Fomento de Artes Visuales

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Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Política de fomento de las Artes visuales 
2010-2015
VA
Política de fomento 
de las Artes visuales 
2010-2015
Índice
Presentación....................................................................................................................................7
Introducción...................................................................................................................................9
I..Diagnóstico.del.sector...............................................................................................................10
Líneas.estratégicas..........................................................................................................................10
1.	 Creación.artística........................................................................................................10
2.	 Promoción.y.comercialización.................................................................................16
3.	 Participación,.acceso.y.formación.de.audiencias..................................................26
4.	 Patrimonio.cultural....................................................................................................31
5.	 Institucionalidad.........................................................................................................34
Bibliografía......................................................................................................................................39
II..Objetivos.y.propuestas.de.implementación.para.la.política.sectorial.2010-2015...........41
1.	 Creación.artística........................................................................................................41
2.	 Promoción.y.comercialización.................................................................................42
3.	 Participación,.acceso.y.formación.de.audiencias..................................................43
4.	 Patrimonio.cultural....................................................................................................44
5.	 Institucionalidad.........................................................................................................45
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Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Presentación
En.el.Consejo.Nacional.de.la.Cultura.y.las.Artes.las.políticas.sectoriales.constituyen.una.herramienta.
de. vital. importancia. para. definir. el. quehacer. en. su. contingencia. dentro. de. los. distintos. Consejos.
Sectoriales.o.Áreas.Artísticas.pertenecientes. al.Departamento.de.Creación.Artística..Tanto.para. el.
CNCA.como.para.el.Área.de.Artes.Visuales,.definir.los.lineamientos.y.las.acciones.concretas.para.el.
desarrollo.del.sector.para.el.período.2005-2010.constituyó.una.tarea.base.y.un.compromiso.concreto.
hacia. la.comunidad.artística,.comprendiendo.que.éstas. tendrán.un. impacto.directo.en.el.desarrollo.
cultural.y.sectorial.de.cada.disciplina.artística.dentro.de.sus.especificidades.
Para.ser.llevado.a.cabo,.el.proceso.constó.de.una.revisión.y.análisis.con.respecto.a.las.deficiencias,.
problemáticas.y.desafíos.que.circunscriben.el.sector.de. las.artes.visuales,.es.decir,. la.actualidad.y. la.
realidad.que.contextualizan.este.complejo.medio..Es.por.esto.que.desde.2008,.en.diferentes.instancias,.
se.ha.venido.trabajando.con.la.comunidad.artística.y.sus.agentes.activos.(tales.como.artistas,.galeristas,.
académicos,.gestores,.entre.otros.actores.relacionados.con.el.quehacer.de.las.artes.visuales).para.definir.
y.orientar.las.delimitaciones.de.un.campo.de.acción,.sus.problemáticas.y.las.acciones.posibles.dentro.
del.contexto. local.y.particular,. es.decir. implementar. iniciativas.con.miras.al.desarrollo.del. sector.y.
además.alcanzar.un.verdadero.acceso.ciudadano.a.las.artes.visuales.chilenas.
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Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Introducción
El.proceso.de.formulación.de.la.Política de fomento de las artes visuales.ha.sido.encabezado.por.el.Área.
de.Artes.Visuales.en.conjunto.con.la.Unidad.de.Estudios.y.Documentación.del.CNCA..Durante.este.
período.se.trabajó.sistemáticamente.en.la.recolección.de.todas.aquellas.fuentes.de.información.que.
permitieran.fijar.un.primer.diagnóstico.del.sector..Lo.que.implicó.la.revisión.de.diversos.documentos.
y.estudios.preexistentes.
Con.la.intención.de.realizar.un.trabajo.estrecho.con.el.sector,.el.Área.de.Artes.Visuales.organizó.
el.primer.encuentro.de.socialización.y.debate.sobre.los.avances.de.la.Política.de.fomento.para.las.artes.
visuales..Dicha.actividad.se. realizó.en. la. sala.Ercilla.de. la.Biblioteca.Nacional,. los.días.12,.13.y.14.
de.noviembre.de.2008..En.esa.ocasión.se.mostraron.los.avances.en.cuanto.al.diagnóstico.y.algunas.
aproximaciones.en.la.definición.de.problemáticas.generales.y.específicas.del.sector.para.cada.una.de.las.
líneas.estratégicas.que.integran.el.trabajo.del.CNCA,.a.partir.de.la.formulación.de.su.política.nacional1.
Esta.revisión.tuvo.por.principal.objetivo.debatir.con.el.sector.las.prioridades.que.se.deberían.
estipular,.lo.que.implicó.revisar.las.cinco.líneas.estratégicas.centrales.que.estructuraron.esta.política..La.
metodología.utilizada.fue.realizar.una.presentación.del.documento.a.cada.una.de.las.mesas/comisiones.
compuestas.por.aproximadamente.veinte.profesionales.especialistas.divididos.en.cada.una.de.las.líneas.
estratégicas.(Creación.artística,.Promoción.y.comercialización,.Participación,.acceso.y.formación.de.
audiencias,.Patrimonio.cultural.e.Institucionalidad)..Se.discutió.y.dialogó.en.profundidad.respecto.de.
las.principales.dinámicas.y.problemáticas.existentes.del.sector.
Las. mesas/comisiones. fueron. compuestas. por. artistas. visuales,. docentes,. directores,.
encargados.de.museos.y.centros.culturales,.historiadores,.encargados.de.editoriales,.gestores.culturales.
y. representantes. de. regiones.. Además,. en. representación. del. CNCA,. participaron. la. jefatura. del.
Departamento.de.Creación.y.de.la.Unidad.de.Estudios.y.Documentación,.así.como.encargados.de.
Patrimonio.y.del.Departamento.Jurídico.de.Fondart,.entre.otros..La.actividad.dio.como.resultado.la.
definición.de.un.nuevo.documento.que.contenía.esta.vez.una.propuesta.con.las.problemáticas.y.los.
objetivos.centrales.del.sector.
A.modo.de. socializar. este.nuevo.documento.a. la. comunidad,. se. realizó.un.Segundo.encuentro.de.
socialización.y.debate.sobre. los.avances.de. la.Política.de.fomento.para. las.Artes.Visuales.el.día.16.
de.diciembre.2008,.en.la.sala.Patricio.Bunster.del.Centro.cultural.Matucana.100..El.objetivo.de.este.
segundo.encuentro.fue.dialogar.y.reflexionar.en.torno.al.nuevo.documento,.de.forma.más.elaborada..
Mediante.esta.convocatoria.se.buscó.la.retroalimentación.y.opinión.del.sector..La.presentación.estuvo.
a.cargo.del.Área.de.Artes.Visuales.del.CNCA,.en.conjunto.con.el.jefe.del.Departamento.de.Creación.
y.el.coordinador.de.la.Unidad.de.Estudios.y.Documentación..La.metodología.utilizada.en.este.evento.
fue.la.exposición.del.documento.con.los.principales.objetivos.y.problemáticas.del.sector.a.la.audiencia.
y.representantes.del.sector.presentes..Se.recogieron.intervenciones,.opiniones.y.reflexiones.plasmadas.
en.actas.a.modo.de.validar.el.valioso.aporte.de.cada.uno.de.los.participantes.
Finalmente,.la.Unidad.de.Estudios.y.Documentación.y.el.Área.de.Artes.Visuales.del.CNCA.
elaboraron.la.presente.propuesta.de.diagnóstico.y.objetivos.para.una.Política de fomento de las artes visuales.
con.un.horizonte.de.cinco.años.que.se.sustenta.en.los.lineamientos.estratégicos.de.la.Política.Nacional.
Chile quiere más Cultura.
1 Chile quiere más cultura. Definiciones de política cultural 2005-2010,.CNCA,.Santiago,.2005.
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Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
I. Diagnóstico del sector
Líneas estratégicas
A. continuación. se. presentan. los. lineamientos. necesarios. para. el. desarrollo. de. las. artes. visuales.
como.materia. de. política. pública. en. base. a. las. cinco. características. principales:. Creación. artística;.
Promoción.y.comercialización;.Participación,.acceso.y.formación.de.audiencias;.Patrimonio.cultural;.e.Institucionalidad.
1. Creación artística
Definición del artista visual 
La.caracterización.del.artista.nunca.ha.sido.una.tarea.fácil.y.constituye.uno.de.los.principales.desafíos.
de.las.políticas.culturales.a.nivel.mundial,.sobre.todo.en.relación.a.los.beneficios.que.se.otorgan.
desde.el.Estado.(becas,.rebajas.tributarias.y.diversos.beneficios.de.seguridad.social,.vivienda,.etc.).
Debido.a.las.múltiples.definiciones.existentes,.y.ante.la.necesidad.de.una.delimitación.lo.más.precisa.
posible.a.nivel.sectorial.para.la.realización.de.este.diagnóstico,.se.considerarán.artistas.visuales.
a.las.personas.que.cumplan.con.el.perfil.descrito.por.IFACCA2,.es.decir,.aquellos.que.trabajan.
como.artistas.visuales,.viven.o.intentan.ganarse.la.vida.mediante.el.ejercicio.de.la.profesión.y.son.
reconocidos.como.artistas.visuales.profesionales.por.sus.pares..De.este.modo,.esta.noción.se.refiere.
al.universo.constituido.por.aquellos.profesionales.y.semiprofesionales.reconocidos.como.artistas.
visuales.(excluyendo.para.los.fines.de.este.diagnóstico.a.los.vocacionales.o.aficionados)3.
La valoración del trabajo artístico 
Uno.de.los.problemas.más.relevantes.del.sector.es.la.escasa.valoración.social.y.económica.del.trabajo.
artístico,.que.tiene.estrecha.relación.con.la.falta.de.reconocimiento.de.la.labor.del.artista.visual.como.
un.trabajo.productivo.y.cuyo.aporte.a.la.sociedad.es.tan.relevante.como.el.de.otras.profesiones..Esta.
situación.repercute.negativamente.en.las.remuneraciones.de.los.artistas...
. El.problema.se.relaciona,.en.parte,.con.la.idea.persistente.–sobre.todo.en.la.esfera.pública.
y.a.nivel.del.sentido.común–.de.que.la.labor.del.artista.es.consustancial.al.ocio,.el.tiempo.libre.y.la.
recreación..Esta.visión.es.conocida.como.la.“ideología.carismática.del.don”,.que.ubica.al.artista.fuera.
de.la.esfera.productiva.de.la.sociedad,.en.un.espacio.aislado.y.solitario,.en.que.su.labor.no.depende.
más.que.de.su.propia.genialidad.creativa..Pierre.Bourdieu.propone.el.término.productor cultural,.que.
permite.reconocer.que.“el.artista.que.hace.la.obra.está.hecho.a.su.vez,.en.el.seno.del.campo.de.
producción,.por.todo.el.conjunto.de.aquellos.que.contribuyen.a.‘descubrirlo’.y.a.consagrarlo.como.
artista.“conocido”4..
2.International.Federation.of .Arts.Councils.and.Culture.Agencies.(Federaciones.internacionales.de.embajadas.de.arte.y.agencias.de.cultura).
3.Estas.categorías.fueron.definidas.por.el.estudio.Los trabajadores del sector cultural en Chile. Estudio de caracterización,.Departamento.de.Estudios.y.Documentación,.CNCA,.
2004,.p..28..Donde.profesional.corresponde.a.“aquel.trabajador.cultural.cuya.única.retribución.económica.deriva.de.la.actividad.cultural.que.ejecuta,.lo.que.se.expresa.en.un.
pago.monetario.que.proporciona.los.recursos.para.su.desarrollo.y.subsistencia”,.mientras.que.vocacional.refiere.a.“aquel.que.realiza.su.actividad.cultural.sin.recibir.remunera-
ción.por.ella,.probablemente.con.un.propósito.de.desarrollo.personal,.o.bien.como.hobby o.pasatiempo”..El.trabajador.semiprofesional.sería.“aquel.que,.recibiendo.remunera-
ción.por.su.actividad,.requiere.de.otros.desempeños.para.asegurarse.los.medios.de.subsistencia”.
4.Pierre.Bourdieu,.Las reglas del arte,.Anagrama,.Barcelona,.1995.
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Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Con.esta.mirada.se.entiende.que.el.artista.no.está.solo.en.el.proceso.creativo.sino.que.depende.
y.requiere.de.un.campo.profesionalizado.en.que.los.demás.actores.del.campo.del.arte.estén.habilitados.
y.cuenten.con.las.condiciones.para.cumplir.también.su.rol.
Condiciones laborales del artista visual 
Una.de.las.principales.causas.de.las.precarias.condiciones.laborales.es.que.el.propio.artista.visual.
es.el.principal.sustentador.económico.de.su.trabajo.creativo..Esto.implica.que.el.artista.visual.no.
solo.debe.buscar.otros.empleos.para.sustentarse.y.sobrevivir,.sino.también.para.financiar.su.trabajo.
artístico..En.el.caso.de.los.artistas.visuales,.su.actividad.de.producción.creativa.tiene.una.correlación.
desmedrada.con.el.pago.de.remuneraciones.(frecuentemente.muy.bajas),.a.pesar.de.lo.altamente.
calificados.que.están.muchos.de.ellos.
Aunque. se. carece.de. investigación. empírica.precisa,. es.posible. identificar. que. la. situación.de.
los.artistas.visuales.profesionales.corresponde.en.muchos.aspectos.al.del.“trabajador.no.asalariado”..El.
trabajo.de.este.tipo.de.trabajador.se.caracteriza.por.su.autonomía.formal,.pero.de.sustancial.subalternidad,.
donde.el.principal.problema.está.en.las.discriminaciones.desde.el.punto.de.vista.de.las.garantías.sociales.y.
asistenciales5,.donde.la.dinámica.laboral.más.notoria.no.es.el.desempleo.sino.“la.extensión.de.la.jornada.
laboral.social”.que.refiere.a.la.creciente.divergencia.entre.horarios.contractuales.y.horarios.reales..
El.pluriempleo.que.caracteriza.al.sector.de.las.artes.visuales.implica.que.los.trabajadores.del.
área.se.vean.restringidos.muchas.veces.de.realizar.su.actividad.principal..Así.también.muchas.veces.
deben.realizar.una.multiplicidad.de.trabajos.sin.remuneración.alguna.(a.veces.clasificado.como.trabajo.
voluntario)6..Esto.lleva.en.muchos.casos.a.la.prolongación.de.condiciones.laborales.de.precariedad,.
asociado. a. la. obligación. de. dedicarse. a. trabajos. heterogéneos,. para. subsistir. y. no. necesariamente.
vinculados. al. área,. lo. que. dificulta. la. profesionalización.. Este. es. un. punto. clave. en. relación. a. las.
condiciones.laborales.de.los.artistas.visuales.nacionales,.como.también.a.otros.agentes.del.campo,.y.
se.correlaciona.directamente.con.el.diagnóstico.que.hacen.los.propios.actores.del.medio:.la.falta.de.
profesionalismo.en.el.área..
Estas.dimensiones.poco.exploradas.de.la.vulnerabilidad.laboral,.involucran.no.solo.a.los.artistas.
visuales.sino.a. la.gran.mayoría.de. los.agentes.que.trabajan.en.el.campo.de.las.artes.visuales.(desde.
intelectuales.hasta.los.técnicos.de.montaje),.produciendo.un.entorno.poco.favorable.para.la.creación,.
producción.y.formación.artística.
En.el.caso.particular.del.artista.visual,.a.todo.lo.anterior.se.agrega.la.subestimación.e.invisibilidad.
del.trabajo.de.investigación.relacionado.con.la.concepción.de.la.obra,.así.como.el.tiempo.y.la.dedicación.
para.la.producción.de.la.misma..Es.decir,.existe.un.problema.específico.en.la.no.consideración,.del.
tiempo.dedicado.al.proceso.creativo.en.todas.sus.estapas,.no.solo.en.la.ejecución.material.específica.y.
la.remuneración.adecuada.por.este.trabajo.
.Por.otra.parte,.las.escasas.perspectivas.de.ingreso.asociadas.a.la.profesión.artística.se.relacionan.
a.nivel.nacional,.a.la.débil.infraestructura.de.la.mayoría.de.las.instituciones.y.organismos.vinculados.a.
las.artes.visuales.(universidades,.museos,.galerías.y.espacios.de.exhibición)..Así,.una.parte.significativa.
de.las.actividades.que.se.llevan.a.cabo.en.relación.con.el.trabajo.artístico.son.financiadas.por.el.capital.
social. de. los. profesionales. pertenecientes. a. la. institución. u. organización. de. turno. (quienes. deben.
recurrir.a.su.red.de.contactos.personales)..Es.decir,.se.trata.de.trabajos.realizados.de.modo.gratuito,.
a.modo.de.favores.o.colaboraciones.interpersonales.(un.ejemplo.frecuente.es.el.tema.de.las.charlas.y.
seminarios.dictadas.por.artistas.y.otros.especialistas).
5..Sergio.Bologna,.Crisis de la clase media y posfordismo,.Akal,.Madrid,.2006.
6.CNCA,.2004.
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Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
.El.problema.está.en.que. las.grandes. instituciones.nacionales,.públicas.y.privadas,.debido.a.
su.infraestructura.precaria,.deban.recurrir.a. la. informalidad.y.a. la.autogestión,.ya.que.de.ese.modo.
involuntariamente.perpetúan.la.subvaloración.económica.del.trabajo.de.los.agentes.del.campo.del.arte..
El espacio universitario: entorno laboral, productivo y formativo 
En.el.campo.del.arte.visual.chileno,.el.espacio.académico.ha.tenido.históricamente.una.importancia.
fundamental..Actualmente,.siguiendo.con.esta.tradición,.existe.una.escena.artística.altamente.
académica,.lo.que.se.observa.en.que.la.universidad.constituye.el.principal.medio.de.formación.de.profesionales.del.área,.como.también.la.principal.fuente.laboral.para.los.artistas.visuales..En.su.gran.
mayoría,.los.artistas.visuales.nacionales.poseen.grados.académicos.universitarios,.a.lo.que.se.suma.
que.un.segmento.significativo.ha.tendido.a.regresar.a.la.universidad.como.docentes...
. El.entorno.universitario.es.además.un.espacio.colectivo.de.relevancia.para.el.campo.del.arte,.en.
tanto.que.allí.se.generan.importantes.redes.formales.e.informales.de.relación.y.colaboración.entre.los.
artistas,.sus.pares.y.otros.especialistas.–teóricos,.críticos.e.historiadores.del.arte–,.todos.interlocutores.
necesarios.y.potencialmente.productivos.para.su.trabajo.de.obra..Asimismo,.es.uno.de.los.espacios.más.
significativos.en.la.creación.de.vínculos.intergeneracionales.y.de.patrocinio.simbólico...
. Subsisten.no.obstante.una.serie.de.problemas.en.relación.al.espacio.universitario,.que.
afectan.tanto.a.los.futuros.artistas.que.se.forman.en.sus.aulas.como.al.trabajo.artístico.de.sus.
docentes..La.superabundancia.de.escuelas.de.calidad.heterogénea.y.la.falta.de.acreditación.de.
carreras.se.han.instalado.como.un.problema.central..Dada.su.importancia.en.el.campo.del.arte.
local,.la.universidad.tiende.involuntariamente.a.monopolizar.no.solo.la.formación.artística.sino.
también.las.instancias.de.perfeccionamiento,.en.desmedro.de.otros.formatos.como.residencias.e.
intercambios.locales.e.internacionales...
. Uno.de.los.problemas.más.complejos.consiste.en.que.la.mayoría.de.las.universidades.no.
cuentan.con.mecanismos.para.valorar.el.trabajo.propiamente.creativo,.es.decir,.reconocen.y.buscan.
la.calidad.artística.(saben.identificar.a.los.“buenos”.artistas),.pero.esto.no.logra.traducirse.en.
mecanismos.académicos.de.retribución.adecuados..Esto.se.refleja.en.los.indicadores.formales.de.la.
“productividad”.académica,.que.en.muchos.establecimientos.sigue.midiéndose.exclusivamente.en.
publicaciones.certificadas.de.acuerdo.a.criterios.académicos.estandarizados...
. Lo.anterior.afectaría.también.las.posibilidades.de.una.acreditación.universitaria.adecuada.a.
la.realidad.del.área.de.artes.visuales,.en.que.–por.ejemplo–.fuese.posible.reconocer.la.calidad.de.sus.
docentes.más.allá.de.su.grado.e.indicadores.de.productividad.académica,.situación.que.se.replica.
con.los.teóricos,.investigadores,.historiadores.y.curadores,.en.relación.al.reconocimiento.de.sus.
publicaciones.o.actividades.y.obra.creativa,.en.su.conjunto.
Investigación especializada 
En.las.últimas.décadas,.la.investigación.en.torno.a.las.artes.visuales.nacionales.se.desarrolla.casi.
exclusivamente.por.investigadores.pertenecientes.a.los.distintos.departamentos.universitarios,.
quienes.han.logrado.sacar.adelante.sus.empresas.investigativas,.pese.a.no.contar.con.las.plataformas.
adecuadas.y.con.circuitos.de.publicación.muy.reducidos..El.tema.de.la.investigación.es.un.punto.
clave.para.el.desarrollo.y.profesionalización.del.campo..A.pesar.de.los.importantes.avances.recientes.
(por.ejemplo,.el.grupo.que.se.ha.articulado.en.torno.al.doctorado.de.Filosofía.con.mención.en.
Estética.de.la.Universidad.de.Chile).y.relevantes.hitos.pasados.(la.plataforma.intelectual.que.se.creó.
en.el.Departamento.de.Estudios.Humanísticos.en.los.años.setenta),.la.investigación.especializada.
en.artes.visuales.se.encuentra.aún.en.un.estado.de.desarrollo.incipiente..Esto.se.debe,.en.gran.parte,.
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al.poco.reconocimiento.que.existe.del.área.de.las.artes.visuales.al.interior.del.mundo.universitario,.
siendo.extraordinariamente.minoritarios.los.fondos.de.investigación.destinados.al.área.
Un.informe.reciente.de.la.Vicerrectoría.de.Investigación.y.Desarrollo.de.la.Universidad.de.Chile.
plantea.que.“el.uso.de.indicadores.para.medir.la.productividad.académica.es.adecuado.para.las.ciencias.
naturales.y.exactas.y.algunas.de.las.ciencias.sociales.pero.más.difícil.de.aplicar.a.las.humanidades.y,.por.
cierto,.no.aplicable.a.las.artes”7.
Un.ejemplo.claro.lo.encontramos.en.el.tema.de.las.publicaciones..Aquellas.de.mayor.prestigio.
y. excelencia. a. nivel. nacional. e. internacional. asociadas. a. las. artes. visuales,. suelen.no. contar. con. el.
reconocimiento. académico. ISI,. el. más. común. entre. los. indicadores. de. productividad. académica..
En. la.Universidad.de.Chile,. entre. los.años.1998.y.2006,. la.Facultad.de.Artes. solo.cuenta.con.una.
publicación.de.este.tipo..Otro.ejemplo.es.Fondecyt,.que.en.los.últimos.diez.años.ha.entregado.fondos.
muy.marginales. a. proyectos. explícitamente. relacionados. con. artes. visuales.. Lo. que. desincentiva. la.
postulación.en.el.área..
Investigación de obra 
Por.otro.lado.existe.poco.fomento.al.desarrollo.de.investigación.de.obra.de.parte.de.los.artistas.
visuales..Estas.nociones.recientemente.están.apareciendo.en.la.escena.local.como.algo.que.debiese.
apoyarse.desde.una.plataforma.académica,.a.pesar.de.que.existen.muy.pocas.carreras.en.las.que.se.
enfatiza.dicha.necesidad.o.se.nombra.este.aspecto.crucial.en.la.profesionalización.del.artista8..
. Las.universidades.reconocen.la.calidad.artística,.buscan.contar.con.artistas.reconocidos.
entre.su.cuerpo.docente.y.se.espera.de.ellos.que.se.mantengan.vigentes.y.activos,.exponiendo.y.
produciendo.obra,.pero.se.descuida.el.apoyo.para.que.esto.se.lleve.a.cabo..Sin.embargo,.al.respecto.
se.observan.algunos.signos.que.podrían.significar.cambios.en.algunas.universidades..Entre.estos.
es.importante.mencionar.que.la.Escuela.de.Arte.de.la.PUC.en.la.reciente.definición.de.políticas.
institucionales.respecto.a.su.planta.docente,.ha.incorporado.la.creación.como.parte.de.las.actividades.
académicas.reconocidas.de.sus.artistas-docentes..A.lo.que.suma.la.posibilidad.de.equivalencias.entre.
logros.artísticos.y.grados.académicos.para.la.calificación.de.sus.profesores:.“en.ciertas.disciplinas.
artísticas,.este.requisito.(el.grado.de.doctor.y.publicaciones.asociadas).puede.ser.reemplazado.por.
la.probada.capacidad.para.realizar.obras,.calificado.ejercicio.profesional.y.aportes.intelectuales.
relevantes.de.alto.impacto.en.sus.áreas.específicas”9.
Las universidades y el perfeccionamiento 
Las.universidades.involuntariamente.perpetúan.una.visión.reduccionista.acerca.de.las.maneras.
en.que.un.artista.visual.se.perfecciona.profesionalmente..Esto.también.se.relaciona.con.que.el.
reconocimiento.tiende.a.limitarse.a.grados.académicos..Al.no.existir.más.que.un.reconocimiento.
informal.o.excepcional.de.otros.medios.de.formación,.capacitación.y.perfeccionamiento.de.un.artista.
–como.lo.son.residencias,.pasantías,.exposiciones,.itinerancias.y.participación.en.eventos.nacionales.
e.internacionales.como.Bienales–.el.perfeccionamiento.docente.suele.darse.mediante.iniciativas.
personales.y.privadas.de.los.propios.artistas..
7.Presentación.del.Informe.de.Resultados.del.Concurso.Fondecyt.Regular.y.de.Iniciación,.Vicerrectoría.de.Investigación.y.Desarrollo.de.la.Universidad.de.Chile,.VID/
UCH,.enero.de.2008.(s/p).
8.Al.respecto.ver.Mónica.Bengoa,.“Por.un.modelo.de.enseñanza.basado.en.la.práctica.artística”,.presentación.en.Seminario.Artes visuales y políticas públicas: conflictos y desafíos 
de un territorio en construcción,.Instituto.Goethe-CNCA,.Santiago,.noviembre-diciembre.2007.
9.Ver.artículos.11.y.15.del.Reglamento y políticas de gestión del cuerpo académico,.PUC,.pp..15,.29.
14
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
Faltan. mecanismos. eficientes. de. categorización. de. estas. otras. instancias. de. formación. y.
perfeccionamiento.capaces.de.generar.indicadores.de.calidad.asociados..Lo.que.se.traduce.en.escasas.
iniciativas.desde.el.espacio.académico.que.potencien.el.perfeccionamiento.de.sus.docentes.en.instancias.
que.vayan.más.allá.de.las.redes.universitarias..
Proliferación de escuelas de arte 
Uno.de.los.fenómenos.más.evidentes.y.característicos.de.la.escena.artística.nacional.es.la.sobreoferta.
de.carreras.de.formación.general.de.calidad.altamente.heterogénea..A.nivel.nacional.existen.diecisiete.
carreras.de.licenciatura.en.Artes.Visuales.y.ocho.carreras.de.pedagogía.en.Artes.Visuales10,.lo.que.se.complementa.con.la.aún.pendiente.incorporación.del.área.de.artes.visuales.al.sistema.de.certificación.
de.la.educación.superior..La.proliferación.de.carreras,.como.se.ha.planteado.en.reiteradas.ocasiones.
por.el.medio.artístico,.obedece.a.criterios.más.comerciales.que.educacionales.y.en.gran.parte.se.debe.a.
crecientes.ofertas.provenientes.de.universidades.privadas.que.han.abierto.una.gran.cantidad.de.escuelas.
de.arte.en.la.última.década..Por.otro.lado,.a.falta.de.certificación,.no.hay.cómo.asegurar.la.continuidad.y.
el.apoyo.a.las.escuelas.de.excelencia..Esto.implica.problemas.de.sustentabilidad.de.los.artistas,.ya.que.a.
corto.plazo.el.país.contará.con.una.gran.masa.de.egresados.de.carreras.de.arte.y.áreas.afines.(como.por.
ejemplo.Historia.del.Arte).que.deberán.enfrentarse.a.la.ausencia.de.campo.laboral11..
Financiamiento a la producción Fondart 
Fondart.ha.tenido.un.fuerte.impacto.en.el.campo.de.las.artes.visuales,.reconocido.por.los.propios.
artistas12..Del.total.de.los.recursos.destinados.por.la.Ley.de.presupuestos.para.los.Fondos.de.
Fomento.el.año.2008.($12.802.091),.más.de.$5.mil.millones.correspondieron.a.Fondart13..Durante.
el.año.2007.las.artes.visuales.emergen.como.un.área.particularmente.activa,.con.un.total.de.667.
postulaciones,.que.concentran.el.39%.del.total.de.proyectos.presentados,.muy.por.encima.del.teatro.
(31%.de.las.postulaciones),.la.danza.(9%).y.la.fotografía.(13%)”14..
. Como.instrumento.de.financiamiento,.Fondart.se.ha.visto.obligado.a.plantear.definiciones.
operacionales.para.las.artes.visuales,.sobre.todo.a.partir.de.categorías.disciplinarias.(pintura,.
escultura,.performance,.etc.),.pero.sin.cerrarse.a.ellas15..A.pesar.de.no.contar.con.instrumentos.de.
automonitoreo.o.evaluación.formal,.este.instrumento.también.se.ha.visto.ante.la.necesidad.de.adaptarse.
rápidamente.a.la.realidad.sectorial.de.cada.disciplina.artística,.introduciendo.modificaciones.año.a.año,.
perfeccionándose.permanentemente.16.Se.ha.trasformado.en.el.espacio.desde.donde.se.han.proyectado.
políticas.sectoriales.que,.aunque.provisorias,.han.marcado.el.desarrollo.de.las.artes.visuales...
. Ahora.bien,.una.de.las.críticas.estructurales.que.se.ha.manifestado.a.este.instrumento,.tiene.
relación.con.el.impacto.que.ha.tenido.el.tipo.de.arte.que.–explicita.o.implícitamente–.se.ha.tendido.a.
fomentar..Se.ha.señalado.que.al.enfocarse.principalmente.en.proyectos.específicos,.con.fines.de
10.Tres.de.las.cuales.son.programas.asociados.de.Licenciatura.y.Pedagogía.en.artes.visuales,.ofrecidas.por.la.Universidad.Autónoma.sede.Talca,.la.Universidad.Viña.del.
Mar,.y.la.UMCE.
11.“Quienes.planifican.los.currículos.no.están.pensando.en.que.sus.estudiantes.deberán.auto.sustentarse.insertos.en.el.actual.contexto.político,.social,.económico.y.cultural..
¿Hay.alguna.escuela.que.prepare.a.sus.estudiantes.para.enfrentar.dicha.cuestión?”,.Antonio.Silva.Vildósola,.“Nueve.claves.para.un.modelo.obsolescente,.aproximación.a.la.
educación.superior.en.artes.visuales”.presentación.en.Seminario.Artes visuales y políticas públicas…
12.Ver.Carta de ACA al Fondart (disponible.en:.www.acachile.org/?page_id=116).
13.Revista.Pausa,.CNCA,.2008..p..78.
14.Base.de.datos.postulaciones.a.Fondart,.2007..CNCA..
15.En.la.modalidad.artes.visuales.aparecen.géneros.específicos.de.postulación.(pintura,.escultura,.grabado,.performance,.instalaciones,.video-arte,.intervenciones.públicas,.
artes.y.técnicas.digitales).aunque.también.se.mantiene.abierta.proveyendo.la.categoría.“otros”.
16.Nace.con.el.objetivo.de.convertirse.para.la.cultura.y.las.artes.en.un.aporte.semejante.al.aporte.que.Conicyt.había.significado.para.el.desarrollo.de.las.Ciencias..Ver.
intervención.de.Ricardo.Lagos.en.Seminario.de.Políticas.Culturales.en.Chile,.División.de.Cultura,.Ministerio.de.Educación,.p..11.
15
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
.exhibición,.ha.ido.en.desmedro.de.procesos.de.producción.artísticos.más.reflexivos,.que.requerirían.
de.un.tiempo.mayor.de.desarrollo.e.investigación17..Se.observa.que.persiste.una.incomprensión.
del.aspecto.investigativo.de.la.creación.misma,.propia.de.un.proyecto.de.obra.en.que.el.formato.
y.el.resultado.generalmente,.como.en.la.investigación.en.otras.áreas,.debe.necesariamente.ir.
modificándose.a.lo.largo.del.proceso.creativo,.y.cuyo.resultado.no.se.sabe.sino.cuando.se.acerca.
al.cierre.del.proceso..En.relación.a.estas.críticas,.Fondart.abrió.una.nueva.línea.de.investigación,.
que.–dado.el.precario.estado.en.que.se.encuentra.esta.área.en.general–.fue.aprovechado.más.bien.
por.diversos.especialistas.(críticos,.curadores,.historiadores,.teóricos,.etc.).quienes.carecen.de.otras.
fuentes.para.financiar.investigaciones.especializadas.en.artes.visuales...
. Otro.problema.reconocido.es.la.periodicidad.de.las.postulaciones.a.Fondart..Al.ser.
excesivamente.largas.(.una.o.dos.al.año).entorpecen.la.continuidad.del.trabajo.artístico.y.de.los.
demás.agentes.asociados..Potencialmente.se.pierden.oportunidades.debido.a.la.imposibilidad.de.
postular.a.apoyos.para.participar.en.exposiciones,.presentaciones,.congresos.u.otros.eventos,.tanto.
a.nivel.nacional.como.en.el.extranjero,.pues.estos.rara.vez.se.presentan.con.más.de.un.par.de.meses.
de.anticipación..La.situación.se.agrava.al.no.existir.otros.fondos.de.la.misma.magnitud.que.suplan.
esta.barrera..Un.síntoma.del.impacto.que.tiene.la.periodicidad.en.el.campo.del.arte.local.es.la.
visible.tendencia.a.la.aparición.de.“temporadas.Fondart”.en.las.que.se.produce.un.aumento.de.las.
exposiciones.de.arte.en.ciertas.épocas.del.año.y.un.vacío.en.otras18..
. Por.último,.un.aspecto.importante.a.señalar.es.que.durante.mucho.tiempo.han.sido.los.mismos.
artistas.visuales.–a.través.del.apoyo.que.les.otorga.Fondart–.quienes.han.sustentado.a.los.espacios.de.
exposición.(lo.que.se.relaciona.con.la.precariedad.presupuestaria.y.de.infraestructura.de.los.espacios.
e.instituciones.que.acogen.sus.propuestas)..De.este.modo,.parte.del.Fondart.destinado.a.la.creación.
artística.termina.financiando.los.espacios.de.exhibición.con.recursos.que.habrían.ido.al.desarrollo.
creativo..Esto.sucede.pues.no.se.contemplan.recursos.suficientes.para.financiar.los.espacios..Así,.se.da.
la.situación.paradójica.en.que.los.recursos.públicos.son.triangulados.a.través.de.los.artistas.para.llegar.
finalmente.a.espacios.estatales..Casos.paradigmáticos.que.reflejan.esta.situción.son.la.Galería.Gabriela.
Mistral.(GGM),.el.Museo.Nacional.de.Bellas.Artes.(MNBA).y.el.Museo.de.Arte.Contemporáneo.
(MAC),.además.de.centros.culturales.y.salas.de.exposición.públicas.a.lo.largo.del.país..
Dinámica regional 
Los.problemas.de.aislamiento.y.discriminación.que.afectan.a.los.artistas.visuales.en.regiones.
constituyen.desafíos.fundamentales.para.una.política.cultural.nacional.que.atenta.al.problema.de.la.
descentralización..Hoy.en.día.las.regiones.continúan.con.graves.dificultades.de.acceso.a.instancias.
de.formación.y.a.entornos.dinámicos.de.creación.y.producción.de.calidad..La.escena.de.las.artes.
visuales.–al.igual.que.en.todos.los.países.pequeños–.se.concentra.fuertemente.en.sus.grandes.
ciudades.(en.nuestro.caso:.Santiago.y.Valparaíso)..El.problema.más.visible.que.se.deriva.de.esta.
situación.son.las.escasas.iniciativas.de.intercambio.y.distribución.más.equitativa.de.ese.capital.cultural.
concentrado,.más.que.en.la.descentralización.cultural...
. La.formación.artística.de.excelencia.está.concentrada.casi.exclusivamente.en.el.ámbito.
universitario,.y.en.las.grandes.ciudades.de.la.zona.central..De.este.modo,.los.artistas.de.regiones.
tienen.muy.pocas.posibilidades.de.acceder.a.lo.que.el.medio.artístico.reconoce.como.“formación.de.
calidad”..A.esto.se.agrega.el.problema.de.que.la.oferta.universitaria.de.regiones.en.el.área.responde.
casi.únicamente.a.pedagogías..Otro.aspecto.fundamental.para.la.formación.de.los.artistas.es.el.acceso
17.Ver.presentación.de.Voluspa Jarpa.en.Seminario Artes visuales
18.Entrevista.con.Claudia.Toro,.28.octubre,.2008.
16
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
.a.la.información..Mientras.que.esta.fluye.en.las.grandes.ciudades.–a.través.de.charlas,.conferencias,.mesas.redondas,.clínicas,.visitas.de.curadores.y.exposiciones.de.alto.estándar,.nacionales.e.
internacionales–,.las.regiones.presentan.graves.carencias,.que.determinan.que.sus.artistas.tengan.
escasas.posibilidades.de.encontrarse.con.los.estímulos.e.información.de.punta.propios.de.un.entorno.
favorable.a.la.creación...
. Hay.un.gran.problema.que.agrava.la.marginación.geográfica:.en.el.momento.que.los.artistas.
de.regiones.logran.ingresar.–aunque.sea.incipientemente–.al.mundo.del.arte.nacional,.se.les.exige.
por.lo.general.–explícita.o.implícitamente–.representar.a.su.propia.localidad..En.la.práctica.se.plantea.
que.pueden.pertenecer.a.la.escena.artística,.pero.siempre.y.cuando.hablen.única.y.exclusivamente.
desde.su.realidad.regional..Este.problema.es.visible.en.el.excesivo.énfasis.en.la.representatividad.
regional.en.la.postulación.a.proyectos.creativos,.privados.o.públicos,.lo.que.obliga.a.los.artistas.y.
gestores.regionales.a.responder.a.esta.expectativa,.afectando.de.manera.nociva.la.libertad.de.creación..
El.complejo.esquema.consiste.en.que.parecieran.estar.condenados.a.su.localidad,.lo.que.genera.
distorsiones.tales.como.las.que.se.dan.en.los.intentos.de.postular.a.fondos.de.creación.en.los.que.se.
apuesta.por.la.identidad.“regional”,.buscando.una.especie.de.discriminación.positiva...
. Es.muy.complicado.pensar.que.el.desarrollo.regional.se.puede.dar.sin.un.intercambio.en.que.
se.reparta.el.capital.artístico.de.excelencia.concentrado.en.el.centro.del.país..Los.artistas.chilenos.
reconocidos.van.más.al.extranjero.que.a.regiones..De.todos.modos,.cuando.se.hacen.proyectos.con.
líneas.de.trabajo.claras,.por.muy.sencillos.o.a.pequeña.escala.que.sean,.la.recepción.en.regiones.es.
muy.atenta.y.positiva19,.quizás.justamente.porque.la.oferta.es.sustancialmente.más.reducida..
2. Promoción y comercialización
La.bajada.sectorial.de.esta.línea.es.compleja.debido.a.las.particularidades.del.campo.del.arte.en.relación.
a.los.temas.de.promoción.y.comercialización..En.el.caso.chileno,.además,.existe.un.problema.agregado.
en.relación.a.la.dificultad.que.ha.demostrado.el.mercado.interno.para.identificar.el.valor.de.las.obras.
de.arte.y.de.traducir.la.calidad.de.una.obra.a.un.valor.de.cambio.acorde..Por.ello,.es.necesario.revisar.
cómo.funciona.el.tema.de.la.comercialización.en.las.artes.visuales.en.general.
La valorización del arte y su reconocimiento 
Debido.al.carácter.único.de.las.obras,.el.mercado.del.arte.es.potencialmente.muy.lucrativo,.sobre.
todo.cuando.se.plantea.el.tema.del.valor.(la.calidad.artística.de.una.obra).como.el.indicador.más.
fiable.para.la.inversión20.
. En.el.caso.del.arte.moderno.y.contemporáneo.la.valorización.del.arte,.depende.más.del.
reconocimiento.de.la.calidad.artística.de.una.obra.que.de.su.valor.de.cambio..Incluso.se.ha.llegado.a.
plantear.que.en.el.campo.del.arte.se.da.una.“economía.al.revés”.que.proviene.de.la.naturaleza.misma.
de.los.bienes.simbólicos,.que.tienen.una.doble.faceta.de.“mercancías.y.significaciones,.cuyos.valores.
propiamente.simbólico.y.comercial.permanecen.relativamente.independientes”21..
. Esto.significa.que.dentro.del.campo.del.arte.coexisten.dos.modos.de.producción.y.de.
circulación.que.obedecen.a.lógicas.inversas..Por.una.parte,.lo.que.se.denomina.el.arte.“puro”.en.que
19.Esta.es.una.percepción.generalizada.del.medio..El.exitoso.caso.de.la.itinerancia.de.la.Colección.Galería.Gabriela.Mistral,.es.digno.de.mención.
20.Nathalie.Heinich,.La sociología del arte..Ediciones.Nueva.Visión,.Buenos.Aires,.2002,.p.67.
21.Bourdieu,.ibid.,.p..213.
17
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
.funciona.esta.“economía.al.revés”,.donde.suele.existir.un.rechazo.al.beneficio.económico.
(comercial).a.corto.plazo.y.se.orienta.a.la.acumulación.del.capital.simbólico.a.largo.plazo22..En.el.
otro.polo.está.la.lógica.económica.de.las.industrias.culturales,.al.convertir.el.comercio.de.los.bienes.
simbólicos.en.un.comercio.como.los.demás,.otorgando.prioridad.a.la.difusión,.al.éxito.inmediato.
y.temporal,.y.limitándose.a.la.demanda.preexistente.de.la.clientela:.“Estas.diferencias.se.reflejan.
plenamente.en.las.galerías,.unas.dedicadas.a.coleccionistas.profesionales.o.semiprofesionales.y.las.
otras,.al.ser.más.accesibles,.encuentran.compradores.fuera.de.los.coleccionistas”23..
. La.situación.descrita.se.ajusta.a.la.realidad.nacional.contemporánea,.donde.el.arte.“puro”.
se.encuentra.en.una.situación.precaria..Es.aquí.donde.se.ubicaría.la.producción.artística.nacional.
de.reconocida.calidad.y.excelencia.(por.ejemplo,.nuestros.más.destacados.premios.nacionales.de.
artes.visuales),.que.tiene.perspectivas.de.comercialización.nacional.e.internacional.de.largo.plazo..
La.debilidad.comercial.del.campo.del.arte.“puro”.se.vincula.–en.términos.de.mercado.interno–.
con.la.dificultad.para.traducir.el.valor.(calidad.artística).de.las.obras.en.valor.de.cambio..Lo.que.
tiene.estrecha.relación.con.los.problemas.de.valorización.del.trabajo.artístico.detectados.a.nivel.de.
creación.artística..Como.explica.Bourdieu,.el.éxito.simbólico.y.económico.de.la.producción.de.ciclo.
largo.depende.de.la.acción.de.reconocimiento.que.ejercen.los.artistas,.críticos.y.especialistas.como.
también.el.sistema.de.enseñanza,.es.decir.del.“campo”.o.“mundo”.del.arte..Dado.que.en.Chile.estos.
agentes.tienen.escasa.autonomía,.su.influencia.no.logra.traducirse.en.reconocimiento.económico..
Los círculos de reconocimiento 
En.el.campo.del.arte,.el.valor.se.constituye.desde.el.reconocimiento..Alan.Bowness.analizó.en.1989.
“las.condiciones.del.éxito”.del.artista.moderno.e.identificó.cuatro.círculos.de.reconocimiento.y.
valoración.del.arte..Aunque.su.modelo.se.refiere.al.arte.moderno,.se.ajusta.también.a.la.realidad.del.
arte.contemporáneo24..Según.este.análisis,.existen.cuatro.círculos.sucesivos.de.reconocimiento.de.un.
artista,.que.corresponderían.a.las.distintas.etapas.de.la.“cadena.de.valor”25.
. La.valorización.de.un.artista.requiere,.en.primer.lugar,.del.reconocimiento.de.sus.pares.
(otros.artistas)..En.segundo.lugar.su.obra.debe.ser.reconocida.por.los.especialistas.(curadores,.
investigadores,.teóricos,.críticos,.conservadores,.directores.de.museos.y.otros.expertos)..En.el.tercer.
círculo.están.los.galeristas,.coleccionistas.y.los.marchantes,.quienes.reconocen.y.patrocinan.a.un.
artista.(en.principio,.en.este.nivel.operaría.el.“mercado”.del.arte)..Los.especialistas.suelen.encontrarse.
en.diversas.instituciones.y.organizaciones.dedicadas.a.las.artes.visuales.como.centros.culturales,.
museos,.universidades,.galerías.y.fundaciones.entre.otros..Finalmente,.en.cuarto.lugar,.estaría.el.
reconocimiento.del.gran.público.(o.más.bien,.“los.públicos”)..De.este.modo,.entre.el.conjunto.de.
mediadores.de.una.obra.de.arte,.un.pequeño.grupo.(que.no.paga.en.valores.monetarios,.sino.en.
confianza.estética).tiene.un.poder.de.calificación.muy.superior.a.los.demás26..
En.Chile.podemos.observar.el.funcionamiento.de.estos.círculos.en.la.constitución.de.jurados.
y. evaluadores. de. diversas. instancias. relacionadas. con. las. artes. visuales,. cuya. legitimidad. está. dada..
.
22.El.concepto.de.“arte.puro”.ha.sido.trabajado.ampliamente.por.Pierre.Bourdieu.y.sus.seguidores..Bourdieu,.ibid.,.p..214.
23.Bourdieu,.ibid.,.p..214.
24.En.el.esquema.original.de.Bowness.están.primero.los.dealers,.coleccionistas.y.galeristas.y.después.los.especialistas..Ver:.Alan.Bowness,.Walter Neurath Memorial Lectura. 
Conditions Of Success,.Thames.&.Hudson,.New.York,.1989..Las.lecturas.actualizadas.de.su.propuesta.son.unánimes.en.plantear.que.con.el.advenimiento.del.arte.contemporáneo.
estos.dos.estratos.se.intercambian...Moody,.Eric..“Success.and.Failure.of .International.Arts.Management”.en.Iain.Robertson.(edit.),.Understanding International Art Markets and 
Management,.Routledge,.Londres-Nueva.York,.2005.
25.Concepto.proveniente.del.marketing.que.se.refiere.a.la.cadena.sucesiva.en.que.una.mercancía.va.adquiriendo.valor,.acuñado.y.popularizado.por.Michael.Porter.en.
Competitive Advantage: Creating and Sustaining Superior Performance..The.Free.Press,.New.York,.1985..26.Heinich,.op.cit.,.p.73.
18
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
justamente.por.recurrir.a.los.primeros.dos.círculos,.artistas.y.especialistas27,.lo.que.son.identificados.
como.agentes.“autorizados”.para.reconocer.el.valor.artístico..Sin.embargo,.a.pesar.de.su.poder.relativo.
dentro.del.campo.del.arte,.tienen.escaso.poder.simbólico.más.allá.de.su.campo.de.competencia..Lo.
que.se.relaciona.parcialmente.con.que.se.encuentran.sumidos.en.situaciones.de.precariedad.laboral..A.
pesar.de.que.existen.profesionales.de.alto.nivel,.también.se.caracterizan.ambos.estratos.por.la.falta.de.
profesionalización..Esto.los.debilita.y.sucede.con.frecuencia.que.se.cuestiona.su.experticia,.violando.la.
autonomía.de.los.círculos.de.reconocimiento.del.campo.del.arte..
La. defensa. de. la. autonomía. de. los. reconocedores. viene. también. dándose. tanto. desde. las.
agrupaciones. gremiales,. la. Sociedad. de. Escultores. de. Chile. (Soech),. la. Asociación. de. Pintores. y.
Escultores.de.Chile.(Apech).y.también.la.formación.más.reciente.de.Arte.Contemporáneo.Asociado.
(ACA),. gran. parte. de. cuyos. esfuerzos. se. invierten. en. dialogar. con. la. institucionalidad. cultural. del.
Estado.chileno,.en.un.intento.de.frenar.la.“injerencia”.en.la.autonomía.del.campo.de.las.artes.visuales..
Políticas de adquisición 
Según.Heinich,.a.nivel.internacional.han.existido.tres.grandes.ejes.de.las.políticas.culturales.en.
el.área:.en.primer.lugar.las.políticas.de.adquisición.que.llevaron.a.la.constitución.de.las.grandes.
colecciones.de.arte,.en.segundo.lugar.la.ayuda.directa.a.los.artistas.y.en.la.segunda.mitad.del.siglo.
XX,.los.esfuerzo.de.difusión.hacia.públicos.más.amplios.a.través.de.la.democratización.cultural28..En.
el.caso.chileno.se.ha.privilegiado.desde.los.años.sesenta.la.democratización.cultural.y,.en.los.últimos.
dieciséis.años,.el.apoyo.a.los.artistas;.sin.embargo.las.políticas.de.adquisición.se.han.caracterizado.
por.ser.discontinuas,.precarias.y.en.muchos.casos.inexistentes..
. Una.particularidad.importante.del.campo.del.arte.contemporáneo.a.nivel.internacional.es.que.
el.mercado.del.arte.tiende.a.estar.precedido.por.los.intermediarios.del.Estado.y.los.museos,.por.lo.
que.gran.parte.de.los.profesionales.vinculados.a.las.instituciones.públicas.y.privadas.de.artes.visuales.
se.ubican.en.el.segundo.círculo.de.reconocimiento.–el.de.los.especialistas–,.participando.activamente.
del.mercado.a.través.de.la.adquisición.de.obra.y.entregando.de.ese.modo.un.reconocimiento.
fundamental.a.los.artistas.que.forman.parte.de.sus.colecciones..Así.los.directores.de.museos,.
curadores,.responsables.de.centros.artísticos.y.sus.críticos,.forman.parte.del.círculo.de.expertos,.en.
cuanto.se.especializan.en.el.proceso.de.reconocimiento.del.valor.del.arte.a.través.de.las.adquisiciones,.
la.organización.y.diseño.de.exposiciones,.y.las.investigaciones.asociadas.a.las.obras.pertenecientes.a.
sus.colecciones..De.esta.forma,.inciden.simultáneamente.en.el.tercer.circulo.al.marcar.tendencias.del.
mercado.del.arte29..
. En.Chile,.en.cambio,.la.incidencia.de.los.museos.y.colecciones.en.el.mercado.es.muy.débil,.
en.gran.parte.debido.a.que.las.precarias.políticas.de.adquisición.de.los.museos.públicos.dificultan.
tremendamente.la.conformación.de.colecciones.sólidas.de.arte.moderno.y.contemporáneo..Al.no.
participar.del.mercado.del.arte,.los.museos.e.instituciones.de.excelencia.además.no.logran.entregar.
lineamientos.de.inversión,.atentando.de.esta.manera.contra.su.poder.de.reconocimiento,.afectando.
su.autonomía..
. Los.museos.adquieren.prestigio.y.se.validan.como.reconocedores.al.presentar.una.colección.
articulada.por.una.línea.curatorial.sólida.y.coherente..Esto.implica.la.puesta.en.valor.y.actualización.
constante.de.las.colecciones,.que.constituyen.la.base.material.de.su.línea.curatorial..En.Chile.
27.Por.ejemplo,.el.jurado.de.Galería.Gabriela.Mistral,.uno.de.los.espacios.locales.de.arte.contemporáneo.de.mayor.prestigio.nacional.e.internacional,.se.compone.de.un.
teórico,.un.artista.y.un.académico.
28.Heinich,.ibid., p..64.
29.Heinich,.ibid.,.p..63.
19
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
los.museos.públicos.disponen.de.escaso.presupuesto.para.adquirir.obra,.por.lo.que.no.logran.
conformarse.políticas.de.adquisición..Es.frecuente.que.las.colecciones.de.arte.públicas.nacionales.
dependen.casi.exclusivamente.de.la.donación.testamental.o.directa.por.parte.de.los.artistas.o.
privados,.lo.que.limita.tremendamente.los.criterios.de.selectividad,.atentando.contra.las.líneas.
curatoriales.y.la.configuración.de.un.panorama.histórico.del.arte..
Aunque. la. falta. de. políticas. de. adquisición. responde. a. un. conjunto.de.problemas.mayores.
que.afectan.al.sistema.de.museos.en.general.–que.dicen.relación.con.problemas.de.infraestructura,.la.
falta.de.seguros,.planta.de.personal.reducida,.entre.otras.situaciones–.esta.impacta.de.manera.negativa.
en. la.capacidad.de.estas. instituciones.de. liderar.el.mercado.del. arte,. afectando.de.modo.sustancial.
su.capacidad.de.otorgar.reconocimiento.y.prestigio.a.los.más.destacados.artistas.nacionales..Esto.es.
un.grave.problema.nacional,.pues.perjudica.la.acumulación.de.poder.simbólico.de.las.artes.visuales.
locales,.afectando.sus.posibilidades.de.valorización30..
Colecciones 
A.pesar.de.las.débiles.políticas.de.adquisición,.existen.importantes.colecciones.históricas.y.actuales.
vinculadas.a.las.artes.visuales..La.mayoría.de.las.colecciones.pertenecientes.a.la.historia.del.arte.
nacional.se.encuentran.resguardadas.por.los.museos.de.la.Dibam,.entre.la.más.importante.está.la.
colección.del.MNBA,.pero.hay.otras.colecciones.valiosas.como.por.ejemplo.la.del.Museo.de.Arte.y.
Artesanía.de.Linares.o.el.Museo.O’Higginiano.y.de.Bellas.Artes.de.Talca...
. Una.colección.significativa.es.la.del.Museo.de.la.Solidaridad.Salvador.Allende..Su.valor.
está.no.solo.en.la.calidad.de.sus.piezas.sino.también.en.su.origen.y.trayectoria31..Existen.algunas.
colecciones.de.menor.envergadura.y.calidad.pero.también.relevantes,.pertenecientes.a.museos.
privados,.entre.ellos.el.Museo.de.Artes.Visuales.(Mavi),.el.Museo.de.Arte.Moderno.de.Chiloé.y.el.
MAC.de.Valdivia,.como.también.colecciones.de.privados.o.públicas.(CCU,.Roberto.Edwards.y.la.
colección.del.CNCA)..
. Sin.embargo,.estos.esfuerzos.puntuales.no.pueden.ocultar.las.escasas.políticas.de.adquisición.
desde.el.Estado,.lo.cual.ha.generado.una.gran.ausencia.de.piezas.relevantes.de.arte.moderno.y.
contemporáneo.en.los.museos...
. En.relación.al.arte.contemporáneo.chileno.más.reciente,.hay.un.vacío.preocupante..Dado.
el.contexto.de.ausencia.de.presupuesto.de.adquisición,.una.estrategia.compensatoria.ha.sido.la.de.
pedir.donaciones.o.retribuciones.en.obra..En.cierta.medida,.la.política.de.adquisición.nacional.ha.
sido.en.la.práctica.una.histórica.política.de.donaciones,.marcada.por.su.carácter.de.informalidad..
De.esta.manera,.es.importante.destacar.el.rol.significativo.que.han.tenido.los.artistas,.quienes.han.
contribuido.a.la.constitución.de.las.colecciones.y,.de.ese.modo,.han.aportado.significativamente.a.la.
memoria.de.las.artes.visuales.nacionales..La.colección.de.la.Galería.Gabriela.Mistral,.entre.las.pocas.
galerías.existentes.de.arte.contemporáneo.chileno,.se.constituyó.a.partir.de.donaciones.acordadas.
entre.los.artistas.expositores.y.la.propia.galería..Fondart.también.tiene.una.colección.creada.a.partir.
30.La.falta.de.políticas.de.adquisición.alcanza.los.más.altos.niveles.institucionales,.desde.los.cuales.se.suelen.pedir.préstamos.de.obras.patrimoniales.a.los.museos.públicos.
para.exhibir.en.los.salones.oficiales..Bajo.la.dirección.de.Milan.Ivelic,.a.cargo.del.Museo.Nacional.de.Bellas.Artes,.se.ha.establecido.un.nuevo.sistema.en.el.que.se.ha.promovido.
la.“recuperación.y.restauración”.de.las.obras.del.Museo..Gracias.a.ello,.los.préstamos.que.se.realizan.al.Senado,.son.a.cambio.de.que.dicha.institución.se.encargue.de.la.restau-
ración.de.las.obras..Gracias.a.este.nuevo.convenio.se.han.restaurado.cerca.de.treinta.obras..Es.un.ejemplo.de.una.forma.en.que.una.institución.especializada.puede.levantar.estrategias.de.colaboración.interinstitucionales,.al.mismo.tiempo.que.avanza.hacia.políticas.de.valorización.del.patrimonio.artístico.
31.El.museo.nació.como.un.gesto.de.solidaridad.de.los.artistas.del.mundo.con.el.pueblo.de.Chile,.en.apoyo.a.la.primera.vía.democrática.de.revolución.socialista.durante.
el.gobierno.de.Salvador.Allende.(1970-73).y.continuó.funcionando.en.el.exilio.durante.la.dictadura.como.el.Museo.de.la.Resistencia.
20
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
de.retribuciones.pactadas.con.los.artistas.beneficiados.por.los.fondos,.sin.embargo.existe.un.gran.
problema.y.cuestionamiento.a.causa.de.la.nula.difusión.y.las.precarias.condiciones.de.conservación.
de.dichas.obras32.
. El.escaso.presupuesto.destinado.al.mantenimiento,.conservación.y.difusión.de.las.obras.es.
otro.problema.que.afecta.la.valorización.de.las.colecciones.y.atenta.contra.el.patrimonio.de.las.artes.
visuales.a.nivel.nacional..Se.ha.acrecentado.la.consciencia.respecto.a.la.responsabilidad.de.conservar.
y.difundir.las.colecciones.existentes.a.través.de.gestos.aislados,.pero.siguen.existiendo.entidades.que.
no.pueden.asegurar.el.mantenimiento.y.la.conservación..
Espacios de exhibición y arte contemporáneo 
Existe.una.pequeña.pero.significativa.porción.de.espacios.de.exhibición.en.Santiago,.principalmente.
sin.fines.de.lucro,.privados.y.públicos,.que.han.operado.como.reconocedores.debido.a.sus.líneas.
curatoriales.autónomas.y.coherentes.en.relación.al.arte.contemporáneo..Algunos,.incluso,.han.pasado.
a.constituirse.en.una.referencia.obligatoria.de.la.escena.local.y.en.la.práctica,.desde.mediados.de.los.
años.noventa,.han.funcionado.como.embajadores.del.arte.nacional,.creando.redes.de.contacto.e.
intercambio.a.nivel.regional.e.internacional...
. Entre.las.instituciones.públicas.destaca.la.Galería.Gabriela.Mistral,.cuyo.rol.ha.sido.la.
promoción.y.difusión.del.arte.contemporáneo.chileno..Mediante.el.afinamiento.de.su.línea.curatorial.
–dedicada.al.arte.actual.de.corte.crítico.y.experimental–.se.ha.convertido.en.un.reconocedor.
importante.de.los.artistas.emergentes,.otorgando,.por.ejemplo,.los.lineamientos.que.ha.continuado.el.
denominado.“nuevo.galerismo”.local33..
. Otros.espacios.que.han.jugado.un.rol.semejante.para.el.arte.contemporáneo.local.han.sido.
el.MAC34,.mediante.la.creación.de.redes.institucionales,.como.por.ejemplo.la.sostenida.con.la.Bienal.
de.São.Paulo.y.el.área.de.Artes.Visuales.del.Centro.cultural.Matucana.10035,.que.ha.establecido.redes.
con.importantes.proyectos.de.arte.contemporáneo.internacional..Galería.Metropolitana,.por.su.
parte,.ha.forjado.una.importante.red.entre.los.espacios.e.instancias.internacionales.independientes,.
labor.que.ha.sido.ampliamente.reconocida.a.nivel.internacional.logrando.el.reconocimiento.de.la.
Fundación.Prince.Claus..En.relación.al.campo.interno.es.posible.identificar.espacios.más.pequeños.
pero.muy.significativos.en.la.difusión.de.artistas.jóvenes.de.calidad,.como.galería.BECH.o.las.
galerías.de.arte.de.Balmaceda.1215..Si.bien.el.arte.contemporáneo.no.es.su.foco,.el.MNBA.también.
ha.contribuido.con.algunas.muestras.emblemáticas,.nacionales.e.internacionales,.como.también.
recientemente.con.proyectos.expositivos.en.que.los.artistas.son.invitados.a.trabajar.con.la.colección.
y.proponer.una.intervención.en.ella,.convirtiendo.el.museo.y.su.colección.en.un.laboratorio.de.
revalorización.del.arte.chileno..Finalmente,.también.algunas.empresas.tienen.espacios.de.exhibición.
como.por.ejemplo.Sala.Gasco,.Telefónica,.Itaú,.entre.otras,.las.que.trabajan.con.destacados.artistas.
nacionales.o.internacionales,.publican.catálogos.y.cuentan.con.programas.educativos.asociados..
32.Distinto.de.lo.que.ocurre,.por.el.ejemplo,.con.el.FRAC.(Fondos.Regionales.de.Arte.Contemporáneo).francés,.en.el.cual.el.Estado.adquiere.obras.mediante.la.compra.
directa.a.los.artistas..La.colección.“El.Obtuso.objeto.del.conocimiento”.inicia.el.año.2009,.un.plan.de.difusión.e.itinerancia.nacional.que.comenzará.con.una.exposición.el.15.
de.diciembre.de.2009.en.el.MAC.de.Santiago.en.el.Parque.Forestal.
33.Término.que.se.ha.utilizado.para.denominar.al.naciente.galerismo.vinculado.al.arte.contemporáneo,.representado.por.Galería.AFA,.Galería.Florencia.Lowental.y.Galería.
Moro,.entre.otras..Sobre.el.nuevo.galerísmo,.:.Justo.Pastor.Mellado.y.Pabla.Ugarte,.Estudio sobre el sector de las artes visuales: oferta y potencialidad exportadora. Documento.de.Trabajo,.
ProChile,.Santiago,.2008;.y.texto.de.Ramón.Castillo,.en.Arte en su espacio,.Galería.Artespacio,.Santiago,.2003.
34.La.gestión.del.MAC.depende.de.los.aportes.externos.y,.en.este.sentido,.ha.logrado.desarrollar.ciertos.proyectos.de.continuidad.en.la.medida.que.ha.logrado.colaborar.con.
entidades.o.instituciones.que.se.comprometan.a.financiar.las.exposiciones.que.presentan.(ejemplos:.Goethe.Institut,.Instituto.Italiano.de.Cultura.y.Bienal.de.São.Paulo).
35.Matucana.100.ha.desarrollado.una.línea.curatorial.y.de.gestión.coherente.con.discursos.y.redes.internacionales.de.vanguardia..Hay.contacto.con.curadores.interna-
cionales.y.han.desarrollado.un.programa.sostenido.en.el.tiempo.gracias.a.contactos.que.el.anterior.encargado.de.artes.visuales,.Camilo.Yáñez,.desarrolló.durante.siete.años.
21
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Los.espacios.de.calidad.se.han.caracterizado.por.la.creación.de.nichos.específicos.de.acción,.que.
no.necesariamente.se.dedican.exclusivamente.a.las.artes.visuales,.pero.crecientemente.han.buscado.ser.
claros.en.sus.líneas.curatoriales..De.esta.manera.se.posicionan.como.reconocedores.que.forman.parte.
de.redes.institucionales.de.excelencia,.más.o.menos.articuladas,.pero.que.aportan.a.la.identificación.de.
la.producción.artística.de.calidad..Su.importancia.en.el.campo.del.arte.local.es.fundamental,.dado.que.
son.quienes.entregan.legitimidad.y.valoración.estética..
Proliferación de espacios 
En.las.últimas.dos.décadas.se.observa.una.gran.proliferación.de.nuevos.espacios.de.exposición.para.
las.artes.visuales.a.nivel.nacional,.pero.entre.ellos.muy.pocos.son.capaces.de.otorgar.reconocimiento..
Esto.tiene.directa.relación.con.que.muchos.de.ellos.aún.no.han.logrado.forjar.perfiles.curatoriales.de.
calidad.y.consistencia,.por.lo.que.nos.encontramos.con.tendencias.confusas,.débiles.y.heterogéneas..
. El.catastro.realizado.por.el.CNCA.el.año.2008,.informa.que.existen.en.el.territorio.nacional.
109.espacios.de.exhibición.de.artes.visuales..De.estos,.el.42,2%.nació.entre.los.años.2000.y.2008,.y.el.
35,7%.entre.1990.y.199936.
Galerías 
El.galerismo.en.Chile.(nos.referimos.a.iniciativas.que.se.dedican.a.la.comercialización.de.obras).
data.de.los.años.setenta,.con.iniciativas.dedicadas.sobre.todo.a.la.pintura.y.al.grabado.enfocadas.al.
mercado.interno37..En.la.actualidad.existen.dos.circuitos.de.galerías..Uno.dedicado.al.arte.decorativo,.
que.corresponde.a.la.gran.mayoría.de.las.galerías.ubicadas.en.el.circuito.Alonso.de.Córdova,.en.
Santiago,.y.otro.que.intenta.comercializar.aquellos.artistas.pertenecientes.al.campo.del.arte.“puro”,.
con.una.corta.trayectoria.(las.iniciativas.más.relevantes.para.las.artes.visuales.se.han.desarrollado.
fundamentalmente.en.los.últimos.diez.años.).
. El.estado.actual.del.galerismo.“puro”.se.debe.parcialmente.a.la.falta.de.un.mercado.interno,.
que.está.relacionado,.a.su.vez,.con.la.falta.de.políticas.de.adquisición.y.la.consecuente.debilidad.del.
coleccionismo.público.y.privado..Los.coleccionistas.se.caracterizan.por.su.actitud.conservadora,.
ya.que.existen.pocas.referencias.de.valor.consolidadas.que.les.den.confianza.para.invertir.en.el.arte.
contemporáneo..En.Chile.escasean.las.galerías.que.busquen.sostener.una.política.de.programación.
coherente.con.el.objetivo.de.colocar.a.un.reducido.grupo.de.artistas.y.de.posicionar.una.tendencia.
artística.específica.a.nivel.de.mercado..Esto.implica,.por.ejemplo,.que.a.escala.nacional.son.contados.
los.casos.de.galerías.que.buscan.contratos.de.exclusividad.con.artistas38..
. Sin.embargo,.en.la.última.década.ha.surgido.el.denominado.“nuevo.galerismo”..Este.busca.apostar.por.determinados.artistas.de.calidad.y.su.potencialidad.para.posicionarse.a.nivel.
internacional,.como.también.por.el.desarrollo.de.un.nicho.específico,.(por.ejemplo,.el.de.la.
fotografía39).y.sus.vínculos.con.el.arte.contemporáneo..Se.caracteriza.por.apoyarse.en.la.crítica.
especializada.y.busca.alianzas.con.las.redes.institucionales.de.excelencia40..
36.Guía nacional de espacios para las artes visuales, CNCA,.2008,.p..115.
37.Para.una.historia.del.galerismo.en.Chile.hasta.1990,.ver:.Enrico.Bucci.y.Ernesto.Saúl,.Artes Visuales, 20 años, 1970-1990,.División.de.Cultura,.Ministerio.de.Educación,.
1991,.pp..141-7.
38.Mellado.y.Ugarte,.ibid.
39.El.desarrollo.de.la.fotografía.como.disciplina.tiene.que.ver,.por.una.parte,.con.el.efecto.internacional.de.la.recuperación.de.la.fotografía.como.arte,.y.por.otro.lado,.con.
el.trabajo.gremial.y.profesional.bajo.el.cual.se.ha.insertado.en.las.redes.de.comercio.y.distribución..En.Chile.han.sido.los.propios.fotógrafos,.con.la.complicidad.de.algunos.
privados.e.instituciones,.los.que.han.logrado.reposicionarse.
40.Mellado.y.Ugarte,.ibid.
22
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
Así,.mediante.esta.asociación.con.los.reconocedores.autorizados.del.campo.del.arte.local,.
comprenden.que.el.fortalecimiento.de.éstos.a.nivel.interno.es.un.paso.necesario.para.la.
internacionalización.y.la.exportabilidad.de.sus.artistas,.lo.que.no.implica.que.se.puedan.dar.esfuerzos.
propios.paralelos,.como.el.lento.y.continuo.posicionamiento.en.ferias..En.otras.palabras,.el.nuevo.
galerismo.busca.convertir.las.redes.institucionales.de.excelencia,.en.redes.de.mercado.–internas.y.
externas–.lo.que.se.asume.como.un.proceso.lento.y.a.largo.plazo.
.
Investigación y publicaciones 
Los.especialistas,.expertos,.críticos.y.curadores.son.mediadores.indispensables,.sobre.todo.en.el.caso.
de.obras.más.complejas.cuya.difusión.es.necesariamente.lenta..Es.por.esta.razón.que.los.especialistas.
son.los.agentes.de.promoción.del.arte.más.sólidos.a.largo.plazo..Sin.embargo,.su.situación.laboral.
y.social.es.muy.semejante.a.la.de.los.artistas.y.a.veces.cuentan.con.menores.posibilidades.de.
perfeccionamiento41..Es.por.esto.que.la.precaria.situación.de.las.investigaciones.afecta.de.manera.
directa.la.valorización.y.posterior.promoción.y.difusión.de.la.producción.artística.nacional.
Circuitos de publicación 
Durante.largo.tiempo.la.investigación.y.teoría.del.arte.nacional.ha.circulado.casi.exclusivamente.
a.través.de.autoediciones.y.catálogos.de.exposición..En.los.años.setenta.y.ochenta,.esta.situación.
tenía.que.ver.con.un.trabajo.de.colaboración.entre.artistas.y.teóricos,.sin.embargo,.en.los.años.
noventa,.el.espacio.de.los.catálogos.comenzó.a.distorsionarse,.en.tanto.no.existían.otros.circuitos.
de.publicación,.por.lo.que.dejaron.en.parte.de.relacionarse.con.las.exposiciones.que.supuestamente.
constituían.el.leitmotiv.y.función.de.su.existencia,.para.constituirse.en.espacios.que.suplían.la.ausencia.
de.publicaciones.especializadas...
. A.nivel.nacional,.existen.investigaciones.e.incluso.focos.de.investigación.de.reconocida.calidad..
Tradicionalmente.vinculados.al.mundo.de.la.literatura,.como.también.a.la.filosofía,.los.críticos,.teóricos.
e.historiadores.del.arte.chileno.se.destacan.por.trabajos.rigurosos.y.de.alta.calidad.intelectual.(un.
circuito.importante.lo.constituye.un.grupo.de.académicos.vinculados.al.doctorado.en.Filosofía.con.
mención.en.Estética.de.la.Universidad.de.Chile,.como.también.algunos.académicos.de.la.Universidad.
Católica,.en.especial.de.la.Escuela.de.Artes.y.del.Instituto.de.Estética)..Sin.embargo,.esta.dinámica.no.
ha.logrado.traducirse.en.espacios.ni.en.recursos.para.la.investigación.en.artes.visuales,.como.tampoco.
en.el.desarrollo.de.empresas.editoriales.especializadas..La.incursión.discontinua.de.las.universidades.en.
esta.materia.no.ha.permitido.el.desarrollo.sustancial.del.campo.editorial..
Escritura y público lector 
La.escasez.de.investigaciones.se.vincula.con.que.la.escritura.sobre.las.artes.visuales.tiende.al.
hermetismo.y.no.logra.segmentarse.según.el.público.lector:.no.hay.diferencias.entre.lo.que.se.
publica.dentro.del.ámbito.académico.y.los.ensayos.que.aparecen.esporádicamente.en.la.prensa.o.los.
textos.de.los.catálogos.de.exposición..Esta.falta.de.segmentación.se.debe.parcialmente.a.que.son.
los.mismos.autores.quienes.terminan.publicando.en.diversos.medios,.sin.necesariamente.adaptar.su.
escritura.de.acuerdo.al.público.lector42.
41.Actualmente. las.más.prestigiosas. instancias.de.perfeccionamiento.para.curadores.y. teóricos.de.arte.contemporáneo.son.programas.asociados.a. instituciones.y.no.
necesariamente.a.espacios.universitarios.(podemos.mencionar.el.Whitney.Program.en.Nueva.York.o.el.Jan.Van.Eycke.Institut.en.Maastrich),.al.no.ser.instancias.reconocidas.
académicamente.a.nivel.nacional,.las.posibilidades.de.obtener.becas.descansan.casi.exclusivamente.en.Fondart.
42.Para.una.lúcida.revisión.de.la.escritura.de.arte.reciente.en.Chile,.ver:.Adriana.Valdés.“A.los.pies.de.la.letra:.Arte.y.escritura.en.Chile”,.en.Gerardo.Mosquera.(ed.), Copiar 
el Edén..Arte reciente en Chile..Ediciones.Puro.Chile,.Santiago,.2006,.pp..35-49.
23
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
El.tema.de.las.traducciones.es.de.suma.importancia.en.relación.a.un.público.lector.internacional.
y.es.fundamental.considerarlo.en.las.perspectivas.de.internacionalización.del.arte.chileno..Por.lo.general.
–especialmente.en. los.catálogos.de.exposición–.se. realizan. traducciones,. sin.embargo.existe.escasa.
consciencia.sobre.la.relevancia.de.contar.con.traducciones.de.calidad..
Nuevas iniciativas editoriales 
Hay.algunos.indicios.de.cambios.en.la.problemática.editorial..Por.un.lado,.algunos.artistas.han.
comenzado.a.escribir.sobre.su.propia.obra,.enriqueciendo.y.visibilizando.así.su.investigación.de.obra..
Por.otro.lado,.los.teóricos.comenzaron.a.crear.ellos.mismos.iniciativas.editoriales.especializadas.para.
difundir.su.labor.investigativa..Algunas.de.estas.publicaciones.periódicas.de.calidad,.han.surgido.
vinculadas.a.instituciones.académicas.pero.se.han.caracterizado.por.su.falta.de.continuidad..
. También.existen.algunos.esfuerzos.irregulares.de.páginas.web,.blogs.y.revistas.online,.
pero.hasta.ahora.estos.se.han.caracterizado.por.ausencia.de.líneas.editoriales.sólidas.y.autónomas..
Hay.algunas.iniciativas.novedosas.en.el.terreno.editorial.que.buscan.proveer.un.espacio.para.los.
investigadores.del.arte.local,.apostando.por.una.línea.editorial.cuidadosa.que.rinda.frutos.a.largo.
plazo,.pero.aún.son.incipientes..El.mejor.ejemplo.es.el.trabajo.que.está.llevando.a.cabo.actualmente.la.
editorial.Metales.Pesados,.iniciativa.independiente.que.ha.buscado.crear.alianzas.con.distintas.entidades.
destacadas.en.el.área..
. La.mayor.dificultad.en.el.terreno.editorial.es.la.sustentabilidad.y.la.continuidad.de.las.
publicaciones.periódicas..A.pesar.de.los.esfuerzos.mencionados.–y.otros–,.en.general.las.publicaciones.
sobre.artes.visuales.nacionales.siguen.caracterizándose.por.ser.principalmente.autoediciones.de.baja.
circulación,.correspondientes.en.su.mayoría.a.textos.dispersos.en.catálogos.de.exposición...
. Este.panorama.dificulta.el.desarrollo.de.una.base.sólida.en.investigación,.teoría.e.historia.del.arte.
que.sirva.como.interlocutor.entre.los.artistas.y.un.público.interesado,.como.también.para.la.creación.de.una.
plataforma.para.la.circulación.y.difusión.nacional.e.internacional.del.quehacer.artístico.chileno.
Plataformas de investigación 
Existen.importantes.carencias.de.plataformas.para.la.investigación.en.artes.visuales.a.nivel.nacional,.
tanto.asociadas.a.los.espacios.de.exhibición.como.a.las.escuelas.de.arte.y.teoría.de.las.universidades..
La.marcada.predominancia.de.las.autoediciones.y.los.catálogos.de.exposición.de.escasa.circulación.
como.soportes.de.difusión.para.la.investigación.especializada,.conlleva.la.dificultad.de.acceder.
a.información.sobre.el.campo.del.arte.local,.especialmente.para.los.investigadores.y.curadores.
jóvenes.y.los.curadores.internacionales.interesados..Uno.de.los.lugares.más.acudidos.en.materia.de.investigación,.sobre.todo.de.historiadores.del.arte,.es.la.Biblioteca.del.Museo.Nacional.de.Bellas.
Artes,.en.la.que.existen.archivos.de.artistas.que.progresivamente.se.han.incrementado.por.efecto.de.
donación.y.adquisición.por.parte.del.mismo.MNBA43..
. Un.avance.significativo.ha.sido.la.creación.del.Centro.de.Documentación.de.las.Artes.
(Cedoc).del.Centro.Cultural.Palacio.La.Moneda.(CCPLM),.que.constituye.un.potencial.espacio.
de.fomento.a.la.investigación.y.curaduría.del.arte.nacional..No.obstante,.el.Cedoc.del.CCPLM.no.
cuenta.con.un.equipo.de.investigación.asociado,.ni.tampoco.con.instancias.de.publicación.dedicadas.
a.valorizar.su.quehacer..
43.Recientemente.se.ha.logrado.respaldar.el.archivo.de.filmaciones.y.videos.de.arte.que.próximamente.estará.a.disposición.del.público..El.respaldo.se.realizó.a.través.de.
un.aporte.Fondart.y.de.fondos.de.la.propia.Dibam.
24
Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
Curaduría 
Dada.la.creciente.importancia.y.el.rol.que.juega.la.curaduría.en.la.validación,.circulación.y.difusión.
de.los.artistas.a.nivel.internacional,.en.Chile.este.aspecto.se.vislumbra.como.un.área.por.explorar.y.
desarrollar..La.curaduría.ha.sido.realizada.principalmente.por.teóricos.e.historiadores.del.arte,.como.
también.por.los.mismos.artistas..Sin.embargo,.en.el.país.no.existe.como.especialidad.profesional,.
aunque.algunos.jóvenes.han.incursionado.en.ella.de.manera.autodidacta.o.han.salido.al.extranjero.para.
perfeccionarse..En.la.última.década,.los.espacios.institucionales.de.excelencia.vinculados.al.arte.“puro”.
han.buscado.aliarse.con.iniciativas.innovadoras.confiando.en.los.criterios.de.la.curaduría.incipiente.y.
fomentando.su.desarrollo,.lo.que.ha.beneficiado.sus.líneas.curatoriales,.consolidando.el.reconocimiento.
de.su.compromiso.institucional.con.formatos.vinculados.al.arte.contemporáneo.de.corte.más.experimental.
Medios de comunicación 
Dada.la.falta.de.revistas.especializadas,.la.difusión.y.circulación.por.los.medios.de.comunicación.
depende.casi.exclusivamente.por.lo.que.se.publica.en.la.prensa.escrita..En.gran.parte.la.escasa.presencia.
de.las.artes.visuales.en.los.medios.de.comunicación.se.debe.a.las.carencias.en.el.área.ya.descritas,.sobre.
todo.a.las.dificultades.que.tienen.los.agentes.no.especializados.para.diferenciar.e.identificar.calidad.
artística..Esto.resulta.y.se.complementa.con.la.falta.de.interés.de.parte.de.los.medios.de.comunicación,.
los.que.–ante.la.carencia.de.mecanismos.de.asignación.de.valor–.ahondan.su.indiferencia..
. Un.caso.paradigmático.es.la.prensa.escrita,.que.históricamente.sí.ha.sostenido.un.fuerte.
vínculo.con.las.artes.visuales,.sobre.todo.a.través.de.la.crítica.de.arte.y.las.reseñas.de.exposiciones..
Sin.embargo,.los.espacios.dedicados.a.las.artes.visuales.han.disminuido.sustancialmente.en.los.
últimos.años,.cediendo.su.lugar.a.las.artes.del.espectáculo.y.en.menor.medida.a.las.áreas.de.las.
anteriormente.llamadas.industrias.culturales..Salvo.muy.pocas.excepciones,.no.existen.periodistas.
especializados.en.el.área,.por.lo.que.la.cobertura.a.las.artes.visuales.no.logra.distinguir.instancias.
de.calidad.dentro.de.la.creciente.oferta.de.“cartelera”.de.exhibiciones..El.caso.de.la.televisión.es.
aún.más.crítico,.aunque.no.sorprende.debido.al.enfoque.que.ha.ido.perfilándose.en.ese.medio..Sin.
embargo,.es.un.problema.que.merece.atención,.dado.que.se.trata.de.un.medio.muy.influyente.en.la.
creación.de.audiencias.
Internacionalización 
El.mercado.internacional.se.identifica.como.un.quinto.circulo.de.reconocimiento44,.el.cual.dependerá.
de.una.sólida.valoración.por.parte.del.campo.del.arte.nacional..Esta.es.una.realidad.frecuentemente.
pasada.por.alto.cuando.se.plantea.la.potencialidad.del.campo.del.arte.nacional.en.relación.al.éxito.
internacional.de.artistas.provenientes.de.países.vecinos.como.Brasil.y.Argentina,.que.cuentan.
con.sólidos.trabajos.teóricos.y.de.historia.del.arte.local,.que.lograron.posicionar.a.sus.artistas.y.
movimientos.entre.los.especialistas.internacionales.en.arte.latinoamericano..Además.ambos.países.
cuentan.con.una.importante.tradición.de.coleccionismo.y.un.trabajo.a.largo.plazo.de.visibilidad.de.
sus.escenas.nacionales...
. La.ausencia.de.un.galerismo.y.coleccionismo.sólidos.así.como.un.posicionamiento.reflexivo.
y.teórico.del.arte.chileno,.han.motivado.entre.otras.razones.que.los.artistas.chilenos.que.circulan.
internacionalmente.han.consolidado.sus.carreras.en.el.extranjero.antes.o.de.modo.paralelo.a.su.
posicionamiento.en.el.campo.nacional..Son.los.casos.de.Roberto.Matta,.Alfredo.Jaar,.Juan.Downey,.
44.Eric.Moody.actualiza.el.esquema.de.Bowness,.en.“Success.and.Failure.of .International.Arts.Management”,.en.Iain.Robertson.(edit.),.Understanding International Art 
Markets and Management,.Routledge,.Londres-.Nueva.York,.2005.
25
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
y.de.figuras.más.jóvenes,.como.Iván.Navarro..El.problema.pareciera.estar.en.la.frágil.situación.
de.los.distintos.reconocedores.y.por.ende.en.las.precariedades.del.campo.del.arte.nacional,.cuya.
consecuencia.es.impulsar.a.una.porción.importante.de.los.mejores.artistas.chilenos.a.emigrar.
definitivamente.a.países.que.les.provean.de.mejores.perspectivas...
. Esta.situación.está.cambiando,.a.nivel.internacional.comienza.a.reconocerse.y.valorarse.el.
arte.chileno.consagrado,.como.también.crece.el.interés.por.el.arte.contemporáneo.emergente..El.
problema.está.en.que.a.los.agentes.internacionales.les.falta.mayor.información.para.ahondar.su.
participación.en.el.campo.del.arte.local,.debido.a.que.prácticamente.no.contamos.con.publicaciones.
especializadas.de.relevancia.internacional,.ni.tampoco.de.un.coleccionismo.público.y.privado.sólido,.
que.provea.ciertos.conocimientos.acerca.del.valor.de.la.producción.artística.chilena,.así.el.campo.del.
arte.queda.sin.los.mecanismos.de.orientación.para.la.incursión.internacional...
. Sin.desconocer.lo.anterior,.es.necesario.destacar.que.múltiples.esfuerzos.recientes.han.
sorteado.las.dificultades.descritas,.lo.que.se.ha.traducido.en.la.participación.de.algunos.artistas.
chilenos.en.importantes.instancias.internacionales,.como.también.en.diversas.iniciativas.intermedias,.
ambas.fundamentales.para.fomentar.la.internacionalización.del.arte.chileno..Entre.ellos.han.jugado.
un.rol.fundamental.algunos.espacios.de.exhibición,.especialmente.aquellos.vinculados.a.las.redes.
institucionales.de.excelencia,.como.también.iniciativas.curatoriales.independientes,.a.veces.en.
colaboración..Ambos.tipos.de.iniciativas.han.aportado.sostenidamente.desde.distintos.frentes.con.la.
inserción.de.los.artistas.en.los.circuitos.internacionales.de.mayor.prestigio45..
. En.relación.a.la.presencia.de.artistas.chilenos.en.eventos.internacionales.de.gran.envergadura,.
se.reconoce.el.importante.rol.que.han.jugado.las.iniciativas.de.apoyo.por.parte.de.Dirac.y.de.
ProChile..Sin.embargo,.la.tendencia.de.esos.esfuerzos.ha.sido.la.de.apoyar.la.participación.de.artistas.
chilenos.consagrados.en.instancias.consagradas.(como.Documenta.y.las.bienales.de.Venecia.o.São.
Paulo),.descuidando.las.instancias.internacionales.intermedias.o.alternativas.(por.ejemplo,.las.bienales.
periféricas.u.otros.formatos.exhibitivos.como.también.pasantías.y.residencias),.que.son.en.las.que.se.
aplican.los.primeros.mecanismos.de.selección.curatorial.para.las.instancias.de.mayor.envergadura46..
Además.de.visibilidad,.las.instancias.intermedias.e.independientes.frecuentemente.proveen.de.
oportunidades.de.intercambio.y.aprendizaje.mutuo.para.todos.los.agentes.involucrados..
.
Mercado externo: circuito comercial 
A.pesar.de.que.hasta.ahora.hemos.hecho.mención.únicamente.a.eventos.de.arte.internacionales.no.
comerciales,.estos.se.encuentran.estrechamente.relacionados.con.el.mercado.del.arte.internacional..
En.instancias.como.Documenta,.Manifesta.o.la.bienal.de.Venecia.es.frecuente.que.–al.tratarse.de.
galerías.de.cierta.envergadura–.sean.éstas.las.que.financien.al.menos.parcialmente.la.participación.de.
sus.artistas,.comprendiendo.que.dicha.participación.implica.un.mejor.posicionamiento.de.sus.artistas.en.el.mercado.internacional..Este.mercado.es.tremendamente.dinámico.y.sus.coleccionistas.y.galeristas.
públicos.y.privados.se.caracterizan.por.su.gran.heterogeneidad.de.intereses.y.nichos,.entre.los.cuales.el.
arte.contemporáneo,.incluso.el.de.corte.más.experimental,.ha.pasado.a.ser.altamente.cotizado...
. En.la.actualidad.existen.condiciones.de.“exportabilidad”.del.arte.chileno.más.reciente47,.lo.que.ha.
incentivado.importantes.esfuerzos.de.algunas.galerías.para.participar.en.ferias.internacionales.de.
.
45	 .Un.proyecto.pionero.en.este.sentido.ha.sido.Incubo,.que.se.ha.destacado.por.su.plataforma.flexible,.que.partió.con.un.programa.de.residencias.curatoriales.en.
Chile,.para.luego.comenzar.a.trabajar.en.proyectos.multidisciplinarios.de.investigación.e.intercambio.y.talleres.en.los.que.se.colabora.con.artistas,.curadores.y.teóricos.chilenos.
y.extranjeros..
46	 .Tim.Griffin.(moderador).“Global.tendencies:.globalism.and.large.scale.exhibition-.Panel.Discusión”,.Art.Forum,.nov.,.2002,.pp.74-77.
47	 .Mellado.y.Ugarte,.ibid.
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Política de fomento de las Artes visuales 2010-2015
importancia.para.la.región.(por.ejemplo,.ArteBA,.ArtBO,.ArtParis,.SP.Arte,.y.Maco)..Sin.embargo,.la.
participación.en.estas.instancias.es.menor.a.la.del.arte.chileno.en.eventos.no.comerciales.de.igual.o.
mayor.envergadura...
. La.participación.de.los.artistas.nacionales.en.iniciativas.no.comerciales.de.gran.envergadura,.
más.que.indicar.un.desequilibrio.respecto.a.las.iniciativas.comerciales,.plantea.un.precedente.
alentador:.deja.en.claro.el.gran.potencial.para.el.arte.chileno.contemporáneo.a.nivel.de.mercado,.en.
tanto.se.comprueba.que.al.menos.en.parte,.ya.existe.el.capital.simbólico.necesario.para.generar.una.
demanda.en.el.mercado.internacional..Es.relevante.mencionar.que.recientemente.se.han.realizado.
adquisiciones.de.arte.chileno.de.parte.de.reconocidos.museos.e.instituciones.internacionales.de.
artistas.chilenos.y.no.sólo.de.artistas.consagrados48..
3. Participación, acceso y formación de audiencias
Diversas. investigaciones. han.demostrado.que. el. problema.del. acceso. es. inseparable. de. la. educación.
artística.o.mediación.artística.y.que.no.se.trata.solo.de.multiplicar.la.oferta..A.nivel.nacional,.la.mediación.
artística.ha.sido.atentida.indirectamente.en.las.políticas.culturales..Se.trataría.entonces,.de.una.dimensión.
subexplorada.en.el.campo.del.arte.visual..
Antes. de. entrar. directamente. en. el. tema. de. la.mediación. artística,. resulta. pertinente. revisar.
las. investigaciones. empíricas. que. revelaron. la. importancia. primordial. de. la. mediación,. cuyo. aporte.
significativo.es.la.creación.de.espectadores.de.artes.visuales.activos,.competentes.y.partícipes.de.la.cultura.
Investigaciones sobre el “amor al arte” 
En.el.marco.de.las.políticas.de.democratización.cultural,.diversas.investigaciones.han.dado.cuenta.
que,.al.menos.en.el.campo.de.las.artes.visuales,.el.acceso.a.los.bienes.culturales.no.es.inmediato.ni.
directamente.relacionado.con.la.masificación.de.su.oferta..En.1966.Pierre.Bourdieu,.Alain.Darbel.y.
Dominique.Schnapper.publicaron.el.estudio.El amor al arte. Los museos europeos y su público,.que.pasó.a.
ser.la.investigación.más.emblemática.en.el.tema..El.estudio.reveló.que.existen.disposiciones.sociales.
y.culturales.determinantes.para.el.“amor.al.arte”.y.serían.estas.disposiciones.las.que.impedirían.
el.acceso.a.los.grupos.sociales.más.vulnerables..Dicha.investigación.llegó.a.dos.conclusiones.
fundamentales.que.cambiaron.el.enfoque.de.la.democratización.cultural49:.
. -.No.es.posible.continuar.hablando.de.“el.público.general”.–la.cantidad.de.concurrentes.
según.venta.de.entradas,.como.se.hacía.hasta.ese.momento–.sino.de.“los.públicos”,.diferenciados.
socialmente.y.afectados.por.una.aguda.desigualdad.en.el.acceso.a.la.cultura.de.los.museos.de.arte.
-. Deja. constancia. de. la. importancia. primordial. de. la. educación. familiar. y. escolar. de. los.
individuos. y. su. relación. directa. con. la. asistencia. a. los.museos,. ya. que. la. obra. de. arte. exige. de. su.
espectador.determinadas.competencias.lingüísticas.y.estéticas.
De. este.modo. se. demostró. que. la. concurrencia. a. los.museos. depende. del. capital. cultural. de. los.
concurrentes.y.no.de.su.capital.económico..Aunque.el.ingreso.a.un.museo.o.sala.de.exposición.sea.
gratis,.igualmente.deja.afuera.a.quienes.no.cuenten.con.los.recursos.culturales.necesarios..
48.Se.puede.mencionar.la.reciente.compra.realizada.por.el.Tate.Gallery.de.un.aeropostal.de.Eugenio.Dittborn,.como.también.las.diversas.adquisiciones.de.arte.chileno.
contemporáneo.realizadas.por.el.Houston.Museum.of .Fine.Arts,.Getty.Foundation.y.el.Blanton.Museum.of .Fine.Arts.
49.Así.lo.plantea.Natalie.Heinich,.ibid..p.49.
27
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Estas.conclusiones.llevaron.a.un.giro.primordial,.al.plantear.que.si.los.museos.continúan.ignorando.los.
factores.sociales.de.acceso.a.la.cultura,.la.baja.asistencia.se.mantendrá.o.acentuará..
La.activa.participación.de.los.públicos.de.las.artes.visuales.requiere.de.un.esfuerzo.educativo.
de.formación.que.debe.necesariamente.complementar.cualquier.institución.o.proyecto.exhibitivo..Es.
así. que. comenzó. a. desarrollarse. la. educación. o.mediación. artística50,. creándose. un. área. que. en. la.
actualidad.es.parte.fundamental.de.las.medidas.para.el.desarrollo.del.acceso.y.la.creación.de.audiencias.
para.las.artes.visuales..
Audiencias en Chile 
En.Chile.las.investigaciones.que.se.han.realizado.acerca.de.los.públicos.de.artes.visuales.solo.
llegan.a.niveles.gruesos,.insertas.bajo.el.enfoque.de.“consumo.cultural”..Esta.perspectiva.reduce.
la.mirada.sobre.el.acercamiento.al.arte.visual.que.también.tiene.otras.concepciones,.por.ejemplo.
aquellas.que.consideran.que.una.obra.de.arte.involucra.diversas.formas.de.“sentir-pensar-saber”51.
que.no.necesariamente.son.inmediatas..No.obstante,.si.nos.atenemos.a.las.cifras.de.audiencias.
formuladas.según.el.foco.del.consumo.cultural,.se.constatan.las.tendencias.mundiales.detectadas.
ya.en.los.años.sesenta:.son.efectivamente.los.grupos.socioeconómicos.más.vulnerables.y.de.menor.
nivel.educacional.quienes.se.ven.más.afectados.por.la.exclusión.al.acceso.de.los.bienes.culturales.
en.general.y.de.las.artes.visuales.en.particular..A.esto.habría.que.agregar.la.exclusión.de.la.tercera.
edad,.grupo.frecuentemente.ignorado.y.discriminado,.ahondando.su.marginación.sociocultural...
. De.acuerdo.a.la.Encuesta.de.Consumo.Cultural.2009.del.CNCA,.se.confirma.que.la.mayoría.
del.público.de.artes.visuales.está.compuesto.por.jóvenes.de.entre.15.a.29.años.del.estrato.medio.alto.
(ABC1),.con.17,1%.de.su.público..Por.otro.lado,.el.tipo.de.exposiciones.a.las.que.el.total.del.público.
asiste.es.principalmente.a.exposiciones.de.formatos.tradicionales,.por.lo.general.lenguajes.visuales.
socialmente.aceptados.como.más.accesibles.de.artes.visuales,.especialmente.pintura.(57,9%).o.
fotografía.(22,1%).Es.importante.señalar.que.estas.estimaciones.aparecen.también.en.la.Encuesta.de.
Consumo.Cultural.2004-2005,.lo.cual.habla.que.no.ha.habido.alteraciones.significativas.al.respecto.
Es.importante.detenerse.a.observar.las.cifras.de.regiones.que,.si.bien.repiten.las.tendencias.generales.
mencionadas,.se.destacan.por.superar.a.la.Región.Metropolitana.en.sus.porcentajes.de.consumo.
cultural,.incluyendo.la.asistencia.a.exposiciones.de.arte.(no.así.las.visitas.a.museos,.lo.que.puede.
suponerse.debido.a.la.escasa.existencia.de.museos.en.regiones,.en.comparación.con.la.zona.central)..
Complementariamente.a.la.correlación.entre.la.alta.asistencia.y.el.aumento.de.la.oferta.en.regiones,.
es.posible.plantear.que.el.interés.por.asistir.a.exposiciones.tenga.que.ver.también.con.lo.limitado.
que.continúa.siendo.la.oferta.en.regiones.en.comparación.con.la.zona.central,.en.que.se.concentra.el.
52%.de.los.espacios.de.exposición.de.artes.visuales52..Un.caso.interesante.es.la.Región.de.Coquimbo,.
la.cual.en.2009,.tiene.con.30,7%.la.participación.relativa.más.alta,.siendo.una.región.en.la.que.existen.