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Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 113 LA CASA HORNO DE OLLANTAYTAMBO, CUSCO Propuesta de Intervención HORNO HOUSE IN OLLANTAYTAMBO, CUSCO Intervention proposal Arq. Teresa E. Vilcapoma Huapaya Resumen El presente artículo trata sobre la propuesta de intervención en la llamada la Casa Horno en Ollantaytambo, teniendo como antecedente la restauración realizada en los años setenta, la misma que contó con la autoría del Arq. Víctor Pimentel Gurmendi. Los agentes antrópicos así como la falta de mantenimiento y uso durante los últimos años han generado el actual estado de conservación del inmueble, el que se encuentra declarado como monumento histórico artístico, bajo la denominación de «Casa del Horno» y a través de la Resolución Suprema N° 505-1974-ED de 15 de Octubre de 1974. El objetivo de la intervención es dotar al inmueble de las condiciones óptimas de utilización como Centro de Interpretación, respetando el uso de exposición museográfica al cual se adecuó en su primera intervención. El artículo pretende describir la metodología de investigación y desarrollo de la propuesta de intervención. Abstract This article is on the proposal of intervention in Horno House in Ollantaytambo, having as background the restoration made in the sixties by Arch. Victor Pimentel Gurmendi. Anthropic agents as well as the lack of maintenance and use during the last years have generated its present state of conservation. This building is a historical artistic monument under the name of «Casa del Horno» condition established with Supreme Resolution N° 505-1974-ED on 15 de October, 1974. The objective of the interventions is to give the building the optimum conditions of use as a Center of Interpretation. The article describes the research methodology and development of the intervention proposal. Palabras clave: Ollantaytambo; Casa Horno, Tipología, Estado de conservación. Key words Ollantaytambo; Horno House, typology, state of conservation La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE114 El inmueble se encuentra ubicado entre las calles: Calle Alta, Pata Calle (Patallacta) Nº 1 y Chacha- como, siendo el ingreso principal por la calle Alta, en el distrito de Ollantaytambo, provincia de Urubamba, en la región del Cusco. (Fig. 1) De acuerdo a su emplazamiento y antecedentes históricos la estructura original de la Casa Horno corresponde a una kancha Inca. La Casa Horno responde a una tradición ar- quitectónica milenaria andina que presenta su origen desde las épocas del 200 a.C., llamada del Intermedio Temprano. La distribución del espacio refleja una concepción del mismo y del orden ideológico y territorial que ha supervivido a pesar de los siglos de colonia- lismo hispano y el embate de la modernidad en nuestro país. Ollantaytambo es conocido como la cuna viviente de los Incas. Según el historiador Jean Pierre Protzen (2003) ese territorio era la propiedad real de Inca Pachakuti, por lo tanto comprendía ha- ciendas y la residencia real para el Inca y su entor- no inmediato. Fig. 1.- Casa del Horno, Archivo COPESCO-Perú Fig. 2.- Plano de Ollantaytambo, elaborado por Bingham 1915. Fig.3.- Ubicación de la Casa Horno en el plano de Ollantaytambo. Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 115 Acerca de la Kancha Inca La lógica de la kancha responde a un principio de racionalización del espacio interno. Una kancha forma un conjunto cerrado, que agrupa varias construcciones alrededor de un espacio o patio cuadrangular abierto. Una kancha base, está con- formada por dos grupos de construcciones aná- logas unidas por un eje de simetría transversal. La sucesión progresiva de las kanchas como módulo base del urbanismo permitió crear barrios dentro de un asentamiento Inca (Bouchard 1991: 422), como el caso de Ollantaytambo. Comparado con el plano elaborado por el investiga- dor Protzen (2008) y el relevamiento de estado actual de la Casa Horno podemos concluir, que efectiva- mente contamos con la estructura original de la Kancha, habiéndosele agregado, a través del tiempo, algunos ambientes e introducido un segundo nivel. Fig.4.- Croquis de la manzana 7 (podría aplicarse el concepto de una manzana típica), la que cuenta con dos Kanchas construidas en un diseño a manera de espejo una copia respecto a la otra. Fig 5.- Planta Casa Horno, estado actual. Fig 6.- Planta Casa Horno, original. La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE116 Aproximación a un Análisis Histórico de la Casa Horno - Ollantaytambo De acuerdo con la Partida Electrónica Nº 02018976 Tomo 28 foja 53 del Registro de Pre- dios, se puede analizar el traslado de la tenencia de propiedad de manera muy general: La investigadora cusqueña Nancy Huaman Huaman, en su búsqueda a través de los archivos de Urubamba y Cusco, sólo pudo aseverar que el veintiséis de enero de mil ochocientos ochenta y seis, la Casa Horno, propiedad de Miguel Carazas e hijos, fue vendida a Alejo Solís y su esposa1; pero los da- tos de los dueños anteriores, no fueron hallados. La incognita es, ¿cómo Miguel Carazas, logra ob- tener esta dicha Casa Horno? Podemos conjeturar que fue adquirida por compra o herencia. Lo cier- to es que durante el tiempo que fueron revisados los protocolos notariales de Urubamba, no pudo hallarse información alguna. Se revisaron los pro- tocolos de Justicia Civil de Urubamba y el Archi- vo Arzobispal del Cusco pero la información ha- llada sólo permite elaborar conjeturas. Lo cierto es que la casa hallada en archivos es la correcta porque concuerda en la ubicación y descripción, a continuación transcribimos párrafos de la escritu- ra de compra-venta: «En la ciudad de Urubamba a los veintiséis días del mes de enero de mil ochocientos ochenta y seis años ante mi el escribano publico de la provincia Matías Ugarte y testigos que al final se expre- san se hizo presente don Miguel Carazas en unión de sus hijos Evaristo, Samuel, Vacilio, Justina, Celedonia, y Manuel Carazas todos ma- yores de edad y vec inos de l pueblo de Ollantaytambo… Minuta- señor escribano publico don Matías Ugarte= en el registro corriente de escrituras públicas de un cargo sírvase u. extender una escritura F/49 de venta real y enajenación 1 Notarios de Urubamba, escribano público Matías Ugarte, Protocolo N° 06.1886. A.R.C. Venta en 1,886 de una extensión superficial de 703.00m2 Venta de su acción -1907 Venta 12 de Enero de 1977, compra la mitad del inmueble de Patacalle o Casa Horno y sobre los restos arqueológicos de la ciudad Inca de Ollantaytambo, extensión de 956,00 m2 Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 117 perpetua que don Miguel Carazas mayor de edad agricultor, vecino del pueblo de Ollantaytambo en unión de mis legítimos hijos don Evaristo, Samuel, Vacilio, Justina, Celedonia, y Manuel tam- bién mayores de edad, otorgamos a favor de don Alejo Solís y esposa doña Vicenta Pareja de la misma vecindad de una casa horno situada en patacalle del referido pueblo, con frenteras de un cuarto de amatejo, con sus enseres, el horno techado con tejas, patio, galpones, Corral y huerta con ex- cepción de una habitación que se halla al costa- do izquierdo de la entrada que pertenece a Celedonio Carazas,…»2 Luego que la indagación en archivos no propor- cionó información relevante respecto a la edifica- ción, fue necesario analizar la documentación grá- fica que proporcionó COPESCO al inicio del Estudio para complementar la investigación. Los planos de levantamiento de Estado Actual, pro- puesta y fotografías de los años setenta constitu- yen documentación histórica así como el inmueble en toda su extensión. Comparando el levantamiento de estado actual realizado en el año 2011 con el levantamiento ar- quitectónico realizado en los años setenta, se po- dríaafirmar que durante la época virreinal o repu- blicana se agregó el segundo piso para el caso de la crujía que contiene el ingreso. Para el caso de la crujía que colinda con la otra kancha Inca podría- mos afirmar que se aprovechó la estructura de la 2 Notarios de Urubamba, Protocolo numero 06, F/ 48V-50V. Fig. 7.- Vista del Patio principal, en la parte central se pue- de divisar una escalera de madera apoyada al muro. Fig.8.- Vista del patio principal, en el lado izquierdo es posible divisar el arranque de la escalera que llega a la Gale- ría del 2º piso. Fig 9.- Planta 1er nivel Fig.10.- Planta 2º nivel La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE118 crujía que contenía las hornacinas en dos niveles. Al no contar con datos escritos no es posible afirmar si este acondicionamiento se dio en el virreinato o en la república. «Proyecto de restauracion» (década del 70) La propuesta de la década del 70 consistió en el acondicionamiento del inmueble para el uso de parador turístico, en ella, las escaleras de madera halladas en el inmueble que permitían el acceso forzado al 2º se propuso que fueran sustituidas por una escalera que arrancaba desde el interior del ambiente principal de la primera crujía. Luego la propuesta contemplaba la llegada de la escalera a una galería techada que permitía el acceso a una sala de exhibición del 2º nivel, así mismo desde ésta galería se accedía a un hall que permitía co- municarse con otros ambientes de exhibición, ambientes administrativos y de servicios. La obra ejecutada no contempló la construcción de la escalera proyectada (de acuerdo a los pla- nos). Como se puede apreciar en los planos de estado actual elaborados en el año 2011, la escale- ra de madera que se habilitó arranca en el espacio patio y llega a la galería techada del 2º nivel. La ubicación del servicio higiénico y ambientes admi- Fig 11.- Planta 1er nivel Fig.12.- Planta 2º nivel Fig 13.- Planta 1er nivel Fig 14.- Planta 2º nivel Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 119 nistrativos del 2º nivel han variado con respecto a la propuesta de los años setenta. Descripción del inmueble El inmueble tiene dos sectores definidos por la altura de la edificación. La parte frontal (calle Alta) y la del lado derecho del patio son construcciones de 2 pisos, en cambio las que se desarrollan en torno al patio y a los frentes del lado izquierdo (calle Patacalle) y del frente posterior (calle Chachacomo) son de un solo piso y de una sola crujía. Del ingreso principal (sobre la Calle Alta) se acce- de al zaguán, que entrega al patio cuadrado. Del patio se accede a los ambientes del primer piso por vanos que tienen la forma trapezoidal (carac- terística de la arquitectura Inca). Al segundo piso se accede por una escalera de dos tramos en «L» ubicada en la esquina del lado dere- cho del patio. El primer tramo de las graderías y descanso son de concreto y enchape de piedra (gra- derías), el segundo tramo está conformado por una estructura de madera. Esta escalera se encuentra te- chada por una estructura de madera y cubierta de tejas, y entrega a la Galería del segundo piso, por donde se tiene acceso a los ambientes de este nivel. Los muros perimetrales son de piedra con aparejo ciclópeo irregular es decir son muros con blo- ques de piedra grandes que no tienen argamasa en las juntas. Estos muros perimetrales tienen, la sec- ción transversal, de forma trapezoidal, es decir, en la base son más anchos, aproximadamente 1 m. y en la coronación, son de aproximadamente 0,90 m. Los muros interiores, tanto transversales como los que van paralelos a los frentes, son también de pie- dra, aparejo ciclópeo irregular, con bloques de pie- dra mediana con juntas de mortero de barro. La altura aproximada de los muros perimetrales y muros interiores, supera los 3,40 m. De esta al- tura, hasta casi los 2,60 m son de piedra, de 0,90 m. de espesor, sobre este nivel, continua la altura de los muros con adobes, de 0,60 m de espesor, dejando un resalto al interior de los ambientes del primer piso de 0,30 m. y con este mismo espesor continúan los muros del segundo piso. Los muros están enlucidos con ba- rro y pintados a la cal. Exploraciones y análisis del deterioro de la edificación Con el fin de determinar la originalidad de los pi- sos encontrados en los ambientes, así como el es- tado de conservación del inmueble en general, fue necesario realizar exploraciones en pisos, muros y techos. Exploraciones Fig 15, 16 y 17.- Se realizó la exploración del piso del amb Nº 102 (1ra planta, profundidad de 0,40 m, sólo se encontró el contrapiso y falsopiso de cemento, inmediatamente después se encontró tierra, no se encontró evidencia de piso original de material alguno. Exploración Nº 1 La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE120 Deterioros. Principales lesiones y patologías de la edificación Deterioro en pisos: En el inmueble se hallaron pi- sos de ladrillo pastelero y laja de piedra, pavimen- to de piedra rústica en patio; piso entablado de madera en ambientes del 2º nivel. Exploración Nº 2 Fig 18, 19, 20.- Se realizó la exploración del piso de la galería de la 1ra planta (ambiente Nº 116 ) profundidad de 0,40 m, sólo se encontró el contrapiso y falso piso de cemento, luego se encontró tierra, no se encontró evidencia de piso original de material alguno. Todo lo hallado forma parte de la primera intervención del inmueble. Fig 21, 22, 23, 24.- Exploración en muro destinada a verificar la altura del muro de piedra y el estado de conservación del revoque aplicado. Exploración Nº 3 Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 121 Primer nivel Manifestación de deterioro: ambiente nº 102: humedades, erosión, suciedad. Manifestación de deterioro: ambiente nº 106 (galería): columnas: suciedad, grietas vigas del techo de la galería: presencia de organismos. Fig 25, 26.- Se aprecian pérdida de cohesión de material (arcilla), exfoliación, manchas en la superficie. Existe fuente de humedad cercana visible: Tuberías de abastecimiento de agua de fierro fundido en estado de deterioro y canal de agua (pública) que colinda con ambiente Nº 102. Fig 27, 28, 29.- Se aprecian grietas verticales en la columna del lado derecho, del lado izquierdo y central de la galería. Las grietas se encuentran ubicadas en el centro de la arista. Fig 30, 31.- Se aprecia el deterioro integral del encañado que envuelve las viguetas rollizos, el daño alcanza las viguetas rollizos, se aprecia la presencia de hongos de pudrición. Así mismo el encañado del cielo raso también se encuentra en franco proceso de deterioro debido a la presencia de humedad. La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE122 Manifestación de deterioro: patio principal: pavimento de piedra rústica: asentamiento deficiente Manifestación de deterioro: patio secundario o menor: piso de cemento semipulido: presencia de organismos (algas y líquenes), muros: humedad. (Figs. 35 y 36) Manifestación de deterioro: ambientes 112, 110 (servicios higiénicos): muros: humedad. Fig 35, 36.- Pisos.- Se aprecia la presencia de algas y líquenes debido a la acumulación de humedad en las partes bajas de los muros. Se aprecia la presencia de humedad en el enfoscado de barro que se ha colocado delante del muro de piedra. Muros.- La falta de pendiente del piso ha generado un problema de evacuación de aguas pluviales y una humedad capilar en el muro, además de la presencia de humedad en la cabecera de muro debido a una deficiente colocación de tejas en ella. Fig 32, 33, 34.- Se aprecian lagunas en el asentado de piedra. Las exploraciones han determinado que el piso de piedra de la galería y del patio han sido colocados en la restauración de la década del 70 dejando intersticios muy espaciados entre piedras, la humedadde la lluvia y esta forma de asentar las piedras han generado con el tiempo «lagunas». Fig 37, 38.- Se aprecia la presencia de humedad en los muros, los zócalos de mayólica se encuentran en proceso de desprendimiento. Se aprecia también la presencia de humedad en las partes altas de los muros de ladrillo. Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 123 Segundo nivel Manifestación de deterioro: ambiente 205 - galería principal: techos: humedades, erosión, suciedad, organismos, vigas del techo: grietas y deformación. Manifestación de deterioro: ambiente 209 - galería del patio menor: piso entablado de madera y baranda de balcón: grietas, roturas, organismos, ambiente 111-patio menor: vigas del techo de la galerías: humedades, erosión, suciedad, organismos. Fig 39, 40, 41.- Se aprecian presencia de hongos de pudrición, pérdida del revoque que cubre el yugo de madera. La pendiente del techo es insuficiente, el encuentro de la pendiente de las coberturas de los ambientes colindantes, la limahoya (angosta) genera un defecto en la recolección de agua de lluvia generando acumulación de humedad (goteras) y la consecuente aparición de organismos. Fig 47, 48, 49.- Se aprecian grietas y roturas en el piso entablado, presencia de hongos de pudrición. Se aprecian piezas faltantes en el balcón. Fig 44, 45, 46.- Se aprecian grietas horizontales en una de las vigas del techo de la galería. En la otra viga se aprecia deflexión. Así mismo se ha detectado un defecto en la colocación de las vigas cuyo empalme descansa fuera del alcance de la zapata. Fig 42, 43.- Se aprecia el deterioro de la teja que genera daño en el revoque del muro y la presencia de algas en las tejas debido a la acumulación de humedad. La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE124 Fig 50, 51, 52.- Se aprecia el deterioro integral del encañado que envuelve las viguetas rollizos, el daño alcanza las viguetas rollizos, se aprecia la presencia de hongos de pudrición. Así mismo el encañado del cielo raso también se encuentra en franco proceso de deterioro debido a la presencia de humedad. El entablado de madera así mismo se encuentra en mal estado de conservación. Manifestación de deterioro: coberturas: falta de mantenimiento, presencia de organismos. Fig 53, 54.- Se aprecia la falta de mantenimiento de las coberturas del techo conformado por tejas, la limahoya es insuficiente para la evacuación de agua pluvial. Se aprecia el crecimiento de especies vegetales, así como la aparición de liquenes. Fig 55.- Aproximación de la vista de la lima hoya entre vertientes del techo del ambiente que alberga el horno. Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 125 El análisis de la edificación, la ejecución de exploraciones e investigación histórica así como la elaboración de un relevamiento arquitectónico exhaustivo constituyen la base fundamental dentro de la metodología de intervención de un monumento. RELEVAMIENTO ARQUITECTÓNICO PLANTA DE DISTRIBUCIÓN 1er. nivel CORTES LONGITUDINALES La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE126 PLANTA DE DISTRIBUCIÓN 2do. nivel CORTES TRANSVERSALES Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 127 PROPUESTA DE INTERVENCIÓN PLANTA DE DISTRIBUCIÓN 1er. nivel CORTE A-A- Fig. 56.- Vista del horno. La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE128 PLANTA DE DISTRIBUCIÓN 2do. nivel CORTE B-B CORTE C-C Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 129 CORTE 1-1 Fig. 57.- Vista del Patio, ambiente que alberga el horno Fig. 58.- Vista de la escalera ubicada en el patio principal. CORTE 2-2 CORTE 3-3 La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE130 Criterios y propuesta de intervención 1. Se propone aplicar el principio de la mínima intervención • Limpieza de muros y resane del encalado. • Limpieza de depósitos de suciedad en los cie- lo rasos, resane de los encalados de rollizos y cielos rasos. • Mantenimiento del piso de laja rústica exis- tente (zaguán, patio principal, galería del patio principal) y del piso de laja. • Resane del enfoscado de barro colocado de- lante del muro de piedra y resane del encala- do, en el inmueble en general. • Limpieza y restauración de la puerta principal, demás puertas de fachada, puertas machihem- bradas interiores, las mismas que constituyen puertas originales (machihembradas) y puertas fabricadas durante la intervención de los setenta. FOTOGRAFÍAS ACTUALES: Fig. 59.- Vista del ingreso principal por Patacalle Fig. 60.- Vista de calle bordeada por canal. ELEVACIONES Teresa Vilcapoma Huapaya La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Revista De Arquitectura / UNIFE 131 • Reparación de los tejados, en tanto ha genera- do manchas, ensuciamiento por lavado dife- rencial, erosión y desprendimiento del revo- que. Se propone colocar tejas nuevas hechas a mano procurando reutilizar las unidades de tejas que se encuentren en buenas condiciones. Con el objeto de mejorar la recolección del agua pluvial, se recomienda cambiar las tejas que forman las canaletas ubicadas en las lima hoyas), por otras más amplias. • Reparación de cabecera de muros de cerco, reemplazando las unidades de adobe deterio- radas y colocando tejado y cumbrera para efectos de protección de la cabecera del muro debiendo sobrevolar al menos 0.15 cm. 2. Intervenciones destinadas a la habilitación para uso de Centro de Interpretación • Ambientes de exposición (1º nivel).- Se propo- ne colocar piso cerámico (de forma cuadrada) en reemplazo del piso pastelero existente. El piso de ladrillo pastelero hallado no corresponde al piso primigenio del inmueble, mas bien se trata de un piso colocado durante la intervención de los años setenta o posteriores3. Si bien el piso de ladrillo pastelero es el material más semejante al original, su propuesta de reutilización fue des- cartada por: a) el uso de Sala de exposición, b) el tránsito continuo de los usuarios al que estará expuesto y c) la humedad capilar existente pro- veniente del canal de agua aledaño. • Se consideró necesario proponer el retiro y reemplazar algunas puertas que fueron agre- gadas a través del tiempo, cuyo diseño no se integra a la edificación monumental: a) Reem- plazar puertas de ingreso al ambiente Nº 102 (P-05) y (P-06) Fig. 61, 62. b) Retirar puerta (P-03) colocada delante de puerta (P-04). Fig. 63 c) Reemplazar puerta de ingreso al Am- biente Nº 116 (P-02). Fig. 64. d) Reemplazar puertas de ingreso a los Ambiente Nº 103 y 104 (ubicados frente al patio principal), (P-08, P-09, P-10, P-11, P-12), Fig. 65, 66, para el diseño de las nuevas puertas se ha tomado la referencia fotográfica de una de las puertas que existió en el inmueble. Fig. 67. • Reemplazo de las 3 columnas de madera por columnas nuevas de igual diseño basados en el relevamiento original que se realice durante la ejecución de las obras. (ambiente Nº 116 - galería 1er piso, frente a patio principal). • Desmontaje integral de la estructura de la ga- lería, realizando la documentación de todo el proceso, evaluando la condición estructural de cada uno de sus componentes. Reemplazo de rollizos y encañado que los envuelve debido a su pésimo estado de conservación (afectación por hongos y pudrición). Colocación de un nuevo entablado de madera, manteniendo las medidas del entablado existente (ambiente Nº 116 - gale- ría 1er piso, frente a patio principal y Ambiente Nº 111 galería 1er piso, frente a patio menor). • Los servicios higiénicos del inmueble conserva- rán su ubicación actual, se proponen las siguien- tes obras de refacción: a) Retiro del muro de mampostería de ladrillo colocado delante del muro de piedra existente a efectos de ser reem- plazadopor un muro sanitario adecuado, b) Reemplazo de las instalaciones sanitarias en su integridad así como la colocación de aparatos sanitarios y accesorios nuevos, de acuerdo con nueva distribución propuesta c) Colocación de zócalos y pisos de mármol rústico, d) Coloca- ción de puerta de ingreso al ambiente toda vez que no existía previamente ninguna puerta. 3 En las exploraciones efectuadas no se ha encontrado el piso original del ambiente, tampoco la documentación correspondiente a la restauración de los 70 demuestra que haya existido previamente el piso de ladrillo pastelero. Fig 61.- Puerta P-05 Fig 62.- Puerta P-06 Fig 63.- Puerta P-04 Fig 64.-Puerta P-02 La Casa Horno de Ollantaytambo, Cusco Teresa Vilcapoma Huapaya Revista De Arquitectura / UNIFE132 • Finalmente la propuesta de intervención más discutible, es aquella que se refiere a la escalera de acceso al 2º nivel. Se propone el reempla- zo de la escalera existente por una que cumpla con las condiciones técnicas de seguridad y ubi- cada en el mismo lugar respetando la decisión que Plan COPESCO tomó en su oportunidad. La escalera existente fue emplazada frente a la ga- lería del 2º piso reemplazando la propuesta plano de restauración de los años 70, situación que fue evaluada en su oportunidad por los profesionales responsables de aquella época. La propuesta de los años 70 planteaba una escale- ra interior que difería de las escaleras halladas se- gún plano de estado actual de los años 70. Las escaleras de esa época no cumplían con la regla- mentación técnica de seguridad vigente, además de haber sido adaptadas para el acceso al 2º piso ya que el diseño original del inmueble correspon- día a un solo nivel (kancha Inca). Se ha evaluado la posibilidad de retomar la pro- puesta de los años 70, pero significaría realizar obras de modificación de las estructuras del techo del ambiente 116. La propuesta, en su integridad, ha sido presentada al Plan COPESCO Cusco y se espera el dictamen del Ministerio de Cultura. Reseña bibliográfica PROTZEN, Jean-Pierre. 2008 Arquitectura y Construcción Incas en Ollantaytambo. Pontificia Universidad Católica del Perú, Lima. GONZALES-VARAS, Ignacio. 2000 Conservación de Bienes Culturales Teoría, Historia, Principios y Normas. Ediciones Cátedra (Grupo Anaya S.A.), Madrid, España. Fig 65.- Puerta de Amb.103 Fig 66.- Puertas de Amb 104 Fig 67.- Puerta original Fig 68.- Escalera antiregla- mentaria existente.
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