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•

Artes

Angel Alvarez

16/3/2024

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PUESTO DE TRABAJO PORTABLE PARA TATUADORES, EN ESPACIOS
ABIERTOS, CERRADOS Y CONVENCIONES DE ARTE CORPORAL.
CASO DE ESTUDIO CARTAGO - VALLE

CRISTIAN LÓPEZ ZAPATA

UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DISEÑO INDUSTRIAL
INFORME FINAL Y PROTOTIPO
2015 – X SEMESTRE
PEREIRA

PUESTO DE TRABAJO PORTABLE PARA TATUADORES, EN ESPACIOS
ABIERTOS, CERRADOS Y CONVENCIONES DE ARTE CORPORAL.
CASO DE ESTUDIO CARTAGO - VALLE

CRISTIAN LÓPEZ ZAPATA

ASESOR DEL PROYECTO
DI. LUIS FERNANDO RIOS

UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
PROGRAMA DISEÑO INDUSTRIAL
INFORME FINAL Y PROTOTIPO
2015 – X SEMESTRE
PEREIRA

CONTENIDO
Resumen. ................................................................................................................ 1
Abstract. .................................................................................................................. 2
INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 3
1. Planteamiento del problema ............................................................................. 4
1.1 Condicionantes para el diseño ................................................................... 6
1.2 Definición del problema .............................................................................. 8
1.3 Delimitación del problema ........................................................................ 10
2. Justificación .................................................................................................... 15
3. Recopilación teórica para el desarrollo de procedimientos de modificaciÓn
corporal en ferias y convenciones del tatuaje........................................................ 21
3.1 Marco histórico ......................................................................................... 21
3.2 Marco geográfico ..................................................................................... 23
3.3 Antecedentes ........................................................................................... 25
3.4 Estado del arte ......................................................................................... 28
3.5 Marco conceptual ..................................................................................... 29
3.6 La práctica del tatuaje: ............................................................................. 29
3.7 Exposiciones y ferias de tatuaje: .............................................................. 31
3.8 Ergonomía: ............................................................................................... 32
3.9 Marco legal: .............................................................................................. 33
3.9.1 Título III - Formación del tatuador o piercer ....................................... 34
3.9.2 Título IV - Información y consentimiento de los usuarios ................... 34
3.9.3 Título V – Prohibiciones ..................................................................... 35
3.9.4 Título VIII – Sanciones ....................................................................... 35
3.10 Marco bioético: ...................................................................................... 35

3.10.1 Título II - Requisitos de los establecimientos y condiciones
higiénico-sanitarias de realización de estas prácticas. ................................... 36
3.10.2 Título VII: Gestión de Residuos ...................................................... 37
4. IDENTIFICACIÓN DE LA POBLACIÓN OBJETO DE ESTUDIO ................... 38
5. ANÁLISIS DE TIPOLOGÍAS .......................................................................... 40
6. Variables y categorías de análisis, infografía y marco teórico ........................ 45
7. objetivos operativos ....................................................................................... 46
7.1 Objetivo general ....................................................................................... 46
7.2 Objetivos específicos ............................................................................... 46
8. proceso de diseño .......................................................................................... 47
8.1 Metodología de diseño ............................................................................. 47
8.1.1 Desarrollo .......................................................................................... 48
8.1.2 Usuario .............................................................................................. 49
8.1.3 Descubrir objetivos y necesidades .................................................... 49
8.1.4 ¿Cuáles son los requerimientos? ...................................................... 49
8.1.5 ¿Cómo se hace ahora? ..................................................................... 49
8.1.6 ¿Lo que se quiere? ............................................................................ 57
8.1.7 ¿Qué otra cosa se ha intentado?....................................................... 57
8.1.8 ¿Hay alguna otra solución existente? ................................................ 59
8.2 Requerimientos ........................................................................................ 60
8.3 Concepto de diseño ................................................................................. 65
8.4 Alternativas de diseño .............................................................................. 66
8.4.1 Evaluación de alternativas ................................................................. 73
8.4.2 Diseño de detalles ............................................................................. 75
8.4.3 Modelos y simuladores ...................................................................... 79

8.5 Propuesta final ......................................................................................... 81
8.5.1 Propuesta final ................................................................................... 81
8.5.2 Secuencia de uso .............................................................................. 82
8.5.3 Planos técnicos .................................................................................. 83
8.6 Proceso productivo................................................................................... 84
8.6.1 Materiales .......................................................................................... 84
8.6.2 Mano de obra calificada ..................................................................... 85
8.6.3 Tecnologías y procesos recomendados ............................................ 87
8.7 Construcción del prototipo ........................................................................ 88
8.8 Costos de producción ............................................................................... 90
Conclusiones ......................................................................................................... 91
referencias............................................................................................................. 92
 Referencias bibliográficas............................................................................ 92
 Referencias electrónicas ............................................................................. 93

TABLA DE IMÁGENES
Ilustración 1. Disposición de espacio. ..................................................................... 9
Ilustración 2. Tatuaje parte interna del brazo. ....................................................... 10
Ilustración 3. Stand. ............................................................................................... 12
Ilustración 4. Sillas para tatuar. .............................................................................13
Ilustración 5. Disposición de materiales. ............................................................... 14
Ilustración 6. Principales ferias de tatuajes en Colombia. ..................................... 23
Ilustración 7. Ubicación geográfica de los principales tatuadores en Cartago....... 24
Ilustración 8. Observación no participante ............................................................ 39
Ilustración 9. Análisis tipología 1. .......................................................................... 40
Ilustración 10. Análisis tipología 2. ........................................................................ 41
Ilustración 11. Análisis tipología 3. ........................................................................ 42
Ilustración 12. Análisis tipología 4. ........................................................................ 43
Ilustración 13. Análisis topología 5. ....................................................................... 44
Ilustración 14 variables y categoria de analisis ..................................................... 45
Ilustración 15. Diagrama metodología de diseño. ................................................. 47
Ilustración 16. Disposición de elementos HOT ROT TATOO. ............................... 50
Ilustración 17. Disposición de elementos HOT ROT TATTOO parte 2. ................. 51
Ilustración 18. Disposición de espacio en una feria de modificación corporal. ...... 51
Ilustración 19. Área de elementos de feria. ........................................................... 52
Ilustración 20. Silla tipo feria.................................................................................. 52
Ilustración 21. Mesa rectangular. .......................................................................... 53
Ilustración 22.Disposición corporal, tatuaje espalda. ............................................. 53
Ilustración 23.Principales músculos que producen movimiento en las articulaciones
intervertebrales, torácicas y lumbares. .................................................................. 54
Ilustración 24.Disposición corporal, tatuaje sección proximal del brazo. ............... 55
Ilustración 25. Disposición corporal, tatuaje lateral del cuello. .............................. 55
Ilustración 26.Músculos cutáneos y superficies del cuello. ................................... 56
Ilustración 27. Disposición corporal, tatuaje pecho. .............................................. 56
Ilustración 28. Adaptaciones y adecuaciones del mobiliario básico de feries para
mayor comodidad. ................................................................................................. 58

Ilustración 29. Tipologías....................................................................................... 59
Ilustración 30 requerimientos de diseño. ............................................................... 63
Ilustración 31. Concepto de diseño ....................................................................... 65
Ilustración 32. Alternativa 1 ................................................................................... 66
Ilustración 33 alternativa 2..................................................................................... 67
Ilustración 34. Alternativa 3 ................................................................................... 68
Ilustración 35 alternativa 4..................................................................................... 69
Ilustración 36. Alternativa 5 ................................................................................... 70
Ilustración 37 alternativa 6..................................................................................... 71
Ilustración 38. Alternativa 7 ................................................................................... 72
Ilustración 39. Diseño de detalles .......................................................................... 75
Ilustración 40. Diseño de detalles .......................................................................... 76
Ilustración 41. Diseño de detalles .......................................................................... 77
Ilustración 42. Despiece ........................................................................................ 78
Ilustración 43. Modelos y simuladores .................................................................. 79
Ilustración 44. Modelos y simuladores .................................................................. 80
Ilustración 45 propuesta final................................................................................. 81
Ilustración 46 secuencia de uso ............................................................................ 82
Ilustración 47. Planos técnicos .............................................................................. 83
Ilustración 48 tecnologias y procesos .................................................................... 87
Construcción Ilustración 49. Construcción desarrollo digital. ............................... 88
Ilustración 50. desarrollo fibra de vidrio y ensamble .............................................. 89

TABLA DE GRÁFICAS
Gráfica 1. Porcentaje de los tatuadores en Cartago. ............................................ 16
Gráfica 2. Participación de tatuadores y asistencia del público a convención
internacional de tatuajes. ...................................................................................... 17
Gráfica 3. Identificación de la población objeto de estudio ................................... 38
Gráfica 4. Tatuadores en Cartago – Valle. ........................................................... 48

LISTA DE TABLAS
Tabla 1. Requerimientos de diseño ....................................................................... 60
Tabla 2. Evaluación de alternativas ....................................................................... 73
Tabla 3. Materiales ................................................................................................ 84
Tabla 4. Mano de Obra Calificada ......................................................................... 85
Tabla 5. Costos de producción .............................................................................. 90

RESUMEN.

el desarrollo de un puesto de trabajo portable para tatuadores en espacios abiertos,
cerrados y convenciones de arte corporal se propone como respuesta a una necesidad
del medio la cual, se hace visible, en su mayoría, durante las convenciones de arte
corporal, debido al poco mobiliario existente para el apoyo y desarrollo de un proceso
de modificación corporal, en estos procedimientos los artistas se ven obligados al uso
de sillas plásticas o mesas de trabajo planas, escritorios u otros recursos de bajo costo
que estén a su alcance y presupuesto.
la realización de un proyecto de diseño industrial enfocado en una necesidad
ergonómica de un grupo cultural que se ve afectado por las limitaciones de transporte y
la inexistente oferta de mobiliario que supla su necesidad, abre el campo del mercado
actual nacional, teniendo en cuenta factores importantes como la producción, donde es
de suma importancia también tener en cuenta aspectos como el contexto, las
tecnologías y los costos, el factor funcional, donde debe primar el aspecto ergonómico y
antropometrico, de modo que la adaptabilidad del elemento sea versátil y permita el
mejor uso para el artista como para quien se va a realizar un procedimiento, y por
ultimo el factor estético, el cual debe ser consecuente con el factor funcional, de modo
que sea la forma la que logre comunicar a los usuarios como se debe realizar la acción
de dichos elementos, y generar una respuesta optima para mejorar y optimizar los
procedimientos de pigmentación de la piel y la comodidad del cliente.

Palabras clave.Puesto de trabajo, tatuadores, tatuajes, modificación corporal, ferias de tatuaje.

ABSTRACT.

The development of a portable work station for tattoo artist in open and close areas in
conventions of body art, this response is proposed to a need of this medium in which
becomes visible, mostly during the conventions of body art because existing furniture for
the process of body modifications are not the most functional for type of activity, forcing
the artist use plastic chairs or flat work tables, desks and other low-cost resources.
The realization of an industrial design project focused on ergonomic need of a cultural
group that is affected by the limitations of the existent transport and supply of furniture
that will supply their need, opens the field current domestic market, taking into account
important factors of production, where it is important also to take into account aspects
such as context, technologies and costs, the functional factor, which should prevail
ergonomic and anthropometric aspect, so that the adaptability of the element is versatile
and allows for the best use for the artist and who was going to perform a procedure, and
finally the aesthetic factor, which must be consistent with the functional factor, so that's
how you achieve inform users as to perform action of these elements, and generate an
optimal response to improve and optimize procedures skin pigmentation and customer
convenience.

Key words.
Station Job, tattoo, tattoos, body modification, tattoo fairs.

INTRODUCCIÓN
La cultura del tatuaje actualmente en nuestra sociedad ha tomado fuerza y se
ha generado un gran cambio en cuanto a la aceptación y la apreciación del mismo,
como referente cultural, o como una propia obra de arte.

Es por esto que como punto de encuentro de diferentes culturas, estilos y
técnicas, las ferias de modificación corporal o convenciones de tatuaje en nuestro
país, son punto focal para dar a conocer su trabajo como artista o también para
asesorarse correctamente como cliente acerca del tipo de procedimiento que se
quiere realizar.

Sin embargo los espacios y las condiciones de confort dentro de las ferias no
son los más óptimos para realizar este tipo de procedimientos, a no ser que se
cuente con equipamiento especializado, el cual es un equipo importado, con un alto
costo en el mercado y en su gran mayoría no cumple con las condiciones de ser
portable.

Por esta razón es importante el desarrollo de un proyecto que se ajuste a las
necesidades del tatuador de soportar correctamente al cliente, y que cumpla con las
condiciones básicas de comodidad para la persona que se va a tatuar, haciendo de
gran importancia por un lado la comodidad de la persona que va a ser tatuada, y por
otro las condiciones higiénicas y de bioseguridad establecidas, para el óptimo
desarrollo de un procedimiento de modificación corporal.

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

Las ferias itinerantes representan para los profesionales del tatuaje espacios de
apertura, de encuentro y de exposición de sus creaciones. Sin embargo, las vías de
apertura para la gestión de la movida cultural que estas implican se ven limitadas por
los obstáculos técnicos que en la práctica presentan las condiciones de trabajo y de
creación a los que deben someterse los tatuadores asistentes a dichas convenciones.
Es necesario pues enfocar la atención sobre las necesidades que tanto tatuadores
como quienes se someten a una intervención de modificación corporal, presentan al
asistir a estos espacios de encuentro móviles. Lo que implica que desde el diseño
industrial se aborden las demandas de la movida cultural del tatuaje, tanto en lo que se
refiere a los imperativos en el diseño, a las cuestiones técnicas como a la significación
social y cultural, a la vigencia y la expansión del tatuarse entre varias identidades
culturales.
Pero al hablar de la cultura del tatuaje, es necesario centrar la mirada sobre esa
dimensión objetual y productiva en la que se despliega la creación de la pieza creativa.
Pues al analizar las diferencias desde las que se pone en marcha la práctica dentro de
las tiendas y al interior de las exposiciones itinerantes, lo que se encuentra es una
reducción de las adecuaciones pertinentes para llevar a cabo un procedimiento, con
mobiliario muy limitado.
De contar con las condiciones óptimas en las tiendas de creación ─sillas diseñadas
para la adaptación del cuerpo humano en ellas, la disposición ordenada de los
utensilios para proceder con la acción de tatuar, hasta las adecuaciones de
ambientación que posibiliten la relajación en el lugar─, se pasa a unas convenciones en
las que se cuenta con apenas dos sillas básicas y unas mesas de dibujo para llevar a
cabo la obra de arte sobre los cuerpos humanos. De esa diferencia de condiciones de
la cultura material deriva gran parte del asombro y de las preguntas con las que se
quiere pensar el diseño. Esa diferencia da cuenta de las posturas inadecuadas y de la
incomodidad con que se tatúa y se es tatuado.

No es el mismo trabajo el que se opera desde los estudios profesionales de
tatuado a las convenciones regionales y nacionales. Pues mientras en los estudios se
cuenta con la totalidad de los instrumentos requeridos para llevar a cabo un tatuaje con
alto nivel de exigencia, las agujas, boquillas, regulador, máquina y soportes, lo que
sucede en las exposiciones móviles desordena el contexto de trabajo cotidiano del
tatuador.
Pese a la toda la gestión desplegada para llevar a cabo una feria itinerante, las
condiciones en las que trabajan los tatuadores en este tipo de eventos no son ideales.
La escasa dotación de mobiliario adecuado de que disponen en las ferias los enfrenta a
llevar a cabo su trabajo bajo circunstancias que no representan escenarios acordes y
ello en varios frentes: adecuación necesaria del lugar, el disponer al tatuado en una
posición cómoda y eficaz para el trabajo, contar con los presupuestos elementales en
materia de salubridad, propender por los elementos que aseguren la mejor posición del
tatuador para trabajar.
Cada vez son más las personas que asisten a las ferias y exposiciones de
modificación corporal, en donde encuentran una gran cantidad de exponentes
nacionales e internacionales. En estos eventos, el cliente espera que se realice un
trabajo con los elementos necesarios para que esta sea una gran experiencia. Es allí
donde se marca la necesidad de un dispositivo que responda a imperativos laborales,
económicos y comerciales, y a las demandas del tatuado en términos de comodidad,
ergonomía y transporte.
Para la optimización de un diseño, de su función, de su valor social, de las
necesidades en las que se ven envueltos todos los involucrados en la práctica, es
preciso considerar un conjunto de referentes indispensables a la hora de diseñar un
tatuaje, de pensar, de plantear un modelo que responda a características de muchas
variables: si es hombre o mujer; partes del cuerpo donde se dibujan los tatuajes; la
relación entre el significado que designa un diseño, el significado que tiene para quien
se tatúa un dibujo y el elemento pensado como cuerpo sobre el que se plasma una
imagen gráfica, que a su manera interpela al usuario la postulación del estudio de
usabilidad del mobiliario.

Otros aspectos a tener en cuenta tienen que ver con la cuestión de la relación
género sexual y variables ergonómicas y antropométricas; el punto que atrae la
atención sobre materiales y formas y su relación con la reglamentación higiénica y de
salubridad; el volcamiento de la mirada sobre la necesidad de diseñar un dispositivo
que responda a demandas de portabilidad, funcionalidad, seguridad, confort y de
dotación de valor estético tanto para el tatuador comopara el tatuado; de adecuación a
las condiciones y materiales de trabajo del tatuador; el ajuste a las necesidades de
posición y de confort que reclaman de un lado los tatuados y del otro los tatuadores.

1.1 Condicionantes para el diseño

Se detallan aquí algunas consideraciones que subyacen al diseño del objeto pensado para el
desarrollo de este proyecto: la posición corporal de tatuado y de tatuador; la comodidad en tanto
relación tatuado-tatuador y tatuado-objeto, tatuador-objeto; la portabilidad, y la facilidad con la
que opera el mobiliario que sirva para el soporte y el desarrollo de la práctica creativa, pero no
por ello no invasiva en la que se recrea la construcción de un tatuaje.
Por otro lado, la dimensión cultural correspondiente a todo aquello relacionado con
el tatuaje, es vital como elemento de referencia. Para ello, se va prestará atención
tanto al sentido que tiene para los tatuadores el hecho de tatuar, y al sentido que tiene
para los tatuados el tatuarse, como a las expresiones y los sentidos desplegados a
través de los dibujos y los diseños gráficos sobre la piel de un cliente. Pues si bien
cada diseño comporta un significado en tanto la figura que recrea sobre el cuerpo, para
cada uno de los que aceptan someterse a un procedimiento de modificación corporal, el
tatuaje, el signo, remitirá a un sentido que obedece a la particularidad y trayectoria de
la persona.
Así mismo, las posiciones que adoptan tatuador y tatuado al llevar a cabo esta
práctica, son aspectos fundamentales a la hora de generar el diseño del mobiliario
adecuado, pues de las diferentes formas en las que se sitúe el cuerpo humano en un
elemento y en las que se ve envuelto en la interacción entre tatuado y tatuador,

depende tanto de la fisionomía corporal y las constricciones del sexo como de la
geografía corporal en que se pacta el tatuaje. Es lo que se desprende de lo dicho por
un tatuador profesional, Alexander Montoya, de Cartago, Valle del Cauca, cuando se
refiere a las posiciones más desgastantes a las que debe someterse cuando tiene que
tatuar ciertas partes de la geografía corporal, a saber, “el cuello, la parte interna del
brazo y los pies”, pues al decir de Montoya suponen situaciones difíciles para el
tatuador y su cliente.
Las posiciones corporales que toman ambos involucrados cuando se lleva a
cabo la creación del tatuaje condicionan el estado de ánimo con el que se experimenta
el procedimiento. Es pues lógico que esta a su vez condicione la calidad y acabado del
diseño del tatuaje, del desarrollo de la pieza, de la consecución de líneas limpias y de
un relleno consistente y detallado.
La comodidad debe ser un valor rector en la inspiración de un diseño que busca
un buen rango de dispersión en quien es tatuado y un alto grado de concentración de
quien tatúa. Es importante porque la violencia con que la aguja penetra la piel y el
cansancio que las largas horas de intervenirla produce, necesita ser menguada por el
confort de las formas y de los espacios, de los puntos de apoyo y de relajación, del
diseño mismo.
Ahora bien, el tatuador no siempre realiza sus obras en medio de todas las
comodidades, ni en espacios totalmente adaptados como lo pueden ser estudios o
tiendas de body art, en razón de que en muchas ocasiones estos trabajos deben
realizarse en espacios exteriores y durante eventos (tipo las ferias del tatuaje). A partir
de la necesidad de darse a conocer, de obtener reconocimiento por su trabajo por fuera
de las fronteras locales, los tatuadores se desplazan con equipos que evidencian lo
perentorio de un diseño portable para la práctica del tatuar y ser tatuado.
En la creciente realización de eventos como la Convención Internacional de
Tatuadores en Bogotá, o como Expo Tatuaje en Medellín, que buscan promover el
trabajo de estas personas, se observa la necesidad cada día más urgente, de crear
elementos que respondan a factores de portabilidad y funcionalidad, que al tiempo que

permitan ser movilizados fácilmente de un sitio a otro, incorporen a su diseño la mayor
cantidad de adaptaciones para que el elemento articule las diferentes posibilidades que
con él y desde él se puedan poner en práctica. Esto es, diseñar elementos en donde se
pueda desarrollar la práctica del tatuaje, sin desatender factores que respondan a la
consideración de la comodidad como un pilar rector del diseño en marcha.
La cualidad de portable con que se busca diseñar elementos pertinentes para la práctica
del tatuaje, no puede olvidar la necesidad imperiosa de un elemento que permita que sobre él las
medidas corporales actúen acomodándose correctamente sobre las dimensiones del elemento. Lo
que vuelve a la ergonomía una herramienta esencial para pensar el diseño de un elemento que
tenga presente la relación que se da entre objeto-sujeto.
Hasta aquí se ha enumerado una serie de características que permiten remitir a
los lineamientos sobre los que es necesario plantear la pregunta de investigación para
el diseño, de acuerdo con el proyecto que aquí se propone, considerando que se debe
enfocar desde los requerimientos que la cultura y la práctica del tatuaje reclaman hoy.
¿Cómo mejorar las condiciones ergonómicas, de portabilidad y de comodidad de los
elementos que intervienen en un procedimiento de modificación corporal en las ferias
itinerantes del tatuaje?

1.2 Definición del problema

El aporte con que desde el diseño industrial se contribuye a mejorar las
condiciones de la práctica de este ejercicio de modificación corporal, tiene que ver con
la creación de elementos que sirvan de soporte para la realización de un tatuaje, y que
contemple las características de los espacios y de las personas implicadas en este
proceso. Con el diseño de dichos objetos se espera lograr mayor comodidad para los
involucrados en este proceso, así como propender por garantizar las posiciones
corporales adecuadas. Esto es, un planteamiento en térmicos ergonómicos, que
estudie la relación tatuado-tatuador, tatuado-elemento, tatuado-parte del cuerpo

tatuada-tatuador. Dicha preocupación surge a raíz del precario material mobiliario con
que muchas veces los tatuadores cuentan, el cual genera incomodidad, es inadecuado
y lleva a posiciones corporales que terminan por generar cansancio y repercutir sobre la
calidad de la creación.
Ilustración 1. Disposición de espacio.

Fuente: Montillo, L. (2013). Disposición de espacios expo tatuaje Medellín 2013. Medellín Colombia.
El cliente presenta cansancio y molestias en sus músculos debido a la postura
inadecuada; el tatuador no puede concentrarse ni acceder fácilmente a algunos
segmentos corporales, para los cuales es necesario contar con una serie de
condiciones estructurales, ergonómicas, donde se contemplen las diferentes acciones
de uso convenientes para cada usuario directo (tatuador), y para cada beneficiario
(cliente), que operan sobre superficies de trabajo sobre utilizadas, no dispuestas ni
pensadas para la práctica y desarrollo del tatuaje.

Ilustración 2. Tatuaje parte interna del brazo.

Fuente: Montillo, L. (2013). Disposición de espacios expo tatuaje Medellín 2013. Medellín Colombia.

Todo lo dicho anteriormente conduce a plantear como solución a este problema, el diseño
de una estación que incluya las disposiciones necesarias para un procedimiento en el que se
manejan diferentes partes del cuerpo como los brazos, piernas, espalda pecho, cuello, y permita
realizar tranquilamente la pieza que va a formar parte del sí mismo del tatuado; a su vez, que
permita un mejor desempeño en el procedimiento por parte del tatuador al obtener diferentes
elevaciones, alcances, disposiciones corporales y posturas necesarias, con el fin de lograr un
óptimo acabado sin el mayor desgaste físico.

1.3 Delimitación del problemaSe pretende con este trabajo, abarcar un nicho de mercado analizado desde dos
usuarios: el tatuador es la razón de estudio del proyecto, ya que es quien interviene y
articula la cultura objetual en las ferias o encuentros de modificación corporal, y es
quien considerará la pertinencia y utilidad del producto; los clientes son beneficiarios de

la acción y disposición que precisa las intenciones de este proyecto; son quienes se
verán favorecidos con las disposiciones, elementos o principios de confort que se han
de considerar en el diseño del objeto.
El planteamiento del problema se estudia desde un contexto que influya en las
principales ferias del país, como lo son la Feria internacional, Expo Tattoo Medellín,
Bogotá Tattoo, Feria del Tatuaje Bogotá, Colombia, espacios para la socialización de
los diferentes artistas a nivel regional como internacional, y de espectadores y público
en general, ferias en las que se realiza la práctica del arte corporal desde perforaciones,
bodypaint y tatuaje.
Pero en este tipo de ferias se mantiene un paquete estandarizado de enceres por un espacio
de 2 metros por 3 metros, con condiciones básicas donde cada expositor “tatuador” tiene derecho
a un área determinada, y dentro de esta cuenta con una cantidad limitada de elementos que consta
de: una mesa básica de trabajo y dos sillas, según las que el expositor elija, más el servicio de
iluminación; cualquier tipo de adecuación adicional deberá realizarla el expositor o quien alquila
el espacio.

Ilustración 3. Stand.

Fuente: Montillo, L. (2013). Disposición de espacios expo tatuaje Medellín 2013. Medellín Colombia.

Las mesas, camillas o sillas para la elaboración de los tatuajes, en la mayoría de
las veces son muy aparatosas, no fáciles de transportar, ni de manipular, características
muy importantes para lograr la posición adecuada de reposo y la elaboración de un
tatuaje en diferentes partes del cuerpo.

Ilustración 4. Sillas para tatuar.

Fuente: López, C. (2012). Sillas para tatuar. Recuperado de http://shop.tattoo-
sum.com/taxonomy/term/35/all?page=1

En Cartago - Valle se entrevistan 5 tatuadores de los cuales solo una persona tiene
equipamento adecuado para realizar procedimientos, el restante de las personas dedicadas al
oficio del tatuaje, no tiene acceso a estos debido a que su costo es muy elevado, y la compra se
debe realizar sobre pedido en línea a los países donde se fabrica el producto, ya que este tipo de
soportes no es de fácil acceso a nivel nacional. Estas condiciones limitan el desarrollo del tatuaje
y el desempeño del tatuador, agregándole a esto el hecho de que las características del espacio
otorgado en los eventos mencionados no son las óptimas y no están adecuadas para el desarrollo
de estos procesos de pigmentación.

http://shop.tattoo-sum.com/taxonomy/term/35/all?page=1
http://shop.tattoo-sum.com/taxonomy/term/35/all?page=1

Ilustración 5. Disposición de materiales.

Fuente: Montillo, L. (2013). Disposición de espacios expo tatuaje Medellín 2013. Medellín Colombia.

Frente a esta situación, se pretende dar respuesta con un elemento práctico, que
genere confianza y aumente el nivel de confort, logrando en la persona que va a ser
tatuada una postura adecuada, y volver más efectivas las actividades en las cuales
cierta postura debe ser mantenida por largos periodos de tiempo.
El dispositivo propuesto va dirigido a expositores del arte corporal, “tatuadores”,
que están en una etapa de iniciación en el arte y no cuentan con los fondos suficientes
para adquirir diversos tipos de elementos que, en su mayoría, deben ser importados.
Con este diseño se pretende abarcar el mercado colombiano, implementando materias
primas locales; ello le permitirá también a los artistas nacionales un más fácil acceso y
participación en diferentes ferias, con un equipo de trabajo que les genere confianza y
ayude a su desarrollo como artistas. El dispositivo tiene en cuenta principalmente los
niveles de confort del cliente en la variación de las disposiciones corporales, además de
los diferentes procesos que se pueden realizar en un local con características de un
profesional, para que así el usuario obtenga el resultado esperado.

2. JUSTIFICACIÓN

La comunidad objeto de estudio se encuentra localizada en el municipio de Cartago,
Valle, y está conformada por cinco personas, en sus respectivos locales, que ejercen
actividades de modificación corporal. Aunque, según la Cámara de Comercio de
Cartago, solo dos de estas se encuentran registradas en la actualidad. Este grupo de
tatuadores es liderado por el propietario del local HOT ROT TATTOO, quien es el
presidente de la asociación de artistas del tatuaje y la perforación de Pereira, con una
trayectoria de más de 10 años de experiencia en procedimientos de modificación
corporal, y por INDUSTRIAL PIERCING TATTOO, un negocio con amplia trayectoria en
la ciudad de Cartago.

Por otra parte, las personas que no cuentan con registro legal ante la Cámara de
Comercio, no lo hacen debido al alto costo que conlleva la adecuación de un espacio,
por lo que no se encuentran en condiciones de instalar su propio local. Ellas realizan
los procedimientos en la casa de domicilio de cada una, o viajan realizando sus
trabajos a domicilio o en diferentes ciudades, dando a conocer su trabajo y aprendiendo
y desarrollando nueva técnica a través de experiencias compartidas en espacios como
ferias del tatuaje.

El propietario de INDUSTRIAL PIERCING TATTOO, promotor de la última feria de
tatuaje en la ciudad de Pereira, a través de una entrevista revela los siguientes datos
sobre estos eventos:

Las ferias de tatuaje a nivel nacional son promovidas por la asociación de
tatuadores de Colombia desde la capital del país. Normalmente esta delega una
cantidad de gente y tiendas de modificación a nivel nacional como promotores
para que inscriban a los tatuadores que van a participar en las ferias, y estos a su
vez realizan el trabajo de difundir y recolectar gente para que participe.

En la última feria de modificación corporal realizada en 2014 en Pereira, se logró
recolectar la siguiente información.

Gráfica 1. Porcentaje de los tatuadores en Cartago.

Fuente: López, C. (2014). Datos estadísticos tatuadores en Cartago. Cartago Valle.

Gráfica 2. Participación de tatuadores y asistencia del público a convención internacional de tatuajes.

Fuente: López, C. (2014). Datos estadísticos tatuadores en Cartago. Cartago Valle. Recuperado de entrevista
tatuador promotor de ferias (Industrial Pircing Tattoo).

A esta Convención asistieron un promedio de 60 tatuadores de diferentes
ciudades del país, quienes estuvieron durante los tres días del evento. Entre el público
general, asistieron aproximadamente 1000 personas de las cuales, durante los tres días
de duración de la feria, se tatuaron entre 150 y 180 personas, lo que arroja un
aproximado de, entre 4 a 5 tatuajes por tatuador.

Es importante resaltar que en un evento como este, mientras que en una tienda
profesional se pueden realizar entre uno y dos tatuajes diarios, en la vida cotidiana el
trabajo puede resultar más espaciado debido a que las personas, al asistir a un local en
su ciudad, se limitan al artista residente por lo cual se toman más tiempo para pensar
acerca de la técnica y el estilo que quieren, consultan si el tatuador lo domina de
manera eficiente, así como también son importantes los costos del procedimiento.

Mientras que a una feria de modificación corporal las personas interesadas en
tatuarse asisten con la convicción de realizarse un procedimiento, asesorarse en cuanto
a técnicas y artistas y de lograr un diseño a un costo favorable, realizadopor una
persona experta en una técnica específica para lograr aprovechar artistas de alto nivel
que no residen en su ciudad.

Por otra parte, como se viene diciendo, es evidente que las condiciones en que
se ven envueltos muchos tatuadores al momento de ejercer su arte en exposiciones
itinerantes, son precarias. En el desarrollo de la labor a menudo emplean mobiliario
inadecuado, o simplemente no pensado con la intencionalidad de servir en el ejercicio
de tatuar. Lo que se pudo comprobar desde el trabajo de campo realizado en
exposiciones ambulantes, es que para realizar la actividad creativa los tatuadores
utilizan mobiliario inadecuado, como lo demuestran las posturas desde las que se lleva
a cabo la práctica a partir del posicionamiento del cuerpo en sillas y mesas sobre
utilizadas.
El factor diferenciador, en la propuesta con que se piensa dar respuesta a las necesidades
ambulantes de los tatuadores, está dado por la capacidad de integrar a las consideraciones
ergonómicas la característica de portable, esto es, la integración que a la hora de la planificación
del diseño implica tanto las posiciones adecuadas de tatuador y tatuado como los de ergonomía y
los preceptos de portabilidad.
Tal vez uno de los elementos de mayor riesgo sea precisamente encontrar un
punto de equilibrio entre la portabilidad y las condiciones requeridas en términos
ergonómicos, pues al considerar la necesidad de desplazarse de un lugar a otro las

condiciones de adecuación aprestadas por la tienda se limitan, y con ello se pierden las
ganancias que los elementos dispuestos en la tienda brindan. Es todo lo atinente a la
cuestión ergonómica lo que sale perdiendo en exposiciones, entre otras cosas por la
dificultad que representa el desplazar los elementos pertinentes, lo que se convierte en
una limitación para tatuadores e incomodidad para quienes se someten a tatuarse, pues
no encuentran en dichos espacios los elementos indicados.
Existe otro valor fundamental desde el que es necesario pensar el diseño: la
comodidad. El estudio de ergonomía ofrece nociones de cómo propender por la
comodidad, por el bienestar del usuario y/o usuarios implicados en la actividad creativa.
Las posiciones a las que se ven sometidos tatuadores y tatuados al momento de
construir la acción en espacios itinerantes, se convierten en un signo de incomodidad y
por tanto, a modo de hipótesis se puede aventurar, incide esta sobre la calidad del trazo
y el dolor experimentado por el tatuado. Existe pues una relación marcada entre
medidas ergonómicas y comodidad, puesto que de la adecuación de un elemento a las
dimensiones corporales, la comodidad será subsidiaria de la adecuación.
El gran reto entonces y que dota de peso a la realización de este proyecto, es la
conjugación de dichos presupuestos para el diseño: portabilidad, ergonomía y
comodidad, pues pretenden innovar en el mercado al tiempo que dan respuesta a las
necesidades observadas durante las ferias itinerantes de tatuadores.
Las necesidades manifestadas por los tatuadores en sus muestras móviles, son
una prueba de importante que es contar con una solución integral y práctica a las
demandas de adecuación para la realización de su labor en espacios por fuera de los
habituales. Este principio de desarrollo de un elemento empieza a ser visto como
crucial, toda vez que la actividad del tatuador se desplaza de los cómodos estudios a
las concurridas ferias.
Las posibilidades reales que presenta el proyecto radican en las inconformidades
manifiestas, no solo en los testimonios verbales de los tatuadores, sino en las
expresiones que dejan ver las condiciones en las que los tatuadores llevan a cabo su
labor.

Elaborar uno o varios elementos para la puesta en práctica de la actividad del
tatuador por fuera de los circuitos convencionales de los estudios, dinamiza el
movimiento mismo de las ferias y encuentros ambulantes, puesto que facilita no sólo las
posibilidades de tatuado, sino de transporte y movilización, es decir, el diseño de los
elementos no se circunscribe como un elemento secundario sino como un actor
principal capaz de llevar el tatuaje con todo y las consideraciones de salubridad, por
fuera de los centros de tatuado.

3. RECOPILACIÓN TEÓRICA PARA EL DESARROLLO DE
PROCEDIMIENTOS DE MODIFICACIÓN CORPORAL EN FERIAS Y
CONVENCIONES DEL TATUAJE

3.1 Marco histórico

“Las deformaciones corporales, la pintura corporal, las escarificaciones y el tatuaje
son un lenguaje expresado a través de símbolos con los que podemos reconstruir, en
parte, los sentimientos de los hombres y las costumbres e ideologías de los
pueblos.”(Martínez, S. La piel como superficie simbólica, 2011, pag 10).
La cita anterior permite señalar que la práctica del tatuaje se ha convertido en
una expresión común dentro de diversos pueblos y culturas. Su peculiaridad es
evidente: emplea la piel como superficie simbólica. Por tanto, el tema permite analizar:
qué significa el tatuaje, a qué responde y cómo mediante él se buscan fines muy
diversos; las raíces y los significados del tatuaje, sus hallazgos estéticos y su poder de
representación de asuntos primordiales como la muerte, la sexualidad, la identidad y la
diferencia. Martínez (2011, pag 20) se refiere especialmente al entramado social en el
que surge esta práctica, con el fin de precisar su simbología y de situarla en el campo
de la estética actual.

En Suramérica, estas prácticas son ejecutadas por grupos indígenas, pero el
grado de jerarquía simbólica que este tipo de transformaciones corporales adquiere en
otras culturas y regiones geográficas, proyecta y amplía el análisis a ritos consumados
en África y Oceanía.

El periodo histórico en el cual se enmarca este análisis se fija en la época de la
expansión colonialista europea, cuando estas prácticas sufrieron una mayor
aculturación en el ámbito social europeo, en consecuencia, esta transformación
simbólica se sustenta en los cambios producidos en la representación y la construcción

de la identidad corporal de occidente a partir de los viajes a América, África, Asia y
Oceanía, especialmente durante los siglos XVIII y XIX.

En la sociedad contemporánea, a los jóvenes los aborda el deseo de demostrar
su singularidad a través de estéticas corporales y estilos de vida radicales, pero a
diferencia de muchos textos sobre este tema, este muestra las características positivas
de este mundo, muestra un recorrido por varias tribus urbanas que representan
diferentes características sociales y buscan diferentes ideales. Para manifestar la
pertenencia a estos grupos los jóvenes se tatúan sus cuerpos, con el fin de generar
identidad.

Como asegura Laura Porzlo ( 2004), se ha logrado conducir al cuerpo, no ya
como objeto del mundo, sino como medio de nuestra comunicación con él; al mundo,
no ya como suma de objetos determinados, sino como horizonte latente de nuestra
experiencia, sin cesar presente, también él, antes de todo pensamiento determinante
(pag 50).

3.2 Marco geográfico

Ilustración 6. Principales ferias de tatuajes en Colombia.

Fuente: López, C. (2014). Principales ferias del tatuaje en colombia. Cartago Valle.
En Colombia anualmente se organizan varias convenciones de tatuajes, entre
ellas, una de las más cercanas a Pereira tiene lugar en el municipio de Buga. Buga
Tattoo se celebra en el mes de abril y va por la cuarta versión. Así mismo, en la

agenda anual se celebran otras actividades relacionadas: en Junio y Agosto se
organiza la feria Bogotá Tattoo; en enero en Manizales la Feria Nacional del Arte
Corporal y en el mes de Octubre, Expotatuaje Medellín; en Pereira, la Convención
Internacionaldel Tatuaje. Estas actividades son las más importantes en su categoría,
pero otras ferias se han llevado a cabo en el país, en las ciudades de Cali, Bosa,
Tuluá y Cartago, con capacitaciones en bioseguridad.
Estas ferias tienen como fin, integrar la comunidad que ejerce la actividad del
tatuaje y a su vez generar un espacio de exposición para mostrar tendencias,
capacidades y como evento artístico. Son organizadas por las diferentes asociaciones
de tatuadores de cada región, donde se presentan artistas nacionales e internacionales.

Ilustración 7. Ubicación geográfica de los principales tatuadores en Cartago.

Fuente: López, C. (2014). Datos estadísticos tatuadores en Cartago. Cartago Valle.

Este grupo de tatuadores es liderado por el propietario del local HOT ROT TATTOO,
quien es el presidente de la asociación de artistas del tatuaje y la perforación de
Pereira, con una trayectoria de más de 10 años de experiencia en procedimientos de
modificación corporal, y por INDUSTRIAL PIERCING TATTOO, un negocio con amplia
trayectoria en la ciudad de Cartago.

3.3 Antecedentes

En su publicación, La Revista Cubana de Enfermería (2006) analiza las
enfermedades profesionales, ya que pueden desencadenar enfermedades comunes la
falta de condiciones ergonómicas en los puestos de trabajos, A través de los años la
ergonomía es la ciencia que estudia cómo adecuar la relación del ser humano con su
entorno, según la definición oficial que el Consejo de la Asociación Internacional de
Ergonomía (IEA, por sus siglas en inglés) adoptó en agosto del 2000. Una de sus
ramas, la ergonomía física, estudia las posturas más apropiadas (Precauciones en el
sistema visual).
Adaptar el trabajo al hombre y cada hombre a su trabajo. La gran mayoría de los
factores de riesgo son introducidos en las actividades laborales sin estudios previos de
su efecto en la salud. En general, las normas de prevención se desarrollan una vez
producido el daño y muchas de éstas aparecen mucho tiempo después de ser
conocidos estos efectos.

En general, las normas de prevención se desarrollan demasiado tarde, pues una
vez producido el daño aparecen las posibles soluciones. La ergonomía y los factores de
riesgo de salud ocupacional deben ser contemplados de forma sistematizada en cada
puesto laboral, medida que en la mayoría de locales de tatuaje pasa desapercibida, no
se realizan revisiones periódicas, ni se emplean los equipos adecuados para su
accionar.
Ergonomía se puede definir como un conjunto de conocimientos de las
habilidades humanas, sus limitaciones y características, estas son relevantes para el
diseño de los puestos de trabajo; El diseño ergonómico es la aplicación de estos
conocimientos posteriormente analizados para el diseño de herramientas, máquinas,
sistemas, tareas, trabajos y ambientes más seguros, confortables y de uso humano
efectivo.
La ergonomía tiene dos grandes ramas: una de ellas se refiere a la ergonomía
industrial, biomecánica ocupacional, esta se concentra en los aspectos físicos del
trabajo y capacidades humanas como postura, fuerza y repeticiones de movimientos,
una segunda rama se refiere a los factores humanos orientada a los aspectos
psicológicos del trabajo como la carga mental y la toma de decisiones, esta genera aun
mayor interés para el proyecto, pues los sujetos de estudio han manifestado sentir
molestias como las mencionadas al momento de trabajar con elementos no aptos.
Estas molestias en el procedimiento del tatuaje pueden verse como el efecto de
una extensión sobre los tejidos internos del cuerpo, por ejemplo, la compresión sobre
un disco espinal por la carga, tensión alrededor de un músculo y tendones por un
agarre pequeño de las agujas o piezas intercambiables con los dedos o las
características físicas asociadas con un objeto externo al cuerpo como el peso de una
caja, presión necesaria para activar la máquina tatuadora o la que se aplica al unir dos
piezas.

Prevención salud ocupacional:
 Evitar el desmejoramiento de la salud del trabajador por las condiciones de
trabajo.
 Proteger a los trabajadores de los riesgos resultantes de los agentes nocivos.
 Mantener a los trabajadores de manera adecuada a sus aptitudes fisiológicas y
psicológicas.
 Adaptar el trabajo al hombre y cada hombre a su trabajo. La gran mayoría de los
factores de riesgo son introducidos en las actividades laborales sin estudios
previos de su efecto en la salud.
La postura:
 En el hombro: Abducción o flexión mayor de 60 grados que se mantiene por más
de una hora-día, se relaciona con dolor agudo del cuello, las manos arriba o a la
altura del hombro se relacionan con tendinitis y varias patologías del hombro.
 En la columna cervical: Una posición de flexión de 30 grados toma 300 minutos
para producir síntomas de dolor agudo, con una flexión de 60 grados toma 120
minutos para producir los mismos síntomas, la extensión con el brazo levantado
se ha relacionado con dolor y adormecimiento cuello - hombro, el dolor en los
músculos del hombro disminuye el movimiento del cuello.
 En la espalda baja: El ángulo sagital en el tronco se ha asociado con alteraciones
ocupacionales en la espalda baja, la postura puede ser el resultado de los
métodos de trabajo (agacharse y girar para levantar una caja, doblar la muñeca
para ensamblar), o las dimensiones del puesto de trabajo (estirarse para alcanzar
un objeto o arrodillarse en un espacio pequeño). Es la posición que el cuerpo
adopta al desempeñar un trabajo. La postura agachada se asocia con un
aumento en el riesgo de lesiones, generalmente se considera que más de una
articulación que se desvía de la posición neutral produce alto riesgo de lesiones.
 En la muñeca: La posición de flexión y extensión se asocia con el Síndrome de
túnel del carpo, desviación ulnar (hacia afuera) mayor de 20 grados se asocia con
un aumento de dolor y datos patológicos.

3.4 Estado del arte

“Hoy en día las unidades odontológicas portátiles están adoptándose a las
necesidades físicas de los odontólogos y de los pacientes con el fin de tener un mejor
desempeño de los procedimientos odontológicos que se desarrollan en las brigadas”
(Acosta, 2009, p.12).

Actualmente en el sector de la salud se trabajan proyectos como unidades
odontológicas móviles con el objetivo de facilitar procedimientos odontológicos,
generando un puesto de trabajo que optimizan las actividades odontológicas y el
desarrollo de las brigadas de salud, en sitios de difícil acceso como las veredas, con el
fin de proporcionar servicios de salud a los campesinos de la región.

Con el trascurso del tiempo este servicio toma fuerza multiplicando los puntos de
atención, donde el personal médico con el apoyo del Ejército Nacional y del Ministerio
de Protección Social crean una ley y se regulan los requisitos para el desarrollo de las
brigadas en las que participan oftalmólogos, odontólogos, optómetras, etc.; los cuales
cuentan con un equipo técnico para llevar a cabo diferentes intervenciones según el
área médica.Para estos servicios el personal odontológico utiliza unidades portables, en el
mercado colombiano la fabricación es bastante alta, pero todas funcionan bajo un
mismo principio de ensamble con características similares, razón por la que se
interviene desde el diseño, con el desarrollo de unidades móviles, portables de fácil
armado y que genera protección y facilita diferentes posturas, con el fin de realizar y
optimizar los procedimientos dentales ya que son los más frecuentes en una brigada de
salud, y es necesario precisar las condiciones técnicas para la atención que se realizan

en infraestructuras físicas no destinadas a la atención en salud, o en áreas de difícil
acceso.

3.5 Marco conceptual

¿QUÉ ES EL TATUAJE?
´´Tatuaje viene de tatau, palabra polinesia en la que ta es dibujo y tau es piel. Una
práctica multicultural que de forma manual, o más recientemente con una máquina,
introduce tinta bajo la piel´´ (Morín, 2009, p.37). Para la realización adecuada del
presente proyecto se hace necesario conocer los orígenes de esta práctica, el
significado de la palabra tatuar especifica lo que se realiza al marcar la piel.

Edgar Morin y Alfredo Nateras (2009) señalan que, La práctica del tatuaje ha
estado presente en varias de las sociedades y se vincula a actividades que pueden
darse de forma individual o colectiva, su relevancia radica en la intención de hacer del
cuerpo un mapa de significados y memoria; el tatuaje en su práctica y significado
persigue varios objetivos, que pueden ser estéticos o cosméticos, un valor práctico para
buscar la belleza por medio de estos métodos, como también pueden entrar a ser parte
de los sistemas moda, debido a la masificación de las imágenes, este acto puede
realizarse por la iconografía que denota y no por su significado, de cualquier forma se
debe reconocer que el tatuaje ha hecho parte de la historia de la humanidad.

3.6 La práctica del tatuaje:

La creciente industria del tatuaje se fue consolidando y construyendo en primera
instancia a partir de espacios clandestinos, sobre los que muy pocos tenían
conocimiento, de allí se pasó a los espacios itinerantes y locales en las ciudades, este

cambio se dio en gran proporción debido a la creación e implementación de la
tecnología para alterar los cuerpos, la maquinaria cada vez más precisa y a la creación
de ferias y exposiciones como un espacio visible para admirar los trabajos realizados,
mostrárselos a los demás artistas y a un público cada vez más diverso, más
heterogéneo que influye en la creación de estilos diferentes, de iconografías más
fuertes y de múltiples motivaciones, a su vez las ferias proporcionan un espacio de
interacción e identificación con otros profesionales del tatuaje, de conocimiento sobre
técnicas que se podrían implementar, además de ser un espacio para crear demanda y
oferta con diferentes públicos como lo señala (Domínguez, 2009, p.187).
María de Lourdes Gómez y Claudia Pallares (2009) señalan que con la aparición de la
actividad del tatuaje surgieron las personas que lo realizaban, los tatuadores existentes en todas
las sociedades a lo largo de la historia, desempeñan un papel fundamental dentro de la comunidad
ya que son los encargados de transformar los cuerpos de la manera que la persona lo desee, con el
significado que esta quiera darle, aunque el reconocimiento profesional se ha hecho esperar, ya
que esta práctica se menciona como una actividad económica pero no se reconoce como una
profesión, no se otorga título,no es un procedimiento regulado y controlado por la ley, se gana
dinero al realizarlo y se necesita de una preparación especial, pero aun así no requiere de
capacitación educativa; el reconocimiento profesional se limita a los practicantes de procesos
cosmetológicos, maquillistas, cosmetólogos, dermatólogos y cirujanos plásticos que practican la
actividad del tatuado en las cejas, los parpados y los labios.
Siguiendo con la idea de las autoras, La situación legal mencionada en el párrafo
anterior, desencadena una serie de hechos alrededor de la práctica y realización del
tatuaje, los servicios que se prestan los tatuadores se dan a conocer a través de
presentaciones en ferias o exposiciones del tatuaje y piercing, a través de
recomendaciones de otros clientes que acuden a sus locales; no se realiza publicidad,
no se presentan en los medios de comunicación comunes, rara vez publicitan en
páginas amarillas o revistas, por un lado debido a sus altos costos, de allí que el
espacio de ferias sea vital para su proceder, el reconocimiento de su actividad artística
y el desarrollo de su actividad económica.

3.7 Exposiciones y ferias de tatuaje:

¨El fenómeno de ferias se da a través espacios semipúblicos y públicos donde se
hacen visibles las expresiones culturales de la alteración corporal.¨ (Dominguez, 2009,
p.183).
Las ferias y exposiciones actúan como un medio de reconocimiento, para los
profesionales del tatuaje, allí se hace visible sus creaciones y allí radica la importancia
del equipo a utilizar.
Actualmente en Colombia se realizan ferias en diferentes ciudades: Bogotá:
convención internacional de tatuadores realizada en junio y agosto, Medellín: expo
tatuaje realizada en el mes de octubre, Manizales: exposición llevada a cabo en el
marco de las ferias, realizada en enero; estas actividades acogen a miles de personas
interesadas en el mundo creciente del tatuaje, tatuadores, clientes comunes con gran
parte de su cuerpo tatuado, como algunos que buscan realizar en su piel la primera
marca, individuos de todas las edades ampliando cada vez más el universo de esta
actividad.
Para la realización de estas ferias los profesionales del tatuaje deben contar con
un equipo para así realizar su trabajo de forma óptima, este equipo consiste en:
maquinas, pigmentos, regulador, implementos de aseo y bioseguridad, sillas y mesas,
estas últimas pueden ser proporcionadas por los organizadores de la feria, cuando los
tatuadores así lo requieran, deben pagar por este servicio; las sillas y mesas dadas por
la organización no son las más adecuadas, no cuentan con las normas básicas de
ergonomía y dificultan la realización de la actividad, tanto para el tatuador como para el
cliente.

3.8 Ergonomía:

La organización del área de trabajo debe tener como pauta el análisis de los
movimientos que se ejecutan tanto en actividades generales como específicas, estos
determinan la fatiga a la que puede estar expuesto un individuo y las medidas
pertinentes de seguridad y correctivas.
El cliente como usuario beneficiado del proyecto, en plena realización de la
actividad de pigmentación puede presentar diferentes padecimientos desarrollados por
la falta de uso de un equipo adecuado, el temblor es uno de ellos, se da cuando se
genera un esfuerzo por mantener una posición o una dirección dada, crece cuando se
esfuerza por no temblar y cuando aparece la fatiga, decrece cuando el trabajo se hace
con un punto de apoyo con frotamiento (Cavassa, 2006, p.58).
La fatiga es otra de las molestias presentadas, puede ir desde trastornos
psíquicos y sensaciones subjetivas de cansancio, teniendo como resultado cambios de
comportamiento cognitivos y motivacionales, hasta la fatiga muscular, resultado de una
actividad dinámica o estática, los músculos que sufren de hipersensibilidad cada vez
que tienen que contraerse, como los espasmos o los calambres que son contracciones
que obedecen a áreas débiles locales, en conclusión la fatiga es un estado de ánimo
que acusa modificaciones fisiológicas del cuerpo o cansancios psicológicos.
El medio ambiente de trabajo también es uno de los elementos fundamentales a
tener en cuenta cuando se analiza el comportamiento, el rendimiento y la motivación del
trabajador, ya que pueden afectardirectamente su salud, desempeño y comodidad.
¨La capacidad física, representada por la salud física, y la capacidad mental, por
su poder de razonamiento y de control, agotan sus reservas en un ambiente de trabajo
deteriorado, insalubre y con presiones de todo tipo¨ (Cavassa, 2009, p. 95).
Es por estas razones que las condiciones ambientales deben ser adecuadas para
evitar llegar a sobrepasar los límites de resistencia al esfuerzo, el individuo se enfrenta

en su trabajo a una serie de problemas de eliminación de temperatura, humedad, ruido
y vibraciones, iluminación y fuerzas de aceleración y desequilibrio.

3.9 Marco legal:

Marcarse el cuerpo con tinta es una práctica cultural que ha ido tomando fuerza
entre las sociedades contemporáneas. La fuerza con que dicha libertad es consagrada
en la carta constitucional colombiana respalda la facultad que reivindica al cuerpo como
lugar de expresión de la identidad cultural, como espacio donde se recrea la
personalidad del ciudadano. La constitución política de Colombia así da cuenta en el
título 2, capitulo 1, artículo 16 “Todas las personas tienen derecho al libre desarrollo de
su personalidad sin más limitaciones que las que imponen los derechos de los demás y
el orden jurídico” (párr. 1).
El tatuaje debe ser comprendido, a razón de este proyecto, como una labor no
sólo artística, sino una actividad que prepondera, por el derecho de libre expresión de
aquellos seres humanos que desean no sólo un trabajo de calidad, sino una atención
garantizada por correctas acciones de trabajo, siendo esta una marca permanente,
personal e histórica, se relacionan los siguientes artículos y normas a beneficio del
proyecto.
CONSTITUCION POLÍTICA DE COLOMBIA - ARTÍCULO 16. Todas las personas
tienen derecho al libre desarrollo de su personalidad sin más limitaciones que las que
imponen los derechos de los demás y el orden jurídico.
El anterior articulo está plasmado en la constitución política de Colombia, título II:
de los derechos, las garantías y los deberes, capítulo I: de los derechos fundamentales,
y tiene vital importancia en este documento ya que refleja el derecho que tienen las
personas de someterse a cualquier procedimiento de modificación corporal, en este
caso la pigmentación de la piel, esta actividad no interviene en los derechos de las

demás personas que pertenecen a una comunidad, y para quien lo porta tiene gran
significado personal.
Dada la importancia de la bioseguridad en estas prácticas se genera un
documento por parte del congreso de Colombia ,texto aprobado en sesión plenaria 71
de 2007 senado, por la cual se reglamenta las practicas del tatuaje y perforación de
bodypiercing y se dictan otras disposiciones (contiene 14 artículos cuyo contenido se
puede visualizar en el siguiente blog: eltatuajeenlasferias.blogspot.com).
El cual informa:

3.9.1 Título III - Formación del tatuador o piercer

En este capítulo correspondiente al artículo 8 se especifica la formación y
capacitación que debe tener la persona dedicada a la actividad, cumpliendo con
conocimientos específicos en el área de la salud como: primeros auxilios, técnicas de
esterilización, enfermedades de transmisión hemática entre otros, también se
especifican la capacitación en riesgos laborales lo cual mejora las condiciones de la
actividad y otorgando tranquilidad al usuario.

3.9.2 Título IV - Información y consentimiento de los usuarios

En este capítulo, correspondiente al artículo 9 se informa al tatuador o piercer los
procedimientos de comunicación que se deben llevar con el cliente, con el fin de
comunicarle los riesgos y cuidados posteriores a la práctica, también la información que
el tatuador o piercer debe tener de su cliente ya que es necesario que este sea revisado
con anterioridad por un profesional de la salud con el fin de conocer su condición la
posibilidad de llevar a cabo la actividad.

Otro punto importante que se informa dentro del articulo hace referencia a el
consentimiento escrito que debe firmar el usuario donde se especifica el tipo de servicio

y las especificaciones del procedimiento, por ultimo dentro del capítulo se informa la
documentación que debe tener el tatuador en el establecimiento y como exhibirlo para
que este a la vista de quien pueda interesar.

3.9.3 Título V – Prohibiciones

En el capítulo V concerniente a las prohibiciones, se especifica dentro del articulo
10 las prácticas prohibidas o no recomendadas por el tatuador ya que estas podrían
incurrir en un riesgo para el usuario es así como se citan las siguientes actividades:
ejercer bajo efectos del alcohol o alucinógenas, llevar a cabo la practica en lugares que
no cumplan con las características requeridas y llevar a cabo prácticas que no sean
propias del ejercicio de su trabajo.

3.9.4 Título VIII – Sanciones

Para finalizar se consignan las sanciones dadas por la ley por el incumplimiento
de lo antes mencionado en el documento las cuales van desde el cierre temporal o
definitivo del establecimiento, la cancelación de la inscripción de forma temporal o
definitiva y multas.

3.10 Marco bioético:

Destinado al cumplimiento por parte de las instalaciones donde se practican
actividades del tatuaje y la perforación bodypiercing con el fin de establecer y ordenar
estas prácticas para evitar infecciones y contagio de enfermedades existe una
regulación de los procedimientos direccionadas a contribuir al bienestar y al cuidado de
la integridad del paciente.

Dentro del documento se consigna la reglamentación de las practicas del tatuaje y
la perforación bodypiercing, dividido en subtemas de la siguiente manera Título I:
Disposiciones Generales, Título II: requisitos que deben cumplir los establecimientos
referente a las condiciones higiénico- sanitarias. Título III: Formación del tatuador o
piercer, Titulo IV: Información y consentimiento de los usuarios, Título V: prohibiciones,
Titulo VI: Inspección y control, Titulo VII: Gestión de Residuos y por ultimo Titulo VIII:
Sanciones, es así como se reúne toda la información necesaria que se requiere dentro
de las practicas del tatuaje y la perforación, siendo su cumplimiento una base para una
correcta ejecución de la actividad teniendo en cuenta condiciones de salubridad y
orden.

3.10.1 Título II - Requisitos de los establecimientos y condiciones higiénico-sanitarias de
realización de estas prácticas.

Este capítulo resume en cuatro artículos los requisitos principales que se deben
llevar a cabo para responder a las condiciones higiénico sanitarias de estas prácticas,
dentro del articulo 4 el primero que se considera dentro del Título II se puede evidenciar
las condiciones con las que deben cumplir los establecimientos es decir el lugar físico
donde se pretende llevar a cabo la actividad y es asi como se subdivide en dos puntos
fundamentales el primero que determina las áreas debidamente señalizadas y
restringidas para el público general como: área de espera, trabajo, preparación del
material, lavamanos y de almacenamiento y el segundo las condiciones higiénico
sanitarias generales a tener en cuenta para esta clase de procedimientos y para el
desarrollo de la propuesta como : limpieza, iluminación, orden y primeros auxilios.
En el artículo 5 se determinan las condiciones de los equipos e insumos, los cuales
deben reunir condiciones higiénicas de forma que eviten infecciones y contagio de
enfermedades durante el procedimiento, se determina cuales implementos deben ser
de un solo uso como los utensilios de rasurado, las agujas y jeringas, cuáles deben ser
esterilizados antes de las prácticas como aquellos que entran en contacto con la piel y

no son de un solo uso y por ultimo cuales deben tener el registro Invima como las joyas
y pigmentosEn el artículo 6 se declara que las Secretarias de salud deben abrir un registro
para los tatuadores o piercers y estos cumplir con una previa acreditación y
capacitación, además se señala que estos deben contar con el concepto sanitario
favorable de las secretarias de salud con base en el cumplimiento de los requisitos.

En el artículo 7 se determinan las condiciones durante el procedimiento, las
practicas antes de la actividad, durante y después para garantizar la seguridad del
usuario.

3.10.2 Título VII: Gestión de Residuos

En este capítulo comprendido por el artículo 12 se informa que los establecimientos
que realizan estas prácticas deben contar con un adecuado manejo de los residuos con
el fin de evitar la transmisión de infecciones y enfermedades.

4. IDENTIFICACIÓN DE LA POBLACIÓN OBJETO DE ESTUDIO

Gráfica 3. Identificación de la población objeto de estudio

Fuente: López, C. (2014). Gráfica de la población objeto de estudio. Cartago Valle

Ilustración 8. Observación no participante

Fuente: López, C. (2014). Espacios de trabajo para diseñar un tatuaje. Cartago Valle

En la anterior imagen se analiza procedimientos y las posturas en diferentes partes del
cuerpo y adoptando diferentes pociones las cuales no son adecuadas y no permiten
total reposo y apoyo para optimizar el procedimiento.

5. ANÁLISIS DE TIPOLOGÍAS

Ilustración 9. Análisis tipología 1.

Fuente: López, C. (2014). Elementos de soporte tipología 1. Cartago Valle.

Ilustración 10. Análisis tipología 2.

Fuente: López, C. (2014). Elementos de soporte tipología 2. Cartago Valle.

Ilustración 11. Análisis tipología 3.

Fuente: López, C. (2014). Elementos de soporte tipología 3. Cartago Valle.

Ilustración 12. Análisis tipología 4.

Fuente: López, C. (2014). Elementos de soporte tipología 4. Cartago Valle.

Ilustración 13. Análisis topología 5.

Fuente: López, C. (2014). Elementos de soporte tipología 5. Cartago Valle.

6. VARIABLES Y CATEGORÍAS DE ANÁLISIS, INFOGRAFÍA Y MARCO
TEÓRICO

Ilustración 14 variables y categoria de analisis

Fuente: López, C. (2014). Variables y categorías de análisis. Cartago Valle.

7. OBJETIVOS OPERATIVOS

7.1 Objetivo general

Desarrollar un puesto de trabajo que mejore las condiciones tanto productivas
como de confort desde la ergonomía sistémica, en la relación tatuador-cliente, al
momento de realizar un procedimiento en las ferias de modificación corporal.

7.2 Objetivos específicos

- Desarrollar la propuesta de configuración del puesto de trabajo a partir del
análisis ergonómico, con el fin de garantizar la salud postural tanto del tatuador
como del cliente
- Determinar las interacciones Tatuador-usuario a partir del análisis biomecánico
de la actividad, con el fin de garantizar la productividad y el confort en la
realización de las actividades del tatuador.
- Determinar las características de portabilidad y ajuste a las condiciones
ambientales de los espacios destinados para la realización de ferias de
modificación corporal
- Emplear tecnologías locales para el desarrollo, acceso y fortalecimiento de la
producción a nivel regional.

8. PROCESO DE DISEÑO
8.1 Metodología de diseño
Ilustración 15. Diagrama metodología de diseño.

Fuente: López, C. (2014). Proceso de diseño centrado en el usuario. Recuperado de https://es.pinterest.com/

El Diseño Centrado en el Usuario (DCU), como filosofía de diseño, engloba o se
relaciona con un heterogéneo conjunto de metodologías y técnicas que comparten un
objetivo común: conocer y comprender las necesidades, limitaciones, comportamiento y
características del usuario, involucrando en muchos casos a usuarios potenciales o
reales en el proceso.

https://es.pinterest.com/

8.1.1 Desarrollo

Aprender sobre las partes interesadas, Identificar los usuarios y grupos de interés:

Gráfica 4. Tatuadores en Cartago – Valle.

Fuente: López, C. (2014). Tatuadores en la ciudad. Cartago Valle.

En Cartago valle actualmente existen 5 locales o personas reconocidas que
desarrollan el oficio de modificación corporal, según la cámara de comercio de Cartago
solo 2 locales están registrados, a cada uno de ellos se les realizo una entrevista con el
fin de obtener información precisa de como desarrollan su labor, también se realiza una
observación no participante del desarrollo de algunos trabajos y los elementos que
utilizan para desarrollar un tatuaje en sus espacios de trabajo.

8.1.2 Usuario

Como se puede observar en las diferentes entrevistas realizadas los rangos de
edades más frecuentes que recurren a realizarse un procedimiento son entre los 20 a
los 30 años de edad, tanto en hombres como en mujeres, se observa que estas
personas tienden en su mayoría a realizarse tatuajes en las diferentes partes del cuerpo
que comprenden el tren superior como lo son los brazos, la espalda, el cuello, el pecho
y en el caso de las mujeres en el omoplato, el pecho y muy comúnmente recurren al
maquillaje permanente.

8.1.3 Descubrir objetivos y necesidades

Las acciones y los movimientos son muy limitados y lograr una posición cómoda
para realizar el trabajo se convierte en un problema ya que el mobiliario con el que se
cuenta en las ferias de modificación corporal es muy básico y en algunas ocasiones
insuficiente para lograr un óptimo rendimiento, ya que no cuentan con los puntos de
apoyo y descanso apropiados para estar en total disposición.

8.1.4 ¿Cuáles son los requerimientos?

Los objetivos del proyecto dan un enfoque hacia qué rumbo tiene que tomar el
desarrollo y características con las que se deben cumplir, por otra parte se generan
requerimientos que se desarrollan en la fase siguiente del proyecto.
8.1.5 ¿Cómo se hace ahora?
En las tiendas de tatuaje o locales se dispone de diferentes elementos para el
desarrollo pleno de un procedimiento de pigmentación de la piel como son sillas
reclinables, soportes adicionales, todo un equipamiento pensado para la disposición de

la diferentes piezas de la maquina como regulador. Agujas pigmentos, caps,
desechables y contenedores de residuos que hace más fácil y más cómodo el proceso
de pigmentación.

Ilustración 16. Disposición de elementos HOT ROT TATOO.

Fuente: López, C. (2014). Elementos para el desarrollo de un tatuaje. Cartago Valle.

Ilustración 17. Disposición de elementos HOT ROT TATTOO parte 2.

Fuente: López, C. (2014). Elementos para el desarrollo de un tatuaje. Cartago Valle.

Mientras que para poder participar en los diferentes tipos de ferias se debe
contar con un equipamiento básico que consta de sillas, mesas para disponer los
diferentes elementos, bandejas, pigmentos, regulador, cubiertas plásticas, recipientes
de desechos punzantes y de primer uso.
La organización de las ferias presta el servicio de equipamiento y espacio a los
artistas que lo deseen, este consiste en un área de 2.5 metros de ancho por 1.5 metros
de profundidad, equipados con un mobiliario básico.
Ilustración 18. Disposición de espacio en una feria de modificación corporal.

Fuente: Montillo, L. (2014). Disposición de espacios Buga Tattoo. Buga Colombia.

Ilustración 19. Área de elementos de feria.

Fuente: Expopanel. (2014). Elementos para tatuadores. Pereira Risaralda.

Ilustración 20. Silla tipo feria.

Fuente: López, C. (2014). Elementos para el desarrollo de un tatuaje. Cartago Valle.

Ilustración 21. Mesa rectangular.

Fuente: López, C. (2014). Elementos para el desarrollo de un tatuaje. Cartago Valle.
Las posiciones