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mu nd oe stu dia nte FUNDAMENTOS DEL ARTE II CONVOCATORIA ORDINARIA JUNIO 2023 OPCIÓN B B1. Relacione los siguientes movimientos, disciplinas y términos: música pop, arquitectura, escultura, cartel, alta costura, joyas decó, expresionismo alemán, impresionismo; con los siguientes autores: Solución: - Leonetto Cappiello - CARTEL - Constantin Brancusi - ESCULTURA - Mary Cassatt - IMPRESIONISMO - The Beatles - MÚSICA POP - Ludwig Mies van der Rohe - ARQUITECTURA - Robert Wiene - EXPRESIONISMO ALEMÁN - Cristóbal Balenciaga - ALTA COSTURA - Cartier - JOYERÍA B2. Responda a cuatro de las siguientes preguntas: a) ¿A qué pintor se le atribuye la obra titulada La raya verde (1905)? Solución: HENRI MATISSE b) ¿En qué género musical destacó Paco de Lucía? Solución: FLAMENCO c) ¿A qué disciplina artística pertenece la obra Vista desde la ventana en Le Gras (1826)? 1 mu nd oe stu dia nte Solución: FOTOGRAFÍA d) ¿Qué pintora polaca, representante del art déco, es autora de la obra Andrómeda (1927)? Solución: TAMARA DE LEMPICKA e) ¿Qué arquitecto proyectó el Museo Guggenheim de Nueva York (1959)? Solución: FRANK O. GEHRY f) ¿Con qué psicoanalista relacionaría las creaciones surrealistas de Salvador Dalí? Solución: SIGMUND FREUD B3. Desarrolle dos de los siguientes temas: a) Comenta las principales características de la arquitectura modernista mediante la comparación de la obra de Antonio Gaudí y Victor Horta. Solución: El Modernismo es un movimiento artístico, principalmente arquitectónico, que se desarrolló en Europa a finales del siglo XIX. Entre sus principales representantes se encuentran el belga Víctor Horta y el español Antoni Gaudí. Entre las características de esta arquitectura, se puede observar: el gusto por la línea curva, la perfecta integración de la arquitectura con las artes decorativas, la sutileza de los motivos vegetales o el uso de los nuevos materiales, combinados sabiamente con los tradicionales. Estas obras significaron una revolución estilística, caracterizada por el plano abierto, la difusión de la luz y la brillante integración de las líneas curvas en la decoración y en la estructura del edificio. Entre las obras más destacadas de 2 mu nd oe stu dia nte Horta podemos mencionar La Casa Tassel en Bruselas, y también la Casa Solvay, en cuya fachada se pueden encontrar algunos de los elementos favoritos del arquitecto, como el vidrio, el hierro y la piedra natural. Por su parte, la obra de Antoni Gaudí puede calificarse como un modernismo impregnado de fuertes referencias historicistas, incluso románticas. En sus construcciones se ven claras influencias neogóticas, como en el Palacio Arzobispal de Astorga, y neomudéjares, como en la Casa Vicens, en Barcelona. En la decoración, puede hablarse de puro naturalismo. En 1900 empieza la etapa de madurez de su obra; comienza en este momento una de sus mayores obras, que será el Parque Güell. Lo que tenía que ser, en un principio, una urbanización privada de sesenta viviendas, queda reducida a unas pocas, dándole más importancia a la urbanización general del entorno. b) Compare las creaciones arquitectónicas de Norman Foster y Frank Gehry. Solución: A partir de los años 50, las tendencias arquitectónicas comienzan a distanciarse del racionalismo de Le Corbusier. Las nuevas necesidades, así como los nuevos materiales y la conciencia ecologista van a fomentar la aparición de nuevas corrientes y nuevos autores. Desde finales del siglo XX, dos de los grandes arquitectos internacionales son Norman Foster y Frank Gehry. La obra de Foster se encuadra dentro del movimiento de arquitectura High-Tech, una corriente de finales de los años 80 y 90 cuya principal característica fue el aprovechamiento al máximo de las nuevas tecnologías y materiales a su disposición. Obras como la Torre 30 de Londres, o el nuevo Reichstag de Berlín se valían además de estas tecnologías para hacer edificios más eficientes y sostenibles. Por su parte, la obra de Gehry pertenece al conocido como movimiento de la deconstrucción, en el que la línea recta que había predominado desde el racionalismo va a perder su importancia. Los edificios dejan de buscar la ortogonalidad a favor de una línea curva, muy influenciada por el organicismo de Wright en su etapa final. Así, obras como el Museo Guggenheim de Bilbao se convierten en masas de materiales modernos, tecnológicos y eficientes, que buscan adaptarse al espacio en el que se encuadran. c) Comente la importancia del Ballet Ruso, haciendo referencia a la obra de Serguéi Diáguilev y Vaslav Nijinsky. Solución: 3 mu nd oe stu dia nte El Ballet Ruso fue una célebre compañía de ballet creada en 1907 por el empresario ruso Serguéi Diáguilev junto al bailarín del Teatro Mariinsky Vaslav Nikinsky, convirtiéndose en una compañía independiente y residente en París. Causó sensación en Europa Occidental gracias a la gran vitalidad de la escuela rusa, comparada con el ballet que se hacía en Francia en aquella época, totalmente diferente. Se convirtió en la compañía de ballet más influyente del siglo XX. Desde el primer momento, Los Ballets Rusos fueron un centro de experimentación artística. Coreógrafos como Michel Fokine o Léonide Massine, compositores como Claude Debussy o Maurice Ravel y diseñadores como los viejos amigos de Diághilev, ejercieron y recibieron su influencia mutuamente. Entre los bailarines legendarios, procedentes de las filas de los teatros rusos Mariinsky y Bolshoi, figuran Anna Pavlova, Fokine y un joven Vaslav Nijinski, que interpretó papeles que desde entonces han ido alimentando su leyenda: Petrushka, Le Spectre de la Rose, Les sylphides… Entre los dos, Diághilev y Nijinski, prácticamente inventaron la figura del bailarín moderno. Antes de los Ballets Rusos, el bailarín sólo desempeñaba un papel de apoyo a la bailarina: se limitaba a alzarla, más que a bailar. Pero Diaghilev modificó la situación y el vehículo del cambio fue Nijinski. Su éxito proviene de la apuesta por la renovación del lenguaje visual, tanto en la coreografía como en la escenografía. La característica esencial fue la reducción de la danza al cuerpo humano para expresar historias y emociones, lo que explica el desarrollo del virtuosismo de sus bailarines. Artistas visuales de vanguardia, tales como Matisse, Picasso, Braque o Chael participaron en el diseño de vestuarios y escenografías, y escritores como Jean Cocteau trabajó conjuntamente con Diághilev para crear historias. d) Exponga las claves narrativas del género del suspense en la filmografía de Alfred Hitchcock. Solución: El director de cine británico Alfred Hitchcock es considerado uno de los grandes directores de la historia del cine, y maestro indiscutible del cine de suspense, que definía como “la sensación que tiene el espectador de que está en posesión de una información que el actor desconoce, de que algo va a pasar y está esperando que pase”. El propio Hitchcock consideraba al público un elemento cinematográfico más, que podía manejar. Entre sus principales características podemos destacar la importancia dada a los 4 mu nd oe stu dia nte decorados y al juego que éstos podrían producir en sus espectadores, cuyo subconsciente manejaba como un elemento narrativo más; la relación entre el tiempo real y el tiempo de la película; los efectos especiales, novedosos y a menudo experimentales, relacionados con vanguardias como el surrealismo; los recursos escénicos, y sobre todo los giros de guion inesperados. Hitchcock jugaba mucho con las expectativas de los espectadores respecto a sus películas, y las sorpresas y los giros inesperados, como la muerte en Psicosis de la protagonista de la cinta, le hicieron el maestro del suspense que es hoy. B4. Analice la imagen (LÁMINA B) atendiendo a los siguientes epígrafes: a) Identifique el autor de la obra y explique las principales características del estilo o movimiento al que se adscribe. Indique una datación aproximada de la obra. Solución: La obra a analizar es el Caminante sobre el marde nubes, del pintor alemán Caspar David Friedrich, realizado en 1818. Es uno de los máximos representantes del Romanticismo, y el gran exponente del romanticismo alemán. El Romanticismo fue un movimiento artístico, literario y cultural que surgió en Europa a comienzos del siglo XIX, como reacción al neoclasicismo del XVIII y también como movimiento cultural en reacción a las invasiones napoleónicas. El Romanticismo, en términos generales, fue una clara reacción contra el espíritu racional y crítico que se desarrolló durante la Ilustración y el Neoclasicismo. Dentro de sus principales características, encontramos que la originalidad prevalece sobre la tradición clasicista; la eliminación de los cánones de belleza, los cuales sí habían estado presentes en el Neoclasicismo; la nostalgia por los países perdidos y la Edad Media como fuente de inspiración; prevalece la creatividad frente a la imitación de lo clásico. Los románticos van a valorar lo novedoso y lo diferente. Sus temáticas, técnicas y estilos son enormemente diferentes. No obstante, podemos encontrar una serie de constantes que caracterizan a este movimiento y que son comunes a todos ellos, como la utilización de diferentes técnicas, como el óleo, las acuarelas o los grabados; la desaparición de la línea frente al color, liberando así las formas y los límites extremadamente definidos; las composiciones dinámicas, desequilibradas y marcadas por las líneas curvas y los gestos dramáticos de los personajes. En cuanto a los temas, destacan los históricos y literarios, buscando la identidad de las naciones; temas relacionados con África, Latinoamérica y Oriente; la naturaleza y el cultivo del género del paisaje; y, por último, la fantasía, sobre 5 mu nd oe stu dia nte todo el drama relacionado con la muerte, la noche y las criaturas paranormales. b) Analice formalmente la imagen. Solución: La imagen muestra un hombre de espaldas, de pie sobre un risco y frente a un valle cubierto por la niebla. El hombre parece solo y contempla pensativo la inmensidad de la naturaleza frente a él. Aparece por tanto uno de los temas principales del Romanticismo, como es la soledad del ser humano frente a una naturaleza que deja de ser reflejo de su estado de ánimo, y pasa a ser algo mucho más grande que el hombre, violenta, inmensa e incontrolable. Destaca así la sensación de soledad de la figura recortada contra la inmensidad del espacio. A nivel técnico observamos una composición estable, triangular, y en la que el paisaje va cobrando cada vez más importancia, haciéndose más independiente del tema humano representado. Observamos también que la pincelada es más suelta, y el color predomina sobre el dibujo, sin que haya una línea clara que marque el contorno de la figura (al contrario que sucedía en el neoclasicismo). A pesar de que el paisaje es realista, la escena parece sacada de algún tipo de ensoñación, destacando el gesto reflexivo del hombre y el silencio que parece envolverle, característico de las obras de Friedrich. 6
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