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PUBLICACIÓN TRIMETRAL | MARZO 2023 | AÑO 4 | N° 13 | ISSN 2718-6547 MUSEOS DE LA MEDICINA BOLETIN DE HUMANIDADES MÉDICAS CONTENIDOS 03. 05. 11. 07. 39. 18. Editorial Un pase por el Museo del Prado... Museos Universitarios... Museos en Ciencias de la Salud, Córdoba Museo de anatomía, Tucumán Museo de la Historia de la Medicina, Berlín 13. 44. 53. 28. 34. 22. Museo de la Medicina, Bélgica Museo de la Salud, Lisboa Museo de Patología, Buenos Aires Museo Memorial de la Medicina Brasileña Museo Parasitológico de Meguro Museo Nacional Boerhaave, Países Bajos Museo de Medicina Mexicana Museo de Historia de la Medicina, París ¿Qué nos dicen los museos...? Panorama de la salud de los sectores obreros en el Tucumán del Centenario... Importancia de la Historia de la Medicina... Artículos en idioma original 47. 57. 58. 61. 67. 69. El Boletín es una producción del Laboratorio de Humanidades Médicas que depende de la Cátedra de Antropología Médica de la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional de Tucumán ISSN 2718-6547 El formato es digital y tiene cuatro números anuales (marzo, junio, septiembre y diciembre) Para el año 2023 se prevén los siguientes números: 14- Medicina Narrativa y Cardiología 15- Arte y Medicina: Neurología 16- Humor y Medicina Responsable Editorial: Francisco Juan José Viola Revisión y Colaboración: Gustavo Rubén Dibi Bartolomé Enrique Llobeta Edición y Diseño: Ana Paula Villagra Roldán Colaboradores: Norma Guzmán de Koss Laboratorio de Humanidades Médicas, Lamadrid 875 (4000), San Miguel de Tucumán. Tucumán, Argentina. labhumanidadesmedicas@fm.unt.edu.ar CONTACTO EQUIPO EDITORIAL para defender la necesidad del estudio de la historia, al sintetizar la idea que debemos aprender de las lecciones del pasado. De las buenas y de las malas. Lo que no debería repetirse, pero también los aciertos que la humanidad ha tenido a lo largo de su evolución que jalonaron nuestro avance. Efectivamente, en el camino del ser humano no sólo cuentan los errores, sino también las múltiples posibilidades elegidas, aprendidas y realizadas. De un modo u otro, la historia, que investiga y relata el andar del ser humano y sus comunidades por este mundo, tiene mucho que contar. En esta lógica es que hemos encarado este nuevo número del boletín dedicado a la historia de la medicina y, particularmente, a sus museos. E. F. Cordell defiende la enseñanza de la historia en la medicina. De entre los seis argumentos que menciona quiero rescatar uno en particular: “Se debe estudiar para el cumplimiento de un deber: el de atesorar los recuerdos, las virtudes, los logros de la medicina que han beneficiado al mundo”. os pueblos que olvidan su historia están condenados a repetirla”. Esta frase, atribuida a diferentes autores, se la utiliza "L Ahora bien, cuando hablamos de historia la noción de museo o de biblioteca se nos aparece como una imagen vivida. Este Boletín desea enfocarse en los museos de la historia de la medicina. Un museo, según la definición del Consejo Internacional de Museos, es: “una institución sin ánimo de lucro, permanente y al servicio de la sociedad, que investiga, colecciona, conserva, interpreta y exhibe el patrimonio material e inmaterial. Abiertos al público, accesibles e inclusivos, los museos fomentan la diversidad y la sostenibilidad. Con la participación de las comunidades, los museos operan y comunican, ética y profesionalmente, ofreciendo experiencias variadas para la educación, el disfrute, la reflexión y el intercambio de conocimientos”. Es decir que el museo es un espacio activo que genera interrelaciones. No sólo es un recordatorio del pasado, sino también la posibilidad de una interacción a varios niveles y, según nuestra convicción, con énfasis en lo educativo. 3 EDITORIAL Francisco Juan Jose Viola Médico egresado de la UNT Doctor en Psicología y Docente de Antropología Médica (UNT) INFORMACIÓN PARA COLABORADORES Editorial 4 gran envergadura, que requiere tanto de recursos intelectuales como de esfuerzos económicos, personales e institucionales. En las respuestas que obtuvimos de los diferentes museos se puede constatar que ese esfuerzo es válido ya que los museos son un espacio que, al ser creados, ordena los conocimientos y, al mismo tiempo, ofrece la posibilidad de transmitirlos. Señalemos también otra característica: un museo es un lugar donde se transita y quienes lo hacen son estudiantes, se les ofrece la oportunidad de participar activamente en el proceso de aprender cosas nuevas y expresar sus pensamientos. Es decir, que un museo puede ser un ámbito pedagógico a utilizar. La medicina, como ciencia, tiene un camino repleto de historias, con mu- Esta idea es la que orienta el desarrollo de este boletín. En esta ocasión tomamos una decisión editorial específica. Confeccionamos una única entrevista que fue enviada a distintos museos con el fin de tener diferentes perspectivas sobre el mismo “objeto”. La selección de las instituciones participantes fue, como dirían quienes hacen estadística, una muestra por conveniencia. Por distintas razones, no todos los museos consultados pudieron participar. Queremos agradecer a quienes tuvieron la amabilidad de responder. Las colaboraciones que se han recibido han permitido confeccionar un número sumamente atractivo y que creemos será de gran utilidad como material de estudio. La creación y el mantenimiento de un museo es un emprendimiento de chos errores y muchos aciertos claros, tanto asociados al desarrollo de las ciencias, como a la humanización de la práctica. Estamos convencidos que no sólo podemos, sino debemos aprender de lo realizado para poder aspirar a crecer. En esta lógica, sería interesante poder, aprovechando la tecnología y la ductilidad que lo virtual ha mostrado durante la pandemia, desarrollar (o planear o algo así) un proyecto institucional interuniversitario de creación de un museo virtual de la medicina. El estudio de la historia de la medicina y, obviamente, la visita a un museo que la refleje, permite reconocer el importante camino transitado y, además, percibir opciones para caminar mejor en el hoy y hacer que las utopías no sean solo un norte, sino una realidad. El Boletín acepta y necesita colaboraciones. Las mismas serán solicitadas o pueden ser ofrecidas. Las diferentes secciones son: Editorial (solo con invitación) Controversias o debates en Humanidades Médicas Comentarios, reseñas o críticas sobre actividades o producciones relacionadas con las Humanidades Médicas Entrevistas Resumen de investigaciones sobre Humanidades Médicas Promoción de actividades, eventos y oportunidades relacionadas Investigaciones originales de Humanidades Médicas 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Se aceptan artículos con las siguientes condiciones: Extensión máxima entre 2 y 6 páginas Letra Arial 10, interlineado 1,5 Máximo de 10 referencias bibliográficas. Se desean colaborar, pueden escribir a: labhumanidadesmedicas@fm.unt.edu.ar obra muy prolífica, traducida a diversas lenguas, y galardonada con prestigiosos premios. Acorde a la temática de este boletín quiero recomendar un libro breve de este autor, Un novelista en el Museo del Prado (Debolsillo 2010), el cual, si bien no es una de sus obras más reconocidas, es muy ameno y puede servir como una buena introducción para los que no leyeron a Mujica Lainez. Un novelista en el Museo del Prado consta de doce relatos en los que el autor se sitúa como testigo de la vida nocturna del emblemático museo de Madrid y nos invita, con su imaginación creadora, a participar de situaciones muy ocurrentes que sur- anuel Mujica Lainez (1910-1984), perte- nece al grupo selecto de escritores argen- tinos de renombre in- ternacional con una M Reseña 5 UN PASEO POR EL MUSEO DEL PRADO DE LA MANO DE MUJICA LAINEZ Gustavo Rubén DIbi Médico egresado de la UNT Doctor en Filosofía (UNT) Docente de Antropología Médica (UNT) gen de la convivencia de los personajes de los cuadrosy esculturas. Así, por ejemplo, los compañeros de la Gioconda intentan aliviar su tristeza al sentirse menospreciada por los turistas que la comparan con la “verdadera” del Louvre. En otros relatos se organizan desfiles de Vírgenes, concursos de elegancia entre cortesanos, se intenta apaciguar la violencia del Coloso de Goya, o se emprende la búsqueda de un ángel que se extravió en las peligrosas tierras de Sodoma y Gomorra. Pienso que esta obra de Mujica Lainez es muy recomendable porque pone de manifiesto su estilo literario muy pulcro y fluido, con matices de erudición, y destaca la relación directa con la historia que se encuentra en toda su producción, al punto tal que sus libros más representativos, Bomarzo, El escarabajo, Misteriosa Buenos Aires, El unicornio, entre otros, son, en definitiva, viajes apasionantes por la historia universal o argentina. Dada la temática de este boletín corresponde algún comentario más específico sobre los museos y la medicina, por lo pronto, en la mirada de Mujica Lainez, se destacan dos médicos del siglo XVI, Don Rodrigo de la Fuente, de Toledo, retratado por El Reseña 6 sión transhistórica o transcendente del ser humano, es decir que la historia sería un aspecto insoslayable para el conocimiento antropológico pleno que requiere la práctica médica. Por último, cito textual sus ideas plasmadas en El diagnóstico médico (Salvat 1982): “¿Para qué el recuerdo colectivo de lo que existió antaño,…? ¿Para qué la historia?... no son pocas las respuestas dadas a las interrogaciones precedentes. En tanto que historiador de la medicina, la mía dice así: ‘Cuando no es rutina escolar o erudición inane, el conocimiento del pasado debe servir para entender mejor el presente y para mejor edificar el futuro’.”Greco, y Micer Pietro María, de Cremona, pintado por Lucia Anguissola, quienes son los encargados de velar por la salud de los personajes que cobran vida nocturna en el museo. También, en otro pasaje de este libro, buscando alternativas para mitigar la agre- sividad del Coloso de Goya, se menciona al cuadro de El Bosco, “Extracción de la piedra de la locura”, pintado alrededor de 1480, en el que se representa a un cirujano con una lanceta que pretende realizar un tratamiento quirúrgico de la demencia. Como es de suponer, en los museos generales, la relación con la medicina es tangencial y esto ha motivado que surjan lugares específicos que intentan sal- vaguardar elementos icónicos de la historia de la medicina. Siendo la historia de la medicina una vertiente destacada de las llamadas “humanidades médicas”, me gustaría concluir este artículo con algunas reflexiones de Pedro Laín Entralgo (1908- 2001), figura emblemática de esta disciplina, en las que destaca su relevancia para la práctica médica actual. En la introducción de su libro Historia de la medicina (Salvat, 1978), Laín nos dice que el historiador debe tratar de comprender la vida humana y la razón vital de una época para de esa manera aproximarse a la compren- Plano de acceso al Museo tipo de museo han ido transformando a lo largo del tiempo sus estructuras, funcionamiento y sus vínculos con la comunidad uni- versitaria y la sociedad en general. Los museos reúnen patrimonio que conservan, estudian y lo difunden a la sociedad, entendiendo que el patrimonio es un lugar de cons- trucción de valores de la misma y que la institución museo se ocupa de democratizar su acceso a través de su exhibición. En este sentido los museos son espacios dinámicos que en las últimas décadas han tomado múltiples perspectivas para pro- mover el diálogo y poner el foco en el visitante. En este artículo se presentan una serie de lineamientos generales sobre la función que cumplen los museos universitarios, revisando a creación del museo universitario como un tipo específico de institución data del siglo XVII, sin embargo, como todo L Artículo 7 MUSEOS UNIVERSITARIOS Dra. Andrea S. Pegoraro Antropóloga. Coordinadora General de la Red de Museos de la Universidad de Buenos Aires-Argentina. Directora de la Carrera de Especialización en Museos, Transmisión Cultural Manejo de Colecciones Antropológicas e Históricas- UBA. Profesora Titular Antropología del CBC-UBA. anpegora@gmail.com brevemente sus contextos de creación, para finalmente presentar los museos de la Universidad de Buenos Aires. carácter universitario, promovidos con propósitos educativos, organi- zados según las distintas disciplinas, tales como la antropología, la historia natural, la geología, la medicina, la farmacia, entre otras. En los Estados Unidos, Europa y América Latina se originaron museos en algunas de sus universidades, y muchos de ellos se convirtieron en modelos de orga- nización de las colecciones y formas de exhibición para otras insti- tuciones. Inicialmente la organización de las colecciones y las actividades en torno a ellas en el interior del museo, se desarrollaban en un mismo espacio físico. Las actividades de investigación, enseñanza y exhibición giraban en torno a colecciones ubicadas en vitrinas, estanterías y mesas. De esta manera el museo funcionaba como un gabinete o laboratorio de enseñanza superior e investigación. Asimismo, estos materiales se catalogaban, ordena- ban, estudiaban y constituyen los movimientos que forman parte de la historia institucional. Es por ello que el desarrollo de los museos también estuvo acompañado de la formación de sus archivos y bibliotecas, documentación que atestigua el ingreso de las colecciones, ya sea a través de compras, donaciones, canjes, expediciones, y que permitía su investigación. Aportes para la comprensión de su papel en la sociedad contemporánea Breve historia general de la creación de museos universitarios Los primeros museos universitarios surgieron como gabinetes de trabajo de profesores y estudiantes de distintas cátedras universitarias que utilizaban objetos y colecciones para la enseñanza de las materias. Se constituyeron así en espacios disci- plinares cuyas colecciones fueron el centro de las actividades para el desarrollo del conocimiento. El primer museo universitario del mundo es el Museo Ashmolean, creado en 1683, en la universidad de Oxford con la intención de albergar el gabinete de curiosidades de Elias Ashmole, político y anticuario inglés. Posteriormente, a la ola de creación de museos (Stocking 1985) de distinto tipo mayormente en el mundo Occidental a lo largo del siglo XIX, se sumaron otros museos de Artículo 8 Los museos universitarios actuales distan mucho de aquellos que funcionaban prácticamente sin públicos externos ni espacios separados de guarda de las colecciones y de exhibición. Hoy son entendidos como instituciones que comunican el conocimiento contribuyendo a su democratización y permitiendo el acceso al patrimonio a toda la ciudadanía. cimiento de sus acervos y acti- vidades por parte de la sociedad. Pese a estas diferencias entre unos y otros, en su gran mayoría sus es- pacios de trabajo y de exhibición están separados y en estos últimos accede el público no solo universitario sino general con distin- tos tipos de intereses, conocimiento, deleite o entretenimiento. La interacción con los distintos tipos de público es resultado de sus acciones que se desarrollan en consonancia con los pilares de la universidad: docencia, investigación y extensión. En estos se encarna la filosofía de la universidad pública y la articulación de estos pilares, permiten la exhibición, difusión y socialización de sus acervos hacia toda la sociedad. Sus funciones docentes se asientan sobre formas de abordar el estudio de colecciones como una manera de releer la historia disciplinar a la luz de los debates actuales y por lo mismo atrae a distintas genera- ciones mostrándoles el potencial del rieron por intercambios. Los museos son un medio por el cual la universidad se comunica con la sociedad: desarrollan distintas es- trategias para diferentes sectores sociales y se proyectan hacia públicos variados -investigadores nacionales y extranjeros, profesores, estudiantesuniversitarios, grupos escolares, comunidades, entre otros. A la vez que comparten un rasgo que es su dependencia de la universidad, son muy distintos en cuanto a su patrimonio, estructura y funciona- miento. Algunos de ellos poseen áreas de trabajo separadas con pro- fesionales capacitados, otros cuentan con menos recursos y personal no especializado en el tema, y sus recursos presupues- tarios e infraestructura se diferen- cian considerablemente. Incluso algunos están ubicados en edificios propios con proyección hacia la comunidad y otros están emplazados en el interior de los edificios uni- versitarios, motivo que dificulta muchas veces su visibilidad y cono- Los museos universitarios en el siglo XXI Los museos universitarios son un tipo de institución particular, tanto por su dependencia institucional como por el tipo de acervo que reúnen. Surgidos como lo men- cionamos, en su mayoría de cátedras universitarias poseen un patrimonio heterogéneo, aunque a veces sur- gieron antes y pasaron luego a pertenecer a las universidades, como por ejemplo el Museo de La Plata, que fue creado en 1884 y pasó a depender de la Universidad en 1906. Este tipo de acervo que reúnen y las actividades que desarrollan en torno a él, los fortalece como espacios disciplinares, en los cuales sus co- lecciones cobran sentido, relevancia y significado para la comunidad uni- versitaria y la sociedad en su con- junto a través de su investigación y divulgación. A su vez, son instituciones que permiten identificar la universidad a la cual pertenecen porque sus co- lecciones, son resultado de la historia institucional, tanto en el contexto local como internacional, de las redes científicas y de socia- bilidad de los protagonistas vin- culados a la creación del museo, que donaron objetos, los recolectaron en expediciones, compraron o adqui- Artículo 9 estudio del acervo museístico tanto para el desarrollo de su disciplina como para acercarlos a experiencias de trabajo interdisciplinarias vincula- das a la conservación y difusión patrimonial. En este proceso se les brinda oportunidades de adquirir conocimiento que combina el saber de la disciplina con el de metodo- logías propias de la museología. El diseño de programas para públi- cos de diferentes niveles educativos -escolar, universitario- ofrecen ex- periencias variadas para la transmisión de conocimientos tanto al estudiante como al docente. Las colecciones poseen un potencial para introducir a estos públicos en las diversas formas de organización social, creencias distintas y sentidos comunes diversos que han existido y existen. para organizar exhibiciones y acom- pañar los procesos de trans- formación de la sociedad. Respecto de la extensión los museos desarrollan acciones para vincularse con la sociedad, y en este sentido, en el interior del museo se convierte en un puente entre la docencia y la investigación. Generan distintas estrategias para acercar el museo a sus públicos y están redefiniendo sus exhibiciones basadas en un relato museológico que contempla la accesibilidad, inclusión, y diálogo con distintas comunidades, en muchos casos para abrir el juego a su participación. Sus actividades para diferentes públicos promueven diversas ma- neras de acercamiento de la ins- titución a la sociedad, de pasar de ser un laboratorio de producción del conocimiento para un público especializado a ser un espacio de divulgación del patrimonio uni- versitario, de dialogo con los públicos más heterogéneos y de democratización del saber. En relación a la investigación son proclives a la activación de una reflexión sobre el desarrollo de sus disciplinas y prácticas profesionales en vinculación con la sociedad de la que forman parte. Buscan actualizar sus relatos museográficos no solo a la par de los avances de las dis- ciplinas a las que están ligados sino también incorporando novedades museológicas. A lo largo del tiempo han devenido en instituciones inte- resadas en poner en diálogo sus colecciones históricas con pro- blemática de la sociedad contem- poránea, es decir, resignificando sus acervos patrimoniales desde proble- máticas del presente y abriendo líneas de trabajo con una mirada crítica hacia prácticas científicas y pedagógicas del pasado. En efecto las colecciones tienen orígenes muy disímiles y por lo ge- neral una antigüedad considerable y a través de ellos se brinda la posibilidad de reconstruir la historia de la disciplina y sus prácticas científicas. A la vez, esas colec- ciones del pasado como testimonio de una práctica histórica constituyen valiosos referentes para dialogar con problemáticas actuales. En otros términos, atendiendo que somos parte de una sociedad que se encuentra en profunda trans- formación social, política, cultural y económica, con conflictivos proce- sos migratorios, de exilios, guerras, conflictos raciales, nuevas identi- dades, entre otras- los museos universitarios están impulsando narrativas con una mirada actua- lizada desde sus disciplinas cien- tíficas comprometiéndose con las problemáticas del contexto actual. La elaboración de guiones mu- seológicos a partir de la inves- tigación se ha tornado fundamental Artículo 10 En el año 2013 la Asociación de Trabajadores de Museos (ATM) presentó en el I Congreso Latino- americano y II Congreso Nacional de Museos Universitarios, un informe conformado por un relevamiento de los museos de las universidades nacionales en nuestro país, y por los primeros avances de una encuesta llevada adelante para actualizar la información sobre formas de financiamiento, equipos de trabajo y problemáticas con las que se de- sarrollan las tareas en los museos universitarios. Relevaron 92 museos en todo el país, pertenecientes a 27 de las 47 universidades, y se verificó que 54 de esos 92 museos se encuentran nucleados entre la Universidad Na- cional de Córdoba, la Universidad Nacional de La Plata, y la Universidad de Buenos Aires. Diez años después de aquel relevamiento, se crearon nuevos museos y hoy ascienden a más de 100. La UBA posee 24 museos de distintas disciplinas que pertenecen a institutos, cátedras o departa- mentos. El primer museo data de 1887 y es el de Patología. Los tres últimos fueron creados entre 2019 y 2022, y son el Museo de la Forma en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo y el Museo de Anatomía “Dr. Francisco Rophille” de la Facul- tad de Odontología y el Museo Cen- tral de la Facultad de Ciencias Médi- cas, en la Facultad de Medicina. Están nucleados en una Red que tiene por objetivo fortalecer la relación entre los museos universitarios, a fin de potenciar su desarrollo, visibilizar sus patrimonios, colaborar con la difusión de sus ac- patrimonio museológico. La inserción del museo en el contexto univer- sitario implica no solo un patrimonio bajo su custodia, sino que en él recaen las normativas y el arco filosófico político que garantiza la educación pública. tividades y cooperar con sus requerimientos en todo lo corres- pondiente a conservación y res- tauración de las colecciones, docu- mentación, investigación y difusión del patrimonio y formación de recursos humanos. Es un espacio de diálogo, intercambio y transmisión de los conocimientos y experiencias de los museos de esta universidad. Museos de la Universidad de Buenos Aires (UBA) Palabras finales Los museos universitarios encarnan los tres pilares mencionados: investigación, docencia y extensión. A través de acciones que se generan desde cada uno de estos pilares cobra sentido el patrimonio no solo para la comunidad universitaria sino para el conjunto de la sociedad. A diferencia de otros tipos de espacios, como por ejemplo un centro cultural, el museo tiene la peculiaridad de poseer colecciones y utilizarlas como dispositivo para elaborar un relato museológico. En este sentido el museo universitario es una institución que ofrece acercarse al conocimiento a través de objetos materiales. Forma parte de toda gestión uni- versitaria que su patrimonio se conozca y sea valorado en el ámbito de la educacióncomo del público general promoviendo su apropiación por parte de la sociedad logrando una mayor inclusión. Las universidades están promo- viendo la creación de este tipo de museos fortaleciendo su misión educativa tanto en el ámbito formal como no formal potenciando las funciones pedagógicas de sus co- lecciones y poniendo en conoci- miento del estudiante universitario y de la sociedad distintos tipos de acercamiento al conocimiento cien- tífico y académico a través del patri- Bibliografía de referencia -ATM. (Asociación de Trabajadores de Museos). 2013. Informe sobre Museos Universitarios Nacionales. En I Congreso Latinoamericano y II Congreso Nacional de Museos Universitarios. La Plata, Buenos Aires, Argentina. -Bonnin, Mirta. El Programa de Museos de la Universidad Nacional de Córdoba: perspectiva histórica y retos en el presente [en línea] 2009. sitio web de Slideshare. -Podgorny, Irina (2005) “La mirada que pasa: museos, colecciones, educación pública y visualización de la evidencia científica”, en Historia, Ciencias, Saude, Manguinhos, Río de Janerio. V 12, /Suplemento), p 231-64. -García Fernández María Isabel (2012). “Reflexiones y renovación de los museos universitarios. Dos ejemplos dela Universidad Complutense de Madrid”, en SIAM. Series Iberoamericanas de Museología, Vol 5, en Asencio, Souza, Asenjo y Castro (edit). -Coordinación General de Turismo. Secretaría de Extensión Universitaria y Bienestar Estudiantil. Red de Museos de Buenos Aires. UBA-Centenario. -AAVV. 2004. Dossier Museos de la UBA, en UBA: Encrucijadas, p.-27-61. -Pérez Gollán J. A y Dujovne, M. (1985). Pérez Gollán, J. A. & Dujovne, M. (1995). El Museo Etnográfico de la Facultad de Filosofía y Letras: balance de una gestión. Buenos Aires: Runa, Archivo para las Ciencias del Hombre, 22, 119-131. -Stocking, George (1985) Objetcs and Others. Essay in museum and material Culture, History of Anthropology, v 3. Madison: University of Wisconsin Press. re. Si la mirada es interna, o sea como profesionales de la salud, el museo nos permite ver cómo nació y se desarrolló nuestra institución o nuestra cátedra y cómo fue evolucionando en concordancia con la evolución de la ciencia médica. Además, permite tener presente a aquellas personas que asumieron la responsabilidad de dejar un legado, dejar su obra para ser conocida, admirada y tomada como referencia para el aprendizaje. Si lo vemos desde la óptica externa, o sea el observador o bien el aprendiz, permite conocer la historia de la institución, saber quiénes fueron y cómo trabajaron aquellas personas para que su obra fuera conocida. 2-¿En qué aspectos puede contribuir un museo de historia de la medicina a la formación de médico? Como dije anteriormente, un museo representa la historia de una institución, de un lugar, de las personas de ese lugar. Un museo representa un lugar para el aprendizaje, un patrimonio cultural. ¿Qué importancia tiene hacer un museo en Medicina? La respuesta depende del lugar que se lo mi- 1- Entrevista 11 MUSEO DE ANATOMÍA DE TUCUMÁN buye esto? En lo personal, soy secretario de la Asociación Argentina de Anatomía Clínica, esto me permite estar en contacto con docentes de Anatomía de las facultades de Santiago del Estero, Córdoba, Mendoza, Buenos Aires y Salta. Las actividades cons- isten en reuniones mensuales infor- mativas, análisis de las normativas o actividades de la Federación Inter- nacional de Anatomía (dos represen- tantes argentinos forman parte de ella), organización de Congresos y Jornadas (alternan anualmente) de la Asignatura. Entrevista realizada al Prof. Dr. René Cazón En el caso de nuestro museo, las obras que allí se exhiben, permiten despertar en los alumnos/as la curiosidad, el deseo de aprender, de reconocer los diferentes elementos anatómicos, de soñar con la posibilidad de hacer un trabajo similar. En síntesis, un museo contribuye al aprendizaje científico, humanístico y social. 3- ¿Tiene contacto con las escuelas de medicina de su área de influencia? Si lo han tenido ¿Qué efectos o actividades ha produ- cido? Y si no las tuvo ¿A qué atri- Entrevista 12 4- ¿Existe un tema que nuclea a las piezas que integran la colección del museo? Cada pieza de disección está referida a una región o un determinado elemento anatómico, hay piezas que están destinadas a mostrar el momento de la vida fetal, otras que muestran variaciones anatómicas, pero la gran mayoría permite estudiar en forma descriptiva y topográfica cada región del cuerpo humano adulto. 5- Si uno pensase en crear un museo ¿Cuál es la información mínima necesaria que debería tener una pieza para el museo? Pienso que depende de la pieza, por- qué digo esto, porque si el museo tuviera material bibliográfico, un libro escrito por un maestro de la medicina es una reliquia que merece formar parte de la muestra, o sea aquí la información depende del autor. Otro ejemplo sería si quiero formar un museo con instrumental médico, importaría el año o la época de uso, cuál era su utilidad, los resultados de su aplicación y las complicaciones que generaba. Un museo con la historia de las enfermedades obliga a tener datos fidedignos de inicio de esta, pacientes que la padecieron, si generó o no mortalidad, como se trataba. 6-¿Cuál es la obra más signi- ficativa que tiene su museo y por qué le parece más significativa? La verdad no tengo una obra que pueda referirme a ella como significativa, todas ellas me llevan a pensar en el tiempo dedicado por el autor para lograr ese final, horas, días, meses trabajando en cada detalle, con paciencia, con delicadeza, diría con mucha pasión. Podría decir que me asombra el esqueleto vascular fetal, tan perfecto, muestra como somos dentro de la matriz de nuestra madre y como irá evolucionando para ser lo que somos. René Cazón Médico egresado de la UNT Secretario de la Asociación Argentina de Anatomía Clínica Docente de Anatomía Normal (UNT) Desde los albores de los tiempos, el hombre ha enfrentado a las enfermedades desarrollando un Arte de Curar que fue primero mágico- religioso antes de volverse racional y, luego, científico. Es importante ser consciente de ello, para explicar e ilustrar el papel de los museos médicos: mostrar la evolución del pensamiento médico por medio de un acervo que dé fe de la evolución de los conocimientos médicos, y justifique su salvaguardia, estudio y valorización. ¿Hasta qué punto es importante o relevante hacer un museo de la medicina?1- Entrevista 13 MUSEO DE LA MEDICINA, BÉLGICA 2- ¿Cómo puede contribuir un museo de historia médica a la formación de médicos? “Saber de dónde vienes te permite entender mejor dónde estás y hacia dónde vas”. Un buen médico debe demostrar no solo competencia científica sino también empatía y humanidad hacia el paciente. Con las nuevas tecnologías, la dimensión humana de la medicina está perdiendo cada vez más su importancia. Un museo de la medicina se encarga de recordar a los médicos la dimensión humana de su profesión. Entrevista realizada a Thierry Appelboom Plano de acceso al Museo Entrevista 14 3- ¿Tiene contactos con las facultades de medicina de su área de influencia? Si lo hicieron, ¿qué efectos o actividades produjo y si no, a qué lo atribuye? Una de las ventajas del Museo de Medicina de Bruselas es que está ubicado en el centro del campus del Hospital Universitario de Bruselas, lo que promueve los intercambios con la función académica del hospital y de la Facultad de Medicina, atrae a estudiantes, genera colaboraciones, promueve el desarrollo de la interdisciplinariedad. proyectos de investigación, aporta contactos… 4- ¿Hay algún tema que une las piezas que componen la colección del museo? El patrimonio del museo se compone principalmente de arte y objetos arqueológicos, que ilustran la evolución del pensamiento médico desde la antigüedad hasta nuestros días. Su directriz es la Medicina, en el Arte, la Historia y la Literatura. Sin embargo, el Museo no exhibe instrumentos o equipos antiguos utilizados en el pasado. Esta fue una elecciónrealizada al momento de la creación del Museo de Medicina en Bruselas hace 30 años. 5- Si estuviéramos pensando en crear un museo, ¿cuál es la información mínima necesaria que debe tener una pieza para el museo? Si lo importante es resguardar los equipos e instrumentos que han pertenecido al pasado y a la historia Hemiciclo (1° piso) Entrevista 15 Sala principal (1° piso)) 7- Si tuviera que elegir un hecho histórico de la medicina como esencial para la profesión médica, ¿cuál sería y por qué? Los descubrimientos de Louis Pasteur (1822-1895), pionero de la microbiología, conocido por haber refutado la teoría de la generación espontánea y por haber desarrollado las primeras vacunas. de la práctica médica, añadirle una dimensión artística es un plus que lo hace original, que agrada y atrae a más visitantes. 6- ¿Cuál es la obra más importante de su museo y por qué cree que es más importante? El Grand desollado, un modelo anatómico removible en cartón piedra, producido por el Dr. Louis Auzoux y utilizado para la enseñanza de la medicina en el siglo XIX. Entrevista 16 Sala de cirugía (1° piso) Sala Nobel (2° piso) 17 Sala precolombina (2° piso) Plano de las salas para visitantes Référence internet: https://www.museemedecine.be Thierry Appelboom Administrateur délégué ASBL Musée de la Médecine Thierry.appelboom@hubruxelles.be Entrevista https://www.museemedecine.be/ mailto:Thierry.appelboom@hubruxelles.be Salud y Medicina son temas transversales para el ser humano a lo largo de su vida. La pandemia del COVID-19, el cambio climático, los desastres naturales, pero también los logros de la ciencia, han puesto en agenda el tema de la salud y, más aún, el de nuestra permanencia como especie y en qué condiciones. En ese sentido, los temas de salud y medicina, comunicados de manera pertinente, científica y accesible, despertarán el interés del público. Sin duda, un museo de estas características jugará un papel clave en la difusión del conocimiento científico y la alfabetización en salud. Pero no termina con el tema. Hablar de salud, en el pasado, presente y futuro, es también hablar del contexto político, económico, social y cultural de la sociedad, permitiendo la exploración de diferentes temas, en diálogo con y para la sociedad. ¿Cuál es la importancia o relevancia de crear un museo de la medicina?1- Entrevista 18 MUSEO DE LA SALUD INSTITUTO NACIONAL DE SALUD, LISBOA Entrevista realizada a Inês Oliveira y Joana Oliveira Entrevista 19 1- ¿De qué manera puede contribuir un museo de historia de la medicina a la educación médica? Un museo de historia de la medicina/salud permite a los profesionales reflexionar sobre prácticas, conceptos, teorías y personalidades pasadas, reconstruyendo conocimientos que fueron formulados a lo largo del tiempo y por diferentes sociedades y culturas. Esta perspectiva histórica puede ser fundamental como fuente de conocimiento pero también como vehículo para construir el sentido de un colectivo profesional con pasado que debe seguir contribuyendo a la sociedad del presente y del futuro. También nos parece que un museo de historia demostrará que la Medicina está en constante evolución y que lo que hoy se supone cierto puede no serlo en el futuro. 4- ¿Existe un tema que une las piezas que componen la colección del museo? En el caso del Museo de la Salud, el tema principal que une a la gran mayoría de la colección es la Salud Pública. 3- ¿Tiene contacto con las facultades de medicina de su área de influencia? En caso afirmativo, ¿qué efectos o actividades produjo y, en caso negativo, a qué lo atribuye? El público del Museo de la Salud es en su mayoría estudiantes, de diferentes niveles educativos. Desde su apertura al público, las Escuelas Profesionales que imparten cursos de formación de futuros técnicos auxiliares en salud, geriatría e incluso en el área de la estética, han buscado la exposición y actividades del Museo de la Salud para complementar sus planes de estudio. Más recientemente, ha aumentado el número de escuelas de educación superior que ofrecen cursos de Medicina y Enfermería. Buscan exactamente esa perspectiva y esa materialidad histórica de su profesión. Entrevista 20 5- Si estás pensando en crear un museo, ¿cuál es la información mínima necesaria que debe tener una pieza para el museo? Las tablas del Museo de la Salud presentan como información mínima la designación del objeto, su datación, productor, propietario y número de inventario. Para ciertos objetos, se consideró pertinente tener una tabla ampliada con otra información como la función, el des- farmacéuticos, hasta pintura, escultura, fotografía, carteles y acervo documental, demostrando la transversalidad del tema Salud. Sin embargo, podríamos seleccionar el modelo de autoclave móvil como obra más significativa. Esta elección recae, por un lado, en que está vinculada al tema más transversal del museo, la Salud Pública. Por otro lado, porque es un ejemplo material del impacto de los grandes descubrimientos de finales del siglo XIX. en el campo de la microbiología/bacteriología. Después del descubrimiento de los microorganismos, es decir, las bacterias, conceptos como desinfestación, esterilización y desinfección se volvieron inseparables de las medidas de salud pública y reformularon no solo el pensamiento médico, sino también las estrategias políticas para combatir las enfermedades transmisibles. La autoclave, equipo desarrollado por Pasteur y Chamberlain para la desinfección de objetos, fue el paradigma de esta respuesta técnica. Este objeto específico es un ejemplo de este nuevo enfoque para combatir enfermedades, pero también un ejemplo de la capacidad de la industria para producir nuevos equipos necesarios para nuevos enfoques. 7-Si eligiera un evento histórico de la medicina como esencial para la profesión médica, ¿cuál sería y por qué? En la misma línea que la pregunta anterior, podríamos elegir los descubrimientos en las áreas de microbiología/bacteriología como -cubrimiento/invención, las personalidades que lo crearon y los contextos de uso. 6- ¿Cuál es la obra más significativa de su museo y por qué cree que es más significativa? El acervo del Museo de la Salud se compone de varias categorías de objetos que van desde instrumentos médico-quirúrgicos, de laboratorio y Entrevista 21 MUSEU DA SAÚDE Hospital dos Capuchos Alameda Santo António dos Capuchos 1169-050 Lisboa http://www.insa.min-saude.pt/category/museu-da-saude/ www.facebook.com/museudasaude/ instagram.com/museu_da_saude/ TEL (+351) 217 526 479 acontecimiento transformador. Comenzó con Leeuwenhoek, el primer científico en observar la existencia de microorganismos vivos, en 1673. Posteriormente, a partir de la segunda mitad del siglo XIX, la Microbiología y la Bacteriología tuvieron un avance extraordinario y sería este período histórico el que seleccionaríamos como transformadores y que integran descubrimientos y nuevas prácticas como las de Pasteur, Koch, Lister, Kitasato, entre muchos otros. Inês Oliveira y Joana Oliveira http://www.insa.min-saude.pt/category/museu-da-saude/ http://www.facebook.com/museudasaude/ http://instagram.com/museu_da_saude/ Entrevista 22 MUSEO EN CIENCIAS DE LA SALUD, CÓRDOBA Entrevista realizada a Paola Franco En nuestro caso particular, el Museo en Ciencias de la Salud produce un cambio de paradigma asentándose en la perspectiva de la salud y no en la enfermedad. Es un espacio donde se generan experiencias únicas, personales e individuales en relación al concepto de salud y enfermedad. La mayoría de los visitantes vivimos la experiencia del museo de una forma particular, obedeciendo a nuestros gustos, experiencias y conocimientos, nunca salimos de un museo siendo la misma persona a como entramos. Al ingresar en nuestras salas de exposición se generan sensaciones, sentimientos, recuerdos. No importa las edades del visitante, siempre ge- mental de un museo es la salvaguarda, rescate y puesta en valor de las colecciones que alberga, para sudifusión. Partiendo de este punto, un museo con orientación en Ciencias Médicas es sin lugar a dudas un espacio de construcción de saberes y diálogos con la comunidad en la que se inserta. Las colecciones encarnan nuestra historia compartida y nuestra identidad, un valor fundamental que genera otros valores sociales. ¿Qué importancia o relevancia tiene hacer un museo de la medicina? La importancia funda- 1- nera una sensación, siempre transmite algo. La didáctica emplea- da contribuye a generar nuevos co- nocimientos a través de la experien- cia. El Museo en Ciencias de la Salud es testigo y memoria activa de la historia de la salud pública de la ciudad de Córdoba, de la evolución de las ciencias, de la sociedad y otra forma de ver la vida. 2- ¿En qué aspectos puede contribuir un museo de historia de la medicina a la formación del médico? Un museo con orientación en medicina posee carácter científico, pero también posee una importante proyección social de la medicina en la región. Es una herramienta de carácter cultural, abierto a toda la población y como tal brinda conocimiento de la historia de las ciencias de la salud. En este aspecto la contribución a la formación del profesional en medicina es de un gran valor agregado, permitiéndole al estudiante en medicina conocer la evolución de la tecnología médica, el avance de la ciencia, además de conocer a destacados profesionales médicos en su labor profesional. Otro aspecto a destacar es la posibilidad que tienen los estudian- tes de medicina o de ramas auxilia- res a esta disciplina de participar en actividades museológicas donde se Entrevista 23 estudia la historia y los bienes patri- moniales como manifestación de la cultura, vinculados con los procesos sociológicos a fin de explicar a tra- vés de la exposición las múltiples re- laciones que los reúne. 3- ¿Tiene contacto con las escuelas de medicina de su área de influencia? Si lo han tenido que efectos o actividades ha producido y si no las tuvo, ¿a qué atribuye esto? Desde el Museo en Ciencias de la Salud tenemos contacto con todas las escuelas de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad Nacional de Córdoba. Los y las estudiantes de las escuelas realizan el recorrido por las salas del museo y por los espacios históricos del Hospital Nacional de clínicas, recorrido mediado que también se realizada desde nuestro museo. Asimismo se han realizado diferentes propuestas culturales como concur- sos de arte con la Escuela de Fo- noaudiología; muestras fotográficas con la Escuela de Enfermería; acti- vidades educativas con instituciones del nivel secundario con la Escuela de Tecnología Médica, actividades educativas desarrolladas con la Es- cuela de Nutrición para los niveles primario donde los trabajos rea- lizados por los alumnos se exponen en una muestra de cierre anual a fin de año. 4- ¿Existe un tema que nuclea a las piezas que integran la colección del museo? Dentro del Museo en Ciencias de la Salud hay muchos temas que nuclean las colecciones relaciona- das a la salud. La mayoría de las co- lecciones históricas están confor- madas por equipos e instrumental médico y sus ramas auxiliares como diagnóstico por imágenes, laborato- rio, farmacia, indumentaria, etc. Asi- Microscopes Antoni van Leeuwenhoek ca 1700 Microscopes Antoni van Leeuwenhoek ca 1700 Entrevista 24 Por otro lado cuando una persona se acerca al museo a realizar entrega de una o varias piezas se efectúa un acta donde se especifican los criterios específicos de la misma (donación, préstamo, guarda, etc.). Se toma la mayor cantidad de información del bien como los datos de la persona que realiza el trámite para realizar una nueva consulta de ser necesaria. 6- ¿Cuál es la obra más significativa que tiene su museo y porque le parece más significativa? Las piezas de museo son ricas en valor patrimonial entendiéndose como pautas culturales, estéticas y morales. En este sentido puedo mencionar las acuarelas de Guido Buffo, obras originales realizadas en la década de 1930. Estas acuarelas muestran las patologías de las vías biliares además de exponer la técnica diagnóstica desarrollada por el Dr. Pablo Mirizzi, la Colangiografía intraoperatoria. Estas piezas reúnen un valor patrimonial invaluable, las mismas fueron realizadas por un científico, pintor, astrónomo entre otras disciplinas, quien fue invitado por un maestro de la medicina como Pablo Luis Mirizzi para que realice dibujos y acuarelas sobre las vías biliares. Estas láminas ilustraron las clases magistrales que brindaba Mirizzi mayormente en Europa y Estados Unidos. Microscopes Antoni van Leeuwenhoek ca 1700 -mismo posee colecciones fotográ- ficas históricas, planos edilicios, b- ibliografía antigua a partir del siglo XVI, tesis originales manuscritas de los primeros médicos egresados en la FCM, libros de actas de sesiones y actas de exámenes de la FCM, libros administrativos, de admisión de pa- cientes, cartas y documentos varios del HNC. Las colecciones de arte son muy significativas, entre éstas se destacan dibujos y acuarelas de Guido Buffo, dibujos científicos de autores varios, retratos al óleo, car- bonilla y grafito entre otras técnicas. Los moulages son otras piezas muy importantes a destacar por su valor histórico en la enseñanza de las enfermedades de piel. Estos moldes o calcos tomados de las diferentes patologías presentes en la piel, se comenzaron a emplear como mate- rial didáctico en el siglo XV en Europa, puntualmente en Italia, em- pleándose al poco tiempo en Francia, Alemania y España. 5- Si uno pensase en crear un museo ¿cuál es la información mí- nima necesaria que debería tener una pieza para el museo? Muchas veces sucede que por diferentes motivos nos encontramos con piezas u objetos que no poseen información o es muy escasa para conocer algún dato del bien, el nombre, cuál fue su utilidad o a quién perteneció. Este es uno de los aspectos fundamentales que debe llevar a cabo el profesional en museos, análisis e investigación de las piezas. El análisis de las piezas es fundamental, observar su estado de conservación, inscripciones, sellos, marcas, incluso muchas veces están envueltas en un papel de diario con un papel manuscrito donde menciona que objeto es y a quien perteneció. Aquí comienza la “historia clínica” de la pieza de un museo. Entrevista 25 7- Si debería elegir un evento histórico de la medicina como imprescindible para la profesión médica ¿cuál sería y por qué? Difícil pregunta para decidir un solo evento que haya mejorado la calidad de vida de las personas, porque creo que de eso se trata, practicar la medicina para mejorar el bienestar del otro. En este punto creo que el uso de la anestesia es uno de los descubrimientos más importantes de la medicina. Por qué al bloquear la sensibilidad permitió eliminar el dolor del paciente a la hora de una intervención médica. Pero asimismo el descubrimiento de los antibióticos puede que sea el hecho más relevante para la humanidad moderna ya que transformó radicalmente los servicios de salud. Alexander Fleming descubrió por casualidad en 1929 la penicilina, mientras experimentaba en su laboratorio observó como el moho logró eliminar una colonia de bacterias que crecía en el mismo plato. Así concluyó que el moho producía una sustancia capaz de disolver las bacterias. Paola Franco Directora del Museo en Ciencias de la Salud Hospital Nacional de Clínicas Facultad de Ciencias Médicas Universidad Nacional de Córdoba Microscopes Antoni van Leeuwenhoek ca 1700 Entrevista 26 MUSEO EN CIENCIAS DE LA SALUD Misión La misión del MeCSa es reunir, conservar, investigar y exhibir el patrimonio científico cultural de la Facultad de Ciencias Médicas, dentro de un marco museológico actualizado y crítico, con el objetivo de vincular la historia de las Ciencias Médicas y la cultura desde un marco integrador e interdisciplinario a partir de la exhibición de bienes que forman parte del patrimonio de la Facultad, el Hospital, así como de los profesionales y auxiliaresde la Medicina que formaron parte del sistema de salud pública en Córdoba. El Museo en Ciencias de la Salud – MeCSa, inaugurado el 24 de Mayo de 2011, es una institución cultural dependiente de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad Nacional de Córdoba, es de carácter técnico-científico y cultural, con objetivos educativos y culturales tendientes a preservar, revalorizar y difundir su patrimonio cultural. Desarrolla simultáneamente actividades de preservación, investigación, comunicación y extensión. Visión El MeCSa pretende ser una institución de referencia nacional, comunicando y haciendo reflejar la realidad histórica. Todo ello, a través de un diálogo plural con la comunidad en todas sus expresiones, propio de una institución dinámica y abierta al cambio, capaz de ofrecer una amplia gama de servicios de alta calidad. Entrevista 27 Entre los años 1913 y 1918 estuvo dirigido por uno de los primeros egresados de la Facultad, el médico santiagueño Dr. Pedro Vella, quien fue un maestro y cirujano destacado que cambió radicalmente las condiciones de la práctica quirúrgica, desterrando la infección operatoria. El Hospital fue creciendo e incorporando nuevas áreas, debido principalmente al desarrollo de la investigación científica, al surgimiento de nuevas especialidades médicas, al incremento de la cantidad de pacientes y de la matrícula estudiantil. En el año 2006 se inauguró el Pabellón Prof. Dr. Ramón Carrillo, que consta de una planta baja donde se encuentran los servicios de Diagnóstico por Imágenes y de Laboratorio. En el primer piso se encuentra la Unidad de Terapia Intensiva, los quirófanos, el Departamento de Hemodinamia y el de Esterilización. A lo largo de su historia un importante número de profesionales desarrolló en él su labor médica, realizando aportes significativos a la Medicina. Se destacan el Dr. Pablo Luis Mirizzi, el Dr. Humberto Dionisi, el Dr. Juan Martín Allende, el Dr. Pedro Ara, el Dr. Osvaldo Suárez, entre otros. También fue importante la labor de las parteras, enfermeras y monjas vicentinas. Debido a su valor arquitectónico e histórico patrimonial el Hospital Nacional de Clínicas fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1996. Historia del MeCSa El Hospital Nacional de Clínicas fue fundado el 24 de mayo de 1913 como un hospital escuela para que los estudiantes de la Facultad de Medicina realizaran sus prácticas. Hasta su creación el Hospital San Roque funcionó como el hospital escuela de la Facultad. El Hospital Nacional de Clínicas se ubicó en un terreno entre calle Santa Rosa y el río Primero, en el "Barrio de las Quintas", un sector dedicado a la producción de frutas y verduras. Tenía cinco pabellones para hombres y cinco para mujeres. Contaba con salas para tratamientos de electrofisiología, mecánica, electroterapia, hidroterapia completa, laboratorio de microscopía y química clínica, y farmacia. También con el servicio de anatomía normal, clínica médica, neurológica, quirúrgica, ginecológica, obstétrica, de vías urinarias, dermatosifilográfica, anatomía patológica y un anfiteatro. Poseía una fábrica de hielo, una sección completa de calderas, lavadero, cocina y cámaras frigoríficas. Para dar respuesta a las necesidades de los numerosos pacientes que concurrían al hospital, entre 1915 y 1917 se anexaron nuevos pabellones a la planta inicial del Hospital destinados al servicio de las diferentes especialidades médicas: el pabellón para infecciosos, el de aislamiento, el de otorrinolaringología, el de oftalmología y el de anatomía patológica. Entrevista 28 MUSEO NACIONAL BOERHAAVE, PAÍSES BAJOS Entrevista realizada a Dr. Mieneke te Hennepe museo cuenta con una de las colecciones científicas y médicas más importantes del país. De acuerdo a The Times (2013), es incluso una de las colecciones más importantes del mundo. El Museo, que recibió a sus primeros visitantes en 1931, reabrió sus puertas en diciembre de 2017 con una nueva presentación, que le valió el prestigioso premio Museo Europeo del Año en 2019. El museo lleva el nombre de Herman Boerhaave (1668-1738), uno de los científicos más destacados de Europa en su época. La casa del museo es un sitio de patrimonio nacional que fue construido como un convento en 1414 pero luego se convirtió en un hospital. A partir de 1636, la Universidad de Leiden contrató a doce camas, convirtiéndolo en el primer hospital universitario del norte de Europa, donde unas décadas más tarde Herman Boerhaave instruiría a sus alumnos junto a la cama de los pacientes. La colección es única en el sentido que ilustra el desarrollo del conocimiento en las ciencias naturales y la Medicina en los Países Bajos en los últimos quinientos años. Comprende unos 125.000 objetos, incluyendo objetos extraordinarios como los microscopios de Antoni van l Museo Nacional Boerhaave, ubicado en Leiden, Países Ba- jos, es el tesoro de ciencia y Medicina de los Países Bajos. El E https://rijksmuseumboerhaave.nl/ Entrevista 29 Leeuwenhoek, las lentes del telescopio de Christiaan Huygens y el riñón artificial inventado por Willem Kolff. También hay recientes adquisiciones, como la ampolla y la jeringa utilizadas para administrar la primera vacuna COVID en los Países Bajos al comienzo de la pandemia además de un modelo a escala del telescopio espacial James Webb y el primer páncreas artificial del inventor Robin Koops. En conjunto, estos objetos cuentan las historias de cinco siglos de investigación e innovación, y muestran de qué manera son de valor fundamental para nuestras propias vidas. Anesthesia mask 1- ¿Qué tan importante o relevante es hacer un museo de la Medicina? Los objetos, las historias y las innovaciones del pasado pueden inspirar a las personas de muchas maneras. En el Museo Nacional Nacional Boerhaave poseemos una gran colección de objetos médicos, incluyendo instrumentos quirúrgicos únicos del siglo XVII, una gran colección de modelos anatómicos de papel maché y el electrocardiógrafo del ganador del Premio Nobel Willem Einthoven. Los visitantes pueden encontrar placer, nuevos conocimientos o inspiración en las historias y objetos del pasado y del presente en nuestro museo. Mostrar cómo y por qué nuestro conocimiento médico ha evolucionado con el tiempo ayuda a que la gente entienda y aprecie el cuidado de la salud en el presente. Al mismo tiempo, un museo que trata con la medicina puede reflexionar sobre problemas sociales actuales, como la pandemia de COVID-19, como lo hizo el museo con una de las primeras exposiciones que abordó la pandemia en 2020. La misión del museo se conecta a esto: Impulsados por nuestra pasión por la ciencia, queremos que nuestros visitantes descubran la importancia vital de la ciencia para la vida cotidiana. Esto se lleva a cabo: Microscopes Antoni van Leeuwenhoek ca 1700 Conectando las historias personales de los científicos detrás de los principales descubrimientos e inventos con nuestra colección única; Inspirando a la gente a formarse una opinión sobre los temas científicos urgentes de hoy y mañana; Alentando a las nuevas generaciones a cultivar sus talentos. 2- ¿En qué aspectos puede contribuir un museo de historia de la medicina a la formación del médico? Cada objeto, cada historia puede inspirar a las nuevas generaciones de médicos a ampliar su visión sobre la innovación y el desarrollo de la medicina actual y futura. Una visita a un museo puede impresionar e inspirar a los investigadores médicos a trabajar en nuevas tecnologías que salvan vidas en nuestro tiempo. Por ejemplo, el primer riñón artificial, desarrollado por el médico holandés Willem Kolff durante la Segunda Guerra Mundial, inspiró al inventor Robin Koops para crear el primer páncreas artificial en 2019. En un mundo de cambios científicos, médi- Entrevista 30 Showcase in gallery -cos y tecnológicos que se aceleran rápidamente, consideramos como nuestra, la tarea de involucrar a las personas en este proceso de cambio y mostrarles las raíces históricas de estos avances. Creemos que se traduciráen una mayor comprensión de la ciencia y los notables logros de la investigación y la innovación. 3- ¿Tienen contacto con las facultades de Medicina de su área de influencia? Si la han tenido, ¿qué efectos o actividades ha producido y si no, a qué lo atribuye? La Dra. Mieneke te Hennepe, curadora de colecciones médicas del Museo Nacional Boerhaave, también trabaja como profesora asistente de Historia de la Medicina en el Centro Médico de la Universidad de Leiden, ubicado en la misma ciudad que el museo. Esto ha dado lugar a colaboraciones en las exposiciones, por ejemplo, sobre enfermedades in- Medicine gallery -fecciosas y resistencia a los antibióticos. Un fructífero intercambio bidireccional también condujo al desarrollo de programas educativos, conferencias públicas de médicos e investigadores en el museo, y nuevos descubrimientos. Por ejemplo, el hallazgo de un esqueleto en un maniquí obstétrico centenario de la colección. 4- ¿Hay algún tema que une las piezas que componen la colección del museo? En el Museo Nacional Boerhaave puedes descubrir más sobre los inventos más importantes de la historia de la ciencia y la medicina en los Países Bajos. ¿Qué científicos estuvieron detrás de ellos y cuál es el impacto de sus descubrimientos en nuestras vidas? El Museo Nacional Boerhaave gestiona la colección nacional de Entevista 31 general creemos que las historias sobre el uso y función del objeto ayudan a revivir el pasado, para volver a conectar con aquellas personas que usaron, inventaron o fueron tratadas con un objeto en particular. 6- ¿Cuál es la obra más significativa de su museo y por qué cree que es más relevante? Uno de los objetos más significativos de nuestra colección es el microscopio original de Antoni van Leeuwenhoek (1632-1723), también llamado el padre fundador de la microbiología. El museo alberga una de las colecciones de microscopios más importantes del mundo, y ésta es muy especial. Con su microscopio (ver foto), Leeuwenhoek descubrió y representó un nuevo mundo de microorganismos previamente desconocido en el siglo XVII, incluidas bacterias y espermatozoi- Museum gallery ciencia y medicina de los Países Bajos. El núcleo de la colección comprende artefactos de la práctica científica holandesa: objetos que figuraron en la producción de conocimiento en las prácticas científicas y médicas, centrándose en particular en el contexto holandés. 5- Si se estuviera pensando en crear un museo, ¿Cuál es la información mínima necesaria que debe tener una pieza para el museo? Un objeto médico puede contar muchas historias a muchas audiencias diferentes. Creo que no hay una cantidad mínima de información, las cualidades materiales ya pueden ayudar a dar vida a las historias y las preguntas. Pensemos en las poderosas asociaciones que los visitantes pueden generar con una vieja sierra de amputación del siglo XVII. Pero en Replica anatomical theatre Entrevista 32 -des El museo organiza una gran exposición sobre el micromundo entre abril y diciembre de 2023 que conmemora el trabajo de Leeuwenhoek. 7- Si tuviera que elegir un hecho histórico de la medicina como esencial para la profesión médica, ¿cuál sería y por qué? La aparición de la anestesia sería uno de los cambios más importantes en la Medicina para mí ya que ha transformado la Medicina y el cuidado de los pacientes. En nuestro museo tenemos en exhibición una de las más antiguas máscaras plateadas de anestesia del mundo (ver imagen). Casi como una joya, representa un homenaje a la introducción de la anestesia en los Países Bajos. Dr. Mieneke te Hennepe Curadora de las colecciones médicas del Rijksmuseum Boerhaave. Profesora asistente de Historia Médica en el Centro médico de la Universidad de Leiden, Países Bajos Los museos de Medicina están en constante cambio. Colecciones que contienen objetos relacionados con la historia de la medicina y la salud juegan un papel en la enseñanza, la investigación y el aprendizaje en el sentido más amplio. En los últimos años, los museos de Medicina en particular han demostrado el poder de contribuir a la comunidad, la salud y el bienestar, y la sociedad en general. Sin embargo, desde colecciones locales a pequeña escala hasta entidades del patrimonio médico nacional, las formas de tratar las colecciones de medicina seguirán cambiando con los urgentes desafíos e inte- rrogantes que se avecinan. La conferencia tiene como objetivo investigar el papel y el valor de los museos de Medicina (y/o las colecciones médicas) para las sociedades en el pasado, presente y futuro. ¿Cuál es el potencial de las colecciones médicas? ¿Cómo pueden los museos de Medicina ser valiosos en el contexto de los desafíos actuales y futuros? Para explorar este tema, se llevará a cabo una conferencia internacional e interdisciplinaria en Rijksmuseum Boerhaave en Leiden, Países Bajos, entre el 20 y el 23 de septiembre de 2023. La conferencia tiene como objetivo reunir a curadores, académi- CONFERENCIA: NUEVOS HORIZONTES PARA MUSEOS Y COLECCIONES MÉDICAS Rijksmuseum Boerhaave, Leiden / Países Bajos, 20 - 23 de septiembre de 2023 ENtrevista 33 académicos, estudiantes y profesionales médicos para discutir formas de hacer y mantener las colecciones médicas relevantes. ¿Cuál podría ser el lugar para el patrimonio de la medicina dentro del nuevo paisaje museológico? ¿Cómo podemos explorar nuevos horizontes para museos de Medicina? Los artículos (20 minutos) pueden abordar, entre otros, los siguientes temas: -mente inclusivos e incorporen la diversidad en nuestras discusiones. Las propuestas de artículos deben estar en un solo documento de Word, incluido un resumen de 250 palabras y un breve CV/declaración biográfica, y enviado a mieneketehennepe@rijksmuseumboerhaave. nl hasta el 28 de febrero de 2023. También agradecemos las propuestas de los participantes que deseen presentar o debatir en una mesa redonda algunas de las formas en que están trabajando juntos en temas relacionados con las colecciones médicas. Esta conferencia será organizada por una nueva asociación internacional de museos de medicina. (denominada provisionalmente Asociación Internacional de Museos de Medicina (IAMM)). Esta asociación es la sucesora de la Asociación Europea de Museos de Historia de las Ciencias Médicas (EAMHMS). Durante la conferencia de 2023 se formalizará la nueva asociación internacional e invitamos a todos los interesados a ser parte de este nuevo movimiento. Los museos médicos y el futuro Colaboraciones internacionales y colecciones médicas Historia de los museos/colecciones médicas Museos de Medicina y enseñanza Nuevos enfoques para exhibir colecciones médicas Audiencias antiguas y nuevas: diversidad, inclusión y compromiso público Museos y medios médicos El papel de los museos de Medicina en tiempos de crisis Damos la bienvenida particularmente a los documentos o paneles que sean explícita- lo tanto, de la Universidad Federal de Bahía (UFBA). La FMB fue la primera Facultad de Medicina de Brasil, fundada en 1808. El MMB fue creado en 1982 como Memorial de la Medicina y en 1995 fue convertido por la Ley Federal 9.050/95 en Memorial da Medicina Brasileira. 1- ¿Cuál es la importancia o relevancia de hacer un museo de la medicina? Un museo médico puede ser de gran importancia y relevancia principalmente para preservar la historia médica. La importancia o relevancia de un museo médico se asienta en la posibilidad de preservar la historia médica. Sirve como depósito de artefactos médicos, documentos y registros que ayudan a ilustrar la trayectoria de la historia médica y permite que las generaciones futuras entiendan la evolución de la medicina y el papel que jugó en la sociedad. Educar al público es otra función primordial de esta institución. Un museo médico puede ayudar a educar al público sobre distintos as- l Memorial da Medicina Brasileira (MMB) es parte integrante de la Facultad de Medicina de Bahía (FMB) y, por E Entrevista 34 MEMORIAL DE LA MEDICINA BRASILEÑA -pectos de la salud a través de la investigacióny el conocimiento médico. Las exposiciones pueden abordar temas como anatomía, descubrimientos científicos, especialidades médicas, medicina oriental y occidental, patologías y tratamientos, educación y bienestar y pueden estar diseñadas para atraer visitantes de todas las edades y procedencias, cumpliendo su función social y educativa. También es relevante como fuente de inspiración para futuros profesionales médicos. Un museo médico puede exhibir los logros de Entrevista realizada a Uendel Dias Santos y Ritta M. Morias Correia Mota Contextualización los profesionales médicos e inspirar a las generaciones futuras a seguir carreras en el cuidado de la salud. Además, puede brindar una oportunidad para que los estudiantes y profesionales de medicina aprendan sobre la historia y el desarrollo de su campo. Es también un espacio primordial para promover la investigación científica. Los espacios culturales de la medicina que se vinculan con hospitales y/o instituciones de formación médica tienen como misión la promoción de la investigación en sus colecciones. Un Entrevista 35 museo médico, además de promover la investigación, puede actuar como colaborador divulgando los últimos avances en investigación y tecnología médica. Las exhibiciones pueden explorar la ciencia detrás de los descubrimientos médicos y alentar a los visitantes a hacer preguntas y aprender más sobre los últimos descubrimientos médicos. En general, un museo médico puede ser un recurso importante para el público, los profesionales de la salud y los investigadores. Puede servir como plataforma para la educación, la inspiración y la investigación científica, y puede ayudar a promover la comprensión y la apreciación del papel que desempeña la medicina en nuestras vidas. 2- ¿En qué aspectos puede contribuir un museo de historia de la medicina a la formación del médico? Un museo de historia médica contribuye a la formación de un médico proporcionando un contexto histórico: aporta a los médicos una mejor comprensión del contexto his- tórico en el que evolucionó la medicina. Al estudiar el desarrollo de las prácticas, técnicas y tecnologías médicas a lo largo del tiempo, los médicos pueden comprender mejor los factores científicos, sociales y culturales que han dado forma a su profesión. También es posible aprender de los errores del pasado y evitar repetirlos en sus propias prácticas.: al examinar las prácticas médicas pasadas y los tratamientos que ya no se usan, los médicos pueden apreciar mejor la importancia de la medicina basada en la evidencia y la necesidad de una continua investigación científica. Un museo de la medicina sirve como fuente de inspiración para los médicos. Al ver los logros de sus predecesores, los médicos pueden sentirse motivados para continuar avanzando en su campo de estudio y lograr que la medicina progrese. Igualmente fortalece la identidad profesional: al explorar la historia de su profesión, los médicos pueden desarrollar un sentido más fuerte de identidad profesional y una apreciación más profunda de los valores y tradiciones que sustentan su actividad. En general, un museo de historia médica puede brindar a los médicos una perspectiva única sobre su profesión y el contexto en el que se desarrolló. Al estudiar el pasado, pueden obtener una comprensión más profunda del presente y estar mejor equipados para dar forma al futuro de la medicina. Entrevista 36 como las que se enumeran a continuación: Visita mediada: Al ingresar a la facultad, el estudiante de medicina tiene una semana de introducción al mundo académico y conocimiento del curso. Esta actividad se realiza en las instalaciones del Memorial de la Medicina Brasileña, organizada por alumnos más avanzados. Es un momento de interacción, diálogo, conocimiento sobre el curso, disciplinas, profesores, apoyo psicológico, historia de la medicina brasileña, entre otros. Eventos científicos: los profesores y estudiantes de la facultad de medicina pueden realizar simposios, congresos, cursos, conferencias o presentaciones en el museo, brindando al público en general información valiosa sobre sus producciones académicas, actualizaciones médicas o historia de la medicina, entre otros temas. Cabe destacar la realización en 2022.del I Simposio de Historia de la Medicina. Talleres y demostraciones: el museo puede organizar talleres y demostraciones que permitan a los visitantes participar en actividades prácticas relacionadas con la medicina, como clases de anatomía, primeros auxilios o simulacros médicos. Pasantías y programas de capacitación: las escuelas de medicina pueden brindar oportunidades para que el museo ofrezca pasantías o programas de capacitación para estudiantes interesados en seguir carreras en atención médica o investigación médica. Proyectos desarrollados por profesores y técnicos de la institución hacen realidad estos programas en el MMB. En general, el contacto con las facultades de medicina ha podido proporcionar al personal del MMB valiosos recursos y oportunidades para mejorar las exhibiciones y los programas del museo y atraer a los visitantes a los últimos avances en medicina. 3- ¿Tiene contacto con facultades de medicina en su área de influencia? si lo tuvieron, ¿Qué efectos o actividades produjo y, si no, a qué lo atribuye? Sí, con la primera Facultad de Medicina de Brasil (creada en 1808), la Facultad de Medicina da Bahia, de la Universidad Federal de Bahia, a la que está subordinado el Memorial da Medicina Brasileira. El contacto con la facultad permitió mejorar el conocimiento en el campo médico y, por ende, en la historia de la medicina a través de oportunidades de colaboración: la FMB desarrolla proyectos y programas académicos o institucionales que beneficien a la MMB, dar lugar a la creación de nuevas exposiciones o actividades diseñadas para involucrar a los visitantes y promover la investigación científica. La posibilidad de que ambas instituciones compartan la financiación de estas actividades aporta un beneficio presupuestario potencial para salvaguardar el patrimonio del museo. Esta convivencia conjunta también posibilita el desarrollo de actividades Entrevista 37 Teniendo en cuenta este breve contexto histórico, el tema “Historia de la Medicina en Bahia” es fundamental para el desarrollo de las actividades del museo porque, además de dialogar con el acervo (retratos fotográficos de profesores y directores, fotografías de estudiantes y profesores, tesis históricas, instrumentos científicos, decoraciones, entre otros), dialoga con los espacios expositivos por su esencia como lugar de memoria. Un lugar que no se creó, sino un lugar que tiene huellas del pasado, una memoria que se sigue construyendo en el momento presente. 5- Si estás pensando en crear un museo, ¿Cuál es la información mínima necesaria que debe tener una obra de museo? En términos generales, es fundamental que se identifique el objeto, a quién perteneció, en qué contexto histórico fue producido, destacándose su historia de su uso en medicina. Demostrar la importancia del objeto para el tema principal propuesto en la exposición. 4- Hay un tema que une las piezas que componen la colección del museo? La MMB tiene como misión institucional salvaguardar, preservar y difundir el patrimonio histórico y cultural de la Facultad de Medicina de Bahía, colaborando con las actividades de enseñanza, investigación y extensión de la UFBA. Los trabajos desarrollados por el equipo técnico del MMB se basan en la Historia de la Medicina en Bahía y sus más de dos siglos de experiencia. El Memorial está ubicado en Largo do Terreiro de Jesus, Salvador, Bahía, Brasil, donde funcionó el Real Colégio da Bahia y donde se inició la enseñanza de la Medicina en Bahía, en 1808. Es la primera facultad de medicina del país. El Real Hospital Militar, además de ser un espacio de clases teóricas, también fue un campo de práctica para los estudiantes de medicina. Hasta la década de 1970, las clases de la Facultad de Medicina se impartían únicamente en este edificio.Entrevista 38 6- Cuál es la obra más significativa de su museo y por qué cree que es la más significativa? En una colección que preserva la historia de más de dos siglos, es muy complejo señalar un solo objeto significativo en el patrimonio del Memorial da Medicina Brasileira. Sin embargo, teniendo en cuenta un aspecto único de la historia nacional, destacamos el diploma médico emitido por la Facultad de Medicina da Bahia a Rita Lobato Velho Lopes, la primera mujer graduada en Medicina en Brasil. 7- Si selecciona un acontecimiento histórico de la medicina como esencial para la profesión médica, ¿Cuál sería y por qué? Para el Memorial de la Medicina Brasileña, el espíritu pionero de la Escuela de Medicina Tropicalista de Bahía es único. En un contexto de educación médica que seguía las orientaciones de Europa, principalmente de Francia, un grupo de médicos que actuaban en el estado de Bahía, Brasil, se dieron cuenta de la importancia de ejercer la medicina con lo local como aspecto esencial. Estos médicos buscaban respuestas a las enfermedades que aquejaban a la población local, especialmente a los negros pobres y esclavizados. Crearon nuevos métodos clínicos, no solo clasificando enfermedades por síntomas sino que también desarrollaron un método que analizaba los orígenes de la enfermedad y el uso del microscopio en la investigación de microorganismos. En la década de 1860, Otto Edward Henry Wucherer, John Ligertwood Paterson y José Francisco da Silva Lima, médicos de la Santa Casa de Misericordia de Bahía iniciaron los estudios mencionados. Esta línea de estudio, actualmente considerada el primer grupo de investigación médica de Brasil, fue rápidamente adoptada por la Facultad de Medicina de Bahía, con el profesor Antônio José Alves y Antônio Januário de Faria como los primeros investigadores de la institución. La revista histórica Gazeta Médica da Faculdade de Medicina da Bahia fue el espacio de publicación de estos estudios. Ritta Maria Morias Correia Mota Mestre Em Museologia - Universidade Federal da Bahia. Técnica em Assuntos Educacionais, Museóloga do Memorial da Medicina Brasileira Uendel Dias Santos Mestre Em Antropologia Iberoamericana- Universidad de Salamanca. Administrador, Coordenador do Memorial da Medicina Brasileira importancia de los Museos de Medicina en general y del Museo de Patología como Museo Universitario en particular, es necesario abordar la definición actual de Museo apro- bada el 24 de agosto del 2022, en el marco de la 26ª Conferencia Gene- ral del ICOM celebrada en Praga: ¿Qué importancia o relevancia tiene hacer un museo de la medicina? Para plantear la im- 1- Entrevista 39 MUSEO DE PATOLOGÍA, BUENOS AIRES servicio de la divulgación de las ciencias de la salud para una sociedad consciente y activa. En este sentido la Prevención en Salud desde el Museo de Patología, no debe ser un discurso teórico, debe convertirse en una herramienta para la construcción del conocimiento en la sociedad. Considerando su naturaleza de museo Universitario no podemos de- jar de mencionar como eje funda- mental de su misión a la Extensión Universitaria, que es aquella arista que pretende vincular a la Universi- dad Universidad con la sociedad, configurando redes de conocimien- tos colaborativos. De manera cons- tante nos encontramos trabajando Entrevista realizada a María Inés Formosa y José Napoli en nuevas formas de poder crear espacios de Educación No formal, que brinden a la población he- rramientas para poder comprender y tomar decisiones en lo que respecta a la salud integral de las personas. Como podrá observarse el Museo es un sistema complejo de comunica- ción del cual nos valemos para di- vulgar conceptos sobre cuidado de la salud esperando que las personas mediante el impacto, la reflexión y el entendimiento, puedan adoptar las medidas y actitudes necesarias para con ellos mismos y a su vez puedan transmitir ese mensaje en su comu- nidad, favoreciendo la solidaridad del conocimiento y el compromiso per- sonal y colectivo. … “Un museo es una institución sin ánimo de lucro, permanente y al servicio de la sociedad, que investiga, colecciona, conserva, interpreta y exhibe el patrimonio material e inmaterial. Abiertos al público, accesibles e inclusivos, los museos fomentan la diversidad y la sostenibilidad. Con la participación de las comunidades, los museos operan y comunican ética y profesionalmente, ofreciendo experiencias variadas para la educación, el disfrute, la reflexión y el intercambio de conocimientos.” … En consonancia con la actual definición el Museo de Patología ha pasado históricamente por diferentes etapas desde su creación hasta la consolidación como tal. Evolucionó desde ser un museo netamente enciclopédico y con- templativo a un museo del siglo XXI que tiene la capacidad de recons- truirse y reconstruir un vínculo al Entrevista 40 Bajo esta lupa, el Museo se pone al servicio de la comunidad en la cual su mayor aspiración es que las personas se conviertan en agentes de cambio para un mundo sostenible en el futuro. Su política, es una política centrada en el visitante, en la cual éste es el protagonista. No proponemos a los visitantes como consumidores pasivos sino como constructores activos de su cono- cimiento. En ese sentido, debemos intentar que se conviertan en prosumidores activos capaces de poder crear y revalorizar conjun- tamente, conceptos sobre salud y enfermedad al mismo tiempo que consumen esa “creación” conjunta para beneficio de ellos y de la sociedad. 2- ¿En qué aspectos puede contribuir un museo de historia de la medicina a la formación del médico? El Museo de Patología se encuentra situado físicamente en las instala- ciones del Departamento de Pato- logía de la Facultad de Ciencias Médicas de la Universidad de Buenos Aires, de esta forma se halla inmerso arquitectónicamente en el ámbito universitario y conforma una oferta educativa formal para todos los es- tudiantes de las carreras de la salud. El Museo de Patología en el aula de la asignatura Patología II de la Ca- rrera de Medicina de la Universidad de Buenos Aires se constituye y for- talece como nexo entre la docencia universitaria y la extensión, com- partiendo su patrimonio de manera tal que favorece el acercamiento en- tre la teoría y la práctica a través de situaciones de enseñanza - aprendi- zaje que son significativos para el alumno. Consideramos que la actividad visual en las ciencias morfológicas es de carácter indispensable, desempe- ñando un rol protagónico en la ense- ñanza. Las piezas anatómicas atraen la atención de los alumnos y permiten focalizar en algún aspecto en par- ticular, directamente relacionado con el tema que se ha de enseñar para contribuir a su comprensión. En base a lo expresado concluimos que el objetivo es que en la ma- nipulación de las piezas los alumnos construyan los conocimientos y los apliquen a través de diversas ac- tividades (en visitas guiadas y talle- res, en el aula mediante la resolución de un caso problema). En este senti- do los docentes nos proponemos con esta dinámica que los estudiantes aprendan tanto conocimientos disci- plinares como "las habilidades cog- nitivas asociadas a ellas y que sean capaces de transferirlas a diferentes situaciones”. 3- ¿Tiene contacto con las escuelas de medicina de su área de influencia? Si lo han tenido qué efectos o actividades ha producido y si no las tuvo, ¿a qué atribuye esto? Desde el año 1998 hasta el 2019, en la asignatura Patología II, de la ca- rrera de Medicina de la Universidad de Buenos Aires (donde uno de no- sotros ha sido el director del curso) se incorporó como método de apren- dizaje la técnica de resolución de casos problema. Durante las diferen- tes clases, los alumnos contaban en los salones de trabajos prácticos; como recurso didáctico; con piezas anatómicas patológicas (piezas de museo) correspondientes a cada Entrevista 41 unidad temática. Dicho material tenía previamente definido el diagnóstico, al cual el alumno accedía al iniciar el estudio.
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