CLASE_3_TEORÍA_DE_LA_IMAGEN_La_percepción_PPT_SAV_2022

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TEORÍA DE LA IMAGEN
L a p e r c e p c i ó n
Concepto Modelización Imagen y realidad
Elementos 
morfológicos 
Elementos 
temporales 
Elementos 
escalares
Una imagen se define por tres hechos que 
conforman su naturaleza:
a. selección realidad sensorial;
b. conjunto de elementos y estructuras de 
representación específicamente icónicas; 
c. sintaxis visual
Elección - Compra Elementos icónicos Sintaxis
Imagen
Diversos soportes
Legilibilidad
Grados de fidelidad
Fotografía color ...
Dibujo a lápiz ...
Fotografía blanco y negro ...
Dibujo con ceras ...
- Imagen - NO - realidad misma - nexos con ella
- Cuadro hiperrealista vs Cuadro abstracto
a. Naturaleza icónica, es decir ambos son 
imágenes
b. Solo distintos grados de iconicidad
Imagen
UN MODELO DE REALIDAD
Variación
- NO ES LA RELACIÓN QUE MANTIENE 
CON SU REFERENTE
- ES LA MANERA DIFERENTE QUE 
TIENE DE SUSTITUIR, INTERPRETAR, 
TRADUCIR O MODELAR LA REALIDAD 
Proceso de
modelización
COMPRENDE DOS ETAPAS:
a. LA CREACIÓN ICÓNICA
b. LA OBSERVACIÓN ICÓNICA 
Resumen visual
1°
2°
3°
Primera modelización
Modelización - traducción de la realidad en imagen a través del 
esquema preicónico. Se forma por organización visual del objeto 
percibido y una selección mínima de rasgos de identidad - boceto
Segunda modelización
Utilización de instrumentos de interpretación de la realidad - 
elementos y estructuras icónicas - categorías plásticas sustitutivas 
- lenguajes expresivos según el medio elegido
Modelo de realidad
Se obtiene una representación - es un modelo no del todo 
desconectado de la realidad
Proceso de creación icónica
1°
2°
Proceso inverso
Observador percibe - imagen accede a una realidad modelada 
icónicamente - concepto que indica la forma en que la imagen 
modeliza, sustituye, interpreta o traduce la realidad - no todas las 
imágenes lo hacen del mismo modo
Proceso de observación icónica
Imagen existente - se percibe esquema icónico - naturaleza 
representativa - dos propiedades:
a. un código ‘naturalista’ - modo de ver peculiar de cada período 
histórico y 
b. un reconocimiento - resumen de los elementos esenciales - 
definición del objeto representado 
Representación Símbolo
La imagen atribuye una forma 
visual a un concepto o idea. En 
todo símbolo icónico existe un 
doble referente: figurativo y otro 
de sentido o significado
Signo
La imagen sustituye a la realidad sin 
reflejar ninguna de sus características 
visuales. Son arbitrarias, como las 
palabras escritas o algunas señales de 
tráfico.
Tipos de modelización icónica
3 T I P O S
La imagen sustituye a la 
realidad de forma analógica. 
Por ejemplo, una fotografía en 
color de una persona o su 
retrato al óleo
Resumen visual
F U N C I Ó N I C Ó N I C A D O M I N A N T E
Es posible que una imagen cumpla más de una 
función de realidad, es decir, que contenga 
componentes analógicos, simbólicos y arbitrarios.
Por este motivo es recomendable hablar de 
función icónica dominante para reflejar la 
forma de modelización más evidente que 
soporta una imagen.
 
Escala de iconicidad - taxonomía - basada en la 
semejanza entre una imagen y su referente. 
Convención - representa con una serie ordenada 
- diferentes tipos de imágenes acorde a su nivel 
o grado de iconicidad. 
Cada salto de iconicidad decreciente - imagen 
pierde alguna propiedad sensible de la que 
depende la citada iconicidad
Resumen visual
NIVEL DE ICONICIDAD
El nivel de iconicidad es una variable que 
puede influir decisivamente en el resultado 
visual o en el uso pragmático de una imagen. 
Desde un punto de vista educativo, se define 
el grado de iconicidad idóneo, según el uso 
que se da a la imagen:
- RECONOCIMIENTO
Si la función primordial es de 
reconocimiento el nivel más 
adecuado es el 11, es decir la 
observación directa.
- DESCRIPTIVA
Si lo que se desea es que la imagen 
tenga una función descriptiva de una 
realidad determinada. puede ser 
apropiado hacer uso de los niveles 10, 
9, 8 ó 7 de la escala de iconicidad.
NIVEL DE ICONICIDAD
- INFORMATIVA
En caso de que la función sea la 
informativa, los niveles 4, 3 y 2 son 
los más adecuados, puesto que la 
abstracción es mayor y la 
conceptualización más evidente.
- ARTÍSTICA
Si la función es esencialmente 
artística, de carácter estético, los 
grados 8, 7, 6, 5 ó 1 podrían ser los 
más idóneos.
¿El mundo que se ve es el mundo 
que existe?
¿Por qué se esta tan seguro de lo 
que se ve?
La lectura que se hace de lo que se 
observa, pasa por:
 ‘Leyes básicas de percepción visual’
1. Sistema visual - determinado 
por el cerebro - a través de la 
percepción - realidad circundante 
- infinitas - una por cada SH - 
habituarse es estar sintonizado
2. Cada quién busca su propia 
perspectiva - túnel de realidad
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Ley de la figura-fondo
Principios: Orientación - Tamaño 
relativo - Áreas envolventes y 
envueltas - Densidad - Simplicidad
Ley de agrupación de estímulo
Principios: Proximidad - Semenjanza - 
Continuidad - Cierre o clausura - Simetría
Ley de la percepción de la profundidad
Principios: Disparidad retinal - Volumen 
relativo - Variación de la textura - 
Superposición parcial - Perspectiva lineal - 
Constancia perceptiva 
Otros condicionantes
Afectividad - Biografía 
Tipología perceptiva
Sensorial - Consecutiva - Pareidolias 
PUNTO
LÍNEA 
PLANO 
COLOR
FORMA
TEXTURA
Y a y o i K u s a m a
M a r t a M i n u j i n
A r i f H a k i m
L u i s F e l i p e N o é
R i c a r d o C a r p a n i
J o h n G r a d e
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La característica más especial del punto es su 
intangibilidad, imperceptibilidad e inmaterialidad. Es 
decir, para existir no es necesario que el punto esté 
representado materialmente en la imagen. En este 
sentido, se designan tres tipos de puntos implícitos: 
Centros geométricos - Puntos de fuga - 
Puntos de atención
La línea es el elemento plástico más polivalente y, por 
consiguiente, el que puede satisfacer un mayor 
número de funciones en la representación. Tiene dos 
fines esenciales: señalar, en el caso de la 
comunicación visual aplicada, y significar, como en el 
arte. Al igual que el punto, no requiere la presencia 
material en la imagen para existir: Implícitas - 
Aisladas - Conjunto - Objetual - FIgural
El plano, desde el punto de vista de su naturaleza 
plástica, es un elemento morfológico de superficie, 
íntimamente ligado al espacio y que se define en 
función de dos propiedades: bidimensionalidad - 
tridimensionalidad
El color es una experiencia sensorial que se produce 
gracias a tres factores: Emisión de energía luminosa - 
Modulación física - Receptor específico: la retina 
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La forma es un elemento entre lo perceptivo y la 
representación. En la definición del concepto de forma 
estructural está contenida la más importante función 
que un elemento icónico pueda poseer: la capacidad 
de identificar al objeto de la representación o de la 
percepción. Existen tres maneras básicas de 
representar la forma: la proyección, el escorzo y el 
traslapo.
La proyección, implica la adopción de un punto 
de vista fijo. Es una abtracción visual, por ello 
los criterios que se siguen para la mejor 
representación del objeto son: ser esencial, 
recoger el esqueleto estructural de lo que se 
dibuja; ser generativa, que permita completar 
los elementos que la forma no recoge. 
El escorzo es una representación de un objeto o 
personaje en sentido perpendicular u oblicuo con 
relación al plano de cuadro que contiene la imagen por 
medio de la perspectiva, de tal manera que resulte más 
estrecho y de color menos intenso cuanto más se 
distancia del observador.
El traslapo hace referencia a la superposición de 
objetos en la imagen y supone la representación 
incompleta de la forma. Para que dos objetos es esta 
condición se perciban adecuadamente han de 
cumplirse dos requisitos: ser percibidos como 
independientes - estar situadosen distintos 
términos del espacio de la representación.
Funciones plásticas del traslapo: 
jerarquizar - crear itinerario - ordenar 
internamente- crear cohesión, 
agrupación, unidad - favorecer la 
tridimensionalidad.
La familia de Carlos IV (1800) 
Goya
1.Carlos de Borbón 
2.Francisco de Goya, pintando esta pintura
3.Futuro Fernando VII de España 
4.Infanta María Josefa, hermana de Carlos IV
5.Futura esposa de Fernando, entonces desconocida 
en ese momento
6.María Isabel de España 
7.María Luisa de Borbón-Parma 
8.Francisco de Paula 
9.Carlos IV 
10. Antonio Pascual, hermano del rey 
11. Carlota-Joaquín de España (de la que sólo se ve 
una parte de la cabeza)
12. Luis I de Etruria 
13. Carlos Luis, futuro duque de Parma
14. María Luisa , esposa de Luis 1º de Etruria
RITMO
TENSIÓN
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Ritmo
Conjunción de dos componentes:
a. Estructura
b. Periodicidad
Se manifiestan en el espacio y en el tiempo a 
través de las proporciones entre sus elementos 
sensibles y la cadencia que determina la 
alternancia de esos elementos
Tensión
Como sinónimo de deformación, a través de 
dos propiedades:
a. Fuerza visual
b. Eje de tensión 
Factores plásticos generadores de tensión 
(por deformación): la proporción y la 
forma
TAMAÑO
ESCALA
PROPORCIÓN - PLANOS
FORMATO
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Definen aspectos cuantitativos
Ejercen influencia sobre la eficacia de la 
representación icónica. Características:
ü Naturaleza cuantitativa
ü Naturaleza relacional
Entre imagen y realidad; entre partes de un 
todo; entre la horizontal y la vertical del formato 
del cuadro: entre el tamaño objetivo de una 
imagen y tamaños medios;; legibilidad de la 
imagen
Tamaño del SH
Es el valor de canon y referencia para ordenar el 
espacio Todo se construye acorde a éste factor.
 Sus funciones: 
ü Jerarquía
ü Peso visual
ü Conceptualización de la distancia
ü Gradientes de tamaño
ü Impacto visual