Aislamiento Acústico Teatro Regional

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Universidad Austral de Chile 
Facultad de Ciencias de la Ingeniería 
Escuela de Ingeniería Civil Acústica 
 
 
Profesor Patrocinante: 
Dr. George Sommerhoff Hyde 
Instituto de Acústica 
Universidad Austral de Chile. 
 
Profesor Informante 
Dr. Enrique Suarez Silva 
Instituto de Acústica 
Universidad austral de chile. 
 
Profesor Informante 
Ing. Roberto Flores Rosales 
Instituto de Acústica 
Universidad Austral de Chile 
 
 
 
“AISLAMIENTO ACÚSTICO DEL ESCENARIO 
PRINCIPAL DEL TEATRO REGIONAL DEL MAULE” 
 
 
 
Tesis presentada para optar al grado de: 
 Licenciado en Ciencias de la Ingeniería 
y al Título Profesional de: 
 Ingeniero Civil Acústico 
 
 
 
NICOLÁS ELIECER VILLAR CASTRO 
VALDIVIA – CHILE 
2014 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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CONTENIDOS 
 
1. RESUMEN. ............................................................................................................ 5 
2. ABSTRACT. .......................................................................................................... 6 
3. ACERCA DEL TEATRO REGIONAL DEL MAULE..................................... 7 
4. INTRODUCCIÓN. ............................................................................................... 8 
5. OBJETIVOS. ....................................................................................................... 10 
5.1. OBJETIVO GENERAL. ....................................................................................................... 10 
5.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS. ................................................................................................ 10 
 
6. MARCO TEÓRICO. .......................................................................................... 11 
6.1. AISLAMIENTO ACÚSTICO................................................................................................ 14 
 6.1.1. TRANSMISIÓN POR RUIDO AÉREO. ........................................................................... 16 
6.2. TÉCNICAS DE CONTROL DE RUIDO. ................................................................................. 18 
6.3. MÉTODOS Y FACTORES IMPORTANTES PARA EL AISLAMIENTO ACÚSTICO DEL 
PROYECTO. .................................................................................................................................. 18 
 6.3.1. AISLAMIENTO DE UNA PARED SIMPLE. ..................................................................... 20 
 6.3.2. AISLAMIENTO DE PAREDES DE CAPAS MÚLTIPLES. .................................................. 21 
 6.3.3. AISLAMIENTO ACÚSTICO DE PUERTAS. .................................................................... 25 
 6.3.4. AISLAMIENTO ACÚSTICO MIXTO. ............................................................................. 26 
 
7. EQUIPOS UTILIZADOS. ................................................................................. 27 
7.1. CARACTERÍSTICAS BÁSICAS Y UTILIZACIÓN DE LOS EQUIPOS. ....................................... 27 
 
8. ANALISIS DEL PROYECTO TEATRO REGIONAL DEL 
MAULE……………………………………………………………………………29 
9. PROYECTO DE AISLAMIENTO ACÚSTICO DEL ESCENARIO 
PRINCIPAL DEL TEATRO REGIONAL DEL MAULE. ..................................... 32 
9.1. PROBLEMÁTICA DEL RECINTO. ....................................................................................... 32 
9.2. REDUCCIÓN DE RUIDO NECESARIA. ................................................................................ 38 
 
10. MÉTODOS UTILIZADOS PARA OBTENER LAS CONDICIONES 
ACTUALES DE AISLAMIENTO ACÚSTICO. ...................................................... 40 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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10.1. METODO IN-SITU........................................................................................................... 40 
10.2. SIMULACIÓN EN SOFTWARE dBWAVES. ....................................................................... 42 
11. RESULTADOS DE AISLAMIENTO ACÚSTICO UTILIZANDO 
DBWAVES. CONDICIÓN ACTUAL. ...................................................................... 43 
12. RESULTADOS DE LAS MEDICIONES IN SITU PARA AISLAMIENTO 
ACÚSTICO. ................................................................................................................. 51 
13. NIVELES DE RUIDO BAJO CONDICIONES MÁS 
DESFAVORABLES................................................................................................56 
14. RESULTADOS QUE SE PRETENDE OBTENER. ...................................... 61 
15. PLANTEAMIENTO DE LA SOLUCIÓN Y RESULTADOS. .................... 63 
16. CONCLUSIONES. ............................................................................................ 75 
17. BIBLIOGRAFÍA. .............................................................................................. 76 
ANEXO A. ............................................................................................................... 77 
ANEXO B................................................................................................................. 81 
ANEXO C. ............................................................................................................... 82 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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AGRADECIMIENTOS 
 
En primer lugar y de manera muy especial a mi madre Juana Castro Verdugo, mi 
padre Eliecer Villar Bustos, mis hermanos Claudia y Rodrigo, mis sobrinos Fernanda, 
Francisca, Cristián, Martín y Florencia. A todos agradezco por su apoyo incondicional, 
comprensión y cariño a lo largo de este camino y de la vida en general. 
A mis primos, tíos, amigos y amigas de la ciudad de Talca quienes a pesar de la 
distancia han estado siempre a mi lado. 
A todas las personas que han sido parte de esta importante etapa en Valdivia. 
Amigos, amigas y compañeros de universidad, los que se convirtieron en mi apoyo y 
respaldo siempre que lo necesité. 
Por último, pero no menos importante a los profesores y funcionarios de la UACH, 
especialmente a quienes forman parte del Instituto de Acústica. 
A Todos, Muchas Gracias. 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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1. RESUMEN 
 
El tema desarrollado en este trabajo de tesis está enfocado en obtener una solución 
práctica para el problema de aislamiento acústico que se presenta en la sala principal 
del Teatro Regional del Maule, ubicado en la ciudad de Talca, VII Región de Chile. 
Específicamente los problemas se presentan en el escenario de dicho recinto, por 
donde se filtra el sonido proveniente de otras salas al interior del edificio y el ruido de 
tráfico desde el exterior. Esto por la loza y el techo respectivamente. 
Para obtener la solución a este problema se realizaron cálculos de forma teórica, 
práctica y a través del uso de herramientas de predicción virtual utilizando el software 
de la empresa dBWaves, con lo que se obtuvieron las condiciones actuales del TRM y 
posteriormente las condiciones que se pueden conseguir al implementar la solución. 
Para los casos que fue posible realizar mediciones in-situ y con el afán de qué el 
resultado fuera óptimo, dichas mediciones y resultados se realizaron de acuerdo a las 
recomendaciones establecidas en las normas: EN ISO 140-4 Medición del aislamiento 
acústico en los edificios y en los elementos de construcción-Medición “in-situ” del 
aislamiento al ruido aéreo entre locales; EN ISO 717-1 Evaluación del aislamiento 
acústico en los edificios y elementos de construcción-Aislamiento a ruido aéreo y EN 
ISO 3382 Medición del tiempo de reverberación en recintos con referencia a otros 
parámetros acústicos. 
De esta manera se pudo obtener la solución que cubre de la mejor manera las 
necesidades planteadas por el Teatro Regional del Maule y que a su vez son posibles 
de implementar considerando todos losfactores que se presentaron durante la 
elaboración de este proyecto. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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2. ABSTRACT 
 
The subject developed in this investigation is focused on presenting a practical 
solution to the acoustic isolation problem that is found in the main concert hall of 
“Teatro Regional del Maule located in Talca city, 7th region of Chile. 
 
Specifically, problems are present on the hall’s stage, in which sound from other 
halls and traffic noise from outside is leaked into the building, this, due to crockery and 
ceiling respectively. 
 
In order to get a solution to this issue, calculations were made in both, theoretical 
and practical ways through virtual prediction tools such as dBWaves software, with 
which actual conditions of TRM were obtained as well as the conditions that can be 
obtained if the present solution is carried out. 
 
For the cases in which it was possible to carry out in situ measurements in an afford 
to get optimal results, such measurements were made according to recommendations 
established in norms: EN ISO 140-4 Medición del aislamiento acústico en los edificios 
y en los elementos de construcción-Medición “in-situ” del aislamiento al ruido aéreo 
entre locales; EN ISO 717-1 Evaluación del aislamiento acústico en los edificios y 
elementos de construcción-Aislamiento a ruido aéreo y EN ISO 3382 Medición del 
tiempo de reverberación en recintos con referencia a otros parámetros acústicos. 
 
In this way the solution that tackles the needs of Teatro Regional del Maule in the 
best way could be obtained. Solution that can also be implemented considering all the 
factors that arose throughout this project. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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3. ACERCA DEL TEATRO REGIONAL DEL MAULE 
 
En el año 1875 se fundó el Teatro Municipal de Talca que para la fecha fue un 
espacio lleno de lujo y ostentación impresionando a todo el país. Junto con la 
inauguración de esta gran obra se abrió un espacio para el arte teatral y la música en 
toda la región del Maule y que por consecuencia le dio un sello histórico a la ciudad de 
Talca. 
Sin embargo y pese a todo lo que este recinto aportaba a la Región, las autoridades 
decretaron su cierre en el año 1960 debido a un inevitable deterioro que el edificio 
había sufrido debido a los sucesivos sismos registrados durante la época, finalmente en 
el año 1968 se tomó la determinación de demoler el inmueble ante la imposibilidad de 
que este pudiera ser reparado. 
Dos años más tarde se destinaron recursos para un nuevo recinto; los trabajos 
comenzaron a poco andar, pero debido a la difícil situación política y económica de 
esos años, las obras se detuvieron en 1971. 
Veinte años después, con motivo del aniversario número 250 de la ciudad de Talca, 
el Gobierno encabezado por Patricio Aylwin otorgó, a través del Ministerio de 
Hacienda, más de 100 millones de pesos para contribuir al financiamiento de las obras. 
A ellos se sumaron 120 millones de pesos aportados por el País Vasco. No obstante, 
faltaba aún más del 65% de los recursos estimados para reiniciar las obras. Luego en 
1995, a través del Fondo Nacional de las Artes y la Cultura se otorgaron otros 100 
millones de pesos, lo que permitió abrir el recinto aunque para un uso limitado. 
Esta situación se mantuvo hasta fines de 2001, cuando la Comisión de 
Infraestructura Cultural de la Presidencia asignó 75 millones de pesos para el estudio y 
diagnóstico del teatro. Luego en el año 2002 se aprobó el proyecto de construcción y la 
propia Comisión de Infraestructura Cultural de la Presidencia asignó otros 150 
millones de pesos para apoyar la ejecución de las obras. 
Finalmente y a través de aportes gubernamentales y privados se asignaron más de 
1000 millones de pesos adicionales para concretar las obras. Así el 05 de Septiembre 
de 2005 fue inaugurado el actual Teatro Regional del Maule que es considerado uno de 
los mejores del País. [1] 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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4. INTRODUCCIÓN 
 
A lo largo de la historia se han levantado teatros con distintas formas y 
características que hacen de cada uno de ellos una construcción única, generalmente el 
arquitecto y los ingenieros encargados se esmeran en sus labores teniendo como 
resultado una edificación que en ocasiones cuenta con cualidades majestuosas y que 
además causan una impresión visual sin duda admirable. 
Al momento de habilitar tal construcción a los espectadores, cada uno de los 
profesionales que participaron en estos proyectos tiene puesta su mirada y 
preocupación en diferentes aspectos, por ejemplo el arquitecto puede estar interesado 
en contar con el beneplácito del público y el encargado del show en que todo salga 
perfecto sobre el escenario. Sin embargo, y para algunos nace la siguiente pregunta 
¿tendrá un buen resultado la sonoridad de la sala?, la respuesta a dicha interrogante 
viene dada de una especialidad joven y que hasta hace algunos años era considerada 
como inexacta, la Ingeniería Acústica. 
Es entonces que podemos decir que el objetivo acústico fundamental que se 
pretende conseguir cuando se diseña un espacio destinado a actividades teatrales y 
musicales es que la inteligibilidad de la palabra o grado de comprensión del mensaje, 
sea óptima en todos sus puntos y que las reflexiones, reverberación, difusión y todo lo 
referente a la sonoridad de la sala sea la más adecuada para los diferentes espectáculos. 
Ya sea utilizando o no potencia acústica. 
Por lo tanto el aislamiento acústico de un recinto destinado a actividades tales como 
conciertos de música en vivo, teatro, conferencias y danza pasa a tomar un rol muy 
importante, esto porque a pesar de las buenas opiniones que existen sobre la sonoridad 
de la sala en cuestión, esta se verá afectada de manera “trágica” con ruidos molestos 
provenientes desde el exterior de la misma. 
Los factores mencionados en los párrafos anteriores suelen considerarse en la 
mayoría de los proyectos del tipo que trata este documento, y si bien para la 
construcción del Teatro Regional del Maule se realizaron estudios y análisis acústicos, 
se ha decidido considerar la posibilidad de efectuar arreglos que mejoren la calidad 
sonora de la sala principal, más específicamente desarrollar una solución para el 
aislamiento acústico que en la actualidad, y como ya se ha mencionado, presenta serias 
deficiencias en el sector del escenario por donde se filtra el sonido proveniente desde 
tres salas que se ubican justo bajo el mismo, y también para el ruido proveniente desde 
el exterior que se filtra por el techo. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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 Es necesario mencionar que además de presentar una solución para el problema de 
aislamiento acústico planteado, se deberá considerar que esta no afecte el 
acondicionamiento ni las características acústicas que actualmente posee el Teatro 
Regional del Maule, pues la empresa está conforme con la sonoridad que presenta en la 
actualidad. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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5. OBJETIVOS 
 
5.1 OBJETIVO GENERAL 
 
Diseñar una solución de aislamiento acústico para la sala principal del Teatro 
Regional del Maule, específicamente en el sector del escenario. 
5.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS 
 
 Siguiendo las recomendaciones de las normas internacionales obtener el 
tiempo de reverberación que caracteriza el recinto. 
 Identificar el tipo de ruido que provoca el problema a solucionar. 
 Obtener las características de aislamiento acústico actuales de las superficies 
que tienen directa relación con este proyecto. 
 Evaluar las características actualesdel aislamiento acústico en el Teatro 
Regional del Maule y analizar su calidad. 
 Establecer criterios para cuantificar el nivel de ruido de fondo que se 
pretende obtener. 
 Cumplir con los criterios establecidos cuando la sala se encuentre 
desocupada y bajo las condiciones más desfavorables. 
 Identificar factores o parámetros que puedan perjudicar la acústica del local 
sin intervención, una vez llevado a cabo el proyecto. 
 Elaborar recomendaciones para evitar futuras deficiencias acústicas en el 
proyecto. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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6. MARCO TEÓRICO 
 
Al diseñar un espacio acústico determinado la calidad de audición sonora, o el 
ambiente acústico necesario para facilitar una escucha determinada, depende de las 
exigencias de empleo de los recintos, por ejemplo, en teatros, auditorios, estudios de 
grabación sonora, etc., la audición es más crítica que en cines, viviendas u oficinas. 
Los problemas más importantes que se presentan al tratar de diseñar los diferentes 
tipos de recintos, son principalmente los referidos al Aislamiento y al 
Acondicionamiento Acústico. 
El primer punto y que toma mayor importante en este trabajo consiste en eliminar la 
transmisión de sonidos o ruidos no deseados, es decir, y para el caso de este proyecto, 
obtener un buen aislamiento acústico contra ruido aéreo* entre los diferentes locales. 
Para lograr que el aislamiento acústico sea eficiente es necesario tener en cuenta, en 
el momento del diseño de un recinto o solución para uno ya existente, algunas leyes 
fundamentales; considerar los materiales que se emplean para construir las paredes 
divisoras, el espesor de las misma, la existencia de paredes dobles, puertas, ventanas, la 
perforación de paredes, techos o suelo para servicios básicos, tales como potencia 
eléctrica, aire acondicionado, cableado de sistemas, junto con conductos ruidosos de 
sistemas de aire acondicionado. 
En la figura 1 se puede observar un ejemplo de las vías de transmisión de ruido y las 
figuras 2, 3 y 4 muestran el sector donde se produce la transmisión por ruido aéreo en 
el Teatro Regional del Maule (TRM). 
Como se verá más adelante el ruido impacto no es el problema a solucionar, por lo 
mismo no se incluyen planos de corte que lo ilustren. 
 
 
* Definición: Ruido Aéreo: Son los ruidos provocados por aquellas fuentes que 
generan el sonido directamente en el aire, como la voz, los altavoces, los 
instrumentos musicales, etc. 
 
 
 
 
 
 
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Figura 1: Transmisión de Ruido Aéreo [3] 
 
Figura 2: Plano de corte longitudinal donde se aprecia la superficie de contacto a 
través del cielo entre las salas y el escenario 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 3: Plano de corte longitudinal donde se aprecia la superficie de contacto a 
través de la pared de las sala 1 y el foso de músicos 
 
 
Figura 4: Plano de corte longitudinal donde se aprecia la superficie de contacto a 
través del techo del escenario y el exterior del edificio 
 
 
 
 
 
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6.1 AISLAMIENTO ACÚSTICO 
El aislamiento acústico estudia la transmisión del sonido entre dos recintos. Este 
tema, de una importancia práctica relevante, se relaciona con la protección de los 
espacios interiores de un edificio contra los ruidos producidos en el exterior o contra 
ruidos producidos en salas o habitaciones vecinas. [5] 
En otras palabras el aislamiento acústico es la protección de un recinto contra la 
penetración de sonidos que interfieran a la señal sonora deseada. Como ya se 
mencionó, las fuentes que originan estos sonidos pueden estar en el interior o en el 
exterior de un edificio y para encontrar las formas de protección de los recintos contra 
el ruido, se debe establecer en primer lugar la naturaleza de estos, y los caminos por los 
cuales penetran en el recinto, a través de sus superficies límites, también considerar los 
factores que pueden variar el aislamiento acústico de cada material, como por ejemplo 
las frecuencias, no sólo porque la transmisión acústica de los diversos materiales varía 
con la frecuencia, sino también porque la percepción auditiva depende de la misma. [4] 
Las figuras 2, 3 y 4 muestran las superficies por donde penetra el ruido a la sala 
principal del TRM, sin embargo se debe dar énfasis a que los ruidos pueden ser 
transmitidos especialmente por las vías que se detallan a continuación y que se 
observan en la figura 5 
a) Ruidos que penetran el recinto por vía aérea: 
 
 aberturas y grietas en las paredes ea 
 conductos de ventilación ev 
 poros en paredes duras y continuas ep 
 Por vibraciones elásticas de la pared que separa el recinto que se desea aislar 
del que contiene las fuentes (vibraciones de flexión) eve 
 
b) Ruidos que alcanzan el recinto después de generarse y propagarse a través de 
cuerpos sólidos: 
 
 resultado de las vibraciones del material de las paredes convirtiéndose ellas 
mismas en radiadores de sonido (transmisión de ruido de impacto). 
 Por vibraciones longitudinales elásticas de paredes no adyacentes 
(transmisión por flancos) evl; son vibraciones que se propagan por el espesor de las 
paredes y son radiadas al recinto por las paredes laterales. 
 Por transmisión de impactos sonoros ei 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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 Por vibraciones de maquinaria transmitidas a través del suelo, cimientos y 
otras partes de la estructura del edificio em 
 
Figura 5: Caminos de transmisión de ruido [2] 
Como ya se puede inferir, los mecanismos de generación del sonido se pueden 
dividir en dos grandes grupos. Uno, el formado por aquellas fuentes que generan el 
sonido directamente en el aire, como la voz, los altavoces, los instrumentos musicales, 
etc. Este tipo de ruido recibe el nombre de Ruido Aéreo. 
El otro grupo está formado por aquellas fuentes que actúan directamente sobre la 
estructura del edificio; normalmente, por medio de impactos o de equipos que vibran 
sujetos a ella. La transmisión del sonido se realiza entonces a través y desde la 
estructura. Ahora y siendo más estricto se pude decir que este tipo de transmisión es 
una combinación de sonido aéreo y sonido impacto, ya que los impactos producen 
también ruido aéreo, el cual también se transmitirá. Sin embargo, en casi todos los 
casos el sonido que se percibe es en su mayor parte del sonido de impacto. Este tipo de 
ruido recibe el nombre de Ruido de Impacto. 
 
 
 
 
 
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Cuando se habla de aislamiento acústico, tanto a ruido aéreo como a ruido impacto, 
que existe entre dos reciento, es normal considerar a uno de ellos como receptor y a 
otro como emisor o fuente. Es así que el problema esencial es determinar y/o reducir 
los niveles de presión sonora presentes en un recinto receptor debido al ruido emitido 
desde un recinto emisor, transmitidos por elemento divisor común: paredes, 
suelo/techo, etc. [2][4] 
Para el caso específico del TRM las soluciones de aislamiento acústico se buscaran 
para mejorar las condiciones contra el ruido aéreo, proveniente de las salas colindantes 
y el exterior a través de su losa y su techo respectivamente. Esto debido a que no existe 
ruido de impacto que afecte la sala principal en ninguna de las superficies en cuestión. 
6.1.1 TRANSMISIÓN POR RUIDO AÉREO 
Cuando una fuente sonora actúa en un recinto, produce un campo sonoro que choca 
con la totalidad de las superficies límites de ese recinto. La energía sonora que incide 
sobre cada pared depende de la potencia sonora de salida de la fuente y de la absorción 
total del recinto. Parte de esta energía sonora incidente se refleja y parte es “absorbida” 
porla pared; la relación entre ambas depende del cociente entre la impedancia acústica 
de entrada de la pared y la del aire. De la energía “absorbida”, parte se disipa en forma 
de calor en el interior de la pared y el resto se transforma en energía mecánica que 
origina la aparición de vibraciones en los límites sólidos del recinto. Los 
desplazamientos transversales de las vibraciones que se originan son de amplitudes 
extremadamente pequeñas; estas amplitudes no constituyen una amenaza para la 
integridad de la estructura, pero hacen que la pared de separación de los recintos 
emisor y receptor se comporte como el cono de un altavoz y que radie, por 
consiguiente, energía sonora al recinto receptor. [4] (Figura 6) 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 6: Comportamiento de las ondas sonoras al contacto con una superficie [2] 
Si el recinto receptor no es totalmente hermético respecto del emisor (por la 
presencia de grietas, rendijas o agujeros en la pared de comunicación, de conductos de 
ventilación, techos suspendidos, etc.), el sonido originado en el recinto emisor pasará 
por estos caminos al recinto receptor. 
Entonces para evitar que existan excesivos niveles sonoros transmitidos entre dos 
recintos debido a ruido aéreo se deben considerar todos los factores antes 
mencionados. Y se puede afirmar que el aislamiento acústico total de un recinto se 
determina mediante el aislamiento acústico de todos los límites, y depende del nivel de 
ruido existente en el exterior del recinto, es decir, del nivel de ruido detrás de estos 
límites, y del nivel de ruido máximo admisible en el interior del recinto. [2] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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6.2 TÉCNICAS DE CONTROL DE RUIDO 
En general, se pueden clasificar las medidas de control de ruido en tres categorías: i) 
control de ruido en la fuente; ii) control de ruido en el camino de transmisión; y iii) la 
utilización de medidas protectoras en el receptor. Qué método o qué combinación de 
métodos sea empleado en cada caso depende de la cantidad de reducción de ruido que 
se requiere y de consideraciones económicas y de funcionamiento. [2] 
Para este caso, de forma inmediata se descarta el control de ruido que considere la 
intervención tanto en la fuente como en el receptor, pues como se puede inferir no es 
posible intervenir las fuentes (generalmente músicos y/o actores), y tampoco es posible 
generar la solución considerando al receptor, pues esto implicará, por ejemplo, la 
utilización de protectores auditivos por parte de los asistentes, lo que claramente para 
este caso no es viable. 
Es así que deberá considerarse el control de ruido en el camino de transmisión para 
presentar la solución, de tal forma que se reduzca la energía que se comunica al 
receptor. Esto se puede conseguir por diferentes caminos tomando en consideración si 
se pretende el aislamiento al ruido dentro de una misma habitación o entre recintos 
contiguos. 
6.3 MÉTODOS Y FACTORES IMPORTANTES PARA EL AISLAMIENTO 
ACÚSTICO DEL PROYECTO 
Un factor importante en la elección de materiales para paredes o cielos vistas a su 
aislamiento acústico, es su masa por metro cuadrado de superficie. 
Los métodos más simples de defensa son el uso de materiales aislantes en la 
estructura de los edificios y el uso de rellenos de materiales densos o elásticos. Esta 
combinación de materiales permite reducir la posibilidad de transmisión tanto de ruido 
aéreo como de ruido impacto. 
Generalmente los pisos y las paredes interiores no son macizas y gruesas debido a 
su elevado costo económico y a la dificultad de colocar cargas pesadas en las partes de 
soporte de carga de la estructura. Por lo tanto, surge la necesidad de aumentar el 
aislamiento acústico de las paredes con masas comparativamente pequeñas. Esto se 
realiza mediante el uso de construcciones de capas múltiples y de materiales porosos. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Es deseable que dos o más elementos de pared formando una construcción 
compleja, siempre que sea posible, sean de diferentes materiales, masa, espesor y 
elasticidad. Tales medidas reducen la posibilidad de aparición de resonancias que 
causen depresiones en las características de frecuencia del aislamiento acústico. 
Los suelos, como muchas paredes son fronteras límites, se distinguen de ellas por el 
hecho de que están más expuestas a los golpes (ruido impacto). Como se observa en la 
transferencia de ruido aéreo, los suelos no son distintos de las paredes y su aislamiento 
aumenta con el aumento de la masa. Sin embargo, y considerando las razones 
anteriormente mencionadas, es necesario buscar alternativas más eficientes y eficaces. 
Por ejemplo, un techo flotante suspendido sobre resortes puede aumentar el aislamiento 
acústico entre dos habitaciones ubicadas una sobre otra, siempre que su masa no sea 
muy pequeña. En la figura 7 se ve un diagrama completo de lo descrito. [2] 
 
Figura 7: Sistema formado por suelo y techo suspendido [2] 
(1) Relleno elástico 
(2) Alfombra 
(3) Suelo flotante 
(4) Suelo de concreto 
(5) Resorte elástico 
(6) Material poroso 
(7) Techo suspendido 
 
 
 
 
 
 
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6.3.1 Aislamiento de una pared simple 
Es una pared en la que todos los puntos de la masa están sobre la misma normal, no 
modifican su distancia mutua cuando la pared realiza vibraciones. La pared no 
necesariamente debe ser homogénea, puede estar formada por varias capas y puede 
contener también espacios vacios huecos. 
Los valores de aislamiento acústico de una pared simple pueden calcularse a partir 
de la ley de la masa: 
 
 
 
 
Donde: 
M: Masa por unidad de superficie 
Frecuencia angular: ω = 2πf 
Impedancia acústica: Z = 415 rayls 
 
Esta ecuación es válida solamente para el rango de frecuencias donde se cumple la 
ley de la masa, es decir, frecuencias que se encuentran bajo la frecuencia crítica y 
puede ser simplificada de acuerdo a ciertos criterios de cálculo ya que para ella se han 
tomado consideraciones respecto a la incidencia de las ondas. También y debido a la 
naturaleza de los elementos, en la práctica se genera la frecuencia de coincidencia que 
da origen a una importante disminución del aislamiento, llamándose a este fenómeno 
efecto de coincidencia. Este fenómeno se caracteriza por provocar mayor vibración en 
las paredes, lo que inevitablemente produce una mayor transmisión de ruido. 
Los métodos más sencillos de defensa, son los que consisten en un usar distintos 
materiales en la estructura de los edificios y el empleo de rellenos de materiales 
densos. [2] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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6.3.2 Aislamiento de paredes de capas múltiples 
Según la ley de la masa las soluciones para el aislamiento acústico de una pared 
simple en muchas ocasiones resultan antieconómicas. Por consiguiente, para 
incrementar el aislamiento acústico de una pared, se divide en un número de capas más 
delgadas, de tal manera que el sonido se reduce por etapas. En este caso, y como una 
primera aproximación, se puede decir que cada capa trabaja independientemente.[4] 
Ahora sumando y utilizando la ley de la masa se obtiene que la ganancia en 
aislamiento acústico viene dada por: 
 
 
 
 
Esto implica que mientras el mejoramiento del aislamiento acústico en 6 dB, que se 
consigue al duplicar la masa por unidad de superficie de las paredes de una sola capa, 
compensa el gasto en el caso de paredes de poco peso, esto en las paredes pesadas no 
es posible. 
Al utilizar este método se puede conseguir un aislamiento bastante alto solo si la 
segunda pared no ejerce acción sobre la primera, es decir, cuando entre las dos paredes 
no existe ninguna clase de acoplamiento( figura 8). Este razonamiento exige que el 
campo acústico entre ambas paredes sea difuso, o sea que la resistencia de entrada del 
espacio intermedio no se diferencie considerablemente de la resistencia de la onda en 
el aire. Esto es posible, cuando se hace grande la distancia entre ambas paredes, frente 
a la longitud de onda en el aire. Como esto no puede cumplirse nunca en la realidad, al 
menos para ondas de baja frecuencia, la suma de los aislamientos de las paredes no es 
posible. [2] 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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Figura 8: Paredes de capas múltiples [2] 
Tanto para este proyecto como para la mayoría de los que se nos pueden presentar, 
al tener que obtener cada vez mayores aislamientos, sin que la masa aumente 
desproporcionadamente, se emplean sistemas de paredes separadas entre sí, formando 
un conjunto de elementos múltiples. El hecho de que con paredes múltiples se obtenga 
un gran aislamiento con poco peso, es de gran importancia, ya que la limitación de 
peso es en realidad una condición que se presenta muy frecuentemente en fenómenos 
de aislamiento acústico. 
El aislamiento acústico de una pared doble con cámara de aire, se puede calcular a 
partir de: 
 
 
Donde: 
d: espesor de la cámara de aire 
ω: frecuencia angular = 2πf 
ρ: densidad del aire 
c: velocidad del sonido en el aire 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Para altas frecuencias las propiedades del espacio aéreo producen un efecto 
reducido sobre el aislamiento acústico de la pared. El incremento del espesor del 
espacio aéreo entre 8 y 12 cm., mejora el aislamiento acústico. Un aumento mayor en 
la anchura de la cámara de aire, casi no produce efecto sobre el aislamiento acústico de 
la pared. 
Todo lo que hay que tener en cuenta en la pared de varias capas, estará relacionado 
con evitar o disminuir la repercusión de las distintas capas entre sí. De acuerdo con 
esto, se pueden distinguir tres clases de acoplamiento perjudicial. 
Una pared doble formada por dos hojas rígidas e indeformables, unidas entre sí por 
el aire de la cámara que forman, o por un dispositivo elástico, comportándose como un 
conjunto de dos masas M1 y M2 unidas por un resorte de constante elástica K ( figura 
9) [2] 
 
Figura 9: Comportamiento de dos paredes unidas rígidamente [2] 
Un sistema de estas características es capaz de vibrar, como un tambor, con una 
frecuencia propia exactamente definida, llamada frecuencia de resonancia , que es 
función de las mencionadas masas y del espesor de la capa de aire d entre las masas 
superficiales M1 y M2 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
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Un segundo tipo de acoplamiento entre capas contiguas de una pared múltiple, a 
través de la cámara de aire, se presentan por ondas estacionarias (figura 10). Cuando 
las ondas inciden perpendicularmente, aparece un acoplamiento entre ambas capas, 
cuando la distancia d toma los valores λ/2, λ, 3λ/2…, donde λ es la longitud de onda en 
el aire. 
 
Figura 10: Ondas estacionarias dentro entre dos paredes [2] 
Una forma efectiva de disminuir estas resonancias es introducir absorbentes dentro 
de la cámara de aire. 
En el caso de incidencia oblicua de las ondas acústicas, aparecen unos fenómenos 
análogos, aunque más perjudiciales, ya que este tipo de ondas excitan ondas 
estacionarias paralelas a la superficie de la pared, cuyas frecuencias propias son 
generalmente mucho más bajas. 
Los materiales absorbentes de los que se hace alusión para el amortiguamiento del 
espacio intermedio entre las dos capas debe colocarse siempre evitando uniones rígidas 
entre las dos capas. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Las capas de una pared múltiple no deben tener ninguna unión rígida (puentes 
acústicos), lo que produce un acoplamiento directo, disminuyendo el aislamiento. En 
caso de que estos puentes sean inevitables, los mismos serán relativamente blandos y 
ligeros para las paredes pesadas, y pesados para las paredes ligeras. Si una de las hojas 
es relativamente pesada, mientras que la otra es relativamente ligera, unidas 
rígidamente, se mejora el aislamiento, tanto menor sea el número de uniones. 
En las capas dispuestas horizontalmente, que tiene que recibir todavía una carga 
adicional, se encuentran en oposición las necesidades del menor número posible de 
puentes acústicos y de la elasticidad a la flexión, por motivos estáticos en toda su 
superficie si es posible. Si la capa es rígida el número de apoyos será el menor posible. 
[2][4] 
Respecto a las capas adicionales, es importante saber a qué lado de la pared se 
situará la capa adicional con la que se desea aumentar el aislamiento. Desde el punto de 
vista del fenómeno físico el proceso es reversible, o sea, la intensidad acústica en el 
local receptor no se altera si se intercambian las posiciones de la fuente acústica y del 
micrófono receptor, por lo que desde este punto de vista es indiferente donde se sitúe la 
capa adicional. Sin embargo y para el caso específico del TRM las capas adicionales 
deberán estar situadas en los recintos emisores para no afectar el acondicionamiento 
acústico de la sala principal. 
6.3.3 Aislamiento acústico de puertas 
El aislamiento acústico de puertas suele presentar problemas importantes en su 
construcción e instalación, pues suelen tener fisuras, las que pueden causar 
disminuciones en el aislamiento del orden de 3 a 5 dB [2]. Caso que se presenta en el 
TRM en las puertas de acceso y escape debido al desgaste y la mala instalación. Lo que 
se puede apreciar en las figuras 14 y 20. 
Experimentalmente se ha comprobado que el procedimiento empleado para fijar las 
hojas de las puertas a los marcos de las paredes, no tiene influencia sobre el 
aislamiento acústico de la puerta. El material del que se hacen, así como el método de 
construcción, la presencia de grietas alrededor del marco de la puerta, todo ello tiene 
un efecto sobre el valor del aislamiento obtenido. El sellar las grietas y aberturas 
aumenta el aislamiento acústico de 5 a 7 dB. [2] 
 
 
 
 
 
 
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6.3.4 Aislamiento acústico mixto 
En la edificación es normal la presencia de elementos formados por conjuntos 
constructivos diferentes, que se caracterizan por aislamientos específicos muy distintos 
entre sí. El aislamiento acústico global de un elemento mixto (por ejemplo pared con 
puerta y/o ventana), dependerá tanto del área de cada uno de los elementos 
constructivos, así como del aislamiento específico de cada uno de los elementos 
constructivos. El aislamiento acústico global de un elemento mixto (figura 11) 
formado por una pared de área S1 y de aislamiento acústico R1, por una ventana de 
área S3 y un aislamiento acústico de R3, por una puerta de área S2 y de aislamiento 
R2, etc., se puede encontrar a partir de: 
 
 
 
 
Donde es el área del elemento constructivo i ( ), y es el aislamiento 
específico del elemento constructivo de área (dB). 
 
Figura 11: Pared con aislamiento acústico mixto [2] 
Para el caso del TRM existe una sala que posee una pared mixta colindante con la 
sala principal, la que está compuesta por una pared de hormigón y una puerta con muy 
mal cierre lo que disminuye considerablemente su aislamiento acústico. 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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7. EQUIPOS UTILIZADOS 
 
7.1 CARACTERÍSTICAS BÁSICAS Y UTILIZACIÓN DE LOS EQUIPOS 
 
7.1.1 Sonómetro CESVA SC310 
El sonómetro CESVA SC310 fue utilizado para medir y registrar todos los datos 
necesarios que permitieran realizar los cálculos que se establecen en las normas usadas. 
A modo de ejemplo se pueden mencionar las medicionesde nivel de presión sonora, 
ruido de fondo, tiempo de reverberación y nivel de presión sonora equivalente. 
7.1.2 Fuente de Ruido Omnidireccional 
 
Según las normas usadas, y para poder realizar correctamente las mediciones en 
terreno, es necesario utilizar una fuente de ruido tan omnidireccional como sea posible. 
Para este caso se utilizaron cuatro altavoces idénticos (Mackie SR450), ubicándolos 
como se muestra en la figura 12, de esta forma y de acuerdo al equipamiento 
disponible se obtuvo una radiación tan uniforme y omnidireccional cómo fue posible y 
que además permitía realizar las mediciones correctamente. 
 
Figura 12: Fuente de ruido utilizada. 
 
 
 
 
 
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7.1.3 Interface de Audio Focusrite Scarlett 8i6 
La interface de audio profesional Focusrite fue utilizada para poder enviar la señal 
de audio requerida desde un computador hacia los altavoces, esto con la intención de 
obtener un sonido sin alteraciones. 
7.1.4 Computador 
 
Utilizado para reproducir los ruidos para cada medición y para visualizar los 
resultados obtenidos a través del software CESVA. 
7.1.5 Protectores Auditivos 
Se entregaron protectores auditivos para prevenir cualquier daño a las personas que 
estaban expuestas a los elevados niveles sonoros que fue necesario utilizar. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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8. ANÁLISIS DEL PROYECTO TEATRO REGIONAL DEL 
MAULE 
En un comienzo la idea original para habilitar nuevamente el TRM consistió en 
realizar y ejecutar un proyecto que buscaba obtener como resultado estándares de 
excelencia en cuanto a sonoridad y arquitectura. Siguiendo este principio se realizaron 
estudios para cumplir con las condiciones previamente establecidas por los impulsores 
de dicho desafío. 
Una vez llevado a cabo el proyecto los resultados fueron inmediatos, el impacto 
visual tanto del interior como del exterior logran su objetivo, es decir cautivar y atraer 
al público de vuelta a las actividades culturales dentro de la región. Por su parte, de 
acuerdo a las opiniones recibidas sobre la sonoridad dentro de la sala principal, esta fue 
y es considerada de muy buena calidad por los profesionales que visitan el TRM, sin 
embargo, y con el paso del tiempo, comenzaron a presentarse algunos inconvenientes 
con la aparición de ruidos no deseados en el sector del escenario, lo que al comienzo 
generó quejas principalmente por parte de quienes utilizaban dicho sector. Pero el 
problema se agudizó aún más cuando se pudo notar que en ocasiones estos ruidos no 
sólo son captados por quienes están sobre el escenario, sino también por el público 
asistente. 
Un diagnóstico de las causas por las que se generan tales ruidos se puede obtener 
con un vistazo al edificio y analizar las actividades que se desarrollan en los distintos 
espacios del mismo. Pues bien, de acuerdo a esto se puede inferir que las principales 
causas del problema se deben a un deficiente tratamiento de aislamiento acústico en el 
sector del escenario, y al desarrollo de actividades en salas no aptas para ello, por 
ejemplo ensayos de orquesta en salas construidas para ser utilizadas como bodega. 
Gran parte del ruido transmitido a la sala principal proviene desde el interior del 
edificio, específicamente desde tres salas ubicadas justo bajo el escenario (figura 2 y 
16). Estas salas son utilizadas constantemente con y sin potencia acústica para realizar 
ensayos de orquestas, obras teatrales, danza y actividades relacionadas a la cultura 
artística general. Sin embargo estas salas no cuentan con las características de 
aislamiento acústico necesario para no interferir en el normal desarrollo de actividades 
en espacios contiguos. 
El ruido generado en el interior del edificio no es el único problema, pues una parte 
de este proviene desde el exterior y es debido al ruido de tráfico, lo que no causa 
extrañeza ya que el edificio se encuentra emplazado en una de las avenidas principales 
 
 
 
 
 
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de la ciudad de Talca (figura 13). Este ruido se filtra principalmente a través del techo 
que esta sobre el escenario (figura 4), pues no reúne las condiciones acústicas para 
evitar tal fenómeno. 
Finalmente es de suma importancia mencionar que tanto los ruidos generados al 
interior como al exterior del TRM no sólo penetran la sala principal por las estructuras 
de las superficies mencionadas, sino que también por grietas en las mismas y/o mal 
cierre de puertas o vías de escape (figura 14). Esto se puede ver ilustrado en los 
resultados de las mediciones que se analizarán más adelante junto a los criterios 
establecidos. 
 
Figura 13: Emplazamiento del Teatro Regional del Maule 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 14: Mal cierre de puertas y vías de escape 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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9. PROYECTO DE AISLAMIENTO ACÚSTICO DEL 
ESCENARIO PRINCIPAL DEL TEATRO REGIONAL DEL MAULE 
 
9.1 Problemática del recinto 
Sin duda que no contar con un aislamiento acústico adecuado dentro de un edificio 
que tiene por finalidad entregar un espectáculo y/o actividad cultural que cumpla con 
los más altos estándares de profesionalismo causa un gran perjuicio tanto a 
espectadores como a quienes desarrollan alguna actividad en dicho recinto. 
Como ya se mencionó antes, el TRM cuenta con un acondicionamiento acústico 
dentro de su sala principal que generalmente deja muy conforme a espectadores y 
artistas, además de esto también es poseedor de un atractivo arquitectónico reconocido 
e imitado a nivel nacional. Sin embargo, los problemas relacionados al aislamiento 
acústico que presenta quitan mérito y en ocasiones perjudica directamente los 
espectáculos que allí se presentan. 
El problema se produce por la transmisión de ruido aéreo proveniente desde el 
exterior y el interior del edificio. En primer lugar nos referiremos a los ruidos 
provenientes desde el interior del recinto, los que son generados por quienes practican 
distintas actividades en el TRM, es decir: teatro, ensayos de orquesta, estudios de 
interpretación por parte de los músicos, clases de música y danza entre otras. Las 
actividades son efectuadas en tres salas que se ubican justo bajo el escenario principal, 
entonces al no existir un aislamiento acústico adecuado, parte del sonido generado es 
transmitido a la sala principal. 
Cada una de estas salas posee características diferentes, principalmente por su 
tamaño, material de construcción, superficies de contacto con la sala principal y el uso 
que se le da a cada una de ellas. 
El plano de planta del subterráneo indica la ubicación de cada sala. (Figura 15) 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 15: plano de planta subterráneo del TRM 
Sala 1: Esta sala es utilizada para ensayos y clases a una cantidad de personas 
reducida, entiéndase esto como un grupo máximo de 15 personas. Sin embargo algunas 
de estas actividades generan niveles de ruido considerablemente altos debido a la 
utilización de potencia acústica. La sala 1 comparte dos superficies de contacto con la 
sala principal, una de ellas es el cielo que está en contacto con parte del piso del 
escenario. Más específicamente este es el sector de espera o por donde se trasladan los 
artistas y/o equipos durante la función (figura 16a), y la segunda superficie es una de 
sus paredes que está en contacto con el foso de músicos (figura 16b), la que además 
tiene una puerta. 
 
Figura 16a: Izquierda: Pasillo lateral del escenario; Derecha: Superficie de contacto 
con la sala principal (techo) 
 
 
 
 
 
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Figura 16b: Izquierda: vista del foso de músicos desde la sala; Derecha: pared de 
contacto con el foso de músicos 
 
Figura 17: plano de planta de la sala 1 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Sala 2: Sala utilizada únicamente por músicos para estudio o práctica de obras 
sinfónicas, por lo mismo el ruido generado es el menor de las tres salas. Posee una 
única superficie de contacto con el escenario a través del cielo. 
 
Figura 18: Sala 2 
Sala 3: Esta sala es utilizada para ensayos en general, es la sala con mayor volumen 
y por lo mismo se usa para ensayos masivos de la orquesta clásica, grupos de danza y 
teatro (cuando la sala principal no está disponible). El cielo de esta sala está en 
contacto con el escenario de la sala principal y es la sala con el aislamiento acústico 
menos efectivo. Por lo tanto representa el mayor problema ya que además de ser la más 
utilizada, genera los niveles sonoros más elevados. La sala se puede apreciar en la 
figura 19 
 
Figura 19: Sala 3; superficie de contacto con sala principal 
 
 
 
 
 
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Por otra parte están los ruidos provenientes desde el exterior del edificio que se 
deben a ruido de tráfico. En la sala principal solo existe una pared de fachada que tiene 
contacto directo hacia el exterior y no representa directamente una vía de transmisión 
de ruido, sin embargo debido a grietas y malas terminaciones en puertas y vías de 
escape los ruidos pueden penetrar libremente por los espacios vacios. 
 
Figura 20: Izquierda: grieta en la pared de fachada de la sala principal; Derecha: Vía 
de escape con espacios en sus terminaciones 
Sin embargo, el gran problema con referencia al ruido exterior se encuentra en el 
techo del escenario principal. Este está construido de un material ligero que lleva a 
deducir que su aislamiento acústico es muy bajo. Además a esto hay que sumarle la 
existencia de grietas y agujeros que hacen su aislamiento acústico aún más bajo. Figura 
21 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura21: Techo del escenario principal 
Por lo tanto y considerando todos los factores que contribuyen al problema de 
aislamiento acústico se deben establecer criterios para presentar la mejor solución 
posible. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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9.2 Reducción de ruido necesaria 
En el área del control de ruido se debe tener certeza de la reducción de ruido 
necesaria que se debe alcanzar para satisfacer íntegramente las necesidades a cubrir. Es 
por lo mismo que hay que considerar ciertos aspectos que pueden resultar relevantes 
para cumplir con los objetivos planteados, es decir cumplir objetivos acústicos en base 
a criterios ya establecidos, sin embargo antes de decidir el o los criterios a utilizar hay 
que tener presente datos que son importantes para obtener el resultado deseado. 
En primer lugar se deberá evaluar el entorno acústico, bajo las condiciones 
existentes y/o las esperadas. Se pueden evaluar las condiciones existentes a partir de 
medidas que suministren datos que sean estadísticamente significativos. Este proceso 
requiere la selección y uso apropiados de los equipos de medida, una calibración 
exacta, la toma de datos bajo condiciones controladas correctamente, y la evaluación 
de cualquier factor medio ambiental que afecte a las medidas. En ciertas circunstancias 
es imposible o no resulta práctico evaluar las condiciones existentes. En estos casos, o 
cuando el entorno de ruido debe estimarse para prever las condiciones futuras, se debe 
hacer una estimación tanto con fórmulas de manejo empírico como con datos ya 
existentes. 
Por otro lado es fundamental determinar el nivel de ruido aceptable. Esta 
información se proporciona mediante un criterio apropiado, que se puede definir como 
un criterio, norma o regla de juicio que se puede utilizar, por ejemplo, para establecer 
un límite aceptable o una restricción impuesta. Los criterios de control de ruido 
proporcionan normas para juzgar la aceptación de los niveles de ruido bajo distintas 
condiciones y con diferentes propósitos. 
Finalmente la diferencia entre los niveles de las condiciones existentes y el nivel de 
ruido aceptable representa la reducción de ruido que se debe proporcionar para obtener 
un entorno grato. [2] 
Como se verá más adelante para el caso del TRM se utilizarán criterios establecidos 
por la curvas NC de acuerdo a las condiciones que se consideran aceptables para el uso 
de este recinto. También y con el fin de establecer el tipo de solución que se deberá 
utilizar se hará uso de la siguiente ecuación. 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Donde: 
R’: índice de aislamiento acústico aparente. 
W: Potencia acústica 
NPS: Nivel de presión sonora 
S: Superficie divisora 
A: Área de absorción acústica 
 
De esta manera se podrá establecer el nivel de presión sonora que existe dentro de la 
sala principal y por consiguiente verificar que se cumplen los criterios seleccionados. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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10. MÉTODOS UTILIZADOS PARA OBTENER LAS 
CONDICIONES ACTUALES DE AISLAMIENTO ACÚSTICO 
 
Para poder obtener una caracterización acústica certera sobre las condiciones de 
aislamiento acústico actuales que presenta el TRM se realizó una serie de mediciones 
en terreno y además se utilizaron herramientas de predicción virtual. 
Es de importancia relevante mencionar que para las mediciones in-situ los equipos 
de medición se utilizaron de acuerdo a las recomendaciones establecidas en las normas 
internacionales EN ISO 3382 y EN ISO 140-4 considerando en todos los casos la sala 
principal como sala receptora. 
10.1 Método In-situ 
Con el fin de obtener el mejor resultado posible se siguieron las recomendaciones 
establecidas en las siguientes Normas Internacionales vigentes 
10.1.1 Norma EN ISO 140-4; Medición del aislamiento acústico en los edificios y 
en los elementos de construcción – Medición “in-situ” del aislamiento al ruido aéreo 
entre locales. 
Esta norma específica los métodos aplicables in situ para medir las propiedades de 
aislamiento acústico al ruido aéreo de las paredes interiores, de los techos y de las 
puertas entre dos recintos en condiciones de campo difuso, y para determinar la 
protección aportada a los ocupantes del edificio. 
 
 Los resultados obtenidos pueden utilizarse para comparar el aislamiento acústico 
entre recintos y para comparar aislamientos acústicos reales medidos, con los valores 
requeridos. [8] 
 
10.1.2 Norma EN ISO 717-1; Evaluación del aislamiento acústico en los edificios y 
elementos de construcción – Aislamiento a ruido aéreo 
El objetivo de esta parte de la Norma Internacional ISO 717 es normalizar un 
método por el cual la dependencia frecuencial del aislamiento a ruido aéreo pueda 
convertirse en un solo número que caracterice las propiedades acústicas. [9] 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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En esta parte de la Norma Internacional ISO 717 
 
a) Define magnitudes globales para el aislamiento a ruido aéreo en edificios y 
elementos de construcción tales como paredes, suelos, puertas y ventanas; 
b) Toma en consideración los diferentes espectros sonoros de la fuente de ruido 
tales como ruido interior a los edificios y ruido de tráfico exterior al edificio; y 
c) Proporciona reglas para la determinación de estas magnitudes a partir de los 
resultados de medición realizados en bandas de tercio de octava o de octava de acuerdo 
a las Normas Internacionales ISO 140-3, ISO 140-4, ISO 140-5, ISO 140-9e ISO 140-
10. [9] 
10.1.3 Norma EN ISO 3382; Medición del tiempo de reverberación de recintos con 
referencia a otros parámetros acústicos. 
Esta norma internacional define métodos para la medición del tiempo de 
reverberación en recintos. Su uso no se restringe a auditorios o salas de conciertos; 
también es aplicable a recintos destinados a discursos y música, o allí donde se deba 
considerar la protección contra el ruido. Se describe el procedimiento de medida, los 
aparatos necesarios, los complementos requeridos, y el método de evaluación de los 
datos y la presentación del informe de ensayo. Además, está enfocada a la aplicación 
de las modernas técnicas de medida digital y a la evaluación de parámetros de la 
acústica de recintos derivados de su respuesta impulsiva. [10] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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10.2 Simulación en software dBWaves 
Los software de predicción o modelamiento del comportamiento acústico se basan 
en desarrollos teóricos que representan un sistema físico bastante complejo mediante 
un modelo simplificado. Esto implica que siempre deben considerarse como 
herramientas de estimación y no predicen los valores medidos de manera exacta. 
Además del modelo teórico utilizado, un factor relevante es la calidad de los datos 
de entrada, los cuales obviamente han sido establecidos con cierto grado de 
imprecisión (ej.: velocidad de propagación del sonido, modulo de elasticidad, 
porosidad, resistencia de flujo, etc.). No obstante lo anterior, es decir, que los 
resultados de los diferentes cálculos no contribuyen predicciones exactas, la utilización 
de un software predictivo es siempre una herramienta de apoyo extremadamente 
valiosa a la hora de enfrentar el trabajo de diseño en temas relacionados con la 
ingeniería acústica. 
En la plataforma de dBWaves se encuentra una serie de módulos de cálculo para 
acústica. Estos módulos se pueden utilizar para realizar cálculos y diseños sin la 
necesidad de instalar cualquier tipo de software en el computador pues todo se realiza 
online directamente en el sitio web de dBWaves. 
 El módulo de aislamiento acústico permite realizar cálculos del Índice de 
Reducción Sonora y el Índice Ponderado para paredes simples, paredes dobles y 
paredes compuestas, además si se estima necesario se puede considerar la transmisión 
por flancos. [7] 
Para ver ejemplos de cálculo mediante dBWaves comparados con valores medidos 
en laboratorio ver Anexo C. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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11. RESULTADOS DE AISLAMIENTO ACÚSTICO UTILIZANDO 
dBWAVES. CONDICIÓN ACTUAL 
Para este caso se excluirá el techo del escenario principal debido a que se ha 
determinado reconstruir dicha superficie pues es muy deficiente debido a la gran 
cantidad de grietas que la estructura presenta. 
Entonces, de acuerdo a las especificaciones técnicas de los planos facilitados por el 
TRM se pueden realizar los cálculos en la plataforma dBWaves. Los resultados para 
cada una de las superficies se muestran a continuación. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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11.2.1 Sala 1 
Área del elemento de separación : 58,75 
Volumen recinto emisor : 148,05 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
Esta sala posee dos superficies de contacto con la sala principal, por su techo y por 
una de las paredes. 
Detalle constructivo. 
Techo: Hormigón 0,1 m de espesor / plancha de madera de 0,02m de espesor 
 
 
Figura 22: Representación constructiva del techo de la sala 1. 
 
Pared compuesta: puerta de dos capas de madera de 0,009 m de espesor separadas 
0,1 m / Hormigón 0,2 m de espesor. 
 
Figura 23: Representación constructiva de la pared de hormigón y la puerta de la 
sala 1. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 24: Aislamiento acústico existente entre la sala 1 y la sala principal de 
acuerdo al software dBWaves. 
Donde representan el índice de reducción sonora de cada uno de los 
elementos que están en contacto con la sala principal. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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11.2.2 Sala 2 
 
Área del elemento de separación : 20,82 
Volumen recinto emisor : 47,88 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
Posee una única superficie de contacto con la sala principal a través de su 
techo. 
Detalle constructivo 
Hormigón 0,1 m de espesor / plancha de madera 0,02 m de espesor. 
 
Figura 25: Representación constructiva del techo de la sala 2. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 26: Aislamiento acústico existente entre la sala 2 y la sala principal de 
acuerdo al software dBWaves. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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11.2.3 Sala 3 
Área del elemento de separación : 58,75 
Volumen recinto emisor : 324,45 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
 Posee una única superficie de contacto con la sala principal a través de su 
techo. 
Detalle constructivo 
Plancha de madera 0,002 m de espesor. 
 
Figura 27: Representación constructiva del techo de la sala 3. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
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Figura 28: Aislamiento acústico existente entre la sala 3 y la sala principal de 
acuerdo al software dBWaves. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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11.2.4 Pared colindante con el exterior 
Detalle constructivo 
Área del elemento de separación : 744 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
Hormigón Armado 0,2m de espesor. 
 
Figura 29: Representación constructiva de la pared exterior. 
 
Figura 30: Aislamiento acústico existente entre pared exterior y la sala principal de 
acuerdo al software dBWaves. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
51/83 
12. RESULTADOS DE LAS MEDICIONES IN SITU PARA AISLAMIENTO 
ACÚSTICO 
Las mediciones realizadas en base a las normas internacionales vigentes entregaron 
los resultados que se muestran a continuación para cada una de las salas. Donde para 
todos los casos se consideró la sala principal del TRM como sala receptora (Detalle de 
las mediciones de N.P.S. ver Anexo A) 
El detalle constructivo es el mismo especificado en el apartado anterior. 
Resultados de tiempo de reverberación para la sala receptora 
Volumen sala 32.885 
Frecuencia 
(HZ) 
 
TR 
(segundos) 
 
100 
 
1,77 
125 1,945 
160 2,085 
200 2,035 
250 1,79 
315 1,595 
400 1,47 
500 1,39 
630 1,31 
800 1,3 
1000 1,25 
1250 1,185 
1600 1,16 
2000 1,165 
2500 1,13 
3150 1,085 
 
Tabla 1: Resultados del tiempo de reverberación de la sala principal del TRM. 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 52/83 
Sala 1 
Índice de reducción sonora aparente de acuerdo a la Norma ISO 140-4 
Medidas in situ del aislamiento al ruido aéreo entre recintos 
 
Fecha de Medición : 02/01/2013 
Área del elemento de separación : 58,75 
Volumen recinto emisor : 148,05 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
 Índice de reducción sonora aparente 
 Curva de referencia 
 Curva de referencia desplazada 
 
 
 
 
Valoración según la Norma ISO 717-1 
 
 
 (C ; ) = 33 (-1;-4) 
Evaluación basada en resultados de medidas in situ obtenidas por un método de 
ingeniería 
0 
10 
20 
30 
40 
50 
60 
1
0
0
 
1
2
5
 
1
6
0
 
2
0
0
 
2
5
0
 
3
1
5
 
4
0
0
 
5
0
0
 
6
3
0
 
8
0
0
 
1
0
0
0
 
1
2
5
0
 
1
6
0
0
 
2
0
0
0
 
2
5
0
0
 
3
1
5
0
 Ín
d
ic
e
 d
e
 r
e
d
u
cc
ió
n
 s
o
n
o
ra
 a
p
re
nte
, R
w
, d
B
 
Frecuencia, ƒ, Hz 
Frecuencia 
f(Hz) 
R’ 
(dB) 
(Tercio 
de 
octava) 
100 
125 
160 
15,43 
16,97 
23,59 
200 
250 
315 
24,69 
26,2 
29,82 
400 
500 
630 
27,35 
29,6 
32,11 
800 
1000 
1250 
33,29 
34,52 
32,95 
1600 
2000 
2500 
34,1 
34,29 
36,77 
3150 39,2 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
53/83 
Sala 2 
Índice de reducción sonora aparente de acuerdo a la Norma ISO 140-4 
Medidas in situ del aislamiento al ruido aéreo entre recintos 
 
Fecha de Medición : 02/01/2013 
Área del elemento de separación : 20,82 
Volumen recinto emisor : 47,88 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
 Índice de reducción sonora aparente 
 Curva de referencia 
 Curva de referencia desplazada 
 
 
 
 
Valoración según la Norma ISO 717-1 
 
 
 (C ; ) = 39 (-3;-4) 
Evaluación basada en resultados de medidas in situ obtenidas por un método de 
ingeniería 
0 
10 
20 
30 
40 
50 
60 
1
0
0
 
1
2
5
 
1
6
0
 
2
0
0
 
2
5
0
 
3
1
5
 
4
0
0
 
5
0
0
 
6
3
0
 
8
0
0
 
1
0
0
0
 
1
2
5
0
 
1
6
0
0
 
2
0
0
0
 
2
5
0
0
 
3
1
5
0
 
Ín
d
ic
e
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 r
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d
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 s
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n
o
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 a
p
re
n
te
, R
w
, d
B
 
Frecuencia, ƒ, Hz 
Frecuencia 
f(Hz) 
R’ 
(dB) 
(Tercio 
de 
octava) 
100 
125 
160 
30,05 
26,28 
30,41 
200 
250 
315 
31,05 
34,91 
36,45 
400 
500 
630 
40,05 
41,83 
43,27 
800 
1000 
1250 
38,36 
37,26 
40 
1600 
2000 
2500 
29,82 
37,82 
40,84 
3150 43,11 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 54/83 
Sala 3 
Índice de reducción sonora aparente de acuerdo a la Norma ISO 140-4 
Medidas in situ del aislamiento al ruido aéreo entre recintos 
 
Fecha de Medición : 02/01/2013 
Área del elemento de separación : 108,15 
Volumen recinto emisor : 324,45 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
 Índice de reducción sonora aparente 
 Curva de referencia 
 Curva de referencia desplazada 
 
 
 
 
Valoración según la Norma ISO 717-1 
 
 
 (C ; ) = 18 (-1;-3) 
Evaluación basada en resultados de medidas in situ obtenidas por un método de 
ingeniería 
0 
10 
20 
30 
40 
50 
60 
1
0
0
 
1
2
5
 
1
6
0
 
2
0
0
 
2
5
0
 
3
1
5
 
4
0
0
 
5
0
0
 
6
3
0
 
8
0
0
 
1
0
0
0
 
1
2
5
0
 
1
6
0
0
 
2
0
0
0
 
2
5
0
0
 
3
1
5
0
 
Ín
d
ic
e
 d
e
 r
e
d
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cc
ió
n
 s
o
n
o
ra
 a
p
re
n
te
, R
w
, d
B
 
Frecuencia, ƒ, Hz 
Frecuencia 
f(Hz) 
R’ 
(dB) 
(Tercio 
de 
octava) 
100 
125 
160 
9,85 
8,48 
9 
200 
250 
315 
11,18 
12,41 
13,89 
400 
500 
630 
14,92 
14,57 
13,45 
800 
1000 
1250 
15,47 
16,71 
17,27 
1600 
2000 
2500 
18 
20,53 
22,68 
3150 26,46 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
55/83 
Al igual que con la utilización del software dBWaves no se consideró el techo del 
escenario de la sala principal y tampoco la pared colindante con el exterior. La razón, 
no se contaba con las condiciones adecuadas para realizar las mediciones. 
Las diferencias existentes entre los resultados de las mediciones in-situ y los 
cálculos efectuados a través de dBWaves se atribuyen a las grietas e imperfecciones 
que existen en las superficies en cuestión y al ruido fluctuante que se pudiese producir 
al interior de la sala receptora debido a factores externos. 
Los valores que se utilizarán para realizar el análisis y posterior propuesta de 
solución al problema son los obtenidos con las mediciones in-situ. Esto pues muestran 
la condición real en la que se encuentra el TRM. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 56/83 
13. NIVELES DE RUIDO BAJO CONDICIONES MÁS DESFAVORABLES 
De acuerdo a mediciones realizadas en las afueras del TRM (Avenida Libertador 
Bernardo O’Higgins) y también en cada una de las salas en cuestión se presentan 
niveles de presión sonora equivalentes en la condición más desfavorable (hora de 
mayor circulación/uso de sala) con los siguientes valores 
13.1.1 Alameda Libertador Bernardo O’Higgins 
Medición realizada durante la hora con mayor tránsito vehicular y peatonal en las 
afueras del TRM. 
Frecuencia 
(Hz) 
 
N.P.S 
equivalente 
 (dB) 
 
100 
 
64,32 
125 65,24 
160 68,83 
200 68,92 
250 71,86 
315 73,87 
400 73,69 
500 75,89 
630 75,89 
800 72,98 
1000 73,78 
1250 75,76 
1600 72,35 
2000 69,33 
2500 71,55 
3150 67,35 
 72,57 
 
Tabla 2: Niveles de presión sonora equivalente por bandas de tercio de octava bajo 
la condición más desfavorable. 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
57/83 
13.1.2 Sala 1 
Medición realizada en condiciones de ensayo de danza. Se consideró esta condición 
pues para ella se utiliza potencia acústica a un volumen elevado. 
Frecuencia 
(Hz) 
 
N.P.S 
equivalente 
(dB) 
 
100 
 
73,45 
125 75,51 
160 79,6 
200 80 
250 81,54 
315 78,87 
400 82,63 
500 83,76 
630 81,78 
800 78,35 
1000 79,78 
1250 74,36 
1600 74,76 
2000 76,98 
2500 80,32 
3150 81,76 
 79,91 
 
Tabla 3: Niveles de presión sonora equivalente por bandas de tercio de octava bajo 
la condición más desfavorable al interior de la sala 1. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 58/83 
13.1.3 Sala 2 
Medición realizada mientras un músico se encontraba estudiando una interpretación 
instrumental. 
 
Frecuencia 
(Hz) 
 
N.P.S 
equivalente 
(dB) 
 
100 
 
62,87 
125 64,89 
160 65,98 
200 68,89 
250 63,86 
315 65,87 
400 67,69 
500 75,89 
630 73,89 
800 75,98 
1000 73,78 
1250 69,74 
1600 67,76 
2000 64,78 
2500 65,78 
3150 63,85 
 70,5 
 
Tabla 4: Niveles de presión sonora equivalente por bandas de tercio de octava bajo 
la condición más desfavorable al interior de la sala 2. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
59/83 
13.1.4 Sala 3 
Medición efectuada durante un ensayo de la orquesta sinfónica del TRM. 
Frecuencia 
(Hz) 
 
N.P.S 
equivalente 
(dB) 
 
100 
 
77,47 
125 75,76 
160 73,87 
200 78,98 
250 82,87 
315 82,89 
400 85,89 
500 88,43 
630 89,64 
800 87,76 
1000 85,96 
1250 91,43 
1600 85,89 
2000 81,89 
2500 78,43 
3150 78,78 
 85,5 
 
Tabla 5: Niveles de presión sonora equivalente por bandas de tercio de octava bajo 
la condición más desfavorable al interior de la sala 3. 
 
Por lo tanto para poder solucionar el problema de ruido dentro de la sala principal se 
deben considerar los niveles presentados bajo la condición más desfavorable y plantear 
la solución de aislamiento acústico a cada una de las superficies. 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 60/83 
De acuerdo a los resultados obtenidos en las mediciones, siendo estos analizados 
según el criterio planteado y utilizando además los niveles de presión sonora medidos 
en las condiciones más desfavorables se puede obtener los siguientes resultados según 
la ecuación (Detalle de los cálculos en Anexo B) 
 
 
 
 
 
 
 
 
Superficie Nivel de presión sonora transmitido 
[dB] 
Sala 1 48,21 
Sala 2 24,34 
Sala 3 67,13 
 
Tabla 6: Niveles de presión sonora transmitido a la sala principal bajo la condición 
más desfavorable. 
 
Lo que entrega como resultado al realizar una suma logarítmica, un nivel de presión 
sonora total dentro de la sala (ruido de fondo) de 67,19 dB. Esto sin considerar el nivel 
proveniente desde el exterior del edificio. 
La razón de no considerar dichas superficies es que no se contaba con las medidas 
de seguridad necesarias y/o con los espacios para poder realizar las mediciones. 
Tampoco se realizaron mediciones directamenteen la sala principal pues estaba siendo 
utilizada durante el ensayo. 
Por lo tanto se puede decir a ciencia cierta que resulta necesario presentar 
soluciones acústicas que sean efectivas para cumplir con el objetivo planteado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
61/83 
14. RESULTADOS QUE SE PRETENDE OBTENER 
El ruido de fondo al interior de un recinto se avalúa según los criterios de ruido 
establecidos en las curvas de Criterio de Ruido (NC) y en la tabla de los rangos de 
aceptación según normativa internacional ISO 1996/71, donde se establecen los niveles 
de ruido de fondo para diferentes salas según su aplicación y funcionalidad. Tabla 1 
Tipos de recinto Rango NC 
Máximo permitido 
dB 
Máximo permitido 
dB(A) 
Recintos deportivos 35-50 55 60 
Grandes tiendas 35-45 50 55 
Restaurantes, bares, 
cafeterías 
35-45 45 50 
Oficinas mecanizadas 40-50 45 50 
Oficinas generales 35-45 45 50 
Bibliotecas, salas de 
justicia, aulas 
30-35 40 45 
Viviendas, dormitorios 25-35 45 45 
Salas de hospitales 25-35 40 45 
Cines 30-35 35 45 
Teatros, salas de 
juntas, iglesias 
25-30 35 40 
Salas de concierto y 
teatros de ópera 
20-25 35 25 
Estudios de grabación 15-20 30 25 
Tabla 7: Criterios sobre niveles de ruido de fondo aceptable para diferentes recintos 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 62/83 
 
Figura 31: curvas NC [2] 
Como ya se ha hecho mención el TRM se utiliza para varios tipos de espectáculos, 
por lo tanto para establecer un criterio único se tomará el nivel de ruido más alto 
aceptable, es decir cuando se le da un uso dedicado a sala de música. Es así y de 
acuerdo a la tabla 1, no se deberá superar los 35 dB de ruido de fondo en la sala 
principal. 
Debido a que no existe un proyecto o algún ítem dedicado a la acústica del local 
dentro de los documentos facilitados por el TRM para este trabajo de tesis, se 
analizarán los resultados de las mediciones utilizando el criterio antes mencionado y 
por ende se obtendrá el aislamiento acústico del TRM estableciendo si se cumple con 
este criterio. 
En conclusión, luego de analizar las condiciones de aislamiento acústico actual, se 
espera poder obtener a través de soluciones de aislamiento acústico un nivel de presión 
sonora dentro de la sala cuando está se encuentra sin ningún tipo de uso (ruido de 
fondo) de 35 dB como máximo. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
63/83 
15. PLANTEAMIENTO DE LA SOLUCIÓN Y RESULTADOS 
Para poder obtener un resultado satisfactorio es necesario cumplir con el objetivo 
planteado de la manera más efectiva y eficiente. Es decir obtener un nivel de presión 
sonora de ruido de fondo no superior a 35 dB, cuando se esté bajo las condiciones más 
desfavorables (salas ocupadas/hora de mayor tráfico vehicular). Todo lo anterior 
considerando las distintas superficies por las cuales se transmite sonido directamente al 
escenario principal. 
Como se podrá ver en el detalle constructivo de las soluciones, los métodos se 
basaron en la utilización de paredes dobles y relleno absorbente entre ambas 
superficies seleccionadas. Estos debido a las consideraciones explicadas en el marco 
teórico que nos demuestra las ventajas económicas e ingenieriles de este sistema de 
protección contra ruido aéreo. 
Cada uno de los elementos constructivos se detalla a continuación. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 64/83 
15.1.1 Techo escenario principal 
Detalle constructivo 
Área del elemento de separación : 517,7 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
Lamina exterior de acero de 0,001 m de espesor; lamina interior de yeso cartón de 
0,05 m de espesor. Ambas separada por una distancia de 0,2 m y unidas a través de 
acoples de perfiles de acero a 0,5m de distancia uno de otro. Entre ambas capas se 
utilizó lana de vidrio de 40 Kg/m3 de 0,07 m de espesor. 
 
 
 
Figura 32: Representación constructiva de la solución para el techo del escenario 
principal. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
65/83 
 
Figura 33: Aislamiento acústico entre el techo del escenario y la sala principal al 
implementar la solución planteada en el software dBWaves. 
Se observa que el aislamiento acústico global a ruido aéreo de este elemento alcanza 
un de Rw igual a 54 dB. Además al aplicar el término de adaptación espectral a ruido 
de tráfico se obtiene un valor de 48 dBA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 66/83 
15.1.2 Sala 1 
 
Área del elemento de separación : 58,75 
Volumen recinto emisor : 148,05 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
Detalle constructivo 
Como ya se mencionó esta sala está en contacto a través de dos superficies con la 
sala principal, estas son: 
Pared con puerta: pared de hormigón 0,2 m; puerta con dos capas de MDF 0,03 m 
separadas una distancia de 0,1 m entre sí y con lana mineral de 20 Kg/m3 de 0,05 m de 
espesor como material absorbente entre ellas. 
Techo: hormigón de 0,1 m de espesor unido a una distancia de 0,1 m a través de 
acoples de acero a una placa de yeso cartón de 0,01 m de espesor. Entre ambas 
superficies se encuentra lana mineral de 20 Kg/m3 de 0,05 m de espesor. 
 
Figura 34: Representación constructiva de la solución para el techo de la sala 1. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
67/83 
 
Figura 35: Representación constructiva de la solución para la pared y la puerta de la 
sala 1. 
 
Figura 36: Aislamiento acústico entre la sala 1 y la sala principal al implementar la 
solución planteada en el software dBWaves. 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 68/83 
Se observa que el aislamiento acústico global a ruido aéreo de este elemento alcanza 
un de Rw igual a 55 dB. Además al aplicar el término de adaptación espectral para 
ruido rosa se obtiene un valor de 54 dBA. 
15.1.3 Sala 2 
Área del elemento de separación : 20,82 
Volumen recinto emisor : 47,88 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
Detalle constructivo 
Hormigón de 0,1 m de espesor unido a una distancia de 0,1 m a través de acoples de 
acero a una placa de yeso cartón de 0,01 m de espesor. Entre ambas superficies se 
encuentra lana mineral de 20 Kg/m3 de 0,05 m de espesor. 
 
Figura 37: Representación constructiva de la solución para el techo de la sala 2. 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
69/83 
 
Figura 38: Aislamiento acústico entre la sala 2 y la sala principal al implementar la 
solución planteada en el software dBWaves. 
Se observa que el aislamiento acústico global a ruido aéreo de este elemento alcanza 
un de Rw igual a 58 dB. Además al aplicar el término de adaptación espectral para 
ruido rosa se obtiene un valor de 56 dBA. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Aislamiento Acústico del Escenario Principal del Teatro Regional del Maule 
 
 70/83 
15.1.4 Sala 3 
 
Área del elemento de separación : 58,75 
Volumen recinto emisor : 324,45 
Volumen recinto de recepción : 32.885 
 
Hormigón de 0,1 m de espesor unido a una distancia de 0,2 m a través de acoples de 
acero a la madera existente en la sala (techo) de 0,002 m de espesor. Entre ambas 
superficies se encuentra lana mineral de 40 Kg/m3 de 0,1 m de espesor. 
 
 
 
Figura 39: Representación constructiva de la solución para el techo de la sala 3. 
 
 
 
 
 
 
Nicolás E. Villar Castro 
 
 
71/83 
 
Figura 40: Aislamiento acústico entre la sala 3 y la sala principal al implementar la 
solución planteada en el software dBWaves. 
Se observa que el aislamiento acústico global a ruido aéreo de este elemento alcanza 
un de Rw igual a 60 dB. Además al aplicar el término de adaptación espectral para 
ruido rosa se