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Historia del Arte (2º Bachillerato) 
Arte Románico. 
 
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Arte Románico 
 Referentes históricos. 
 
Hablar de arte Románico es hacer referencia al arte de la 
plena Edad Media y del feudalismo, un estilo propio de una 
sociedad rural, inculta y controlada intelectualmente por la 
Iglesia. 
 
Estilo predominante en Europa en los siglos XI, XII y parte 
del XIII. El románico supone el arte cristiano, con 
influencias de la cultura (romana, bizantina, germánica y 
árabe) y se extiende simultáneamente por Italia, Francia, 
Alemania, Reino Unido y España. 
 
Una serie de hechos históricos posibilitaron la expansión del 
nuevo estilo: la subida al trono francés de la dinastía Capeta, 
la reforma monacal de la orden de Cluny, el inicio de la 
reconquista en la península Ibérica y el desarrollo de las rutas 
de peregrinación a los santos lugares… 
 
El románico es considerado como el arte del camino, la 
biblia en piedra capaz de trasmitir las enseñanzas y la 
doctrina de la Iglesia a una población mayoritariamente 
analfabeta. 
 
Fue a partir del año 1000, pasado el terror a la llegada del fin 
del mundo según el Apocalipsis de San Juan, cuando se 
produjo un importante crecimiento demográfico. Los 
centros urbanos comenzaron a convertirse en núcleos de 
enriquecidos por el florecimiento del artesanado y del 
comercio, y fueron testimonios de la formación de una nueva 
clase social, la burguesía. 
 
Así, toda Europa se vio invadida por una auténtica fiebre 
constructiva; se había conseguido formular un arte capaz de 
representar a toda la cristiandad: el Románico. 
 
En la definición de este primer arte europeo, es fundamental 
la reforma monacal realizada por la orden cluniacense. El 
monasterio de Cluny (Francia), se convierte en el gran centro 
difusor del arte románico por todo el mundo cristiano europeo. 
 
1. Arquitectura románica 
Considerado como el primer estilo internacional europeo, el románico es básicamente un estilo 
religioso y las principales tipologías arquitectónicas son el la iglesia, la catedral y el monasterio. 
Quedan muy pocas muestras de arquitectura civil urbana. 
 
En la evolución del arte románico se pueden distinguir tres etapas: 
 Primer románico (finales siglo X – siglo XI). 
 Románico pleno (finales siglo XI – ½ siglo XII). 
 Tardorrománico (½ siglo XII – primeros años siglo XIII). 
Relieve de Santo Domingo de Silos 
(S. XI). 
Monasterio de Cluny (Borgoña, 
Francia). Reconstrucción ideal. 
Detalle de las pinturas de la Cripta 
de San Isidoro de León (Siglo XII). 
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A pesar de la enorme variedad y riqueza formal del arte románico, con esta denominación 
designamos una serie de obras que, en virtud del uso del arco de medio punto y la bóveda de 
cañón y de arista, podían verse como derivación de la arquitectura romana. 
 
En todo el arte románico se aprecia la voluntad de proclamar el triunfo definitivo de la iglesia 
cristiana, lo que motivó la creación de un nuevo tipo de templo, en el que toda manifestación 
artística –arquitectura, escultura y pintura- se subordina al servicio de la gloria de Dios. 
 
Asimismo, cabe señalar que el artista (artesano) trabaja por encargo y bajo unas normas 
formales y temas dictados por los mecenas. 
 
1.1 La arquitectura civil 
En lo que se refiere a la arquitectura civil, los ejemplos conservados o bien son demasiado 
escasos para establecer características generales (hospitales, albergues…) o bien han sido objeto 
de múltiples reformas (castillos). 
 
 Las ciudades románicas. 
Las ciudades estaban amuralladas, con una finalidad defensiva-militar y para evitar la 
propagación de epidemias y enfermedades, muy frecuentes en aquella época. De la ciudad 
románica destaca la plaza, donde se localizaba la iglesia y tenía lugar el mercado, además de 
los hospitales y los baños. Quedan muy pocos restos de casas construidas en esta época, sobre 
todo por la escasa perdurabilidad de los materiales utilizados (madera, adobe, cañas…). Entre los 
mejores restos de ciudades de esta época destacamos las murallas de Ávila (siglo XI - XII). 
 
 Los castillos 
Construidos en piedra, son residencias de nobles y monarcas y a la vez, edificación defensiva ante 
los posibles ataques. Se levantaban en sitios estratégicos, aprovechando la elevación del terreno, 
con una finalidad defensivo-militar. De planta cuadrada o circular, solían ser macizos. 
Quedaban determinados por la torre y el recinto amurallado en su exterior, mientras que en el 
interior se situaban la iglesia, los almacenes, un patio, dependencias y la zona residencial 
del noble al que pertenecía. Al sur de Francia, destaca la ciudad medieval y el castillo de 
Carcasona. El castillo de Loarre (Navarra) constituye la fortaleza conservada más importante de 
España. 
Murallas de Ávila (Siglos XI – XII) 
Ciudad medieval (castillo y murallas). Carcasonne (Francia) 
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1.2 La arquitectura religiosa 
Las principales tipologías religiosas eran catedrales, 
iglesias y monasterios, estos últimos situados 
mayoritariamente en zonas rurales. 
 
 Catedrales e iglesias 
A partir del año 1000, el fenómeno de la 
peregrinación potencio la construcción de numerosas 
iglesias y catedrales, cuya estructura estuvo 
siempre muy ligada a su función y al simbolismo 
religioso. En primer lugar se orientaron de este a 
oeste, de forma que el primer rayo de luz solar –
identificada con Cristo- entrara por el ábside, y el 
último por la portada principal. 
 
Los primeros templos románicos se inspiran en la 
planta basilical, con tres o cinco naves, un 
transepto corto y una cabecera en forma de ábside, 
aunque poco a poco se configura el prototipo de 
iglesia de peregrinación con planta de cruz latina, 
que añade un largo transepto (crucero) y pequeñas 
capillas o absidiolos en la cabecera, además de la 
girola o deambulatorio (pasillo situado detrás del 
presbiterio), resultado de la prolongación de las 
naves laterales. 
 
En alzado, las naves centrales más altas que las 
laterales, lo que permite abrir ventanas para iluminar 
el interior, aunque de pequeño tamaño. A menudo se alza sobre 
las naves laterales una amplia galería, la tribuna o triforio, abierta 
a la nave central, con la función de transportar los empujes de la 
nave central a los contrafuertes y al muro a través de la bóveda 
que la cubre. Los templos no son muy altos y en ellos pre-
domina la oscuridad, como consecuencia de las pocas aberturas. 
 
Los principales elementos de sustentación en el interior del templo 
son la columna y el pilar compuesto, de sección cuadrada o 
cruciforme, al que se adosan columnas o medias columnas. En 
ellas desaparece el sentido de la proporción clásica, se abandonan 
los órdenes y el capitel se convierte en el lugar preferido para la 
decoración plástica (capiteles historiados). 
 
El elemento sostenido más utilizado por la arquitectura románica es la bóveda de cañón, aunque 
también existió la bóveda de arista. Para cubrir la nave central del templo, se emplea la bóveda 
de cañón. Dado que se construía en piedra, con el fin de conseguir más solidez y evitar al mismo 
tiempo los incendios habituales en cubiertas de madera, para reforzar su enorme peso se utilizan 
los arcos fajones, que además de transmitir los empujes de la cubierta a los pilares, articulan el 
espacio de aquélla dividiéndola en tramos. Los arcos fajones se corresponden en el exterior con 
contrafuertes, especie de pilastras adosadas al muro que contrarrestan el empuje ejercido por 
las bóvedas. Asimismo, los pilares quedan unidos entre sí por arcos paralelos al eje de la bóveda,denominados formeros. 
 
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Las bóvedas de arista, formadas por el cruce perpendicular de dos bóvedas de cañón, se utilizan 
fundamentalmente para cubrir las naves laterales y poseen la ventaja de repartir mejor los 
empujes. 
 
Otro tipo de cubierta utilizada en el románico fue la cúpula, que 
cubre generalmente el crucero del templo. Las cúpulas se 
levantan, bien sobre trompas (pequeñas bóvedas cónicas 
situadas en los ángulos), bien sobre pechinas (triángulos 
esféricos). 
 
El arco más utilizado fue el de ½ punto. Se empleó en la 
construcción de bóvedas, en las arquerías de las naves, en las 
portadas y en los vanos (ventanas). 
 
Simbólicamente, el templo románico se asociaba con la casa de 
Dios y, por tanto, su construcción debía responder a unas 
determinadas leyes simbólicas: 
 La cabecera se orientaba hacia el este, en dirección a la 
salida del Sol, aludiendo al Sol de la Salvación. 
 La portada, orientada hacia el oeste, recibe los últimos 
rayos de Sol, el de la justicia divina que juzgará a todos 
los hombres en el final de los tiempos. 
 La planta simboliza el cuerpo humano. El ábside 
corresponde a la cabeza, el crucero al pecho y las 
naves, central y laterales, al resto del cuerpo. Pero ade-
más, esta misma planta, que también simboliza la cruz de 
Cristo. 
 
 El monasterio 
Las órdenes monásticas fueron fundamentales para la 
difusión del estilo románico, pues establecieron un 
modelo de construcción para albergar a una comunidad 
religiosa. Los monasterios se organizaban en torno a un 
gran patio central o claustro, abierto y de planta 
cuadrangular, en torno al cual se articulan las demás 
dependencias. El claustro está rodeado por un pórtico 
formado por arquerías de medio punto, sobre 
columnas de fuste corto y generalmente pareadas. 
Entre los monasterios más importantes sobresale el de 
San Salvador de Leyre (Navarra). 
 
1.3 La arquitectura románica europea 
Existen varias vías de influencia que conforman el románico europeo, en el que 
existen diferencias nacionales y regionales. Algunos de los mejores ejemplos del 
arte románico los encontramos en los siguientes países: 
 
 Francia 
En Francia se dan importantes diferencias regionales. En la región de Borgoña 
sobresale la abadía de Clunv, hoy casi desaparecida, que sirvió de inspiración 
para muchas iglesias románicas europeas, como la iglesia-monasterio de la 
Madeleine de Vézelav, de tres naves, la central más alta que las laterales, y 
cubierta por una bóveda de cañón con arcos fajones y dovelas que alternan de 
color. 
Monasterio de San Salvador de Leyre 
(Navarra). 
Planta de la catedral románica de 
Santiago de Compostela 
(Galicia). 
Interior de 
Madeleine de 
Vezelay. 
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En la región de Toulouse sobresale la iglesia de Santa Fé de 
Conques, que poseen el modelo de planta de peregrinación, de cruz 
latina y deambulatorio, similar a la catedral de Santiago de 
Compostela. 
 
 Alemania 
Los templos románicos en Alemania suelen ser de grandes 
proporciones, sobre todo en altura, con doble ábside, situado en la 
cabecera y a los pies, y doble crucero. 
 
En el exterior es característica la decoración a base de arquerías 
ciegas y bandas lombardas. Los principales ejemplos son las 
catedrales de Spira, Maguncia y Worms. 
 
 Reino Unido 
El nacimiento del románico en el Reino Unido va unido a la conquista 
de Inglaterra en el siglo XI por los normandos, por lo que recibe 
fuertes influencias de la arquitectura normanda del norte de Francia. 
 
La cabecera del templo inglés suele ser cuadrada y de grandes 
dimensiones, pues en ella se sitúa el coro; las fachadas suelen estar 
flanqueadas por torres; a decoración es fundamentalmente 
geométrica. Entre los mejores ejemplos tenemos la catedral de 
Durham. 
 
 Italia 
En Italia, además de la horizontalidad y del uso de la cubierta de 
madera, es frecuente la separación de iglesia, baptisterio y torre. El 
ejemplo más significativo es el conjunto iglesia, torre y baptisterio de 
Pisa. 
 
1.4 La arquitectura románica en la península Ibérica 
La difusión del románico estuvo motivada por factores como el avance de la reconquista cris-
tiana y religiosos, como las peregrinaciones a Santiago. 
 
La arquitectura románica española tiene además sus raíces en la visigoda, asturiana y mozárabe, 
y presenta grandes variedades regionales. A pesar de que las primeras manifestaciones ro-
mánicas aparecen en Cataluña a finales de siglo X, la arquitectura románica en España es tardía, 
ya que se da a partir de ½ del siglo XI. 
 
 La arquitectura en el siglo XI 
El primer románico o catalán, recibe la influencia 
lombarda. Los templos se caracterizan por la utiliza-
ción de pilares cuadrados, arcos de ½ punto y cubiertas 
de madera. El exterior se caracteriza por la decoración 
con bandas lombardas y por la presencia de esbeltos 
campanarios. 
 
Sobresalen las iglesias de San Clemente de Taüll, Sant Viçente de Cardona, la catedral de Seo de 
Urgel y el monasterio de Ripoll. 
 
Catedral Maguncia 
Catedral de Durham 
San Clemente de Tahüll (exterior y planta) 
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La iglesia de San Martín de Frómista, en Palencia, constituye uno de los modelos más perfectos del 
románico. Su planta es basilical, con un crucero que no sobresale, cubierto por un bello cimborrio 
octogonal; dos torres cilíndricas flanquean la fachada y recuerdan a las construcciones alemanas. 
 
Otros ejemplos de interés del románico castellano son: el panteón real de San Isidoro de León y la 
catedral de Jaca. 
 
La culminación de la arquitectura románica española está en la catedral de Santiago de Composte-
la. Su planta es el prototipo de iglesia de peregrinación, con tres naves longitudinales y otras 
tres en el crucero. La gran cabecera tiene una amplia girola a la que se abren cinco capillas. La 
nave central está cubierta por una bóveda de cañón con arcos fajones, en tanto que las laterales lo 
hacen con bóvedas de arista, sobre las que corre la tribuna abierta a la nave central por arcos 
geminados. 
 
 
 
La arquitectura en el siglo XII 
En Ávila se encuentra el mejor recinto amurallado románico de 
Europa. En Segovia sobresalen los pórticos de arquerías de las 
iglesias de San Esteban y San Lorenzo. 
 
En Soria se encuentra la iglesia de San Juan de Duero con clara 
influencia del arte mudéjar que se refleja en el claustro, constituido 
a base de arcos de herradura. 
 
San Martín de Fromista (Palencia) 
Santiago de Compostela (Galicia) 
San Juan de Duero (Soria) 
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En las catedrales de Zamora y Salamanca, se aprecia la influencia islámica en la utilización de 
arcos poli-lobulados. Además, en éstas ya aparecen los primeros elementos que preludian el 
gótico, es decir, el arco de ½ punto apuntado (ojival) y la bóveda de ojivas. 
 
2. La escultura románica 
 
2.1 Características principales. 
La escultura románica estuvo íntimamente ligada a la arquitectura. Con la intención no sólo de 
decorar, sino también de adoctrinar a gran parte de la población, analfabeta e incapaz de leer la 
Biblia. El recinto eclesial y monacal se convirtió en una especie de libro de imágenes, en el que 
portadas y capiteles se convirtieron en excelentes soportes escultóricos. 
 
Aunque las temáticas, extraídas del Antiguo y Nuevo Testamento y de las vidas de santos, eran 
de carácter religioso, tambiénse esculpieron animales fantásticos o escenas de la vida cotidiana, 
sin olvidar los motivos florales, vegetales y geométricos. 
 
La escultura se localizaba sobre todo en los capiteles de los 
claustros e interior de las iglesias. En España merece 
especial atención el claustro de Santo Domingo de Silos 
(Burgos). 
 
En cuanto a la tipología, predomina el relieve sobre el 
bulto redondo, y se subordina a la arquitectura, lo que 
algunas veces obliga a la deformación de las figuras para 
adaptarse al marco arquitectónico. 
 
El artista del románico poco o nada se preocupaba de la proporción y la belleza de las formas. 
Con frecuencia, alarga exageradamente las figuras, las deforma o crea seres monstruosos si con 
ello consigue el fin didáctico que pretende (deleite emocional). 
Conjunto amurallado de la ciudad de Ávila. 
Iglesia de San Esteban 
(Segovia) 
Catedral de Zamora (vista exterior y cúpula) 
Claustro de Santo Domingo (Burgos) 
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Estilísticamente, la escultura románica se caracteriza por: 
 Las figuras son rígidas, hieráticas y muy inexpresivas. 
 Falta de perspectiva y ausencia total de fondos arquitectónicos o 
paisajísticos. 
 Adaptación de los personajes al marco arquitectónico. 
 Tendencia a rellenar todo el espacio compositivo, efecto conocido 
con el nombre de “horror vacui” (miedo al vacío). 
 Uso de la perspectiva jerárquica (a mayor importancia del 
personaje, mayor tamaño). 
 Tendencia a la geometrización y simetría de las formas. 
 Uso de la policromía (hoy perdida en su gran totalidad). 
 
 
 La escultura en relieve 
En la parte más importante de las portadas, el tímpano, se 
ubica la principal escena en relieve, el Pantocrátor, re-
presentación de Cristo triunfante dentro de una mandorla 
(aureola ovalada) y rodeado a menudo del Tetramorfos, es 
decir, la representación simbólica de los cuatro evangelistas: el 
hombre (representando a san Mateo, y que significa la 
encarnación de Cristo), el buey (san Lucas o la crucifixión), el 
león (san Marcos o la resurrección) y el águila (san Juan o la 
ascensión). 
 
La escultura cubre también las arquivoltas y las jambas. Las primeras con figuras humanas, 
ángeles, o los veinticuatro ancianos del Apocalipsis, y las segundas con profetas y apóstoles. El 
resto de la escultura se sitúa en el dintel y en el parteluz. 
 
 La escultura exenta 
Aunque en menor medida, también existe 
escultura románica de bulto redondo, 
policromada y reducida a la representación del 
Crucificado y de la Virgen con el Niño. 
 
El Cristo crucificado aparece normalmente 
vivo y con cuatro clavos, aunque se muestra 
impasible al dolor, con el cuerpo derecho y los 
brazos horizontales. Aparece coronado y 
vestido, con una túnica o con un faldón que le 
llega desde la cintura a las rodillas. Cuando es 
así, este tipo de representación se denomina 
Majestad. Uno de los mejores ejemplos es la 
denominada Majestat Batlló. 
 
La Virgen con el niño, María como trono de la sabiduría (Sedes Sapientae) aparece sentada y de 
frente. El niño también se representa de frente, sentado en el regazo de María, con la mano 
derecha levantada en actitud de bendecir, sin que se produzca entre ambas figuras comunicación 
alguna. 
 
A causa de la poca perdurabilidad de los materiales empleados, básicamente madera 
policromada, marfil y metal, muchas de ellas se encuentran en mal estado y han sufrido varias 
restauraciones. 
 
La duda de Santo Tomás 
(claustro Sto. Domingo Silos, 
Burgos) 
 Pentecostés (fachada Iglesia 
Magdalena de Vezelay) 
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2.2 La escultura románica en Europa 
 
Francia 
Durante el siglo XII surgen diversas escuelas regionales con características peculiares. Entre las 
mejores muestras de la plástica románica francesa, señalamos: 
 El tímpano de la iglesia de la Madeleine de 
Vézelay, que representa el tema de 
Pentecostés (llegada del Espíritu Santo), 
donde se introduce un cierto movimiento a las 
figuras. 
 En la portada de Saint-Pierre de Moissac, se 
representa a Cristo en Majestad rodeado 
por Tetramorfos (4 evangelistas), y 24 
ancianos en posturas poco naturales. 
 
 
 
Para saber más… 
Las portadas son sin duda el punto más importante donde se concentra la mayoría de lo s programas 
escultóricos de un edificio románico. Dentro de ellas cabe distribuir tres zonas: el tímpano, donde se localizan 
habitualmente las representaciones más importantes: Cristo en Majestad y los cuatro evangelistas (San Mateo-
Hombre; Marcos- León; Lucas-Buey; San Juan-Águila.); los veinticuatro ancianos (símbolo de la virtud de los 
hombres premiada con larga vida); la Ascensión; el Juicio Final; el Cordero apocalíptico (según el Apocalipsis, 
el cordero es el símbolo de la inocencia y victima habitual de sacrificios, por lo que se convierte en un perfecto 
símbolo de Cristo); el Crismón, síntesis del misterio de la Santísima Trinidad, y formado por una rueda en la que 
se inscriben las letras griegas X y P, iniciales de Iesus Xristos. 
 
En las arquivoltas suelen situarse los veinticuatro ancianos; temas del bestiario románico; escenas del Antiguo 
y Nuevo testamento, o simple decoración vegetal o geométrica. 
 
En las jambas y capiteles, también temas historiados ; vidas del Santo al que está dedicado el templo, etc. 
 
En todos los casos estas imágenes están caracterizadas por una impronta estética clara, un simbolismo muy 
expresivo y anti-naturalista, que modela las imágenes deformándolas, sin representación de volumen real, sin 
canon de proporcionalidad, y definidas por su rigidez y ausencia de movimiento. Insistiendo siempre en su 
simplicidad para su mejor entendimiento, y en su intensa carga espiritual. 
 
España 
 
La escultura en el siglo XI 
 
Existen buenos conjuntos escultóricos en la catedral de Jaca (Crismón) o en San Isidoro de León. 
En esta última sobresalen las dos portadas laterales, la puerta del Cordero y la puerta del 
Perdón, atribuidas maestro Esteban. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Cristo en Majestad (fachada San Pedro de 
Moissac) 
 Portada del Cordero y Portada del Perdón (San Isidoro de León); Crismón (catedral de Jaca) 
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Sin embarro, a obra más interesante de la escultura hispana es la Puerta de Platerías de la 
catedral de Santiago de Compostela, con ejemplos de relieves muy planos que recuerdan la labor 
de los antiguos plateros y muestra escenas de la vida de Cristo, la pasión, las tentaciones y la 
transfiguración. 
 
 La escultura en el siglo XII 
La obra maestra del siglo XII es el Pórtico de la Gloria (catedral de santiago de Compostela), 
realizado por el maestro Mateo y considerada el precedente de la plástica gótica por el naturalismo 
e individualismo de los rostros sonrientes; por el volumen de las figuras, despegadas de la 
columna; y por el tratamiento de las vestimentas. En la obra aparece el apóstol Santiago, situado 
sobre el parteluz, mirando a cuantos se sitúan frente a él para orarle, mientras que en el tímpano 
aparece Cristo rodeado de ángeles con instrumentos de la pasión; los cuatro evangelistas; los 24 
ancianos y otras muchas figuras representando a los siervos de Dios. 
 
En cuanto a la escultura exenta, fueron numerosas las imágenes talladas en madera 
policromada. Las imágenes más representadas son la del Crucificado, como el Cristo de Batlló. 
 
3. La pintura románica 
Al igual que la escultura, se subordina al marco arquitectónico. Se emplaza en los muros, las 
bóvedas y los ábsides de las iglesias. La técnica más utilizada es el fresco.El predominio de la temática religiosa fue absoluto, siendo muy común el uso de iconografía 
simbólica o alegórica. Las historias del Antiguo y del Nuevo Testamento proporcionaron múltiples 
escenas en las que se inspiraban los artistas, reservándose habitualmente, la imagen de Cristo en 
Majestad (Maiestas Domini) presidiendo el Juicio Final, y de María (Maiestas Mariae), para la 
decoración del ábside del muro occidental y para la zona central y frontal del altar. 
 
En cuanto a la representación formal y estilística, y con independencia del soporte pictórico 
utilizado, es posible encontrar algunas características generales: 
 Portico de la Gloria (catedral de Santiago de Compostela) Representa la “Parusia” o la segunda venida de 
Jesucristo a la tierra para juzgar a los hombres, basado en el apocalipsis y en los libros de los profestas Isaías, 
Daniel, Ezequiel y Esdras. 
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 Adaptación de las figuras al espacio y al marco arquitectónico. 
 Ausencia de perspectiva y tendencia a crear fondos monocromáticos en lugar de paisajes 
o arquitecturas. 
 Horror vacui (“horror al vacío”), o tendencia a rellenar hasta el más mínimo espacio 
compositivo. 
 Perspectiva jerárquica, es decir, representar el personaje más importante a mayor 
tamaño. 
 Tendencia a la geometrización y simetría de las formas. 
 Definición de las formas mediante zonas de color uniforme y delimitación de los contornos 
con trazos curvos. 
 
A pesar de todas estas coincidencias, a lo largo de los siglos XI y XII es posible diferenciar en la 
pintura mural dos líneas pictóricas distintas: 
 
 Estilo franco-románico. 
Se localiza sobre todo en el oeste de Francia y en Castilla (frescos del Panteón de los Reyes de 
San Isidoro de León), donde llegan a través de las rutas de peregrinación. Posiblemente 
influenciada por el trabajo miniaturístico, esta corriente muestra un mayor naturalismo escénico, 
en el que destaca el gusto por el detalle, la expresividad, el movimiento y la predilección por los 
fondos claros. 
 
 Estilo bizantino. 
Las muestras principales de este estilo se localizan en Italia y en Cataluña (frescos de San 
Clemente de Tahüll). 
 Pinturas de las bóvedas del Panteón Real de San Isidoro de León. Son pinturas al temple que representan los 
ciclos de la liturgia a lo largo del año (Navidad, Pasión, Resurrección). Destacan las de la Anunciación y el 
Pantocrátor. 
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Esta tendencia presenta una ausencia casi total de efectos espaciales y volumétricos, destacando, 
por el contrario, la predilección por el hieratismo, la voluntad de representar las figuras de 
manera frontal, el alargamiento y estilización de los cuerpos, la grandiosidad compositiva y la 
obsesión por la simetría. 
 
Para saber más… frescos de San Clemente de Tahüll. 
 
Nos encontramos ante el mejor ejemplo conservado de 
pintura románica de la escuela italo-bizantina y ante uno 
de las imágenes más reproducidas de la pintura románica 
europea. 
 
De todo el revestimiento mural que decoró ábsides, 
paredes y columnas, sólo quedan las pinturas originales 
del ábside central y de uno de los absidiolos. Los frescos 
fueron llevados al MNAC en Barcelona, para asegurar su 
conservación. 
 
Las pinturas de Sant Climent de Taüll representan uno de 
los mejores ejemplos del género, por la fuerza expresiva, 
pureza de líneas y rica policromía, sin salirse de los rasgos 
convencionales de iconografía, tan sólo reforzando su 
expresividad y animación. El artista se sirvió de influencias 
bizantinas al realzar el contenido realista de las figuras. 
 
En el ábside central se contiene la visión del Pantocrátor rodeado del Tetramorfos sobre un fondo 
de diversos azules y ocres. Bendice con la mano derecha mientras la izquierda sostiene un libro en 
el que se lee "Ego sum Lux Mundi". 
 
Dos de los evangelistas están representados de cuerpo entero (San Mateo y San Juan) y los otros 
dos de medio cuerpo, en círculos, tanto ellos como los animales que les representan (el toro a San 
Lucas, a la izquierda y el león a San Marcos a la derecha). La parte inferior del ábside es ocupado 
por la Virgen con cinco apóstoles bajo unas arcadas, en actitudes muy estáticas. 
 
En la clave del arco triunfal se representa un cordero apocalíptico con siete ojos, y en la clave del 
otro arco la mano divina. En algún punto de estos arcos se conserva la figura de Lázaro lamido por 
su perro a la puerta del rico avariento Epulón. El resto de la iglesia parece ser obra de otro artista 
de calidad muy inferior al anterior. 
 
En definitiva, se trata de una excepcional muestra del hacer de los maestros pintores románicos 
que nos sirve para imaginar la riquísima decoración que albergaban tantas y tantas iglesias que, 
bien por el paso del tiempo, bien por la ignorancia de aquellos que se dedicaron a encalar los 
muros, hoy han desaparecido. 
 
 
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