Enconado De Parlantes Y Construccion De Bafles Parte 2

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70 ELECTRONICA y servicio
ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION DE
BAFFLES
Segunda y última parte
ENCONADO DE
BOCINAS Y
CONSTRUCCION DE
BAFFLES
Segunda y última parte
Oscar Montoya Figueroa
En el artículo anterior hicimos
un repaso de las principales
características de las bocinas,
así como de las estructuras
básicas de las pantallas
acústicas o baffles. En esta
segunda parte veremos un
ejemplo práctico de cómo
construir un baffle que le
permita aprovechar
plenamente las características
de un equipo de audio. Sin
duda, este es un tema de gran
utilidad tanto para el
estudiante como para el
técnico de servicio.
Una prueba inicial
Sabemos que en todo sistema de sonido se bus-
ca obtener un máximo de fidelidad, es decir, que
el sonido reproducido sea lo más idéntico posi-
ble al de la fuente original; por obvias razones,
aquellos sistemas que logran una mayor fideli-
dad tienen un costo superior en el mercado.
Por otra parte, en muchas ocasiones encon-
tramos que los baffles que el fabricante incluye
para un determinado sistema de sonido están
por debajo de lo que el amplificador de salida
puede alcanzar. Para comprobarlo podemos rea-
lizar una pequeña prueba: coloque un cassette
o un disco compacto y reproduzca (play) de ma-
nera normal; lentamente incremente el volumen
de salida hasta tres cuartas partes arriba en la
escala del valor más bajo (tenga cuidado, pues
la intensidad puede ser muy alta); si con esta in-
tensidad se deforman los sonidos graves, sig-
nifica que la capacidad de respuesta del baffle
es inferior a lo que el aparato puede reproducir.
71ELECTRONICA y servicio
En este caso lo más recomendable será cons-
truir un baffle apropiado que nos ayude a incre-
mentar la fidelidad del sonido a fin de aprove-
char al máximo el equipo.
Características de operación del baffle
Sabemos que un baffle debe contar por lo me-
nos con tres tipos de bocinas para las áreas de
frecuencia que necesita cubrir (figura 1): bajos
(graves), medios y altos (agudos). Los baffles que
utilizan más de dos bocinas suelen presentar
diferentes tipos de problemas; uno de los más
frecuentes es que las señales reproducidas por
cada bocina se obstaculizan entre sí o con las
señales provenientes del ambiente exterior, dan-
do como resultado variaciones del sonido origi-
nal que se irradia al espacio.
Debemos agregar a esto que el espacio físico
en el que se encuentra el baffle (como una habi-
tación o una sala), así como la posición en que
éste se ubica dentro del recinto afectan también
de distinta manera las características del sonido
que se reproduce, provocando en cada caso efec-
tos distintos. Todas estas situaciones provocan
la ineficacia del baffle.
Para determinar la buena operación de los
baffles o recintos acústicos, es necesario reali-
zar una serie de mediciones para los diferentes
rangos de operación. Existen diferentes equipos
para la medición de las respuestas de los baffles;
a partir ellos se obtienen gráficas de resultados
que sirven para realizar comparaciones entre los
diferentes sistemas y determinar su correcta
operación. Una de las gráficas más conocidas
es la de respuesta del baffle, en la cual se indi-
can los niveles de audición generados por el al-
tavoz para el rango de frecuencias que compren-
de el oído humano. Con apoyo de estas gráficas
el usuario podría calcular aproximadamente el
efecto de sonorización del baffle dentro del re-
cinto en el que piensa utilizarlo, evitando con
ello los problemas anteriormente descritos.
Los fabricantes en ocasiones publican estas
gráficas, pero su interpretación es difícil tanto
para el consumidor (que normalmente no se re-
laciona con información de este tipo) como para
el propio técnico (que no está entrenado en su
interpretación o aplicación). También hay que
tomar en cuenta que las gráficas que proporcio-
nan los fabricantes son realizadas en sus pro-
pios laboratorios y bajo determinadas condicio-
nes, lo cual dificulta la comparación de las cur-
vas con las de otros fabricantes de un equipo
similar.
En efecto, durante el diseño de los baffles se
utilizan diversos sistemas de medición que se
realizan en distintas condiciones acústicas y con
oyentes entrenados, usando programas musica-
les de gran calidad sonora. El resultado de estas
pruebas, junto con el material del laboratorio
(gráficas, distorsiones) permiten al diseñador
conocer qué parámetros son los más adecuados
para los oyentes y cuales se pueden sacrificar
para mejorar otros. Recordemos que no existe
el baffle perfecto y que siempre los baffles que
encontramos en el mercado son soluciones por
compromiso, que atienden al costo de los mate-
riales de construcción o a las características del
aparato establecidas por el fabricante. Los dise-
ñadores siempre se inclinarán por dar preferen-
cia a ciertas características más que a otras.
La curva de respuesta obtenida en cada grá-
fica informa del comportamiento del baffle o de
la bocina en específico; pero por sí sola no pue-
Figura 1
72 ELECTRONICA y servicio
de dar una idea del comportamiento del baffle,
ya que en el resultado influyen varios factores.
La curva de respuesta publicada por los fa-
bricantes es tomada en una habitación llamada
“anecoica” (figura 2), cuya superficie se encuen-
tra cubierta de material absorbente que elimina
los ecos y las réflexiones del sonido, de manera
que el micrófono únicamente recupera la señal
Figura 2Cámara anecoica utilizada
para la medición de
altavoces y pantallas
acústicas. Con esta
cámara se atenúan las
reflexiones sonoras.
Medición
del objeto
Pantalla
l'acord
Senoidal
1W 1mt
Cámara 
anecoide
Nota: 
(logarítmica)
Rec No. a
Date: 12/7/83
Sign: A.T
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10 
10 5
0 0
10 75
dB dB
 8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 Hz 20 50 200100 500 1 Khz 2 5 10 20 40 D A B C Lin
Potenciometer range______Db______Lower Lim Freq._______Hz Wr Speed_______mm/seg PaperSpeed_____mm/seg
Curva de respuesta a una señal senoidal
Frecuencia
Nivel
en DB
Figura 3
73ELECTRONICA y servicio
proveniente del baffle o de la bocina que se está
probando, y la habitación no tiene ningún efec-
to sobre el resultado de las mediciones; como
podrá suponer, esta situación ideal difícilmente
reflejará la aplicación real del baffle, el cual segu-
ramente será colocado en la sala de un hogar.
El baffle se puede alimentar con una señal
senoidal de frecuencia variable, obteniéndose
una curva de respuesta parecida a la mostrada
en la figura 3. Esta gráfica fue tomada a un me-
tro de distancia en un rango de frecuencia que
va de los 10 a los 20,000 hertz, por lo que el ba-
ffle presenta diferentes tipos de intensidad en la
señal según el valor de la frecuencia que se está
utilizando.
Otro método para comprobar la operación del
baffle consiste en aplicar un “ruido rosa” en vez
de una señal senoidal. El “ruido rosa” es un rui-
Medición
del objeto
Pantalla
l'acord
Senoidal
1W 1mt
Cámara 
anecoide
Rec No. a
Date: 12/7/83
Sign: A.T
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10 
10 5
0 0
10 75
dB dB
 8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 20 Hz 50 200100 500 1000 2000 Hz 5000 10000 20000 40000 D A B C Lin
Curva de respuesta utilizando papel logarítmico a otra escala
Frecuencia
Nivel
en DB
(1612/2112) A B C Lin
Figura 4
Figura 5
-40 60
-30 45
-20 30 
-10 15
0 
Curva de respuesta al ruido rosa
50 75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
 2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
Pantalla
L'acord
ruido rosa
analisis 1/3 octava
camara anecoide
Frecuencia
Nivel
en DB
160k
1.61.3 octavas de la banda central de frecuencia octavos de la
banda central de frecuencia
74 ELECTRONICA y servicio
do blanco atenuado en 3 decibeles por octava a
fin de que el contenido de energía en cada ter-
cio de octava sea el mismo. La curva de respuesta
que se obtiene es más llana y más representati-
va debido a la naturaleza no regular de la músi-
ca (figura 4).
Recuerde que siempre es necesario conocer
las condiciones en que las mediciones fueron
realizadas; también debe observar las escalas
utilizadas en el papel sobre el que se grafican
las mediciones. En el caso de la figura 3 se utili-
zó papel logarítmico, y la misma gráfica en pa-
pel logarítmico pero en otra escala se muestra
en la figura 5. Si no se observa con cuidado se
puede caer en el error de pensar que se trata de
sistemas diferentes, y obviamente el de figura 5
Figura 6
-40 60
-30 45
-20 30 
-10 15
0 
Curva de respuesta de los baffles tomada en recintos normales
-50 75
40 60
30 45
20 30 
10 15
0 
50 75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
 2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
160k
1.6
 60
- 45
30 
-15
 75
2 5 8 12.5 20 31.5 50 80 125 200 315 630 1.25K 2.5K 5K Weight net
 2.5 4 6.3 10 16 25 40 63 100 160 250 400 800 1.6k 3.15k 6.3k 10k 16k 25k 40k 63k 100k 16
1.3octave band center frecuency in Hz 500 1k 2k 4k 8k 12.5k 20k 31.5k 50k 80k 125k
Pantalla L'acord
Vieta
A
B
75ELECTRONICA y servicio
Figura 7
parece mejor que el de la figura 3. Lo ideal en
este tipo de gráficas es obtener una curva lo más
llana o plana posible para los diferentes valores
de frecuencia; pero esté atento, ya que para im-
presionar a los consumidores, muchos fabrican-
tes buscan la escala adecuada para sus gráficas,
de manera que simulen tener una respuesta lla-
na en la reproducción de sonido.
Un aspecto importante que influye en la for-
ma que adquiere la curva de respuesta, está re-
lacionado con la posición del micrófono que cap-
ta la señal, ya que los resultados obtenidos se-
rán diferentes si el micrófono se coloca frente al
woffer, frente al midrange o frente al tweeter, de-
bido a que conforme aumenta la frecuencia de
una señal, su difusión se vuelve muy direccional.
Otro método para determinar la curva de res-
puesta consiste en tomar la curva dentro de una
habitación normal, similar a la que se dispondrá
para la audición, a fin de que la posición del mi-
crófono no influya en el resultado, la curva está
tomada con un analizador en tiempo real que
permite ir integrando los valores que recoge el
micrófono mientras se mueve por toda el área
de audición. El resultado será una curva de res-
puesta lo mas parecida posible a la curva ideal
de reproducción en condiciones normales de
escucha (figura 6).
Recientemente, y gracias a los sistemas de
cómputo, es posible realizar gráficas de medi-
ciones para tres variables (es decir, tridimensio-
nales), en las cuales se puede observar la ampli-
tud, la frecuencia y un eje calibrado en milise-
gundos que muestra la manera en que va dismi-
nuyendo la señal una vez que ha desaparecido
la señal excitadora (fenómeno conocido como
“reverberancia”). Este tipo de gráficas proporcio-
na información acerca de las resonancias y
coloraciones del sistema de reproducción de
sonido, así como de su respuesta transitoria.
Por último, debemos mencionar la curva de
impedancia. La impedancia es el valor de la car-
ga que ofrecerá el sistema de bocinas al amplifi-
cador para cada valor de frecuencia que se apli-
que al mismo (figura 7).
En la curva se pueden observar los distintos
valores de reactancia que adquiere el sistema
para cada valor específico de frecuencia, inde-
Medición
del objeto
Pantalla
vieta
l'acord
Fo 38 Hz
QT 0,8
Curva de
impedancia
Rec No. ___ 
Date: ______
Sign: _____
50 25
dB dB
40 20
30 15
20 10 
10 5
0 0
10 75
dB dB
 8 60
6 45
4 30
2 15
0 0
10 Hz 20 50 200100 500 1 Khz 2 5 10 20 40 D A B C Lin
Curva de impedancia
Frecuencia
A B C Lin
17,9
5,3
32
10
3,1
Reactancia
76 ELECTRONICA y servicio
pendientemente de que la reactancia sea induc-
tiva o resistiva (ya que en un sistema de bocinas
generalmente se adicionan capacitores o induc-
tores extra).
En la gráfica se aprecia un primer pico de de-
recha a izquierda, que corresponde a la frecuen-
cia de resonancia del sistema de los graves; des-
pués el segundo pico corresponde al valor de
resonancia para señales medias y existe un ter-
cer pico (no tan evidente) para las señales agu-
das.
Siempre es importante que la curva de impe-
dancia no se encuentre cerca de valores muy
bajos, sobre todo si se va a utilizar en conjunto
5cm
20cm
5cm
4cm
5cm
10cm
6cm
5cm
15cm
5cm
10cm
20cm
10cm
5cm
5cm
30cm
26cm
25cm
65cm
Dimensiones del baffle
C
D
A B
Figura 8
Figura 9
30 cm
65 cm
25 cm
65 cm
26.5 cm
30 cm
20 cm
30 cm
1 Tabla 30 x 65 cm, y
de 1.5 cm de espesor
2 Tablas de 25 x 65 cm
y de 1.5 cm de espesor
1 Tabla de triplay de 30 x 65 cm y de 1.5 cm de
espesor (para pantalla)
2 Tablas de 30 x 26.5 cm,
y de 1.5 cm de espesor
2 Tablas de 20 x 30cm, y
de 1.5 cm de espesor
A B
C
D
20cm
Perforación
rectangular
20cm
Cámara reflex
Baffle visto de lado
Internamente se deben colocar un par de maderas arriba y
abajo de la abertura cuadrada, para hacer la función de
cámara reflex
Figura 10
77ELECTRONICA y servicio
con algún otro sistema de bocinas (ya que esto
puede provocar la pérdida de la señal en la sali-
da del amplificador que alimenta al sistema).
Características de los materiales y construc-
ción del recinto acústico
En la construcción de baffles se utilizan mate-
riales como la madera o plásticos termo-forma-
dos. Para nuestro proyecto utilizaremos madera
por la facilidad con que se puede moldear; es im-
portante evitar el uso de la madera comprimida,
que si bien cuesta menos es de menor resisten-
cia (y las imperfecciones de su superficie no ayu-
dan a la calidad del sonido que se reproduce).
Las dimensiones de las maderas necesarias
para la construcción del baffle se indican en la
figura 8. En la parte frontal de la caja, para la
pantalla acústica, se deben realizar cuatro per-
foraciones: tres circulares correspondientes a los
diámetros aproximados de las bocinas que se van
a instalar en el interior, y una tipo rectangular
Wodfers
Midrange
Tweeters
Figura 11
78 ELECTRONICA y servicio
que corresponde a una perforación para hacer
al baffle tipo réflex (figura 9). Dentro de la perfo-
ración se deben colocar un par de maderas arri-
ba y abajo de la abertura, a manera de confor-
mar un tubo acústico (figura 10).
Es necesario disponer de tres tipos de boci-
nas especializadas: un woofer o bocina para ba-
jos, un midrange o bocina para medios y un
tweeter o bocina para altos, los cuales deberán
tener el mismo valor de impedancia (sugerimos
8 ohms para cada una, figura 11).
También verifique que la potencia de las bo-
cinas elegidas corresponda a la especificada por
el fabricante del aparato. Aquí hay que hacer una
aclaración: aunque algunos fabricantes de equi-
pos de sonido presumen de que sus modelos al-
canzan “2000 Watts PMPO”, en realidad lo que
están midiendo es la potencia acústica pico
máxima, que es muysuperior a la potencia de
trabajo normal; y ésta, a su vez, es mayor a la
potencia nominal de las bocinas (esto quiere
decir que, por ejemplo, una bocina de 50 watts
nominales puede dar una potencia audible de
aproximadamente unos 300 watts en trabajo
normal, y un pico máximo que fácilmente exce-
de los 1500 watts). No se deje impresionar por
la publicidad de los fabricantes.
Uso del Cross-over
Continuando con la construcción de nuestros
baffles, se recomienda también la inclusión de
un sistema Cross-over, el cual básicamente es un
circuito pasivo que no requiere de alimentación
externa para su operación; dispone de cuatro
terminales a través de las cuales se conectan las
diferentes bocinas de un baffle; internamente
está compuesto de capacitores y bobinas que
permiten seleccionar un rango de frecuencias de
la señal y entregarlas a las bocinas que están
diseñadas para ese mismo rango de frecuencias.
En otras palabras, el Cross-over separa los soni-
dos bajos, los sonidos medios y los sonidos al-
tos (figura 12).
Para la interconexión del Cross-over siga el
diagrama indicado en la figura 13, aunque siem-
pre es conveniente revisar el diagrama propuesto
por el fabricante del Cross-over que haya com-
prado. Coloque las bocinas dentro del baffle y
realice las conexiones correspondientes entre el
Cross-over y las bocinas. Verifique la operación
del sistema conectando el baffle a la salida de
un amplificador con un nivel de sonido bajo;
poco a poco aumente el nivel de sonido como
sugerimos en la prueba inicial; experimente con
diferentes tipos de música para verificar la bue-
na operación de la pantalla.
Figura 12
Figura 13
COM LOW MED HI
Patillas de
sujeción
Circuito
CROSS OVER
Terminal
común
Terminal para altos
Terminal para medios
Terminal para bajos
Descripción de un sistema CROSS-OVER
Circuito 
CROSS OVER
Común
Salida del
amplificador
Low
Med
Hi
Bocina 
para bajos
Bocina 
para
medios
Bocina 
para altos
Circuito de interconexión para el separador 
de sonido CROSS OVER