Unidad IV

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Unidad IV 
 
• Exposición 
• Iluminación 
• Flash 
 
- Exposición 
 
La calidad técnica de una foto está en función de la elección del valor de exposición correcto, y 
este valor es producto de la velocidad de obturación y del diafragma elegido. 
 
El valor de exposición no es una combinación concreta de diafragma y velocidad, sino una serie 
de combinaciones, la elección de una u otra combinación es la principal tarea del fotógrafo al 
efectuar la toma. 
 
Las velocidades elevadas implican diafragmas muy abiertos y por tanto una escasa 
profundidad de campo; las velocidades lentas traen consigo gran profundidad de campo y 
peligro de vibraciones; todo esto está también condicionado por la luminosidad de la escena y 
la rapidez de la película que utilicemos. 
 
- Factores que modifican la exposición en la cámara 
 
• Luz incidente: la intensidad del foco luminoso, distancia que se encuentra del sujeto. 
• Propiedades del sujeto: propiedades reflectivas de la superficie del sujeto. 
• Condiciones en la formación de la imagen: dispersión de la luz debido a las condiciones 
Atmosféricas (niebla, humo, etc). 
• Características de la emulsión: sensibilidad, contraste y funcionamiento de la emulsión 
en caso de sub. o sobre exposición. 
• Revelado que se intente dar a la película: su efecto sobre la sensibilidad y el contraste 
de la emulsión. 
• Filtro: absorción de la luz y color del filtro utilizado. 
 
- Factores que determinan la exposición 
Para elegir la velocidad de obturación se debe tener en cuenta los siguientes puntos: 
a) Sujeto en movimiento 
Cuando se desea que un sujeto en movimiento salga bien nítido, la exposición debe reducirse 
lo más que se pueda. Cuanto mayor sea la velocidad del sujeto mayor será la velocidad de 
obturación. 
 
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b) Angulo de movimiento 
 
La velocidad de obturación depende de la dirección de desplazamiento del sujeto con respeto 
al eje de la cámara. Por ejemplo un sujeto que se desplaza a una velocidad conocida en una 
dirección a 90º del eje de la cámara necesita una exposición más corta (mayor velocidad de 
obturación) que la que requiere manteniendo la misma velocidad pero con un desplazamiento 
de 45º. Para una misma velocidad de desplazamiento del sujeto pero en el mismo sentido al 
eje de la cámara la velocidad de obturación es menor que en los dos casos anteriores. 
 
c) Distancia entre el sujeto y la cámara 
La distancia tiene importancia en razón a la profundidad de campo, cuando la distancia cámara 
sujeto es corta mayor será la velocidad de obturación. Cuando la distancia cámara sujeto es 
mayor se reduce la velocidad de obturación. 
 
 
- Fotometría 
La fotometría, permite medir la intensidad de los focos luminosos. 
 
El fotómetro es un aparato concebido para medir intensidades luminosas y lo hace por 
comparación con una fuente patrón. Lo que el ojo es capas de apreciar es la igualdad y 
desigualdad de dos intensidades y no la relación entre ellas. Por esta razón, lo que se trata de 
lograr con un fotómetro es la igualdad de iluminación de dos zonas que se ven 
simultáneamente. 
 
Una de las zonas que recibe una iluminación conocida se compara con una segunda zona cuya 
iluminación se hace variar hasta la igualación. Esta variación puede lograrse: 
• Alterando la distancia. 
• Empleando diafragma variables. 
 
De esta variación se puede deducir la intensidad del segundo foco respeto al primero. 
 
- El exposímetro fotoeléctrico 
Es un instrumento que incorpora una tabla o escala graduable que convierte los datos de 
intensidad luminosa medidos en exposición, surgidos para los diferentes materiales sensibles 
expuestos en esas condiciones de iluminación. El exposímetro permite determinar la abertura 
de diafragma y velocidad de obturación necesaria para una exposición correcta. 
 
Los exposímetros llevan una célula fotosensible de selenio que genera una corriente eléctrica 
cuya intensidad depende de la luz que incide sobre ella. Los exposímetro de sulfuro de cadmio 
en este caso poseen una fotorresistencia reemplaza a la célula fotosensible, la luz altera el 
valor de dicha resistencia y por lo tanto la intensidad de la corriente que proporciona la pila. 
 
- Los exposímetros pueden estar incorporados a la cámara ó ser portátiles: 
 
-Cámaras con exposímetro incorporado 
Las cámaras actuales llevan incorporada una célula fotosensible que mide la cantidad de luz de 
la escena y nos indica en el visor que valores de diafragma y de velocidad debo colocar en la 
cámara. 
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En la pantalla del visor, podemos encontrar unos indicadores luminosos, que nos muestran la 
exposición correcta, en función de la combinación que tenemos de abertura y velocidad. 
Debemos ir cambiando esa combinación, hasta que la luz verde nos indique la correcta 
exposición. 
 
 
 
 
 
En las cámaras electrónicas analógicas y digitales la selección de la prioridad se realiza de la 
siguiente forma: 
 
-M: modo manual, el fotógrafo selecciona ISO, BB, f y t. 
-AV: prioridad apertura, el fotógrafo selecciona f y la cámara calcula t. 
-TV (Canon) o S (Nikon): prioridad velocidad, el fotógrafo selecciona t y la cámara calcula f. 
-P: modo programable, t y f son automáticos, y el fotógrafo puede ajusta ISO y BB 
 
 
 
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• Exposímetro portátil 
 
 
 
Se trata de un dispositivo que da la medida de la exposición en EV (exposure values) o en 
combinaciones de diafragma/velocidad de obturación equivalentes. Aunque hoy en día la gran 
mayoría de las cámaras llevan un exposímetro incorporado, los exposímetros manuales son un 
accesorio de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminación difícil. 
 
Estos llevan una escala para ajustar la sensibilidad de la película y una aguja que hay que 
alinear con una marca al realizar la lectura. Por medio de esta operación queda determinado el 
valor de exposición o las combinaciones diafragma/velocidad equivalentes. Normalmente 
existe una escala para situaciones de alta luminosidad y otra para baja luminosidad. 
 
- Existen dos medidas de luz que se pueden efectuar con un exposímetro: la luz incidente y la 
luz reflejada. 
• Lectura de luz incidente, luz que llega al sujeto. 
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• Lectura de luz reflejada, la que refleja el sujeto. 
 
 
 
 
 
- Ley de reciprocidad 
Es la que establece que la densidad de una imagen revelada es directamente proporcional a la 
duración de la exposición y a la intensidad de luz. Sin embargo para tiempos extremadamente 
largos o cortos y con intensidades luminosas inusuales, esta ley falla, de lo que se derivan 
resultados no siempre predecibles. 
 
E= I x T 
 
 
 
 
 
-La subexposición y sobre exposición 
A causa de los errores de no realizar una buena combinación de f y t se obtienen imágenes 
subexpuestas (con falta de luz, muy oscuras) y sobre expuestas (con exceso de luz, muy blanca 
o quemada). Es aquí donde nos en encontramos con fotografías de mala calidad y en la 
mayoría de los casos no hay solución, salvo realizar una buena exposición. 
 
 
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- Iluminación 
 
En este apartado hablaremos de la luz y de sus características: 
 
• Temperatura de Color 
• Calidad 
• Dirección 
 
- Temperatura de color 
 
Toda luz blanca incluye los colores del espectro (rojo, naranja, amarillo verde, azul, índigo, 
violeta) pero la proporción de cada uno de ellos puede variar, y lo que el ojo humano no es 
capaz de percibir, las cámaras de vídeo si. 
 
Esta variedad de proporción en el color se denomina temperatura de color y la unidad de 
medida es el grado Kelvin. Podríamos definir temperatura de color como la dominancia de 
alguno de los colores del espectro lumínico sobre los demás, de modo que altera el color 
blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro. 
 
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del 
espectro luminoso con el de la luz que emitiría un Cuerpo Negro calentado a una temperatura 
determinada y se expresa en grados kelvin 
 
Según la escalade Kelvin sitúa en los 5.500 K la luz del día teóricamente perfecta. Para días 
nublados, la temperatura del color sube (se produce una dominancia del azul) hasta los 12.000 
K, mientras que en el interior de una casa con iluminación artificial esa temperatura baja a 
unos 2.500 K, con una dominancia del rojo. 
 
Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación directa entre 
dos luces como podría ser la observación de una hoja de papel bajo una luz de tungsteno 
(lámpara incandescente) y otra bajo la luz de un tubo fluorescente (luz de día) 
simultáneamente. 
 
 
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- El balance de blancos automático es un control de la cámara que sirve para ajustar el brillo 
de los colores básicos rojo, verde y azul (RGB). 
 
El ajuste manual del balance de blancos es bastante sencillo. Basta con enfocar un objeto de 
color blanco (un papel, por ejemplo) y pulsar el botón de calibración de blancos. De este modo 
la ganancia de las tres componentes de color se ajustará automáticamente para dar el mismo 
nivel de señal bajo estas condiciones de iluminación, obteniendo de este modo en nuestra 
imagen unos colores próximos a los reales de la escena. 
 
 
Y también tenemos en algunas cámaras el balance para algunas situaciones como por ejemplo: 
• Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra en 
un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas) o halógena. 
• Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un tiempo soleado o 
nublado de gran luminosidad. 
• Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en condiciones de 
sombra o de cielo muy cubierto. 
• Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por luz 
fluorescente. 
 
- Calidad de la luz 
 
Hace referencia a la dureza o suavidad de una fuente de luz, sea ésta natural o artificial. Si la 
luz es muy concentrada producirá sombras duras y si es suave las sombras serán moderadas o 
casi nulas. 
 
• Luz natural: 
 
El sol se comporta como una fuente de luz puntual. Sus rayos son muy direccionales y nos 
llegan en línea recta. Produce sombras duras (fuertes y pronunciadas) que destacan la textura 
y el contorno de cualquier objeto, especialmente cuando la luz se proyecta en ángulo oblicuo. 
 
En cambio, la luz difusa se produce de forma natural cuando el sol es tapado por una nube y 
se dispersa en todas las direcciones. Cuando los sujetos están iluminados por esta luz suave, 
no se distinguen sombras, solamente ligeras variaciones en el brillo de las superficies. 
 
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• Luz artificial: 
 
Muchas fuentes de luz artificiales también se comportan de esta manera. Y por su tipo de luz, 
las lámparas se pueden clasificar en 2 grupos: 
Lámparas de luz dura o directa, luz dirigida de sombras pronunciadas 
Lámparas de luz suave o difusa, luz plana de sombras suaves. 
 
 
 
Luz suave artificial Luz dura artificial 
 
- Dirección de la luz 
 
La dirección de la luz respecto al tiro de cámara afecta a la apariencia de los sujetos. Una 
manera de comprobarlo fácilmente es colocar un sujeto en una habitación oscura, encender 
un foco o lámpara e ir variando la posición del punto de luz para comprobar los efectos 
producidos. 
 
• Luz frontal: Una luz en el eje de cámara, aplana la figura y la pega al fondo. 
• Luz lateral: exagera las facciones y los volúmenes, divide el rostro en dos partes. 
• Luz a 45º: Una fuente situada a 45 grados del eje de cámara, que se eleva hasta que la 
sombra de la nariz toque la comisura de los labios, formándose un triángulo en el 
rostro del lado opuesto al que procede la luz. 
• Luz ¾ de atrás: una luz que incide sobre la cabeza a desde atrás, a 45 grados del eje de 
cámara. Pone de relieve las texturas, realza el volumen, generando tercera dimensión. 
• Luz cenital: Noventa grados con respecto al eje de cámara, desde arriba. 
• Contraluz: es la luz que incidiendo desde atrás, crea un contorno sobre la figura, 
separándola del fondo. No debe caer sobre el rostro, sino que debe funcionar como 
una línea de separación entre la figura y el fondo. 
• Supina: desde el piso hacia el personaje. 
 
 
- Triangulo básico de iluminación o iluminación de tres puntos. 
En la mayoría de las situaciones el mejor resultado se obtendrá empleando tres direcciones 
básicas de luz. La técnica para iluminar se basa en la distribución de lámparas en forma de 
triangulo, de allí su nombre: TBI. Luz principal, luz de relleno y contraluz. 
 
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• La luz principal (Key) es la base del triángulo, es una luz dura y dirigida hacia el frente 
del sujeto a 45º horizontal y vertical. Su función principal es modelar y destacar rasgos. 
 
• La luz de relleno (fill) es una luz secundaria, es una luz suave colocada a 45º del sujeto 
del lado opuesto de la luz principal. Su función es suavizar las sobras producidas por la 
luz principal. La diferencia de la luz dura de un lado y la luz suave del otro lado de la 
cara del sujeto ayuda a percibir la dimensión de volumen. 
 
• El contraluz o back es una luz dura colocada detrás del sujeto y dirigida hacia la cabeza 
y los hombros; su función es la de separar visualmente al sujeto del fondo. Resalta el 
contorno de la cabeza y hombros al delinearlos y ayuda a darle relevancia al cabello 
del individuo. Esta lámpara se coloca al igual que las demás a 45º vertical y horizontal 
en trípode o en las parrillas de los estudios de TV. 
 
El desafió es pensar como adaptamos esta iluminación de tres puntos característica de un 
estudio de televisión a un homicidio ya que resultara poco probable que podamos llevar tres 
tipos de luces al lugar del hecho. 
 
Si tenemos la posibilidad de contar con esta iluminaria tenemos medio camino recorrido solo 
falta adecuarla al caso en particular. Si de lo contrario, no contamos con ella, hay que evaluar 
que posibilidades tenemos en el domicilio de utilizar la iluminación con la que posee el mismo: 
luz ambiente, luz de un velador, una ventana, etc. 
 
 
- Ley del cuadrado inverso: 
 
Dado que la luz se desplaza en línea recta, los rayos procedentes de un manantial puntiforme 
tenderán a separarse al aumentar la distancia. Debido a ello, una superficie pequeña cercana a 
un manantial luminoso, recibirá igual cantidad de luz que otra más grande a mayor distancia; 
es decir la intensidad luminosa decrece al separarnos del foco luminoso. 
 
La variación de la intensidad de la luz con la distancia se rige por la ley del cuadrado inverso, y 
es fundamental conocerla pues es la causa de muchos errores fotográficos. 
 
 
Intuitivamente suele pensarse que al 
doblar la distancia de un objeto a un punto 
de luz, por ejemplo un flash, la luz 
disminuiría a la mitad, pero en realidad lo 
hace a la cuarta parte. 
 
Según dicha ley: 
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"Cuando una superficie está iluminada por un manantial de luz puntiforme, la intensidad de la 
iluminación es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia respecto al foco de luz." 
 
 
 
 - Flash 
 
Las películas y los objetivos rápidos permiten fotografiar con muy poca luz. No obstante, 
además de recurrir a velocidades bajas y aberturas grandes, cuando las condiciones de 
iluminación ambiental son tan pobres es necesario a recurrir a una forma de iluminación extra. 
Esta es la luz del flash electrónico. 
 
-Calculo de la exposición 
El cálculo de la exposición se realiza sin ayuda del exposímetro, a partir del llamado NUMERO 
GUÍA y el control se efectúa únicamente con el diafragma debido a que la máxima velocidad de 
disparo del obturador es fija, pues está limitada como ya vimos a la velocidad de sincronización 
para flash (entre 1/30 y 1/250 de segundo, según el modelo). 
 
Un flash, al ser un foco de luz puntual, cumple estrictamente la ley del cuadrado inverso y 
emite siempre la misma intensidad de luz, por lo tanto nos están permitidas tres formas de 
control: 
 
• Variar la distancia entre el flashy el sujeto, teniendo en cuenta que cuando la distancia 
se reduce a la mitad la iluminación lo hace siempre a la cuarta parte. 
 
• Cerrando o abriendo el diafragma podemos controlar también el nivel de iluminación. 
Recordemos que al cerrar dos puntos el diafragma, la iluminación se reduce a la cuarta 
parte. Teniendo en cuenta lo anterior, podemos deducir que conseguiremos la misma 
exposición cerrando dos puntos el diafragma o separando el flash a doble distancia del 
motivo. 
 
• Acortando el brevísimo tiempo de destello del flash, puede controlarse también la 
exposición. Esto, aunque resulta imposible de realizar por el fotógrafo, lo consiguen 
perfectamente la mayor parte de los nuevos los flashes automáticos y automáticos 
TTL. Con estos flashes, y dentro de ciertos límites, no hace falta tener en cuenta la 
distancia flash-sujeto, y en algunos ni siquiera el diafragma. 
 
En los flashes manuales, el cálculo lo puede realizar el fotógrafo, a partir del NUMERO GUÍA. 
 
-La potencia de un flash, es decir la máxima distancia a la que se conseguirá una exposición 
correcta, está definida por su NUMERO GUÍA (Nº G) y figura en las instrucciones y hojas 
técnicas de todos los flashes. 
 
-El Nº G se calcula multiplicando la abertura (f), por la distancia del flash al objeto (d) y se 
suele indicar que es para 100 ISO. NG = f x d 
 
 
Por ejemplo, con un flash de NºG = 55 y un objeto situado a 5 metros, la exposición correcta se 
consigue con diafragma f/11. Es decir, para calcular el diafragma, se divide el Número Guía por 
la distancia al motivo (55/5 = 11). Para conocer el NG con cualquier otra sensibilidad de 
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película, se divide entre 1,41 cada vez que la sensibilidad se reduce a la mitad; y se multiplica 
por 1,41, cada vez que la sensibilidad se duplica. En todos estos cálculos, cuando las cifras no 
coinciden con los diafragmas, se redondean al valor más cercano. 
 
Además se debe tener en cuenta los siguientes factores: 
-ISO. 
-Color del sujeto. 
-Lugares cerrados o abiertos. 
-Luz de flash directa o rebotada. 
 
Tipos de flash 
 
• Flash manual: es aquel en que los condensadores se vacían siempre por completo y 
emiten por tanto siempre la misma intensidad de luz y con la misma duración. 
 
En este tipo de flashes podemos regular únicamente la exposición: 
a) Variando la apertura del diafragma: cuanto más cerrados más oscura saldrá la fotografía 
b) Cambiando la distancia flash-sujeto: a mayor distancia menos luz recibe el objeto. 
c) Anteponiendo difusores ante el flash (este es un truco que usaban algunos fotógrafos para 
disminuir la intensidad al usar el flash para rellenar sombras: doblaban dos veces un pañuelo y 
cubrían con él el flash para atenuar dos puntos su intensidad). 
 
 
 
 
Los flashes en los que la duración del destello se puede regular, se denominan automáticos y 
son de dos tipos: 
 
• Flash automático: tienen un sensor en la parte frontal de su carcasa que, al captar la 
luz rebotada en el sujeto, determina cuándo se ha conseguido la cantidad correcta de 
luz y detiene el destello. Con un flash de este tipo, basta con utilizar un diafragma 
medio y no preocuparse de la distancia, dentro de ciertos límites. Con estos flashes, si 
se fotografían objetos en su límite de alcance o se utilizan diafragmas muy cerrados, el 
destello llegará a durar 1/500 de segundo. Para sujetos muy próximos y utilizando 
diafragmas muy abiertos, el sensor llega a acortar el destello a la increíble velocidad de 
1/50.000 de segundo para evitar que el primer plano salga quemado, pudiéndose así 
realizar, de forma económica, fotografías a alta velocidad. 
 
La desventaja de estos flashes es que si necesitamos poner filtros en el objetivo, o separamos 
el flash de la cámara, el sensor no lo tiene en cuenta y sigue actuando igual. 
 
 
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La mayor parte de los flashes automáticos están provistos de unos circuitos dotados de 
tiristores, que son capaces de derivar de nuevo la potencia no usada durante el destello hacia 
los condensadores, ahorrando así energía y acelerando la carga y reciclaje del flash. 
 
• Flash automático TTL: Son flashes como los anteriores pero utilizan un sensor dentro 
de la cámara, conectado al circuito del exposímetro. Estos flashes son los más 
cómodos y exactos al analizar la luz que penetra por el objetivo (Throught The Lens = 
TTL), por ello no precisan ajustes al anteponer filtros, fuelles, etc., ni cuando se usa el 
flash separado de la cámara mediante un cable. 
 
 
 
La conexión flash-cámara se realiza con una zapata más compleja (de tres a cinco conexiones). 
Al apretar el disparador se emite el comienzo del destello que, tras rebotar en el objeto, 
penetra por el objetivo hasta una célula de medición situada en el plano de la película. 
 Cuando la célula determina que el negativo o sensor ha recibido suficiente luz, emite un 
impulso que sube hasta el flash a través de la zapata, y detiene el destello.