Ley de falta de perspectiva geométrica y jerárquica

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Lindsay mantilla manzaba
Ley de falta de perspectiva perspectiva 
Antigüedad y Edad Media
Se considera que los primeros intentos por desarrollar una sistema de perspectiva comenzaron alrededor del siglo V a. C. en el arte de la Antigua Grecia, como parte del interés en producir la ilusión óptica de profundidad en los escenarios teatrales. Este hecho se describe en la Poética de Aristóteles como la escenografía: el uso de paneles planos en un escenario para dar la ilusión de profundidad.16 Los filósofos Anaxágoras y Demócrito elaboraron teorías geométricas de la perspectiva para ser usadas en la skenographia. Alcibíades tenía pinturas en su casa diseñadas usando esta técnica,17 por lo que este arte no se limitó simplemente a los escenarios.
Ejemplo 1 
Mural romano de Boscoreale (del 43 al 30 a. C.)
Descripción: La sala dedicada al Tercer Estilo u ornamental (30 a. C. a 60 d. C.) comprende una serie de ejemplos de finísima ejecución: elementos ornamentales con gusto miniaturístico (edificios fantásticos, elementos vegetales muy estilizados, figuritas de animales, niños humanos y pequeños dioses) , junto con cuadritos que narran temas mitológicos, copias de celebres obras de la pintura helenística griega. Destacan las pinturas de la villa de Agripa Postumo y  las de la Casa del Amor Fatal o de Giasone donde la iconografía se inspira en el tema de la fatalidad del amor en las heroínas de la antigüedad con frescos que recrean a Medea, Fedra y Helena…
Ejemplo 2 
Fresko (Detail) von Melozzo da Forli in der Basilika zu Loreto.
Melozzo da Forlì utilizó por primera vez la técnica del escorzo hacia arriba (en Roma, Loreto, Forlì y otros lugares), haciéndose célebre por ello.33 La perspectiva no solo era una forma de mostrar la profundidad, también era un nuevo método de composición pictórico. Las pinturas comenzaron a mostrar una escena única y unificada, en lugar de una combinación de varios encuadres distintos.
Ejemplo 3 
Disputa con los doctores, uno de los bronces que decora la puerta norte del baptisterio de la catedral de Florencia, obra de Lorenzo Ghiberti
Descripción : Como demuestra la rápida proliferación de pinturas con perspectivas rigurosas en Florencia, Brunelleschi probablemente entendió (con la ayuda de su amigo el matemático Toscanelli),34 pero no publicó, las matemáticas subyacentes detrás de la perspectiva.
Ejemplo 4 
Ilustración del siglo XV de una traducción al francés antiguo de la Histoire d'Outremer de Guillermo de Tiro 22
Descripción: En el período de la Antigüedad tardía, el uso de técnicas de perspectiva disminuyó. El arte de las nuevas culturas del período de las grandes migraciones no tenía tradición de intentar composiciones con gran número de figuras, y el arte medieval temprano tardó mucho y fue inconsistente en volver a aprender la convención de los modelos clásicos, aunque el proceso ya se puede apreciar en el arte carolingio
Ejemplo 5 
La tumba de Nebamun poseía un conjunto de pinturas murales de la XVIII Dinastía que se encontraban en la necrópolis de Tebas; actualmente están custodiadas en el British Museum de Londres.
Descripción: Por medio de pinturas y jeroglíficos bellamente trabajados, se describían las mejores virtudes del difunto y se rendía culto a los dioses, justificando el derecho a la eternidad y procurando el favor necesario para ingresar en el paraíso. Eso pretendió Nebamun al sufragar la rica ornamentación de su sepulcro.
En el período de la Antigüedad tardía, el uso de técnicas de perspectiva disminuyó. El arte de las nuevas culturas del período de las grandes migraciones no tenía tradición de intentar composiciones con gran número de figuras, y el arte medieval temprano tardó mucho y fue inconsistente en volver a aprender la convención de los modelos clásicos, aunque el proceso ya se puede apreciar en el arte carolingio.
Ley jerarquica 
Ejemplo 1 
Psicostasis del Libro de los Muertos de Horus, Imperio Nuevo. Museo Egipcio de Turín. 
Descripción: En una psicostasis (la pesa del alma del individuo en una balanza, tras su muerte, para decidir su futuro) del Libro de los Muertos, que se encuentra en el Museo Egipcio de Turín, el dios Osiris fue representado de un tamaño mayor que el resto de los dioses que en ella aparecen; mientras que, en el lado opuesto de la escena, se representa al difunto que accede a la sala del juicio de un tamaño también mayor al de los dioses, pero un poco menor al de Osiris. El tamaño más grande de ambos personajes no significa que necesariamente están en una escala superior al resto de los representados, sino más bien que ambos son los personajes fundamentales en la acción que se narra y que los demás representados son, en este caso,  secundarios. Osiris es quien tiene la máxima autoridad en el juicio y el enjuiciado, es decir, el muerto, es el protagonista principal.
Ejemplo 2 
Papiro egipcio. Crédito: Depositphoto
Descripción: No eran mezclados los colores, sino que se contrastaban separándose por líneas negras considerablemente gruesas. Como para ellos el simbolismo era fundamental, el color era uno de ellos. Por un lado el rojo simbolizaba el Alto Egipto, mientras que el blanco representaba al Bajo Egipto.
Asimismo, funcionaba para diferenciar los sexos al hacer uso del color sobre la piel, especialmente si se trataba de la nobleza. Para la mujer se empleaba un tono blanquecido, mientras que para los hombres se le agregaba un tono cobrizo.
Ejemplo 3 
Arpista en la tumba de Najt
Descripción:La temática representada en la pintura egipcia oscilaba principalmente entre las escenas de la vida diaria —ejecutadas con bastante realismo— y las imágenes religiosas llenas de carácter simbólico. Además, también se realizaban representaciones de animales y plantas, lo que demostraba la importancia de la tierra fértil para los egipcios.
Ejemplo 4
Tumba de Ramsés 
Descripción: En esta pintura se puede percibir el horror vacui de los egipcios, ya que no hay ninguna zona que esté libre de figuras. En el medio de la obra se halla el faraón Ramsés I, quien está acompañado de dos deidades que parecen recibirlo en el más allá. El atavío del difunto demuestra su importante posición jerárquica, ya que está decorado con piezas de oro.
Referencias
MINEDUC - Contenido no disponible. (n.d.). Retrieved from www.mineduc.gob.gt website: https://www.mineduc.gob.gt/DIGECADE/documents/Telesecundaria/Recursos%20Digitales/2o%20Recursos%20Digitales%20TS%20BY-SA%203.0/04%20EXPRESION%20ARTISTICA/U5%20pp%20100%20perspectiva.pdf
‌Eloy Cagigas Santamaría, María Isabel Pérez Rubio (2015). UF0306 - Análisis de datos y representación de planos (https://books.google.es/books?id=07pWDwAAQ BAJ&pg=PA344&dq=c%C3%B3nica+fotograf%C3%ADa&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwj3ybenmbfcAhURJVAKHYjbCmIQ6AEIOzAD#v=onepage&q=c%C3%B3nica%2 0fotograf%C3%ADa&f=false). Editorial Elearning, S.L. pp. 344 de 514. Consultado el 24 de julio de 2018.
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Algargos. (2022, June 28). LA PINTURA DE POMPEYA. EXPOSICIÓN EN NÁPOLES DE LOS FRESCOS MÁS REPRESENTATIVOS DE LOS ESTILOS POMPEYANOS. Retrieved June 28, 2022, from Blogspot.com website: http://algargosarte.blogspot.com/2014/09/la-pintura-de-pompeya-exposicion-en.html
‌ La organización del espacio en la perspectiva egipcia - Web Oficial de Nacho Ares. (2014, December 6). Retrieved June 28, 2022, from Web Oficial de Nacho Ares website: https://nachoares.com/articulos/perspectiva-egipcia/
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González, G. (2019, December 18). Pintura egipcia: características, temas, etapas, técnicas. Retrieved June 28, 2022, from Lifeder website: https://www.lifeder.com/pintura-egipcia/
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