RESTAURACION EN METALES

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RESTAURACION EN 
METAL 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
OBJETIVO DE LA ASESORIA EN METALES 
 
Es un soporte fundamental para el planteamiento que realiza el restaurador, que le 
permite una visión más clara sobre los metales, procedimientos de elaboración 
utilizados por la artista detección de fallas estructurales o de fabricación. 
También facilita el diagnostico de las posibles técnicas de restauración más 
acordes al manejo original de la obra. 
La comunicación restaurador-asesor permite una propuesta más clara y acorde a 
las necesidades para la preservación del patrimonio cultural representado por las 
obras de estudio. 
 
ALCANCE 
Se pretende lograr unas propuestas de intervención que no alteren la lectura 
original de la obra, siendo siempre reversibles, aproximándose lo más fiel en 
técnica al original con una meta de protección y conservación. 
El asesor de metales debe ser una persona con una amplia experiencia y 
reconocimiento en el trabajo de esculturas, técnicas de fundición como son: arena, 
cera perdida y arena de gas. También conocerá las propiedades de los metales 
con las que fueron hechas las obras en este caso acero, hierro gris, bronce y 
latón. En el momento de intervenir las obras se identificará y dará uso apropiado 
de los recursos técnicos para poder conservar y preservar la estructura, la lectura 
visual que los autores desearon en un principio esto quiere decir un debido uso de 
soldadura de autógena, tig, arco, soldaduras blandas, cincelado, acabados como 
patinas, capas cromáticas (pinturas industriales) elaboración de moldes y 
recuperación de planos. 
 
 
 
 
 
 
TÉCNICA DE ELABORACIÓN 
 
 
 
1. CÓDIGO 1 
PLAZOLETA UNIVERSIDAD DEL ROSARIO 
MONUMENTO A GONZALO JIMENEZ DE QUESADA 
 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura figurativa de cuerpo completo de pie. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado, soldadura, y fundición a la cera perdida. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce. 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura esta patinada con un color oscuro, las uniones de la soldadura han 
sido cinceladas, tiene una capa bituminosa que la oscurece. 
• Observaciones 
Se encuentra en buen estado, está fijada con tornillos y tuercas a la vista de 
acero; se aprecia en la base soldaduras de relleno de anteriores puntos de 
anclaje. 
Se ve los diferentes puntos de unión realizados con soldadura que van a lo largo y 
ancho de la escultura tiene una fisura en la mano de la parte derecha. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Objeto 
Se pretende lograr la conservación debida de la obra identificando intervenciones 
anteriores, que hayan podido alterar la presentación estética de la obra, y que a la 
vez hayan podido ir en deterioro de la misma. 
 Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
Técnica 
1. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
2. Retiro de capas de intervenciones anteriores hasta llegar a la patina 
original. 
3. Soldadura y pulimento de fisura presente en la espada. 
4. Esta soldadura se realizara utilizando autógena y soldadura de tig. 
5. Recuperación de patina. 
6. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
1. PROPUESTA 
 
Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, soldadura de fisuras, 
retiro de capa protectora de anteriores intervenciones, recuperación de patina, 
aplicación de capa protectora según criterio del equipo de restauración. 
 
2. Tiempos 
Soldadura de fisura en la espada 2 días 
Pulimento de soldadura 2 días 
 
3. Costo de la intervención 
$2´000.000 (dos millones de pesos m/c) 
 
4. CÓDIGO 5 
FACHADA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES 
RELOJ DE LA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS NIEVES 
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Reloj ubicado en campanario de iglesia 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Tablero en acero esmaltado con estructura armada con tornillos, maquinaroa del 
reloj industrial eléctrica. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce, acero. 
• Acabados y detalles particulares 
Es un reloj que trabaja con electricidad, su tablero es bastante grande hecho en 
acero esmaltado para impedir la corrosión, esta soportado sobre una estructura de 
ángulo de acero. 
• Observaciones 
El reloj presenta más de 20 perforaciones de proyectil de alto calibre, que muy 
posiblemente destruyo la maquinaria original, obligando hacer reemplazada por 
una más moderna que trabaja con corriente eléctrica, no se encuentra 
funcionando en este momento. 
1. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y del tablero para 
que este en uso. 
2. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
3. Técnica 
 
4. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
5. Desoxidación de orificios por proyectil y aplicación de pintura marina de 
color blanco para impedir la futura corrosión del tablero y soportes del reloj. 
 
6. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
7. CÓDIGO 6 
PLAZA DE SAN VICTORINO 
LA GRAN MARIPOSA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura abstracta. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado, soldadura, atornillado, ensamblado y contrachapado. 
• Material (Bronce, latón…) 
Acero laminado. 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura fue lijada, tapada las uniones con masilla epoxicas y pintada. 
• Observaciones 
Presenta suciedad, oxidación, corrosión y pérdida de la capa de pintura; 
deformación de planos. 
8. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, recuperación de módulos, desoxidación y 
pintura de la escultura. 
9. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de soldadura, 
reposición y cambios de elementos de composición de la escultura que presenta 
un alto deterioro por contaminación y vandalismo el resto del equipo analiza y se 
apoya para hacer un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta 
económica). 
10. Técnica 
 
11. Limpieza con chorro de arena 
12. Desmonte de elementos fijados con tornillos en mal estado. 
13. Desmonte de la escultura para permitir la intervención arquitectónica 
utilizando grúas telescópicas, equipos de oxicorte y plasma. 
14. Elaboración de elementos de reposición. 
15. Imprimación y pintura. 
16. Reubicación 
17. Repinte. 
18. Dada las condiciones de deterioro se recomiendalimpieza, retiro de 
basuras ubicadas en el platón, se desmontara toda la fuente utilizando 
andamios. Esta fuente es modular, se debe realizar la numeración de las 
partes que la conforman más el registro fotográfico. 
 
Requiere una limpieza profunda con chorro de arena para retirar la suciedad, 
óxidos y corrosión, previa separación y desmonte. 
 
19. Propuesta 
Esta pieza se trabajara insitu haciendo un desmonte con una grúa telescópica, se 
repondrán elementos que están en alto grado de deterioro, se limpiara con chorro 
de arena, trabajo de pintura, anclaje y ubicación nuevamente. 
20. Tiempo 
4 meses 
21. Valor de la intervención 
$116´970.000 (ciento dieciséis millones novecientos setenta mil pesos m/c) 
 
22. CÓDIGO 7 
PLAZA CALDAS 
MONUMENTO A FRANCISCO JOSE DE CALDAS 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de bulto, figura humana erguida con traje. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición a la cera perdida con núcleo 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
Escultura patinada, figura humana con traje erguida con una esfera entre las 
piernas de la ubicación estelar. Excelente fundición en la que no se aprecia los 
bebederos ni las chimeneas del proceso de elaboración; en la parte inferior tiene 
una pequeña perforación intencional que sirve como medio de transpiración para 
la perdida de humedad interior. Se percibe de forma sutil la unión de los táseles en 
la elaboración del molde. 
Tiene pequeños surcos producidos por el agua que escurre; llevando con ella 
agentes corrosivos producidos posiblemente por las palomas y la contaminación 
ambiental. 
• Observaciones 
Está en muy buenas condiciones, pero tiene al parecer una capa de un pigmento 
oscuro que la recubre no siendo esta la pátina original. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
23. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y preservar el aspecto visual que en su 
momento inicial tuvo la escultura. 
Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
24. Técnica 
 
25. Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
26. Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
27. CÓDIGO 8 
PLAZOLETA DE SANTANDER FRANCISCO DE PAULA 
SANTANDER 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de bulto, figura masculina de pie. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Cera perdida con núcleo. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
La obra presenta una pátina y es un excelente trabajo de fundición. 
• Observaciones 
Presenta suciedad, la escultura esta ensamblada en dos cuerpos que se unen 
utilizando unos tornillos de bronce finamente terminados de tal forma que no son 
perceptibles en la distancia, la unión ni los tornillos. En el pie derecho tiene un 
faltante de una espuela. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
28. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, reposición de elemento faltante y limpieza. 
29. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
30. Técnica 
 
1 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando 
cepillos, brochas, solventes y secado. 
2 Retiro de capas de protección de intervenciones anteriores. 
3 Recuperación de patina en sitios expuestos. 
4 Aplicación de capa protectora según recomendaciones del equipo de 
restauración. 
1. PROPUESTA 
 
5 Reposición de faltantes 
6 Elaboración de moldes espuela, fundición y soldadura 
 
2. Tiempo de la intervención 
15 días 
3. Valor de la intervención 
$4000.000 (cuatro millones de pesos m/c) 
 
4. CÓDIGO 9 
PARQUE LOS PERIODISTAS 
TEMPLETE DEL LIBERTADOR 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de cuerpo completo erguida con un cóndor en la parte superior. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en cera perdida, fundición en arena, ensamble con soldadura de bronce. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón, acero laminado y bronce. 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura es patinada, armada y soldada, la base en la que esta soportada la 
escultura es en acero laminada, conformado y soldado a la escultura, siendo esto 
un recurso muy extraño en los costados de la base de acero tenía dos placas de 
latón que hacen referencia la fundidor, al escultor y a la fecha de elaboración, pero 
fueron robadas. 
• Observaciones 
Presenta una desproporción y una rigidez en la composición, la parte inferior del 
templete tiene una puerta forjada que presenta corrosión y está cubierta por una 
pintura negra en mal estado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
5. Objeto 
Fundición a la 
cera perdida 
Fundición 
en arena 
Acero forjado y 
soldado 
El objeto de la intervención es reponer los faltantes, hacer una limpieza general 
para la conservación del monumento. 
6. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
7. Técnica 
 
7 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
8. PROPUESTA 
Reposición de faltantes (placas con el nombre del autor y fundidor en bronce 
según imágenes de registro) 
9. Tiempo de la intervención 
15 días 
 
10. Valor de la intervención 
$1000.000 (un millón de pesos m/c). 
 
11. CÓDIGO 10 
PLAZOLETA FRENTE A LA CASA DE NARIÑO 
MONUMENTO CONMEMORATIVO DE LA BATALLA DE AYACUCHO 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Esculturas de bulto figurativas, bajo relieves. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición a la cera perdida y soldadura. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce. 
• Acabados y detalles particulares 
La fundiciones son excelentes, tienen patina y poco trabajo de pulimento y 
mecanizado. 
• Observaciones 
Presentan al parecer tres tipos diferentes de aleaciones; las esculturas de los 
leones tienen faltantes y unas perforaciones en las que iban los printos que 
sostienen el núcleo en el molde de fundición, hay un bajo relieve que es una 
reposición posterior esto se identifica por la factura diferente del modelado y el 
color de la aleación. 
 
 
 
 
 
 
 
12. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, mantener la lectura visual del monumento, 
devolver a la pátina original, soldaduras de grietas y fisuras, recuperación de 
planos. 
13. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis conel grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
14. Técnica 
 
8 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
9 Elaboración de moldes de faltantes. 
10 Fundición a la cera perdida de los faltantes 
11 Soldadura y pulimento de los faltantes a las obras escultóricas 
12 Soldadura de fisuras y perforaciones de los soportes del nucleo de la 
fundición. 
13 Desactivación de ácidos y sulfatos. 
14 Pulimento y acabados generales. 
15 Recuperación de patinas. 
16 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
Parte de la intervención se realizara insitu, la fundición y modelado de los faltantes 
se realizara en un taller especializado. Los elementos a soldar se realizaran 
utilizando equipos de tig, autógena, planta eléctrica, pulidoras y herramientas de 
mano como cinceles, martillos, espátulas. 
 
2. Tiempo de entrega 
3 meses 
 
3. Costo de la intervención 
30´000.000 (treinta millones de pesos m/c) 
 
4. CÓDIGO 11 
FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO 
RELOJ DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Reloj. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado, soldadura, y fundición en arena, con piezas mecanizadas en acero y 
bronce. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce, acero, hierro y cobre. 
• Acabados y detalles particulares 
Tiene un soporte que no es original, se cambió por un marco en ángulo de acero; 
el tablero del reloj esta bellamente esmaltado cerámico y esto se confunde con 
pintura; a la vez lo hace resistente al tiempo y a la corrosión. Las agujas del 
minutero y el horario son de cobre. 
• Observaciones 
No está en uso y tiene faltantes en la maquinaria. 
 
 
 
 
 
 
 
 
5. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria, la estructura y 
del tablero para que este en uso. 
6. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
7. Técnica 
 
17 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
18 Desoxidación inhibición de sulfatos. 
19 Aplicación de capa protectora a la estructura mecánica (pintura marina que 
es apta para soportar intemperie). 
20 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
8. CÓDIGO 12 
EN FRENTE DE LA BIBLIOTECA LUÍS ÁNGEL ARANGO 
BOSQUE CULTURAL 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura patinada que representa unos árboles. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada, ….) 
Soldado, conformado y tamboreado. 
• Material (Bronce, latón….) 
Acero laminado 
• Acabados y detalles particulares 
Escultura patinada que representa unos árboles, de líneas muy limpias con 
soldaduras pulidas, con abrasivos muy bien logrados. 
• Observaciones 
Está en buenas condiciones, en la parte interior e inferior donde está la soldadura 
de unión de los elementos que la compone, se está presentando un problema de 
corrosión. 
 
 
 
 
 
 
 
 
9. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y preservación de la lectura visual de la obra. 
10. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
11. Técnica 
 
21 Limpieza con chorro de arena para lograr retirar eyecciones, oxido y 
pintura. 
22 Aplicación de pintura (anticorrosivo verde) 
 
12. PROPUESTA 
1. Se trabajara insitu, se plantea el arenado para retirar suciedad, eyecciones, 
oxido. 
2. Aplicación de capa protectora. 
3. Tiempo de intervención 
20 días 
4. Valor de la intervención 
$10´230.000 (diez millones doscientos treinta mil pesos m/c). 
 
5. CÓDIGO 13 
EJE AMBIENTAL 
MONUMENTO A POLICARPA SALAVARRIETA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de cuerpo completo femenina sentada. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en cera perdida, fundición en arena, ensamble, armada y soldada. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón 
• Acabados y detalles particulares 
La obra fue pulida y lijada con abrasivos que son visibles, tiene suciedad sulfato 
etc. 
• Observaciones 
La obra está hecha con la unión de varias técnicas, el cuerpo se elaboro en 
fundición de arena, la cara es una máscara a la cera perdida, las patas de la 
butaca son armadas en platina de bronce; presenta fisuras en el pecho y 
abdomen. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Estas dos patas de la escultura no son fundidas, si no fueron hechas con platina 
de latón soldada y pulida. 
 
 
 
 
 
 
 
6. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, cierre de fisuras y conservación de la patina 
para mantener la lectura visual propuesta por el autor. 
7. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
8. Técnica 
Mascara fundida 
a la cera perdida. 
 
23 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
1. PROPUESTA 
Soldadura, cincelado y pulido de grietas y fisuras. La intervención se realizara 
insitu 
2. Tiempo estimado de la intervención 
20 días 
3. Valor de la intervención de la parte metálica 
$11‟726.000.oo (once millones setecientos veinti seis mil pesos m/c) 
 
4. CÓDIGO 14 
EDIFICIO PEDRO A LÓPEZ 
RELOJ DE EDIFICIO PEDRO A LOPEZ 
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Reloj soportado en esquina. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado y soldadura en cobre, bronce, latón con estructura en acero y maquinaria 
de producción serial eléctrica. 
• Material (Bronce, latón…) 
Cobre, acero, bronce, latón y vidrio. 
• Acabados y detalles particulares 
Este objeto originalmente el cobre brillaba con uniones y empates muy bien 
acabados. 
• Observaciones 
Tiene faltantes de cobre, latón y bronce oxidación del acero estructural; 
posiblemente las uniones de cobre se hayan realizado con soldadura de estaño. 
Hay pérdida de plano y no está en uso. 
 
 
 
 
 
 
5. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y de los tableros 
para que este en uso. 
6. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores,microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
7. Técnica 
 
24 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
25 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
 
1. Se plantea retirar el reloj para ser intervenido en un taller adecuado. 
2. Elaboración de faltantes en lámina de bronce, latón y cobre. 
3. Elaboración de fundición de faltantes. 
4. Desinhibición de óxidos, eyecciones y sulfatos. 
5. Armado y soldado general. 
6. Reparación y mantenimiento de maquinaria y parte eléctrica. 
7. Restauración de vitrales. 
8. Desoxidación y aplicación de capa protectora al soporte ubicado en la 
pared. 
9. Ubicación nuevamente en el sitio del reloj. 
10. Aplicación de capa protectora según criterio de equipo de restauración. 
 
11. Tiempo 
2 meses 
 
12. Costo 
12´000.000 (doce millones de pesos m/c) 
 
1. CÓDIGO 15 
PLAZA DEL BARRIO EGIPTO (ANTIGUA PLAZA DE MAZA) 
HERMOGENES MAZA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Busto con traje 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada, ….) 
Fundición en bronce, con núcleo armado y soldado con estaño 
• Material (Bronce, latón….) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura está fundida en bronce, con núcleo armado y soldado; donde se 
puede evidenciar que tiene una capa de un pigmento oscuro que cubre la patina. 
• Observaciones 
Es muy raro el recurso de soldar la cabeza al cuerpo con estaño; esta es una 
soldadura hecha con estaño y plomo, es casi imperceptible, tiene suciedad. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
2. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y restauración que permita la lectura visual que 
deseo el autor de la obra. 
Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
3. Técnica 
 
Soldadura 
de estaño 
26 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
27 Soldadura en bronce del cuello para impedir su separación del cuerpo. 
28 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
1. Retirar soldadura de estaño y reforzamiento de soldadura utilizando aporte 
de bronce para impedir la separación de la cabeza. 
2. Pulimento y acabado de la soldadura. (esta soldadura se puede realizar 
cordón completo o cuatro puntos de sujeción y el resto nuevamente con 
soldadura de estaño-plomo. 
3. La intervención se hará insitu. 
 
4. Tiempo 
7 días 
5. Costo 
5´000.000 (cinco millones de pesos m/c) 
 
6. CÓDIGO 16 
EDIFICIO MANUEL MURILLO TORO 
MANUEL MURILLO TORO 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura patinada, figura humana con traje erguida. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición a la cera perdida con núcleo 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
Escultura patinada, figura humana con traje erguida que sostiene unos papeles; la 
fundición no tiene acabados mecánicos dada a la alta calidad de la fundición, que 
permite ver con claridad el espatulado del artista. 
• Observaciones 
Está en muy buenas condiciones, pero tiene al parecer una capa de un pigmento 
oscuro que la recubre no siendo esta la patina original. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
7. CÓDIGO 17 
PLAZUELA DE SAN CARLOS 
RUFINO JOSE CUERVO 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura patinada, figura humana con traje sentada sobre un sillón 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en cera perdida con núcleo 
• Material (Bronce, latón….) 
Bronce y latón 
• Acabados y detalles particulares 
Escultura patinada, figura humana con traje sentada sobre un sillón, no tiene 
evidencias de trabajo mecánico con abrasivos o similares. En el pedestal tiene un 
bajo relieve, en la parte inferior del pedestal al frente tiene una placa 
conmemorativa que fue ubicada allí con posterioridad en 1944. Esta está hecha al 
parecer en latón dada la claridad materica que presenta el material. 
• Observaciones 
Está en muy buenas condiciones, tiene la pátina del trascurso del tiempo más la 
suciedad por polución y excrementos de palomas. 
 
 
 
 
 
 
8. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y recuperación de patina acorde a la intención 
del autor. 
9. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
10. Técnica 
 
29 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
30 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
11. CÓDIGO 19 
BIBLIOTECA LUÍS ÁNGEL ARANGO 
MINERVA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura figurativa femenina de bulto vestida. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición a la cera perdida con núcleo, armado y soldadura. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
Esta obra presenta vestigios del trabajo de pulimento; a la vez la fundición tiene 
defectos de escoriación que no son perceptibles en la distancia. La escultura tiene 
patina y no presenta pintura o lacas de recubrimiento. 
• Observaciones 
Tiene una lanza en la mano derecha que está rota y vencida en la parte superior, 
esta lanza es un tubo de bronce laminado que no es fundición. La escultura 
presenta movimiento por mal anclaje y unos tornillos de fijación rotos tienen 
faltantes. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
1. Lanza partida hecha en tubo de latón 
2. Faltante de la rama de café 
12. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, restauración y recuperación de la patina para 
garantizar la debida lectura visual que el autor deseo. 
13. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
14. Técnica 
 
31 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
32 Recuperación de faltantes. 
33 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
 
1. Se propone el desmonte de la escultura para hacer un mejor anclaje ya que 
esta suela y en peligro de caerse, esto se realizara con nuevos tornillos en 
bronce iguales a los que tenía originalmente.2. Reposición de faltantes como son, complemento de la lanza, ramas de 
café; para poder lograr esta parte se apoyara en imágenes para hacer un 
modelado y así fundir las piezas y soldarlas a la escultura. 
3. Tiempo de la intervención 
1 mes 
4. Valor de la intervención metálica 
 $15´430.000.oo (quince millones cuatrocientos treinta mil pesos m/c) 
 
5. CÓDIGO 20 
PLAZOLETA JOSÉ MARÍA ESPINOZA 
JOSE MARIA ESPINOZA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Busto. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena con armado y soldadura. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura tiene un recubrimiento con pigmento que tapa la patina. 
• Observaciones 
Está en buenas condiciones. 
 
 
 
 
 
 
 
 
6. Objeto 
Se pretende lograr la conservación. 
7. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
8. Técnica 
 
34 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
35 Retiro de capas de protección de intervenciones anteriores. 
36 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
9. CÓDIGO 22 
JARDÍN EXTERIOR DE LA QUINTA DE BOLÍVAR 
MONUMENTO A ALEJANDRO PETION 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura figurativa busto. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado, soldadura, y fundición a la cera perdida. 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce. 
• Acabados y detalles particulares 
Tiene patina, suciedad. 
• Observaciones 
Se encuentra en buen estado. Tiene una placa en latón o bronce en la base que 
posiblemente fue puesta con posterioridad por la Academia Colombiana de 
Historia. 
 
 
 
 
 
 
 
 
10. Objeto 
Se pretende lograr la conservación. 
11. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
12. Técnica 
 
37 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
38 Retiro de capas de protección de intervenciones anteriores. 
39 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
13. CÓDIGO 23 
PLAZOLETA DE TELECOM 
LANZANDO LA ONDA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura abstracta de bulto. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena, armada y soldada. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón y acero. 
• Acabados y detalles particulares 
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada y tiene una capa de 
pigmento rojo. 
• Observaciones 
La obra es fundida en arena con bastantes porosidades, tiene 5 elementos 
cilíndricos que son de reciclaje de una maquina (casquetes de motor de gran 
tamaño y estos son de acero. 
14. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y mantenimiento de la lectura estética 
propuesta por el autor. 
15. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
16. Técnica 
 
40 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
41 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
17. PROPUESTA 
Queda pendiente ante la posible intensión de cambio de sitio y base. 
 
18. CÓDIGO 25 
PLAZUELA DE IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LAS AGUAS 
RICARDO PALMA 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de cuerpo completo sentado. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en cera perdida, armado y soldado 
• Material (Bronce, latón…) 
Bronce 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura presenta una capa de suciedad negra de humo y excremento de 
paloma. 
• Observaciones 
Presenta una fisura en la base, se observa el pulimiento mecánico. 
 
 
 
 
 
19. Objeto 
Se pretende lograr la conservación. 
20. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
21. Técnica 
 
42 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
43 Retiro de capas protectoras de intervenciones anteriores. 
44 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
22. CÓDIGO 26 
PLAZUELA DEL COLEGIO SAN BARTOLOMÉ 
CAMILO TORRES 
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de bulto, figura masculina de pie. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena, armado y soldadura. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón. 
• Acabados y detalles particulares 
La obra fue lijada desbastadas las soldaduras y patinada. 
• Observaciones 
Se percibe visualmente al hacer una inspección de la escultura, los puntos de 
unión de los táseles que componen la escultura con la soldadura. 
23. Objeto 
Se pretende lograr la conservación, reparación de la maquinaria y del tablero para 
que este en uso. 
24. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
25. Técnica 
 
45 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
1. PROPUESTA 
Soldadura, pulimento y cincelado de grietas y fisuras. El trabajo se realizara 
insitu. 
2. Tiempo de la intervención metálica 
45 días 
3. Valor de la intervención 
$21‟000.000 (veintiún millones de pesos m/c) 
 
4. CÓDIGO 27 
ANDEN 
BUZON DE CORREO 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Buzón con un sistema de cerradura en bronce. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada, ….) 
Fundición en arena de gas 
• Material (Bronce, latón….) 
Hierro fundido y bronce. 
• Acabados y detalles particulares 
Buzón que presenta varias capas de pintura con un sistema de cerraduraen 
bronce; presenta cerca de esta una reparación utilizando una soldadura de estaño, 
tiene una fisura en la parte superior. 
• Observaciones 
Está en buenas condiciones, pero lleno de papeles y basura en su interior. 
 
 
 
 
 
 
 
 
5. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y reparación para que este en uso. 
6. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
7. Técnica 
 
46 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
47 Retiro de capas de pintura. 
48 Aplicación de pintura industrial. 
49 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
1. Retiro con solventes de pintura. 
2. Soldadura de separación. 
3. Elaboración de llaves y reparación de soldaduras. 
4. Limpieza y desoxidación. 
5. Imprimación y pintura. 
6. La intervención se realizara insitu o de ser trasladado en un taller 
adecuado. 
 
7. Tiempo 
1 mes 
 
8. Costo 
3´500.000 (tres millones quinientos mil pesos m/c) 
 
9. CODIGO 28 
PLAZA DE ARMAS DE LA IGLESIAS LAS CRUSES 
Fuente de agua de la iglesia las cruces 
 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Fuente de agua. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena de gas ensamblada con tornillos. 
• Material (Bronce, latón…) 
Hierro gris 
• Acabados y detalles particulares 
La obra fue pintada. 
• Observaciones 
Tiene oxidación y corrosión, tiene dos elementos por los que botaba agua que 
fueron cambiados por unos que no hacen parte de la obra. Tuvo una intervención 
en la que se le hizo la instalación de tubería de pvc más un soporte interno en 
ángulo y unas platinas de ensamble con tornillos modernos todo esto en acero. 
Estado suciedad general, basura deyecciones, tiene oxidación y alta corrosión 
Perdida de plano y deformaciones, inestabilidad estructural, faltantes, cambio de 
piezas y fisuras presentes. 
10. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y reparación para que este en uso. 
11. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
12. Técnica 
 
50 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
51 Retiro de capas de pintura. 
52 Aplicación de pintura industrial. 
53 Reposición de faltaste. 
54 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
13. PROPUESTA 
 
1. Dada las condiciones de deterioro se recomienda limpieza, retiro de 
basuras ubicadas en el platón, se desmontara toda la fuente utilizando 
andamios. Esta fuente es modular, se debe realizar la numeración de las 
partes que la conforman más el registro fotográfico. 
 
Requiere una limpieza profunda con chorro de arena para retirar la suciedad, 
óxidos y corrosión, previa separación y desmonte. 
 
2. Transporte de toda la parte metálica al sitio de trabajo (taller). 
3. Realización de moldes de faltantes, soldadura. 
4. Pulimento y rectificación de uniones. 
5. Fundición de moldes y pulimento. 
6. Pre ensamble de módulos. 
7. La estructura interna que está hecha en acero se reemplazara por una 
fundida en hierro gris que es más resistente a la corrosión y similar a la que 
tuvo originalmente. 
8. Acabados los módulos se inmunizaran y pintaran con esmalte horneable 
que es resistente a la humedad. 
9. Transporte al sitio y armado con tornillos, sierre de uniones con cañuela de 
plomo-estaño y repinte. 
10. Las instalaciones hidráulicas se deben hacer en tubo de cobre soldado con 
aporte de plata para refrigeración que la hace resistente a la tensión y la 
oxidación. 
11. los tornillos para armar la fuente, deben ser de acero inoxidable o fundidos 
en hierro gris para garantizar una mayor durabilidad. 
 
12. Tiempos 
 
1. Desmonte 8 días 
2. Limpieza 8 días 
3. Moldes y fundición 2 meses 
4. Pulimento y ajustes 1 mes 
5. Pintura 15 días 
6. Preensambles 15 días 
7. Ensamble en el sitio 8 días 
8. Instalaciones 1 semana 
9. Cierre de empates y repintes 8 días 
10. tiempo aproximado de intervención 6 meses 
 
1. Costo de la intervención 
$123‟000.000.oo (ciento veinte tres millones de pesos m/c) 
 
2. CODIGO 29 
RETORNO PUENTE VEHICULAR 
Monumento al general Anzoátegui 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de bulto de pie. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena, armada y soldada. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón. 
• Acabados y detalles particulares 
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada y tiene una capa 
bituminosa. 
• Observaciones 
La escultura no está bien anclada (tiene movimiento), tiene un faltante y las borlas 
que decoran la funda de la espada están dobladas hacia arriba. 
3. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y restauración. 
4. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
5. Técnica 
 
55 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
56 Retiro de capas de intervenciones anteriores. 
57 Recuperación de planos. 
58 Mejoramiento de anclajes. 
59 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
Mejoramiento de anclaje y recuperación de reposición de ornamentos de funda de 
la espada limpieza general. 
Desmolte de la escultura, recuperación de plano de ornamento de la funda de la 
espada, pulimento, cincelado y mejoramiento de anclaje. 
 
1. Tiempo de la intervención 
 
20 días 
 
2. Valor de la intervención 
 
3. $7‟846.000 (siete millones ochocientos cuarenta y seis mil pesos m/c). 
 
 
1. CODIGO 30 
SEPARADOR VIAL 
Monumento a Jaime Pardo Leal 
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura figurativa (cabeza). 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Armado, soldadura, ensamble y fundición en arena. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón. 
• Acabados y detalles particulares 
La escultura fue lijada con abrasivos mecánicos, tiene patina. 
• Observaciones 
Presenta suciedad, separación total del resto de la obra. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
1. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y restauración de la obra para que este en uso. 
2. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto delequipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
3. Técnica 
 
60 Queda a criterio del autor de la obra (MAESTRO EMIRO GARZÓN) 
 
1. CÓDIGO 32 
PLAZA DE LA IGLESIA DE LA PORCIÚNCULA 
Monumento a San Francisco y el Lobo 
Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura de bulto conformada por dos elementos y un faltante. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Fundición en arena y cera perdida, armada y soldada. 
• Material (Bronce, latón…) 
Latón. 
• Acabados y detalles particulares 
Se nota el paso de abrasivos y la soldadura, esta patinada. 
• Observaciones 
Hay un soporte en el piso que delata un elemento faltante (ciervo) que fue robado, 
se ve la línea de unión de soldadura a lo largo del lomo del lobo en la unión de las 
manos al cuerpo y soldaduras a largo de la bata de san francisco. 
 
 
2. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y restauración del conjunto escultórico. 
3. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
4. Técnica 
 
61 Limpieza criogénica o limpieza mecánica de suciedades, utilizando cepillos, 
brochas, solventes y secado. 
62 Retiro de capas de intervenciones anteriores. 
63 Fundición de faltantes. 
64 Armado y soldadura. 
65 Recuperación de patina. 
66 Aplicación de capa protectora recomendada por el equipo de restauración. 
 
1. PROPUESTA 
1. Se plantea recuperar el faltante que es un ciervo que fue robado, utilizando 
las técnicas de fundición, armado y soldado. 
2. Pulimento y patina. 
3. La fundición se realizará en un taller apropiado. 
4. El ensamble con soldadura se realizará insitu. 
 
5. Tiempo 
 
45 días 
6. Costo 
1. Para poder fundir el ciervo la persona que tiene el molde original que es 
familiar del autor pide una suma cercan a los 30.000.000 millones de pesos 
por prestarlo para ser reproducido. 
 
 
2. Costo total de la intervención de metal: 45´000.000 (cuarenta y cinco 
millones de pesos m/c) 
 
1. CÓDIGO 35 
ANDEN 
Manuel Cepeda Vargas 
 
• Descripción del elemento (escultura de bulto redondo…) 
Escultura abstracta policromada. 
• Técnica de elaboración (Fundida, ensamblada…) 
Ensamble, soldadura y atornillado. 
 Tamboreada. ( Técnica de escultura que consiste en unir varias placas para crear 
la ilusión óptica de solides pero interiores totalmente hueco) 
• Material (Bronce, latón…) 
Acero laminado 
• Acabados y detalles particulares 
Esta obra está pintada, las uniones de la soldadura pulidas y desbastadas 
cubiertas con masilla epóxica; los tornillos además de hacer parte estructural de la 
obra también hacen una integración visual estética. 
• Observaciones 
Presenta grafitis, levantamiento de la pintura por efecto de la oxidación y en unos 
sectores corrosión. La pintura ha sufrido deterioro cromático por efecto de la luz, la 
contaminación y el tiempo. 
 
 
 
 
 
 
 
2. Objeto 
Se pretende lograr la conservación y restauración de la obra para recuperar la 
lectura visual original. 
3. Metodología 
Se realizaron visitas de análisis con el grupo de restauradores, microbióloga, 
químicos y personal de apoyo logístico y registro. Se analiza desde cada óptica 
profesional y después de esto se hace una socialización interprofesional. El asesor 
de metales expone desde su experiencia las mejores alternativas de fundición, 
soldadura, patinas, aleaciones, el resto del equipo analiza y se apoya para hacer 
un planteamiento final (propuesta de intervención, propuesta económica). 
4. Técnica 
 
67 Limpieza con chorro de arena. 
68 Desmonte de módulos. 
69 Pintura de imprimación. 
70 Recubrimiento cromático final. 
 
1. PROPUESTA 
1. Se plantea desensamblar los módulos que están sujetos con tornillos. 
2. Someter la escultura a un chorro de arena a presión para retirar óxidos, 
capas de pintura y suciedad. 
3. Aplicación de capa protectora y de imprimación a los módulos y al cuerpo 
de la escultura. 
4. Aplicación de capa cromática. 
5. Ensamble con tornillos de módulos. 
6. Repinte y acabados finales. 
 
7. Tiempo 
1 mes 
 
8. Costo 
13´500.000 (trece millones quinientos mil pesos m/c) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
RESULTADOS 
 
Al hacerse el estudio de todas las obras fue interesante identificar las diferentes 
técnicas de fundición, armado, soldadura, acabados y la detección de defectos y 
deterioros que ha sufrido el metal. Y como se puede mejorar o detener estos 
daños para el bien de nuestro patrimonio. Cada obra tiene en su elaboración 
elementos y procedimientos distintos que en algunos casos son difíciles de 
reconocer y en otros muy poco conocidos o no usados con frecuencia para este 
tipo de labores artísticas; ejemplo de esto es: 
1. la cabeza de maza que esta soldada con estaño y no con bronce como 
seria normalmente. 
2. otro ejemplo es el de la pola que tiene el rostro fundido a la cera perdida, el 
cuerpo fundido en arena, las patas traseras de butaco en el que ellas está 
sentada es tubo de bronce cuadrado, tiene muchas grietas sobre todo en 
pecho y abdomen. 
3. Camilo torres tiene fundiciones de diferentes aleaciones que se manifiestan 
con la diferencia tonal del color materico del metal. 
4. Ayacucho tiene un alto nivel técnico pero las fundiciones de los elementos 
que la componen son de diferentes tipos de bronces y se notan que hay un 
medallón que es una reposición al parecer en latón que no es hecho por el 
mismo artista, pues la espatulada y textura es diferente de manera notable. 
5. Lanzando la onda, es toda fundida en arena y ensamblada pero tiene la 
particularidad que se le pusieron unos tubos que son reciclase industrial en 
acero (casquetes de motor). 
Hay obras de una excelente factura que solo el ojo conocedor de un experto 
permite reconocer los puntos de unión, cortes de bebederos, soluciones a las 
necesidades de la obra, mejores alternativas de intervención. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ESCULTURA DEL MAESTRO ALEJANDRO OBREGON 
TITULO LANZANDO LA ONDA 
TECNICA DE ELABORACION. LATON FUNDIDO EN ARENA SOLDADO Y 
ARMADO 
CARACTERISTICAS. El latón con el que está elaborada la obra es de diferentes 
concentraciones de cobre, posee una pátina café con unos sectores que muestran 
que en algún momento tuvo una pintura de color rojo que se ha perdido con el 
paso de los años 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Firma del artista ALEJANDRO OBREGON 
 
 
 
 
 
 
 
 
FIRMA DEL FUNDIDOR. GERARDO BENITEZ 
Es importante destacar que el maestro Alejandro Obregón permitió que el 
artesano fundidor plasmara su firma en la escultura, situación que normalmente no 
se presenta por parte de los artistas en Colombia. En obras de escultores 
Europeos de principios del siglo XX y siglo XIX era norma, dar el reconocimiento al 
fundidor y al taller donde se elaboró la obra. 
 
 
 
 
 
 
 
 
ENSAMBLE DEFETUOSO. La obra presenta varios ensambles de no muy alta 
factura, pero por la monumentalidad de la obra pasan desapercibidos. 
 
 
 
 
 
 
 
 
En esta imagen se aprecia una separación y corrosión que se da por un efecto de 
pila también llamado galvánico en el que dos metales al unirse por medio de 
soldaduras producen una carga eléctrica que da un efecto de corrosión que con el 
paso de los años producen fisuras, alteraciones de planos dañando la obra, esto 
se corrige haciendo la descarga eléctrica con un poloa tierra. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Defectos d fundición, alto nivel de porosidad por falta de desoxidación del metal y 
escoriación. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Solución de un defecto grande de fundición, al presentarse un defecto grande la 
alternativa fue hacer una ventana, fundir una pieza nueva de forma rectangular, e 
integrarla a la obra por medio de soldadura de bronce. 
 
 
 
 
 
Estos aros fueron integrados a la obra utilizando materiales de reciclaje, son unos 
casquetes que hacían parte de un motor de grandes dimensiones que se 
desguazo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Elementos unidos sin utilizar un cordón completo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Soldadura de arco defectuosa y grieta en el metal, es muy probable que en el 
momento de aplicar la soldadura de arco las superficies no fueron precalentadas 
debidamente y eso produce esa soldadura defectuosa no homogénea irregular y 
sin adherencia. 
 
 
 
 
 
 
E esa solda 
 
 
 
 
Esta escultura es fundida ensamblada con soldadura y tamboreada, esto quiere 
decir que no es maciza, es hueca en todo su interior. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
LANZANDO LA ONDA 
Autor: Alejandro Obregón 
Debelación: abril de 1975 
Altura: 7 mts peso: 12 toneladas 
Ubicación: calle 24, carrera 13 antigua plazoleta de TELECOM 
Es un monumento que rinde homenaje al presidente Colombiano Alfonso 
López Pumarejo y al desarrollo de las comunicaciones en Colombia. 
La propiedad de esta obra está por aclararse, la alcaldía la reclama como suya y 
MOVISTAR que le compro a TELECOM, el edificio afirma que le pertenece porque 
según el concepto de ellos hace parte de todo el paquete de compra incluyendo la 
plazoleta y la escultura, esto ha impedido realizar trabajos de mantenimiento y 
restauración de la obra. 
Según mi recuerdo esta escultura era policromada con azules, rojos y otros, mi 
teoría se puede afianzar con la presencia de capas de pigmento rojo como se ve 
en la imagen inferior. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
No he encontrado imágenes a color antiguas de la escultura por lo tanto la 
propuesta de intervención consiste en retirar la suciedad deyecciones con una 
lavada general con jabón neutro y agua, posterior a esto una capa de cera 
microcristalina para protegerla. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ESCULTURA DEL MAESTRO DIONISIO CORTEZ MESA 
TITULO LA POLA 
TECNICA DE ELABORACION. LATON FUNDIDO EN ARENA Y CERA PERDIDA 
ENSAMBLE Y SOLDADURA 
La primera obra para rendir homenaje a la heroína se había contratado por un 
valor de diez mil pesos según Ley 15 del 2 de octubre de 1894, que se construiría 
en Guaduas. Simón Mariño presento una propuesta para que se hiciera sobre un 
pedestal cercado, pero la obra nunca se instaló. 
El escultor Dionisio Cortés Mesa en 1899 en la exposición de la Escuela Nacional 
de Bellas Artes presento una escultura llamada “La Pola” que sirvió como modelo 
para la reproducción en la antigua Plaza de Las Aguas. Esta escultura la realizo el 
artista en su sitio de residencia ubicado en el mismo barrio, la escultura fue 
realizada en cemento e instalada en la plaza del barrio las aguas, después de su 
exposición paso a llamarse plaza de Policarpa Salavarrieta por el Artículo 3 del 
Acuerdo número 30 de 1894 y su inauguración se hizo el día 29 de julio de 1910. 
Después de varios festejos y con el paso de los años presento la escultura un 
considerable deterioro y la academia colombiana de historia, propuso reemplazar 
la estatua por una realizada en metal que garantizara más duración en el tiempo. 
El pedestal original donde se observaba “Yace por salvar la patria” se reemplazó 
por tres placas grabadas en piedra y fue inaugurada el 27 de julio de 1968, su 
reproducción se realizó a manos de Gerardo Benítez. Quien utilizo los moldes 
originales que dejo el maestro. 
CARACTERISTICAS. El latón con el que está elaborada la obra es de muy mala 
calidad presenta defectos de fundición, soldadura y acabados, eran muy visibles 
grietas, escoria, fisuras y alteraciones del plano en las uniones de las diferentes 
partes que componen la obra. 
La escultura tiene unas características muy propias que normalmente no se 
encuentran en otras obras como es las patas de la silla son en tubo cuadrado de 
latón de producción industrial, unido al cuerpo de la escultura utilizando soldadura 
de estaño. El cuerpo está hecho utilizando fundición a la arena, la cara y las 
manos, se realizaron con fundición a la cera perdida con núcleo esto quiere decir 
que son huecas y de mejor factura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Como se aprecia en la imagen la escultura presentaba suciedad deyecciones, 
capas de betún y paraloyd de intervenciones anteriores y corrosión no estabilizada 
llamada atacamita que fue necesario estabilizar y retirar. 
Para esto fue necesario utilizar tolueno, tinnher, gratas de bronce, previo un 
lavado general con agua a presión y jabón neutro. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
En esta imagen observamos la cabeza que como dije anteriormente fue fundida a 
la cera perdida con núcleo, los labios y pelo fueron cincelados para acentuarlos. 
En este punto ya se ha retirado las capas de paraloyd y betún, dejando expuesto 
el metal. 
 
 
 
 
 
 
 
 
En esta imagen se aprecian las fisuras que tiene la escultura, para poder soldar 
fue necesario hacer una escoriación con fresa para retirar grasa, oxido y permitir 
una excelente penetración y adherencia de la soldadura. Si no se realiza este 
procedimiento al pulir quedaría una capa muy delgadita de soldadura que se 
vencería y no cumpliría la función deseada. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Se aprecia un poro de gran tamaño, la escultura tenía una gran cantidad de estos 
defectos que estaban tapados con masilla, fue necesario retirarla para taparlos 
con incrustaciones de latón y soldadura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Se evidencia claramente las fisuras, grietas y demás defectos, en este punto ya 
inicie el procedimiento de soldar, las partes vítreas y la coloración rosada son 
efectos del bórax que es el fundente para los metales no ferrosos para bronce y 
latón. La parte blanca son vapores de zinc que se volatilizan por la alta 
temperatura que se requiere para soldar. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aquí se puede observar el recurso técnico de utilizar perfilaría de bronce para 
hacer las patas traseras y travesaños de lasilla en la que está sentada la Pola, la 
tapa de la silla si es fundida al igual que las patas delanteras, estas patas y 
travesaño trasero habían sido soldadas con estaño, pero los cambios de 
temperatura que producen dilataciones y contracciones habían producido 
separaciones por eso tome la decisión de soldar estos elementos con un aporte de 
soldadura de plata, comúnmente utilizado para refrigeración que tiene un punto de 
fusión más bajo pero mejor adherencia que el estaño, este punto de fusión esta 
alrededor de los 500 grados centígrados. 
 
 
 
 
 
 
 
 
He empezado el desbaste y pulimento de la soldadura para recuperar las formas, 
en la parte derecha todavía se aprecia todo el trabajo que falta, esa recuperación 
de formas se hace con abrasivos, fresas de tungsteno y lijas, que se utilizan en 
pulidoras y motortool. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Soldador en acción. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Fue necesario realizar unas soldaduras de arco en bronce por el espesor de la 
fundición que es de gran espesor y volumen. Para poder aplicar esta soldadura es 
indispensable hacer un precalentamiento que lleve la temperatura de la pieza a 
fundir por encima de los cuatrocientos grados centígrados previo retiro de óxidos, 
escorias y elaboración de aberturas de penetración. Este mismo recurso el 
maestro que la elaboro también la utilizo en resumen están presentes en la 
escultura los recursos, soldadura de arco, soldadura autógena de bronce, 
soldadura autógenade plata y soldadura con cautín de martillo con estaño que es 
la misma que utiliza el fontanero. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Parte trasera de la butaca, la tabla de la butaca es fundida, y la parte inferior es 
perfilaría en bronce. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Trabajo de modelado de soldaduras utilizando fresas y motortool. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Remaches de estaño para tapar poros y orificios. Se retiraron y taparon utilizando 
latón y soldadura de bronce. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
PATINA 
Después de haber terminado la soldadura desbaste y pulimento, inicie la 
aplicación de la pátina que para este caso se tomó la decisión de utilizar nitrato 
cúprico que consiste en tomar ácido nítrico puro, agregarle pedazos de cobre 
puro, el ácido empieza a efervecer produciendo una reacción exotérmica, cuando 
esta reacción se detiene y el cobre ya no se disuelve mas ya tenemos el nitrato 
cúprico. 
APLICACIÓN DE LA PATINA 
Calenté la escultura con un soplete y con hisopos, brochas, empecé aplicar el 
nitrato cúprico, después de aplicarlo calenté nuevamente hasta secar el nitrato 
cúprico dejando una capa verde. 
 
 
 
 
 
 
TINA CON EL NITRATO PREPARADO 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Al fijar la pátina con el soplete es muy importante tener en cuenta la seguridad, 
botas, overol, careta y mascara con filtros especiales. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cuando la escultura se enfrió la lave con agua y bicarbonato para desactivar el 
ácido. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Calenté suavemente la escultura y le empecé a aplicar una capa de cera micro 
cristalina con betún mitad y mitad. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Utilizando cepillo y estopa la lustre quedando protegida de la intemperie, y 
deyecciones de palomas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Detrás de la escultura a la derecha dela primera imagen se ve una casa naranja 
con amarillo según historiadores hay quedaba la casa de Policarpa Salavarieta y 
de la escultura tres cuadras hacia el sur y media hacia el occidente queda la casa 
del maestro Dionisio Cortez. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
AUTOR. Nieto L., Anacleto 
FUNDIDOR. Quiroga G, Drigelio 
FECHA. 1957 
TITULO JORGE ELIÉCER GAITÁN 
1.12 
Dimensiones 
(cm) 
 Escultura Alto 199 Ancho 83 Profundidad 39 
 Peana Alto 4 Ancho 78 Profundidad 40 
 Pedestal Alto 312 Ancho 153 Profundidad 107 
 
Placa 
mármol 
 Alto 47 
Ancho 
 
221 
 
Profundidad 
 
176 
 
Basamento 
 Alto 21 
Ancho 
 
57 
 
Profundidad 
 
No 
aplica 
 
Placa 
metal 
 Alto 63 
Ancho 
 
67 
 
Profundidad 
 
No 
aplica 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Escultura: bulto redondo que representa a Jorge Eliécer Gaitán adulto, de cuerpo 
entero, en posición pedestre. Cabeza erguida y mirada hacia arriba; cabello corto, 
peinado hacia atrás, frente despejada y boca abierta. Brazo derecho levantado y 
ligeramente flexionado, mano empuñada; el brazo izquierdo extendido hacia abajo 
junto al tronco; la mano entreabierta lleva una argolla en el dedo anular. La pierna 
derecha recta y la izquierda ligeramente flexionada y atrasada con respecto a la 
derecha; pies flexionados y apoyados en la punta. Viste traje completo, chaqueta 
con solapa de muesca, abotonada en el primer botón, chaleco cerrado, camisa, 
corbata, pantalón de bota doblada y zapatos. 
Peana: la escultura se apoya sobre una peana rectangular de borde biselado; 
sobre el lateral izquierdo, en letras capitales incisas la firma del autor. En el lateral 
derecho en letras versales incisas, la firma del fundidor. 
Pedestal: la escultura se encuentra en un pedestal en forma de paralelepípedo 
vertical piramidal, escalonado en los laterales de las dos secciones superiores, 
cuyo remate rectangular está moldurado en filete y cuarto bocel inverso. En la cara 
frontal de la sección superior del pedestal, la firma del personaje y en letras 
capitales talladas y pintadas de color negro y una frase representativa de 
campaña. En la cara posterior de la sección superior del pedestal, la firma del 
personaje en letras cursivas, pintadas de color negro. 
Basamento: el conjunto se apoya sobre un basamento rectangular escalonado 
moldurado en filete y cuarto bocel inverso, en la parte superior. 
Inscripción: sobre el lateral izquierdo, en letras capitales incisas la firma del autor: 
“ANACLETO NIETO L.” / Estor. En el lateral derecho en letras versales incisas, la 
firma del fundidor: Drigelio Quiroga G. / Fdor. 
En la cara frontal de la sección superior del pedestal, la firma del personaje en 
letras cursivas talladas y pintadas de color negro: “Jorge E Gaitán” y en letras 
capitales, una frase representativa de campaña: “POR LA RESTAURACIÓN / 
MORAL Y DEMOCRÁTICA / DE LA / REPÚBLICA / “A LA CARGA”. En la cara 
posterior de la sección superior del pedestal, la firma del personaje en letras 
cursivas talladas y pintadas de color negro: “Jorge E Gaitán”. 
LOCALIZACIÓN: 
Dirección Carrera 55 bis entre calles 78A y 79A. 
Nombre del lugar Parque El Gaitán 
Barrio Jorge Eliécer Gaitán 
Localidad (12) Barrios Unidos 
UPZ (22) Doce de Octubre 
 
HISTORIA 
En inventario realizado en el 2015 (IDPC, 2015), la escultura fue atribuida al maestro Luis 
Pinto Maldonado, sin embargo, durante la presente intervención (septiembre/octubre 
2015) se constató que la peana tiene grabada la firma del escultor Anacleto Nieto L., junto 
a la del fundidor Drigelio Quiroga G., por esta razón en la ficha se habla de dos esculturas 
distintas. Al parecer la obra original de Pinto Maldonado, fue elaborada en 1948 para el 
barrio Jorge Eliécer Gaitán (antes conocido como el barrio Divina Providencia) tan sólo 
unos meses después de la muerte del caudillo liberal. La atribución inicial se logró a partir 
de las fotografías del modelado en arcilla que hacen parte del archivo del artista. En el 
artículo titulado “La imagen en bronce del caudillo” publicada en el semanario Sábado de 
Bogotá, el 21 de agosto de 1948 donde se hace una reseña del autor, se describe la obra 
y se hace un panegírico a la memoria de Gaitán (Ramírez Sánchez, 1948) el documento 
es de gran valor ya que además permite confirmar la fecha de 1948 como el año de 
ejecución de la obra, además de indicar que para la fecha en que fue escrita el artículo, ya 
se encontraba erigida en su emplazamiento actual. Se desconoce la fecha exacta de 
develación de la escultura 
 
El escultor Luis Pinto Maldonado fue una persona cercana a Gaitán, es la persona que 
realizo la máscara mortuoria que se encuentra en el Museo Nacional de Colombia 
(Museo, 2008)1, por lo cual tenía un amplio conocimiento de la fisonomía del caudillo. 
 
La obra fue ejecutada con motivo del acuerdo 6 de 1948 del Concejo de Bogotá, que en el 
artículo 3 establece la ejecución de un monumento para la “Plazuela Jorge Eliécer Gaitán” 
(Concejo, 1948). La escultura está basada de (1944-1946). La imagen corresponde a la 
¡Error! No se encuentra el origen de la referencia.2 de este documento, representa al 
político en el clímax de su oratoria acompañada de una violenta expresión corporal, una 
cualidad por la que siempre fue destacado. Por la contundencia de la imagen fue usada 
como medio de publicidad para la campaña presidencial de ese momento. Esta imagen se 
convirtió en la más usual siendo el referente para numerosos monumentos del líder 
político en Barbosa,, Girardot y el barrio la perseverancia. 
 
DESCRIPCIÓN DE LA ESCULTURA POR PARTE DE LA PRENSA 
 
 “La estatua está investida de un dinamismocreciente. La musculatura facial está 
contraída, las venas del cuello hinchadas, el brazo levantado, la boca lanzando a los aires 
secos y constantes vocablos de la rebeldía y de la justicia. El cuerpo es una antorcha 
contra los vientos, […]. Aparece de pies, seguro en su pedestal, afirmado sobre la tierra 
de la cual asciende como una espiral hacia el mundo de sus sueños.” (Ramírez Sánchez, 
1948: 9). 
 
Una copia en bronce de la escultura fue emplazada en Girardot, cerca de la Casa de la 
Cultura, gracias al esfuerzo hecho por la comunidad del municipio y a la iniciativa de crear 
 
1 MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA. (2008). Gaitán y el 9 de abril de 1948. Bogotá, abril. 
2
 Fotografía tomada de: http://www.anarkismo.net/article/8873 en enero de 2015 para la ficha de 
inventario del IDPC y retomada el 23 mayo del mismo año para el presente documento. 
estampillas de 5 centavos con la imagen de la escultura para recaudar dinero para su 
ejecución (El Combate, 1949: s.p.). 
 
La obra fue dinamitada y derruida por la guerrilla conservadora durante las fechas 
cercanas al golpe de Estado al gobierno de Laureano Gómez; de acuerdo con una nota 
de prensa publicada el día siguiente a la develación de la pieza: “la nueva estatua del líder 
sacrificado, […] ocupa el mismo puesto de la que allí había y fue dinamitada y destruida 
por los “pájaros” cuando la violencia trató de ensañarse en diferentes zonas de la capital 
de la república, antes del 13 de junio de 1953” (El Tiempo, 1957c:13). 
 
El escritor Jaime Posada lideró una campaña en el barrio para restaurar la obra a 
mediados de 1957, "gracias a la gestión del comité “pro-restauración” [creado para tal 
efecto], (El Tiempo, 1957b:18), “se logró volver a fundir la estatua para, de nuevo, erigirla 
en su antiguo pedestal""(El Tiempo, 1957a: 2). “La estatua […] es una […] obra en 
bronce, cuyo costo es de cerca de $30.000, […] que fueron financiados gracias [… al] 
comité […] integrado por […] Posada como presidente, Lisandro Rojas y Arcadio Moreno, 
[…] del comité liberal del Barrio Gaitán, […] con la […] colaboración del alcalde mayor […] 
Fernando Mazuera Villegas” (El Tiempo, 1957a: 2). 
 
El descubrimiento de la escultura se llevó a cabo el 17 de noviembre de 1957 a las 11 
a.m., en la plaza del mismo nombre (El Tiempo, 1957b:1). El evento se realizó en medio 
de una concentración popular citada para respaldar el plebiscito que daría vía libre al 
proyecto del Frente Nacional y finalizaría la dictadura militar, presidido por Amparo 
Jaramillo, viuda del líder liberal, y su hija Gloria Gaitán (El Tiempo, 1957c: 13; El Tiempo, 
1957b: 1; El Independiente, 1957: 7). El evento estuvo acompañado por una serie de 
discursos entre ellos, el del ya mencionado escritor Jaime Posada, amigo de Gaitán 
(Posada, 1957: 2) y el jefe del plebiscito en Bogotá Jorge Uribe Márquez (Uribe, 1957: 3). 
La conglomeración fue calculada en 15.000 liberales asistentes al evento (El Tiempo, 
1957c). 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Limpieza de intervenciones anteriores para retirar paraloyd, betún, oxidaciones y 
deyecciones. Para esto se utilizó tolueno, thinner, hisopos, compresas y bayetillas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Muestra de soldaduras. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Detalle de la suciedad generalizada en el pie derecho de la escultura, la 
acumulación que se ve en la fotografía son restos de soldadura metálica. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pérdida de capa pictórica en el pie derecho de la escultura 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Soldadura en el pie izquierdo de la escultura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Vista general de la suciedad y grafitis. 
MONUMENTO 
 
El monumento se encuentra en regular estado de conservación y debido a su 
importancia para los habitantes de la zona, se hace necesario tener en cuenta los 
deterioros físicos y estéticos que presenta actualmente, desde las inadecuadas 
intervenciones como el repinte que se está estrapando sobre la superficie 
metálica. Sumado a lo anterior, la corrosión y pérdida de los puntos de anclaje de 
la obra al pedestal, son deterioros que en un futuro cercano se consideran un 
riesgo estructural inminente para la escultura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Imagen del punto de apoyo central que evidencia un alto nivel de corrosión. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ventana de la prueba de eliminación de los repintes sobre el pie izquierdo. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Ventana de la prueba de eliminación de los repintes sobre el dedo anular de la 
mano izquierda. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Proceso de eliminación de capas de pintura. Obsérvese el removedor 
desnaturalizando la pintura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Tareas de eliminación. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Se observa el estado del metal 
bajo las capas de pintura: una superficie heterogénea es decir metal expuesto y 
diferentes niveles de formación de productos de corrosión. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Firma del fundidor. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Proceso de eliminación de las capas de pintura. Remoción en la zona con la firma 
del autor. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Eliminación de residuos de removedor con jabón neutro y agua. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Eliminación de residuos de removedor con jabón neutro y agua. 
RESTITUCIÓN DE FALTANTES 
Una vez seca la escultura, se eliminaron los residuos de bicarbonato que 
quedaron acumulados en la cara superior de la peana, limpiándolos con un paño 
de algodón seco. Enseguida se hicieron resanes en las perforaciones que 
atravesaban el metal (ubicadas en la parte baja de las piernas del personaje, 
sobre las caras internas y posteriores de las pantorrillas), ya que por éstas se 
puede filtrar humedad al interior de la escultura. Los resanes se hicieron con 
resina epóxica mastic de dos componentes (resina y catalizador), de rápido 
endurecimiento. A la resina se le mezclaron los pigmentos a fin de dar el tono 
verde de la pátina general que presenta la pieza, luego se adicionó el catalizador y 
se aplicó en los orificios; el tiempo de fraguado fue: 4 a 7 minutos. 
 
 
 
 
 
 
 
Aplicación de cera microcristalina. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Escultura con cera microcristalina. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Fotografía final. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ALTAR MAYOR DE LA CATEDRAL PRIMADA DE COLOMBIA. 
TECNICA DE ELABORACION. Plata cincelada, repujada, fundida. 
Ornamentos en bronce, fundido, cincelados, ensamblados con tornillos y 
soldadura. Los bronces presentan un dorado. Talla en piedra, pintura al óleo sobre 
madera. 
CARACTERISTICAS. Consta de varios elementos de altísima importancia, en el 
centro se encuentra una pintura al óleo sobre un retablo en madera de cedro, 
posee un marco con soporte en madera cubierto con plata cincelada y martillada, 
ensamblada con clavos de plata, este marco tiene un soporte que es una 
estructura de gran tamaño, cincelado, repujado y fundido en plata. Lo anterior está 
enmarcado entre cuatro columnas de mármol gris rematadas con unos capiteles 
fundidos y cincelados con otros ornamentos. Estos capiteles soportan una 
estructura en piedra que esta rematada por unos ángeles y un escudo papal. 
En la parte inferior hay un relieve en el que se aprecian los doce apóstoles y Jesús 
en el centro, sobre esto hay una construcción en mármol blanco que es el soporte 
donde está ubicado el sagrario que es en plata, cincelada, repujada y armado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Retablo de la virgen del topo. Es una pintura al óleo sobre madera de cedro de 
autor desconocido de origen bizantino. 
Patrona del Capitulo Primado 
La devoción a la Virgen del Topo se inicia en la población de Pauna Boyacá, más 
exactamente en la vereda el Topo donde existía