4-OCTAVIO GETINO doc

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AUTOR: OCTAVIO GETINO
TEMA: CINE ARGENTINO ENTRE LO POSIBLE Y LO DESEABLE
RESUMEN N° 4-4
1 – La prehistoria de la dependencia cinematográfica (1896 - 1915): la historia del cine no
comienza con el cine mismo, sino en la vida social de los pueblos. Es a partir de ella que el cine puede
explicarse y comprenderse. Al promediar el siglo XIX, cuando europeos y yanquis se preparaban para
recibir a la foto y a las linternas mágicas, Sarmiento escribía en Facundo: que la invasión universal de
Europa sobre nosotros es perjudicial y ruinosa para el país, es útil para la civilización y el comercio. El
autor se pregunta ¿qué civilización y qué comercio? Canning ya lo había dicho: preferimos los
derechos de los ingleses a los de los hombres. La nueva tecnología no ingresó a la argentina como
consecuencia de un desarrollo nacional autónomo, sino como producto de exportación imperial.
Destinada a satisfacer la problemática económica industrial de las potencias dominantes.
Llegada del cine junto con la afirmación de la oligarquía poderosa y la burguesía entreguista. Nace con
la consolidación de la dependencia, esto afecto desde el inicio el modo de uso de este medio de
comunicación y la relación con la masa consumidora. Diferencia con África, momento de
emancipaciones nacionales.
1894 – primeros kinetoscopios de Edison, pero serían los hermanos franceses (y Gaumont) quienes
dominarían el mercado.
1896 – en el teatro Odeón la primera exhibición de La llegada de un tren de los Lumiere.
1890 – los europeos dominaban el mercado, un belga Lepage fue el primer importador de productos y
maquinas cinematográficas francesas. Eugenio Py fue su socio ( también Max Glucksmann), y fue
quién comenzó con las filmaciones sistemáticas en 1897 con una cámara Gaumont. La primera
película fue un rollo de 17 metros, La bandera Argentina.
A fines del siglo XIX el control de Inglaterra era total, dominaban los ferrocarriles, gas,
alumbramiento, tranvías y todas las principales empresas nacionales. Junto con el libre cambio, las
metrópolis dominantes enviaban funcionarios tecnócratas, pero también los excedentes de su población
entre los que se encontraban agitadores y teóricos de la revolución proletaria. Las potencias enviaban
al país dominado, la esencia de sus propias contradicciones. La mayoría de ellos de Italia y España no
tardaron en integrarse a la población criolla local. Los sectores con mas recursos provenientes de
paises desarrollados se agruparon en verdaderas elites. En este contexto, surge el anarquismo y el
socialismo como respuestas instintivas a la colonización. Es el socialismo quién mejor se adapta al
sistema pero poder encontrar los mecanismos para poder cambiar la situación.
1900 – primera sala de cine, donde se pasaba música con un fonógrafo.
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TEMA: CINE ARGENTINO ENTRE LO POSIBLE Y LO DESEABLE
RESUMEN N° 4-4
1908 – primer film dramatizado, El fusilamiento de Dorrego. Dirigido por el italiano Mario Gallo, éste
hacia cine sobre teatro, pero intento hacer sine sobre cine imitando lo que veían, cine europeo.
En esta época Glucksmann paso a manejar la casa Lepage, y Py seguía siendo el principal realizador
de ella. Max inicio una intensa actividad productiva, distribución y comercialización. Llevándolo a
manejar muchas salas, también en Uruguay y Chile. Primer gran empresario del cine.
1912 – Julián de Ajuris fundó la Sociedad Gral. Cinematográfica que impuso el sistema de alquiler en
reemplazo de la venta para la exhibición. Films extranjeros gracias a los inversores.
1915 – Nobleza Gaucha, el éxito rotundo lleno de satisfacciones, las bases estaban consolidadas.
Dirigida por Martínez De le Pera y Gunche.
2 - Primeros pasos de la industria dependiente (1915 - 1930): la primera guerra trajo cierta
tranquilidad en algunas áreas de desarrollo industrial, sobre todo las de bienes de consumo. Pero duró
muy poco. EL sistema capitalista seguía ascendiendo en su proceso hegemónico, a su vez los EEUU
desplazaron a Europa de la hegemonía en varios renglones de nuestra vida económica y pudo
verificarse en el cine nacional. Todo esto incidió en los destinos de nuestro cine. Nobleza Gaucha es
critica de la situación, contienen textos del Martín Fierro de Hernández. El cine dedicado a encarar una
temática sentida por las grandes masas, hallaba en estas el respaldo económico para su desarrollo.
La Argentina comenzaba una etapa política diferente, sectores medios urbanos encontraron en la UCR
de Irigoyen una especie de símbolo. Por medio del control del presupuesto, forma de rescatar parte de
las renta de los comerciantes importadores y compañías extranjeras, creando puestos de trabajo en la
administración nacional. Socialistas criticaron la reforma, pero nunca tuvieran eco en el proletariado
solo en la clase media. NG resulto una respuesta a la visión mas limitada iniciada por Gallo.
1917 – El tango de la muerte dirigida por José Agustín Ferreira, el negro Ferreira representaba al cine
de la vida bonaerense, expresaba una parte del país, mas que pensar o teorizar sobre la problemática
popular, fue un ininterrumpido sentir, traslucir la sensibilidad y buena parte de la realidad de los
sectores populares quienes eran sus protagonistas. Neorrealista antes que el término se usara en
Europa. Su cine se hizo a punta de esfuerzo, improvisación y coraje. Un metodología de la barbarie
enfrentada a la lógica y a las leyes de la cinematografía dominante.
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RESUMEN N° 4-4
Otro productor importante fue el italiano Federico Valle con sus documentales ilustrativos de la
geografía nacional. Pero no les era fácil, no había apoyo del poder político, las películas vírgenes
pagaban lo mismo que las impresas.
El anarquismo intento su ultimo ataque en 1919, como insurrección al ataque de obreros huelguistas.
La famosa semana trágica. En este contexto se exploto la veta de cine social alcanzando repercusión
latinoamericana.
1920 – el cine argentino inicia la conquista de los mercados de América Latina, porque contaba con
realizadores, técnicos y actores con experiencia, productores importantes, salas de gran envergadura,
visión netamente empresarial y comercial.
3 – Auge del cine nacional (1930 - 1943):
Golpe y etapa humillante, vuelta al neocolonialismo. Pacto RR. Estado rico pueblo pobre. Crack del
29 y repliegue de las grandes naciones sobre si, autoabastecimiento. Los países periféricos igual, en
Argentina proceso de rápida industrialización en rubros que no competían con la industria inglesa.
Obreros del interior pasaron a ser el nuevo proletariado, su presencia política luego de una década pero
a los efectos del negocio del cine ya existían en tanto mercado que se multiplicaba.
1930 - Nuevos empresarios, Mentasti, el zar de la industria del cine, dueño de Argentina Sono Film.
Producción ininterrumpida para hacer frente a las que fracasaban. Era la tentativa mas avanzada de una
burguesía que dentro del cine se apropiaba de los modelos de producción dominantes. Lumiton se
constituye como estudio integral a la manera de Hollywood, sus dueños eran Guerrico, Susini y
Carranza técnicos en comunicaciones radiales. También en esa época los laboratorios Alex, se
convertirían en los mas importantes de Sudamérica. Esfuerzo local, inversiones nacionales.
1931- primer sonoro Muñequitas porteñas, realizadas con el vithapone de discos sincronizados. Pero el
negocio lo hizo Mentasti con Tango lo que posibilito Sono Film, venció la industria y el comercio
produciendo al modo de Hollywood con Libertad Lamarque.
Factores del desarrollo:
● Existencia previa de una experiencia industrial, técnica y comercial que no tenia equivalente en
América Latina.
● Los filmes yanquis rodados en español eran un híbrido sin repercusión popular.
● Temática y sensibilidad populares, tango para facilitar la comunicación.
● Publico: eran trabajadores que veían atendido su gusto y se veían reflejados.AUTOR: OCTAVIO GETINO
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EL desarrollo sin embargo se sustentaba sobre las mismas bases del modelo con el cual se pretendía
competir, en términos industriales e ideológicos la esencia del proyecto era la misma. El estado no
intervenía, ni inversiones ni protección. Los capitales locales buscaban utilidad inmediata. Sigue
siendo un desarrollo dependiente.
Ideológicamente, el cine creció en sus momentos de auge sobre dos líneas:
● De inspiración burguesa, influyo en el grueso de la producción. Consumo de las clases altas y
medias, comedias almibaradas, ingenuas, Mujica el productor. Cine esteticista, influencia
europea. Especulador con la pequeña burguesía.
● De inspiración popular, importante presencia en la producción nacional. Producciones
netamente populistas, Romero exponente pero poco riguroso, Soffici tenia algo mas de rigor
cinematográfico, gran respeto hacia los valores culturales.
1942 – La guerra gaucha de Demare, destinada a ilustrar imágenes épicas sacadas del western. Los
capitalistas nacionales abordan, con el cine, la historia del país pero de forma impotente y superficial,
lo que condena a las obras a una mediocridad ideológica. Ninguna otra potencia industrial podría
disputar este apogeo, pero que sin embargo estaba en manos de grandes potencias lo que hacia que la
estructura sea tan endeble como la ideología.
4 - La hora de los logreros (1943 - 1955):
El auge del cine alimentado por las grandes masas, beneficio sin duda al empresario argentino, pero no
tanto al sector industrial, sino al comercial (distribución y exhibición), carentes de visión empresarial
los capitalistas se preocuparon por una utilidad inmediata en lugar de constituir una base estructural
para un desarrollo efectivo. Vendían los filmes a precios fijos, las ganancias quedaban para los
distribuidores.
Inicios de la crisis, vuelco de la producción hacia México. Gran crecimiento industria, obreros del
interior (cabecitas negras), esto llevo a una adecuación de la temática de los filmes, del lenguaje, el
tratamiento y los contenidos. Se sustituyo los escenarios naturales por los estudios, de los exteriores a
los interiores, los actores eurocentricos, criollos papeles secundarios, novelística del siglo XIX y afuera
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la literatura nacional. Este cine no atrajo la atención de la nueva clase media, y en el caso de consumir
el publico optó por el original y no la copia.
1944 – medida proteccionista (Perón), obliga a pasar películas Argentinas en todos los cines argentinos.
Cierto equilibrio pero luego no profundizaron las medidas como ser la consolidación de lo que se había
logrado.
1948 – Torres Ríos, exento de retórica, dedicado al mundo de los problemas cotidianos, lo diferenciaba
de las comedias de Mujica.
5 - Nuevo cine y desarrollismo (1955 - 1966):
Frondizi, relativo estimulo a la producción independiente, el desarrollismo seria sofrenado, pero sus
efectos repercutirían en los medios de comunicación masiva. 58 y 59 aumento de la producción. Los
capitales extranjeros se fueron a otras áreas, TV y grandes cadenas. Nace Aries Cinematográfica con
los filmes de Ayala, cierto éxito de los independientes (Aries) frente ala producción estable. La
burguesía tradicional sigue con la tentativa industrialista, marcada a fuego por una ideología tan
colonizada como impotente y estéril Fracaso desarrollista.
6 - Argentinización de los sectores medios (1966 - 1972):
Ongania, el grueso de la producción nacional tradujo las influencias del medio televisivo, incorporando
a sus figuras exitosas en filmes puramente lucrativos. Destaca a Leonardo Fabio, obra autobiográfica.
La hora de los hornos, circuito clandestino de difusión.
7 - Los 14 meses (1973 - 1974 mayo junio):
Los hechos mas importantes de los 14 meses:
● Liberación de los filmes prohibidos por razones ideológico políticas, nacionales y extranjeras.
● Descompresión de la censura, no se prohibieron pero se aprobaron con espera de la nueva ley
de cine.
● Mejoramiento de la producción nacional industrial, Patagonia Rebelde, Quebracho, La raulito.
● Incremento de la producción nacional.
● Aumento de concurrencia a las salas.
● Fortalecimiento de las organizaciones de cine y política de participación.
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RESUMEN N° 4-4
● Proyecto de legislación destina a libera e impulsar los valores industriales y culturales del cine.