LA VOZ LIBERADA

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LA VOZ LIBERADA
Yva Bathélémy 
Artista lírica y gran pedagoga, Yva Barthélémy ha creado a lo largo de treinta años de elaboración un entrenamiento muscular vocal específico destinado a los cantantes líricos. 
Este método, compuesto de un conjunto de movimientos muy precisos asociados a un trabajo fonatorio particular, está reconocido por los médicos y foniatras de Europa. Yva Barthélémy desea desde siempre que la medicina especializada y el trabajo del canto sean dos vías que se ensamblen en un camino armonioso y complementario.
"Una perfecta educación vocal pasa por el estudio de una técnica fiable, irreprochable, científica, que se convierta en el apoyo de la proyección del pensamiento, de los sentimientos, de los deseos interiores, de los impulsos escondidos del alma, de interpretaciones únicas.
El pensamiento, liberado de coacciones orgánicas, guía hacia las fuerzas superiores del ser.
Técnica, interpretación: dos fuerzas que, unidas, conducen al equilibrio, la armonía, el canto artístico.
Todo lo que amo…"
 
BIOGRAFÍAS
Sus estudios
Nacida en Luneville, en la Lorena francesa, Yva Barthélémy estudia en el Conservatorio de Nancy, donde obtiene su primer premio, luego en el Conservatorio Nacional Superior de Paris, donde entra con las mejores calificaciones.
Louis Musy le enseña la puesta en escena, y Charles Panzera el arte del canto.
En 1956 gana los Primeros Premios en Canto, Opera y Opéra-comique.
De la Scala a la Opera de Paris
Debuta el mismo año en la Scala de Milán, en « El niño y los sortilegios » (Ravel), en los roles de el Fuego y del Ruiseñor, contratada por Gabriel Dussurget, creador del Festival de Aix-en-Provence.
En 1965 integra el grupo estable de solistas de la Opera de Paris.
Dirigida por grandes directores (André Cluytens, Pierre Dervaux, Georges Prêtre, Hans Rosbaud, Manuel Rosenthal…), canta en las Operas de Monte-Carlo, Ginebra, Boston, Palermo, Bruselas y participa de los conciertos de la ORTF.
Sus roles
A los largo de su carrera, interpreta los grandes roles de su repertorio : La Comtessa (Le Nozze di Figaro), Pamina (Die Zauberflöte), Donna Elvira (Don Giovanni), Manon (Massenet), Micaela (Carmen), Musetta (La Bohème), y participa en premières mundiales y repeticiones como Vol de Nuit de Luigi Dallapiccola en la Sala Favart, Le plumet du Colonel de Henri Sauguet en la ORTF o Le Roi David de Arthur Honegger.
1975
Yva Barthélémy constata durante su carrera lirica que su voz repentinamente se ha fragilizado, sin motivo aparente, y se lanza a investigación del sistema fonatorio.
Realiza estudios de anatomía y fisiología que le permiten crear un método absolutamente nuevo para la preparación muscular destinada al canto lírico.
Experimenta primeramente su método sobre ella misma durante siete años. A la vista de los resultados sorprendentes sobre su propia voz, Yva Barthélémy crea su escuela de canto en 1975.
“Amo sembrar en un ser la pequeña semilla del canto artístico, dejarla germinar, verla crecer, cuidar de su crecimiento, su transformación. Es la vida que canta”
1984
Publica la primera versión de su libro, “La Voix Libérée”, en las Ediciones Laffont. Funda un instituto para difundir su método y se concentra sobre la profundización de sus conocimientos y el enriquecimiento de su técnica.
2003
Sale una segunda versión de su libro,“La Voix Libérée” enriquecida con más de 20 años de experiencias y de nuevas constataciones. 
www.laffont.fr
2006
El 6 de marzo Yva Barthélémy es nombrada Caballero del Orden de las Artes y de Letras.
www.culture.gouv.fr
Se consagra hoy a difundir su método, único y original, a través de masterclasses y conferencias en toda Europa.
PUBLICACIONES
“La Voix Libérée”(La Voz liberada) (nueva edición 2003) rica en reflexiones, información, anécdotas, pone a disposición una técnica que, por la rapidez de sus resultados, sorprende siempre a los cantantes liricos profesionales.
La búsqueda de toda una vida, Yva Barthélémy ofrece también su método que, además de la seguridad y de la belleza vocal, aporta a quien la practica, un mejor equilibrio psíquico y físico.
“La Voix Libérée”(Editions Robert Laffont)
	
	 La voz es un instrumento sutil e infinitaente vunerable.
Qué cantante lirico no ha conocido ronqueras o perdidas de voz debido al surmenage, en ocasiones afectando gravemente su voz ?
Yva Bathélémy, habiendo constatado a lo largo de su carrera la fragilidad de la voz, se ha lanzado a la búsqueda de soportes lógicos y racionales para asegurar una educación perfecta, paliar las fatigas y permitir la plenitud de la emisión vocal.
La originalidad de su método está fundada sobre un conocimiento profundo de la anatomía y de la fisiología humana, y más precisamente aquella del aparato fonatorio y de su funcionamiento. Las diferentes constituciones hereditarias exigen una adaptación específica a cada cantante. Los profesores autorizados han sido formados según sus particularidades fisiológicas.
Constatando que para emitir el sonido más pequeño se ponen en acción más de 300 músculos, se trata de reforzar la musculatura laríngea extrínseca (aquella que liga la laringe a los órganos vecinos) con el fin de que el trabajo glótico sea más y más eficaz.
Este entrenamiento muscular es practicado junto a un trabajo vocal silábico particular, y permite abordar una vocalización con toda seguridad. Su aplicación exige un respeto absoluto al conjunto de movimientos, ya que han sido imaginados para calentar, flexibilizar y reforzar la compleja maquinaria muscular del canto. La postura, la respiración y el trabajo diafragmático se explotan a fondo, conjuntamente a los músculos de la cara, el cuello y la laringe.
Este trabajo construye la base del edificio vocal. 
Las voces florecerán plenamente y estarán garantizadas de una longevidad sin precio a los ojos del cantante lírico.
Trabajar la propia voz, darla a luz en su expresión más natural y auténtica es una manera de estar en comunión con su identidad profunda.
	
	
	 
	
	Las líneas fundamentales de la técnica
I. CALENTAMIENTO DE LOS MÚSCULOS FONATORIOS
- Articulación :
Trabajo de los músculos superficiales y profundos de la cara, la lengua, los labios…Arco cigomático, maseteros, risorio, masa articular de los labios.
	 
	 
	
	 
	 
	- Respiración :
Trabajo de los músculos torácicos, abdominales, dorsales, diafragma…
- Sostén :
Trabajo de los músculos del cuello, del sistema de suspensión de la laringe, en particular el refuerzo de los esternocleidomastoideo, dorsales…
- Fonación :
Trabajo de las cuerdas vocales en las diferentes posiciones debidas a la movilidad del cartílago tiroideo.
Ver la complejidad de la estructura muscular periférica a las cuerdas vocales.
	 
	 
	
	 
	 
	II. POSTURA CORPORAL
- Trabajo stato-kinétique sobre la cabeza, el cuello, los hombros, el abdomen, la espalda, a fin de obtener una localización ideal del instrumento interno.
- Trabajo sobre los 4 puntos de la espalda. Esta postura ha sido el objeto de una larga búsqueda de más de diez años. Se trata de 4 vertebras precisas de la espalda (dos de la columna vertebral y dos de la columna cervical) que permiten a la voz su mejor expresión.
	 
	 
	
	 
	 
	III. EDUCACIÓN DE LA RESPIRACIÓN centrada en los movimientos diafragmáticos.
IV. DECONTRACCIÓN Y APERTURA LARINGEA 
A fin de devolver la movilidad al instrumento vocal; trabajo especialmente importante, ya que la laringe es el lugar por excelencia de localizaciones somáticas emocionales (estrés, nervios, ansiedad, tensión..).
V. MOVILIDAD DE LA LENGUA
17 músculos que, debido a un bloqueo muscular pueden impedir la buena emisión. Un trabajo de flexibilización y de reposicionamiento permitirá el canto en plenitud.
VI. DILATACION VOLUNTARIA DE LOS ESPACIOS DE RESONANCIA membranosos y musculares (faringe bucal, laringe, boca, narinas y espacio nasal interno)
VII. MOVILIZACIóN DEL CARTILAGO TIROIDEO. 
Las cuerdas vocales se insertan en su extremo anterior fijo, y es el movimiento bascular de este cartílago, de arriba hacia abajo, que provoca su cambio de posición, de tensión y de espesor.Amplificar y facilitar esta movilidad mejora y asegura el trabajo de las cuerdas.
VIII. REFUERZO DE LA MUSCULATURA LARINGEA EXTRINSECA 
para facilitar los pasajes de la voz de cabeza y voz de pecho, especialmente delicados para la voz de mezzo, contralto y tenor que utilizan la voz de cabeza.
IX. VOCALIZACION
Siempre progresiva, la vocalización silábica y vocalica precede a la preparación muscular y se sirve de una elección particular de vocalizos para calentar el aparato vocal.
- Posicionamiento faringo-bucal y modificación de las vocales en el registro agudo, permitiendo la «  cobertura del sonido » necesaria para la preservación del órgano vocal. La utilización de ciertas posiciones del cuerpo durante la fonación facilita la función glótica. 
- Conjugación del descenso de la laringe y de los elevadores de la cara para asegurar la emisión
- Sonidos ligados, picados, staccattos, búsqueda del sostén para permitir la adquisición de un buen rendimiento.