un sector de la isla de Giudecca, y en lugar de las 
casas antiguas y en mal estado se construirá un nuevo complejo residencial firmado por 
algunos de los arquitectos italianos y extranjeros más famosos. 
Es el IACP que invito al concurso, a tres italianos (Carlo Aymonino, Gianfranco Caniggia, Aldo 
Rossi) y ocho extranjeros: el suizo Mario Botta, el inglés James Govan, el francés Antonine 
Grumbach, el polaco Thomas Mankowski, el español Rafael Moneo, el austriaco Boris Podrecca, 
el portugués Alvaro Siza Y Viera, el holandés Aldo Van Eyk. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 64 
 
 
Es Hablar de Bernard Huet, uno de los reformadores de la enseñanza de la arquitectura en 
Francia, obtuvo el título de master en arquitectura en 1964, en la Universidad de Pensilvania, en 
Filadelfia, bajo la dirección de Louis Kahn. 
Es el que paso bastante como tiempo en ciudades y universidades italianas, mientras que 
Casabella-Continità de Ernesto N. Rogers tenía lectores entre los fundadores de los nuevos 
estudios de arquitectura interdisciplinarios. 
Es Bernard Huet y un grupo de antiguos alumnos suyos en el atelier Collegial, que había sido 
creado antes de 1968 y había sido uno de los primeros en invitar a sociólogos a enseñar, 
desarrolló una serie de programas con la articulación de la morfología y la tipología como su 
núcleo. 
Es Alrededor de 1980, el equipo de Huet y el departamento de Tafuri participaron en un 
programa conjunto de investigación sobre la arquitectura de la socialdemocracia. 
Es hablar de L'Architecture of the today, el abanderado de las revistas francesas desde 1930, 
también se contaminó en cursiva cuando Bernard Huet fue su director desde 1974 hasta 1977. 
Al subcontratar varios números a Tafuri y sus jóvenes asistentes, y abrir ampliamente En las 
columnas del diario sobre las ideas de Aldo Rossi sobre temas como el realismo, Huet le dio al 
discurso italiano una centralidad incuestionable. Los antiguos rebeldes de 1968 estaban 
inexorablemente tomando el liderazgo de las escuelas y luego tomarían también el control 
parcial de la producción arquitectónica. 
 
 
Es el complejo de Campo Marte o Campalto, fue completamente demolido y reconstruido, por el 
IACP entre 1919 y 1921. Nació sobre todo para albergar a las familias de los trabajadores que 
trabajaban en las grandes fábricas de Giudecca (hoy la isla tiene ocho mil habitantes y el casi 
todas las fábricas están cerradas) y las viviendas fueron construidas con materiales pobres, la 
mayoría tenían solo una habitación y un baño. Hoy, sesenta y cinco años después de su 
construcción, estas residencias muestran los signos de las edades, sin piedad. Muchos edificios 
están dañados y "las deficiencias tipológicas y técnico-estáticas son tan evidentes, dicen los técnicos de 
IACP, que cualquier trabajo de mantenimiento extraordinario parece inútil". 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 65 
 
 
El nacimiento del proyecto de recuperaciónde Campo di Marte o Campalto en Giudecca se 
remonta a 1983 cuando el IACP, en concierto con la Municipalidad de Venecia, comenzó una 
valiente operación de reestructuración urbana que implicó la demolición de una gran cantidad 
de edificios habitados y la posterior construcción de un complejo de edificios ordenado y 
orgánico. 
Es la competencia para el proyecto urbano fue ganada por Siza y el diseño de los edificios fue 
confiado a Aymonino y Rossi, al propio Siza y a Moneo. 
Es el antiguo complejo de Campo di Marte o Campalto , construido por el IACP en 1831. Este 
complejo, para un total de 124 viviendas, fue demolido para dejar espacio para nuevos edificios. 
 
Es hablar del concurso del proyecto urbano que fue ganado por Alvaro Siza y el diseño de los 
edificios fue confiado a Aymonino y Rossi, a Siza mismo y a Moneo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 66 
 
 
El edificio diseñado por Álvaro SIZA es: 
 
Lo que dice Álvaro SIZA. 
 
 
Fachada del edificio de Álvaro SIZA. 
 
Respecto al Concurso de Venecia, debo decir que no contaba con ganarlo, ni tan siquiera lo había 
imaginado; aunque un trabajo de ese orden no puede rechazarse. 
Venecia es como un esqueleto de proyecto. El problema, tal como se planteaba en las bases del concurso, 
era un plan, un pequeño plan, para esta área de Giudecca donde había que realojar a la población que vive 
allí. 
 
El programa era muy preciso, de tipos de casa, de número de casas, rigurosísimo. Y, también, había un 
intento, un objetivo de establecer un eje longitudinal a lo largo de la isla para poner en contacto distintas 
áreas de habitación que estaban demasiado aisladas, porque esta zona de Giudecca tiene una fachada, y 
detrás de ella hay jardines, largos jardines. 
En los años treinta o cuarenta, cuando esta zona fue ocupada, esta utilización del suelo no fue 
acompañada de una estructura organizativa del espacio y había que solucionarlo. Este plan era para ser 
desarrollado por cuatro arquitectos seleccionados por el jurado, de entre los invitados, que creo eran 
quince. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 67 
 
 
Yo diría que se trata de una base de propuesta a los distintos proyectistas, como inicio de trabajo, y que 
probablemente va a cambiar muchísimo por la incidencia más detallada de los problemas que existen, por 
todos los problemas burocráticos y, también, por la subjetividad de cada uno de los proyectistas. 
 
Para la tipología adoptada lo que yo propongo no es una propuesta obligatoria. Es una propuesta mía, y 
que voy a desarrollar en la parte que me compete en cuanto a la arquitectura. 
 
Uno de los problemas de este concurso era la tentación de hacer «algo» especial para una ciudad que, 
prácticamente, no se ha transformado desde hace mucho tiempo y en la que, además, no hay donde 
construir. Podía haber una gran ansiedad por parte de los arquitectos por tener esa oportunidad única. Y, 
la dificultad para mí ha sido contener esa ansiedad y no pedir del proyecto más que su realidad, su esencia, 
lo que significa para Venecia, su razón. 
 
Es un pequeño grupo de viviendas en este sector de Giudecca. No es, por su condición, un proyecto 
transformador. Debido a ello ha habido muchas críticas a este fallo del Concurso. Me interesa insistir 
sobre este punto. Casi no cambia, es la interpretación, y la opinión sobre mi trabajo: un trabajo modesto, 
cauteloso. 
 
Nosotros no podemos ir más lejos, sería ridículo, y perturbador para la ciudad, porque no es correcto con 
su dinámica de transformación real, que es la que se debe reforzar. 
 
La propuesta de valor en este trabajo que puede ser algo polémica es la abertura de una plaza hacia el 
canal, hacia la Laguna. 
 
El resto consiste en cumplir un programa muy preciso, estableciendo unas relaciones con el entorno y 
favoreciendo unos movimientos hacia el interior del barrio, que antes no se realizaban. 
 
Es un proyecto que presenté hace treinta y cinco años. Un concurso que gané. Era un proyecto grande en 
Giudecca, que al final sólo se iba a hacer un edificio (con una planta) en forma de U, en que yo haría una 
de las L que componen la U, y la otra la haría Moneo, a Moneo nunca más le llamaron, y de mi proyecto 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 68 
 
 
construyeron la mitad de la L, es vivienda social, y el constructor quebró con la crisis, y está ahí, la 
estructura inacabada. Treinta y cinco años es como un record mundial. 
El proyecto era grande, un pedazo de ciudad, en Giudecca, para sustituir unas viviendas sociales muy 
degradadas. No sé cuándo se vayan a hacer. Muy probablemente después de que yo haya muerto. El 
problema es que se hace luego de que morimos, porque el de Rossi no está bien, faltó él. 
 
 
 
Es el tiene respeto por la morfología urbana, no el tipo arquitectónico, y está en la esencia del 
proyecto. 
Es en que el acceso a este campo no se deja al azar; Una pequeña plaza, se organiza por medio 
de una hendidura producida por el desplazamiento. El campo y la plaza, definidos por dos 
órdenes dimensionales diferentes, se generan en una concatenación de espacios para que Siza 
en última instancia la experiencia arquitectónica. Lo que elimina sutilmente cualquier tentación 
de ver el campo como un patio, en un espacio cerrado. Una intervención mínima pero 
extraordinariamente efectiva para transformar el vecindario, en el que las casas herméticas se 
construyen sin ninguna pretensión de ser vista, en un ejemplo de Siza. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 69 
 
 
Es Toda la intervención de Siza que se deriva de algo tan simple como esto: el descubrimiento 
de que las viviendas modernas pueden coexistir con la antigua construcción de Giudecca. 
Es el proyecto de Álvaro Siza para Giudecca es, como siempre, un signo de inteligencia. 
El profundo sentido de realidad de Siza se refleja en su respeto por el vecindario donde 
interviene, por las personas que lo ocupan, por lo que se construye, en una palabra. Es algo que 
le incita, en esta ocasión, a renunciar al atractivo que siempre ofrece el nuevo. 
Es hablar de los 32 departamentos, diseñados por Siza, dan forma al primer brazo del edificio 
en forma de una L invertida, que incluye un total de 51 apartamentos en cuatro pisos. 
Es aquel que se presenta con líneas simples y recurrencias de mármol, ya que el marmorino es 
el yeso, y se caracteriza por la amplia logia del piso superior. En tres plantas más la planta baja, 
con cuatro escaleras, cada una con un ascensor, incluye 32 apartamentos de diferentes tamaños: 
siete con un dormitorio, veintidós con dos dormitorios, tres con tres dormitorios, todos con 
ventanas de madera, suelos de madera en las habitaciones, calefacción independiente y acceso 
para personas con discapacidad. 
Se caracteriza por grandes logias en el piso superior. 
 
 
Maquetas de la propuesta en la Giudecca de Alvaro Siza. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 70 
 
 
 
 
Maquetas del Edificio en la Giudecca de Álvaro SIZA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 71 
 
 
El edificio diseñado por Aldo ROSSI es. 
 
 
Fachadas del edificio de Aldo ROSSI. 
 
Es aquel en que se le dio prioridad al tipo arquitectónico sobre la forma urbana. 
El que tiene la forma de una U invertida y se desarrolla en cuatro pisos habitables y un ático en 
el que se obtuvieron los áticos. 
El que tiene cuatro entradas, cuatro escaleras y cuatro ascensores. Todos los alojamientos 
disponen de un ático. 
El que tiene dos alojamientos equipados para personas con discapacidad, mientras que todoslos apartamentos son adecuados para personas con dificultades de movilidad. 
Es el que presenta el techo de los dos edificios en forma abovedado y está cubierto con placas de 
metal curvadas diseñadas específicamente por Rossi. 
El que contiene a 25 departamentos 
El que fue terminado en 2004 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 72 
 
 
El edificio diseñado por Carlo AYMONINO es: 
 
 
Fachadas del edificio de Carlo AYMONINO. 
 
Es aquel en que se le dio prioridad al tipo arquitectónico sobre la forma urbana. 
De 26 departamento. 
El que contiene una pirámide transparente central que permite que se iluminen los pasillos, las 
escaleras y el espacio entre ellos, 
En forma de H, se desarrolla en cuatro pisos con dos entradas, dos escaleras y dos ascensores. 
El que tiene todos los apartamentos tienen un almacén; Dos están equipados para personas con 
discapacidad. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 73 
 
 
El edificio se caracteriza por un techo piramidal transparente central que permite iluminar los 
pasillos, las escaleras y el espacio entre ellos, que en el suelo está configurado como un pasillo 
cubierto semipúblico. 
El que fue terminado en 2004 
 
 
 
 
 
 
El edificio diseñado por Moneo es. 
Es el último bloque de otras 19 viviendas para el último edificio planificado. 
Es que todavía no está en construcción. 
Es en el medio que se creará una plaza que por tipo de construcción y mobiliario recordará el 
" campielli " veneciano. (una pequeña plaza entre casas, donde salen las calles) 
 
 
Otras propuestas. 
Es Aldo y Hannie Van Eyck, que toman la idea del paseo marítimo y el parque, son quienes 
aprovechan al máximo esta idea. Planean la construcción de dos parques públicos abiertos en la 
laguna. Para ellos, "toda la isla, entre el Río della Croce y la isla de San Giorgio Maggiore, debe 
estar abierta, debe respirar y debe comenzar a ser parte de Venecia. Desde la distancia, uno 
debe descubrir la existencia de la laguna, primero ". 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 74 
 
 
ALVARO SIZA ES 
 
En relación con la Forma 
Es aquel en que trayectoria discurre, a través de un variado recorrido, por las formas anónimas 
y sencillas que vinculan las leyes tectónicas y compositivas. 
Es aquel que emplea Formas puras y desnudos ornamentales que reviven, sobre el estricto 
racionalismo y la concepción artística del lenguaje moderno. 
El que dice que “hacer arquitectura es geometrizar”. 
El que destaca el papel de la diagonal. 
El que considera la importancia de la geometría en su arquitectura, como elemento de control 
de formas. 
El que destaca al hueco como elemento importante, permite la conexión entre el interior y el 
exterior, el hueco se entiende como el umbral de la percepción, el instante en el que se produce 
el descubrimiento. 
 
En relación con el dibujo 
El que dibuja con el cuerpo. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 75 
 
 
El que utiliza al dibujo para proyectar, el que utiliza para pensar, es un dibujo geométrico a 
lápiz sobre papel vegetal. 
El que dibuja a la ciudad como superposición de extractos, tiempos diferentes superpuestos. 
El que usa al dibujo como instrumento de exploración. 
El que considera al dibujo como una diversión. 
El que en sus dibujos dos acciones gráficas están presentes, transparencia y superposición. 
Es un gran aficionado al dibujo y a la escultura. 
 
 
 
 
En relación con el arte 
Es Escultor. Hago escultura también. Ahora preparo una muestra en Italia. Escultura en madera o 
piedra, pero yo hago los dibujos, muchos croquis primeros, muchos estudios y luego los pasan en el 
estudio a un dibujo de computador, yo no sé dibujar en computador, pero me siento al lado de quien sabe, 
y luego se hace un dibujo tridimensional, que luego se ordena a las máquinas que tallan la madera o la 
piedra. Yo no toco nada, es un proceso industrial. 
su vocación inicial fue la escultura. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 76 
 
 
Es un personaje complejo, una figura poliédrica, sin duda un arquitecto bien diverso. 
 
En relación a sus referentes 
Es el que aprende de Le Corbusier que el horizonte no es un espectáculo hasta el momento en 
que se le opone una especie de barrera que la mirada debe vencer para alcanzar la lejanía. 
El que destaca la importancia del recorrido del tránsito como influencia de Le Corbusier. 
Al que el CUBISMO lo tiene grabado en el fondo de su memoria. 
 
En relación al proyecto 
El que cree que es necesario dejar que la esencia del proyecto te conduzca. 
El que ancla el edificio en el lugar por medio de una matriz ortogonal. 
El que establece una relación con el lugar donde intervienen la intuición y la memoria. 
Con su propuesta activar el campo perceptivo. 
El que tiene interés por los detalles constructivos. 
El que confiesa que comienza cada proyecto intentando captar lo que el lugar es, puede ser o 
dejar de ser. 
El que piensa que el arquitecto tiene el deber de crear lugares significativos. 
El que se aleja de la mimesis, pero captura el espíritu del lugar. 
El que cree que para ser un buen arquitecto hay que; Ver, Pensar, dibujar en detalle. y, 
concentración. Todo es un tema de concentración. Hay que estar muy atento, pensar mucho, y 
dibujar, mucho o poco, pero el dibujo ayuda a encontrar las ideas, yo antes de pasar al 
computador, tengo que hacer muchos dibujos. 
El que considera al lugar, como lo que es y por lo que quiere llegar a ser. 
 
En relación a la Crítica 
Al que Gregotti con una publicación en la revista CONTRASPAZIO ubica a Siza una primera 
referencia a la crítica internacional. 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 77 
 
 
ALDO ROSSI ES 
 
 
 
En relación con la forma 
Es el del tipo. 
Es de la tipología. 
Es de la morfología. 
Es el de la memoria colectiva. 
Es el que trabaja con constantes arquitectónicas universales y permanentes. 
Es aquel que cree que las piezas deben combinarse de manera tal que no interfieran entre sí, 
dando lugar a formas arquitectónicas perfectas, por ser piezas que se aplican en los volúmenes 
de la geometría racional perfecta (cubo, cono, esfera, etc.). 
Es el que considera al tipo como una noción abstracta y para su comprensión hay que concebirla 
como forma. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 78 
 
 
Es el que considera a la nueva monumentalidad basada en la exigencia de la simplicidad y 
unidad. 
Es el que considera pocas reglas decisivas: simplicidad, unidad, simetría, proporción, claridad 
tipológica, homogeneidad entre planta y alzado, y negación del desorden. 
Es el que cree en la permanencia de la forma, por lo tanto, estudia los modelos que dentro de un 
contexto específico ofrecen constantes formales y los convierte en arquetipos. 
Es el que habla de ventana cuadrada, pilastra, escalera, columna en la esquina, cúpula, tímpano, 
Es el que considera que tres elementos componen la ciudad: La Trama, El Tejido y los 
Monumentos, Sus formas, técnicas y materiales intentaron marcar un tiempo histórico. 
El que nos enseñó a ver la ciudad en una forma distinta. 
El constructor de la geometría y la memoria 
El que nos enseñó mucho y nos puso en contacto con la cultura italiana de los años sesenta", en 
aspectos de tipología. 
El que tiene unos edificios con una imagen muy poderosa y con gran capacidad evocadora. 
 
 
En relación con la teoría 
Es un Pensador de las ciudades. 
Es un Teórico, autor, artista, profesor y arquitecto italiano de clase mundial. 
Es el de la Ciudad Análoga. 
Es un académico. 
Es el que cree que ha formado una escuelaen el Véneto. 
Es el que destaca y hace emerger a los monumentos. 
Es el que considera que los monumentos se transforman con el tiempo 
Es el que habla de las Sombras. 
Es el director de la revista Casabella (1958-1964), 
Es el profesor del Istituto Universitario di Architettura de Venecia 
Es el profesor del Politécnico de Milán. 
Es el que propone una estrecha relación entre Teoría y Práctica. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 79 
 
 
El que nos enseñó mucho y nos puso en contacto con la cultura italiana de los años sesenta", en 
aspectos de tipología. 
El que tiene unos edificios con una imagen muy poderosa y con gran capacidad evocadora. 
 
En relación con el arte 
Es un artista. 
Es el que proclama el contenido artístico y creativo de la propia construcción de la ciudad. 
 
En relación a sus referentes 
Es aquel que veneraba a Palladio reivindicando que “a través de su obra la arquitectura griega 
se reconstruyó en Venecia y más tarde en el mundo entero”. 
Es el que siempre evoca a Palladio. 
Es aquel que se Inspiraba por las pinturas de Canaletto- 
Es el que habla de Max Bill. 
Es el que habla de Mondrian. 
Es el que habla del estuco del Véneto. 
Es el que habla de canaletto. 
 
En relación al proyecto 
Es aquel que, en la ciudad análoga, influenciado por las pinturas de Canaletto superpone 
pedazos de la historia en la trama urbana hasta llegar a una unidad. 
Es aquel que en su trabajo se destaca por su rigor y por la simplicidad. 
Es aquel que para diseñar los edificios utiliza un proceso de descomposición y recomposición. 
Es el que pensaba que los edificios se componen de partes elementales que llaman piezas. 
Cada pieza tiene una forma arquetípica que le es propia y que proviene de la historia (por 
ejemplo, su clásica ventana cuadrada). 
Es aquel que cree que el arquitecto debe ser capaz de reconocer esa forma arquetípica para 
usarla siempre del mismo modo, con indiferencia de cual sea la función del edificio en el cual se 
las aplique. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 80 
 
 
En relación a la Crítica 
Es el arquitecto milanés que se desmarcó del discurso sociológico imperante para defender la 
autonomía arquitectónica, e introdujo sus ideas de la archittetura análoga. 
Es aquel que creía haber sido uno de los peores alumnos del Politécnico de Milán, aunque las 
críticas que entonces se me hacían son hoy, para mí, las mayores alabanzas que jamás haya 
recibido. El profesor Sabbioni, por quien sentía un especial afecto, quería disuadirme de mis 
estudios de arquitectura diciéndome que mis dibujos eran como los de los albañiles o de los 
maestros de obras que lanzaban una piedra para indicar el lugar en el que debía de abrirse una 
ventana. 
Es el mejor arquitecto para Manfredo Tafuri. 
Es el peor profesor para Manfredo Tafuri. 
Es el que odia ser post. 
Es uno de la TENDENZA o Neoraciolismo italiano. 
 
En relación a la Historia 
Es aquel que forma parte del grupo de arquitectos de vanguardia Tendenza, quienes presentan 
en la Trienal de Milán de 1973 una exposición conjunta de sus trabajos bajo el lema: La 
Architettura razionale. Todos ellos defienden una arquitectura con una gran reducción formal, 
que se ciña a su manifestación mínima, a su aspecto esencial, y que se organice desde la 
tipología, como si de una arquitectura anónima se tratara, como si fuera una obra de arte 
colectiva. 
Es aquel que, en 1970, es separado de sus puestos docentes, por el cierre de la Facultad de 
Arquitectura de Milán, además se prohíbe la enseñanza de toda Italia del Director de la Escuela: 
Portoghesi, de Canella, Vigano y de De Carlo. 
Es aquel que, en 1975, vuelve a ser incorporado como profesor de Composición Arquitectónica 
en el Instituto Universitario de Venecia. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 81 
 
 
En relación a su Casa. 
 
Toyo Ito en su libro: conversaciones con estudiantes, destaca el pensamiento del crítico y 
filósofo Koji Taki sobre que difícil es salvar la distancia que existe entre la casa vivida y la casa 
construida por arquitectos. 
Se infiere y lo destacaremos que la Casa de Descanso que tenia Aldo ROSSI en Ghiffa, en el lago 
Maggiore, a esa distancia Aldo ROSSI la acerca. 
 
“Voy a escribir, a estudiar, pero sobre todo a no hacer nada” 
Aldo ROSSI 
 
Es la casa de descanso de Aldo ROSSI, desde la década de los 80. 
Es la casa transformada por Aldo ROSSI, de un antiguo Molino de agua del siglo XVIII, en 
Ghiffa en en lago Maggiore, cerca de la Ciudad de Verdania, al Norte de Milan, cerca de la 
frontera de Suiza. 
Es la casa de Fausto ROSSI, hijo de Aldo ROSSI. 
Es aquella en la que se encuentran en su interior: Prototipos, libros, muebles, acuarelas y objetos 
firmados por Aldo ROSSI. 
 
Es la que tiene un mueble hecho a medidas, como la cama lacada en rojo o el sofá con vistas a la 
sala de estar doble. 
Es aquella en que la gente llegaba en bote. 
Es aquella que en la gran terraza dominan los materiales del corazón de Aldo ROSSI: La Piedra 
y la Madera. 
Es la Casa que en su interior Cafetera y Ollas de Alessi, mesa Consiglio, Las Sillas Milano y la 
Estanteria Piroscafo, los libros de Arquitectura y las acuarelas. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 82 
 
 
 
Mesa de mármol diseñada por Aldo ROSSI, acompañada por las sillas Milano lacadas en rojo. 
 
 
La Colección de Diseño es un testimonio único de su pensamiento. 
Es la casa que tiene los soldados de juguete, tenia cajas enteras en el sotano. 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 83 
 
 
 Estanteria Piroscafo diseñada por Aldo Rossi y Luca Luca Meda 
 
Fausto ROSSI 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 84 
 
 
cama lacada en rojo. 
 
 
 
 
 
 
Galeria. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 85 
 
 
 
El rincon para la cultura, sala de cine, televisión y biblioteca, paredes de estucos azules, pisos de 
madera, las butacas Vivette de su amigo Luca Meda, y los barcos temas recurrentes en todos los 
rincones de la casa. 
 
 
El lago maggiore 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 86 
 
 
 
 
La analogía superpuesta: cafeteras y teatro del mundo 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 87 
 
 
AYMONINO ES 
 
En relación a la Teoría. 
El que se ha manifestado en tres vertientes: sus proyectos, sus contribuciones teóricas en forma 
de numerosas publicaciones y su actividad como docente en la Facultad de Arquitectura de 
Roma primero y en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia después 
El que destaca de su formación. cada línea que hace un arquitecto debe tener su significado. 
El que desde su incorporación al Istituto Universitario di Architettura di Venezia en 1964, Carlo 
Aymonino (nacido en 1926) desarrolló una amplia investigación dirigida a identificar la 
constitución y construcción de la arquitectura como un fenómeno urbano. 
El que perteneció al grupo de la Tendenza. _ Frampton (1991, p. 297), define la Tendenza como 
«…intento de salvar tanto a la arquitectura como a la ciudad del avasallamiento por las omnipresentes 
fuerzas del consumismo megalopolitano». 
El que plantea que la relación tipología-morfología se estudia desde dos ángulos: el análisis de 
la estructura interna del objeto en cuanto se refiere a los tipos edilicios (en su límite se trataría 
de una formación autónoma); y un análisis de sus adaptaciones al entorno, en cuanto se refiere 
a la forma urbana (en su límite sin ningunaautonomía, ya que sería el entorno el determinante 
del tipo edilicio). 
El que desarrolla teorías, junto a Aldo Rossi. 
Fue uno de los arquitectos más significativos de la segunda mitad del siglo XX, según Manuel 
de Solà-Morales. 
El que considera al tipo como un instrumento y no como una categoría: en nuestro caso es uno de los 
instrumentos para poder llevar a cabo el estudio de los fenómenos urbanos. De ahí el modo en que 
queda definida la tipología edilicia: es el estudio de los elementos organizativo-estructurales artificiales 
(entendiendo por ellos no sólo los edificios, sino también las murallas, los viales, los jardines, etc., lo 
construido de la ciudad) que tiene como finalidad su clasificación respecto a la forma urbana de un 
determinado periodo histórico (o lo que es igual, a una particular forma urbana. 
El que propuso el método “morfo-tipológico”. 
El que Durante veinte años dirigió en la universidad italiana, el “Gruppo Architettura”, y es con 
el grupo de sus discípulos amigos -Rossi, Canella, Grassi, Semerani, Polosello- con quienes a 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 88 
 
 
través de estudios prototípicos sobre ciudades (primero fue Padova, después París, Viena...) 
desplegaron la demostración del significado urbano construido desde la arquitectura. 
Es el que considera al edificio como que solo tiene sentido como pieza urbana. 
Es el que defendía que la ciudad nueva no podía ser tan diferente de la histórica 
 
 
 
Carlo Aymonino. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 89 
 
 
EL SENTIDO QUE TIENE ESTUDIAR LA RESTRUCTURACIÓN DEL CAMPO MARTE, 
GIUDECA, SECTOR ESTE. 
 
Caracterización en términos ESENCIALES Y SIGNIFICATIVOS referidos a la FORMA de: 
EXPLORACIÓN Y COMPOSICIÓN DE FORMAS POR MEDIO DE FOTOGRAFIAS, DE 
LOS EDIFICIOS PROPUESTOS. 
 
PROPUESTA de Álvaro SIZA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 90 
 
 
PROPUESTA de Aldo ROSSI. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 91 
 
 
PROPUESTA de Carlo AYMONINO. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 92 
 
 
PROPUESTAS DE Álvaro SIZA, Aldo ROSSI Y Carlo AYMONINO. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 93 
 
 
MANIFESTACIÓN Y REQUERIMIENTOS PARA LA FINALIZACIÓN DE CONJUNTOS 
HABITACIONES. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 94 
 
 
DETERMINACIÓN TEMPORAL DEL SECTOR ESTE, DE LA GIUDECCA, A PARTIR DE 
FOTOGRAFIAS AREAS. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 95 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
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Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
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Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 98 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 99 
 
 
LAS HUELLAS EN LA GIUDECCA 
 
Nietzsche 
“Para qué tantos esfuerzos por reconstruir monumentos perdidos sino sabemos lo que buscamos en ellos” 
 
LA HUELLA caracterizada en tres instancia 
 
ANTES 
Es como referencia 
Es aquella que representa y registra la acción a una realidad anterior. 
Es un testimonio o constancia física. 
 
 
 
Relato en contraste de los dos edificios que se construyeron primeramente de Aldo ROSSI y de 
Carlo AYMONINO con el sistema edilicio de la Giudeca anterior. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 100 
 
 
AHORA 
Es un nuevo sistema de signo. 
Es parcial fragmentario. 
Es una acción que está en proceso. 
Es además una impronta figurativa de su propio proceso interno 
La huella es el registro de la acción 
El edificio guarda en si las huellas del proceso conceptual que lo ha hecho nacer. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 101 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Grafica interpretativa de las propuestas, tomando como eje principal la ganadora de Álvaro 
SIZA, y las posteriores intervenciones de Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 102 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
El conjunto de Viviendas de Álvaro SIZA, Aldo ROSSI y Carlo AYMONINO, en relación con el 
sistema urbano del sector Este de la Giudecca. 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 103 
 
 
ANTES y AHORA 
HUELLAS DEL CONCURSO DE RESTRUCTURACIÓN EN LA GIUDECCA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Relato gráfico de la ubicación espacial de Venecia, Dorsoduro, la Giudecca y sector Este, lugar 
donde se realizó el concurso. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 104 
 
 
 
 
 
Cuatro propuestas para la reestructuración, Aldo ROSSI, Álvaro SIZA, Aldo Van Eyk y la 
propuesta definitiva finalizada. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 105 
 
 
 
 
 
 
 
Propuestas para la reestructuración, Alvaro Siza, Aldo Van Eyk y la propuesta definitiva 
finalizada. 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 106 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Propuestas para la reestructuración, Aldo ROSSI, Álvaro SIZA, Aldo Van Eyk y la propuesta 
definitiva finalizada. 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 107 
 
 
Propuesta de Álvaro SIZA. 
 
 
 
Distintos sistemas gráficos que destacan la propuesta del portugués. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 108 
 
 
 
 
Distintos sistemas gráficos que destacan la propuesta de Álvaro SIZA, y lo que quedo, en 
definitiva. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 109 
 
 
 
 
Distintos sistemas gráficos que destacan la propuesta de Álvaro SIZA, y lo que quedo, en 
definitiva. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 110 
 
 
Propuesta de Aldo ROSSI. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Axonometrías de la propuesta de Aldo ROSSI, para el Campo Marte de la Giudecca. 
Su relación con el contexto y la iglesia la iglesia de las Zitelle, Santa María de la Presentación de 
Andrea Palladio, 1586. 
 
 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 111 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Corte transversal del sector Este de la Isla, su relación con la iglesia de las Zitelle, Santa María 
de la Presentación de Andrea Palladio, y Fachadas de la propuesta realizada por Aldo ROSSI, la 
Bóveda propuesta se mantuvo cuando realiza el conjunto definitivo. 
 
 
 
 
Cuaderno de FORMAS DE INTERPRETAR FORMAS. 
MG. ARQ. MIGUEL ANGEL BASEGGIO – MORFOLOGIA III. 112 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Corte transversal del sector Este, de la Isla, su relación con la iglesia de las Zitelle, Santa María 
de la Presentación de Andrea Palladio y Fachadas de ambas propuestas realizadas

Otros materiales