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1FOTÓGRAFO NOCTURNO
La primera revista de fotografía nocturna y de larga exposición
Especial: iNight 2015
FOTÓGRAFO 
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
by Mario Rubio
Técnica paso a paso / Naturaleza y paisaje / Light Painting / Astrofotografía
Making of / Spotting / Revelado y procesado / Vehículos / Fauna / Y mucho más...
semestraL, Junio de 2015número 1
diosestinta.blogspot.com
3FOTÓGRAFO NOCTURNO
todos los derechos de las fotografías incluídas en la revista Fotógrafo Nocturno son propiedad exclusiva de sus respectivos autores. 
Fotógrafo Nocturno no comparte necesariamente las opiniones de los colaboradores y redactores de los textos publicados en la revista.
Un bocata, unas risas, cuatro lin-
ternas y… ¡voilà! ¡Aquí está la foto! 
No hay como salir con amigos a 
pasarlo bien. Incluso, a veces, hasta 
hacemos fotos…
La portada de esta revista fue una 
de esas salidas donde trabajamos 
en equipo. Uno de nosotros tuvo 
la idea, otro hizo la composición, 
encuadró y marcó parámetros, el 
último iluminó y les dijo: señores, 
tenemos el fotón. ¡Lo conseguimos!
Ese momento en el que hablas de 
tus cosas, de tu vida, del trabajo, del 
amor… es lo que queda impreso en 
la fotografía. Cada imagen que un 
fotógrafo toma, tiene una parte de 
él en cada píxel.
En este caso, el making of de la 
portada refleja el trabajo en equipo, 
la amistad y la satisfacción del tra-
bajo bien hecho junto a la ilusión de 
compartirlo. 
La localización tampoco está 
elegida al azar. Buscábamos un lu-
Exif: Nikon D700, 24mm, f/4, 30 segundos de exposición, ISO 
3200, WB 3550K, Mini Maglite. Foto de Emma Rodríguez.
La portada gar que tuviera unas connotacio-nes que resultaran agradables para todo el mundo. Uno de esos sitios 
que a todo el mundo le gusta. Por-
que… ¿a quién no le gusta un faro? 
Un faro significa que llegas a tierra, 
que estás salvado. Además, suele 
ser un objetivo fijo en la fotografía 
de costa. 
Este en particular es el faro de 
El Porís de Abona, en la isla de Te-
nerife. Hoy en día luce una imagen 
totalmente renovada tras la res-
tauración de su viejo edificio. Inau-
gurado en 1902 como ayuda a la 
navegación de cabotaje entre Santa 
Cruz de Tenerife y los puertos de las 
islas occidentales, había quedado 
en desuso y abandonado en 1978, 
con la construcción de la nueva to-
rre que se yergue a su lado.
No dudéis en compartir con 
vuestros amigos y conocidos esas 
sesiones nocturnas donde cada 
uno aporta y suma. No os enfadéis 
si os roban el encuadre o si encien-
den una luz a destiempo, ¿qué más 
da? Lo importante es que estáis ahí, 
¿no crees?
FOTÓGRAFO NOCTURNO I LA rEvISTA
¿Quieres colaborar con la revista Fotógrafo nocturno? 
¿Hacernos llegar tus opiniones, comentarios, sugerencias...? 
escribe a: revista@fotografonocturno.com
STAFF
Dirección: mario rubio / enrique e. domínguez. 
Coordinación: mario rubio. 
Diseño y maquetación: enrique e. domínguez. 
Corrección de textos: enrique e. domínguez, alicia Hernández. 
Redactores: mario rubio, enrique e. domínguez, Javier de la torre, shadi nassri, sergi Boix, 
daniel López, José Ángel izquierdo, ovi Blanco, Vero Llamas, manu miguez, toño miguez, Jordi silva Castilla, 
alexis Javier acosta, namor Pastor, iván sánchez “Fusky”, Gonzalo Pernas ríos, Juan Pablo López sánchez, 
david Cantillo orozco, José Benito ruiz, antonio Hernández robles, Pedro Cuesta, antonio moreno salmoral, 
david martín Castán, omar Huerta, eric marsinyach, antoni Cladera, david Gámez, José antonio Cabello, simón López, 
maico delgado, Felipe Carrasquilla, Luis nieto, Photopills, norberto del Barrio, Luis alarcón abietar, Juanjo Peñafiel, 
Ángel Calderón, alfredo Álvarez alonso, tino soriano, iván Lucio, Javier Jiménez, Jesús m. García.
FOTÓGRAFO 
NOCTURNO
by Mario Rubio
by Mario Rubio
by Mario Rubio
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www.fotografonocturno.com/tienda/publicaciones/libro-el-fotografo-en-la-noche
mailto:revista%40fotografonocturno.com?subject=
4 FOTÓGRAFO NOCTURNO
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una IDEA
un ENFOQUE
un RESULTADO
FOTÓGRAFO NOCTURNO I ÍNDICE DE CONTENIDOS
La Portada / Staff ................................................................... 3
Índice de contenidos ............................................................ 4
Editorial
POR MARIO RuBIO ............................................................................ 6
Así nace una pasión... y una revista
POR ENRIquE E. DOMíNguEz............................................................ 8
El corazón es el motor del congreso
POR MARIO RuBIO ..........................................................................12
Nueva York, la ciudad que no me deja dormir
POR JAVIER DE LA TORRE.................................................................14
Fotografía nocturna urbana
POR ShADDI NASSRI .......................................................................22
Buscando entre la luz y la oscuridad
POR SERgI BOIx ...............................................................................26
2.500.000 años luz
POR DANIEL LóPEz ..........................................................................32
Un mundo sin luz
POR JOSé ÁNgEL IzquIERDO ...........................................................42
‘Iluminandos’
POR OVI BLANcO Y VERO LLAMAS...................................................48
Marcando la diferencia
POR DARK RED TEAM .......................................................................54
Una de exorcismo
POR JORDI SILVA cASTILLA .............................................................62
Ropes
POR ALExIS JAVIER AcOSTA ............................................................64
Lucero y yo
POR NAMOR PASTOR .......................................................................66
Me gusta tu miedo
POR IVÁN SÁNchEz “FuSKY” ...........................................................68
No puedo Ayudarte
POR IVÁN SÁNchEz “FuSKY” ...........................................................70
Callejones de las Majadas
POR OBJETIVOILuMINAR .................................................................72
Fuego en las manos
POR DAVID cANTILLO OROzcO ........................................................74
La fotografía nocturna paso a paso
POR JOSé BENITO RuIz ....................................................................86
Cómo fotografiar fauna nocturna
POR ANTONIO hERNÁNDEz ROBLES ...............................................98
El pueblo fantasma
POR MARIO RuBIO .......................................................................104
Galería .....................................................................................112
El clan de los cazadores de fotos legendarias
POR PhOTOPILLS ..........................................................................130
Autorizado para despegar
POR NORBERTO DEL BARRIO ........................................................132
Cuba: el paraíso de la fotografía de calle
POR LuIS ALARcóN ABIETAR........................................................138
La noche en la dehesa extremeña
POR JuANJO PEñAFIEL .................................................................140
¡A todo gas!
POR MARIO RuBIO .......................................................................144
Concursos fotográficos al alcance de todos
POR ÁNgEL cALDERóN ................................................................154
La unión hace la fuerza
POR ALFREDO ÁLVAREz ALONSO ..................................................156
El acto fotográfico
POR TINO SORIANO ......................................................................158
Tecnología y fotografía de larga exposición
POR RIDERS OF LIghT ..................................................................162
Panorámicas: de la captura al revelado
POR JESúS M. gARcíA ..................................................................164
Fotografía nocturna en TV3
POR MARIO RuBIO .......................................................................176Pulsa sobre el título para acceder 
directamente al artículo.
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http://thinkfocus.es/
7FOTÓGRAFO NOCTURNO6 FOTÓGRAFO NOCTURNO
M
e atrevo a decir que España está a la cabeza en cuanto a fotó-
grafos nocturnos se refiere. Y creo que no es una apreciación 
solo mía. En varios países donde he tenido la oportunidad de 
charlar con profesionales y aficionados del gremio, todos ellos 
me han comentado que conocían a unos u otros. 
rondaba 2.008, aproximadamente, cuando conocí a roberto Costas y 
José Benito. Creo que solo ellos hacían nocturnas en aquel momento o, al 
menos yo, no conocí a otros hasta años más tarde. 
Como terco y obstinado que soy, me puse a investigar y a trabajar hasta 
que, poco a poco, la fotografía nocturna se convirtió en mi forma de vida.
Hoy, creo que el trabajo de muchos como yo, que lo hemos dado todo y 
seguimos haciéndolo, ha tenido sus frutos. Cuántas y cuántas personas han 
pasado por nuestros cursos de formación, cuántas y cuántas personas han 
asistidos a congresos como iNight, cuántas y cuántas quedadas se han he-
cho, como también grupos se han creado en Facebook y otras redes sociales…
Siempre adelante... somos fuertes, somos creativos 
y estamos 
encantados 
con ello
¿Y sabéis por qué hemos crecido tanto en España? Porque hemos com-
partido. Gracias a todos vosotros, que decís dónde y cómo hacéis las fotos. 
Gracias también a los articulistas de esta revista que han mostrado aquí sus 
mejores fotografías y su técnica. 
También a las marcas que viendo la creciente avalancha de usuarios han 
mejorado sus cámaras, ofreciendo unos ISOS sorprendentemente buenos. 
Entre todos nos motivamos y hacemos que cada día se sume gente nueva 
a disfrutar la luz de la noche. No importa si tienes hijos, si al día siguiente tra-
bajas o si hay que ir lejos para hacer fotografías. Eso es lo de menos, siempre 
se encuentra la manera de hacerlo y, si no es posible, apagas la luz de una 
habitación de tu casa y te pones a experimentar. Que levante la mano el que 
no lo haya hecho alguna vez…
Somos fuertes, somos creativos y estamos encantados con ello. Sigamos 
así, todos juntos, en la misma dirección, sembrando la cultura fotográfica 
entre los jóvenes que vienen y aprendiendo de ellos como hago yo de todos 
los alumnos que han pasado por alguno de mis cursos. 
Por este motivo surge la revista Fotógrafo Nocturno. Para que sigamos 
juntos, para que tengamos otro punto más en común y nos conozcan en 
todo el mundo. 
Esta revista llegará a miles o quizás decenas de miles de fotógrafos, en Es-
paña, Latinoamérica y en otros países del mundo, y será gracias a vosotros 
que la compartiréis y os sentiréis orgullosos de ella. ,Porque, de un modo u 
otro, también es vuestra. 
Un abrazo y buenas fotos. 
FOTÓGRAFO NOCTURNO I EDITOrIAL
diosestinta.blogspot.com
8 FOTÓGRAFO NOCTURNO 9FOTÓGRAFO NOCTURNO
M
ario, ¿por qué no 
hacemos una revis-
ta dedicada exclu-
sivamente a la foto-
grafía nocturna y el 
light painting?” le suelto sin más 
preámbulos entre una curva y la 
siguiente.
Pasa un segundo. Dos segundos 
y su vista sigue fija en la carretera. 
Tres segundos y otra curva más, 
pero ni una palabra sale de su boca. 
Yo imagino su cabeza asimilando la 
idea, procesándola, buscando los 
pros y los contras... Cuatro segun-
dos. Cinco. Diez. La eternidad y un 
rato más. ¿Pero es que este tío no 
va a decir nada? ¡A ver si resulta 
que no me ha escuchado!
Pero no nos adelantemos. Será 
mejor que retrocedamos un poco 
en el tiempo para contar algunas 
cosas antes de desvelar como con-
tinuó esa conversación.
Yo empecé mi andadura fotográ-
fica hará unos dos años, cuando, 
por pura casualidad, me topé en 
Internet con unas fotos nocturnas. 
Aquellas imágenes me dejaron to-
talmente impactado. Los colores, 
las trazas de las estrellas, las nubes 
en movimiento, ese aspecto irreal y 
la sensación de estar viendo las co-
sas de una manera totalmente dife-
rente y nueva. Simplemente, quedé 
fascinado. 
Aquellas primeras fotos noctur-
nas que vi en mi vida eran de un 
tal Mario rubio, ¡que vaya usted a 
saber quien era! Pero, ávido de ver 
más, puse a Google a trabajar hasta 
dar con su web. No podía dejar de 
preguntarme cómo era posible ha-
cer fotos así y, entonces, vi uno de 
los vídeos del proyecto Un año de 
fotografía, donde José Benito ruiz 
y el propio Mario rubio desgrana-
ban durante unas cuatro horas los 
secretos de la fotografía nocturna. 
Creo que no pude ni pestañear du-
rante todo el vídeo. Estaba alucina-
do. Y eso que los dos hablaban todo 
el rato en chino y sin subtítulos: cá-
todos, luz fría, balance de blancos, 
exposición, hiperfocal... ¿qué? 
Así nace una pasión...
y una revista
LA REVISTA I ENrIQUE E. DOMÍNGUEZ
Aunque al terminar el vídeo seguía 
sin entender media palabra de todo 
lo que habían dicho, ya había tomado 
una decisión: “quiero aprender a ha-
cer eso como sea y me voy a comprar 
una cámara”. Poco tiempo después 
tenía en mis manos un artilugio lla-
mado Canon 550D (y ocho meses de 
pago a plazos por delante), sin saber 
prácticamente ni cómo se encendía. 
Ni siquiera se me ocurrió hacer algu-
na foto de prueba hasta que oscure-
Quiero hacer la revista 
de fotografía nocturna 
que me gustaría leer
ció. Disparé muchas veces a la Luna 
desde la ventana de casa con unos 
resultados absolutamente terribles. 
Evidentemente, tocaba ponerse a 
aprender y, una vez más, Internet era 
la fuente de la que beber. Y, también 
una vez más, Mario y sus tutoriales y 
vídeos acudieron al rescate para co-
menzar a arrojar un poco de luz so-
bre las tinieblas.
Logré convencer a mi amigo de 
la infancia Maico Delgado para que 
también se comprara una cámara 
y juntos, con mucha ilusión y ne-
fastos resultados, comenzamos a 
perpetrar fotos a diestro y siniestro 
cada noche que podíamos. 
Mientras, seguíamos saqueando 
Internet en busca de más informa-
ción con la que aprender, y siempre 
acabábamos en los vídeos y la web 
de Mario. Mirábamos sus fotos, 
las comentábamos, intentábamos 
emularlas de alguna manera, y así, 
poco a poco, fuimos aprendiendo 
cosas hasta que una noche logra-
mos... ¡una foto casi enfocada! 
Para ser sincero, no puedo ni 
remotamente afirmar que nuestro 
aprendizaje fuera muy rápido, pero 
seguimos aprendiendo cada día y 
disfrutando intensamente con cada 
disparo. Y eso es lo que de verdad 
importa, ¿no?
Casualidades
Como se suele decir, la vida da 
muchas vueltas. Y en una de esas 
vueltas la más absoluta casualidad 
quiso que conociera a Mario. Fue 
en una manifestación de protesta 
contra los sondeos petrolíferos de 
repsol frente a las costas de Lan-
zarote y Fuerteventura (Islas Ca-
narias). Era junio de 2014 y, bajo 
un sofocante calor, miles de almas 
deseosas de hacerse escuchar y de 
parar las prospecciones recorrían 
la Avenida de Anaga, en Santa Cruz 
de Tenerife. Desde luego, había que 
estar allí aquel día.
De pronto, una cara que me re-
sulta familiar surge en medio de 
la multitud. Mi cerebro se toma su 
tiempo para intentar poner nom-
bre al rostro. Una pequeña cámara 
compacta colgada de su cuello me 
da la pista que necesitaba: ¡ese es 
Mario rubio! Soy un pésimo fiso-
nomista y me cuesta recordar los 
rostros, pero después de haberlo 
visto en tantos vídeos no me cabía 
ninguna duda. Era él.
Sin pensarlo dos veces para no 
perderlo de vista entre el gentío, y 
mientras no dejaba de preguntar-
me a mí mismo qué rayos estaba 
haciendo él allí, me acerqué y le di 
una palmadita en el hombro para 
llamar su atención. 
Me miró con cara de estar ha-
ciendo un esfuerzo por recordar si 
me conocía de algo. Le ayudé a salir 
de su trance: “Hola Mario, no nos 
conocemos, pero hace tiempo que 
sigo tu trabajo” Me saluda amable-
mente y estrecha mi mano agrade-
ciendo el comentario. 
Sin más, le suelto: “verás, trabajo 
para un periódico y tenía pensado 
contactar contigo para hacer una 
entrevista para el suplemento de 
los sábados, pero acabo de verte 
aquí y aprovecho para decírteloen 
persona”. En su cara, expresión de 
sorpresa. Y continúo: “La verdad es 
que yo no soy periodista, soy dise-
ñador, pero de vez en cuando escri-
bo algún reportaje”. Más sorpresa 
en su cara. Debía estar pensando 
“¿quién es este tío?”
El caso es que me contó que des-
de hacía poco se había venido a vi-
vir a Tenerife y acabamos quedando 
para hacer esa entrevista que, pre-
meditadamente, fue publicada jus-
to el mismo día en que se publicó su 
libro, El fotógrafo en la noche. 
La entrevista quedó muy bien y 
pocos días después Mario me lla-
mó para invitarme a almorzar como 
muestra de agradecimiento. Hay 
que decir que es un tipo agradecido 
y, claro, yo soy muy educado como 
para rechazar un almuerzo gratis...
Congeniamos con mucha ra-
pidez y a partir de ese momento 
mantuvimos el contacto a medida 
que nuestra confianza y amistad 
iba creciendo día a día. Tenemos 
muchas cosas en común, aun sin 
parecernos en casi nada, pero so-
bre todo compartimos un irónico 
y a veces retorcido sentido del hu-
mor que hace que la mayor parte 
del tiempo que pasamos juntos es-
temos partidos de la risa. Y así, lle-
gamos al día de hoy, en que puedo 
decir que considero a Mario prácti-
camente como un hermano.
A vueltas con las curvas
Pero volvamos al coche, que sigue 
sorteando curvas en aquella fría no-
che de febrero. Parece que el hom-
bre aún está rumiando mi pregunta. 
“¿Una revista?”, repite de pronto 
como para sí mismo sin apartar la 
vista de la carretera. Paso un rato 
explicándole la idea, las secciones, 
el formato y todo lo que se me ha-
bía ocurrido hasta entonces mien-
tras me escucha sin decir una sola 
palabra más.
De izquierda a derecha, Maico Delgado, Enrique E. Domínguez y Mario Rubio, la noche que hicimos la foto para ilustrar 
la portada de este número de la revista. Foto de Emma Rodríguez.
Manifestación contra las prospecciones petrolíferas en canarias en junio de 2014. Foto de Mario Rubio.
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10 FOTÓGRAFO NOCTURNO
LA REVISTA I ENrIQUE E. DOMÍNGUEZ
Al llegar al lugar donde 
íbamos a hacer fotos y des-
pués de haber soltado todos 
mis argumentos yo ya es-
taba pensando que la pro-
puesta no le había gustado 
lo más mínimo y que proba-
blemente estaba buscando 
las palabras más adecuadas 
para mandarme a paseo de 
la manera menos dolorosa. 
¡Seguía sin decir nada!
Aparcamos y comen-
zamos a sacar los trastos 
fotográficos del maletero 
en completo silencio. Fue 
entonces cuando Mario se 
calzó su frontal en la cabeza 
y, justo en ese momento, me 
dice: “Una revista, me gusta 
la idea. Me gusta mucho”.
Ese detalle del frontal 
merece una explicación 
aparte. Mario es el Fotógra-
fo Nocturno las 24 horas del 
día, absolutamente nunca 
para y siempre está traba-
jando en alguna cosa. Pero 
cuando se pone el frontal 
en la cabeza algo cambia en 
él. Es como si fuera un inte-
rruptor que le transforma 
y hace que todo lo demás 
desaparezca y solo exista 
la fotografía. Un interruptor 
que lo activa en modo fotográfico 
al 200%. De hecho, algo que siem-
pre que salimos de fotos me hace 
gracia es que, una vez se pone el 
frontal, ya no vuelve a quitárselo en 
ningún momento de la noche. Aun-
que cambiemos de localización y 
haya kilómetros de coche por de-
lante, aunque pasen horas y más 
horas, incluso cuando ya hemos 
terminado y estamos haciendo el 
camino de vuelta a casa, el frontal 
permanece en su cabeza como si 
lo llevara atornillado a la frente. A 
veces me pregunto si es cuando 
llega a su casa y pone la cabeza 
en la almohada cuando al fin se lo 
quita, apagando con ello ese inte-
rruptor.
“Pero tiene que ser muy comple-
ta” me dice, “que haya de todo, que 
sea práctica y que sea gratis para 
que pueda llegar a todo el mundo, 
¿cómo podemos hacerlo?”.
Lo cierto es que pocas fotos hici-
mos aquella noche. Poco después 
estábamos metiéndonos entre pe-
cho y espalda unas raciones de pul-
po y calamares en el pueblo de San 
Andrés y echando unas risas. 
¡Ah sí! que me olvidaba... tam-
bién pasamos horas hablando de 
cómo llevar a buen puerto la idea 
de la revista para lograr convertirla 
en una realidad y, desde ese mismo 
momento, nos ilusionamos como 
dos niños con un proyecto que ape-
nas comenzaba a tomar forma en 
nuestras cabezas.
A partir de ahí, muchas, muchí-
simas horas de trabajo, conver-
saciones e intercambio de ideas, 
cientos de emails y, especialmente 
y sobre todo, una gran cantidad de 
personas con mucho talento parti-
cipando para aportar su arte y co-
nocimientos y ponerlos al alcance 
de toda la comunidad fotográfica a 
través de sus artículos y a los que 
todos debemos estar profunda-
mente agradecidos por ello.
Me gustaría destacar que, aun-
que verás publicidad en las páginas 
de esta revista, son espacios 
cedidos gratuitamente a las 
empresas que se anuncian. 
Esos espacios han sido rega-
lados a los anunciantes, bien 
por afinidad, en agradeci-
miento por haber colaborado 
en otros proyectos con Mario 
o, sencillamente, porque nos 
resultaban interesantes y 
nos apeteció dar difusión a 
sus propuestas. Se propuso 
la idea a muchas empresas 
y las que verás en estas pá-
ginas son las que quisieron 
estar en ellas. En ningún caso 
este primer número de la re-
vista Fotógrafo Nocturno ha 
generado un solo céntimo 
para nadie. Sí muchísimo tra-
bajo por parte de todas las 
personas que se han implica-
do en el proyecto, trabajo he-
cho con mucho cariño, ganas 
y toda la ilusión del mundo.
Desde aquella primera no-
che le decía a Mario: “Quiero 
hacer la revista de fotografía 
nocturna que, como fotógra-
fo aficionado, me gustaría 
leer. Quiero aprender de ella. 
Conocer a las personas que 
hay detrás de las cámaras 
y que me cuenten con sus 
propias palabras cómo ha-
cen sus fotos. Que me den ideas 
y me ayuden a mejorar. Que me 
descubran cosas, trucos, anécdo-
tas...” Y esa es la filosofía que nos 
ha guiado para hacer esta revista y 
lo que hemos intentado conseguir 
con ella.
He disfrutado enormemente di-
señando y maquetando desde la 
primera a la última página. He leído 
con gusto cada palabra de cada ar-
tículo, analizado cada foto y, cierta-
mente, he aprendido muchísimas 
cosas durante todo el proceso.
Han sido meses de duro trabajo 
desde aquella pregunta entre curva 
y curva de la tortuosa carretera a 
Igueste de San Andrés hasta el mo-
mento en el que estás leyendo es-
tas líneas, pero nos sentimos plena-
mente satisfechos con el resultado 
y esperamos sinceramente que lo 
disfrutes, que te resulte de mucha 
utilidad y que te ayude en tu cami-
no. Felices fotos.
Enrique E. Domínguez
Que haya de todo, que sea 
práctica y que sea gratis, 
¿cómo podemos hacerlo?
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12 FOTÓGRAFO NOCTURNO 13FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I MArIO rUBIO
Y 
es que la vida se pasa 
como un suspiro; no 
cabe duda. ¿De qué 
nos alimentaremos 
cuando seamos ma-
yores si no tenemos vivencias que 
nos llenen de emoción? 
Por este motivo, por la emoción, 
se repite por cuarto año nuestro 
queridísimo congreso iNight. 
Siempre digo que organizar el 
evento es fácil y, creedme, lo es. 
Puede parecer complicado coordi-
nar a muchas personas, ponentes, 
stands, medios, etc. pero al final, 
cada uno hace su cometido y sale 
adelante sin grandes problemas. 
Mi labor es sencilla. Solo tengo 
que ver quien destaca en España 
o quien merece una oportunidad, 
mandar un correo para ofrecer ser 
ponente y dar las gracias. 
Durante este años, la Asociación 
Fotográfica AFOPAZ de Fuenla-
brada, junto al Ayuntamiento y su 
delegación de Cultura, son quienes 
han facilitado contar con el audito-
rio Josep Carreras para nosotros. 
Y creedme, por este motivo, todos 
nosotros somos afortunados.
Hay personal de sala que traba-
ja ese día, técnicos de sonido, de 
iluminación, seguridad… Muchas 
personas trabajando para que 
todo salga a pedir de boca. Por 
este motivo, desde aquí también 
quiero darles las gracias a todosellos. 
Este año el congreso ha sido el 
más completo de todos. El núme-
ro de empresas involucradas ha 
aumentado, el número de ponen-
tes es el mayor de todos los años. 
Las reservas de plazas se agota-
ron en 48 horas para un aforo de 
500 personas. 
Además, hemos abierto la 
puerta a artistas emergentes que 
tienen historias que contar, que 
tienen fotografías que enseñar, 
trucos, localizaciones y emocio-
nes que compartir con nosotros. 
No debemos olvidar que este 
congreso se hace con el esfuerzo 
El corazón es el
motor del congreso
económico de todos, pues aquí 
nadie recibe ni un solo céntimo 
por venir a trabajar. Los ponentes 
financian sus propios viajes, sus 
dietas y su hospedaje. Las empre-
sas que están presentes no pagan 
tampoco por su pequeño stand 
Hemos abierto la puerta 
a artistas emergentes que 
tienen historias que contar
sino que, de manera voluntaria, se 
les pide que aporten material que 
se sortea al finalizar las ponen-
cias. 
De esta manera, hay un inter-
cambio de intereses para toda la 
comunidad fotográfica. Los po-
nentes se dan a conocer a miles 
de personas nuevas. Las empre-
sas tienen la oportunidad de ense-
ñar sus productos a un sector exi-
gente como es el de los fotógrafos 
nocturnos. 
En cuanto a los asistentes, pues 
no solo disfrutan de las charlas, 
sino que tienen la posibilidad de 
poner cara a personas que co-
nocen virtualmente desde hace 
mucho tiempo, hacer contactos, 
intercambiar opiniones, encontrar 
nuevas oportunidades de cola-
boraciones, negocio y, cómo no, 
llevarse uno de los estupendos re-
galos que se sortean al finalizar la 
jornada. 
Los ponentes
En el congreso de este año, Javier 
de la Torre nos deleitó con un es-
pecial sobre auroras boreales. 
Shadi Nassri mostró la par-
te más atractiva de la fotografía 
nocturna urbana con técnicas de 
blending de imágnes. 
El valenciano Sergi Boix y el 
grupo La Llum de la Nit no dejaron 
indiferentes con un light painting 
original y creativo. 
Y es que para José Ángel Iz-
quierdo no es necesario que sea 
de noche para hacer fotografía 
nocturna, pues en el interior de 
las cuevas que frecuenta siempre 
es de noche. Muy interesante su 
charla de espeleofoto. 
Al resto quise llamarles artistas 
emergentes, pero no por ello me-
nos creativos o capaces de emo-
cionar… Tal es así el caso de Ovi 
y vero, conocidos también en las 
redes como Iluminandos. Perfec-
tos neófitos en la oratoria pública, 
no dejaron indiferente al público, 
pues su buen hacer en busca de 
localizaciones, planificaciones e 
iluminación nos abrieron la mente 
a nuevas posibilidades tras su ac-
tuación en iNight. 
Los hermanos que forman el 
equipo de Dark red Team nos en-
señaron como, aparte de unirles la 
sangre, también les une la pasión 
de fotografiar, de compartir mo-
mentos y de conseguir unas foto-
grafías que causaron y causarán 
impacto. No les perdáis la pista 
porque a la vista está que prome-
ten mucho. 
Con el afán de compartir, las 
ponencias del congreso se graban 
y se ponen a disposición de todo 
el mundo de manera libre y gra-
tuita en Youtube. De esta manera 
los vídeos vuelan por la red, se 
hacen rápidamente virales y todo 
el mundo tiene la posibilidad de 
poder verlos.
En España estamos a la cabeza 
de la fotografía nocturna mundial. 
Es más, ¿sabéis algo...? no me 
tiembla el pulso en afirmarlo. 
Por esto y porque somos mu-
chos los que dormimos poco e ilu-
minamos mucho, en las siguientes 
páginas tenéis un extenso repor-
taje especial con todos estos ar-
tistas que os van a hacer disfrutar 
de lo lindo. Los artistas de iNight 
2015.
Mario Rubio
Un congreso con historia 
En 2012 contamos con José Benito Ruiz hablando de 
composición. ¿quién mejor que él para inaugurar el congreso 
con esta temática? Igualmente vino carlos Balsalobre, 
especialista en fotografiar fuegos artificiales y Juanjo José 
garcía, conocido como Logan, quien nos habló de la foto-
grafía nocturna de viajes. carlos Serrano nos convenció de 
la importancia del equilibrio de la luz y Janleonardo Wöllert 
nos habló del Lapp y los productos Led Lenser. 
En 2013 Mauro Fuentes, reconocido en las redes sociales por 
fomentar la salud de las mismas, nos habló sobre nuestra 
presencia en Internet. A continuación, Namor Pastor cautivó 
al público con su manera sencilla pero profunda de explicar 
las cosas. Luis caldevilla consiguió dejarnos boquiabierto con 
sus timelapses. Iván Sánchez nos mostró la mejor manera 
de hacer escenas nocturnas incluso en el escenario con la 
ayuda de Paco Farero, quienes hicieron una práctica tras el 
congreso. Además, Janleonardo repitió trayendo sus últimos 
trabajos y las novedades de la marca alemana de linternas 
al escenario. 
En 2014 fue Enrique Pacheco quien abrió las ponencias 
con Timelapse y fotografía de viajes, Photopills presentó 
la más deseada de las aplicaciones para los fotógrafos de 
naturaleza. A continuación, fue el turno de Joan Vendrell, 
quien nos abrió los ojos al marketing para fotógrafos y cómo 
posicionarnos en la red con nuestro trabajo. Jesús Manuel 
garcía habló de larga exposición diurna y uso de filtros, justo 
antes de que Riders of Light nos mostrara sus herramientas 
para pintar con luz y amenizara la velada con un divertidísi-
mo Photocall. 
Auditorio Josep carreras. Fotografía de cubillo, Asociación Afopaz.
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14 FOTÓGRAFO NOCTURNO 15FOTÓGRAFO NOCTURNO
M
ayo de 2000. Aquí 
empieza una historia 
de profunda atrac-
ción, una atracción 
casi obsesiva por 
Nueva York, la que dicen que es la 
ciudad que nunca duerme. Y es 
cierto. En la isla de Manhattan hay 
actividad las veinticuatro horas del 
día, los siete días de la semana. 
Pero para mí, Nueva York es la ciu-
dad que no me deja dormir.
En el año 2000 visité la ciudad 
como uno más de los millones de 
turistas que la visitan cada año, o 
incluso peor. En mi primer viaje a 
Nueva York fui sin cámara y las fo-
tos las iba haciendo con las cáma-
ras que llevaban mis amigos. Tras 
ese viaje me dediqué a recopilar 
las fotos que había hecho y que es-
taban repartidas por las distintas 
cámaras, para ponerlas todas en 
un álbum.
Un año y cuatro meses después, 
una de esas fotos cobró un valor 
especial. No por su calidad artís-
tica como fotografía, sino por su 
profundo valor y sentido emocio-
nal. Catorce años después, solo de 
pensar que yo estuve allí hace que 
se me encoja el corazón, que se me 
erice el bello en los brazos y que un 
escalofrío recorra mi cuerpo.
 Tuvieron que pasar doce años 
para que mis condiciones y situa-
ción personal me permitiesen vol-
ver a Nueva York. Doce años que 
me permitieron madurar como per-
sona y como fotógrafo. volví a Nue-
va York de la mano de raquel, que 
además de ser el amor de mi vida, 
es una grandísima fotógrafa, con 
una sensibilidad y una capacidad 
compositiva que nos convierte en 
complementos perfectos a la hora 
de fotografiar.
Esta vez iba con ideas muy claras, 
con encuadres vistos y con varias 
lecciones aprendidas de los errores 
cometidos en mi primer viaje.
La primera de esas lecciones que 
llevaba aprendidas era que, si viajas 
a Nueva York pensando en fotogra-
fía, no subas al Empire State. La 
terraza del Empire State es horri-
ble, es estrecha, está llena a todas 
horas, abarrotada de turistas, y lo 
peor de todo, esta enrejada, con lo 
que las posibilidades de hacer al-
guna foto en condiciones son muy 
pocas. Si quieres una bonita pano-
rámica de la ciudad y disfrutar de 
las vistas del icónico Empire State, 
sube al Top of the rock, la azotea 
del rockefeller Center.
que no me deja dormir
Nueva York, la ciudad
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JAvIEr DE LA TOrrE
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16 FOTÓGRAFO NOCTURNO 17FOTÓGRAFO NOCTURNO
Y si vas a subir al Top of the 
rock, lo mejor es hacerlo al atar-
decer, aunque esto también tiene 
sus problemas e inconvenientes. 
Loprimero que debes saber es que 
el Top of the rock tiene horas asig-
nadas para poder subir a la azotea. 
Por lo tanto debes sacar tu entra-
da pidiendo la hora exacta a la que 
quieres subir, y esa hora es más o 
menos una hora y media antes de 
la hora a la que se ponga el Sol. La 
entrada debes sacarla por la ma-
ñana porque ese es el siguiente 
inconveniente, a pesar de que la 
terraza del Top of the rock tiene 
orientación Norte-Sur y la puesta 
de sol como tal no llega a verse, 
cientos de personas suben a la te-
rraza para verla. Por lo tanto, las 
entradas se agotan rápidamente 
para las horas correspondientes a 
esa franja horaria. 
Así que, el día que decidas subir a 
la terraza del rockefeller Center de-
bes acudir a las taquillas situadas 
en las plantas inferiores del edificio 
y sacar tus entradas para la hora 
adecuada de esa misma tarde.
Una vez llegues arriba, sube a la 
última de las terrazas. Hay varios ni-
veles de terrazas y las inferiores es-
tán acristaladas, pero la última no, y 
eso te permitirá hacer tus fotografías 
libres de molestos reflejos. Busca en 
la barandilla las zonas más anchas 
de hormigón y espera a poder co-
locarte justo en una de esas zonas. 
Una vez lo logres, ni se te ocurra mo-
verte, por mucho que la gente pro-
teste. Los guardias de seguridad no 
te dirán nada, así que tranquilidad y 
a disfrutar de un maravilloso atarde-
cer con Nueva York a tus pies.
Y tras la puesta de Sol, llega el que 
para mi es el momento mágico de luz 
sobre Nueva York: la hora azul. Cuan-
do la ciudad ya tiene encendida todas 
sus luces y la iluminación del Empire 
State empieza a lucir en todo su es-
plendor. Llegó el momento de esa 
foto que todos llevamos en mente.
El último de los inconvenientes 
que debes conocer es el hecho de 
que, debido a la gran cantidad de 
gente que sube al Top of the rock, 
no está permitido el uso de trípodes 
en la azotea. Es una pena, pero es ló-
gico. Eso si, nadie dijo nada de usar 
minitrípodes. Si logras posicionarte 
en una de las zonas anchas de hor-
migón de la barandilla tendrás sitio 
de sobra para poner un mini trípode 
sin problemas, lo que te permitiría 
hacer panorámicas, largas exposi-
ciones, incluso nocturnas. 
Yo usé un Oben TT-100 de alumi-
nio, que permite montar tu propia 
rótula (en mi caso una Sirui K30X), 
por lo que la estabilidad de la cáma-
ra con su objetivo y todo lo que se 
te ocurra ponerle (grip, portafiltros, 
filtros, etc), está asegurada. Y una 
vez cae la noche, el espectáculo 
continúa.
Otra de las lecciones que llevaba 
aprendida era la buena predispo-
sición de los neoyorkinos para ser 
fotografiados. Están muy acostum-
brados a las cámaras y la mayoría 
de las veces no se van a molestar 
si te sorprenden incluyéndoles en 
tu encuadre. Y entre los neoyorki-
nos incluimos a los taxistas y a la 
policía. Con esa premisa y obligán-
dome a perder mi vergüenza inna-
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JAvIEr DE LA TOrrE
Iba con ideas muy claras, 
encuadres vistos y con las 
lecciones aprendidas
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18 FOTÓGRAFO NOCTURNO 19FOTÓGRAFO NOCTURNO
ta para acercarme a la gente y/o a 
sus vehículos, me lancé a las calles 
de Nueva York en busca de encua-
dres.
Y el mejor lugar para encontrar 
en un espacio reducido un gran nú-
mero de gente, taxistas y policías 
con sus respectivos vehículos es 
Times Square. Además, esta plaza 
cuenta con un aspecto que los fotó-
grafos podemos aprovechar. Se tra-
ta de su descomunal iluminación, 
gracias a las muchas y enormes 
pantallas publicitarias que compo-
nen el aspecto más destacado de la 
decoración de Times Square. Esto 
nos permite poder realizar fotogra-
fías sin necesidad de usar el trípode 
a cualquier hora del día, incluso de 
noche, lo que nos da la agilidad y ra-
pidez que exige el tipo de fotografía 
que iba persiguiendo.
Uno de los personajes que “habi-
tan” en Times Square es el Naked 
Cowboy, quien independientemen-
te de la temperatura que haga, 
siempre se pasea casi desnudo.
Los taxis se han convertido en ver-
daderos iconos de la Gran Manzana 
y tenía claro que serían protagonis-
tas de muchas de mis fotografías.
Y no solo de taxis están pobladas 
las calles de Nueva York. Los coches 
de la policía, imponentes y perfec-
tos para reflejar los colores de la 
ciudad gracias a su color blanco.
En mi último viaje a Nueva York, 
una tarde de sábado, justo después 
de comer, sucedió algo que cómo 
una bomba destrozó los ánimos 
de todos los que allí estábamos. Se 
puso a diluviar. Así que estando abu-
rridos en el apartamento esperando 
a que dejase de llover, una sucesión 
de conceptos empezaron a agolpar-
se en mi cabeza. “Nueva York… sá-
bado por la tarde… lluvia… coches… 
Times Square… lluvia… ¡atasco mo-
numental!” Y algo en mi mente hizo 
clic. Sin previo aviso me levanté y 
con una gran emoción recorriendo 
mi cuerpo le dije a mis compañeros, 
“¡nos vamos a Times Square!”
En menos de 5 minutos estába-
mos en la calle de camino a Times 
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JAvIEr DE LA TOrrE
Tras la puesta de Sol llega 
el momento mágico de 
luz sobre Nueva York
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20 FOTÓGRAFO NOCTURNO 21FOTÓGRAFO NOCTURNO
Square y yo les daba todo tipo de 
explicaciones de lo que se me esta-
ba pasando por la mente: “Está llo-
viendo, pero cuando deje de llover 
ya tenemos que estar allí. Cuando 
deje de llover el suelo estará mo-
jado, lleno de charcos, pero se se-
cará rápido. El atasco está garanti-
zado, así que no tengáis miedo de 
meteros en medio del tráfico. Los 
coches no se van a mover o lo van a 
hacer muy lentamente. Se trata de 
captar imágenes que reflejen otra 
de las características de Nueva 
York: sus atascos”. Y llegamos a Ti-
mes Square. Tuvimos que esperar 
un rato a que dejase de llover pero, 
cuando aún caían las últimas go-
tas, nos dividimos por parejas, fi-
jamos un punto de encuentro para 
una hora más tarde y nos zambu-
llimos en el tremendo atasco que 
reinaba en esas tarde lluviosa de 
sábado.
Y cuando todo está colapsado 
y las aceras abarrotadas de turis-
tas, ¿por donde caminan los neo-
yorkinos? Los atrevidos y con más 
desparpajo saltan al asfalto, donde 
es más sencillo esquivar coches y 
charcos que tratar de no chocar 
con los turistas.
¿Y qué mejor manera que salvar 
un atasco monumental en el cen-
tro de Manhattan una tarde lluvio-
sa de sábado que con una excava-
dora? Así son los americanos, todo 
a lo grande.
Otro de los aspectos que sabía 
que tenía que tener en cuenta a 
la hora de fotografiar Nueva York 
a pie de calle, eran las enormes y 
duras sombras que generan sus 
grandes rascacielos, por lo que si 
quieres evitar esos grandes con-
trastes, una de dos, o madrugas 
para usar las luces del amanecer, o 
esperas a la hora azul tras la pues-
ta de Sol.
Lo más cómodo y sencillo es es-
perar a la hora azul. Además, hay 
que reconocer que la hora azul en 
Nueva York es espectacular y se 
consiguen fotografías impactantes 
gracias al contraste de las luces de 
la ciudad con un cielo azul precio-
so. Pero madrugar para hacer el 
amanecer tiene una recompensa 
adicional que no se puede lograr 
por la tarde. Levantarte pronto te 
permite disfrutar de una ciudad 
tranquila, prácticamente sin mo-
vimiento, donde todo el bullicio de 
turistas mezclados con los trabaja-
dores y habitantes de Manhattan 
ha desaparecido.
Entonces disfrutas de una ciu-
dad acogedora y la sientes de una 
forma mucho más directa, mucho 
más personal. Y, si sabes escuchar, 
puedes oír como esa enorme ciu-
dad empieza a despertar poco a 
poco, bañada por la cálida luz del 
amanecer.
Y para levantarnos a hacer el 
amanecer, contábamos con un 
gran aliado, el jet lag, que logra 
despertarte de madrugada con 
una facilidad pasmosa. 
Nueva York es una ciudad que, 
gracias a esos grandes rascacielos, 
contrastando aquellos construidos 
de ladrillos con grandes estructu-
ras de cristal que generan reflejos 
por todas partes, y mezclando dis-
tintos estilos arquitectónicos, se 
presta a un tipo de fotografíaen 
auge en los últimos años.
Líneas rectas, diagonales y con-
trapicados, junto a un blanco y 
negro muy potente generan una 
fotografías de gran impacto visual, 
mostrando los iconos de Nueva 
York de una forma mucho más 
artística, donde la imaginación 
del fotógrafo y su habilidad con el 
manejo de las luces y las sombras 
en el procesado logran una visión 
de la ciudad evocadora y al mismo 
tiempo irreal.
sitados, el Empire State, el edificio 
Chrysler, junto a Grand Central Sta-
tion o la Bolsa en Wall Street, son de 
visita obligada para los turistas, por 
lo que la mejor hora para poder tra-
bajar sin problemas con el trípode 
es, sin duda, el amanecer.
Aunque en el caso, por ejem-
plo, de Wall Street, al igual que en 
otros puntos muy concretos de la 
ciudad, el uso de trípodes está pro-
hibido. Desde los atentados del 11-
S, la seguridad se ha convertido en 
algo obsesivo en Estados Unidos 
en general y en Nueva York en par-
ticular, y la ciudad es vigilada por 
más de 34.000 oficiales. Yo ya he 
sufrido varios encontronazos con 
las fuerzas del orden en Estados 
Unidos, y es verdad que, aunque 
por norma general suelen ser ama-
bles con el turista, cuando de cum-
plir las leyes se trata son correctos, 
pero tajantes. En esos casos, lo 
mejor es no poner ningún tipo de 
problema y obedecer las indicacio-
nes que te den.
Javier de la Torre
Hay que reconocer que la 
hora azul en Nueva York 
es realmente espectacular
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JAvIEr DE LA TOrrE
Pero para lograr este tipo de fo-
tografías nos volvemos a encontrar 
con el problema de las sombras, 
por lo que si queremos lograr unos 
resultados óptimos debemos olvi-
darnos de disparar durante las ho-
ras de luz diurna. Además, también 
nos encontramos con el problema 
de que suelen ser lugares muy tran-
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22 FOTÓGRAFO NOCTURNO 23FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SHADI NASSrI
B
uuuuuf... suele ser lo pri-
mero que le sale al fotó-
grafo cuando piensa en 
fotografía nocturna ur-
bana. Luces, farolas, co-
ches, ventanas con luz, sin luz y, por 
supuesto, el cielo, son las palabras 
claves para este tipo de fotografía. 
Puede ser una de las disciplinas 
fotográficas mas difíciles, donde 
nos encontramos con muchísimas 
fuentes de luz en nuestro encuadre. 
Pero lo que nos pone todo más difí-
cil aún es la distancia entre dichas 
fuentes de luz. 
Podemos encontrar una farola 
en el primer tercio de la derecha, 
cerca de la pared y quemando 
la escena, y en el segundo tercio 
otra más lejos y, al fondo, un edi-
ficio que está iluminado y otro que 
no. También añadimos el cielo y el 
suelo del primer plano, o sea, ¿te-
nemos la cosa difícil para sacar un 
fotón? ¿o será mejor guardar todo 
y volver a casa? 
Fotografía
nocturna urbana
bargo, en la fotografía nocturna ur-
bana tenemos varias fuentes de luz 
directas (farolas, coches, edificios y 
la luna). Aun así, fotografiar una ciu-
dad por la noche se parece mucho a 
fotografiar un paisaje. 
Si hablamos del equipo fotográfi-
co que nos permitirá sacar un buen 
resultado en la fotografía urbana 
nocturna, podríamos citar:
-Cámara DSLr.
-Después, doy mucha importancia 
a tener un buen trípode, firme y es-
table.
-Objetivo angular.
-Mando remoto, preferiblemente 
digital para configurar el tiempo de 
disparo.
La configuración de la cámara 
para la fotografía urbana es igual 
Es muy importante saber 
aprovechar cada línea en 
nuestras fotografías
La fotografía nocturna urbana 
se parece mucho a la fotografía de 
paisajes, porque tenemos primer 
plano, objetos en la escena y el fon-
do. La única diferencia es que en la 
fotografía de paisaje tenemos una 
sola fuente de luz directa. Sin em-
Sharjah. Exif: Nikon D800e, 24mm, 241 y 30 segundos, f/16, ISO 50, WB 3300K. Digital blending de 2 tomas. 
Dubai. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 45 segundos, ISO 200, WB 3300K. una única toma. 
Day and night. Exif: Nikon D800, 18mm, f/11, 2,8 segundos, ISO 200, WB Auto (datos de la última foto). 7 exposiciones desde el atardecer hasta la media noche. 
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24 FOTÓGRAFO NOCTURNO 25FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SHADI NASSrI
que en la fotografía de paisaje, don-
de buscamos la mayor nitidez posi-
ble en la foto y la exposición perfec-
ta. Por tanto, tendremos que usar 
una apertura bastante pequeña 
para sacar la máxima profundidad 
de campo, lo que además nos deja 
las luces como estrellas. 
A diferencia de otros tipos de fo-
tografía nocturna, aquí no se dispara 
con un ISO alto, al contrario, se inten-
ta usar el ISO mas bajo disponible 
para tener la máxima nitidez posible. 
En cuanto al tiempo de exposi-
ción, tenemos que configurarlo se-
gún el cielo. Si hay nubes pues nos 
gustaría un tiempo bastante largo 
para tener las estelas, pero, si no 
hay nubes, medio minuto no esta-
ría mal. Ojo, para variar este tiempo 
solo lo podremos conseguir bajan-
do el ISO y con ayuda de filtros de 
densidad neutra; pero cuidado con 
los filtros, ya que podemos perder 
algo de nitidez si estos están sucios 
o rayados. 
La calle está llena de líneas verti-
cales, horizontales... es muy impor-
tante saber aprovechar cada línea 
en nuestras fotos. 
Por último, la técnica de hacer 
las fotos urbanas. Hay varias téc-
nicas, una que ahora está muy de 
moda es la conocida como digital 
blending y que consiste en hacer 
varias tomas, dejando entre una y 
otra un paso, para luego fusionar-
las en Photoshop usando másca-
ras de iluminación. 
Otra técnica muy utilizada es el 
HDr, aunque personalmente pre-
fiero el digital blending porque el 
resultado queda más natural y no 
afecta a la calidad de la foto. 
A veces nos puede venir bien in-
cluir a personas en la escena, ya que 
la foto cobrará vida. Siempre tene-
mos que intentar poner un poco de 
imaginación y creatividad en nues-
tros trabajos y buscar algo original.
Shadi Nassri
Sevilla. Exif: Nikon D800e, 48mm, f/16, 50, 25, 13, 6, 3 y 1,3 segundos, ISO 100, WB 3700K. Digital blending de 6 tomas. 
Magic night of Doha. Exif: Nikon D800, 14mm, f/16, 4, 2, 1, 0,5 , 1/3, 1/6, 1/10, 1/20 segundos, ISO 100, WB Auto. Digital blending de 8 tomas.
Luxury world. Exif: Nikon D800, 70mm, f/11, 30 segundos, ISO 200, WB Auto. una única toma. 
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https://instagram.com/shadinassri/
https://www.facebook.com/shadinassriphotographer
26 FOTÓGRAFO NOCTURNO 27FOTÓGRAFO NOCTURNO
D
entro de la fotografía 
existen varias especiali-
dades: bodegón, paisaje, 
retrato, estudio, social, 
nocturna... y el light pain-
ting (pintura de luz). Soy Sergi Boix y 
soy un light painter (pintor de luz).
Siempre me gustó la fotografía en 
general, pero no fue hasta el 2006, 
cuando compré mi primera reflex 
digital y abrí mi cuenta en Flickr 
(www.flickr.com/photos/sergi_boix) 
que empezó a crecer en mi la idea de 
disparar fotos de noche y, después 
de documentarme, empezaron las 
pruebas y más pruebas. Esto podría 
definirme como autodidacta.
Poder crear una imagen, tu ima-
gen, plasmarla en un fondo negro, la 
noche, la oscuridad, sin límites. Inten-
tar crear un lenguaje visual de miste-
Buscando entre 
la luz y la oscuridad
rio que atraiga las miradas a ese lado 
oscuro que todos tenemos, no tiene 
precio. Ese es el objetivo de mis imá-
genes, o al menos lo intento. Es un 
mundo apasionante donde lo que no 
recibe luz, no existe. Donde los cono-
cimientos del fotógrafo son funda-
mentales para sobrevivir y crear, ya 
que en ausencia de luz la mayor par-
te de los automatismos de nuestras 
cámaras dejan de funcionar.
Hace un par de años (2 de julio del 
2013) cree mi página en Facebook, 
LaLLUMdelaNIT, donde, además de 
mostrar mi trabajo, intento explicar 
cómo están hechas mis fotos y las 
de mis compañeros en la oscuridad, 
formando equipo de trabajo. Actual-
mente, LaLLUMdelaNIT somos cua-
tro apasionados: victor Francès Bel-
da, Salva Micó y Alfredo Benavent.
Ahora, despuésde tantos años, 
tengo la oportunidad y el honor de 
poder mostrar parte de mis conoci-
mientos aquí gracias a Mario rubio.
The Albufera’s LaLLUMdelaNIT 
Una idea es como un ser vivo, y de-
pendiendo de tu carácter puede lle-
varte a donde ella quiera llegar o no. 
En mi caso suelo dejarme atrapar por 
esa idea, alimentándola y cuidándola 
hasta el mínimo detalle para darle li-
bertad en su momento idóneo.
Soy valenciano y, como tal, co-
nozco la Albufera. He visto miles de 
fotos del lugar y dentro de mí crecía 
desde hace tiempo una idea: reflejar 
mi particular visión de sus embarca-
deros mediante el light painting.
Esta foto está hecha alrededor de 
las 20.00 horas de un 7 de febrero. 
Es la hora azul, ya casi no hay luz, 
la gran mayoría de fotógrafos que 
“inundan” esos embarcaderos ya 
no está y esto me permite trabajar 
con mayor libertad. La ausencia de 
luz en este caso me ayuda indirecta-
mente, como siempre.
Sé que lo más crítico aquí es la 
luz. Quiero captar el ocaso, sus re-
flejos, y una exposición muy larga o 
una luz ambiental inadecuada estro-
pearía la idea que me mueve en ese 
momento. Ella ha tomado el control. 
realizo un par de pruebas para 
acotar los parámetros de cámara 
(f/8 ISO 200, permitiéndome así po-
der moverme con libertad de no salir 
en la toma, balance de blancos lige-
ramente frío, 4000K, para preservar 
y acentuar los azules) y me pongo 
manos a la obra.
¿Cómo se hizo?
En una mano llevo la linterna Led Len-
ser M7 con un filtro CTO y mi goma 
EvA negra para reservar la fuente de 
luz (la linterna), en la otra mano el 
disparador inalámbrico. He dejado el 
esferometro preparado bajo el trípo-
de. Me dirijo al final del muelle. Para 
poder pintar en cálido, sé que voy a 
tener que hacer primero una mitad y 
The Albufera´s LaLLUMdelaNIT. Exif: f/8, 14mm, 86 segundos, ISO 200, WB 4000K. Esferómetro 1.0, linterna Led Lenser M7 + cTO, disparador inalámbrico para cámara 
cactus V5. Revelado/edición: solo revelado (de forma general en AcR), única toma. Painter: Sergi Boix.
Wrongchoice. Exif: f/8, ISO 200, 14mm, 128 segundos, WB 4000K. Linterna L7 + cTO, tape blanca de herramientas Light Painting. Revelado/edición: solo revelado (de forma 
general en AcR), única toma. Personajes: Alfredo Benavent, Sergi Boix. Lightpainters: Victor Francès. colaboradores: Raul Albert. 
luego la otra. Además, voy a hacerlo 
en dirección a la cámara (me encanta 
crear esas sombras contra cámara) 
y tiene que ser rápido, enciendo la 
linterna, me concentro en los movi-
mientos y disparo la cámara. Empie-
za el show.
Camino hacia la cámara pintando 
solo la mitad del muelle moviendo 
la linterna lentamente, al llegar de-
lante de la cámara apago la linterna 
y me muevo rápido otra vez al final 
del muelle para pintar la otra mitad. 
vuelvo a encender la linterna y rea-
lizo el mismo recorrido por la parte 
que faltaba iluminar. 
Al llegar a la cámara suelto la lin-
terna y recojo el esferometro, voy 
al final de muelle otra vez y realizo 
la esfera. Al terminar, corto rápida-
mente. Y la idea se materializa, tras 
86 segundos, en una imagen.
Wrong choice
Esta foto forma parte de una serie de 
fotos en las que LaLLUMdelaNIT se 
encuentra amenazada entre el bien 
y el mal, fotográficamente hablando.
La localización es una parte muy 
importante de las fotos, tanto como 
la ejecución y el revelado. En este 
caso nos desplazamos hasta la pre-
sa de Tibi, una presa con más de 500 
años de antigüedad, víctor Francès, 
Alfredo Benavent (componentes de 
LaLLUMdelaNIT) y raúl Albert, staff 
de Olympus.
En ella queríamos escenificar la 
batalla interna del fotógrafo en la era 
digital sobre la edición o no, revelado 
o no, respirar o no... LaLLUMdelaNIT 
se encuentra arrodillado frente al 
poder de un “dios” de la luz oscura, 
¿sobrevivirá?
¿Cómo se hizo?
Empezamos. Primero hay que bus-
car un fondo adecuado para esce-
nificar el control y la soledad, la in-
mensidad, así que nos situamos en 
el borde posterior de la presa. Tras 
nosotros, agua y rocas. La contami-
nación lumínica superior derecha 
delimita las montañas al fondo y re-
llena la toma aportando una atmós-
fera misteriosa, Alfredo se pone en 
posición de ejecutor y yo me arrodi-
llo, víctor se prepara... ¡Acción!
víctor nos recorre con su Led Len-
ser L7 + filtro CTO a ambos, deja la 
linterna y con la tape blanca crea esa 
energía que sale de Alfredo y pesa 
sobre mí ejerciendo su influencia o, 
al menos, intentándolo.
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SErGI BOIX y LALLUMDELANIT
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www.flickr.com/photos/sergi_boix
28 FOTÓGRAFO NOCTURNO 29FOTÓGRAFO NOCTURNO
Ball’s house. Exif: f/8, 14mm, 213 segundos, ISO 100, WB 4000K. Linterna Led Lenser L7 + cTO, esferómetro 1.0 y linterna de maquillaje azul de herramientas Light 
Painting. Revelado/edición: solo revelado (de forma general en AcR), única toma. Painters: Victor Francès, Sergi Boix. colaboradores: Alejandro Romero. 
Light & darkness. Exif: 14 tomas de 30 segundos a f/8 e ISO 200, 1 toma de 18 segundos a ISO 3200, f/2.8, WB 4000K. Linterna Led Lenser M7 + cTO. Revelado/edición: 
Multiexposición sin mascaras en capas, solo modo fusión Aclarar. Painters: Sergi Boix. 
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SErGI BOIX y LALLUMDELANIT
Ball’s house
Lo que más me gusta del light pain-
ting y la fotografía nocturna es la 
capacidad de transformación de lu-
gares donde por la mañana, a plena 
luz del día, no nos acercaríamos, y 
menos aún a hacer fotos.
En este caso, y gracias a Alejan-
dro romero, obtuvimos acceso a 
los edificios de la antigua gerencia 
del Puerto de Sagunto para poder 
fotografiarlos de noche.
El edificio, sin más, no tiene nada 
de especial, pero, buscando el ángu-
lo correcto, provocamos un vértice 
compositivo amenazante con el te-
jado en forma de pico producido por 
la deformación del objetivo y la ligera 
inclinación de la cámara hacia arriba 
(contrapicado). Además, añadimos 
un efecto esférico en el centro de 
la imagen para compensar ese pico 
que atrae tanto nuestra atención.
El tono también forma parte de la 
composición, el color. Opté por un 
tono cálido, que contrastaría con las 
“luciérnagas” azules de la esfera.
¿Cómo se hizo?
En muchas de mis fotos, el traba-
jo en equipo es imprescindible y, 
como en otros casos, víctor Fran-
cès ilumina la fachada de forma ra-
dial con su L7 + CTO y el suelo en 
dirección a la cámara. Luego, entro 
en la escena para crear la esfera y 
las luciérnagas azules. 
Casi 5 minutos de exposición 
para crear esta escena.
En muchas de mis fotos el 
trabajo en equipo resulta 
totalmente imprescindible
¿Cómo se hizo?
Solo con una linterna Led Lenser 
M7 más un filtro CTO y mi goma 
EvA para reservar la fuente de luz 
(linterna), fui iluminando la escena 
cada 30 segundos. 
Esta técnica es un poco comple-
ja, ya que tienes que tener siempre 
en mente qué has iluminado y qué 
falta por iluminar y en ningún mo-
mento ves el resultado final de la 
toma.
Al acabar de iluminar la escena 
teníamos 14 tomas que eran como 
piezas de un puzle.
Para unir todas esas piezas utili-
cé Photoshop, nuestro cuarto oscu-
ro digital, pero sin máscaras. Para 
ello, tan solo hay que abrir todas la 
imágenes como capas en una sola 
imagen, seleccionarlas todas y apli-
car el modo de fusión de capa en 
Aclarar. 
El resultado es como cuando es-
tábamos en el cuarto oscuro quími-
co con la luz roja y podías observar 
como la imagen aparecía delante 
de ti en el papel poco a poco. Aquí, 
en nuestro cuarto oscuro digital, la 
imagen se muestra delante de ti de 
forma inmediata.
Light & darkness
A veces las cosas ocurren sin más. 
Después de una masterclass para 
la Asociación valenciana Fotogra-
fía Digital en el paraje natural del 
Saler, uno de los asistentes no lle-
vó su disparador y no podía reali-
zar tomas de más de 30 segundos. 
¿Y por qué no? configuramos 
las cámaras a 30 segundos, me fui 
hacia el final y les dije: “a medida 
que cierre el obturador después de 
cada toma volver a disparar y avi-
sadme”.
diosestinta.blogspot.com30 FOTÓGRAFO NOCTURNO 31FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I SErGI BOIX y LALLUMDELANIT
Mountain light runner. 5 tomas a f/8 e ISO 200 de tiempo variable, WB 4000K. Led Lenser L7 + cTO, dos flashes, re-
flector de 110cm, linterna Supbeam x40. Revelado/edición: multiexposición con máscaras en capas, modo fusión Aclarar. 
Personajes: Lucas Boix. Painters: Victor Francès, Sergi Boix. 
Fly Olympus. Exif: 12mm, f/8, 15 minutos, ISO 400. Modo Live Composite configurado a 5 segundos, stencil, Led Lenser L7 + cTO, Led Lenser M7, codo PVc. Revelado/edición: solo 
revelado (de forma general en AcR), única toma. Personajes: Raúl Albert. Painters: Salva Micó, Victor Francès, Sergi Boix. colaboradores: Ismael Nadal. 
Mountain light runner
Lucas Boix (no tenemos paren-
tesco alguno) es corredor de ultra 
trails de montaña. Nos conoce-
mos desde hace muchos años y 
siempre había quedado en el aire 
hacerle un par de fotos “con luce-
citas”.
La Murta de Alcira, un paraje na-
tural, era el lugar adecuado para 
una pequeña “quedada” con unos 
compañeros y por la cercanía con 
Lucas.
La toma estaba clara en mi 
mente, no en el lugar, pero si en la 
esencia. Quería a Lucas en el aire y 
su estela lumínica tras él.
Lo primero es la comodidad de 
tu modelo y en este caso también 
la seguridad, siendo un deportista 
de élite una mala caída no es asu-
mible. Así que escogí la multiexpo-
sición para esta toma.
¿Cómo se hizo?
Había que capturar a Lucas en el 
aire y su estela lumínica en la mis-
ma toma. En el esquema de ilumi-
nación era importante el orden. 
Primero posicionamos los flashes 
en el suelo, uno de ellos con un 
disparador remoto que estaba co-
nectado a la cámara, el segundo, 
en modo esclavo a 90 grados en 
el lado contrario, pero contra un 
reflector de 110cm para suavizar la 
luz (de su derecha). La cámara es-
taba configurada para disparar el 
flash en segunda cortinilla. Así, al 
cortar desde el mando disparador, 
los flashes se dispararían y captu-
raría a Lucas en el aire.
Ahora era el momento de fijar la 
caída de Lucas en un lugar seguro 
y, para marcar ese lugar, dejamos 
un frontal rojo en ese punto exacto 
a modo de guía para Lucas. 
Para la estela lumínica utiliza-
mos la linterna Supbeam X40 de 
3500 lumens a la cual pusimos 
un snoot de manera que concen-
trara la luz al máximo en un punto. 
¿Dónde? Pues tenía que ser en el 
cuerpo de Lucas y no en su cara, 
ya que él iba corriendo de verdad 
en plena oscuridad solo con su 
frontal. Esta parte delicada le toco 
a víctor Francès.
Conseguimos el efecto deseado 
al cuarto salto y luego nos dedica-
mos a pintar la escena en cuatro 
tomas más, sin prisa, con tranqui-
lidad y con nuestro modelo a salvo 
y contento.
En el revelado se editó por ca-
pas utilizando máscaras de capa 
para extraer la toma final. El resul-
tado es justo el que buscábamos.
Fly Olympus
Como habéis podido ver, todas mis 
fotos son en exteriores, rara vez rea-
lizamos algún interior donde la luz 
es más controlable. Hicimos una le-
vitación en exterior con multiexposi-
ción y una persona me pregunto en 
Facebook si no se podría haber reali-
zado en una sola toma. Yo le dije que 
sí, pero en exterior, con Luna, conta-
minación lumínica y demás, la mul-
tiexposición era una salida limpia.
Habíamos quedado con raúl 
Albert, staff de Olympus, para pro-
bar una OM-D E-M1 y su modo Live 
Composite, víctor Francès y Salva 
Micó. También nos acompañaba 
Ismael Nadal, en un granero cerca 
de Banyeres de Mariola. La idea 
era hacer levitar a raúl en solo una 
toma. Así que manos a la obra.
¿Cómo se hizo?
Configuramos la cámara en modo 
Live Composite de 5 segundos. 
Este genial modo nos refresca el 
LCD trasero con la toma “final” el 
tiempo que fijemos, 5 segundos 
en este caso, mientras pintas en la 
oscuridad.
Cogemos una tubería de hor-
migón de unos 50 centímetros 
de largo y 20 de ancho que había 
por allí y la ponemos de pie, arriba 
subimos a raúl. Inclinamos la ró-
tula del trípode, cámara incluida, 
aproximadamente unos -15º, por lo 
que la cámara queda como miran-
do hacia abajo.
Empezamos a trabajar. Salva 
Micó comienza a crear las mari-
posas con su stencil. Al finalizar, 
yo empiezo a iluminar de forma 
muy puntual con la Led Lenser M7 
dentro de un codo de PvC a raúl. 
Una vez finalizada la iluminación 
a nuestro personaje, Ismael tapa 
el objetivo de la cámara con una 
cartulina negra, encendemos los 
frontales con luz roja y víctor y yo 
ayudamos a raúl a bajar, quitamos 
la tubería de hormigón de la esce-
na y apagamos los frontales. 
Ismael quita la cartulina negra y 
vuelvo a poner la rótula a 0º, con 
esto ahora raúl y las mariposas de 
Salva están en la parte superior de 
la imagen final.
Es el momento de iluminar la es-
cena en general. Salva Micó vuelve 
a pasar con su stencil de maripo-
sas, yo le doy con otro stencil para 
crear la firma de Olympus OM-D y 
acto seguido víctor Francès con su 
Led Lenser L7 + CTO, ilumina la es-
cena poco a poco.
15 minutos de trabajo en equipo 
dan como resultado a raúl levitan-
do a más de un metro del suelo en 
solo una toma.
Espero que estas imágenes y 
mis palabras os sirvan para crecer 
y que el gusanillo de la curiosidad 
se instale en vosotros para que 
veáis el light painting de otra ma-
nera.
Si tenéis alguna duda podéis en-
contrarme tanto en mi correo (ser-
giboix@me.com) como en Flickr o 
en Facebook.
Sergi Boix
diosestinta.blogspot.com
mailto:sergiboix%40me.com?subject=
mailto:sergiboix%40me.com?subject=
https://www.facebook.com/LaLlumDeLaNit
https://www.flickr.com/photos/sergi_boix
https://instagram.com/sergiboix/
32 FOTÓGRAFO NOCTURNO 33FOTÓGRAFO NOCTURNO
2.500.000
Un viaje que nos 
llevará desde nuestro 
planeta hasta 
millones de años luz 
de distancia a través 
de imágenes
L
a astrofotografía es una 
especialidad que se prac-
tica desde los inicios de 
la fotografía; ya desde la 
invención de la película 
se ha tratado de retratar el cielo. 
Ha pasado de ser un arte al alcan-
ce de muy pocos a su diversifica-
ción con docenas de técnicas dife-
rentes, gracias a la popularización 
de las cámaras de fotos digitales. 
Además, muchos fotógrafos, 
gracias a su destreza -jugando 
con iluminaciones, encuadres o 
procesados-, logran imágenes 
nocturnas impresionantes, impo-
sibles de conseguir durante el día. 
Esto lleva cada vez a más aficio-
nados a iniciarse en la técnica que, 
gracias a Internet, blogs o foros, 
encuentran explicaciones sobre 
procesados, material, equipo, etc. 
Esto ha influido muy positivamen-
te en la difusión de esta rara disci-
plina, cada vez más popular.
En los últimos años, grandes 
fotógrafos basan su obra en la 
noche y en la oscuridad. Posible-
Exif: canon 450D, 15mm, ISO 800, exposiciones de 40 segundos. unas 4,5 horas de exposición en total con el Teide y un gran charco de agua donde se reflejan las estrellas. 
años luz
ESPECIAL iNIGHT 2015 I DANIEL LóPEZ
Exif: canon 5D Mark II, 35mm, 30 segundos, ISO 6.400.
Luminiscencia nocturna sobre gTc. El mayor telescopio 
óptico/infrarrojo del mundo, una Vía Láctea espectacular 
y airglow. casi no se puede pedir nada más en la foto. 
diosestinta.blogspot.com
34 FOTÓGRAFO NOCTURNO 35FOTÓGRAFO NOCTURNO
mente, algunos de ellos sin tener 
en cuenta lo que hay más allá de 
esos puntos luminosos, estrellas 
que sirven de telón de fondo para 
sus grandes obras. 
Mi técnica mira directamente 
detrás de ese telón. Todas y cada 
una de mis fotos están realizadas 
teniendo en cuenta el Universo y 
sus peculiaridades -cambios, es-
taciones, objetos del cosmos-, 
que es lo que vamos a tratar en 
este artículo.
Luminiscencia nocturna, saté-
lites artificiales, Luna, rayo verde, 
Sol, planetas, cometas, luz zodia-
cal, vía Láctea, regiones de forma-
ción estelar, cúmulos globulares, 
galaxias... son términos con los que 
suelo jugar en mis composiciones. 
vamos a mostrar el potencial 
que tiene nuestra principal herra-
mienta de trabajo: la cámara de 
fotos. Para ello, vamos a empezar 
realizandouna serie de similitudes 
y mostrando imágenes escalando 
Con estas imágenes 
comprendemos realmente 
el proceso de las cosas
ESPECIAL iNIGHT 2015 I DANIEL LóPEZ
En la imagen, el grupo de personas estaba a medio kilómetro de la 
cámara, las cúpulas del observatorio a unos 4 kilómetros y la Luna 
en el infinito. Eso crea un efecto mágico e irreal de perspectiva.
sus distancias para situarnos en 
un contexto entendible. 
Dentro del Sol caben un millón 
de Tierras y, de lado a lado, pode-
mos poner en fila más de 100 Tie-
rras. Esto empieza a dar una idea 
de la magnitud de las escalas del 
Universo. Y digo una idea porque 
probablemente nuestra mente no 
está preparada para lo que viene a 
continuación.
Este es el Sol, una estrella más. 
Las hay mucho más grandes y 
más pequeñas. Si hacemos un 
simple ejercicio mental y pone-
mos el Sol a escala, del tamaño de 
una naranja, la Tierra sería como 
un grano de sal situado a 10 me-
tros. Imagina un grano de sal si-
tuado a 10 metros de una naranja 
y orbitando por efecto de la grave-
dad a su alrededor. 
Probablemente es el objeto 
más fácil de fotografiar, siempre 
con las medidas adecuadas. 
La anterior foto la tomé usando 
un telescopio especial para foto-
grafiar al Sol con un filtro sintoni-
zable que sólo deja pasar la línea 
H-alfa del espectro. Esto hace que 
veamos detalles sorprendentes, 
como manchas solares muy deta-
lladas y las grandes llamaradas al-
diosestinta.blogspot.com
37FOTÓGRAFO NOCTURNO36 FOTÓGRAFO NOCTURNO
rededor de la circunferencia solar, 
llamadas protuberancias. 
Para fotografiar el Sol o los pla-
netas, los astrónomos usamos 
una técnica habitual en astrofo-
tografía que consiste en tomar 
varios cientos de imágenes segui-
das, en un intervalo menor a 3 mi-
nutos, para luego sumarlas. Con 
esto conseguimos jugar con la tur-
bulencia atmosférica y solo nos 
quedamos con las fotos mas níti-
das de esa tanda, con lo que pode-
mos subir la señal y bajar el ruido, 
lo que permite enfocar detalles 
muy débiles que de otra forma no 
percibimos, como las protuberan-
cias externas. Precisamente estas 
protuberancias son las causantes 
de otro espectacular fenómeno 
llamado auroras polares. 
Nos acercamos de nuevo a la 
Tierra, quedándonos solo a va-
rios cientos de kilómetros de su 
superficie. Entramos en un terri-
torio de curiosos fenómenos que 
podemos fotografiar por la noche. 
Cuando una de esas grandes pro-
tuberancias “rompe” y sale dispa-
ESPECIAL iNIGHT 2015 I DANIEL LóPEZ
Exif: canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 40 segun-
dos, ISO 6.400. Es la Vía Láctea sobre uno de los 
telescopios MAgIc de La Palma, que son telesco-
pios que detectan rayos gamma por emisión de 
radiación cherenkov en la atmósfera. Realmente, 
observamos zonas muy ricas en gas interestelar 
donde, entre otras cosas, se forman estrellas.
Exif: canon 5D Mark II, 15mm, f/2.8, 9 segundos, ISO 6.400, sobre trípode.
rada fuera del Sol, si su trayecto-
ria coincide con la dirección de la 
Tierra, puede dar lugar a auroras 
boreales.
Las tormentas de auroras pue-
den ser totalmente predecibles, 
ya que podemos detectar cuándo 
el sol suelta el plasma en nuestra 
dirección y sabemos que en unas 
48 horas llegará a la Tierra. Son 
fáciles de fotografiar y visibles in-
cluso a simple vista.
Otro fenómeno menos conoci-
do y escurridizo, que en ocasiones 
puede confundirse con las auro-
ras, son los airglow o luminiscen-
cia nocturna. A diferencia de las 
auroras, estos pueden producir-
se en cualquier lugar del planeta: 
bosques, desiertos o alta mon-
taña. La luminiscencia nocturna, 
en cambio, es prácticamente invi-
sible a simple vista y necesita de 
cielos muy oscuros para poder ser 
detectada. Está producida por la 
recombinación de átomos de ni-
trógeno con oxígeno o hidrógeno 
en la alta atmósfera terrestre tras 
haber sido ionizados por la luz so-
lar ultravioleta durante el día. Si 
las capturas, puedes estar seguro 
que te encuentras en un sitio privi-
legiado para observar el Cosmos. 
Aunque no son predecibles a día 
de hoy.
Aún sin alejarnos demasiado 
de la órbita de nuestro planeta, a 
unos pocos cientos de kilómetros, 
podemos captar satélites artifi-
ciales, como los de la flota Iridium, 
con más de 60 satélites orbitando 
a unos 700 km de altura. Son to-
talmente predecibles al segundo 
y se pueden hacer bonitas com-
posiciones en nuestras fotos. Em-
piezan débilmente, aumentando 
poco a poco de brillo hasta que 
llegan a su máximo y vuelven a ba-
jar de brillo. Hay programas que, 
diciéndole tu posición, te calculan 
los Iridium de esa noche. Su traza 
Entramos en un territorio 
de curiosos fenómenos 
que podemos fotografiar
diosestinta.blogspot.com
38 FOTÓGRAFO NOCTURNO 39FOTÓGRAFO NOCTURNO
canon 5D mark II, 14mm, f/2.8, 30 segundos, ISO 6.400. Panorámica de 4 fotos en vertical desde la isla de La Palma, 
muestra las nubes de la caldera de Taburiente y, al fondo, la silueta del Teide, a 140 km en la vecina isla de Tenerife.
ESPECIAL iNIGHT 2015 I DANIEL LóPEZ
o recorrido en el cielo puede du-
rar 30 o 40 segundos y podemos 
unirla a la de un startrails como el 
de la foto.
Empezamos a alejarnos de la 
Tierra, encontrándonos con la 
Luna. En nuestra escala anterior 
sería de 0,2 mm de diámetro si-
tuada a 2,5 cm de la Tierra, que 
era un grano de sal. Es fácil de fo-
tografiar si se usan teleobjetivos a 
partir de 200mm y si jugamos con 
ella en puestas o salidas podemos 
crear escenas casi irreales. En lu-
gar de fotografiar la Luna en el cie-
lo, es divertido unirla a elementos 
del paisaje. Usando teleobjetivos a 
partir de 1000mm y jugando con 
varios planos en la tierra creamos 
la imagen de las páginas 36 y 37.
Seguimos en el Sistema Solar, 
donde los cometas se dirigen al 
Sol después de escapar de la nube 
de Oort, situada a unos 20 kilóme-
tros en nuestra peculiar escala. 
Polvo y más polvo, es lo que sale 
de cualquier parte del cielo donde 
apuntemos con nuestra cámara, 
dándole el tiempo de exposición 
adecuado. El cometa está dentro 
del Sistema Solar, pero lo enmar-
camos en estrellas y nubes inter-
estelares que iremos viendo más 
adelante.
Otro elemento dentro del Siste-
ma Solar es la luz zodiacal. Se tra-
ta de partículas que quedan de la 
formación del Sistema Solar y que 
se encuentran en su plano. En de-
terminadas épocas del año, poco 
después de la puesta o salida del 
Sol, podemos verla perfectamen-
te incluso a simple vista.
A simple vista podemos llegar a 
ver varios miles de estrellas y en 
las fotos podemos captar muchas 
más, aunque lo que no sabemos 
realmente es que el espacio está 
“vacío”. Totalmente vacío a pesar 
de que esas estrellas parecen to-
carse. 
En nuestro viaje toca alejarse 
del Sistema Solar. Comenzamos a 
encontrarnos con las primeras es-
trellas, esas que inundan nuestras 
fotos. Para comprender mejor la 
magnitud seguimos con las esca-
las: el Sol es una naranja; la Tierra, 
un grano de sal situado a 10 me-
tros; el último planeta del Sistema 
Solar, Neptuno, sería más peque-
ño que un grano de sal situado a 
300 metros de esa naranja; y, lo 
más impactante, la estrella más 
cercana al Sol estaría en... ¡Lon-
dres! (situando nuestro Sol, una 
naranja, en Canarias). ¿Imaginan 
una naranja en Canarias y otra en 
Londres, y todo el espacio vacío 
entre ellas? Esas son las distan-
cias cósmicas. En realidad, son 4 
años luz, por lo que para captar 
esa estrella, la luz ha tenido que 
viajar durante 4 años antes de en-
contrarse con el sensor de la cá-
mara.
Seguimos con datos intere-
santes. Todas y cada una de las 
estrellas que vemos desde la Tie-
rra tanto a simple vista como con 
telescopios pertenecen a nuestra 
propia galaxia. El Sistema Solar 
se sitúa en una de los brazos es-
pirales de esa mastodóntica con-
centración de estrellas. En verano 
tenemos una de sus mejores vis-
tas, el centro de nuestra propia 
galaxia. Éste está situado a una 
distancia de 27.000 años luz, lo 
Exif: canon 5D Mark II, 14mm, f/2.8, 45 segundos. 
Panorámica formadapor 5 imágenes. Se aprecia en el centro 
una luz blanca en forma de triángulo con base en el horizonte. 
El telescopio gTc del ORM y uno de los brazos de nuestra galaxia 
en forma de arco por la perspectiva que da la panorámica. 
Realmente cruza el cielo de punto cardinal a punto cardinal.
Todas las estrellas que 
vemos pertenecen a 
nuestra propia galaxia
diosestinta.blogspot.com
40 FOTÓGRAFO NOCTURNO 41FOTÓGRAFO NOCTURNO
Fotografía realizada con un telescopio Takahashi TOA130 y una cámara canon 5D Mark II con montura de seguimiento. Supernova situada fuera de nuestra propia galaxia.
La imagen se obtuvo con el telescopio IAc80 del Observatorio del Teide (Tenerife). hicieron falta estos tiempos de expo-
sición en diferentes filtros: halfa, 5 x 1500s; NII, 5 x 1200s; OIII, 5 x 1200s. En astronomía profesional se usan cámaras 
muy especializadas, en las que los sensores son en BN, con pixeles grandes y una eficacia cuántica elevada. Para captar 
una imagen en color tenemos que poner filtro delante, en este caso: halfa (Rojo), NII (Verde) y OIII (azul).
que quiere decir unas 6.000 ve-
ces más lejos que entre Canarias 
y Londres en la peculiar escala 
de nuestro Sol como una naranja. 
Aún no hemos salido de nuestra 
galaxia y las distancias empiezan 
a dispararse y volverse casi in-
comprensibles.
No tenemos suficiente resolu-
ción como para ver o fotografiar 
estrellas en otras galaxias cerca-
nas, a menos que se produzca un 
evento muy peculiar, una explo-
sión de supernova.
Este es uno de los eventos más 
espectaculares de todo el Univer-
so. Es el final de una estrella con 
más de 20 veces la masa del Sol.
Entonces, si las estrellas mue-
ren, deben de nacer en alguna par-
te. Existen lo que podemos llamar 
autenticas guarderías de estrellas 
y podemos fotografiarlas con sim-
ples cámaras sobre trípode. 
Los brazos espirares de nues-
tra propia galaxia están llenos de 
ellas. Conocidas como regiones 
H2, son inmensas extensiones de 
gas y polvo que se acaban acumu-
lando por efecto de la gravedad. 
Así, empiezan a formarse estre-
llas muy jóvenes y masivas que 
desprenden mucha energía. Esa 
energía erosiona el gas que tiene a 
su alrededor, lo cual le da formas 
curiosas como ocurre en la Tierra 
por efecto del aire y el agua en las 
montañas.
ESPECIAL iNIGHT 2015 I DANIEL LóPEZ
una de esas zonas de la vía Láctea 
con un pequeño telescopio.
Si ahora usamos un telescopio 
profesional para apuntar al mismo 
campo, centrándonos en la nebu-
losa Trífida, obtenemos un campo 
muy reducido, pero con un detalle 
extraordinario. Con estas imáge-
nes comprendemos realmente el 
proceso de las cosas. En astrofísi-
ca hablamos de “datos” más que 
de “imágenes”. La información 
que nos aportan estas fotos es 
fundamental para comprender el 
Universo.
En el centro localizamos las es-
trellas brillantes, muy azuladas y 
energéticas. Estas, a su vez, erosio-
nan el gas que tienen a su alrede-
dor debido a esa fuerte radiación, 
creando esas formas fantásticas. 
Todo ese movimiento, además, 
está originando la creación de nue-
vas estrellas cuyos pilares son el 
propio gas que las rodea. Aquí se 
están formando estrellas y siste-
mas solares como el nuestro.
De aquí saltamos fuera de nues-
tra galaxia y entramos en el terri-
torio de los cúmulos de galaxias. 
Las distancias son astronómicas, 
casi imposibles de imaginar por 
nuestra mente. Pero lo que real-
mente me parece fantástico es 
que todavía, a pesar de los miles 
de años luz de distancia, con una 
cámara sobre trípode podemos 
fotografiar galaxias.
Con una cámara de fotos sobre 
trípode, este es nuestro umbral 
del espacio y tiempo: la galaxia de 
Andrómeda o, incluso, la galaxia 
del Triángulo, ambas pertenecien-
tes al grupo local de 30 galaxias. 
2.500.000 años luz nos separan; 
los fotones han viajado por el 
Universo todo ese tiempo hasta 
impactar con nuestras cámaras y 
recoger esta imagen.
Nos quedamos aquí, a pesar de 
que, astronómicamente hablando, 
sólo estamos a “orillas del Cos-
mos”, que es mucho, mucho más 
grande. Entraríamos en territorios 
de cúmulos de galaxias y supercú-
mulos, pero esa es otra historia...
Daniel López
También podemos captar 
satélites artificiales, como 
los de la flota Iridium
Si en lugar de una cámara so-
bre trípode usamos un telescopio 
de aficionado sobre una montura 
ecuatorial con motores para con-
trarrestar el movimiento de la Tie-
rra, podemos obtener mucho más 
detalle gracias a los aumentos 
pero, sobre todo, por la posibilidad 
de sumar luz durante muchas ho-
ras y hacer que ese objeto, invisi-
ble a simple vista, sea captado en 
todo su esplendor. Apuntamos a 
Para esta foto se usó un telescopio Takahashi TOA130 al que se acopló una canon 5D Mark II; todo sobre una montura Losmandy g11 motorizada y con autoseguimiento de una 
SBig STV. gracias a esto podemos sumar tiempos de exposición que, en este caso, fueron 10 fotos de 600 segundos cada una, lo que da un total de hora y media de exposición.
diosestinta.blogspot.com
http://www.elcielodecanarias.com/
www.facebook.com/elcielodecanarias.es
42 FOTÓGRAFO NOCTURNO 43FOTÓGRAFO NOCTURNO
ESPECIAL iNIGHT 2015 I JOSÉ ÁNGEL IZQUIErDO
Un mundo
 sin luz
U
nos buscan la oscuri-
dad en la noche, otros 
la oscuridad en el estu-
dio, otros en lugares ce-
rrados o abandonados, 
pero la oscuridad absoluta, la más 
real, natural y permanente se en-
cuentra en el interior de la Tierra, en 
el mundo subterráneo. Ahí abajo, la 
oscuridad te atrapa en una sensa-
ción única.
Pertenezco al Club de Montaña 
Lapiaz, con los que practico la espe-
leología desde hace muchos años, y 
a la asociación Fonamad (Fotógra-
fos de Naturaleza de Madrid), donde 
formo parte de la Junta Directiva. 
La espeleo siempre me ha atraído 
mucho como actividad, pero cada 
vez que entraba en las cuevas no 
paraba de imaginarme en cada tra-
mo con mi cámara para reproducir 
toda esa belleza, que yo luego con-
taba a mi salida, y que, además, mi 
imaginación no sería nunca capaz 
de igualar. Lo cierto es que la prác-
tica de la espeleo con amigos es 
prácticamente incompatible con la 
espeleo “creativa”.
En mi afán por conjugar espeleo-
logía y fotografía, navegando por la 
red, me topé con espeleofoto.com, 
y más concretamente con su crea-
dor roberto F. García. Entonces, me 
di cuenta de que había más gente 
con la misma inquietud, y así con-
seguí casar mis dos pasiones. La fo-
tografía requiere paciencia y, sobre 
todo, tiempo, y más en las cuevas, 
donde existen muchos factores que 
hay que tener en cuenta. No solo 
la ausencia de luz, sino también 
la orografía del terreno, las incle-
mencias como el frío, la humedad 
e incluso el propio cansancio hasta 
que llegamos al lugar deseado. En 
Espeleofoto participan mas de 50 
personas, que colaboran y ayudan 
para conseguir la toma perfecta. La 
espeleofotografía es una labor de 
equipo.
Creo que soy privilegiado al ser 
de los pocos fotógrafos que tiene la 
posibilidad de contemplar otros pai-
sajes diferentes a los que estamos 
acostumbrados a ver.
Mundo subterráneo
En nuestro país, entre un 20 y un 30 
por ciento del terreno es karstico. 
Esto que quiere decir que las zonas 
calizas son propensas a encontrar 
cavidades que en su gran mayoría 
han sido erosionadas por el agua, 
llegando a formar un mundo sub-
terráneo repleto de galerías, salas 
y diversidad de espeleotemas. Es-
paña es un país muy rico en cuevas, 
llegando al alcanzar mas de 30.000 
cavidades conocidas, exploradas y 
topografiádas. Existen unas 15 si-
mas que superan los 1.000 metros 
de profundidad, y entre ellas hay 
dos, como son la Torca del Cuevón 
(Asturias) y la sima de la Corni-
sa (León), que superan los 1.500 
metros de profundidad y que se 
encuentran entre las 10 más pro-
fundas del mundo. La cueva con el 
pozo mas profundo es el Pozo de 
los Pasiegos (Cantabria), con 346 
metros.
En lo que se refiere a desarrollo, 
existen 10 cuevas que superan los 
100 Km de longitud, y 2 de ellas se 
encuentran entre las 20 más largas