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Escuela Superior de Artes Visuales en Chorrillos Item Type info:eu-repo/semantics/bachelorThesis Authors Sotero Ramírez, Suleyka Publisher Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC) Rights info:eu-repo/semantics/openAccess; Attribution- NonCommercial-ShareAlike 4.0 International Download date 20/04/2024 17:48:07 Item License http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Link to Item http://hdl.handle.net/10757/659646 http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ http://hdl.handle.net/10757/659646 UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS FACULTAD DE ARQUITECTURA PROGRAMA ACADÉMICO DE ARQUITECTURA Escuela Superior de Artes Visuales en Chorrillos TESIS Para optar el título profesional de Arquitecto AUTOR Sotero Ramírez, Suleyka (0000-0001-6156-0907) ASESOR Cargol Noguer, Josep (0000-0003-0012-2457) Lima, 17 de enero del 2022 https://orcid.org/0000-0003-0012-2457 I DEDICATORIA A mis padres y hermana, que me brindaron todo su apoyo desde el primer momento, por las amanecidas y maquetas, este logro también es de ustedes. II RESUMEN Lo esencial del arte es perdurar y transmitir a través del tiempo, es por esto por lo que la Escuela Superior de Artes Visuales busca generar tanto interés en el ciudadano como desarrollar los conocimientos de los alumnos que acudan a él, de esta manera formando profesionales que puedan trabajar y vivir a través de su arte. La Escuela se ubicará en el distrito de Chorrillos que, si bien tiene un conocimiento básico y propaga de manera parcial el arte, no cuenta con un lugar especializado donde se puedan capacitar las personas, esto por distintos factores como falta de incentivo por parte de la municipalidad, no se atribuye parte del presupuesto del gobierno, entre otros motivos externos; esto genera que los propios ciudadanos no encuentren lugares accesibles donde puedan aprender de arte y sentir incentivo por él. Ubicado en una de las calles principales del distrito, permitirá que se forme una cadena artística interdistrital en aprendizaje y cultura artística: por un lado, los alumnos no tendrán que realizar largos trayectos para acceder a una educación de calidad y por otro los ciudadanos y distritos colindantes, que podrán visitar los espacios semipúblicos de la Escuela, de manera que podrán ser parte de la atmósfera artística que se creará en el lugar. Palabras clave: transiciones; puentes; arte visual; Chorrillos. III School of Visual Arts in Chorrillos ABSTRACT The essence of art is to stay and transmit through time, this is why the School of Visual Arts seeks to generate interest in the citizen and develop the knowledge of the students who come to it, training professionals who can work and live through their art. The School will be located in the district of Chorrillos, which, although it has a basic knowledge and partially propagates art, does not have a specialized place where people can learn, this due to different factors such as lack of incentive on the part of the municipality, part of the government budget is not attributed, among other external reasons; This means that the citizens themselves do not find accessible places where they can learn about art and feel incentive for it. Located in one of the main streets of the district, it will allow an interdistrital artistic line to be formed in learning and artistic culture: on one hand, students will not have to make long journeys to access a quality education and on the other the citizens and districts neighboring areas, who will be able to visit the semi-public spaces of the School, so that they will be able to be part of the artistic atmosphere that will be created in the place. Keywords: transition; bridges; visual arts; Chorrillos. IV TABLA DE CONTENIDOS 1. Introducción ............................................................................................................................. 1 1.1 Sumilla ............................................................................................................................. 1 1.2 Presentación del tema de tesis .......................................................................................... 2 1.2.1 Tipología ................................................................................................................... 2 1.2.2 Énfasis ....................................................................................................................... 3 1.2.3 Lugar ......................................................................................................................... 4 1.3 Problemática ..................................................................................................................... 6 1.3.1 Problema principal .................................................................................................... 6 1.3.2 Problema secundario ................................................................................................. 8 1.4 Objetivos ........................................................................................................................ 11 1.4.1 Objetivo principal ................................................................................................... 11 1.4.2 Objetivos secundarios ............................................................................................. 11 1.5 Alcances y Limitaciones ................................................................................................ 13 1.5.1 Alcances .................................................................................................................. 13 1.5.2 Limitaciones ............................................................................................................ 13 1.6 Metodología ................................................................................................................... 15 1.6.1. Esquema metodológico ................................................................................................ 15 1.6.2. Plan de acciones a realizar ........................................................................................... 16 2. Marco Conceptual ..................................................................................................................... 17 2.1. Estadísticas ......................................................................................................................... 17 2.2. Otras especialidades ........................................................................................................... 19 3. Marco Referencial ..................................................................................................................... 21 3.1. Proyectos Referenciales ..................................................................................................... 21 3.1.1 Escuela de Artes Plásticas de Oaxaca – México .......................................................... 21 3.1.2 41 Cooper Square ......................................................................................................... 35 3.1.3 Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú (ENSABAP) ............ 48 3.1.4 Conclusiones comparativas entre proyectos referenciales ........................................... 59 3.2. Explicación del Énfasis ...................................................................................................... 61 3.3. Normativa ........................................................................................................................... 62 V 3.4. Marco histórico .................................................................................................................. 64 3.4.1. En el Mundo ....................................................................................................................64 3.4.2. En el Perú..................................................................................................................... 65 3.4.3. Historia del Lugar ........................................................................................................ 65 3.5. Glosario de términos .......................................................................................................... 66 4. Estudio del lugar ....................................................................................................................... 70 4.1 Conectividad del distrito con Lima ..................................................................................... 70 4.2 Terrenos con vías de conexión hacia otros distritos ............................................................ 75 4.3 Terreno elegido ................................................................................................................... 80 5. Usuario y Programación ........................................................................................................... 87 5.1 Clasificación de los usuarios ............................................................................................... 87 5.1.1 Usuario permanente ...................................................................................................... 87 5.1.2 Usuario temporal .......................................................................................................... 89 5.1.3 Publico objetivo ............................................................................................................ 90 5.2 Paquetes funcionales ......................................................................................................... 102 5.2.1 Organigrama según espacios ...................................................................................... 103 5.2.2 Programa ..................................................................................................................... 113 6. Aspectos Tecnológicos ........................................................................................................... 117 6.1 Acabado de piso ................................................................................................................ 117 6.2 Acabado de Muro .............................................................................................................. 118 6.3 Acabado en Aulas.............................................................................................................. 119 6.4 Acabado de Sala de Exhibiciones ..................................................................................... 120 6.5 Acabado de Auditorio ....................................................................................................... 121 6.6 Muro Cortina ..................................................................................................................... 122 6.7 Sistema mixto de acero y concreto .................................................................................... 122 6.8 Iluminación LED ............................................................................................................... 124 7. Conclusión .............................................................................................................................. 125 7.1 Aspectos Formales ............................................................................................................ 125 7.2 Aspectos Funcionales ........................................................................................................ 129 7.3 Aspectos tecnológicos ....................................................................................................... 130 Bibliografía ................................................................................................................................. 131 VI ÍNDICE DE TABLAS Tabla 1: Información obtenida de Las Escuelas de Arte en Lima (2014) .................................... 18 Tabla 2: Cuadro elaborado por el autor (ENSABAP, 2008) ........................................................ 18 Tabla 3: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos formales ................................................ 32 Tabla 4: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos funcionales ............................................ 33 Tabla 5: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos tecnológicos .......................................... 34 Tabla 6: Elaborada por el autor, Conclusiones aspectos formales referente 2 ............................. 45 Tabla 7: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos funcionales referente 2 .......................... 46 Tabla 8: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos tecnológicos referente 2 ........................ 47 Tabla 9: Elaborada por el autor, Conclusiones aspectos formales referente 3 ............................. 56 Tabla 10: Elaborada por el autor, Conclusiones aspectos funcionales referente 3 ....................... 57 Tabla 11: Elaborada por el autor, Conclusiones aspectos tecnológicos referente 3 ..................... 58 Tabla 12: Elaborada por el autor, Conclusiones finales sobre proyectos referenciales ................ 60 Tabla 13: Tabla comparativa entre terrenos, ubicación ................................................................ 78 Tabla 14: Tabla comparativa de terrenos, zonificación y parámetros .......................................... 79 Tabla 15: Tabla comparativa de terrenos, conclusiones ............................................................... 79 Tabla 16: Elaborada por el autor, paquetes funcionales proyecto .............................................. 102 Tabla 17: Elaborada por el autor, tipos de espacios en el proyecto ............................................ 104 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836108 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836109 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836120 VII ÍNDICE DE FIGURAS Imagen 1: Google Earth, Límites de Chorrillos, editado por autor ................................................ 5 Imagen 2: Evolución educación artística ........................................................................................ 6 Imagen 3: Encuesta Lima como Vamos 2013 editado por el autor ................................................ 8 Imagen 4: Conteo de centros de Educación Artística ..................................................................... 9 Imagen 5: Cuadro de composición de Investigación .................................................................... 15 Imagen 6: elaborado por el autor (www.minedu.gob.pe) ............................................................. 17 Imagen 7: Encuesta Lima como vamos 2012 editado por el autor ............................................... 20 Imagen 8: Encuesta Lima como vamos 2012 editado por el autor ............................................... 20 Imagen 9: Google Earth, Ubicación de Escuela de Oaxaca, editado por el autor ........................ 21 Imagen 10: Google Maps, Límites de Campus Universitario, editado por el autor ..................... 22 Imagen 11: Mapa de Oacaxa, editado por el autor ....................................................................... 22 Imagen 12: Google Maps, recorrido centro de Oaxaca ................................................................ 23 Imagen 13: Composición Arquitectónica Escuela Oaxaca ........................................................... 24 Imagen 14: Google Maps, Entorno Universidad, editado por el autor .........................................24 Imagen 15: Google Maps, Entorno Universidad, editado por el autor ......................................... 24 Imagen 16: Emplazamiento .......................................................................................................... 25 Imagen 17: Mapa de Zonificación de Oaxaca, editado por el autor ............................................. 25 Imagen 18: Google Maps, editado por el autor ............................................................................. 26 Imagen 19: Google Maps, Límites Universidad, editado por el autor .......................................... 26 Imagen 20: Planta Escuela, https://www.archdaily.pe/pe/750038/escuela-de-artes-visuales-de- oaxaca-taller-de-arquitectura-mauricio-rocha ............................................................................... 27 Imagen 21: Plano temperatura Oaxaca, http://cultureoaxaca.blogspot.com/2017/02/clima.html 27 Imagen 22: Planta y cortes editado por el autor, https://www.archdaily.pe/pe/750038/escuela-de- artes-visuales-de-oaxaca-taller-de-arquitectura-mauricio-rocha .................................................. 28 Imagen 23: Elevación Escuela ...................................................................................................... 29 Imagen 24: Aula Magna................................................................................................................ 30 Imagen 25: Aulas en planta baja ................................................................................................... 30 Imagen 26: Juego de sol y sombra con patios hundidos ............................................................... 31 Imagen 27: Patio a nivel ............................................................................................................... 31 Imagen 28: Google Maps, Ubicación 41 Cooper Square, editado por autor ................................ 35 Imagen 29: Diagrama de Subterráneo en Nueva York ................................................................. 36 Imagen 30: Google Maps, Nueva York, editado por autor ........................................................... 36 Imagen 31: Google Maps, Nueva York, editado por autor ........................................................... 36 Imagen 32: Evolución de propuesta de espacio común ................................................................ 37 Imagen 33: Boceto de área común ................................................................................................ 37 Imagen 34: 3D 360 de espacio común .......................................................................................... 37 Imagen 35: Fachada que interpreta el espacio común .................................................................. 38 Imagen 36: Escalera principal, espacio área común ..................................................................... 38 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836125 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836141 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836143 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836145 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836156 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836159 VIII Imagen 37: Google Street View, editado por autor ...................................................................... 38 Imagen 38: Google Maps, editado por autor ................................................................................ 39 Imagen 39: Google Maps, editado por autor ................................................................................ 39 Imagen 40: Vista aérea de Escuela ............................................................................................... 40 Imagen 41: Diagrama de circulaciones - paquetes funcionales .................................................... 41 Imagen 42: Ubicación de paquetes funcionales en maqueta 3D ................................................... 41 Imagen 43: Plantas de proyecto con ubicación de paquetes funcionales, editado por autor ........ 42 Imagen 44: Ingresos y circulaciones, fuente: http://morphopedia.com/projects/cooper- union/gallery/drawings/1/ ............................................................................................................. 44 Imagen 45: Google Maps, Centro de Lima, editado por el autor ................................................. 48 Imagen 46: Google Maps, editado por el autor ............................................................................. 49 Imagen 47: Recorrido desde la plaza de Armas hasta ENSABAP ............................................... 49 Imagen 48: Fachada ENSABAP ................................................................................................... 50 Imagen 49: Google Maps, editado por el autor ............................................................................. 50 Imagen 50: Google Street View, editado por el autor .................................................................. 51 Imagen 51: Google Street View, editado por el autor .................................................................. 51 Imagen 52: Plano de zonificación del Centro de Lima, editado por el autor................................ 52 Imagen 53: Google Mapas, Centro de Lima ................................................................................. 52 Imagen 54: Cuadro de Temperatura en Lima ............................................................................... 53 Imagen 55: Distribución de paquetes funcionales en planta ......................................................... 54 Imagen 56: Flujograma de actividades de alumnos en Escuela .................................................... 54 Imagen 57: Sala común de Pintura ............................................................................................... 55 Imagen 58: Municipalidad de Lima Metropolitana, rutas conectividad interdistrital .................. 70 Imagen 59: Metropolitano, rutas de conectividad interdistrital .................................................... 70 Imagen 60: Google Maps, Distrito de Chorrillos, editado por el autor ........................................ 71 Imagen 61: Google Maps Chorrillos, editado por el autor ........................................................... 72 Imagen 62: Mapa de riesgo sísmico en Chorrillos........................................................................ 73 Imagen 63: Google Maps, Distrito de Chorrillos, editado por el autor ........................................ 74 Imagen 64: Google Maps, editado por el autor ............................................................................. 75 Imagen 65: Plano de zonificación de Chorrillos, editado por el autor .......................................... 76 Imagen 66: Google Maps, opciones de terrenos en Distrito de Chorrillos, editado por el autor .. 77 Imagen 67: Plano de zonificación de Chorrillos, editado por el autor .......................................... 78 Imagen 68: Google Maps, distrito de Chorrillos, editado por el autor ......................................... 80 Imagen 69: Cuadro de parámetros urbanísticos del terreno elegido ............................................. 81 Imagen 70: Google Maps, ubicación de terreno elegido, editado por el autor ............................. 82 Imagen 71: Asoleamiento en el terreno ........................................................................................82 Imagen 72: Google Maps, medidas y coordenadas del terreno, editado por el autor ................... 82 Imagen 73: Contexto cercano al proyecto, 3D elaborado por el autor ......................................... 83 Imagen 74: Google Street View, Imágenes del contexto cercano al proyecto ............................. 85 Imagen 75: Imágenes comparativas entre zonificación de parámetros y realidad ........................ 86 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836162 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836164 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836166 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836167 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836168 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836168 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836177 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836179 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836182 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836183 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836187 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836193 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836195 IX Imagen 76: Plano de Chorrillos .................................................................................................... 91 Imagen 77: Estadísticas de población en el distrito de Chorrillos ................................................ 91 Imagen 78: Organigrama de circulación de visitantes ................................................................ 103 Imagen 79: Organigrama de circulación de usuarios de soporte ................................................ 104 Imagen 80: Organigrama de circulación de usuarios de Auditorio ............................................ 105 Imagen 81: Organigrama de usuarios de Cafetería ..................................................................... 105 Imagen 82: Organigrama de circulación para área de servicios generales ................................. 106 Imagen 83: Circulación de visitantes a los paquetes funcionales ............................................... 107 Imagen 84: Circulación del personal de servicio hacia los paquetes funcionales ...................... 107 Imagen 85: Circulación según paquete funcional ....................................................................... 108 Imagen 86: Diagrama de compatibilidad de espacios entre paquetes funcionales ..................... 109 Imagen 87: Adoquinado de colores ............................................................................................ 117 Imagen 88: Adoquinado gris, http://www.cementospacasmayo.com.pe/productos-y- servicios/prefabricados/adoquines/ ............................................................................................. 118 Imagen 89: Moldes para estampado en pisos ............................................................................. 118 Imagen 92: Falso cielo raso modulado ....................................................................................... 119 Imagen 93: Paneles acústicos de madera .................................................................................... 121 Imagen 94: Resonadores de sonido en techo de auditorio .......................................................... 121 Imagen 95: Muro cortina con brazos spider ............................................................................... 122 Imagen 97: Corte de Losa Maciza .............................................................................................. 123 Imagen 98: Edificio Constelaciones. (Ingeniería Estructural: Arq. Saúl Díaz Godínez). .......... 124 Imagen 99: Iluminación LED en espacios cerrados ................................................................... 124 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836200 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836211 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836212 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836212 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836213 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836214 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836215 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836216 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836217 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836218 file:///C:/Users/Suleyka%20Sotero/Desktop/ENVIO%20TESIS/Escuela%20Superior%20de%20Artes%20Visuales%20de%20Chorrillos%20.docx%23_Toc92836220 1 1. Introducción 1.1 Sumilla El arte siempre ha estado presente en la vida del hombre. Desde sus inicios encontró a través de él, una manera de comunicarse. Según la Declaración final del Congreso Mundial sobre la Condición del Artista, “la creación artística representa un factor determinante para la preservación de la identidad de los pueblos y la promoción del diálogo universal”. (Políticas sobre Educación Artística y Cultural en los documentos internacionales, 2015) La creación de una Escuela Superior de Artes Visuales busca desarrollar las habilidades artísticas ya presentes en las personas, que permita seguir perdurando la comunicación universal que solo el arte puede permitir. Como seres humanos, seguimos aprendiendo de los primeros hombres, que buscaron desde el inicio algún modo de expresarse y este lo encontraron en las pinturas, la facilidad de poder conectar con otros es lo sorprendente de esta rama ya que ha perdurado con el tiempo hasta el día de hoy. Si bien los idiomas nos abren muchas puertas, también presentan limitaciones para quienes no usan tal lenguaje, sin embargo, en el arte siempre encontraremos el modo de comunicarnos entre nosotros. Esta escuela aparece en su contexto a consecuencia de la demanda de una zona desatendida de Lima por la falta de infraestructura necesaria para este tipo de actividades. Una de las características principales que se busca en la Escuela, es encontrar una relación con el entorno, creando espacios intermedios que sirvan de transición entrelo externo e interno, de manera que, tanto el estudiante como el visitante, puedan desplazarse con fluidez en el proyecto. Debido a la falta de más Escuelas construidas desde cero solo para ese fin, lo que se busca a través de este informe es dar a entender la importancia de las artes visuales en la ciudad y buscar la manera de difundirla a todos los ciudadanos. 2 1.2 Presentación del tema de tesis 1.2.1 Tipología Tomaremos como punto de inicio qué es el aprendizaje, según Zabalza, considera que “el aprendizaje se ocupa básicamente de tres dimensiones: como constructo teórico, como tarea del alumno y como tarea de los profesores; esto es, el conjunto de factores que pueden intervenir sobre el aprendizaje” lo cual influye en el desarrollo de una persona en tratar de conseguir un objetivo de crecimiento personal. (Zabalza, 1991) Una Escuela de Educación Superior es un centro de enseñanza que forman personas especializadas en distintos ámbitos con énfasis en una formación aplicada, donde se desarrolla investigación y proyectos de innovación. (República, 2016) Por otro lado, Ibáñez considera que la educación tiene como objetivo la formación de capacidades y actitudes de los individuos para su integración a la sociedad como seres que sean capaces de regular el estatus quo y a la vez puedan transformar la realidad social en pos de los valores vigentes en un momento histórico determinado. Por tanto, la tarea de la educación superior es “la formación de profesionales competentes; individuos que resuelvan creativamente, es decir, de manera novedosa, eficiente y eficaz, problemas sociales” (Ibañez, 1994). Si bien la Escuela centra su objetivo en ser un espacio de enseñanza, parte del proyecto buscar propagar el arte hacia los ciudadanos del distrito y zonas aledañas, es por eso, que se considera conveniente poner el concepto de un centro cultural como modo complementario de dar espacios comunitarios al distrito elegido. Un centro cultural es un equipamiento urbano que está destinado a albergar actividades educativas y turísticas, que contribuyen a incrementar el nivel educativo de la población al ofrecer nuevas fuentes de conocimiento de manera autodidacta” (Plazola, 1994, p. 603) 3 Pero ¿en qué se diferencia una Escuela Superior con una Universidad o Instituto?, si bien todos los conceptos suenan similares hasta podrían dar a entender el mismo significado, muestran diferencias entre ellos. Las Universidades incluyen en su mayoría la enseñanza de cursos generales (en los primeros ciclos) donde abarcan distintos temas que pueden relacionarse o no a la carrera elegida. Los Institutos de Educación Superior (expuesto anteriormente), buscan brindar formación de nivel técnico, donde abarcan distintos sectores de conocimiento que se relacionan directamente a la carrera, a modo de crear bases teóricas que puedan ser aplicadas en el campo laboral. Por otro lado, la Escuela de Educación Superior, brinda formación especializada dentro de un área, siendo este de carácter tecnológico, científico o artístico (ámbito en el que se basa la siguiente investigación), desde lo teórico a lo práctico, lo que permite que diferentes temas a desarrollarse tengan un punto de inicio en común. Si bien en todos los casos expuesto se obtiene un grado, este dependerá del centro educativo en el cual se desarrolle la carrera, teniendo hasta opciones en la misma casa de estudios, en los Institutos de Educación Superior se obtiene el grado de bachiller técnico, mientras que, en las Escuelas de Educación Superior además de lograr el grado de bachiller técnico, también se puede obtener el título de bachiller, equivalente al bachiller universitario. El mismo que es válido para acceder a estudios de postgrado y poder seguir desarrollándose en la rama del arte si es que así lo desee. 1.2.2 Énfasis Con este proyecto se busca dar énfasis a la relación con el entorno, que exista una transición entre el espacio público y privado; y que al mismo tiempo se forme un recorrido artístico dentro del lugar que permita afianzar los lazos culturales. 4 Esto se da cuando las edificaciones se encuentran relacionadas entre sí porque presentan un espacio público entre ellos, de interacción, que no presente ninguna barrera que impida el paso entre ellos. Esto traerá como consecuencia una integración entre el espacio privado con la calle, teniendo un espacio público previo. Esto crea una sensación de seguridad y control entre los visitantes de la Escuela. (Escala, 1989) Dicha transición, no solo se representa de manera física y tangible, sino a través de los espacios abiertos de manera visible que permitirán la sensación de ser parte de un espacio, a pesar de no encontrarse en él. Esto no solo enriquecerá a la Escuela teniendo varios escenarios de desarrollo, sino a su contexto inmediato con los edificios aledaños, que podrán ser parte del desarrollo artístico que se realiza en la Escuela. 1.2.3 Lugar Se tiene pensado realizar el proyecto en Lima Sur (Chorrillos). Su posición privilegiada, ubicándose al inicio de la línea costera que marca la provincia de Lima, la subida Costa Verde que conecta los demás distritos hacia el Sur y su crecimiento potencial de manera económica, hace de Chorrillos un distrito fuerte para albergar un proyecto de este tipo. Así mismo, Chorrillos busca afianzar su historia con el arte. Si bien existe un crecimiento artístico en los distritos aledaños a este (el punto más cercano se encuentra en Miraflores con “Corriente Alterna”), se necesita un gran conector que cree una red de comunicación con los demás puntos artísticos, sobre todo los que se encuentran hacia el Sur de Lima. Por su lado Chorrillos busca este desarrollo, se han restaurado haciendas que pertenecían a la gente de clase alta y se han utilizado como salas de exposiciones, (tal es el caso de la casa Riva-Agüero, ubicado en el mismo Malecón Grau, que se utilizó para la exhibición de fotografías "Yuyanapaq: Para Recordar", una muestra que narra de manera gráfica los 20 años de violencia que vivió nuestro país a manos de Sendero Luminoso) pero actualmente este 5 crecimiento se encuentra en menor escala a comparación de otros distritos de manera que pueda ser “llamativo” para otras zonas de Lima. Es por eso por lo que se busca un punto medio entre distritos para así poder crear una ruta artística. En Chorrillos existen solo dos puntos que presentan actividades artísticas, ya sean talleres de verano y cursos durante el año; estos son La Casa de Cultura y La Casa de la Juventud. 1 Imagen 1: Google Earth, Límites de Chorrillos, editado por autor 6 1.3 Problemática 1.3.1 Problema principal Si bien hay interés por el arte, hace falta más instituciones en diferentes partes de Lima para que haya motivaciones de las personas a asistir. Es por eso por lo que se busca implementar una Escuela Superior de Artes Visuales para incentivar el arte en la ciudad. Según el conteo, se puede ver que los sectores con menor difusión artística son Lima Este y Lima Sur. En el segundo la diferencia es marcada, por la cantidad de galerías de arte que se encuentran cerca de la plaza municipal de Barranco, comparado al límite con Chorrillos. El complemento de estos distritos atraerá no solo a los residentes, sino también a los distritos aledaños que se verán contagiados por la fiebre artística. Según la página del Ministerio de Educación, que realiza un censo sobre estadísticas de arte, se aprecia el crecimiento continuo a través de los años por la educación artística (tanto en su formación para ser artista, como el lado docente del arte). Imagen 2: Evolución educación artística 7 Como modo de complemento, podemos ver que segúnlas estadísticas presentadas en la encuesta “Lima como vamos” el asistir a eventos culturales ha aumentado de 33.5% a 36.9%, demostrando que quien menos usan estos lugares se encuentran dentro del nivel socio-económico D/E, teniendo como índice menor a las personas que viven en Lima Este y Lima Sur. (Lima como vamos , 2012) Esto demuestra que si bien los ciudadanos si participan de actividades, no pueden desarrollar un interés educativo en el ámbito artístico, porque no existe la infraestructura necesaria para llevar a cabo la complementación de la red artística que se busca para Lima Sur. Esta enseñanza se encuentra limitada en el distrito, demostrando una marcada diferencia entre distritos aledaños que muestran mayor variedad artística, esto podría ser porque no se está tomando en cuenta el alto valor cultural que contribuiría con el contexto. La siguiente tabla muestra los porcentajes de las personas que visitan galerías o asisten a eventos culturales, evidenciando la menor afluencia en los sectores Lima Este y Lima Sur. 8 Imagen 3: Encuesta Lima como Vamos 2013 editado por el autor 1.3.2 Problema secundario - Chorrillos no cuenta con una infraestructura específico para este fin: según el cuadro de estadísticas del censo por parte del Ministerio de Educación, el Perú cuenta con alrededor de 131 instituciones que incluyen carreras artísticas dentro de su currículo, siendo solo 21 del rango universitario y 73.3% del total de gestión pública. (Peña, 2020) Sin embargo, ninguna de ellas se encuentra en Chorrillos, es por eso por lo que se ve como una necesidad que el distrito cuente con un proyecto de este tipo que pueda consolidar al artista nacional, formándolo, guiándolo y acerque sus manifestaciones a la población. 9 Imagen 4: Conteo de centros de Educación Artística - La gran existencia de edificios adaptados para actividades artísticas que no cuentan con instalaciones adecuadas para exhibir o difundir las artes visuales: Si bien es un tema recurrente no solo en edificios de este ámbito, si no de distintas especialidades (ya que se debe a factores de desarrollo de distintas ciudades, propios de su evolución histórica) el arte es uno de los más afectados ya que sus espacios no se encuentran preparados para todas las áreas que quieren abarcar. Es debido a esto, que deben aparecer nuevas soluciones arquitectónicas que permitan alcanzar el máximo nivel espacial a las futuras Escuelas de Arte. A nivel macro se puede observar que la mayoría de las Escuelas de Arte son adaptaciones de espacios antiguos (sobre todo casonas) que no cuentan con los espacios necesarios para su correcta difusión, ya sea a nivel de área para exponer las distintas ramas artísticas como a nivel tecnológico que permitiría enriquecer el aprendizaje artístico de la zona a ubicarse la Escuela. Esto demuestra que existe el interés, pero al no contar con espacios amplios para su enseñanza, limita a las personas que puedan desarrollarse en este ámbito por la cantidad de ingresos anuales en primer lugar, lo que vuelve un tiempo incierto el poder ingresar o alcanzar una vacante en las escuelas existentes, lo que en muchas ocasiones se traduce a que los estudiantes busquen alternativas más rápidas para 10 seguir creciendo educativamente (ya sea probando con carreras técnicas o en el peor de los casos, buscar dedicarse a otras especialidades lo que resta y significa que pueda perderse grandes talentos artísticos). - La búsqueda de permeabilidad en el proyecto para lograr una correcta relación entre los espacios en la Escuela de Artes Visuales: uno de los puntos principales que el proyecto busca desarrollar es utilizar su punto de inicio como el fin del edificio, y si este será una Escuela de Arte, su intención será poder movilizarse en el proyecto a su totalidad a modo de recorrido artístico, donde todo debe ser poder observado de distintas perspectivas. La idea de los espacios permeables es aumentar la participación de todas las partes involucradas para el correcto desarrollo del proyecto, tanto en los alumnos como en sus visitantes, creando un conjunto artístico que se traduzca en evolución comunitaria. (Plazola, 1994, p. 322) Jugando un papel importante la arquitectura del proyecto, ya que permitirá que los distintos niveles estén armónicamente enlazados, entre espacios intermedios, interiores y exteriores, creando el ya antes mencionado, recorrido artístico. Con la elaboración de distintos niveles de espacios, apertura de visuales con barreras translúcidas, se buscará la relación del peatón con la Escuela y su inmediato disfrute. Para ello, el concepto de espacios intermedios jugará un papel importante en el proyecto, ya que permitirá que los espacios exteriores sirvan de antesala a lo que ocurre dentro de la Escuela, con el fin de interesar a los visitantes a recorrer el edificio, despertar curiosidad por el arte y colaborar indirectamente con su rápida propagación de cultura. Lo antes mencionado, se verá reflejado tanto en las conclusiones del informe, tanto como en el proyecto, de manera que se logre reconocer de manera inmediata lo que se quiere lograr como punto de arranque en el proyecto. 11 - Falta de interés por parte de la Municipalidad de Chorrillos: si bien el distrito cuenta con una Casa de la Cultura, la instalación es una casona con poco mantenimiento, que abre talleres solo en verano de cursos artísticos, asimismo, la poca promoción que existe de este hace que no se preste atención a las actividades que se dan en la casona. La idea principal de la Escuela representa un punto clave de la unión del distrito de Chorrillos con los aledaños, no solo para la enseñanza artística, si no para marcar como proyecto arquitectónico un hito reconocible en el lugar. 1.4 Objetivos 1.4.1 Objetivo principal Construir una Escuela Superior de Artes Visuales en Chorrillos busca tener una fuerte relación con el entorno, que se dé gracias a los espacios públicos (ya sean los complementarios que se buscará aportar a la zona) como los espacios privados (ubicados dentro de la Escuela en sí, para los alumnos) previos que sirvan de transición de un lugar a otro, ya que este tipo de edificaciones busca darle un plus al entorno, creando una armonía con él y que no rompa con la lectura de la zona. Así también, debe estar calificado para albergar las necesidades de los usuarios y del mismo modo, poder propagar la belleza del arte en el lugar. Es importante tener en cuenta que el proyecto también será un punto de encuentro con el cual los ciudadanos se puedan sentir identificados y dueños de la cultura y arte de la zona. 1.4.2 Objetivos secundarios - Utilizar los espacios públicos como integradores de lo exterior con lo interior, que cree una armonía con el entorno y sea de fácil lectura para el usuario. Esto se logrará a través de puntos de encuentro en el ingreso, la sala de exhibiciones, 12 las plataformas; para que el arte y la arquitectura sean parte de la rutina de sus usuarios. De igual modo, incluyendo espacios que sean permeables y logren comunicar las distintas áreas del proyecto, para que se pueda dar la fácil lectura de este. - Implementar salones de enseñanzas específicos para las distintas ramas de arte en las que se pueden especializar los alumnos, teniendo como premisa principal el equipamiento de sus aulas. Esto se logrará con las aulas de arte flexible ubicados en los pisos superiores. - Parte del proyecto tendrá un espacio semipúblico, donde permita tener áreas para enseñanza e interacción de niños, jóvenes, adultos que no son estudiantes permanentes de la escuela, pero de igual manera se sienten cercanos a ella. Esto se logrará con la existencia de sala de usos múltiples y salas de exposicionesdonde podrán desarrollarse y a su vez “observar” qué ocurre dentro del espacio privado. - Respetar el medio ambiente y el contexto en el cual se desarrollará el proyecto, tener en cuenta las alturas permitidas en los parámetros de Chorrillos. - Llenar las necesidades necesarias para que se lleven a cabo las actividades artísticas en las aulas. Estas deben estar debidamente acondicionadas y ser versátiles para cumplir con el programa o con otras necesidades que se presenten. - Los espacios podrán dar la oportunidad a los estudiantes de vender sus obras de arte, de manera que la galería permita que puedan vivir de su arte. - Crear ambientes que estén debidamente habilitados para poder llevar a cabo los talleres de artes, ya sea con las alturas o las áreas libres necesarias que necesita el proyecto. 13 1.5 Alcances y Limitaciones 1.5.1 Alcances - A través de este proyecto se busca llegar a todos los niveles socioeconómicos, sobre todo al sector D y E, que son los que presentan los menores índices de conocimiento sobre el arte. Se busca dirigirse hacia todas las edades, ya que no solo habrá cursos de escuela superior (siendo este su principal punto), sino talleres interactivos para que sea un centro artístico en toda su expresión. - Se busca que el alcance sea interdistrital, porque no solo serán beneficiados los residentes más próximos a Chorrillos, sino todos los ciudadanos de los distritos aledaños. - El punto a favor que se toma en cuenta con respecto al punto anterior, lo encontramos en la facilidad de conectividad, ya que estos distritos se encuentran relacionados con otras partes de lima y cuenta en sus rutas las vías del Metropolitano, un medio de transporte masivo utilizado por miles de personas al día. Esto hará que otras personas que vivan aún más lejos, se sientan integrados a este plan artístico. 1.5.2 Limitaciones - Arquitectónico: Chorrillos cuenta con zonas históricas y antiguas, nos crea ciertos parámetros para la construcción de la Escuela, esperando que no rompa con la lectura del distrito pero que al mismo tiempo no pase desapercibido. - Tipo de suelo: Se debe tomar la cuenta el tipo de cimentación, ya que Chorrillos se encuentra calificado entre la zona II y IV en sus terrenos, haciendo que en algunos puntos sea apto para la construcción y por otro lado se recomienda que los 14 muros y columnas sean lo suficientemente fuertes para lo que se busca hacer, sobre todo que necesitan ser espacios amplios. - Parámetros de construcción, altura permitida de pisos, normativa de los distritos. - Urbano: los terrenos libres en Chorrillos crean dificultades para desarrollar el proyecto en su máxima potencia, ya que hay limitados terrenos. 15 1.6 Metodología 1.6.1. Esquema metodológico Imagen 5: Cuadro de composición de Investigación 16 1.6.2. Plan de acciones a realizar Búsqueda de documentos y estadísticas en instituciones como el Ministerio de Educación, Municipalidad Metropolitana de Lima, instituciones educativas de artes en Lima como la Escuela Nacional Autónoma de Bellas Artes del Perú, academias de arte. - Entrevistar a estudiantes de arte, para tener diferentes puntos de vistas acerca de la carrera, que sería bueno implementar en Lima y que tan a gusto se sienten estudiando en una universidad. - Entrevistar a profesores de arte que puedan guiar el proyecto y las necesidades básicas de un espacio ambientado para las diversas actividades que se realizan - Preguntar a los pobladores de Chorrillos, que quisieran en el proyecto, así como puntos de encuentro en espacios públicos como las diferentes instalaciones con las que contará la Escuela. - Visitar escuelas de arte como la Escuela Nacional Autónoma de Bellas Artes del Perú, para entender el espacio de estudios, al mismo tiempo visitar galerías de arte como el Museo de Arte Contemporáneo en Barranco para entender el orden y la lógica de recorrido. 17 2. Marco Conceptual 2.1. Estadísticas En los últimos años, se ha visto un gran crecimiento en cuanto a postulantes para educación artística en diferentes centros, ya sea como cursos o como una escuela en sí. De los aproximados mil postulantes, la Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú (ENSABAP) solo capta de 140 a 160 vacantes por año. Lo que corresponde al 15%. (Educacion, 2007) Este pequeño porcentaje se debe a la pobre infraestructura con la que cuenta, las aulas no son suficientes como para dar abasto al alumnado, ya que el número de estudiantes por aula asciende a 40 personas. (ENSABAP, 2008). Imagen 6: elaborado por el autor (www.minedu.gob.pe) Si tomamos en cuenta los diferentes centros artísticos que existen en Lima, hay un aproximado de 900 alumnos postulantes (contando la ENSABAP) que no ingresa a una educación artística. 10.27% 89.73% Porcentaje de Matricula en educacion artistica ENSABAP PUBLICO 18 ** La tabla presentada es un aproximado obtenido de la información web, que puede presentar un más/menos a los datos exactos Esto demuestra un claro déficit de infraestructura en las periferias de Lima, dejando a una gran cantidad de alumnos sin dicha educación. A pesar de que se cree que es un ámbito al cual no se le debería dar mucha atención, cada vez es mayor el interés que demuestra el hombre por aprender de arte, aumentar su conocimiento y sobre todo su crecimiento cultural. Por otro lado, la Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú, tiene como misión promover la investigación científica, la creación intelectual y artística, y ofrecer programas educativos que proporcionen al estudiante oportunidades para desarrollar al máximo. Misión que se ve reflejada en su malla curricular y sus programas artísticos. (ENSABAP, 2008) Tabla 1: Información obtenida de Las Escuelas de Arte en Lima (2014) Tabla 2: Cuadro elaborado por el autor (ENSABAP, 2008) 19 Por su lado, en Corriente Alterna – Escuela de Arte, aparte de contar con una carrera profesional de Artes Visuales Contemporáneas de 5 años, también entrega un certificado de Técnico de Artes de 3 años que capacita para trabajar en talleres y así iniciar su camino laboral artístico. (Corriente Alterna) Como talleres cuenta con: - Pintura - Escultura - Fotografía - Dibujo - Composición y color - Historia de Letras y teoría - Multimedia - Comic - Arte para niños - Arte y diseño - Serigrafía - Cerámica Con estos componentes, ofrecen a sus estudiantes una educación artística e intelectual completa que se tomará como punto referencial para el proyecto. 2.2. Otras especialidades Así como se mostró en el inicio del tema, la encuesta realizada a diferentes pobladores de Lima, mostraron, que gran número de ciudadanos cree que uno de los problemas que se evidencian en Lima es la falta de actividades artísticas, dándose un gran porcentaje en Lima Sur (lugar donde se realizara el proyecto). Entre otras preguntas también apareció la falta de apoyo hacia el arte, lo que realza la idea de la preocupación de crear espacios aptos para la educación y la interacción artística. 20 Imagen 7: Encuesta Lima como vamos 2012 editado por el autor Entre las encuestas, también encontramos una disminución de la asistencia a actividades culturales que se realizan, alrededor de 6 puntos menos en asistencia cultural, esta cifra demuestra la falta de establecimientos, o lugares que no den a sus usuarios espacios interesantes de interacción cultural. Imagen 8: Encuesta Lima como vamos 2012 editado por el autor 21 3. Marco Referencial 3.1. Proyectos Referenciales 3.1.1 Escuela de Artes Plásticas de Oaxaca – México INFORMACION GENERAL DEL PROYECTONombre de Proyecto: Escuela de Artes Plásticas de Oaxaca (México) Arquitecto: Mauricio Rocha Área Proyecto: 7,440,00 m2 Año Proyecto: 2008 UBICACIÓN Imagen 9: Google Earth, Ubicación de Escuela de Oaxaca, editado por el autor 22 El proyecto se encuentra ubicado alejado del centro de la ciudad, es un pabellón alejado dentro de la Universidad “Benito Juárez” de Oaxaca. Imagen 10: Google Maps, Límites de Campus Universitario, editado por el autor Imagen 11: Mapa de Oacaxa, editado por el autor 23 Todas las redes de conexión convergen en el centro de Oaxaca, donde se encuentra la Universidad, esto logra que sea posible el ingreso hacia la zona. Imagen 12: Google Maps, recorrido centro de Oaxaca La Escuela de Artes Plásticas se encuentro a 8 minutos del centro histórico de Oaxaca, ingresa solo transporte privado hacia la zona. RELACION CON EL ENTORNO La escuela de artes plásticas de Oaxaca se encuentra dentro de una zona de uno mixto, con viviendas a partir del segundo piso. A partir de la preexistencia de un entorno poco consolidado y de escaso valor formal y patrimonial, el diseño se orientó hacia la conformación de una vida comunitaria interior, evitando las relaciones formales, visuales y vivenciales con su contexto más próximo. Las primeras dos etapas del proyecto tienen en sus 2,270 m2 en interiores y 1,000 m2 en exteriores 24 CONCEPTUALIZACION DE LA PROPUESTA Como se muestra en los bocetos, la Escuela cuenta con distintos volúmenes ubicados estratégicamente ya que permites distintos espacios abiertos, ya sean grandes, pequeños, ubicados a nivel o hundidos, que tienen inspiración en el espíritu musulmán (esto referido a los juegos de sombras que se crean por el emplazamiento de los volúmenes). Imagen 13: Composición Arquitectónica Escuela Oaxaca ENTORNO Imagen 14: Google Maps, Entorno Universidad, editado por el autor La escuela de Artes Plásticas de Oaxaca tiene comercio zonal en los alrededores, con tiendas complementarias a la actividad universitaria, ya sea tiendas, papelerías, menús, etc. Imagen 15: Google Maps, Entorno Universidad, editado por el autor 25 El perfil urbano que se lea en la zona que se da al frente de la escuela cuenta con dos pisos como máximo, y en su mayoría, el primer piso es de comercio Imagen 16: Emplazamiento Una de las características principales que presenta la escuela es su modo de encontrarse más hundido en el terreno, esto se da gracias a los taludes que se encuentran bordeando la escuela y crea una atmosfera más privada que beneficia a los estudiantes. ZONIFICACION Imagen 17: Mapa de Zonificación de Oaxaca, editado por el autor 26 CARACTERISTICAS DE VIAS Imagen 18: Google Maps, editado por el autor AREAS VERDES Cerca de la escuela no existen grandes áreas verdes, solo pequeñas áreas que son destinadas a deportes (canchas deportivas) y dos áreas sobresalientes a los costados de la Universidad. ORIENTACION DE ESPACIOS Imagen 19: Google Maps, Límites Universidad, editado por el autor 27 ASOLEAMIENTO Imagen 20: Planta Escuela, https://www.archdaily.pe/pe/750038/escuela-de-artes-visuales-de-oaxaca-taller-de- arquitectura-mauricio-rocha CLIMA Gran variedad climática, así, en su territorio hay climas cálidos, semicálidos, templados, semifríos, semisecos y templados. Imagen 21: Plano temperatura Oaxaca, http://cultureoaxaca.blogspot.com/2017/02/clima.html 28 PROGRAMA Imagen 22: Planta y cortes editado por el autor, https://www.archdaily.pe/pe/750038/escuela-de-artes-visuales-de-oaxaca- taller-de-arquitectura-mauricio-rocha Una de las mayores características de este proyecto referencial, es que cuenta con grandes ventanales para ventilación cruzada de talleres, que al mismo tiempo permite una mayor iluminación y reduce el ingreso directo de la luz solar en su interior. 29 Imagen 23: Elevación Escuela CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS -Dos tipos de edificios en la escuela: - Construcción en piedra: - Mantiene los bancos de tierra y crea terrazas utilizables - Área administrativa y biblioteca con vista hacia el sur - Aulas con vista hacia el este y oeste - Construcción en tierra compactada - Edificios independientes con vista hacia el norte en su mayoría - Galería y sala de conferencias con vista norte-sur - Material que permite carácter a los edificios (irregularidades y texturas) - Permite crear microclimas (beneficiando las condiciones climáticas de Oaxaca) - Permite aislamiento acústico en las aulas - Aula Magna - Elevada con soportes de hormigón - Patio inferior - Definición de sistema de construcción 30 Imagen 24: Aula Magna - Planta Baja - Los llenos y vacíos que se crean a raíz de los diferentes caminos entre los pabellones crean distintas rutas dentro de la Escuela y efectos visuales variados por la distinta ubicación de estos. - Conservación de los encofrados crea en las fachadas efecto de sombras, creadas por el movimiento del sol. Imagen 25: Aulas en planta baja 31 - La entrada principal - Al estar por debajo del nivel del exterior, se genera una distorsión de visual en cuanto a su entorno, pareciendo de menor escala. - Colección de cuerpos en perspectiva aparente para formar una capa virtual, ya que las estructuras crecen en tamaño desde el exterior hacia el interior. - Creación de distintos halls debido a los niveles que se generan entre los edificios, de modo que están aislados hacia el exterior. Imagen 26: Juego de sol y sombra con patios hundidos Imagen 27: Patio a nivel 32 CONCLUSIONES FORMAL RELACION CON EL ENTORNO RELACION ARMONICA Se entierra en el terreno, dando la apariencia de ser una parte más de la tierra, ya sea por los colores y el acabado que posee. SISTEMA VIAL Se accede a través de auto particular, ya que la zona no lo permite ESPACIO EJES La escala del edificio con respecto al entorno proporcional, ya que cuenta con vacíos entre cada edificación y eso favorece a que el impacto visual de la gran escala sea mínimo ante el peatón. Asimismo, con respecto a la escala humana no guarda una relación ya que las alturas son tan grandes que hacen que el usuario se sienta pequeño al lado de este a pesar de ser de 2 pisos ESCALAS A pesar de que la construcción solo cuenta con dos pisos, eso no es impedimento para que su escala haga que el peatón se sienta pequeño, esto se debe a la fuerte forma de sus volúmenes TRAZADOS El trazado de la edificación es totalmente regular, son grandes cubos o prismas rectangulares que crea en conjunto un fuerte carácter en el proyecto PLASTICA VOLUMEN Orden geométrico riguroso, con pabellones independientes, que delimitan el ancho de sus pasadizos, zonas de encuentro e ingreso de luz natural SUPERFICIE La superficie exterior es totalmente lisa dado por el encofrado natural que se exhibe en todas las fachadas de los volúmenes COLOR Su color es natural del mismo encofrado en el cual se ha hecho cada uno de los volúmenes, se buscó este efecto para darle un acabado natural, como si fuese la misma tierra hecha volúmenes. Tabla 3: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos formales 33 FUNCIONAL FUNCION PRINCIPAL DISTRIBUCION Los volúmenes sueltos amarrados por circulaciones, permite que sea una lectura radial, usando como núcleo al patio principal FUNCIONES INTERNAS ZONIFICACION La escuela se encuentra dentro de la universidad Benito Juárez, lo que muestra en la zonificación de México que esa zona es parte de equipamiento. ESPACIOS DE ENCUENTRO El patio principal, ubicado en el centro del proyecto, es el mayor ymás importante punto de encuentro, no solo porque se encuentra encerrado de grandes cubos monumentales, sino porque está más enterrado, dando la sensación de abrigo ORGANIGRAMA Los dos primeros niveles son actividades más generales y de mayor interrelación, ya que en el segundo piso se desarrollan las actividades en aulas y talleres. INT. FUNCINALES Los espacios se desarrollan en la periferia del volumen relacionas por el espacio de circulación siendo el distribuidor de todas las habitaciones. PUBLICO PRIVADO los espacios privados son pocos y se ubican en los primeros pisos mientras que el resto es de acceso semi público, ya que es de uso exclusivo de los participantes de las diferentes actividades. ACCESO Y CIRCULACION Existe una entrada principal a la escuela que es de acceso ya sea de la calle o de los otros pabellones de la universidad, esta comunica a la parte administrativa para luego pasar a los talleres Tabla 4: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos funcionales 34 TECNOLOGICO ESTRUCTURAL SISTEMA ESTRUCTURAL Se basa en un esqueleto metálico compuesto que proporciona grandes luces y favorecen una planta libre de estructuras internas. CONSTRUCTIVO SISTEMA CONSTRUCTIVO Se baso en una combinación de estructuras metálicas, encofrado MATERIAL • Construcción en piedra • Construcción en tierra compactada CERRAMIENTO Hecho del mismo material ACABADOS Acabados naturales provocados por el mismo encofrado AMBIENTALES CLIMA México cuenta con temperaturas extremas, es por eso por lo que el edificio cuenta con aislamiento térmico ASOLEAMIENTO La edificación aprovecha su posición en el espacio para hacer que los diferentes volúmenes cuenten con diferentes orientaciones dependiendo la puesta de sol, esto se aprovecha sobre todo en los talleres Tabla 5: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos tecnológicos CONCLUSIONES FINALES: • La volumetría responde a una necesidad conceptual y funcional. • El empleo del material fue el necesario para consolidar la volumetría. • La función responde a una necesidad e implementa áreas recreativas culturales dentro de los espacios de convivencia de los usuarios. 35 3.1.2 41 Cooper Square DATOS GENERALES Nombre de Proyecto: 41 Cooper Square Arquitecto: Morphosis Architects Ubicación: Nueva York, Estados Unidos Área Proyecto: 53340 m2 Año Proyecto: 2009 UBICACIÓN El campus de la Cooper Union está situado en East Village, barrio de la ciudad de Nueva York en la Tercera Avenida entre la 6ta y 9na de East Street. Imagen 28: Google Maps, Ubicación 41 Cooper Square, editado por autor SISTEMA VIAL Y RELACIÓN CON LA CIUDAD Existe una gran conexión de sistema vial, ya que existen varias líneas del Metro de Nueva York que pasan cerca al proyecto, lo que logra que todos se puedan transportar y llegar al edificio fácilmente. Así como pasan autos particulares y taxis. 36 Imagen 29: Diagrama de Subterráneo en Nueva York Imagen 30: Google Maps, Nueva York, editado por autor RELACION CON EL ENTORNO Si bien la zona se proyecta como uso mixto, en la actualidad no cumple esa función. La mayoría de los edificios muestran abandonos en el primer piso o locales vacíos y en los demás pisos existe vivienda. Imagen 31: Google Maps, Nueva York, editado por autor 37 CONCEPTUALIZACION DE LA PROPUESTA Se diseñó el edificio desde dentro hacia fuera, comenzando con un atrio central, conocido como una plaza vertical. El atrio desempeña el papel de la plaza pública en el edificio donde se puede producir la interacción social. Su forma fue creada por forjar el espacio del programa y vías de circulación y está contenido y acentuado en un sobre de celosía de acero que llega a toda la altura del edificio. En el concepto vemos la lógica de la perforación tomando en cuenta diferentes elementos representativos. Imagen 33: Boceto de área común Sin duda alguna, uno de los elementos más interesantes de este proyecto es la parte central. En el concepto, este núcleo fue creado para albergar las diferentes circulaciones y hacer de este una gran entrada de luz, que da paso a una plaza vertical que permite la interrelación de los alumnos. Es el corazón social del edificio, que cuenta con espacios permeables y de transición para reuniones entre sus usuarios, que da vida al espacio y desarrollo académico. Imagen 34: 3D 360 de espacio común Imagen 32: Evolución de propuesta de espacio común 38 Imagen 36: Escalera principal, espacio área común Intención de reflejar el interior en el exterior. El acabado marca la circulación vertical que sucede dentro del edificio. ENTORNO Imagen 37: Google Street View, editado por autor 41 Cooper Square se encuentra cerca al corazón de Nueva York, lo que lo vuelve interesante y un punto imperdible en el recorrido de la ciudad. El área alrededor del sitio se compone en su mayoría de baja a los edificios de mediana altura con las pequeñas empresas comerciales en la planta baja y los espacios residenciales anteriores. Mezclan en la escena son varios edificios pertenecientes a Imagen 35: Fachada que interpreta el espacio común 39 la Universidad de Nueva York. Existen diferentes tipos de alturas en la zona, que van desde los 4 pisos hasta los 15 pisos aproximadamente. Y son estas alturas lo que resaltan el edificio aún más. CONTEXTO Desde finales del siglo XIX, Nueva York es considerada como uno de los principales centros mundiales de comercio y finanzas. Es una ciudad global, dadas sus influencias a nivel mundial en los medios de comunicación, en la política, en la educación, en el entretenimiento y la moda. La influencia artística y cultural de la ciudad es de las más fuertes del país. Además, en ella se encuentra la sede central de la Organización de las Naciones Unidas, lo que también la convierte en un importante punto de las relaciones internacionales. AREAS VERDES Existen diferentes parques cerca al edificio. El más cercano es el que está al frente en forma triangular. SISTEMA VIAL DEL ENTORNO Imagen 39: Google Maps, editado por autor Imagen 38: Google Maps, editado por autor 40 MEDIO AMBIENTE Nueva York tiene un clima húmedo continental, resultado de los constantes vientos que traen aire frío desde el interior del continente americano. Existen fuertes vientos en Nueva York, con aproximadamente 60 km/h. Si bien se encuentra cerca de Manhattan y a otros atractivos turísticos, el entorno cercano a 41 Cooper Square muestra grandes edificios, separándose un poco del bullicio de la ciudad. RELACION DE LOS ESPACIOS El edificio está organizado a través de paquetes funcionales, acomodados a manera de cubo mágico y amarrado por las circulaciones verticales. Las grandes plataformas que se forman en los descansos le dan carácter al proyecto y su monumentalidad hace que las grandes escaleras que tienen gran cantidad de escalones crean una ilusión óptica que aligera la distancia. Como se puede observar en las imágenes, la mayor área ocupada del edificio son los laboratorios, estos son para el área de carrera de la universidad. Imagen 40: Vista aérea de Escuela 41 Imagen 41: Diagrama de circulaciones - paquetes funcionales PROGRAMA Laboratorios: 39,000 pies cuadrados Estudios: 10,000 pies cuadrados Aulas: 15,400 pies cuadrados Espacios estudiantes: 5080 pies cuadrados Espacios públicos: 8800 pies cuadrados Imagen 42: Ubicación de paquetes funcionales en maqueta 3D 42 PLANTAS Fuente: http://kaonlinemagazine.com/school-is- now-in-session-41-cooper-square/ Imagen 43: Plantas de proyecto con ubicación de paquetes funcionales, editado por autor43 CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS • Métodos estándar de construcción • hormigón armado • muro cortina de aluminio y vidrio • piel perforada de acero inoxidable accionable está desplazado del vidrio • El atrio de altura completa • iluminación día interior al núcleo del edificio • naturaleza semitransparente de la fachada – 75% de espacios con luz natural. CALIFICACION LEED 41 Cooper Square utiliza aproximadamente un 40% menos de energía a comparación que cualquier edificio debido a un uso excepcional de las tecnologías verdes: • Paneles de calefacción y refrigeración radiantes de techo que introducen la innovadora tecnología de climatización que aumenta considerablemente la eficiencia energética. • Una piel operable edificio hecho de paneles de acero inoxidable perforadas compensado de un vidrio y de aluminio. • La pared de la ventana reduce el impacto de la radiación de calor durante el verano y aísla espacios interiores durante el invierno. • Un atrio de altura completa permite la circulación única para los ocupantes del edificio, mejora el flujo de aire y proporciona mayor iluminación interior durante el día • Un techo verde aísla el edificio, conocido como el efecto "isla de calor", agua recolectada de las lluvias se reutiliza. 44 • Una planta de cogeneración proporciona energía adicional para el edificio, se recupera calor residual y reduce de manera efectiva los costes de energía. • Laboratorios flexibles del estado de la técnica, estudios y aulas están específicamente diseñados con materiales de emisión renovables, reciclados y bajas que se acomoda a los objetivos pedagógicos, así como las actividades de investigación actuales y futuras. Imagen 44: Ingresos y circulaciones, fuente: http://morphopedia.com/projects/cooper-union/gallery/drawings/1/ 45 CONCLUSIONES FORMAL RELACION CON EL ENTORNO RELACION ARMONICA Es el edificio que más resalta en el entorno, su vano irregular y toda la fachada, crea en este proyecto, algo innovador en el terreno sin romper con la armonía del espacio SISTEMA VIAL Existe una gran conexión de sistema vial, como las líneas del Metro de Nueva York que pasan cerca al proyecto, lo que facilita el acceso al proyecto. Así como pasan autos particulares y taxis. ESPACIO EJES Esta en escala del edificio con respecto al entorno proporcional, por el número de pisos y eso favorece a que el impacto visual sea mínimo ante el peatón. Asimismo, con respecto a la escala humana no guarda una relación ya que las alturas son tan grandes que hacen que el usuario se sienta pequeño al lado de este. ESCALAS El edificio resalta debido a la gran escala que posee, la malla que tiene por fachada, lo hace ver como un gran sólido, con aberturas que delimitan la plaza vertical, la que al interior cuenta con gran escala haciendo sentir pequeño al usuario TRAZADOS El trazado de la edificación es regular en cuanto al volumen del edificio, la parte irregular se encuentra en el destaje que se da en la fachada, que nos da una idea de la plaza vertical que se encuentra al interior. PLASTICA VOLUMEN Se forma un gran volumen sólido, dentro del cuenta con la circulación y la plaza vertical que se da como un volumen flotante en medio del espacio público, lo que vuelve interesante al proyecto SUPERFICIE La superficie exterior es totalmente lisa dada por la malla que cubre al edificio, esta se ve interrumpida por el destajo que marca la plaza vertical COLOR Su color se da por los elementos propios de la malla que cubre el edificio Tabla 6: Elaborada por el autor, Conclusiones aspectos formales referente 2 46 FUNCIONAL FUNCION PRINCIPAL DISTRIBUCION Consta de un gran volumen de interacción que es el elemento principal de proyecto del cual salen los demás espacios. FUNCIONES INTERNAS ZONIFICACION El campus de la Cooper Union está situado en East Village, barrio de la ciudad de Nueva York en la Tercera Avenida entre la 6ta y 9na de East Street ESPACIOS DE ENCUENTRO El espacio más importante, que más resalta es un espacio público, que es la plaza vertical que se encuentra suspendido y en varios pisos del proyecto, lo que vuelve del espacio un lugar diferente y novedoso del edificio ORGANIGRAMA Los dos primeros niveles son actividades más generales y de mayor interrelación, ya que en los pisos superiores se desarrollan las actividades en aulas y talleres. INT. FUNCIONALES Los espacios se desarrollan en la periferia del volumen relacionados por el espacio de circulación siendo el distribuidor de todas las habitaciones PUBLICO PRIVADO los espacios privados son referidos a los lugares donde se dictan las clases y se ubican en los pisos superiores mientras que el resto es de acceso semi público, ya que es de uso exclusivo de los participantes de las diferentes actividades. ACCESO Y CIRCULACION Existe una entrada principal a la escuela que es de acceso directo de la calle y su distribución por dentro bordea en gran espacio público vertical Tabla 7: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos funcionales referente 2 47 TECNOLOGICO ESTRUCTURAL SISTEMA ESTRUCTURAL Se basa en un esqueleto metálico compuesto que proporciona grandes luces y favorecen una planta libre de estructuras internas. CONSTRUCTIVO SISTEMA CONSTRUCTIVO Se baso en una combinación de estructuras metálicas, encofrado MATERIAL • Construcción en concreto • Malla metálica como para la estructura como la fachada CERRAMIENTO Hecho del mismo material ACABADOS Acabados dados por el mismo exoesqueleto de su fachada AMBIENTALES CLIMA Nueva York tiene un clima húmedo, con vientos fríos ASOLEAMIENTO La edificación aprovecha su posición en el espacio para hacer que los diferentes espacios cuenten con diferentes orientaciones dependiendo la puesta de sol, esto se aprovecha sobre todo en los talleres Tabla 8: Elaborada por el autor, conclusiones aspectos tecnológicos referente 2 CONCLUSIONES FINALES: • La volumetría responde a una necesidad conceptual y funcional. • El empleo del material fue el necesario para consolidar la volumetría. • La función responde a una necesidad e implementa áreas recreativas culturales dentro de los espacios de convivencia de los usuarios. 48 3.1.3 Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú (ENSABAP) DATOS GENERALES Nombre de Proyecto: Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú Ubicación: Jirón Ancash N 681 - Barrios Altos Área Proyecto: 5500 m2 (aprox) Año Proyecto: Escuela de Bellas Artes a partir de 1919 UBICACIÓN El inmueble colonial que es la Sede Principal de la Escuela está situado en el Cuartel II, en la esquina de las calles San Idelfonso y Jirón Ancash, en Barrios Altos. Imagen 45: Google Maps, Centro de Lima, editado por el autor SISTEMA VIAL Y RELACION CON LA CIUDAD El acceso a la Escuela se da por auto particular. El Metropolitano de Lima, solo llega hasta un punto, ya sea La Estación Central, tomándolo como punto de inicio, nos tomaría 8 minutos para llegar, en las diferentes rutas que se forman debido al sentido de las vías. 49 Imagen 46: Google Maps, editado por el autor En la página de MINCETUR, se explica las rutas peatonales, tomando como referencia otros puntos culturales, por las cuales se puede acceder a la Escuela. Imagen 47: Recorrido desde la plaza de Armas hasta ENSABAP RELACION CON EL ENTORNO La Escuela se da dentro de la zona histórica de Lima, con edificaciones que ahora presentan usos mixtos, con comercio en su primer nivel y además presenta comercio ambulatorio. ANTECEDENTES HISTORICOS • Luego de la Independencia del Perú, se ocupó un pequeño espacio dentro de la Biblioteca Nacional
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