Ampliação do Teatro Colón

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ARQUITECTURA DEL PAISAJE EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO DE LA 
AMPLIACIÓN DEL TEATRO COLON 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
NIXON ALDAIR ANGULO LOPEZ 
SERGIO LEONARDO NAVAS SALAZAR 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA 
FACULTAD DE ARTES Y ARQUITECTURA 
PROGRAMA DE ARQUITECTURA 
BOGOTA D.C. 
SEMESTRE XI - 2018 
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 PROPUESTA ALTERNA DE LA AMPLIACIÓN DEL TEATRO COLÓN 
APLICANDO CONCEPTOS DEL PAISAJE URBANO HISTÓRICO LOCAL 
 
 
 
 
 
Trabajo de grado para obtener el título de arquitectos 
 
 
 
 
 
 
NIXON ALDAIR ANGULO LÓPEZ 
SERGIO LEONARDO NAVAS SALAZAR 
 
 
 
 
 
 
 
 
DIRECTOR: ARQ.SERGIO ANTONIO PEREA 
CO-ASESOR: ARQ. RICARDO ANDRES REYES 
ASESOR URBANISMO: ARQ. LUIS ALEJANDRO CADAVID 
ASESOR TECNOLOGIA: ARQ. JUAN MANUEL GUTIERREZ 
SEMINARISTA: ARQ. ADRIANA IVONNE JIMÉNEZ BARÓN 
 
 
 
 
 
 
 
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA 
FACULTAD DE ARTES Y ARQUITECTURA 
PROGRAMA DE ARQUITECTURA 
BOGOTA D.C. 
SEMESTRE II – 2018 
 
 
 
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INDICE 
 
RESUMEN 
INTRODUCCIÓN 
1. TEMA 
2. PROBLEMA 
2.1 Formulación 
2.1.1. Déficit de espacio público y espacios verdes 
2.1.2. Implantación en el entorno patrimonial 
2.2 Justificación 
2.3 Delimitación problema 
2.3.1. Déficit de espacio público y espacios verdes 
2.3.1.1. Espacios públicos existentes y su estado actual 
2.3.1.1.1. Carrera Séptima 
2.3.1.1.2. Calles 10 y 11 
2.3.1.1.3. Plaza Bolívar 
2.3.1.2. Falta de espacios verdes 
3. OBJETIVOS 
3.1 Objetivo general 
3.2 Objetivos específicos 
3.2.1. Diseño 
4. METODOLOGIA 
4.1 Etapas 
4.1.1 Etapa de formulación 
4.1.2 Etapa de contextualización 
4.1.3 Etapa de fundamentación 
4.1.4 Etapa de experimentación 
4.1.5 Etapa de proyección 
4.2 Entrevista 
 
 
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 5. MARCO REFERENCIAL 
 5.2 Marco conceptual 
 5.3 Marco Histórico 
 5.4 Marco normativo 
 6. RESULTADOS 
 6.1 Descripción del proyecto 
 
 7. BIBLIOGRAFIA 
 
 8. ANEXOS 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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RESUMEN 
El proyecto de ampliación surge de un concurso realizado por el Ministerio de 
Cultura y la S.C.A. en 2.013, con el fin de recuperar el Teatro Colón de Bogotá 
partiendo de tres etapas: Restauración, Modernización y Ampliación, para dotar al 
teatro con las áreas propias de un “teatro de producción”. 
El planteamiento está enfocado en el desarrollo del equipamiento cultural, 
retomando aspectos que del concurso no se tuvieron en cuenta (lo patrimonial) Para 
ello se usan algunos criterios de valoración ambiental planteados en la tesis “Vitalidad, 
habitabilidad y confort” (2.016, Perea, S.) la cual da pautas para el desarrollo de la 
implantación de un elemento arquitectónico contemporáneo en un contexto 
patrimonial bajo los conceptos de arquitectura del paisaje, logrando una propuesta 
coherente al lugar, con mejor y mayor empalme entre la obra nueva con lo pre 
existente, cuidando de manera especial, la relación peatón-edificio y configurando el 
paisaje urbano. 
 
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ABSTRACT 
The project of the expansion of the Colón Theater arises from a contest held by the 
Ministry of Culture and the Colombian Society of Architects in 2013, which suggests 
three stages: the first of restoration of the BIC building, the second of modernization 
consisting of the new structure of the stage, and a third that consists of the expansion 
where the theater will be equipped with areas of a "production theater". In 2014 the 
winners, López Montoya architects, met and the project is currently under construction. 
What we want to achieve is to develop the same project of the expansion, under the 
same conditions of the contest, but managing to improve several aspects that in the 
winning project were not considered, focusing on the implantation of a new building in a 
net patrimonial context under the concepts of landscaping and taking special care with 
the pedestrian-building relationship, also improving the conditions of public space in the 
sector, which is one of the most evident problems. 
 
Key words: Theater, Landscape, Patrimony, Cultural Equipment, Public Space, 
Pedestrian, Landscaping 
 
 
 
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INTRODUCCIÓN 
El proyecto de la ampliación del teatro Colón es una iniciativa que se toma por el 
reto que representa el lograr desarrollar un proyecto mejorado en varios aspectos con 
respecto al ganador del concurso. Visto de manera objetiva, el proyecto ganador se 
limita a cumplir con las expectativas del concurso y deja algunos aspectos de lado que 
deberían ser realmente importantes, por ejemplo, el estar implantados sobre un paisaje 
patrimonial siendo una obra nueva, otro aspecto es la relación peatón-edificio, que 
debería ser menos rígida y otro aspecto muy importante es el mejoramiento del espacio 
público que en el sector es bastante deficiente. 
[Imagen render López Montoya]. (Bogotá, Colombia, 2013). Archivo Archdaily. 
Para lograr el desarrollo de este proyecto se realizaron varios análisis del sector en 
cuanto a aspectos físico-espaciales para determinar las problemáticas que existen, una 
de ellas, tal vez la más evidente es la deficiencia en el espacio público, otra que 
también es relevante es la presencia de edificios de más de 7 pisos con andenes 
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demasiado angostos, también encontramos la falta de elementos verdes que deberían 
ser protagonistas en el paisaje. 
El diseño arquitectónico se fundamenta en los conceptos de paisajismo en 
búsqueda de generar un ambiente vital, habitable y de confort no solo para los usuarios 
directos del teatro sino también para los transeúntes, para ello aplicaremos conceptos y 
operaciones de diseño enfocados hacia las problemáticas para atacarlas, los objetivos 
para cumplirlos y hacia el tema de paisajismo que es el concepto central de nuestro 
proyecto. 
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FORMULACIÓN DEL PROYECTO 
TÍTULO DEL PROYECTO 
ARQUITECTURA DEL PAISAJE EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO DE LA 
AMPLIACIÓN DEL TEATRO COLON 
CAPITULO 1 TEMA 
Conceptos de arquitectura del paisaje aplicados a equipamientos culturales en un 
contexto patrimonial 
 El contexto en el que se encuentra ubicado el proyecto a desarrollar el 
cual es un equipamiento, es el centro histórico de la ciudad de Bogotá, por lo que 
contexto valga la redundancia toma especial importancia respecto al proyecto, ya 
que cada intervención que se elabore afectara a la imagen local de manera 
positiva o negativa según se lleve a cabo, entonces surge la pregunta ¿cómo 
llevar a cabo una intervención arquitectónica en un contexto patrimonial 
sinatentar contra el entorno patrimonial? 
 
[Foto de Diego Herrera]. (Bogotá, Colombia, 2010). Archivo periódico Colombia. 
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 Al observar brevemente el lugar se pude definir que el entorno que rodea al 
equipamiento es un paisaje histórico, cultural y arquitectónico, pues hay 
presencia de varias edificaciones de carácter público que datan de diversas 
épocas y casas con un leguaje arquitectónico tanto colonial, como 
republicano, también se pueden ver elementos naturales importantes como 
lo son los cerros y espacios cívicos como la plaza de bolívar, todos estos 
elementos cobran tanta importancia en el sector, que cerrarse a ellos seria 
fácilmente considerado un error; se ha hablado de que el entorno al que se 
encuentra expuesto el lote a intervenir es el de un paisaje arquitectónico muy 
característico, entonces se planteó que los fundamentos para elaborar la 
intervención arquitectónica, podrían encontrarse en los conceptos que la 
arquitectura del paisaje que se han desarrollado a lo largo de historia en 
diferentes contextos, pero para ello fue necesario entender primero es 
arquitectura del paisaje; generalmente se define la arquitectura del paisaje 
como una disciplina que se encarga de la planeación, diseño y construcción 
de espacios exteriores,construyendo con ello el paisaje. Sin embargo esta 
no es la única definición, según la Unesco paisaje se pude definir como 
“cualquier parte del territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el 
resultado de la acción y la interacción de factores naturales y humanos” la Unesco 
también ha catalogado como intervención del paisaje a, la Preservación y 
restauración de paisajes históricos y culturales, el desarrollo de jardines 
públicos, parques urbanos, plazas abiertas en centro comerciales, 
corporativos, culturales, y ecosistemas de infraestructura verde urbana . 
entonces vale la pena tomar en cuenta las palabras de Amaya Larrucea 
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arquitecta, docente e investigadora de la Universidad Nacional Autónoma de 
México, experta en arquitectura del paisaje “ El paisaje no tiene una existencia 
autónoma porque no es un lugar físico sino una construcción cultural, una serie de 
ideas, de sensaciones y sentimientos que surgen de la contemplación sensible del 
lugar” tomando en cuenta estos postulados se llega a la conclusión de que la 
arquitectura del paisaje es una herramienta que nos permite construir, 
restaurar, componer, modificar, y recorrer el paisaje, siempre y cuando se 
tenga un completa sensibilidad y entendimiento sobre este, ya que el paisaje 
en si es una imaginario colectivo cultural que abarco muchos significados, 
con esto dicho se puede afirmar que la arquitectura de paisaje es una 
herramienta adecuada para realizar la intervención de la ampliación del 
teatro colon ubicado en la candelaria ya que propone que es necesario tener 
un alto grado de sensibilidad con el lugar para poder intervenirlo y para eso 
se clasifico el entorno del proyecto como paisaje histórico local, entrando al 
campo de estudio de la arquitectura del paisaje y dándole sentido al tema 
propuesto para el desarrollo de la tesis. 
 
 
12 
 
CAPITULO 2 PROBLEMA 
2.1. FORMULACION 
2.1.1. Déficit de espacio público y espacios verdes 
Uno de los problemas más alarmantes que se encontraron es el déficit en el 
espacio público y la falta de espacios verdes que hay en el sector, si bien, hay una 
buena porción de área destinada al espacio público, está la carrera séptima que es 
peatonal, están las calles 10 y 11 que también son peatonales y el espacio más 
importante en este caso sería la Plaza Bolívar, el problema radica en el mal uso que se 
le dan a estos espacios, ya que son invadidos por vendedores ambulantes mal 
ubicados que obstaculizan la correcta circulación del peatón y generan tensiones en los 
recorridos que alteran la movilidad debido a que esta zona maneja grandes flujos 
peatonales casi durante todo el día por la variedad de usos que se presentan. También 
la falta de espacios verdes le quita vitalidad al entorno y por la gran cantidad de 
personas que lo transitan se vuelve agobiante para el peatón tener que circular por 
estos lugares. 
2.1.2. Implantación en el entorno patrimonial 
Otro problema que se encontró en el proyecto ganador del concurso, del cual ya se 
había mencionado antes, se limita únicamente a cumplir con las expectativas del 
concurso, pero deja de lado un tema importantísimo dentro del contexto y es la riqueza 
paisajística del entorno patrimonial en el que se implanta, que se ve desaprovechada ya 
que el proyecto no tiene una relación evidente con este paisaje. 
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2.2. JUSTIFICACION 
2.3. DELIMITACION DEL PROBLEMA 
2.3.1. Déficit de espacio público y espacios verdes 
2.3.1.1. Espacios públicos existentes y su estado actual 
2.3.1.1.1. Carrera Séptima 
El año pasado, la carrera séptima tuvo una increíble transformación debido a la 
campaña “si el centro cambia, todo cambia”, la primera medida fue la segunda fase de 
peatonalización desde a Av. Jiménez hasta la calle 17. En general la carrera séptima 
paso de vendedores ambulantes y ocupación indebida a espacios públicos diseñados 
para los transeúntes, sillas, lugares para juegos de mesa y hasta zonas verdes que 
antes eran muy pocos, esto quiere decir que el estado actual de la carrera séptima es 
óptimo y mejoró en el transcurso del año 2017. Este programa también incluye más y 
mejor iluminación para atacar la inseguridad y mejorías en el espacio público, todo esto 
cambia la percepción del centro de Bogotá. 
2.3.1.1.2. Calles 10 y 11 
Estas calles peatonales presentan el más grave problema de ocupación indebida 
por parte de los vendedores ambulantes, aunque desde el 11 de febrero de 2017, con 
el cambio del código nacional de Policía se prohibieron las ventas ambulantes e 
iniciaron las multas, aun así, este problema persiste, aunque la mejor solución no sea 
esta. Por medio del proyecto buscamos proporcionar a estas personas espacios para 
que puedan realizar sus actividades sin necesidad de obstaculizar la circulación de los 
peatones, así mejoraremos la movilidad en el sector. 
14 
 
2.3.1.1.3. Plaza Bolívar 
La plaza Bolívar no solo es la principal de Bogotá, sino que también de Colombia, 
por esto es de gran importancia en este sector, allí se realizan innumerables eventos 
donde participan muchas personas que por lo general no cuidan mucho el lugar, esta 
plaza siempre permanece llena de basura, también se caracteriza por la presencia 
masiva de palomas. 
2.3.1.2. Falta de espacios verdes 
Según el reporte técnico de indicadores de espacio público de diciembre del 2016 
realizado por el departamento administrativo de la defensoría del espacio público, la 
localidad de la candelaria es la cuarta que menos zona verde tiene por habitante, 0.17 
m2 para ser más exactos, cuando la organización mundial de la salud dice que como 
mínimo deben haber 9 m2 por habitante, esto quiere decir que en cuanto a espacios 
verdes esta zona se encuentra en un estado deplorable. Hay innumerables razones de 
porque son importantes los espacios verdes, varios estudios de universidades del 
mundo nos muestran algunas de ellas: Según la universidad Exeter en Inglaterra, estar 
cerca de una zona verde produce una satisfacción mental que incluso ayuda a evitar 
problemas mentales como la depresión, el estrés y la ansiedad; según otro estudio 
publicado en el 2001 en Chicago por Kuo, FE & Sullivan, los espacios verdes ayudan a 
disminuir la delincuencia ya que la naturaleza relaja la mente y vuelve a las personas 
menos agresivas y por otra parte la vegetación y el aire libre atraen más gente por lo 
cual son lugares más controlados y vigilados. Por esto uno de los objetivos de nuestro 
proyecto es generar una gran cantidad de espacios verdes para darle vitalidad al 
entorno. 
15 
 
2.3.2. Implantación en el entorno patrimonial 
Se puede observar que los objetivos tanto del concurso, como del desarrollo del 
proyecto, van encaminado a la elaboración de un equipamiento de gran escala, esto 
debido a que no se consideró el sector en el que este se encuentra ubicado, es decir en 
el barrio de la cancelaria que a su vez hace parte del cetro histórico de Bogotá, donde 
se pueden encontrar bienes de interés cultural, de diferentes épocas de la ciudad, esto 
se nota claramente en los edificios colindantes a el lote del proyecto de ampliación, 
donde se encuentra 2 casas con un lenguaje colonial, y al frente, el centro cultural 
Gabriel García Márquez, siendo edificaciones con alturas máximas de 2 pisos y con 
elementos en las fachadas bastante característicos, según lo dicho, es mejor replantear 
el tipo de proyecto al que le apunto la Sociedad Colombiana De Arquitectos, y el 
Ministerio De Cultura y puesto que un macro proyecto como el que se planteó, 
difícilmente podría adaptase a su entorno patrimonial, por su vasto programa de áreas y 
las alturas que este generaría. 
 
CAPITULO 3 OBJETIVOS 
3.1. OBJETIVO GENERAL 
Diseñar una contrapropuesta al proyecto ganador del concurso público 
internacional a dos rondas de anteproyecto arquitectónico para el diseño de la 
ampliación del teatroColón aplicando conceptos de paisajismo y sostenibilidad y 
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mejorando también las condiciones de espacio público para generar un entorno más 
vital, habitable y de confort para las personas que transitan este lugar 
3.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 
3.2.1 Investigación 
 Investigar y analizar las tipologías de teatro que se han presentado 
históricamente y las que existen actualmente en Bogotá 
 Investigar y analizar el concepto de paisaje y todos sus derivados para la 
correcta aplicación de este concepto sobre el proyecto 
 Investigar las necesidades en cuanto a espacio público de la población que 
transita diariamente el lugar para analizar cómo podemos mitigarlas por medio 
de la ejecución del proyecto 
 Investigar referentes tanto de Teatros, intervención de patrimonio y paisajismo 
con el fin de proporcionar criterios básicos para el desarrollo arquitectónico y 
urbano de proyecto 
 Investigar la normativa vigente, concepto de Equipamiento Cultural y concepto 
de teatro con el fin de desarrollar un proyecto bajo todas las exigencias del 
marco legal, requisitos de diseño para este tipo de establecimientos y 
sostenibilidad para el mismo 
 Investigar Debilidades, problemáticas y oportunidades del sector con el fin de 
potencializar o mitigar a través de la propuesta las posibles amenazas 
 Investigar sobre la historia y el origen del teatro Colon para comprender mejor su 
valor histórico y todos los aspectos que se deberían resaltar en el nuevo diseño 
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 Caracterización del usuario con interés cultural en el sector con el fin de 
identificar sus necesidades y poder darles una respuesta optima a nivel 
arquitectónico y funcional. 
3.2.2 Diseño 
 Orientar adecuadamente la implantación del proyecto para aprovechar la 
posición del sol y así obtener iluminación natural en la mayor parte de los 
espacios 
 Realizar un aislamiento térmico adecuado para evitar los cambios repentinos en 
la temperatura al interior 
 Generar espacios verdes de diferentes tipos: jardines, zonas verdes, muros 
verdes...etc. para darle vitalidad al entorno 
 Integrar al diseño sistemas de energías renovables y de reciclaje de aguas para 
optimizar el uso de los recursos naturales 
 Aplicar conceptos y operaciones de diseño enfocados hacia las problemáticas 
para atacarlas, los objetivos para cumplirlos y hacia el tema de paisajismo que es 
el concepto central de nuestro proyecto 
 Diseñar espacios adecuados para la realización de actividades como teatro al 
aire libre 
 Diseñar espacios públicos que permitan la integración del edificio con su entorno 
inmediato 
 Realizar la adecuación de la Casa Pombo para las instalaciones del museo del 
siglo XX 
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 Generar condiciones volumétricas para mitigar el impacto de las culatas que se 
formaron por la aparición de edificios más altos 
 Generar permeabilidad entre las calles 10 y 11 al interior del edificio que sea de 
carácter publico 
 Crear al interior un punto de articulación al aire libre que libere los flujos 
peatonales 
 Diseñar el volumen de tal manera que se creen visuales a los diferentes puntos 
importantes: los cerros orientales, la Catedral Primada, la Plaza Bolívar 
 Darle jerarquía al volumen de la tramoya dentro del edificio del teatro Colón 
 
 
CAPITULO 4 METODOLOGÍA 
 
El desarrollo proyectual de la propuesta alternativa al ganador del concurso la 
recuperación del teatro colon en su tercera etapa (ampliación), se estructura partir de 1 
modelo crítico, 1 modelo referencial, y uno proyectual, estos modelos se desarrollan 
partir de unas etapas. 
4.1 ETAPAS 
4.1.1. Etapa de formulación: esta inicio la delimitación del ámbito de intervención 
(arquitectónico), enfoque (equipamiento), y énfasis (paisaje, lugar, y territorio) 
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4.1.2. Etapa de contextualización: en esta etapa se elaboró un rastreo de información, 
buscando comprender el lugar que estábamos interviniendo, haciendo registro 
fotográfico, y levantamientos topográficos y urbanos, datos climáticos del lugar y del 
lote, indicares de espacio público, normatividad, y las bases del concurso 
4.1.3. Etapa de fundamentación: en esta etapa se busca una sustentación de la tesis 
partir de un análisis multi-escalar, análisis patrimonial, análisis normativo, un análisis 
paisajístico, y la apropiación e interpretación de criterios de valoración ambiental 
definidos en la tesis “vitalidad, habitabilidad, y confort” la recuperación del teatro colon 
elaborada por el arquitecto Sergio Perea, determinando unos problemas y unos 
objetivos. 
4.1.4. Etapa de experimentación: en esta etapa se buscó atreves de la 
experimentación de distintos modelos esquemáticos, donde se aplicaban de diversas 
formas los criterios de valoración ambiental antes mencionados; formas de intervenir 
correctamente el patrimonio, tomando varios referentes con contexto parecidos 
4.1.5. Etapa de proyección: en esta etapa se aplica a manera de intervención 
arquitectónica los conceptos y criterios obtenidos atreves de la etapa de 
fundamentación aplicando algunos de los elementos generados en la etapa de 
experimentación. la cual nos permite una intervención más acorde a los problemas 
hallados en los diversos análisis realizados 
4.2 ENTREVISTA 
 ¿Cuáles eran los objetivos iniciales del proyecto? ……ministerio de cultura y 
sociedad colombiana de arquitectos 
20 
 
 ¿El equipo que se encargado de desarrollar el concurso lo considera idóneo para 
el tipo de intervención? …….. Ministerio de cultura y sociedad colombiana de 
arquitectos 
 ¿Considera que el proyecto ganador respeta su entorno patrimonial? …….. 
Ministerio de cultura, sociedad colombiana de arquitectos, otros arquitectos 
 ¿Considera que el plan de áreas propuesto para la ampliación del teatro colon es 
el idóneo considerando el sector y el área del lote? …….. Ministerio de cultura y 
sociedad colombiana de arquitectos 
 ¿Por qué se propuso un macro proyecto para la ampliación del teatro colon sin 
considerar que el área destinada se ubica en un área de carácter patrimonial? 
 
 
 
CAPITULO 5 MARCO REFERENCIAL 
 
5.1. Marco Conceptual 
A partir de la tesis vitalidad habitabilidad y confort escrita por el arquitecto Sergio 
Perea se extrajeron 15 criterios de valoración ambiental que permitieron el desarrollo 
del proyecto arquitectónico de tal forma que este se apropiara de su paisaje histórico 
local dando unas pautas a tener en cuenta para que ese objetivo se cumpliera. 
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Accesibilidad: tomando en cuenta las condiciones mínimas de accesibilidad 
universal se plantea que el punto fijo principal se base en una rampa amplia que 
conecte todos los niveles, además de la mezcla de escalinatas y rampas en espacio 
público y baños para discapacitados. 
Permeabilidad: se interpretó como integración espacial con el entorno. y se aplicó 
como una, Estrategia de composición del espacio arquitectónico. Atreves de una plaza 
que se permea atreves de una galería reinterpretando la forma del patio colonial en un 
lenguaje más contemporáneo. 
Conectividad: se interpretó como la conexión urbana con el paisaje histórico local 
aplicándose el concepto como un eje compositivo transitable, que crea una conexión 
directa entre la calle, la plaza, la obra nueva, y el antiguo teatro colon. 
Variedad: la plaza se planea como un área libre de tal forma que pueda albergar 
varios usos acompañado de una serie de espacios que propician al acto cívico, como 
los de la tienda colon y una cafetería y graderías que evocan al espectáculo público. 
Compacidad: se entiende como la relación equilibrada entre la densidad de la 
edificación y la sesión de espacios abiertos entendidos como vacíos de la obra, y se 
aplica a partir de una serie de vacíos dentro de la obra que configuran los recorridos 
internos. 
Adaptabilidad: se entiende como la forma del proyecto, se adapta físicamentea el 
lugar, y en el e desarrollo del proyecto se dio partir de una gradería de acceso a la 
plaza que se nivela con el paramento de la calle a partir de las curvas de nivel, y los 
patios que conforman las circulación del edificio se ubican a partir de los patios 
22 
 
colindantes de las construcciones vecinas incluido el patrimonio y se ubica el punto fijo 
del tal forma que pueda mitigar la culata del edificio más alto aledaño al proyecto 
Materialidad: Se interpreta como el equilibrio entre el valor estético y la eficiencia de 
materiales constructivos y se efectúa atreves del uso adoquín partir del ladrillo presente 
en sector, característico de Bogotá, y el uso de hormigón en fachadas para 
mimetizarse con el entorno teniendo un lenguaje minimalista, la aplicación de 
estructura metálica para las grandes luces de los 3 auditorios y el usos de materiales 
cálidos para el desarrollo de espacios internos, como la madera. 
Versatilidad: Se interpreta como la flexibilidad de un espacio arquitectónico y la 
adaptación de mismo a varios usos y se plantea en el proyecta a partir de la plaza que 
se puede convertir en diversos espacios 
 Seguridad: se entiende como soluciones arquitectónicas a afectaciones del 
entorno físico, ambiental y social, que generen de cierta forma Condiciones de 
aislamiento, que proporcionen la sensación de seguridad al estar bajo el proyecto, la 
galería cubierta es un elemento que permite diferencias de forma clara el exterior, del 
interior del edificio, sin la necesidad de negarse a la calle, generando un aislamiento 
sensorial, a partir de cubrir al usuario de fuertes radiaciones solares, y condiciones 
como la lluvia 
Identidad: se interpreta como significación de los rasgos tipológicos y estéticos del 
paisaje arquitectónico, y se aplica atreves de una reinterpretación del patrimonio en 
elementos en fachada y planta, como el patio, el balcón, la galería, la cornisa, el arco y 
los jardines internos. 
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Estos conceptos son tomados y definido de la tesis VITALIDAD, HABITABILIDAD Y 
CONFORT escrita por el arquitecto Sergio Antonio Perea Restrepo 
 
[Imagen propia] 
5.3 Marco Histórico: 
Según el estudio histórico del documento técnico de soporte PEMP (Plan Especial 
de Manejo y Protección) del teatro Cristóbal Colon en Bogotá: 
 “El primer Teatro en la capital de Nuevo Reino de Granada lo establecieron los 
Dominicos en su propio convento, hacia finales del siglo XVI. Allí se representaban 
ocasionalmente piezas teatrales por parte de empresarios españoles, siendo sustituidas 
por las ceremonias y fiestas religiosas. Estas esporádicas actividades se realizaban en 
forma clandestina por cuanto eran prohibidas por orden de Felipe II. 
Hasta el año de 1746 se mantuvo dicha prohibición; las actividades culturales y de 
esparcimiento eran muy limitadas, y apenas hacia finales del siglo XVIII Santa Fe tuvo 
el primer escenario donde se realizaban piezas teatrales con alguna calidad artística. 
24 
 
Este fue el Coliseo Ramírez. Le siguió el Teatro Maldonado, ambos de propiedad 
privada. 
En 1886, de propiedad del Estado, en el mismo lugar se construye el Teatro 
Nacional que hoy en día se conoce como el Teatro de Cristóbal Colón.” 
Esta información permite entender la importancia que tiene el Teatro Colon, pues 
este ha tenido varios cambios a través de la historia los cuales son el reflejo de 
ideologías y corrientes de las diferentes épocas de Bogotá, reforzando la importancia 
de conservar y modernizar el teatro 
 
5.4 Marco Normativo: 
 
Plan de Revitalización del Centro Tradicional 
IDPC / Plan de Desarrollo Bogotá Humana 2012-2016 Conceptual 
 El Plan De Revitalización Del Centro Tradicional es un plan urbano que sugiere en 
su documento, en una de sus líneas de acción, la Conservación de BIC a partir de la 
Actualización Instrumental del Sistema de Información del Patrimonio Cultural, 
tomando La Valoración como Línea de Acción Estratégica; usando como Enfoque de 
Valoración del Paisaje Urbano Histórico local, teniendo en cuenta que el TEATRO 
COLÓN es un BIC de carácter nacional. 
Sistema Nacional de Patrimonio 
MCC / Ley 1185 de 2008 
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Esta ley establece los parámetros para clasificar y definir un bien como patrimonio 
cultural mueble o inmueble, y quienes están capacitados para poder intervenir en el 
mismo, lo anterior permite entender que instrumentos jurídicos se pueden usar para 
justificar la intervención arquitectónica sobre la tramoya del Teatro Colon. 
Esta ley en el artículo 14 establece que “Las entidades territoriales, el Instituto 
Colombiano de Antropología e Historia y el Archivo General de la Nación, remitirán 
anualmente al Ministerio de Cultura, Dirección de Patrimonio, sus respectivos registros 
con el fin de que sean incorporados al Registro Nacional de Bienes de Interés Cultural.” 
(Ley 1185 de 2008, art. 14) En estos registros se encuentra enlistado el teatro colon 
como bien de interés cultural de primera prioridad. 
En los registros él se especifica que el predio localizado en la calle 11 Nº 5-
21/25/31/37/47 es (donado parcialmente al Ministerio de Cultura por su propietario) con 
categoría B (conservación arquitectónica) 
 (Ley 1185 de 2008, Título II, Artículo 6º, pág. 60) en este punto las pautas que se 
dan para clasificar el patrimonio están ligadas a la constitución e implantación del bien 
en relación con el ambiente y el paisaje, y da a entender que la intervención sobre 
sobre el mueble tiene que ser integral con su contexto inmediato. 
 
6. RESULTADOS 
6.1 Descripción del proyecto 
 Este modelo proyectual plantea una arquitectura directamente relacionada con el 
paisaje urbano, realizada en materiales duraderos y propios de la ciudad. La estrategia 
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urbana de generar vida en la esquina, abrir la plaza como acceso principal al proyecto y 
liberar el primer piso para conformar un lugar que se convertirá en escenario teatral en 
los momentos que se necesite el espacio lee la pauta de la necesidad cultural de su 
entorno, la implantación morfológica del proyecto y la altura definida gracias a la 
adaptabilidad del entorno inmediato (la Candelaria), así mismo logrando un renovado 
carácter colectivo, público, cultural y artístico rige la propuesta de lo que sería la 
ampliación del Teatro más importante de la ciudad. 
 La forma del edificio como resultado al proceso de investigación: se adhiere contra 
el contexto inmediato generando un volumen respondiendo a la identidad arquitectónica 
de lo que significa el (patio) en la Candelaria, que le confiere una nueva y correcta 
forma de solución espacial, generando una linealidad configurando una terraza continua 
ordenada en torno a la plaza al aire libre, que se articula con la casa Liévano 
construcción patrimonial con las aulas y talleres del proyecto ubicados en el edificio 
colindante con la (universidad autónoma), para estructurar un predio irregular, 
adosándose a las edificaciones preexistentes y disponiendo el volumen más alto en el 
centro de manzana en función de la (universidad autónoma). 
 La Casa Liévano (edificio patrimonial) como hace parte del programa, decidimos 
articularlo generando en este lugar la actividad administrativa como un lugar abierto al 
público, generamos también un lugar de transición de la calle 11 con la tras escena del 
Colón. 
 Este proyecto Busca la relación directa de la arquitectura del paisaje, con sus 
íconos históricos y aledaños del proyecto, como la Catedral, el centro cultural Gabriel 
García Márquez, la biblioteca Luis Ángel Arango, las edificaciones patrimoniales 
27 
 
colindantes y los cerros Orientales, mediante terrazas abiertas, grandes ventanales, 
direccionalidad en las fachadas y espacios de permanencia propios del programa, 
también en las cubiertas de los volúmenes. 
 Este proyecto le apuesta por un espacio de actividadcultural para toda la ciudad 
con un carácter de actividad artística continua que pueda desarrollarse a cualquier hora 
del día, sin dejar a un lado el contexto en el que se encuentra dándole una valiosa 
jerarquía al patrimonio y lo que significa implantarse en un lugar como es La 
Candelaria. 
 Los espacios generados para conformar el proyecto cumpliendo con el programa 
arquitectónico brindado por las bases del concurso son: Sala de ensayos de la orquesta 
sinfónica nacional, ubicado en la primera planta del edificio y articulado directamente 
con el lobby y con las tras escena del Colón, Sala Experimental ubicada en la tercera 
planta del proyecto articulada con sus áreas necesarias para la función y el espectáculo 
y con un jardín interior además con la tras escena del Colón, la sala alterna se decidió 
que su ubicación fuera en los sótanos del edificio ya que era uno de los espacios que 
abarcaba más área y no necesitaba que estuviera relacionado con el paisaje histórico 
local, las áreas de enseñanza escénica tales como talleres, laboratorios y aulas, se 
consideró pertinente ubicarlas en el edificio colindante con la universidad autónoma ya 
que este ayuda a darle una solución a la culata de ese mismo edificio y articular 
directamente los espacios con el paisaje, en la última planta del edificio se ubica el 
restaurante ya que este espacio brinda una articulación del paisaje histórico y los cerros 
orientales de la ciudad. 
 
28 
 
7. BIBLIOGRAFIA 
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8. ANEXOS 
- Localización 
 
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- Corte 
 
- Fachadas 
Fachada calle 11 
 
 
 
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Fachada carrera 6 
 
 
 
Imagen render del proyecto 
Vista hacia el sur