URSULAJENNIFERMICKLEVALDIVIA

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UNIVERSIDAD PERUANA CAYETANO HEREDIA
FACULTAD DE ESTOMATOLOGíA
"Percepción Visual Estética del Perfil Facial en
Siluetas de Peruanos entre los 20 y 30 años de
edad. Lima. Febrero del 2001',
TESIS PARA oPTAR EL TíTULo
DE CIRUJANO DENTISTA
Bach. URSULA JENNIFER MICKLE VALDIVTA
LIMA-PERÚ
2001
FECHA DE SUSTENTACIÓN 30 DE ABRIL DEL 2001,
PRESIDENTE
SECRETARIO
MIEMBRO
JURADO EXAMINADOR
Dr. Orlando Tuesta Da Cruz
Dr. Carlos Flores Mir
Dra. Sofía Solis Villanueva
ASESOR:
Dr. MANUEL ADRIMOLA PANDO
Mis más sincero agradecimiento y aprecio al Dr. Manuel Adriazola pando.
amigo y guia, sin cuya colaboración no hubiese sído posible la real¡zación de
este trabajo.
A mi padres, Armida y Julio,
enseñarme que el esfuerzo, Ia
éxito.
por su total apoyo y amor desmedido y por
dedicación y la constancia son garantía de
INDICE
INTRODUCCIÓN
MARCO TEóRICO
ll.1 Estética
IL2 Percepción Visual
ll.3 Belleza Facial
ll.4 Principios de Estética
11.4.1 Composición
11.4.2 Unidad
11.4.3 Fuezas Cohesivas y Segregat¡vas
11.4.4 Simetria Facial
11.4.5 Proporciones Faciales
ll.5 Armonia Facial
ll.6 Perfll Facial de Tejidos Bfandos
OBJETIVOS
lll.l Objetivo General
I I 1.2 Objetivos Especiflcos
MATERTALES Y MÉTODOS
lV.1 Materiales
lV.2 Tipo de Estudio
lV.3 Población
lV.4 Muestra Poblacional
lV.5 Cr¡terios de lnclusión
lV.6 Criterios de Exclusión
lV.7 Calibrac¡ón
lV.8 Varlables
Pá9.
01
[. 03
03
04
05
07
07
07
08
08
09
11
12
t.
tv.
14
14
14
l5
15
l5
15
16
16
to
16
16
¡V.9 Proced¡m¡ento
lV.'10 Registro de Datos
lV, 11 Análisis y Procesamiento de Datos
V. RESULTADOS
V¡. DISCUSIÓN
VII. CONCLUSIONES
VIII. BIBLIOGRAF¡A
ANEXOS
17
1B
19
20
27
30
31
35
RESUM EN
El propósito del siguiente trabajo fue evaluar la percepción visual del perfll
facial en siluetas. Se trabajó con 1143 evaluadores, todos de nivel técnico
¡ncompleto ajenos a la profesión odontológica: en un estudio de tipo
observacional y descriptivo. Los evaluadores debÍan observar doce siluetas
de perfiles de hombres y mujeres escogidos al azat y llenar un cuestionario
simple de elección y valoración, manifestando su preferencia por tres de
ellos, obtenidos los resultados se procedió a obtener el grado de preferencia
de los evaluadores pa¡a cada perfl. Los tres peñlles más aceptados fueron
analizados según el grado de proporcional¡dad facial, utilizando los puntos:
TRl, LC, AL, CH, [¡E. Para obtener el grado de proporcionalidad se utilizó
una regla de tres simple igualando las medidas encontradas en las
fotografias con los puntos antes mencionados.
Se utilizó la distribución de frecuencias para el anális¡s estadístico,
revelando que 280 personas prefirieron el perfil N" 1 (según el cuestionario)
como el más aceptable, 59 personas eligieron el perfil No 7 como el segundo
perfil más aceptable y 50 personas eligieron et perfil No 2 como el tercer peúl
más aceptable. Esta cantidad de evaluadores no mrresponde al 100% pues
sólo se consideró a aquellos que habían otorgado el mayor porcenta.ie a
dichas s¡luetas (mayor puntaje considerado 1O).
Palabras claves: Silueta facial, perfllfacial, estética facialy belleza facial.
I.INTRODUCCION
Para evaluar la belleza se han usado siempre criterios subjetivos, es decir,
como Ia percibe visualmente cada persona que la observa. La belleza facial
por lo tanto, también está sometida a estos criterios subjetivos, basándose
generalmente en la primera impresión captada por el órgano de la visión; srn
embargo su percepción puede estandarizarse utilizando los antiguos
conceptos de balance, armonía y proporcionalidad.
El ser humano tiene la cualidad innala de diferenciar la belleza facial,
influenciada por los patrones culturales de cada sociedad; pero sobre todo es
una preferencia individual que no requiere ningún tipo de experiencia previa.
Desde siglos atrás, se han establecido normas y parámetros para reconocer
la belleza facial, sin embargo estas reglas no son necesarias para que
cualquier persona pueda decir s¡ un rostro es bello o no. La percepción de la
belleza es diferente para cada ser humano y mientras mayor es la necesidad
de saber que es y que no es hermoso, más dificil se hace la ¡nd¡vidualizacrón
de criterios acerca de este tema
Ya en el antiguo Egipto se habían usado proporciones para replicar pinturas,
en la antigua Grecia se realizaron medidas de la belleza en humanos, pero
fue durante el renacimiento que Leonardo Da V¡nci utilizó medidas
proporcionales para realizar obras de arte con formas humanas, policleitos
ya lo había hecho S. lV a.C., estas proporc¡ones ya habían sido uti,izadas en
ediflcaciones, que guardaban una armonia y simetría a la percepción visual,
originando una experiencia placentera.
En nuestro país se han realizado trabajos sobre la belleza facial basándose
en la medida de proporciones faciales frontales, pero muy pocos estudios
sobre percepción, proporcionalidad y armonia de la vista lateral.
La final¡dad del presente estudio es aportar al conocimiento del pefil facial
humano, debido a que existe una actual tendencia por parte de los
,|
clínicos ortodoncistas y cirujanos maxilofaciales a dar una mayor prioridad a
esta evaluación. Es por ello que en tratamos de determinar las preferencias
de un grupo poblacional a través de la percepción del perfil facial más
aceptable realizada por evaluadores ajenos a la profesión odontológica en
una muestra de s¡luetas faciales de individuos peruanos con edades
comprendidas entre los ve¡nte y treinta años, y si esta guarda una relación
con las proporciones divinas.
II. MARCO TEORICO
II.1. ESTETICA
La estética es el estudio de la belleza, también ha sido deflnida
invariablemente como una apreciación de esta (1'2). La estética es un
fenómeno del intelecto, cuando el término "estét¡co" o ,'no estético,, es
utilizado, se originan elemenios emocionales que connotan algo
"placentero" o "no placentero" en concordancia con un criterio objetivo(3).
El cr¡terio clásico de estética estuvo definido desde la era dorada griega(2).
Deriva de la palabra griega aesfhesis que signiflca tener una sens¡bil¡dad o
apasionamiento por la be¡leza , esta palabra griega tambien utilizada para
describir la peraepción o experiencia, es la rama de la fllosofía concerniente
al arte y la belleza. E¡ término fue introducido como un neologismo en 1750
por Baumgarten {5'6).
El juicio estétjco de Ia cara es practicado por todos los seres humano, y cada
uno se vuelve un "experto" en este propósito. En la antigüedad los artistas,
escritores y filósofos fueron siempre interogados acerca de su percepción de
la belleza facial0)
El que la belleza requiera de juicios universalmente aceptados no evita ta
necesidad de ganar el consentimiento de todos los individuos. No todas las
personas tienen buen gusto, o ten¡éndolo este no está en el mismo grado,
pero el carácter universal de los juicios estét¡cos con respecto a los
sentimientos ¡ndiv¡duales tienden a refutar la noción que en materia de
belleza uno puede buscar refugio en el adagio de Darwin "Todos tienen su
propio gusto'(8) .
II.2. PERCEPCION VISUAL
La percepción es una cualidad ¡nnata, un proceso por el cual los estimu¡os o
datos sensoriales (gusto, tacto, olfato, visión y oido) son organizados e
interpretados en el cerebro generando una respuesta placentera o no
placentera {1'e) .
En la percepción visual el estímulo pasa por el centro de la v¡sión en el
cerebro, generando una respuesta sicológica condic¡onada por diferentes
factores: culturales, sociales, sicológicos, fisiológicos y físicos
l'3'10'11'12'13'14'15). Los faciores fisicos asociados con la percepción visual,
incluyen estímulos atribuidos al color, textura y forma(l).
La percepción de la apariencia, particularmente la de la cara, por uno mismo
o por otros, afecta mental y socialmente la conducta con signiflcativo impacto
para la educación, las oportunidades de empleo, y de elección. La percepción
de la cara es una experiencia compleja, siendo confundidapor cambios
afectivos y fisiológicamente relacionados(1'2'16).
Angle, consideró que el perfll de la estatua Apollo Belvedere era el ideal,
todavía los conceptos de ideat tienen variedad entre los ortodoncistas(17). Al
igual que Winckelmann proclamó que el clásico griego ¡deal estuvo
expresado en ¡a escultura del Apollo Belvedere, esta poseia "una noble
simplicidad y una quieta grandeza, estas palabras poéticas tuvieron un
impacto ¡nmediato en el público17).
Durante la época del Renac¡miento a mediados del siglo XV, las
maloclusiones clase ll con discrepancia sagital de Ia mandibula era común y
fueron realisticamente retratadas por el escultor Desiderio da Settignano,
evidenciando que esta característica era común entre los europeos durante
el Renacimiento(7).
4
tuluchos estudios han evidenciado que Ia percepc¡ón del perlll de un individuo
es más imporlante que su autoestima e imagen corporal, concluyendo que el
perfil es la causa principal para que un sujeto se someta a una cirugía
plástica o a un tratamiento ortodóncico.f' 15' 18, 1e,20).
La percepción visual es un requisito previo para la apreciación de la estétjca,
en el m¡smo modo que el examen clín¡co visual también es una rut¡na en la
investigación clínica normal. Las investigaciones cientiflcas en la fisiología y
psicologia de la percepc¡ón han producido la formulación de ciertos pr¡ncipios
o parámetros de percepción visual estos son elementos de estética que es
parte de la belleza esencial y natural. Estos parámetros estéticos deben
usarse como una guía de referencia en el cuál todos debemos ser libres de
introducir elementos que pueden revelar cuál es de importancia así como
para ignorar otros no adaptados a la situación(8).
II.3. BELLEZA FAGIAL
La belleza es un concepto sub.ietivo que puede percibirse bajo distintos tipos
de criterios, cada uno de ellos individuales o personales; se puede dec¡r
entonces que "la belleza es algo v¡dual" (Platón\ y que no se puede
parametrar. "La belleza no puede ser una ciencia exacta" (Hegs¡)18)
La belleza es propia del ojo del observador(e'21,22,23).
La belleza facial natural es lo primero que captan nuestros sentidos y es el
más poderoso generador de emociones, sin embargo no hay que olvjdar que
existen otras manifestaciones de la belleza; jnteligente, sensible, espiritual,
menta¡(8's).La belleza de Ia cara humana inspira placer e interés y muchas
veces atrae poderosamente la visión/22).
"La belleza física está incompleta sin la animac¡ón proporcionada por la
belleza interior. Como una luz oculta, la belteza det alma ¡nfunde belleza
corporal" (Víctor Hugo).
Durante siglos el concepto de estética ha crecido para incluir un concepto
emocional, semejante a los juicios de belleza y atractivo. La belleza como
una experiencia estética puede ser definida en términos de estímulo y
respuesta característicos(1).
En la antigua Grecia, fa belleza fue el centro de la preocupación filosóflca y
se le asocia con la bondad y la verdad, pues siempre algo agradable está
sujeto a las interrogantes: ¿verdadero o falso, bueno o malo, bonito o feo ?
(8,.7,t6)
La belleza concreta aquella que apreciamos, que es físicamente percibida,
que puede observarse en todos los seres vivos u objetos, tiene un trasfondo
que es la belleza intrÍnseca que poseen todos los elementos del universo(8,s).
Es asÍ que la belleza siempre se ha visto relacionada con la perfección(6) y
con una dimensión de lo divino, como una medida de simetria y de armonía,
sirvió para la inspiración de grandes obras de arte pero también indujo a la
realización de actos sádicos y al comienzo de muchas sangrientas
guerras("). La belleza facial, es quizás una de las más d¡f¡ciles de analizar,
porque entran en juego una serie de estímulos que alcanzan un nivel emotivo
diferente en cada persona, esta apreciación está influenciada por ¡a cultura y
los gustos adquiridos dentro de la sociedad en que vivimos.
Psicológicamente se sabe que la belleza facial es algo que da placer y
satisface al sentido que nos conecta directamente con e¡ mundo que nos
rodea, el órgano de la v¡sión, el cual está incluido en una red de organización
de datos sensoriales(7'2a).
En Ia antigua Grecia se formalizaron los estudios de la belleza como una
búsqueda del saber y desarrollo de fórmulas, para la representación de
figuras humanas y de dioses. Los fllósofos griegos especialmente platón y
Aristóteles cuestionaron el significado de la belleza y estudiaron la teoria de
la belleza y la filosofía del buen gusto. La belleza no está limitada a uno u
otro grupo sanguíneo o linfático. La percepción de la belleza en ¡os variados
tipos depende de Ia raza, etnia, civilización y de factores individuales(7).
La generación, moda y factores de moda pueden contribuir a aclualizat y
favorecer en cualquier momento dada la preferencia estética, por una
expansión direccional específica de una zona facial, pero la belleza depende
básicamente de la integración armoniosa de los principjos estéticos, y es
influenciada grandemente por la ¡mportancia de factores psicológ¡cos que
pueden refozar o afectar la apariencia estética0).
II.4. PRINCIPIOS DE ESTÉTICA
il.4.1.-COMPOSTCtóN
La relación existente entre los objetos que se hacen visibles por el coniraste
en color lineas y textura se llama compos¡ción. Apreciar el contraste es
posible sólo a través del ojo, mientras más contraste exista , más se podrá
diferenciar un objeto, la disminución del contraste producirá entonces to
inverso(3'8)
Mientras más elementos
para apreciarla mejor, la
de elementos tiene que
cuerpo, es por eso que el
tenga la composición se neces¡tará mayor cont.aste
composición facial al contar con un gran número
estar contrastando mucho más que el resto del
rostro humano es lo primero que se aprecia(3,8).
II.4.2. UNIDAD
Todos los elementos de la composición fac;al, a pesar de ser individuales
deben dar la apariencia de un todo, de conjunto, unos relacionados a otros.
Exjsten dos tipos de unidad: la estática y la d¡námica. La composición facial
es una unidad dinámica y no estática, pues se desarrolla, cambia y crece. Un
ejemplo de unidad estática es una estructura de forma geométr¡ca,
inorgánic¿ (3'8).
La unidad es el primer requisito para que exista una composición(3).
7
II.4.3. FUERZAS COHESIVAS Y SEGREGATIVAS:
Toda composición, sea dinámica, o estática; facial o corporal; viva o inerte,
está sujeta a fuezas que producen en los elementos de estos diferentes
tipos de composición la unidad anteriormente mencionada(8).
Esta unidad producida en una composición facial (o cualquier otra
composición) está dada por dos tipos de fuezas: Las fuerzas cohesivas y
las fuerzas segregativas, cada una de las cuales tiene un efecto
diferente(3'8).
A) FUERZAS COHESIVAS: Este tipo de fuezas son las que van a unificar
todos los elementos de una composición, la unión de estos no es en forma
desordenada, sino que están dispuestos siguiendo un principio o una forma
definida(3'8).
B) FUERZAS SEGREGATIVAS: Si las fuezas cohesivas unían todos los
elementos de la composición siguiendo una disposición, las fuer¿as
segregativas (opuestas a las fuer¿as cohesivas),e darán a la composición,
un diseño interesante, sin alterar el orden establec¡do. No sólo basta ver
orden sino un cierto ritmo en la composición (3,8).
II.4.4. SIMETRíA FACIAL
La simetría se considera como el principio fundamental en estética y
además una llave para el atractivo físico La simetría se refiere a la
regularidad en la disposición de las formas u objetos (Furt Wangler-1964).
Esta es generada por la coevolución entre señales visuales y mecan¡smos de
reconocimiento(25)
En simetría facial se refiere a un equilibrio en tamaño y forma de los
elementos que se encuentren dispuestos en forma semejante en lados
opuestos con relación a un punto central(7,8).
Encontramos que existen 2 tipos de simetria: la simetría horizontal, o la que
comúnmente captamos a primera vista y ocurre cuando un diseño contiene
elementos similares de izquierda a derecha,en forma secuencial
(monotonia), y la segunda es la simetría radial, donde tomamos un punto
central y nos dirigimos de izquierda a derecha, de arriba hacia abajo, en
todas direcciones y cada porción creada es imagen especular de su
antagonista (sugiere dinamismo)(8).
Ricketts, analizó 10 fotografías frontales (de modelos publicitarios), de las
cuáles 7 eran de raza caucásica, 2 de ruza oriental y uno de raza negra, él
concluyó que el rostro humano bello tiene un ritmo tanto transversal, como
horizontal, y que todos los elementos de este están en progresión aritmética.
Observó que verticalmente la progresión en el rostro se mide desde la
Iongitud del labio superior y crece hacia arriba hasta el ojo y hacia abajo
hasta el mentón. Además las tres dimensiones de la cara son medidas desde
la distancia nariz-mentón, la d¡stancia boca-ojo y por Ia distancia ojo frente,
cuando estas distancias se encuentran en esta proporc¡ón, están en armonía
y simetría, un deleite para los sentidos{26).
II.4.5. PROPORCIONES FACIALES
El término proporción siempre sugiere una relación de porcentaje, med¡da,
cuya cuantiflcación se puede aplicar a una cualidad física. Entonces todo
concepto de proporción, nos lieva a pensar que la belleza y la estéiica
pueden ser medidas matemáticamente(16).
Zeysing, menciona "para que un todo dividido; en partes diferentes; luzca
hermoso en su forma, debe haber entre la menor y mayor parte la m¡sma
razón o proporción, que entre la mayor parte y el todo. Este es el concepto
que los antiguos griegos util¡zaron y aplicaron en su obras arquitectónicas y
en su ane(27).
Fue Pitágoras, quien formuló una hipótesis para hallar la armonía entre dos
partes, a la que llamo el " el número dorado" (1.6'18), es así como un
rectángulo con los lados proporcionales o iguales a este "número dorado,,
tiene una belleza particular. En Ia antigua cultura griega este número fue
usado intu¡tivamente y resultó ser una constante en la composición de los
grandes clásicos 
(2'8'7'2''26).
Esta progresión formulada por Pitágoras y encontrada después por
Fibonacci(26) en una progresión aritmética tiene propiedades únicas tales
como llamar la atención siendo procesada en el sistema limbico como
belleza, armonia y balance. En belleza facial, la composición facial depende
de la presencia de varias "relaciones doradas" para lograr una agradable
estética(26'27)
Kepler, en el siglo XVll, formuló el concepto de "PROPORC¡ON DlVlNA,,
para el análisis morfológico del cuepo humano, basándose en el .húmero
dorado" 1.618 de Pitágoras, a este número se le conoce como pHl (d)
(3,26,28).
Actualmente esta "PROPORCIÓN DlVlNA" se utiliza en muchos estudios
como instrumento para evaluar la estética facial, pues muchas relaciones
encontradas en el análisis de belleza facial fueron gracias a esta proporción
numérica. Esta está relacionada a una óptima función y a un crecimiento
estructural armónico y balanceado de la cara(e).
Bel¡fante, describe como la fotografía de un rostro puede servir para un
anális¡s facial de tejidos blandos, dividiendo esta en tercios proporcionales. El
terc¡o superior, trazado desde el punto Trichion hasta el Nas¡ón blando, el
tercio medio desde el Nasión blando hasta el Sub-espinal blando y e¡ tercio
inferior desde el Sub-espinal b¡ando hasta el Gnation blando(2s).
10
II.5. ARMONÍA FACIAL
Armonia es der¡vada de la palabra gr¡ega, para la composición,
correspondencia y un acuerdo encontrado en la diversidad. Hay diferencias
entre los sentimientos que pueden crear la belleza, el atractivo y la armonía;
la belleza es un sent¡m¡ento desinteresado y no es necesario que una
persona sepa el concepto de belleza, es libre; et atractivo se levanta como un
sentimiento, que puede ser descrito como un acuerdo, en este caso una
necesidad personal es conocida y satisfecha, el sentimiento no es
des¡nteresado; La armonia crea un sentimiento de satisfacción, esto es
porque al observar los objetos conocemos los requisitos relacionados. uno
percibe más o menos de lo que otro espera, este sentimiento no es libre, el
grado de apreciación es dependiente del grado de pelección percibida en la
forma del objeto(6).
La armonia es e¡ único concepto que nos da Ia posibiijdad de formular
objetivos y aplicar cr¡terios generales para una forma facial aceptable(3a).
El balance o equilibrio de las formas faciales, que nos proporcionan una
sensación agradable a la vista, el que se puede sugerir como armonía(2), esto
es que los elementos de una composición facial se encuentran ordenados
reduciendo al máx¡mo la tensión sobre ellos, logrando un balance de fuerzas
que tenga como resu¡tante el valor igual a cero(8).
Angle, fue uno de los pr,meros en escrib¡r acerca de la armonía facial,
enfatizando la importancia de los tejidos blandos, el consideró que la boca
es el más potente factor en equilibrar o desequilibrar las características
faciales(17).
Tweed, concluyó que el concepto de ,,normalidad,, es indispensable para el
ortodonc¡sta; sin este el no podria conocer donde comienza o iermina un
tratamiento. El defln¡ó la normalidad como,,el balance y la armonla de las
proporciones, consideradas por la mayoria de nosotros, como placenteras en
el rostro humano"(25).
11
II.6. PERFIL FACIAL DE TEJIDOS BLANDOS
En muchos estudios se observó que lá armonia facial es mejor analizada en
forma latera, es decjr analizando el perfll de los tejidos blandos de la cara,
utilizando medidas angulares y lineales, relac¡onándolas con los
componentes faciales y planos convencionales, todo ello con el afán de
conocer si estos guardan una proporcionalidad aceptable o simplemente
para guiar el plan de tratamiento ortodóncico o quirúrgico a segurr
(11,13,14.21,26,29,30,31,32,33)
Cox, utilizó sólo las siluetas de pediles de fotografías y clasiflcó estas de
acuerdo a sus valores estéticos de armonía. Creó una escala decreciente de
armonía facial y las sometió a evaluación por un jurado formado por un grupo
de 10 ortodoncistas y otro formado por 1O personas ajenas a la proiesión
odontológica, independientemente el uno del otro. Se tiene que conocer que
en este estudio se eliminó de las fotografías toda influencia en aspecto (
color de piel, de ojos, características raciales) que pudiera influenciar en el
jurado(33).
Belifante, sostiene que al anajizar fotografías de perfiles faciajes debe de
tenerse en cuenta el ángulo naso_labial (90. a 105.), la altura del labio
superior (aproxirnadamente 24mm), longitud de la nariz, el ánqulo
mentolabial (aproximadamente 58.), y el pla¡s,,6,,{2e).
Holdaway, estudio a pacientes Noreuropeos de su práctica privada y
concluyó que el contorno facial ideal es aquel en ef cual la medida del ángulo
facial de los tejidos blandos es iguaf a g1., la medida del ángulo ,,H,, debe ser
de 10', y el labio inferior debe estar sobre o a 1mm por delante de la linea
"H'(11)
Holdaway, sostiene además que el contorno
medida de la línea NB al incisivo inferior es iquat
al Pogonion(31).
facial ideal es cuando la
a la medida de la línea NB
12
Entonces al hablar de estética facia¡, ingresamos en un campo muy amplio
donde el profesional odontólogo tiene mucho que hacer, y mucho mas el
especialista en Ortodoncia(r'20'22), que antes de comenzar un tratamiento
debe evaluar la composición facial, la armonía, simetría y balance de los
rasgos faciales(1'18'19'20).
Obviamente, la estética tiene a su vez mucho campo si la divid¡mos en los
diferentes grupos étnicos o raciales existenies, ya que cada uno de estos
tiene diferentes parárnetros de belleza estética conocidos, y no hay una
norma física estética establecida{e).
Sin embargo, muchos parámetros van a ser comunes a todos estos grupos
étnicos, estos han derivado de diversos estudios de la evaluación de las
proporciones humanas basados en la anatomía promedio del cuerpo y que
se volvieron cánones o normas de belleza universales(2'5'7'10'16'30)
13
III. OBJETIVOS
III.1. OBJETIVO GENERAL
Evaluar la percepción visual estética de los observadores sobre el perfll facial
en12 siluetas de individuos con edades comprendidas entre los 20 y 30
años.
III.2. OBJETIVOS ESPECíFICOS
En los 12 perflles faciales seleccionados:
1. Determinar los tres perflles faciales más aceptables.
2. Valorar Ios pernles faciales más aceptables.
3. Determinar Ia proporcionalidad en los peffiles escogidos.
14
IV. MATERIALES Y MÉTODOS
IV.1. MATERIALES
. Fotografias de individuos peruanos.
. Cámara fotográflca NIKON N6000.
. Lente Macro 105mm. Teledine.
. ScannerACER PRISA. ACERSCAN 6205T.
. Computadora compatible con Pentium ll.
. lrnpresora Láser HP1020.
. PapelfotográficoCANON.
. Rollo de película KODAK COLOR ASA200.
. CalibradorDorado(coldenCa¡ipers-RtCKETTS)-ROCKyIVOUNTAIN.
. Estilografos de 0.1mm SÍAEDLER.
. Regla milimetrada metálica.
. Papel m¡limetrado.
. Fichas para registro de datos.
. CLest'ona.io de elección y valo.ac.ón.
IV.2. TIPO DE ESTUDIO
El presente trabalo de investigac¡ón, es de tipo observacional y descriptivo.
IV.3. POBLACIÓN
El grupo poblacional estuvo formado por siluetas de perfiles de alumnos del
pre-grado y poslgrado de la UPCH con edades entre los 20 y 30 años.
15
IV.4. MUESTRA POBLACIONAL
La muestra poblacional estuvo formada por l2 siluetas de perfiles de sujetos
que cumplieron con los criterios de inclusión y exclusión (ANEXO 1).
IV.s. CRITERIOS DE INCLUSION
A) Alumnos del pre-grado y post-grado de la UPCH.
B) Edades comprendidas entre los 20 y 30 años.
C) Peruanos de nacimiento.
D) Sin tratamiento ortodóncico quirúrgico o quirúrg¡co plástico.
IV.6, CRTTERIOS DE EXCLUSIÓN
Alteraciones anteroposteriores severas. (clínicamente perceptibles).
Alteraciones transversales severas (clinicamente perceptibJes).
Alterac¡ones verticales severas (clínicamente perceptibles).
IV.7. CALIBRACIÓN
Antes de llevarse a cabo la investigación se reaiizó la calibración del
operador (autor del presente estudio), por el asesor profesor de la facultad de
Estomatología de Ia U.P.C.H. respecto al reconocimiento de los puntos
anatómicos y dimensiones faciales c¡inicas a considerar, así como en el uso
del compás calibrador. Esto sirvió para uniformizar criterios al momento de
realizar las mediciones
IV.8. VARIABLES
A)
B)
c)
a)
b)
INDEPENDIENTE: Silueta de
DEPENDIENf E: Percepción
Perfil Facial.
Estética de los evaluadores.
Facial.Proporción
16
IV.8.,1. OPERACIONALIZACIÓN DE VARIABLES
IV.8.,I.,I. VAR¡ABLE INDEPENDIENTE
SITUETAS DE PERFILES FACIALES:
De cada fotografia se obtuvo una silueta del lado derecho de la cara, y fue
recortada verticalmente para obtener sólo eftercio anierior.
IV.8.1.2. VARIABLE DEPENDIENTE
PERCEPCIÓN ESTÉTICA DE LOS EVALUADORES:
Consistió en la valoración subjetiva de la estética de las siluetas de los
perflles faciales.
PROPORCIÓN FACIAL:
Consist¡ó en la medición de la proporción facial en las fotografías de las 3
siiuetas más votadas.
IV.9. PROCEDIMIENTO
Se observaron a 400 sujetos de ambos sexos, de edades comprendidas
entre los 20 y 30 años, los cuáles fueron evaluados de acuerdo a los criterios
de inclusión y exclusión (30 de ellos cumplen con criterios de selección) y en
un ambiente con luz natural, y con un fondo de color blanco se colocó al
sujeto a 1.50 m de distancia de la cámara fotográfica, para su registro este
se encontraba de perfll y con la cabeza en una posición natural, paralela al
plano de Campel2l).
Luego se procedió a escanear las fotografias, y con en el programa
Photoshop 5.0, se obtuvieron las siluetas negras de los perfiles faciales
(ANEXO 1) . La rnuestra inicial constó de 30 sujetos, sin embargo después
de realizar diferentes pruebas piloto, se seleccionó aleatoriamente, por
asesor y el operador, sólo a 12 de ellos. La reducción de la muestra se debió
a que el campo de percepción visual es limitado, no pudiéndose evaluar de
forma correcta a los 30 sujetos de la muestra inicial. posteriorrnente se
confeccionó un cuestionario simple de elección y valoración, en el que se
,ncluyeron las s¡luetas obtenidas anteriormente (ANEXO 2).
17
El cuestionario se entregó a 1144 personas (evafuadores) escogidas
aleatoriamente, todas ellas ajenas a la profesión odontológica con nivel
secundario completo.
La encuesta se diseñó para que cada evaluador seleccionase los que a su
percepción eran los tres perfiles más agradables, utilizando para ello una
puntuación del 1 al '10 con el f¡n de poder dar un valor nurnérico a los perfiles,
donde 1 era el peor y '10 el mejor.
Terminada la recolección de datos se obtuvo el grado de preferencia de los
evaluadores para cada perfil, luego los tres perFiles que obtuvieron más
aceptación fueron analizados según el grado de proporción facial (según
proporción divina) utilizando un compás calibrador en las fotografías
respectivas.
Vista del compás
Este grado de proporcionalidad fue
en la oue se igLalaron las medtdas
proporciones divinas, de Ia siguiente
calibrador empleado.
medido utilizando una reqla de 3
encontradas en las fotografias
manera:
simple
con las
¡,4ed. TRI-CH
Med. TRI-ME X
X=ó=ó
IV.1O. REGISTRO DE DATOS
Se realizaron mediciones sobre fotografías
anotadas en un ficha de registro (ANEXO
de perfil estricto, las cuáles fueron
3).
18
IV.10.1. PUNTOS ANATÓMICOS CONSIDERADOS EN EL
ESTUDIO
TRI: Trichion, punto superior de la cabeza que une la cara con el craneo(21).
LC: Lateral Cantus, punto ubicado en e¡ ángulo externo del ojo(21).
AL: Punto más poterior e inferior del ala de la nariz(2i).
CH: Cheilion, punto ubicado en la comisura labial(21).
ME: Mentón, punto más inferior de¡ mentón de tejido blando(6'21).
Las medidas kazadas desde estos puntos forman 3 rectángulos limitados en
sentido anteroposterior por dos líneas, que tienen como referencia posterior
el ángulo externo del ojo y referencia anterior Ia punta de la na¡iz.
--4
/
I
..J
t ñ I
,
(
TRI - LC: r'
aflrba po¡ el punto
puñlo Lc
aribá por el plnto
p¡rnto CH
AL - ME: 3.
añiba por €l punlo
punlo ME
rectángulo linrilado
TRI y abajo por el
reclángu o limilado
LC y abajo por el
reclángulo limilado
AL y abajo por el
IV.1I. ANALISIS Y PROCESAMIENTO DE DATOS
Se utilizó la Distribución de Frecuencias.
19
V. RESULTADOS
Los resultados del estudio, realizado sobre la muestra de 12 perflles
escogidos, de una población de 30 sujetos peruanos eotre los 20 y 30 años
de edad sometidas a la evaluación de 1144 personas, basado en la
percepción estética individual de cada una de estas, demostró lo siguiente:
a) DE LOS TRES PERFTLES MÁS ACEPTABLES (en tas fotos de
siluetas):
Los 3 perflles elegidos como más aceptables (ver ANEXO 2), según los
encuestados son:
De un total de 1 144 evaluadores encuestados 811 (23.63%) eligieron el perfil
N' 1.
Perfil 1
20
. De un total
el perfil N' 7.
. De un total
el perfil N' 6.
Perfil 7
de 1144 evaluadores encuestados 395 (11.51%) eligieron
de l'144 evaluadores encuestados 495 (14.42o/a) eligieron
Perfil 6
21
b) VALORACIÓN DE LOS PERFILES ESCOG¡DOS
Los hallazgos según la preferencia de los individuos encuestados fueron:
. El pedil N' 1 fue el más aceptable. Un total de 280 personas lo eligieron
como el mejor perfl¡.
. E¡ perfil N' 7 fue el segundo más aceptable. Un tota¡ de 59 personas lo
eligieron como el segundo mejor perfll.
El perfil N" 2 fue el tercero más aceptable. Un total de 50 personas lo
eligieron como el tercer mejor perfll.
22
c) PROPORCTONALTDAD FACTAL
En lo que se reflere al grado de proporcional¡dad fac¡al de los tres perflles
faciales escogidos, se encuentra que el pefil N" 1 fue de 1.64 mm, e¡ perfil
N" 7 fue de 1.597 mm y el pefil No 2 fue de '1.599 mm.
¡ PERFIL N" ,I
TRI-ME:84.0mm
TRI-CH: 51.2'l mm
PERFIL N" 7
PERFIL N" 2
TRI-ME:92.0mm
TRI-CH:57.6mm
TRI-ME:89.0mm
TRI-CH:55.66mm
24
TABLA NO .I
PERFILES ESCOGIDOS POR LOS 1144 EVALUADORES
Puntuación
Perfiles
Total
n %
1 811 70.89yo
2 285 24.91o/o
3 145 12.67%
4 JOO 31.990/ó
5 51 4.460/0
6 u.53%
7 495 43.2704
I 212 18.530/"
o tó 6.38%
'10 271 23.690/0
11 112 9.790/.
12 216 18.88%
Prueba Estadistica: Distribuciónde Frecuencias
25
Gráfico No. 1
PERFILES ESCOGIDOS POR LOS
EVALUADORES
23.65%
g.7 g./ 18 .BA%
6.38%
18.53%
4.46% 31.S9o/"
1144
Et1
É2
tr3
o4
T5
tr6
a7
tr8
I9
tr10
tr11
oL
26
VIDISCUSION
En este estudio la estética facial fue eváluada en siluetas elim¡nando todas
las caracter¡sticas faciales que pudieran ser un disfactor para los
evaluadores, y que pudieran inteferir en su elección, dándonos una
impresión errada del balance estét¡co.
La evaluación de la eslética facial es muy subjetiva, porque una cara
balanceada y armónica, no siempre va a signiflcar que sea atractiva.
Este estudio demuestra que la preferenc¡a de las personas sobre una cara
estéticamente agradable está en estrecha relación con la proporcionalidad,
armonia y balance, y que las proporciones divinas también se cumplen en el
rostro humano.
Una de las finalidades del estudio fue la evaluación en forma general de las
s¡luetas, sin importar el sexo, edad o raza de las personas en estudio, así
como no se tuvo en cuenta el sexo edad o condición social para elegir a los
que fueron los evaluadores.
Cox y col, realizaron un estudio similar en el que compararon la apreciación
estét¡ca de 10 ododoncistas y 10 personas ajenas a la profesión
odontológica, les presentaron a ambos grupos una escala de siluetas faciales
de perfil, todas con un buen balance facial en grados de mejor a peor. La
conclusión a la que ¡legaron después de irazar las radiografías
cefalométricas fue que no hubo diferenc¡as estadíst¡cas entre ambos grupos
de evaluadoresl32l.
En el presente estudio los evaluadores fueron personas ajenas a la prolesión
odontológ¡ca, porque no quisimos que algún conocimiento objetivo o
subjetivo sobre las características faciales fuera un determinante para la
modiflcación de nuestros resultados,
27
Czarnecki y col, hicieron un estudio sobre el rol de la nariz,los labios y el
mentón, para conseguir un perfil facial balanceado. El objetivo del estudio fue
el desarrollar una serie de perfiles faciales basados en el perfil ideal original,
construido para la evaluación por 545 miembros de la profesión odontológica.
Los perfiles fueron presentados como siluetas faciales totalmente negras
para evitar cualqu¡er efecto que distraiga al evaluador. Este estud¡o
demostró que tanto la biprotrusión labial como la birretrusión labial dependen
de la posición del mentón y de la nariz, una mayor biprotrusión labial , es
aceptada en perflles de hombres como en mujeres si la nariz es larga y el
mentón prominente. Sin embargo los estándares de belleza varian
tremendamente entre un persona y otra, entre grupos raciales y de acuerdo a
la posición socio económica(23).
En este estudio no se analizó los perfiles según sexo o edad porque se
quería ver la apreciación visual de la estética en forma general sin distinc¡ón
de raza, color o sexo., sin embargo se utilizó muchos de los parámetros del
anterior estudio, como la el¡m¡nación de las caracteristicas faciales,
colocando los perfiles totalmente negros. El número de evaluadores fue de
1.144 personas todas con estud¡os secundarios completos.
Ferrar¡o y col, investigaron porque jóvenes mujeres consideradas bellas
difleren en sus caracteristicas tridimensionales de las mujeres normales, de
la m¡sma raza y edad. Ellos tomaron 2 grupos, uno de 10 mujeres blancas,
actrices de televis¡ón, seleccionadas sólo en base a su apariencia de tejidos
blandos fac¡ales (grupo de las mujeres bellas) y el segundo grupo incluia 40
saludables mujeres blancas, seleccionadas de acuerdo al criterio de
normalidad dentofacial (grupo de mujeres normales). Encontraron que las
características mo¡fométricas faciales de el primer grupo fueron más
uniformes que las del segundo grupo. En promedio las mujeres bellas tienen
la cara larga, el tercio facial medio largo respecto a toda la cara, una nariz
pequeña y una ligera convexidad facial que las mujeres normales. En
conc¡us¡ón las características tridimensionales faciales cutáneas de las
mujeres bellas fueron signiflcat¡vamente d¡ferentes de las características de
las mujeres normales(1).
En el presente trabajo se ve otra perspectiva de belleza , no se observan
caracteristicas puntuales del rostro ,formas o líneas, por lo expresado
anteriormente, para evitar cualquier tipo de distracción en el observador.
El análisis fotográfico es menos costoso que un análisis radiográfico, además
no se expone a las personas a una irradiación innecesaria, además puede
proveer de una mejor evaluación de la armonia relac¡onada entre estructuras
c¡aneofaciales externas ¡ncluyendo la posición y tonicidad muscular así como
la posición del tejido adiposo. Además la falta de balance morblógico entre
los diferentes componenie esquelét¡cos pueden ser enmascarados por el
tejido blando, siendo esta la contribución de los análisis fotográflcos.
29
1)
VIICONCLUSIONES
Las conclusiones del presente estud¡o en relación a la muestra de 12
ind¡viduos entre los 20 y 30 años de edad son las siguientes:
De la muestra de las siluetas de 12 perfiles faciales, los tres perf¡les
más escog¡dos fueron: los perfiles N" 1, 2, y 7.
De los 12 perfiles, los que obtuvieron mayor puntaje, fueron: en primer
lugar el perfil N' 1, en segundo lugar el perfll N. 7, y en tercer lugar e¡
perfil N'2 (puntaje del I -10), considerándose como los perfiles mi'
agradables para el estudio.
De los perflles escogidos como más agradables, el perfll N. .1, luvo un
porcentaje de aceptación de 70.89% sobre los encuestados, siendo de
43.270/o, para el pem¡ N' 7 y de 24.91%, para el perfil N. 2.
Los tres perfl¡es obtenidos en este estudio son considerados
agradables sólo para éste, pues se sabe que la percepción visual de la
belleza y la estética de un rostro es d¡ferente para cada observador.
2)
3)
4)
30
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tn
1-
't2.
11.
13.
17.
14.
15.
16.
,8.
19.
32
20.
21.
22.
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34
ANEXOS
ANEXO 2
ENCUESTA SOBRE ESTETICA FACIAL
UD. PUEDE OBSERVAR PERFILES DE CARAS NUMERADAS
DEL I AL 12
POR FAVOR MARQUE CON UN ASPA LOS TRES PERFILES
MAS AGRADABLES
UD. ESCOGIÓ TRES PERFILES
AHORAORDENELOS DE MAYORA MENOR AGRADO
CALIFIQUE CADA UNO DE LOS PERFILES DEL 1 AL 1O
N' DE PERF¡L
6
l
l
12
5
l
)
11
4
)
)
10
3
l
)
9
2
]
)
8
ooo
1
l
7
PUNTUACIÓN DEL 1 AL 1O
r-l
ANEXO 3
FICHA DE DATOS
Fecha de Registro :.........................
DATOS PERSONALES
PersonaN"
Nombres y Apellidos
Edad
Fecha de Nacimiento
Lugar de Nacimiento
ANÁLISIS FoToGRÁFIco
En Fotograñas de Perf¡l
Medida de TRI-LC
Medida de LC-CH
Medida de AL-N/E
PROPORCIONALIDAD FACIAL
N¡ed. TRI-CH
Med. TRI-¡,4E X
X=ó=S