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Gettino Las industrias culturales en Argentina: Industria Fonográfica La música grabada es relevante en tanto al intercambio y desarrollo cultural de los pueblos. Esto comenzó con el fonógrafo de Edison en 1888 que permitió la preservación y reproducción de la memoria cultural musical, dejando una marca en las industrias culturales como también en las economías de las naciones más desarrolladas. - Hardware: de instrumentos, para equipos, maquinarias, etc - Software: soportes grabados en discos, casetes, discos - Requerimientos de aparatos de lectura (que van mejorando en precio y calidad) - Desarrollo de nuevos instrumentos (órganos, sintetizadores, consolas) con mayor acceso a todo el público. - Desarrollo de los soportes ( rodillo -> acetato -> vinílico -> microsurco -> casete-> CD) El mercado no se limita a la producción de fonogramas sino que está íntimamente vinculado con la industria del espectáculo: “lugares bailables” (cheboli en criollo), radio, cine, TV, jingles, recitales (entradas y merchandising). Hay un novedoso uso del fonograma (anda a saber de cuando es este apunte) de la PIRATERÍA que consiste en copiar o multicopiar obras para uso personal o comercialización ilegal. También emisoras ilegales (FMs). Agentes principales: Funcionan como circuito Autor: creador Intérprete: grupo contratado por productora � Editorial musical: compañía dedicada a la publicación, distribución y difusión de música � Compañía productora de fonogramas: equivale a editorial, consigue estudios, difusión, comercialización � Empresa fabricante de música grabada: posee maquinaria e insumos para el multicopiado � Compañías distribuidoras: promueven y venden la producción fonográfica � Disquerías y comercios Fonograma: noción jurídica, NO es un producto material. Es un producto inmaterial por un soporte a través de imágenes auditivas y sensoriales creadas por el autor y lso intérpretes. -El funcionamiento se sostiene por capacidades creativas, técnicas y artísticas. -Aparece el CD en 1983 que no genera conflictos en términos de competencia debido a acuerdos existentes entre Sony y Phillips. 1 - Caída abismal de la vente de material fonográfico entre 1975 y 1990 debido a la proliferación de los CDs vírgenes y las multicopias piratas. - Principales productoras: BMG, Warner, EMI- Odeon que ahora concentra una gran porción de la actividad (casi toda en un número reducido de empresas). - Recaudación masiva de recitales a principio de los 90 en Argentina (por el dólar). Legislación: -No existe una política pública ni legislación específica. -Si existe un decreto de propiedad intelectual y se establece la copia para uso privado como ilegal. -En 1968 una ley regula la actividad de SADAIC (Sociedad de Autores y Compositores de Música). Radio: -1920 la primera emisión en el país y se transformó en el medio de comunicación más empleado. -La aparición de la Frecuencia Modulada (1966 por Radio Nacional) convoca a jóvenes y expande el público tradicional de la AM. Funciona por tener receptores de bajo costo. La AM era idónea para la información y la música tradicional mientras que la FM para escuchar música internacional. El espacio familiar se segmenta y también el espacio social. - La radio es la que mayor genera integración nacional, uniendo diferentes puntos y facilitando el intercambio de información, servicio y cultura. A eso se le suma su promoción cultural y refuerzo educativo. También provee oportunidades para los sectores sociales más relegados.- -En 1946 se produjo la primera reglamentación orgánica del sector (manual de instrucciones para las estaciones de radiodifusión) la cual dictaba que era un servicio de interés público - En 1957 se reforzó al otorgar licencias a diversas universidades nacionales. - El servicio era de “interés público” pero promovido por sectores privados. Nunca se llegó a adoptar un modelo estatista.-> privilegio a la lucratividad -> concentración de los principales sistemas de radiodifusión - La actividad es centralizada y carece de inversiones. Tampoco hay empresas productoras nacionales. - La expansión de las industrias electrónicas japonesas, europeas y de E.U frenaron los débiles intentos de las empresas locales. Agentes principales: � Estado: Le compete asignar licencias para la utilización de frecuencias. 2 � COMFER: Comité Federal de Radiodifusión que le compete cumplir la legislación de radiodifusión. � Emisoras privadas � Complementarias: FARCO � Empresas productoras: diseñan y producen su propia programación � Revendedoras � Anunciantes y agencias de publicidad: alquilan o compran espacios. � Empresas representantes: promoción y venta de espacios publicitarios de emisoras. � Agencias de servicios informativos: suministran info. � Empresas medidoras de audiencia � Industrias de equipamiento radiofónico Funcionamiento: COMFER asigna las licencias. Las radios son privadas y se valen de la venta de espacios publicitarios a pesar de la competencia y preeminencia de la TV. El COMFER exige el pago de gravámenes dependiendo del monto neto de facturación y alcance de las emisoras. Hay muchas radios (alrededor de 500) que se autodefinen como comunitarias. Historia: En la década del 40 la radio era manejada por tres grandes empresas prvidas: Belgrano, Splendid y El Mundo. En 1955 tras el golpe fueron incorporadas al Estado. Programación: líneas de información y entretenimiento -Información: revista de actualidad (análisis y opinión) o de revista informativa (la noticia). - Entretenimiento: conductores, temas locales - Diversidad musical Balanza comercial: Siempre negativa por la falta de inversión y de producción nacional. Competencia con la tecnología internacional. 3
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