TFG - Baggini, Daniela

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Universidad Empresarial Siglo 21 
 
 
LICENCIATURA EN DISEÑO DE INDUMENTARIA Y TEXTIL 
 
TRABAJO FINAL DE GRADO PROYECTO DE DISEÑO 
 
“Bolsos con Mutabilidad 
Estética” 
 
 
DANIELA CAROLINA BAGGINI 
IND01214 
 
ANA CUBEIRO 
17/05/2020 
Innovación en Diseño y Nuevos Materiales Aplicados a la Vida Cotidiana 
 
1 
 
Resumen. 
El presente proyecto final de grado pretende resolver la problemática 
referente a la inmutabilidad de los bolsos en cuanto a su estética. Se realizó una 
investigación acerca de la tendencia del Slow fashion con la finalidad de incentivar el 
consumo responsable por parte del usuario. Procura hacerlo a través de un sistema 
innovador que posee módulos realizados a través de impresión 3d de distintas formas 
y colores que se encastran sobre una estructura base colocada en los bolsos. De este 
modo el usuario interactuará con el producto de manera tal que podrá otorgarle la 
apariencia acorde a su gusto e identidad propia. 
 
Palabras clave. 
Slow fashion – Consumo responsable – Bolsos – Mutabilidad – Estética. 
 
Abstract. 
This final degree project aims to solve the problem regarding the immutability 
of bags in terms of their aesthetics. An investigation was carried out on the trend of 
Slow fashion in order to encourage responsible consumption by the user. It tries to do it 
through an innovative system that has modules made through 3d printing of different 
shapes and colors that are embedded on a base structure placed in the bags. In this 
way, the user would interact with the product in such a way that he can give it the 
appearance according to his taste and his own identity. 
 
Keywords. 
Slow fashion - Responsible consumption - Bags - Mutability - Aesthetics 
 
 
2 
 
 
Índice 
1. Definición estratégica de proyecto .................................................................. 1 
1.1. Tema ...........................................................................................................1 
1.2. Problema de diseño ...................................................................................1 
1.3. Descomposición del problema ...................................................................3 
1.4. Alcance y objetivos .....................................................................................3 
1.5. Justificación ................................................................................................4 
2. Marco teórico ................................................................................................. 6 
2.1. Sociedad de consumo. ...............................................................................6 
2.1.1. Concepto de sociedad de consumo. ..............................................6 
2.1.2. Historia de sociedad de consumo..................................................7 
2.1.3. Consecuencias en la indumentaria. ...............................................8 
2.2. Slow fashion. ............................................................................................10 
2.2.1. Concepto de Slow fashion. ..........................................................10 
2.2.2. Historia del Slow fashion. ............................................................11 
2.2.3. Características del Slow fashion. .................................................12 
2.2.4. Influencia hacia el consumo responsable. ...................................13 
2.2.4.1. Concepto de consumo responsable. ...............................13 
2.2.4.2. Valores y características del consumo responsable .......14 
2.3. Identidad. .................................................................................................15 
2.3.1. Concepto de identidad. ...............................................................15 
2.3.2. Identidad y moda. ........................................................................15 
2.4. Bolso. .......................................................................................................16 
2.4.1. Definición de bolso. .....................................................................16 
2.4.2. Tipologías de bolsos. ....................................................................17 
2.4.3. Estructura de los bolsos ...............................................................18 
2.4.4. Materiales de los bolsos ..............................................................20 
2.4.4.1. Materiales externos. .......................................................21 
2.4.4.2. Materiales internos .........................................................22 
2.4.4.3. Refuerzos .........................................................................23 
3 
 
2.4.5. Avíos utilizados en bolsos ............................................................24 
2.5. Diseño mutable y modular .......................................................................26 
2.5.1. Diseño mutable ............................................................................26 
2.5.2. Diseño modular. ..........................................................................26 
3. Metodología de investigación ....................................................................... 28 
4. Análisis de resultados de la investigación. ..................................................... 35 
5. Concepto de diseño. ..................................................................................... 41 
6. Programa de diseño y/o requerimientos. ...................................................... 42 
7. Plan de trabajo o cronograma. ...................................................................... 45 
8. Alternativas de diseño .................................................................................. 46 
8.1. Moodboard concepto ............................................................................46 
8.2. Moodboard usuario ...............................................................................48 
8.3. Cuadro de constantes y variables ..........................................................49 
8.4. Colección................................................................................................50 
8.5. Diseños módulos ...................................................................................56 
8.5.1. Art Collection ..........................................................................56 
8.5.2. Color Collection ......................................................................62 
8.5.3. Classic Collection ....................................................................65 
9. Propuesta final de diseño ............................................................................. 68 
9.1. Definición técnica .....................................................................................68 
9.1.1. Fichas técnicas externas ..............................................................68 
9.1.2. Fichas técnicas interiores ............................................................78 
9.1.3. Fichas técnicas módulos ..............................................................88 
9.1.4. Comunicación ..............................................................................92 
9.1.4.1. Branding. .........................................................................92 
9.1.4.2. Etiquetaría. ......................................................................93 
9.1.4.3. Local. ...............................................................................94 
9.1.4.4. Redes sociales .................................................................96 
9.1.4.5. Packaging ...................................................................... 102 
9.1.4.6. E-commerce ................................................................. 103 
9.1.5. Carta de tejidos. ........................................................................ 106 
9.2. Producción ............................................................................................107 
4 
 
9.2.1. Prototipo ................................................................................... 107 
10. Análisis de costos ..................................................................................... 113 
10.1. Análisis de costos bolsos ..................................................................... 113 
10.2. Análisis de costos módulos ................................................................. 116 
11. Conclusiones ............................................................................................. 118 
12. Referencias ............................................................................................... 120 
13. Anexos ..................................................................................................... 130 
 
1 
 
1. Definición estratégica de proyecto 
1.1. Tema. 
El siguiente trabajo de grado de la carrera Diseño de Indumentaria y Textil, se 
resolverá un Proyecto de Diseño y se abordará el tema estratégico de Innovación en 
Diseño y Nuevos Materiales Aplicados a la Vida Cotidiana. Planteando como tema 
estratégico la mutabilidad estética de los bolsos con la finalidad de promover prácticas 
de consumo consciente. 
2.2. Problema de diseño. 
En la sociedad consumista actual, como comenta Renz (2018), se van abriendo 
paso las tendencias relacionadas hacia el cuidado del medio ambiente donde la 
sustentabilidad y el Slow fashion ganaron mucha importancia. Apelar al uso eficiente 
de materiales en el proceso de producción y motivar a los consumidores hacia un 
consumo responsable, podría favorecer un cambio social y ambiental positivo. 
La filosofía “Slow Fashion”, o moda sostenible, es un movimiento 
concienciado con el medioambiente cuyo objetivo se centra en el 
consumo responsable de la ropa. Este movimiento mentaliza y educa a 
los ciudadanos sobre el impacto que tienen las prendas de vestir en el 
ecosistema, el agotamiento de recursos y el impacto de la industria 
textil en la sociedad (Puig Torroro, 2017, p. 16). 
Fletcher y Grose (2012), comentan en su libro que el diseño tiene múltiples 
formas de afrontar la sostenibilidad, una de ellas es la adaptación de productos o 
procesos, a través de cambios o ajustes para hacerlo adecuado. Con esta acción se 
aspira a extender el uso del objeto de diseño con el fin de optimizar su vida útil y 
ocasiones de uso. 
La adaptabilidad pretende hacer frente al derroche de recursos industriales 
relacionados a la moda y poner un freno a los modelos empresariales que venden y 
producen en grandes cantidades sin considerar las consecuencias sociales y 
ambientales (2012, p. 76). 
El presente proyecto de diseño busca resolver el problema relativo a la 
inmutabilidad de los bolsos, debido a que esto genera un incremento de demanda y 
producción de los mismos para satisfacer necesidades secundarias relacionadas con lo 
estético y simbólico. 
2 
 
Lo inmutable entendido como algo que no se puede cambiar presenta una 
dificultad, en una de las funciones de la moda: la de expresar identidad. La moda, 
comprendida como un conjunto de prendas populares en un momento particular; 
posee una gran importancia de la manifestación de la transmisión de identidad puesto 
a través de ella se logra realizar una construcción de la imagen individual. 
A fin de alcanzar la mutabilidad propuesta y conseguir que los consumidores 
puedan desarrollar su estilo propio a través de esta, procede una tendencia creciente 
en los últimos años: la customización. Proceso que implica la personalización de 
productos por parte de los clientes, para así, conseguir adaptarlos a su gusto y 
necesidades. Este proceso permitirá un diseño conjunto generando experiencias 
lúdicas para el usuario. 
El presente proyecto propone minimizar el consumo excesivo a través la 
transformación de los bolsos, otorgándole la posibilidad al usuario de customización 
para así con un solo producto lograr satisfacer sus necesidades estéticas. 
De acuerdo con los dichos de Schiffman y Kanuk (2010) una motivación es una 
fuerza que impulsa a los individuos a accionar para modificar un estado de tensión tras 
percibir una necesidad insatisfecha. A su vez explican la teoría expuesta por Maslow, 
teórico de las motivaciones, donde plantea una jerarquía de necesidades en la cual 
cuando se satisfacen las básicas, surgirán nuevas motivaciones de niveles superiores. 
Las necesidades en orden de importancia son: fisiológicas (alimento, agua, aire, refugio 
y sexo), seguridad (protección, orden y estabilidad), sociales (afecto, amistad y 
pertenencia), de estima (autoaceptación, autoestima, independencia, prestigio, 
reputación, estatus social y reconocimiento) y autorrealización (realización personal). 
El consumo de bolsos en la actualidad no sólo está dado para cumplir la 
necesidad básica de almacenamiento, sino, más bien busca resolver la necesidad de 
estima, partiendo desde la concepción de Maslow, esta se resolverá a través de 
productos que otorgan sensaciones de confianza, atención, reconocimiento y 
reputación; a su vez otorgan la posibilidad de manifestar su propia identidad a través 
de ellos. 
La modalidad de consumo no consciente se relaciona con una producción 
excesiva, que en grandes cantidades aumenta los niveles de contaminación. Si se 
redujera la cantidad de producción satisfaciendo de igual modo la necesidad de 
3 
 
almacenamiento y estima, como diseñadores estaríamos fomentando a una forma de 
consumo responsable. 
Se considera que el usuario potencial para el presente proyecto responde a 
mujeres de entre 20 y 40 años que estudien o trabajen. Una de sus necesidades es 
moverse por la ciudad y transportar los objetos personales para realizar sus 
actividades diarias, a su vez están interesadas en demostrar su identidad a través de su 
ropa y accesorios. 
 
¿De qué manera sería posible desarrollar una línea de bolsos mutables que 
permita modificar su estructura para favorecer consumo responsable en mujeres de 20 
a 40 años para el uso en su vida diaria? 
 
1.3. Descomposición del problema. 
¿A qué se refiere la mutabilidad? ¿Cuáles son las posibilidades que ofrece en el 
diseño de bolsos? 
¿Cómo es la estructura de los bolsos, qué elementos y componentes la 
configuran? ¿Cómo se vinculan sus partes? ¿Qué requerimientos cumplen? 
¿Qué modificaciones pueden aplicarse en la estructura de los bolsos con la 
finalidad de generar productos mutables? 
¿Qué es el Slow fashion? 
¿Cómo se define el consumo responsable? ¿Cuáles son sus características? 
¿Cuáles son los materiales que se usan normalmente en bolsos? ¿Qué 
acabados/modificaciones se pueden realizar? 
¿Qué estilo de vida y necesidades tiene el usuario? ¿Qué importancia tiene la 
manifestación de estilo propio? 
 
1.4. Alcance y objetivos. 
Objetivo General 
Diseñar una línea de bolsos mutables a partir de la modificación de su estructura, 
para el uso diario de mujeres de entre 20 y 40 años que buscan mantener su estilo, con 
el fin de favorecer el consumo responsable. 
 
4 
 
Objetivos Específicos 
. Conocer los elementos, componentes y vínculos que componen los bolsos para 
comprender su estructura. 
. Desarrollar una estructura que permita la mutabilidad de los bolsos con la 
finalidad de modificar su aspecto estético. 
. Analizar la filosofía del Slow fashion en la actualidad para interpretar cómo es 
posible su aplicación en bolsos. 
. Definir el consumo responsable y sus características para desarrollar una 
propuesta que lo englobe. 
. Conocer el estilo de vida del usuario con la finalidad de mejorar su experiencia 
en el uso de bolsos. 
 
1.5. Justificación. 
Es importante resolver esta problemática para que aquellos consumidores que se 
interesan por el medio ambiente puedan satisfacer la necesidad de estima con la 
posibilidad de obtener variedad en diseños y estilos, sin tener que elegir un único 
producto estático.Se contribuirá con el consumo responsable a través de la 
disminución de la producción excesiva para evitar el mayor deterioro del medio 
ambiente. 
Como antecedentes podemos mencionar diversas tesis que han planteado una 
problemática similar, pero en estos casos se obtiene una solución desde la 
adaptación/modificación de la forma y la función. Originando el valor agregado del 
presente proyecto: la mutabilidad estética. Los trabajos son: 
• Desarrollo de una propuesta de bolsos a partir de las necesidades de la mujer 
colombiana desde la versatilidad, sostenibilidad, responsabilidad social y 
empresarial-Amaría. (Duarte Murcia, Camargo Mateus y Ovalle Camacho, 2019) 
• Carteras Transformables. (Dueñas Penagos, 2003) 
• Marroquinería transformadora del sistema: Sostenible e innovadora. (Renz, 
2018). 
Un antecedente nacional en cuanto a la versatilidad para adaptarse a las 
necesidades de las mujeres de hoy en día es Picaro Punk. El producto principal de la 
5 
 
marca es un vestido que tiene la capacidad de poseer en más de 20 distintos usos, 
puede convertirse en blusas, sacos y faldas. 
Como antecedente se puede mencionar un proyecto creado por Hoss Intropia y 
la ONG Oxfam Intermon, NUK. El cual denuncia y concientiza sobre los impactos 
sociales y ambientales que las grandes empresas generan. Por lo que brindar un 
producto que tiene como característica principal ofrecer múltiples formas de uso, 
mientras sigue los parámetros de la marca de sencillez y elegancia. (Puig Torrero, 
2017). 
El aporte que se realizará a la disciplina brindará una propuesta de estructura 
sostenible que permita que los objetos tengan propiedades mutables que a su vez 
permiten la personalización en cuanto a lo estético que podrá ser aplicado en una 
amplia variedad de productos relacionados con el diseño, otorgando la posibilidad de 
que con un solo producto se puedan obtener muchas variaciones estéticas. 
6 
 
2. Marco teórico. 
2.1. Sociedad de consumo 
2.1.1. Concepto de sociedad de consumo. 
 Para darle inicio al marco teórico del presente proyecto final de grado se hará 
referencia a la sociedad de consumo debido a que está ampliamente relacionada con 
el Fast Fashion, y de aquí en contra posición nace la corriente que atraviesa todo el 
proyecto: Slow Fashion. 
 Con el termino sociedad de consumo nos referimos a una sociedad 
caracterizada por “el deseo constante de renovar los bienes, dejar atrás lo viejo, para 
dar lugar a lo nuevo.” (Drube, 2015, p. 27). 
 Lara y Colín (2007) realizan un análisis de las ideas planteadas por Zygmunt 
Bauman (2007) en donde expone que la sociedad está formada por individuos a los 
que su capacidad de querer, desear y anhelar se convirtió en su fuerza principal de 
movimiento, es decir que se transformó en la principal motivación de las personas. 
 Lo cual causa como consecuencia que la felicidad de las personas se dé por 
tener cada vez más cantidad de deseos y no por la gratificación de haber cumplido uno 
de ellos. Este accionar tiene como resultado la adquisición desmedida de productos sin 
valor propio más que el de convertirse en un satisfactor de un deseo pasajero. Esta 
modalidad termina generando una interminable cantidad de productos creados para el 
desecho y la sustitución (Lara y Colín, 2007). 
 Los consumidores se revelan, dejan atrás los hábitos y costumbres, para 
proyectar un estilo de vida que vaya de acuerdo a sus aspiraciones e identidad, 
mediante la vestimenta, los accesorios, hábitos alimenticios, el habla, las expresiones 
corporales, experiencias y relaciones sociales. Estos indicadores, determinan el gusto y 
estilo que predomina en los consumidores modernos. 
El problema del consumo se da cuando excede determinados umbrales y se 
convierte en “consumismo”. La voracidad del apetito material, y la 
satisfacción inmediata, actúan como el depredador, sin reconocer límite 
7 
 
alguno. Olvidando que se trata de un medio para algo (satisfacer necesidades) 
y no un fin en sí mismo, el consumismo conduce a las personas a cultivar el 
amor por las cosas, alimentando la falsa creencia de que hace falta tener para 
ser y pertenecer. En la cultura del “dime que tienes y te diré quién eres” las 
cosas reinan, y pareciera que sólo a través de ellas se puede obtener 
seguridad y confort. (Cortes Funes, 2011, p. 575). 
2.1.2. Historia de la sociedad de consumo. 
 Lipovetsky (2007) realiza un análisis referente a la aparición de los mercados en 
masa, donde concluye que se ve se reflejada en tres etapas principales: 
 La Fase I: Producción y mercadotecnia de masas. Comienza alrededor de la 
década de 1880 y termina con la Segunda Guerra Mundial. Esta etapa refleja el paso 
de los pequeños mercados locales a los grandes mercados, posibilitando la 
modernización de infraestructura relacionadas con transporte y comunicación: 
ferrocarril, telégrafo y teléfono. Estas innovaciones permitieron aumentar la 
frecuencia, la cantidad y la velocidad del transporte de mercadería hacia las ciudades. 
(Lipovetsky, 2007) 
 Este lapso también se destacó por la mejora de los sistemas y máquinas de 
producción introduciendo la fabricación ininterrumpida. Dicha innovación resultó en 
un aumento en la productividad a un menor costo, este hecho se considera el inicio de 
producción en masa. (Lipovetsky, 2007). 
 Es un error pensar que el único culpable del capitalismo es la producción en 
serie ya que el factor más influyente es la cultura que fue enseñada a los consumidores 
por empresarios visionarios de la época, estos se dieron cuenta que poner a los 
productos al alcance de las masas a un bajo precio democratizar el acceso a los bienes 
comerciales. (Lipovetsky, 2007). 
 Fase II: Una triple invención: la marca, el envasado y la publicidad. La 
producción en masa originó la mercadotecnia de masas, a consecuencia de que los 
8 
 
productos pasaron de ser anónimos y tener su venta a granel, a ser de una marca con 
reconocimiento nacional. Motivo por el cual aparecen grandes marcas y productos 
envasados, esta novedad transforma la relación consumidor-mercado dado que este 
comienza a valorar y creer en las marcas. La publicidad en esta época tuvo una función 
seductora y educadora. (Lipovetsky, 2007). 
 Fase III: Los grandes almacenes. Las grandes producciones en masas debían ser 
vendidas, por lo cual se produce la invención de un comercio de masa impulsado por 
los grandes almacenes. Estos contaban con algunas características que las distinguen 
de los minoristas entre ellas podemos mencionar: la rotación rápida, precios más 
bajos, mayor variedad de productos y la posibilidad de realizar devoluciones. 
(Lipovetsky, 2007). 
 Una característica destacable de los almacenes es que se transformaron en 
palacios soñados: “decoración lujosa, cúpulas resplandecientes, escaparates de colores 
y luces, todo está hecho para deslumbrar, para metamorfosear el comercio en fiesta 
permanente, maravillar al parroquiano, crear un clima compulsivo” (Lipovetsky, 2007, 
p. 27). Los almacenes comenzaron a estimular las necesidades de los consumidores 
convirtiendo el acto de comprar en una forma de ocupar el tiempo, más allá de sólo 
vender la mercadería. (Lipovetsky, 2007). 
2.1.3. Consecuencias en la indumentaria. 
 La sociedad de consumo en la moda ha provocado grandes impactos 
ambientales como la degradación de las aguas, crecimiento en la cantidad de residuos 
y explotación, pérdida de biodiversidad de las tierras, entre otras (Guanoluisa, 2018). 
 Tanto la fabricación como la cadena de suministro en la industria textil han 
enfrentado múltiples desafíos ambientales gracias a que poseen un excesivo uso de 
productos químicos y recursos naturales que culminan con un alto impacto a nivel 
ambiental (Herrera, 2018). 
 Es pertinente destacar que los impactos ambientales no sólo se generan a 
través de la producción, existen múltiples factores que inciden negativamenteen ellos; 
como el packaging, la huella de carbono emitida en la distribución y el ciclo de vida del 
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producto. Se considera que estos factores tienen mayor impacto que la producción en 
sí misma. (Barangan, 2019; Fitcher, 2002). 
 Bajo la adaptación del esquema de “el rastro tóxico de la ropa” por Brigden 
et.al., (2011, p.11). Se buscará explicar concreta del ciclo de vida de las prendas: 
 
Imagen 1. Ciclo de vida de las prendas. 
1. En el proceso de fabricación se emiten múltiples sustancias contaminantes en 
diversos procesos. 
2. El traslado de productos genera una gran huella de carbono y este influye en 
múltiples momentos del ciclo de vida. 
3. Está permitido la eliminación de sustancias peligrosas y tóxicas en ríos de aguas 
residuales, que luego alcanzan ríos y lagos públicos. 
4. Estas liberaciones provocan la degradación de los acuíferos, y a su vez provoca 
problemas en la cadena alimentaria de los peces. 
5. Se exporta ropa mundialmente con residuos de productos químicos, incluyendo 
mercados donde esas sustancias están prohibidas. 
6. Las marcas incentivan a los consumidores y se convierten en cómplices 
inconscientes, que a su vez a través de los lavados también generan desechos 
químicos que terminan en aguas residuales. 
7. Los productos que se desechan contaminan tierras y también llegan a aguas 
subterráneas. 
10 
 
8. Tras el desecho de las prendas, el ciclo vuelve a comenzar con la fabricación. 
(Brigden et.al., 2011, p.11). 
 En conclusión, el impacto producido por la industria de la indumentaria 
comienza en la producción de las fibras textiles y culmina en el consumidor y sus 
propios hábitos. (Stachiotti, 2016). 
 
2.2. Slow fashion. 
2.2.1. Concepto de Slow fashion. 
 Para contrarrestar los problemas generados por el consumo en masa 
mencionados con anterioridad, se destaca una macro tendencia llamada Slow fashion, 
comprendida por Puig Torrero (2017) como un movimiento que propone el consumo 
responsable de indumentaria por medio de la toma de conciencia de lo que genera 
cada prenda tanto a nivel ambiental como social. 
 Guanoluisa (2018) reconoce al movimiento como atravesar un cambio social 
hacia el pensamiento de la indumentaria desde su función práctica, función 
comprendida como “vestimenta de una persona para adorno o abrigo de su cuerpo” 
(Real Academia Española [RAE], 2019). 
 Empleando las palabras de Navarro (2016) el individuo como consumidor le 
quita valor a los productos que pasan de moda, mientras que otorga mayor valor 
aquellos que apliquen esta filosofía desde la calidad en la elaboración y en las materias 
primas. 
 Sánchez Vázquez (2019) considera a esta filosofía como una solución 
respetuosa pero parcial ante la crisis por la que el mundo atraviesa y considera una de 
las protagonistas a la industria textil. Entiende al Slow fashion como un freno a las 
modalidades de consumo y forma de vida de las personas. 
 Soler, Ruano y Arroyo (2010) considerando la perspectiva ambiental mencionan 
los beneficios de alargar el uso de indumentaria de uno a tres años, ya que con esta 
acción se reduce el 50% de las emisiones de dióxido de carbono. 
11 
 
 Sánchez Vázquez, (2019) citando a Jung y Jin, (2016) donde postulan que este 
método busca una mejora en las condiciones laborales, donde los trabajadores 
tendrán posibilidad de demostrar mejor sus habilidades y podrán realizarlas con más 
tiempo. 
 Unificando los pensamientos de los autores mencionados y a modo de síntesis 
sobre lo que el movimiento Slow fashion, representa es una novedosa forma de 
manifestación de la industria de la indumentaria en la que se tiene mayor 
consideración el factor humano y el ambiental dando preponderancia a la calidad 
sobre la cantidad. 
 Para comprender este movimiento de moda sostenible se realizará un análisis 
desde su surgimiento, a sus características y a las consecuencias en el consumo 
responsable que conlleva. 
2.2.2. Historia de Slow fashion. 
 El movimiento Slow fashion fue mencionado por primera vez en el año 2007 
por Fletcher, colando sus comienzos a través de la corriente del Slow food, por un 
reconocido gastrónomo, periodista y defensor de la eco-gastronomía, Carlo Petrini. 
(Sánchez Vázquez, 2019) 
 De la misma manera que en la moda, este movimiento procura promulgar la 
producción con calidad tanto en procesos de elaboración como también en la cadena 
de suministros. Con base en el concepto de tomarse el tiempo necesario para poder 
producir y disfrutar la calidad de los productos. Inculcando la responsabilidad y la 
conciencia en las personas para “desacelerar” para poder así establecer la “cultura 
lenta” que se fue transfiriendo a múltiples ámbitos como, periodismo, salud, trabajo, la 
ciudad y entre ellos la moda. (Sánchez Vázquez, 2019). 
El Slow Food cuya principal idea es proteger los productos estacionales, 
frescos y autóctonos del acoso de la comida rápida, defender los intereses de 
los productos locales manteniendo un sistema sostenible y evitar las 
12 
 
consecuencias de la explotación intensiva de la tierra con fines comerciales 
(Navarro, 2016, pp. 2-3). 
 Desde otra perspectiva se puede considerar como predecesor al movimiento 
Fast fashion. Este sistema de moda con bases en una sociedad consumista, procura 
estimular la producción, el consumo y el bajo precio. Las prendas cuentan con un ciclo 
de vida breve que está sujeto a la obsolescencia guiada por la moda. Generando así un 
mercado repleto de prendas residuales. (Guanoluisa, 2018). 
 Ante estas circunstancias los consumidores y productores comienzan a tomar 
conciencia y buscan la manera de dar respuesta a este movimiento a través de una 
manera de consumo más consciente. 
2.2.3. Características de Slow fashion. 
 En este apartado se realizará un análisis de las características básicas del 
movimiento Slow Fashion desde el punto de vista de tres autores, en primera instancia 
se expondrán aquellas que consideran en común y luego se distinguirán las demás. 
 Las características en común mencionadas por los autores Navarro (2016), 
Sánchez Vázquez (2019) y Puig Torrero (2017) son: la autenticidad, entendida como el 
valor de la ropa hecha a mano con técnicas artesanales; la funcionalidad promoviendo 
el uso de prendas por más tiempo y de distintas maneras, influyendo en la reducción 
de prendas del armario y en el desecho de las mismas; y la equidad promoviendo las 
buenas condiciones laborales de los trabajadores y la producción ética. 
 Añadiendo a estas características Navarro (2016) menciona otras cuestiones 
básicas del movimiento, estas son, limitar la producción y el consumo masivo de 
indumentaria y complementos. 
 Puig Torrero (2017), por su lado, incorpora diversas características entre ellas 
podemos mencionar, tomar conciencia del impacto ambiental, social y económico que 
produce la industria de la indumentaria; concienciar a las personas para que tengan 
buen criterio a la hora de consumir; realizar productos de calidad; permite definir 
13 
 
estilos como resultado de variar lo que se consigue en las distintas tiendas; y 
honestidad con el consumidor las prácticas sostenibles. 
 Los dos autores mencionados por último concuerdan en el uso de materiales 
ecológicos, menos contaminantes u orgánicos. (Puig Torrero; Navarro, 2017; 2016)
 En efecto, las características Slow Fashion mencionadas por los tres autores 
pueden diferir un poco a la hora de recalcar o no ciertos aspectos, pero la 
conceptualización es la misma. 
2.2.4. Influencia hacia el consumo responsable. 
 Se puede llegar a considerar que la práctica del Slow fashion y el consumo 
responsable son equiparables en cuanto a sus valores, la diferencia radica en sus 
impulsores: el movimiento Slow está dado desde los productores, mientras que el 
consumo responsable está basado en la forma de actuar de los consumidores. Algo 
que sí es muy importante destacar es que sinla existencia de este tipo de 
consumidores el movimiento Slow no tendría alcance alguno. 
2.2.4.1. Concepto de consumo responsable. 
 El consumo responsable promueve la elección de productos teniendo en 
cuenta el impacto ambiental y social que produce a lo largo de todo su ciclo de vida, 
contemplando desde su producción hasta su desecho. (Cortes Funes, 2011). 
 Haciendo referencia a la cita realizada por Goig (2009) sobre el punto de vista 
de Burns (1995) y Barber (2001) se entiende al consumo responsable como la 
adquisición de conciencia y sensibilización de los consumidores donde aparte de tener 
en cuenta los aspectos de precio, calidad y facilidad de adquisición; se le otorga 
importancia a la realidad tras la fabricación del producto y quién se beneficiará con la 
compra. 
 Goig (2009) agrega que los consumidores tendrán en cuenta criterios éticos y 
políticos a causa de que atravesaron un cambio cultural y una cierta madurez 
adquiriendo así mayor conciencia sobre sus prácticas de consumo. 
14 
 
 Añadiendo a esta conceptualización, se integra las ideas expuestas por Bianchi, 
Ferreyra, & Kosiak, (2013) donde exponen que para que un producto sea adquirido, el 
consumidor deberá atravesar por una etapa de decisión sobre múltiples criterios muy 
elaborados que pueden ser conscientes o inconscientes. Mientras que el consumidor 
consciente sumará a esos criterios el conocimiento de las conductas de las marcas 
donde comprar y a su vez realizar un análisis introspectivo de sus hábitos de compra y 
de sus valores; donde se plantea cuestiones éticas antes de tomar la decisión de 
consumir. 
Consumir en forma sustentable no se limita a reducir los deseos, sino a poder 
dominarlos... debemos hacerlo en forma eficiente y responsable, de manera 
tal que haya lugar para el placer, pero con mesura y consciencia ambiental y 
social sobre nuestro actuar (Cortes Funes, 2011, P.576). 
 Cortes Funes (2011) identifica metas del consumo responsable, estas son: 
cubrir de manera equitativa las necesidades globales; disminuir la mayor cantidad 
posible de excesos y desperdicio de recursos; y eliminar el daño ambiental de manera 
gradual. 
2.2.4.2. Valores y características del consumo responsable. 
 Existen determinados valores que rodean la práctica de esta modalidad de 
consumo podemos mencionar entre ellos la solidaridad, la responsabilidad, la 
consideración por los derechos humanos, al respecto por las distintas culturas y la 
ecología (Goig, 2009). 
 Bianchi, Ferreyra, & Kosiak, (2013) partiendo de noción de los valores que debe 
tener el consumidor responsable de Carrero Bosch, Martínez, y Rosa Duran, (2010) 
incorpora una conceptualización de ellos: 
• Es un modo de consumo consciente y deliberado que considera múltiples 
variables. 
• Se trata de un hábito, el consumidor responsable será aquel que evalúe sus 
decisiones de compra diariamente. 
15 
 
• Se debe actuar centrándose en los intereses externos y no en los individuales. 
Las características con las que debe contar el consumo para poder ser considerado 
responsable son: 
• Efectivo satisfaciendo necesidades humanas a fin de una vida digna. 
• Eficiente evitando los materiales tóxicos. 
• Equitativo en relación con distribuir el consumo de toda la población. 
• Solidario con respecto a generaciones presentes y futuras. 
• Equilibrado teniendo en cuenta todo el ciclo de vida de un producto. 
• Racional minimizando el uso de los recursos, y residuos contaminantes. (Cortes 
Funes, 2011, p. 576). 
 
2.3. Identidad. 
2.3.1. Concepto de identidad. 
 “Conjunto de rasgos propios de un individuo o de una colectividad que los 
caracterizan frente a los demás.” (Real Academia Española [RAE], 2019). 
 Larrain (2003, p.32) expresa la identidad como “un proceso de construcción en 
la que los individuos se van definiendo a sí mismos en estrecha interacción simbólica 
con otras personas.” Agrega que cada individuo va internalizando ciertas actitudes de 
otras personas y convirtiéndolas en propias a través de la comunicación y reflexión con 
el mismo. 
 Las personas realizan un autoanálisis a través de percibirse como objetos que 
deben ir construyéndose sobre sí mismo, los materiales que se utilizan para esta 
construcción se adquieren a través de la interacción social. (Larrain, 2003). 
2.3.2. Identidad y moda. 
 Fiorini (2015) realiza una interpretación de la moda y el diseño desde el campo 
de la significación, entendiendo a los diseñadores como constructores de conceptos 
identitarios. A su vez realiza una cita de Crane (2000) donde comenta la capacidad de 
las prendas de leerse e interpretarse de acuerdo a la identidad “las prendas son como 
16 
 
textos abiertos que pueden adquirir todo el tiempo nuevos significados”. (Fiorini, 
2015, p. 85). 
 Para comprender el surgimiento de la relación entre la moda e identidad nos 
remontaremos a la Europa del siglo XIX en donde se atravesaba un cambio de la vida 
rural hacia la vida en ciudad. Este cambio provocó en las personas la experimentación 
anonimato, cosa que no sucedía en la vida rural. Para contrarrestar ese sentimiento las 
personas recurrieron a la moda desde dos puntos opuestos: función de disfraz 
ocultando a las personas tras un artificio de ellos mismos; y la función de carácter es 
inmanente en el aspecto, transmitiendo autenticidad dejando ver su forma de ser 
(Entwistle, 2002). 
 Sin importar el modo en el que se lo utiliza la forma de vestir de las personas 
siempre comunicara lo que es (función de autenticidad) o lo que quiere ser (función 
disfraz). 
 Por este motivo se considera que la moda y la identidad puede abordarse 
desde dos sentidos: el de imitación que se atraviesa a partir de la búsqueda de 
reproducción de los aspectos estéticos de personas a las que se considera superiores; y 
el de construcción de identidad, donde se crean discursos propios a través de los 
rasgos individuales, aunque suelen verse influenciados por modas y tendencias. 
 De acuerdo con el pensamiento de Sánchez y Contador Uría (2016) sobre las 
funciones de la moda como trasmisor de identidad de las personas se destacan las 
siguientes funciones: favorece al desarrollo de relaciones sociales; ayuda a la 
integración social; transmite mensajes simbólicos; comunica la pertenencia a un grupo 
determinado y transmite características de personales (Venero, 2008). 
 
2.4. Bolso. 
2.4.1. Definición de bolso 
 Cordobes (2011) define al bolso como un objeto creado con la función principal 
de transporte de objetos de uso frecuente, entre ellos se menciona billeteras, 
monederos, llaves, documentos o similares, etc. 
17 
 
 La esencia de los bolsos es el traslado de objetos, pero a lo largo de la historia 
han demostrado también ser un símbolo de estatus y fueron utilizados como adorno. 
(Lau, 2013) 
 Otra cuestión que Lau (2013) plantea es la evolución en los bolsos en lo que 
respecta a su tamaño, dado que la mujer moderna lleva consigo a diario una gran 
cantidad de objetos indispensables en su rutina. Razón por la cual se hizo necesaria la 
división en subgéneros específicos para cada artículo en particular. 
2.4.2. Tipologías de bolsos. 
 En este apartado se realizará un análisis de los tipos de carteras consideradas 
más relevantes desde las perspectivas de Duarte Murcia, Camargo Mateus y Ovalle 
Camacho (2019) y Cordobes (2011). 
Tabla 1. Descripción e ilustración de tipologías de bolsos. 
Nombre Descripción Ilustración 
Bandolera Consta de una correa que permite llevarla 
colgando del hombro o cruzada. Usualmente es 
de forma rectangular 
 
Figura 2. Bandolera. 
Bolso de 
mano 
 Suele ser de tamaño pequeño para llevar 
objetos de uso frecuente. Tiene asas y se lleva 
en la mano. 
 
Figura 3. Bolso de mano. 
18 
 
Bolso de 
Viaje 
Tiene un gran tamaño y capacidad suficiente 
para el transporte de elementos que son 
necesarios en un viaje. 
 
Figura 4. Bolsode Viaje. 
Cartera El cierre queda oculto tras una solapa 
 
Figura 5. Cartera. 
Portafolios Bolso utilizado para el trabajo, cuentan con el 
tamaño suficiente para el transporte de 
elementos usados para este. 
Figura 6. Portafolios. 
Sobre Bolso de mano que se caracteriza por llevar una 
solapa que le brinda su semejanza a la de un 
sobre de papel. 
Figura 7. Sobre. 
Shopper Bolso de gran tamaño con asas y de forma 
rectangular. Usualmente cuenta con pequeños 
compartimentos en su interior. 
19 
 
Figura 8. Shopper. 
Bombonera Cuenta con una base redonda a medida que 
sube se estrecha con cordón que la ajusta. Se 
utiliza colgando del hombro. 
Figura 9. Bombonera 
Fuente: Elaboración propia en base a Duarte Murcia, Camargo Mateus y Ovalle 
Camacho (2019) y Cordobes (2011). 
2.4.3. Estructura de los bolsos. 
 Las estructuras están determinadas por el tipo de bolso en cuestión, pero a 
manera general se puede decir que están formadas por dos piezas cosidas entre sí, con 
fornituras y se le añaden demás elementos que la convierten en un accesorio funcional 
y de diseño (Lau, 2013). 
 Existen piezas que son comunes en muchas tipologías de bolsos, estas son: 
⚫ Pieza lateral: pieza que conserva la forma 
del bolso, suele ser reforzada y es de gran 
tamaño. 
⚫ Cierre de boquilla o bastidor: es de metal u 
otro material rígido, permite el acceso al 
bolso y 
le 
brinda 
estructura. Se cierra por presión. 
 
Figura 10. Deconstrucción de un bolso con bastidor. 
20 
 
⚫ Escudete: pieza que cuenta con la capacidad de ampliar o disminuir la 
capacidad del bolso. 
⚫ Asa: sirve para llevar el bolso puede colgarse de la mano o el hombro por lo 
que su longitud es variable. 
⚫ Porta-asas: cumple la función de unir el bolso con las asas, además lo refuerzan 
y le brinda estructura. 
⚫ Forro: se encuentra en el interior del bolso, se realiza de un material resistente 
y le confiere estructura. 
 Figura 11. Deconstrucción de un bolso con fuelle. 
⚫ Fuelle: se ubican en los laterales del bolso y cumple la función de aumentar o 
reducir su tamaño a través de un plegado suave hacia el interior. 
⚫ Base: se sitúa en la parte inferior de los bolsos y se encarga de concederle 
estructura y estabilidad. 
⚫ Bolsillos: cumplen la función de guardar objetos por separado, su tamaño es 
variable y pueden estar tanto en el interior 
como el exterior de los bolsos. 
⚫ Correa para el hombro: larga correa destinada 
a la función de poder llevar el bolso colgando 
del hombro. 
⚫ Piquetes: función similar a los porta-asas pero 
une al bolso con la correa para el hombro. 
⚫ Solapa frontal: se dobla sobre la pieza lateral 
delantera y protege lo que se encuentra 
dentro del bolso. (Lau, 2013) 
 Figura 12. Deconstrucción de una cartera. 
2.4.4. Materiales de los bolsos. 
 Existe gran variedad de materiales que pueden ser utilizados en la confección 
de bolsos, con el fin de delimitar esta cuestión se explicarán los principales. Partiendo 
de una división según su funcionalidad en materiales externos, materiales internos y 
refuerzos. (Vallejos, 2013). 
21 
 
2.4.4.1. Materiales externos. 
 Es la parte visible de los bolsos por lo tanto antes de realizar una elección debe 
considerar: su aspecto, ya que determinará su apariencia estética; sus características, 
ya que de ellas dependerá las funciones y vida útil del bolso; y la necesidad de 
incorporar elementos extra como refuerzos, forro y avíos. 
Tabla 2. Tipos de tejidos externos usados en bolsos. 
Tipo Construcción Descripción Refuerzo 
Gabardina 
 
Tejido Es denso y durable que ofrece una 
terminación nítida. 
Sí. 
Jackard 
 
Tejido Es artificial que permite obtener colores 
nítidos, se asemeja a la lana. 
Sí. 
Lona 
tapicería 
Tejido Es muy resistente de algodón puro, permite 
generar tramas, pero no estampar. 
No. 
Lona 
estampada 
 
Tejido Compuesto por algodón puro o mezcla con 
poliéster, es áspera y resistente. Se 
encuentra en colores lisos o estampados. 
Sí. 
Popelín 
 
Tejido Tejido tafetán puede ser de puro algodón o 
mezcla con poliéster. Puede usarse como 
forro. 
Sí. 
Cuerina 
estampada 
No tejido Se compone por una lámina de PVC y una de 
felpa. 
Sí. 
Cuerina 
tapicería 
No tejido Compuesta por un tejido jersey de algodón 
y recubierto por una lámina de PVC Es 
resistente y rígido. 
Algunos 
casos. 
22 
 
Cuerina 
manta 
No tejido Es una espuma de polietileno, con 
estructura de celdas con aire en su interior. 
Funciona como aislante térmico. 
Algunos 
casos. 
Piel 
sintética 
Tejido Pelo sintético de poliéster, tejido sobre una 
maya tramada. 
Algunos 
casos. 
Bagun No tejido Maya de poliéster plano recubierto con una 
capa de pvc. 
Algunos 
casos. 
Cordura Tejido Tejido de poliéster cubierto por una lámina 
de PVC. Muy resistente a la abrasión, al 
desgarro y a la rotura. 
Algunos 
casos. 
Nylon 
cristal 
No tejido Película de PVC transparente y flexible. No. 
Cuero No tejido Obtenido de la piel de los animales. Algunos 
casos. 
Fuente: Elaboración propia en base a Vallejos (2013). 
2.4.4.2. Materiales internos. 
 Se encuentran en el interior de los bolsos y tienen algunas características 
particulares: debe ser más liviano que la tela base; debe proporcionar deslizamiento 
para facilitar el meter y sacar cosas del bolso; debe ser resistente y soportar el 
desgaste; debe ser agradable al tacto; no puede desteñir; y debe ser libre de estática 
para que no se adhiera al tejido base. Algunos de los más utilizados en re rubro son: 
Tabla 3. Tipos de tejidos internos usados en bolsos. 
Tipo Descripción 
23 
 
Tafeta de 
acetato 
Tejido compuesto por hilos de fibra de acetato de celulosa, de 
apariencia de sedosa. Conserva su tamaño, su tiente y no se arruga. 
Suele ser usada en marroquinería fina. 
Tafeta de 
nylon 
Tejido sintético, elástico y de aspecto lustroso. Es resistente a la 
abrasión y a la acción de químicos. Admite algunos tipos de teñido. 
Raso Tejido suave que posee una cara lustrosa y la otra opaca. Puede 
presentar en diversos colores, pesos, calidades y rigidez. 
Fuente: Elaboración propia en base a Vallejos (2013). 
2.4.4.3. Refuerzos. 
 Se encuentran en el interior de los bolsos entre el material exterior y el interior. 
Cumple la función de concederles estructura y rigidez a ellos. Los más utilizados para 
los bolsos son: 
Tabla 4. Tipos de refuerzos usados en bolsos. 
Tipo Descripción 
Cuero flex Otorga estructura, pero permite su movimiento sin quebrarse 
Cartón Otorga mucha rigidez, cuerpo y estructura, pero puede quebrarse y 
marcarse. Aunque el material tiende a absorber la humedad, no 
produce ni hongos ni ácaros. 
Goma eva Otorga un poco de rigidez, pero da una pequeña sensación acolchada. 
Tiene baja absorción de agua, es lavable y no es tóxica ni daña el 
medio ambiente. 
Polex Material liviano y flexible. Aislador térmico e impermeable. Es 
reciclable y no contaminan el medio ambiente 
Guata Compuesta puramente de poliéster hueca. Otorga suavidad y 
24 
 
esponjosidad. No se deforma. 
Fliselina No tejido producida por la extrusión de filamentos continuos de resina 
de polipropileno, generando multifilamentos que luego se termo 
sueldan. Existen múltiples gramajes que defenderán de su lugar de 
aplicación. 
Fuente: Elaboración propia en base a Vallejos (2013). 
2.4.5. Avíos utilizados en bolsos. 
 Se consideran como un factor fundamental para el diseño de un bolso, ya que 
interfiere con el desarrollo de moldería y con la elección de materiales externos, 
internos y de refuerzos. Existe una gran cantidad de ellos y pueden variar por diseños, 
materiales, formas, funciones, baños, colores, etc. (Vallejos, 2013). 
 En cuanto a la diferencia funcional existen dos tipos, los primeros son avíos 
funcionales cumplen una función específica para el funcionamiento del bolso como 
sujetar, amarrar o trabar,y los segundos son los avíos ornamentales que solo se 
utilizan de manera decorativa (Vallejos, 2013). 
 Vallejos (2013) comenta que los baños de los avíos se realizan sobre metal, 
chapa, hierro y alambre, y existen múltiples opciones que generan distintos colores y 
acabados, estos son: níquel; níquel opaco; plata envejecida; oro; oro italiano; oro 
rosado; florentino; bronce viejo; fluorescente; pintados opacos; entre otros. 
 De acuerdo a las características ofrecidas por Vallejos (2013) acerca de los avíos 
más utilizados en bolsos se realizaron ilustraciones para otorgar una mejor 
comprensión de ellos, y estarán incluidos en la siguiente tabla: 
 
 
 
 
25 
 
Tabla 5. Ilustración de avíos utilizados para bolsos. 
Torniquete 
 
 Figura 13. Torniquete. 
Media luna 
 
 Figura 14. Media luna. 
Dado 
 
 Figura 15. Dado. 
Hebillas cerradura 
 
 Figura 16. Hebillas cerradura. 
Hebilla con pasante 
 
 Figura 17. Hebillas con pasante. 
Mosquetón 
 
 Figura 18. Mosquetón. 
Remache
 
 Figura 19. Remache. 
Ojalillo 
 
 Figura 20. Ojalillo. 
Broche resorte 
 
 Figura 21. Broche resorte. 
Tacha piramidal 
 
 Figura 22. Tacha piramidal. 
Argolla 
 
 Figura 23. Argolla. 
 
Tacha bombé 
 
 Figura 24. Tacha bombe. 
Fuente: Elaboración propia en base a Vallejos (2013). 
26 
 
 
2.5. Diseño mutable y modular 
2.5.1. Diseño mutable 
La mutabilidad como cualidad de lo mudable, tiene como significado que cambia 
o se muda con gran facilidad. (Real Academia Española [RAE], 2019). 
La mutualidad en el diseño surge con la intención de mejorar la utilización de los 
recursos en la industria de la moda. La intención es lograr y de intensificar el uso del 
producto; ya sea desde alargar su vida útil o desde dotarlo de la capacidad de 
adaptarse a distintas situaciones y necesidades. 
Las estrategias de adaptabilidad buscan intensificar el uso con el fin de mejorar la 
eficiencia de una prenda y conseguir mejores resultados con la misma inversión. 
Analizando de manera individual, quiere decir que aprovechemos más una prenda, 
pero también forma parte de un proyecto más amplio que comienza a obstaculizar los 
ciclos de compra y desechar para finalmente frenar el consumo global y poner en tela 
de juicio los modelos empresariales actuales. (Fletcher y Grose, 2012, p. 77) 
2.5.2. Diseño modular 
 El módulo es definido como “pieza o conjunto unitario de piezas que se repiten 
en una construcción de cualquier tipo, para hacerla más fácil, regular y económica.” 
(Real Academia Española [RAE], 2019). 
 Cordobes (2011) otorga una conceptualización más concisa considerándolo 
como una forma unitaria se repite en el espacio y tiempo para formar un diseño, es 
decir una unidad. Esta forma se ensambla de manera sencilla a una estructura 
compleja. El módulo debe tener la capacidad de ser independiente y poder 
comunicarse con los demás a través de entradas y salidas claramente identificadas. 
Partiendo de este concepto se explica a la modularidad como la capacidad de un 
sistema donde varias partes interactúan conjuntamente para alcanzar un objetivo 
común. 
27 
 
 El diseño modular se basa en la repetición en forma de red de módulos 
otorgándole la cualidad de ser desarmable y reorganizable, para poder adaptarse a un 
uso o aspecto diferente. (Cordobes, 2011). 
 Existe entre ellos una clasificación con respecto la función de los módulos: 
● Supermodulo: formas modulares se repiten en un diseño y conformando una 
estructura mayor. 
● Submódulo: componentes modulares que juntos forman un módulo (que luego 
podrá formar estructuras más complejas (Cordobes, 2011). 
 
 
 
 
28 
 
 
3. Metodología de Investigación 
 El presente trabajo final de grado establece su metodología de investigación a 
partir del uso de dos enfoques: cualitativo y cuantitativo. 
 Comenzando por el enfoque cualitativo, la investigación se realizará con la 
intención de efectuar un análisis profundo sobre los bolsos dejando de lado los 
abordajes teóricos y buscando respuesta en la realidad actual. Su enfoque será de tipo 
descriptivo con la finalidad de establecer ideas generales con respecto a la realidad, 
para con esto lograr comprender cómo está compuesta la oferta de bolsos del 
mercado en la actualidad. Se tendrán en cuenta diversas categorías a la hora de 
analizar referentes a sus partes, tamaño, tipologías y en los materiales y avíos que la 
componen. 
 La técnica de recolección de datos que será utilizada es la observación, debido 
a que esta permitirá analizar desde la mirada propia la materialidad de los bolsos 
permitiendo obtener conclusiones propias. La investigación se realizará a través del 
análisis de fotografías de los distintos bolsos que se encuentran en el mercado de las 
marcas más reconocidas de Argentina. 
 Por otro lado, también se llevará a cabo una investigación cuantitativa, ya que 
este análisis permitirá agrupar las múltiples nociones referentes a estilo de vida 
usuario, importancia en el medio ambiente, uso de carteras e identidad en la moda. En 
este caso el tipo de investigación es descriptiva con la intención de proponer 
predicciones con respecto a cuestiones generales sobre la vida diaria, opiniones acerca 
del medio ambiente y el uso de bolsos en mujeres de 20 a 40 años que trabajan o 
estudian. Para llevar adelante esta investigación, la técnica que se usará es encuesta 
con la finalidad de tener alcance a un mayor número de personas. El instrumento para 
obtener los datos será un cuestionario con preguntas cerradas. 
 La investigación estará compuesta por tablas correspondientes a cada tipología 
y por una tabla general integrando aquellos ítems donde la información que se busca 
obtener es general. Esto se realiza con la finalidad de comprender cuestiones 
29 
 
importantes de detectar como, por ejemplo, qué partes exteriores conforman cada 
tipología, cuáles son sus tamaños, que avíos utilizan entre otras. 
Observación 
 Con el fin de comprender la disponibilidad de bolsos en el mercado, se 
analizarán distintas fotografías de productos, se completará una tabla y luego se 
obtendrán conclusiones. 
Tabla 6. Ficha técnica investigación por observación. 
Enfoque Cualitativa. 
Tipo De Investigación Descriptiva. 
Corpus Bandoleras, shopper y carteras de las 
marcas más conocidas a nivel nacional. 
Muestra 30. 
Criterio Muestral No probabilístico por cuotas propósito. 
Técnica de Recolección de Datos Observación. 
Instrumento de Recolección de Datos Guía de observación. 
Fuente: Elaboración propia. 
Tabla 7. Guía de observación por tipologías. 
Nº Tipología 
correspondiente 
Partes Externas Tamaño Avíos Apliques 
decorativos 
 Foto del 
producto 
 
Fuente: Elaboración propia. 
Tabla 8. Guía de observación general. 
Nº Partes 
Internas 
Refuerzos Material Colores Texturas 
30 
 
 
Fuente: Elaboración propia. 
Encuesta 
Tabla 9. Ficha técnica investigación por encuesta. 
Enfoque Cuantitativa 
Tipo De Investigación Descriptiva. 
Corpus Mujeres de 20 a 40 años que estudien o 
trabajen en Córdoba. 
Muestra 50. 
Criterio Muestral No probabilístico por cuotas cuotas. 
Técnica de Recolección de Datos Encuesta. 
Instrumento de Recolección de Datos Cuestionario. 
Fuente: Elaboración propia. 
Diseño de Cuestionario 
 Introducción que se incluirá en el cuestionario, para informar a los encuestados 
de los objetivos de la encuesta: 
 Este cuestionario pertenece a la metodología de investigación de un trabajo 
final de graduación en la carrera Diseño de Indumentaria y Textil. 
 Se realizará con el objetivo de identificar parámetros comunes sobre la vida 
diaria de mujeres de entre 20 y 40 años que sean profesionales o estudiantes y utilicen 
bolsos para realizar estas actividades. Con la finalidad de desarrollar una línea de 
bolsos que se adapten a sus necesidades específicas. 
¿Qué edad tienes? 
⚫ Entre 20 y 25 años 
⚫ Entre 25 y 30años 
⚫ Entre 30 y 35 años 
⚫ Entre 35 y 40 años 
31 
 
¿Cómo describirías tu situación laboral actual? 
⚫ Desempleada 
⚫ Empleada de tiempo completo 
⚫ Empleada - Tiempo parcial 
⚫ Estudiante 
⚫ Ama de casa 
⚫ Otro 
¿Realizas alguna actividad de recreación en tu rutina diaria? 
⚫ Actividades físicas 
⚫ Actividades de socialización 
⚫ Actividades solidarias 
⚫ Otro tipo de actividades 
⚫ No realizó otras actividades 
¿Qué medio de transporte usas diariamente? 
⚫ Colectivo 
⚫ Taxi/Remis 
⚫ Automóvil 
⚫ Motocicleta 
⚫ Bicicleta 
⚫ Camino 
⚫ Otro 
¿Te interesa el cuidado del medio ambiente? 
⚫ Sí 
⚫ No 
En lo que respecta al consumo de indumentaria y accesorio realizas alguna de estas 
actividades para el cuidado del medio ambiente 
❏ Reciclado de ellas 
❏ Comprar en marcas con valores sostenibles 
❏ Donar prendas para que su vida útil continúe 
❏ Informarme sobre el comportamiento medio ambiental de las marcas 
32 
 
❏ Elegir la calidad ante la cantidad 
❏ No elegir productos de última moda para que lo pueda usar por más tiempo 
❏ Comprar ropa usada 
❏ Otro... 
¿Qué tipo de bolsos y accesorios de almacenamiento usas en tu vida diaria? 
❏ Bandoleras 
❏ Carteras 
❏ Riñonera 
❏ Shopper 
❏ Mochila 
❏ Billetera 
❏ Otro... 
¿Qué llevas en tu bolso usualmente? 
❏ Objetos Personales (llaves, celular, auriculares, maquillaje, lentes, etc.) 
❏ Notebook 
❏ Artículos de higiene personal 
❏ Elementos de estudio 
❏ Elementos que utilizó en el trabajo 
❏ Elementos para actividades de recreación que realizó 
❏ Otros... 
¿Te resulta cómodo para el desarrollo de tus actividades? 
⚫ Sí, me resulta cómodo 
⚫ No, me falta lugar para guardar más cosas 
⚫ No, le falta de subdivisiones que permitan una mejor organización 
⚫ No, por otro motivo 
¿Qué tamaño de bolso te resulta más útil para tu vida diaria? 
⚫ Pequeño 
⚫ Mediano 
⚫ Grande 
¿Qué estilo de colores de bolsos elegís normalmente? 
33 
 
❏ Clásicos 
❏ Oscuros 
❏ Llamativos 
❏ Pasteles 
Si la respuesta es clásicos ¿Porque los elegís? 
⚫ Gusto propio 
⚫ Por la facilidad para combinar 
⚫ Otra 
¿Con qué frecuencia compras bolsos? 
⚫ Más de uno por temporada 
⚫ Uno por temporada 
⚫ Uno por año 
⚫ Uno cada más de un año 
¿Qué características valoras a la hora de comprar un bolso? 
❏ Color 
❏ Tamaño 
❏ Textura 
❏ Material 
❏ Calidad 
❏ Capacidad de almacenamiento 
❏ Moda actual 
❏ Marca 
❏ Precio 
¿En qué aspectos te centras para buscar variedad en tus bolsos? 
❏ Color 
❏ Tamaño 
❏ Textura 
❏ Material 
❏ Forma 
❏ Moda actual 
34 
 
¿Te gustaría tener mayor variedad estética en tus bolsos? 
⚫ Sí 
⚫ No 
¿Te mantienes al día sobre las últimas tendencias de moda? 
⚫ Sí, me interesó activamente por ellas 
⚫ Sí, pero solo las que recibo pasivamente 
⚫ No, no me interesan 
¿Seguís estas tendencias? 
⚫ Sí 
⚫ Las que se amoldan a mi estilo 
⚫ Algunas 
⚫ No 
 
35 
 
4. Análisis de resultados de la investigación. 
Infografía del análisis de resultados de la observación. 
 
Imagen 25. Análisis de observación por bandoleras. 
36 
 
 
Imagen 26. Análisis de observación general. 
 La investigación realizada demuestra que la estética más ofrecida de bolsos son 
los que considerarse como clásicos, es decir, material liso y los colores clásicos como 
negro, marrón y rojo son los que estaban presentes en la mayor cantidad de los 
37 
 
productos observados. Esto se convierte en un justificativo del proyecto presente, ya 
que permitirá al usuario obtener su producto “clásico” pero con la posibilidad de 
modificar su apariencia a su propio gusto. 
Como conclusión de la investigación a través de observación las cuestiones 
analizadas más destacables son: 
• Los tamaños que usualmente respeta cada tipología que funcionaran como 
guía para definir los tamaños en los bolsos del presente proyecto. 
• Las estructuras internas demostraron las falencias de los productos que ofrece 
el mercado en cuanto a espacio de almacenamiento con subdivisiones internas, 
lo cual será un factor al cual se le dará importancia al realizar los diseños 
internos. 
38 
 
Análisis de resultados de las encuestas. 
La realización de una encuesta a 75 mujeres de entre 20 y 40 años residentes 
en Córdoba permitió obtener unas conclusiones que serán utilizadas en el presente 
trabajo final de grado como pilar para desarrollo de bolsos. 
 Las mujeres encuestadas en su mayoría son estudiantes, empleadas y 
emprendedoras; aparte de sus responsabilidades diarias el común de ellas también 
realiza actividades físicas y de socialización; mientras que solo algunas realizan 
actividades solidarias. Teniendo en cuenta estos datos es importante pensar que el 
bolso que llevan en su día a día se debe adaptar a múltiples tareas y objetos que 
transportan. 
 Para obtener una visión más clara sobre los objetos que llevan diariamente, se 
indago sobre ellos y los datos obtenidos revelan que los elementos más llevados son 
personales, de higiene personal y de estudio. En menor cantidad, las encuestas 
indicaron llevar, a su vez, notebook, elementos del trabajo y elementos de actividades 
de recreación. Debido a estas razones se evidencia la necesidad grandes espacios de 
almacenamiento, así mismo, sería óptimo considerar las subdivisiones para mantener 
el orden dentro del bolso dado a la gran cantidad de objetos que suelen contener. Esto 
se corroboró a través de una pregunta acerca de la comodidad actual de sus bolsos y la 
gran cantidad de resultados negativos obtenidos se reflejó en la falta de subdivisiones 
para mejor organización. 
 En lo que respecta al tamaño, añadiendo a lo mencionado, la investigación 
otorgó datos de que las mujeres en su gran mayoría prefieren bolsos de tamaño 
mediano y grande mientras que los pequeños se ven descartados de los 
requerimientos de espacio de almacenamiento diario 
 Casi la totalidad de las mujeres entrevistadas se preocupan por el medio 
ambiente, sin embargo, las respuestas en referencia a las acciones que realizan para su 
cuidado, demuestran que no se tiene suficiente conciencia sobre ellas. Esta conclusión 
se obtiene de las actividades más elegidas son aquellas que conllevan otros beneficios 
como sociales en el caso de la donación de ropa (que fue el más votado por gran 
39 
 
diferencia). Son muy pocas las mujeres que eligieron las opciones netamente 
ambientales como la comprar en marcas sostenibles e investigar sobre los valores 
ambientales de las marcas que consumen. Un dato importante a destacar es que más 
de la mitad de las mujeres buscan comprar productos de calidad más que cantidad, a 
la hora del diseño de bolsos será fundamental considerar este punto. 
 Los datos obtenidos en la investigación demuestran que la frecuencia de 
compra de los bolsos es escasa, la mayoría de votos obtenidos van desde menos de 
uno por año a uno por temporada, este factor influye en gran manera en las elecciones 
de características que se realizan a la hora de comprar. Dentro de los factores más 
valorados encontramos color, tamaño, material, calidad y precio. 
 Por lo mencionado, se investigó acerca de 
la elección de colores al momento de comprar un 
bolso y quedó asentado que la mayoría elige 
colores clásicos, así mismo, se identificó que 
muchas lo realizan por la facilidad para combinar, 
y una menor cantidad por gusto y estilo propio; 
dejando por último y con muy pocas elecciones la moda. Debido a esto se infiere que 
la compra de bolsos está condicionada por la baja frecuencia de compra de ellos y la 
necesidad del día a día de combinar. Por lo que las personas cuando van a realizar su 
compra lo hacen desde una perspectiva más estratégica que respetando sus propios 
gustos. Esto también condiciona la elección de estampa, donde en los resultados 
obtenidos lo liso obtuvo gran mayoría de los votos. 
 Un dato de gran valor obtenido en la 
investigación realizada respondea la interrogante sobre si a las 
mujeres les gustaría tener mayor variedad estética en sus bolsos 
y las del 75% de las respuestas afirmativas. Este punto es un 
sustento para el presente proyecto ya que avala que las 
mujeres estarán dispuestas a cambiar los colores y 
texturas que utilizan normalmente en sus bolsos si tuvieran esa posibilidad. 
Imagen 27. Gráfico encuesta. 
 
Imagen 28. Gráfico encuesta. 
 
40 
 
 Los datos obtenidos en lo referente al seguimiento de tendencias demuestran 
que la mayoría de las mujeres siguen tendencias, aunque las recibe de manera pasiva y 
sólo incorpora los que se amoldan a su estilo personal. 
 
 
 
 
41 
 
5. Concepto de diseño. 
Objetivo principal de aplicación. 
 Diseñar una línea de bolsos mutables para mujeres de entre 20 y 40 años, que 
permitan la modificación de su apariencia y que contemplen sus necesidades para el 
desarrollo de sus actividades diarias. 
Objetivos específicos del diseño. 
 Desarrollar una estructura que permita la mutabilidad de los bolsos a través de 
una estructura perforada y el encastre de módulos con la finalidad de poder 
personalizarlo estéticamente y conseguir una interacción usuario-producto. 
 Promover la filosofía del Slow fashion a través de acrecentar las ocasiones de 
uso de un solo bolso brindarle múltiples apariencias con la finalidad de que se adapten 
a la identidad de cada quien. 
 Adaptar el diseño del interior de los bolsos con la finalidad de que se amolde a 
las necesidades de capacidad de guardado del usuario en su vida diaria. 
 Comunicar al usuario a través de redes sociales el uso de producto con 
instrucciones claras con el fin de que pueda usarlo de la manera adecuada. 
 
 
42 
 
6. Programa de diseño y/o requerimientos. 
Tabla 10. Problemas y requerimientos de diseño. 
Programa de Diseño. 
Condicionantes Requerimientos Premisas 
Desarrollar una estructura 
que permita la mutabilidad 
de la apariencia de los 
bolsos. 
Desarrollar un sistema 
modular para la 
modificación estética de 
los bolsos. 
 
Generar en las piezas planas 
de los bolsos múltiples 
perforaciones que permitan 
el encastre de módulos con 
diferentes formas y colores. 
Estos estarán definidos por 
colecciones. 
Adaptar un material que 
pueda usarse en bolsos 
como base para los 
módulos. 
Utilizar cuero sintético para 
generar las piezas de los 
bolsos y realizar 
perforaciones a través de 
corte láser. 
Desarrollar piezas 
modulares con la 
capacidad de encastrar y 
que permita variaciones 
estéticas. 
Emplear el método de 
impresión 3D generar piezas 
de material PLA, modulares 
que no superen los 2 cm de 
ancho que encastren en el 
cuero sintético. 
Diseñar una línea de bolsos 
que se adapte a las 
necesidades diarias del 
usuario. 
Otorgar al usuario 
espacios para la 
organización dentro de 
los bolsos. 
 
Crear una estructura interna 
con subdivisiones: pequeños 
y amplios bolsillos que 
permitan que los objetos 
personales tengan su lugar 
correcto. En los modelos 
43 
 
más amplios se divide en 
dos el espacios principales. 
Los bolsos contaran con un 
bolsillo externo sin cierre en 
la parte trasera para objetos 
personales que deben tener 
acceso rápido y fácil, como 
celular, billetera y llaves. 
Bolsos con capacidad de 
almacenamiento. 
Bolsos de tamaños 
medianos y grandes, pero 
con una profundidad mayor 
a 10 cm para aumentar su 
capacidad de guardado. 
Comunicar el 
funcionamiento del sistema 
de mutabilidad y la 
personalización de los 
productos al usuario. 
Uso de redes sociales 
como medio para tener 
comunicación más fluida 
con el usuario. 
Realizar posteos 
demostrativos sobre el 
funcionamiento modular. 
Realizar contenido 
informativo acerca de la 
personalización y el Slow 
fashion. 
Considerar las opiniones del 
usuario sobre el 
funcionamiento práctico del 
producto. 
Incorporar los valores 
relacionados al Slow fashion. 
Extender la usabilidad de 
los bolsos. 
Permitiendo al usuario 
adaptar su bolso a sus 
necesidades estéticas del 
momento. 
44 
 
Participación del usuario 
en los diseños. 
Creación conjunta de los 
módulos considerando las 
propuestas del usuario a 
través de las redes y página 
web. 
Reutilizar módulos de 
impresión 3d. 
Proponer al usuario un 
intercambio de módulos con 
otros usuarios, se llevarán a 
cabo en el local comercial en 
un área destinada a esto. 
Otorgar cupón de 50% de 
descuento en la compra de 
nuevos módulos por llevar 
los viejos al local para que 
sean reciclados. 
 Fuente: Elaboración propia. 
45 
 
7. Plan de trabajo o cronograma. 
Tabla 11. Cronograma de trabajo. 
ENTREGAS TP1 TP2 TP3 TP4 
SEMANAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 
Portada 
Tema 
Problema de diseño 
Descomposición del problema 
Alcance y objetivos 
Justificación 
Índice 
Redacción marco teórico 
Ficha técnica del diseño metodológico 
Explicación del diseño metodológico 
Diseño de instrumentos 
Realización de encuestas 
Análisis de los resultados 
Concepto de diseño 
Programa de diseño 
Diseñar 
Pruebas de estructura modular corte 
laser 
Pruebas de estructura modular impre-
sión 3d 
Generar fichas técnicas 
Análisis de costos 
Impresión y corte laser 
Prototipito 
Organización TP4 
Fotos y corrección final 
Control normas APA, bibliografía y re-
ferencias 
Control y correcciones 
Fuente: Elaboración propia. 
 
46 
 
8. Alternativas de diseño. 
8.1. Moodboard concepto. 
 
 
 
 
Imagen 29. Moodboard Concepto. 
47 
 
Tabla 12. Explicación recursos Moodboard. 
 
Módulos de repetición. 
 
A través de la diversidad de colores se busca trasmitir 
variedad y diversidad de identidades. 
 
 
 
Frase que engloba la finalidad del diseño creado. 
 
Módulos de repetición. 
 
Repetición como base de todo. 
 
El reflejo en el espejo con muchos colores muestra la 
diversidad del alma. 
 
Expresión de identidad: nace en la figura de una persona y 
se va expandiendo al exterior. 
 
Nube multicolor en representación del pensamiento propio 
ligado a la identidad. 
 
Paleta de color del fondo, en representación de los colores 
clásicos que se usaran en los bolsos. 
8.2. Moodboard usuario. 
Fuente: Elaboración propia. 
 
48 
 
 
Imagen 30. Moodboard Usuario. 
49 
 
8.3. Cuadro de constantes y variables. 
 
Imagen 31. Cuadro de constantes y variables. 
50 
 
8.4. Colección.
Imagen 32. Colección. 
51 
 
 
 
Imagen 33. Colección. 
52 
 
 
Imagen 34. Colección. 
53 
 
Imagen 35. Colección. 
54 
 
 
Imagen 36. Colección. 
55 
 
 
Imagen 37. Colección. 
56 
 
8.5. Diseños módulos. 
8.5.1. Art Collection. 
Imagen 38. Colección Art Collection. 
57 
 
Imagen 39. Colección Art Collection. 
58 
 
Imagen 40. Art Collection. 
 
59 
 
Imagen 41. Art Collection. 
 
60 
 
Imagen 42. Art Collection. 
 
61 
 
 
 
 
 
 
 
Imagen 43. Art Collection. 
 
62 
 
8.5.2. Color Collection. 
 
 
Imagen 44. Color Collection. 
 
63 
 
 
 
 
Imagen 45. Color Collection. 
 
64 
 
 
 
 
 
Imagen 46. Color Collection. 
 
65 
 
 8.5.3. Classic Collection. 
 
Imagen 47. Classic Collection. 
 
66 
 
 
Imagen 48. Classic Collection. 
67 
 
 
Imagen 49. Classic Collection. 
 
 
 
68 
 
9. Propuesta final de diseño. 
9.1. Definición técnica. 
9.1.2. Fichas técnicas externas.
Imagen 50. Fichas técnicas externas. 
 
69 
 
Imagen 51. Fichas técnicas externas. 
 
70 
 
Imagen 52. Fichas técnicas externas. 
 
71 
 
Imagen 53. Fichas técnicas externas. 
 
72 
 
Imagen54. Fichas técnicas externas. 
 
73 
 
Imagen 55. Fichas técnicas externas. 
 
74 
 
Imagen 56. Fichas técnicas 
externas. 
 
75 
 
Imagen 57. Fichas técnicas externas. 
 
76 
 
Imagen 58. Fichas técnicas externas. 
 
77 
 
 
 
 
 
 
Imagen 59. Fichas técnicas externas. 
 
78 
 
9.1.2. Fichas técnicas internas. 
 
Imagen 60. Fichas técnicas internas. 
 
79 
 
Imagen 61. Fichas técnicas internas. 
 
80 
 
Imagen 63. Fichas técnicas internas. 
 
81 
 
Imagen 64. Fichas técnicas internas. 
 
82 
 
Imagen 65. Fichas técnicas internas. 
 
83 
 
Imagen 66. Fichas técnicas internas. 
 
84 
 
Imagen 67. Fichas técnicas internas. 
 
85 
 
Imagen 68. Fichas técnicas internas. 
 
86 
 
Imagen 69. Fichas técnicas internas. 
 
87 
 
 
 Imagen 70. Fichas técnicas internas. 
 
88 
 
9.1.3. Fichas técnicas módulos. 
Imagen 71 Fichas técnicas módulos. 
 
89 
 
Imagen 72. Fichas técnicas módulos. 
 
90 
 
Imagen 73. Fichas técnicas módulos. 
 
91 
 
 
Imagen 74. Fichas técnicas módulos. 
 
92 
 
9.1.4. Comunicación. 
9.1.4.1. Branding. 
 
 
 
Imagen 75. Marca. 
 
93 
 
9.1.4.2. Etiquetaría. 
 
 
Imagen 76. Etiquetas. 
 
94 
 
9.1.4.3. Local. 
 
Imagen 77. Local. 
 
95 
 
 
Imagen 78. Local. 
 
96 
 
9.1.4.4. Redes sociales.
Imagen 79. Redes sociales. 
 
97 
 
Imagen 80. Redes sociales. 
 
v 
98 
 
Imagen 81. Redes sociales. 
 
 
99 
 
 
Imagen 82. Redes sociales. 
 
 
100 
 
 
 
 
Imagen 83. Redes sociales. 
 
 
101 
 
 
 Imagen 84. Redes sociales. 
 
 
102 
 
 
9.1.4.5. Packaging. 
 
 
 
Imagen 85. Packaging. 
 
 
103 
 
9.1.4.6. E-commerce
Imagen 86. E-commerce. 
 
 
104 
 
Imagen 87. E-commerce. 
 
 
105 
 
 
 
 
 
 
Imagen 88. E-commerce. 
 
 
106 
 
9.1.5. Carta de tejidos. 
 
 Imagen 89. Carta de tejidos. 
 
107 
 
9.2. Producción. 
 9.2.1. Prototipo.
 
Imagen 90. Prototipo. 
 
108 
 
Imagen 91. Prototipo. 
 
109 
 
Imagen 92. Prototipo. 
 
110 
 
Imagen 93. Prototipo. 
 
111 
 
 
Imagen 94. Prototipo. 
 
112 
 
 
 
 
 
Imagen 91. Prototipo. 
 
Imagen 95. Prototipo. 
 
113 
 
 
10. Análisis de costos. 
 10.1. Análisis de costos bolsos. 
 Tabla 13. Análisis de Costos Bolsos. 
COSTOS DE FABRICACIÓN PASSION 
1. Insumos 
 Cantidad Precio Metro Precio Final 
Cuero sintético 50 cm $ 740.00 $ 370.00 
Friselina 20 cm $ 130.00 $ 30.00 
Mil uso 50 cm $ 500.00 $ 250.00 
Total Insumos $ 650.00 
2. Avíos 
 Cantidad Precio Unidad Precio Final 
Mosquetón 2 $ 50.00 $ 100.00 
Dado 40 mm 2 $ 40.00 $ 80.00 
Broche imán 1 $ 10.00 $ 10.00 
Total Avíos $ 190.00 
3. Servicios 
Armado y costura $ 900.00 
Corte laser cuero $ 250.00 
Total Servicios $ 1,150.00 
4. Honorarios 
 Costo total Uds. producidas 
Diseño $ 10,000.00 100 $100 
Total Honorarios $100 
5. Branding 
Etiquetas $50 
Packaging tela $200 
Packaging sublimado $200 
Total branding $450 
Ganancia $3,000 
Precio de venta $5,540 
COSTOS DE FABRICACIÓN JOY 
1. Insumos 
 Cantidad Precio Metro Precio Final 
Cuero sintético 100 cm $ 740.00 $ 740.00 
Mil uso 100 cm $ 500.00 $ 500.00 
Total Insumos $ 1,240.00 
2. Avíos 
114 
 
 Cantidad Precio Unidad Precio Final 
Dado 40 mm 2 $ 40.00 $ 80.00 
Total Avíos $ 80.00 
3. Servicios 
Armado y costura $ 900.00 
Corte laser cuero $ 250.00 
Total Servicios $ 1,150.00 
4. Honorarios 
 Costo total Uds. producidas 
Diseño $ 10,000.00 100 $100 
Total Honorarios $100 
5. Branding 
Etiquetas $50 
Packaging tela $250 
Packaging sublimado $250 
Total branding $550 
Ganancia $3,000 
Precio de venta $6,120 
COSTOS DE FABRICACIÓN ATACCION 
1. Insumos 
 Cantidad Precio Metro Precio Final 
Cuero sintético 70 cm $ 640.00 $ 448.00 
Mil uso 70 cm $ 500.00 $ 350.00 
Total Insumos $ 798.00 
2. Avíos 
 Cantidad Precio Unidad Precio Final 
Mosquetón 2 $ 50.00 $ 100.00 
Dado 40 mm 2 $ 40.00 $ 80.00 
Deslizadores 2 $ 15.00 $ 30.00 
Tiracierre 2 $ 30.00 $ 60.00 
Cierre 180 cm $ 115.00 $ 207.00 
Total Avíos $ 477.00 
3. Servicios 
Armado y costura $ 800.00 
Corte laser cuero $ 250.00 
Total Servicios $ 1,050.00 
4. Honorarios 
 Costo total Uds. producidas 
Diseño $ 10,000.00 100 $100 
Total Honorarios $100 
5. Branding 
Etiquetas $50 
115 
 
Packaging tela $250 
Packaging sublimado $250 
Total branding $550 
Ganancia $3,000 
Precio de venta $5,975 
COSTOS DE FABRICACIÓN EUPHORIA 
1. Insumos 
 Cantidad Precio Metro Precio Final 
Cuero sintético 50 cm $ 640.00 $ 320.00 
Mil uso 50 cm $ 500.00 $ 250.00 
Total Insumos $ 670.00 
2. Avíos 
 Cantidad Precio Unidad Precio Final 
Mosquetón 2 $ 50.00 $ 100.00 
Dado 40 mm 2 $ 40.00 $ 80.00 
Deslizadores 2 $ 15.00 $ 30.00 
Tiracierre 2 $ 30.00 $ 60.00 
Cierre 100 cm $ 115.00 $ 115.00 
Total Avíos $ 385.00 
3. Servicios 
Armado y costura $ 700.00 
Corte laser cuero $ 250.00 
Total Servicios $ 950.00 
4. Honorarios 
 Costo total Uds. producidas 
Diseño $ 10,000.00 100 $100 
Total Honorarios $100 
5. Branding 
Etiquetas $50 
Packaging tela $200 
Packaging sublimado $200 
Total branding $450 
Ganancia $3,000 
Precio de venta $4,655 
Fuente: Elaboración propia. 
 
 
 
 
116 
 
10.2. Análisis de costos módulos 
Tabla 14. Análisis de Costos Módulos. 
Vergara Grez, Ramón (1923-2012) 
Diseño Precio Cantidad Total 
 
$65.00 6 $390.00 
 
$70.00 5 $350.00 
 
$70.00 8 $560.00 
 
$60.00 4 $240.00 
 
$75.00 14 $1050.00 
 
$50.00 6 $300.00 
 
$30.00 14 $420.00 
 
$30.00 9 $270.00 
 
$25.00 12 $300.00 
 
$40.00 4 $160.0 
Total parcial $4040.00 
Seoane, Luis (1910-1979) 
Diseño Precio Cantidad Total 
 
$75.00 
6 $450.00 
 
$60.00 6 $360.00 
 
$45.00 14 $630.00 
 
$40.00 12 $480.00 
 
$45.00 6 $270.00 
 
$40.00 6 $240.00 
 
$25.00 7 $175.00 
 
$25.00 10 $250.00 
 
$25.00 10 $250.00 
 
$25.00 10 $250.00 
 
$25.00 9 $225.00 
Total parcial $3580.00 
Miró, Joan 
Diseño Precio Cantidad Total 
 
$30.00 
9 $270.00 
 
$30.00 9 $270.00 
117 
 
 
$25.00 
9 $225.00 
 
$25.00 
9 $225.00 
 
$25.00 9 $225.00 
 
$25.00 9 $225.00 
 
$25.00 9 $225.00 
 
$25.00 9 $225.00 
 
$25.00 9 $225.00 
Total parcial $2,115.00 
Color Collection 
Diseño Precio Cantidad Total 
 
$25.00 2 $50.00 
 
$60.00 1 $60.00 
 
$75.00 
1 
$75.00 
 
$100.00 
1 
$100.00 
 
$100.00 1 $100.00 
 
$100.00 
1 
$100.00 
 
$80.00 
1 
$80.00 
 
$60.00 1 $60.00 
Total parcial $625.00 
TOTAL $76525.00 
Fuente: Elaboración propia. 
 
118 
 
 
11. Conclusiones. 
A modo de cierre del presente trabajo final de grado se realizará una reflexión 
sobre el proyecto de manera breve, pero abarcando todos los puntos transitados. 
Al inicio del proyecto, se planteó la problemática referente a la inmutabilidad de 
los bolsos. Luego se profundizó sobre este para comprender su origen de esta 
problemática, en este punto se detectaron dos factores principales: el consumo en 
masa y la trasmisión de identidad a través de la moda. El estudio sobre estos dos 
aspectos fue indispensable para comprender el problema y buscar la manera de 
revertirlo. 
A partir de toda la información recolectada se plantearon dos métodos de 
investigación con la finalidad de comprender cómo se compone el mercado de los 
bolsos en la actualidad y a su vez el comportamiento del usuario con respecto a estos. 
De esta manera poder evaluar de manera certera los elementos con carencias o mal 
resueltos. Este punto otorgó elementos que fueron claves en el momento de diseñar 
los bolsos tratando de satisfacer todos los requisitos detectados. 
Antes de diseñar los bolsos fue necesaria la invención de un sistema modular que 
pueda adaptarse a la estructura morfológica de los bolsos y tenga la capacidad de 
mutar. Una vez resuelto este punto, se prosiguió con el diseño de la línea de bolsos 
teniendo en cuentas todas las variables