Adobe Scan 14 jun 2023 (8) - Yanina Fernandez

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Una palabra sobre el lado más cognitivo del pensamiento narrativo o de la 
construcción narrativa de la realidad. Como lo puso el gran Vladimir I'ropp, una 
estructura narrativa se compone de una serie de reglas tipo gramática para orde 
nar caracteres y acontecimientos secuencialmente de tal manera que los aconteci 
mientos y caracteres, en el lenguaje de Propp, se convierten en «funciones» de la 
cstructura general del argumento. Un «falso héroe» intentando hacer de verda 
dero héroc sin sus mcrecidas recompensas es una representación del mundo que 
tiene sentido solo por encajarse en un cierto tipo de estructura narrativa. Dos 
cosas de estas estructuras narrativas son particularmente fascinantes. La primera 
es que hay muy pocas: teóricos literarios magistrales como Northrop Frye afir 
man que solo hay cuatro: tragedia, comedia, romance e ironía'. Aun así, las histo 
rias varían infinitamente, lo cual solo puede significar, por supuesto, que los 
géneros narrativos tienen que ser bastante abstractos, casi algebraicos. Las batallas 
entre hérocs falsos y verdaderos son la pasta de la que cstán hechas, por ejemplo, 
narrativas teatrales tan diferentes como los debates Lincoln-Douglas, Cambres 
Borvascosas, la Casa de Muñecas de Ibsen y cl testimonio oral opuesto de Thur 
good Marshall y John W. Davis en el caso Brown contra la Comisión de Educación. 
Finalmente, al menos según Propp, todos los géneros narrativos giran en torno a 
un recurso deseado del que hay poca cantidad, a menudo solo indicado implícita 
mente. 
Una vez armados con un conocimiento tan pequeño de la estructura formaB 
de la narración, cs alucinante cuánto más disciplinados nos hacemos al clarificar 
de qué afirma tratar un «texto»: cSte «nosotros» incluye no solo a los entusiastas 
de la «crítica literaria», sino también a psicologos, juristas y especialmente a los 
chavales. Aun así, apenas he mencionado el lado retórico de la narrativa: como la 
vinculación del narrador con la historia, por qué se supone que la cuenta, con 
qué autoridad, qué motivo, en qué marco seleccionado. ). L. Austin nos recordó 
hace décadas que las historias son el medio para ofrecer nuestras excusas. Pero 
todas las historias, incluso cuando no tratan de por qué llego tarde otra vez, son 
justificaciones contadas desde la perspectiva de una norma. Más al caso, en lo 
que se refiere a la negociación narrativa, los narradores y observadores 
hábiles 
pueden aprender y aprenden a hacer la vida más fácil ayudándose unos a otros a 
entender cómo se organizan sus historias, desde qué perspectiva y demás. EI 
narrador omnisciente solo es una convención ficticia: en la vida real es probable 
que se convierta en una amenaza para cl tráfico de la negociación 
narrativa. Nin 
guna historia puede encerrarse dentro de los límites de un solo horizonte. 
Los 
novelistas fueron los primeros en contarnos esto: Flaubert, Kafka, Joyce, Calvino, 
3 Vladimir Propp, Morfolugia del cuento (Madrid: Akal, 1985). 
*Northrop Frye, Anatomy of Criticism (Princeton: Princeton University Press, 1957).