A Sirena e os Gabinetes de Curiosidades

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JUAN l'IJltllNTEI, 
Historiador de la Ciencia en el Consejo Superior 
de Investigaciones Cientificas (CSIC) 
LA SIRENA 
Un armario abierto nos ofrece lo que guarda o esconde 
en su interior. A la izquierda vemos cinco frascos que 
contienen animales marinos. Están colocados en tres 
estantes. A la derecha se muestra la parte interna de 
la puerta, su cara oculta, donde alguien clavó la ima­
gen de una sirena. Se trata de un óleo de gran formato 
(lOOx75 cm) del artista valenciano Miguel Ángel Moya 
y fue expuesto por primera vez en Los Angeles Art Show 
en 2017. 
La obra evoca los gabinetes de curiosidades, 
esos espacios abigarrados en los que los pioneros de 
la historia natural y el coleccionismo atesoraban sa­
lamandras, jeroglíficos, medallas, plumas del ave del 
paraíso, artefactos etnográficos y el cuerno de un uni­
cornio. La voz gabinete servía para designar tanto el es­
pacio como la pieza del mobiliario con cajones para 
alojar los especímenes más pequeños, una especie de 
armario. Eran tiempos de sorpresas y clasificaciones 
dudosas. El arte y la ciencia aún convivían bajo un 
mismo techo, como rezaba la leyenda en el antiguo ga­
binete de Franco Dávila, el origen del Museo Nacional 
de Ciencias Naturales. Tal y como festeja ahora esta 
exposición'. La curiosidad siempre estuvo aliada con 
la sorpresa o la admiración, con ese término inglés in-
1 Texto escrito origin almente para la exposición Arte 
y Ciencia del siglo XXI , Museo Naciona l de Ciencias 
Naturales, Mad rid, 2021. 
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traducible, wonder, que nos lanza sobre los monstruos 
y los prodigios, pero también sobre el desencadenan­
te de toda ciencia, e l deseo de saber. Aristóteles dijo 
que los hombres filosofamos movidos por el asombro y 
Descartes que la admiración era la primera pasión del 
alma. Más gráfico que ambos, Alberto Magno aseguró 
que ante la aparición de un hecho sorprendente, frente 
a un prodigio, el corazón experimentaba una pequeña 
sístole. En efecto, abrimos esa puerta y al pasear la vis­
ta por el interior del armario nos invade la extrañeza y 
el corazón se contrae. 
Una luz de penumbra baña los estantes. Es una 
luz veneciana y holandesa, simbolista y un punto mor­
tecina. En frascos de formol flotan restos de unas raí­
ces, unos cefalópodos, unos peces y claramente un ca­
ballito de mar. Diríase que hay una suerte de jerarquía 
ascendente en esta pequeña cadena del ser, de abajo 
arriba y de izquierda a derecha. En el extremo superior 
de la biología acuática tenemos al hipocampo, un ser 
que linda con lo monstruoso. Mimético por naturaleza, 
se camufla para sobrevivir. Habita en la frontera entre 
lo real y lo imaginario, entre la fisiología y la juguete­
ría. El caballito de mar es un ser tan infantil que cuesta 
verlo fuera de una bañera. Al otro lado nada y canta ya 
la sirena. Al otro lado de la naturaleza está el arte, la 
ficción, lo que no es posible y por eso necesario. 
Los seres extraños desafían las clasificaciones. 
Nos interesan porque se resisten a la taxonomía. No se 
dejan doblegar ni encasillar fácilmente. Por eso aca­
paraban la pasión del coleccionista, siempre atento a 
lo raro del orbe. Cuanto más extraño un objeto o un 
ser, más valioso resultaba ante-la mirada lasciva del 
observador curioso. Isabella d'Este, una princesa rena­
centista, decía sentir una sed inagotable de cosas leja­
nas y antiguas. Víctimas de semejante pasión fueron 
naturalis,tas como Ferrante Imperato o Ulisse Aldro­
vandi, jesuitas como Kircher, nobles como Lastanosa 
o emperadores como Rodolfo Il. Todos ellos buscaron 
alcanzar donde otros no llegaban, incluir en sus ana­
queles corales, armadillos o huesos de gigantes. Si el 
producto era esquivo, si transitaba entre el reino mi­
neral y el animal o el vegetal, mejor que mejor. Era el 
caso de las piedras bezoares, los ammoni tes y toda la 
extensa gama de piedras figuradas, como antiguamen­
te se les llamaba a los fósiles, esas petrificaciones a 
través de las cuales la naturaleza parecía haber des­
plegado su plasticidad imitando la forma de un diente 
de tiburón o una oreja humana, lujos de la naturaleza. 
Las cosas extrañas y los prodigios naturales desatan 
nuestras dudas y preguntas, provocan que las explo­
remos, originan la ciencia. Pero también nos afectan 
y nos conmueven. ¿Cómo permanecer impasibles ante 
una planta antropomorfa, el cadáver fosilizado de un 
animal extinto o un feto con dos cabezas? 
Hay algo inquietante en el óleo de Miguel Ángel 
Moya, algo ligera e insidiosamente perturbador, esa 
luz decadente que anuncia una línea de sombra entre 
la vida y la muerte. La imagen remite a las muestras 
anatómicas que descansan en los estantes de los mu­
seos de farmacia o medicina. Entre ellos, el Real Cole­
gio de Cirugía de Londres, fundado sobre la colección 
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de Jobn Hunter, merecería un mención especial, pues 
la doble e ntrada de la resid encia del célebre médico 
escocés de la Ilus tración d io pie al relato de Steven­
son, El extraño caso del Dr. Jekilly Mr. Hyde, publicado en 
1886, un siglo después. Como en el armario de nuestro 
óleo, hay algo escondido en cada uno de nosotros. 
Esos frascos contienen naturalezas muertas, 
restos de seres vivos deten idos en el tiempo. Parecen 
inmovilizados, atrapados por las lavas de un volcán o 
congelados por una glaciación súbita, una instantánea 
fotográfica, tal vez por obra y gracia del pincel de un 
artis ta. Naturalezas muertas: stilllife, quietas. silencio­
sas, dormidas, ¿todavía vivas? Al estar sumergidas en 
formo l ti otra solución alcohóli ca, los ejemplares pier­
den coloración, encogen 'a lgo y se endu recen. Es un 
método de preservación idóneo para peces, reptiles, 
gusanos y todo tipo de invertebrados de c uerpo blando. 
A diferencia de los animales disecados, los que flotan 
en tarros de formol reciben un ligero aliento de vida 
en forma de alguna reflexión de la luz. De repente, un 
rayo solar les concede un des tello. No se mueven, pero 
podrían hacerlo en cualquier momento. Si a lguien tro­
pezara con ese armario, se moverían. Son cuerpos sus­
pend idos antes de la putrefacción. No están del todo 
muertos ni del todo vivos. Han s ido preservados de la 
corrupción. Esos peces y pulpos, también el caballito 
de mar, están encerrados. Viven prisioneros en una re­
gión temblorosa y sombría, El a rmario es blanco como 
una nevera y frío como una margue. 
Al otro lado, la sirena. Entre todas las quimeras, 
las sirenas ocupan un lugar muy prominente, sea por 
su legendaria aparición en la Odisea, seduciendo a Uli­
ses con sus cantos arrebatadores, sea porque casi no 
hay cultura que no las haya incluido en su repertorio 
mitológico o e n su gabinete de zoología fantástica. La 
primera sirena babilónica procedía de una diosa que 
se lanzó al agua para suicidarse, las sirenas chinas 
lloraban lágrimas que se convertía n en piedras pre­
ciosas, algunas británicas remontaban los ríos para 
capturar campesinos, En la mitología griega tenían al 
principio cuerpo de pájaro y cabeza de mujer. Luego 
se hicieron anfibias, Con flauta o li ra, su canto atraía 
a sus víc timas. Como los ángeles psicopompos, su mi­
sión era llevar a los hombres al otro lado, atravesar esa 
región sombría a la que a ludíamos. Las sirenas cauti­
van, invitan a l placer y al conocimiento, a l tiempo que 
conducen a los argonautas de los siete mares al más 
a llá, Son híbridas como todas las quimeras, como los 
cinocéfalos, los dragones a lados, las serpientes emplu­
madas o el mismo Megaterio, el h abi tante más ilustre 
del Museo Nacional de Ciencias Naturales de Madrid, 
donde se recompuso por primera vez e l esqueleto de 
un gran vertebrado extinto, un ser que parecía tener 
las garras de un depredador y la dentición de un her­
bívoro. Las quimeras están compuestas de frag me ntos 
anatómicos de animales diversos. Son el resultado de 
combinaciones ontológicas que habitan en los límites 
de lo real y lo imaginario. 
U na foto grafía de una s irena está clavada en la 
parte interior dela puerta de un armario con tarros 
de formol que contienen peces y seres marinos. Si nos 
acercamos, se aprecia que es una fotografía trucada, 
un simulacro de realidad, otro artificio natural. La si­
rena está también encerrada en una cámara acuática, 
replicando los frascos de los estantes, En su margen in­
ferior izquierdo se lee: "Real mermaid. London, 1898". 
En plena era del positivismo, el fin de siglo conoció un 
resurgir de los cuentos de hadas, el apogeo de los espi­
ri tistas y las leyendas de d ue ndes y fan tasmas. El des­
e ncantamiento del mundo a menudo ha llevado apare­
jado un movimiento de diástole para contrarrestarlo, 
La historiadora de la ciencia Harriet Ritvo esc ribió 
hace años un magnífico libro sobre las polémicas ta­
xonómicas de la época victoriana, las dificultades que 
afrontaron los zoólogos y los especialistas en anatomía 
comparada. Su título era elocuente: The Platypus and the 
Mermaid (El ornitorrinco y la sirena, Harvard University 
Press, 1998). 
En cier ta ocasión Hamlet le dijo a Horacio que 
había más cosas en los cielos y en la tierra de las que 
podía soñar su filosofía, un pronóstico que se ha re­
velado implacable como la gravitación universal o la 
mecánica cuántica. La ciencia y el arte son prácticas 
entregadas a ensanchar los límites de lo posible. Peces 
y s irenas flotan en una marea que sube y baja entre e l 
océano y la playa. La vida y la muerte conocen esta­
dios intermedios donde habitan los sueños de miles de 
hombres y pueblos a lo largo del tie mpo. Una cosa es 
segura, sin e mbargo, como escribió el poeta H6lderlin; 
"allí donde crece el peligro, crece también lo que nos 
salva", 
JUAN PlJ\lENTEL 
Historian of Science at the Spanish H igher 
Council for Scienli fic Research (CS IC) 
TBEMERMAID 
An open closet invites liS to store or hide something in 
its interior. On the left, we see five jars which contain 
ocean crea tures. They are placed on three shelves. The 
concealed inner face of the daor is shown on the right, 
where someone has fastened the image of a mermaid. 
It is a large scale oil painting (l00x75 cm) by the Va­
lendan artist, Miguel Ángel Moya and it was exhibited 
lor the lirst time al the Los Angeles Art Show in 2017. 
The artwork evokes the so-called "cabinets Di cu­
riosities", the cluttered spaces in which the pioneers of 
natural history and hobby coUectars hoarded treasures 
of salamanders, hieroglyphs, medals, bird of paradise 
feathers, ethnographic artifacts and the horn of a uni­
corno The word "cabinet" was used to designate both the 
space and the piece of furniture with drawers to house 
the smallest specimens, a type of closet. Those were 
times of surprises and doubtful classifications. Art and 
science still coexisted under the same roof, as reflected 
by the legend on the old cabinet by Franco Dávila, the 
origin of the National Museum of Natural Sciences. Just 
like this exhibition celebra tes now1• Curiosity has al­
ways been an ally of surprise or admiration, with that 
English term that is impossible to translate: wonder, 
which reveals monsters and prodigies to us, but also 
1 Text originally written fo r the exhi bition Arte y Ciencia 
del siglo XXI , Museo Naci onal de Ciencias Naturales, 
Madrid,2021. 
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unleashes all science, the desire to know. Aristotle said 
that men philosophize moved by astonishment and 
Descartes said that admiration was the first pass ion of 
the soul. More graphically than both, Albertus Magnus 
affirmed that faced with the appearance of a surpris­
ing fact or faced with a prodigy, the heart has a small 
skipped heartbeat experience. Indeed, we open this 
door and when we take a look inside the closet, strange­
ness invades us and the heart contracts. 
A half-shadow glow bathes the shelves. Jt is a 
Venetian and Dutch master's light, with a dim shade 
01 Symbolism. In lormaldehyde jars, we can see the 
floating remains of roots, cephalopods, several fishes 
and what is elearly a seahorse. It seems like there is a 
sort of ascending hierarchy in this small chain of be­
ing, lram bottom to top and lram lelt to righl. On the 
higher end of the aquatic biology, there is a hippocam­
pus (seahorse), a being that borders on the monstrous. 
Mimetic by nature, it camouflages itself to survive. 
It dwells in the border between what is real and im­
aginary, between physiology and toys. The seahorse is 
such a childlike being that it is difficult to imagine it 
outside of the bathtub. On the other side, the mermaid 
swims and sings. On the other side of nature, there is 
art and fiction, what is not possible and for this reason, 
necessary. 
Strange beings defy classifications. They in­
terest us beca use they resist taxonomy. They do not 
give in and they are not easily stereotyped. This is 
why they monopolized the passion of the coUector, 
always on the lookout for what is rare in this world. 
The stranger that an object or a creature is, the more 
valuable it proved to be in the leering gaze of the curi­
ous observer. Isabella d'Este, a Renaissance princess, 
said that she felt an insatiable thirst for far away and 
ancient things. Other victims of a similar pass ion in­
clude naturalists such as Ferrante Imperato or Ulisse 
Aldrovandi, Jesuits such as Kircher, Noblemen such as 
Lastanosa or Emperors such as Rudolf n. All of them 
sought to obtain things which others had not reached, 
in order to in elude corals, armadillos or giant bones 
on their shelves. If the product was elusive and if it 
existed between the mineral and animal kingdoms or 
the plant Tealms, then so much the better. This was the 
case of the bezoar stones, ammonites and the entire 
extensive range of figurative stones, as fossils were 
formerly called, this petrification in which nature 
seems to have displayed its plasticity, imitating the 
shape of a shark's tooth or a human ear, luxuries of na­
ture. Strange things and natural wonders inspire our 
doubts and questions; they provoke us to explore them 
and this gives rise to science. However, they also aff~ct 
and move uso How is it possible to remain impassive 
when facing an anthropomorphic plant, the fossilized 
corpse of an extinct animal or a fetus with two heads? 
There is something perturbing in this oil paint­
ing by Miguel Ángel Moya, something slighUy and 
insidiously disturbing, that decadent light which an­
nounces the fine line of shadow between life and death. 
The image refers to the anatomical samples which can 
be found on the shelves of Pharmacy or Medicine Muse-
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ums. Among them, the Royal College of Surgery in Lon­
don, founded on the collection of John Hunter, would 
deserve special mention, since the double entrance of 
the residence of this famous Scottish Doctor from the 
En lightenment Age inspired the short 5tory by Steven­
son, The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde, published 
in 1886, a century latero Just like the interior of the cabi­
net of OUT oil painting, there is something hidden inside 
each of USo 
These jars contain still lifes, the remains of liv­
ing beings suspended in time. They seem to be irnmo­
bilized, trapped by lava from a volcano Dr frozen by a 
sudden glaciation, a photographic snapshot, perhaps 
by the work and grace of a ,TI artist's brush. "Naturalezas 
muertas" (literally, "dead nature" in Spanish): still /ife, 
motionless, si leot, dormant, are they still alive? When 
they are soaked in formalde hyde or another alcoholic 
sOlution, the specimens lose their color. They begin to 
shrink and harden. It is the ideal preservation method 
for fish, reptiles, worms and all types of invertebrates 
with soft bodies. Unlike desiccated animals, the erea­
tures tbat float in jars of formaldehyde reeeive a slight 
breath of life in the form of th e light's reflec tion. Sud­
denly, a ray of sunlight endows them with a glow. They 
do not move, but they could do so at any time. If some­
one were to stumble against this closet, they would 
move. They are suspended bodies befare putrefaetion.They are not completely dead and they are also not 
completely alive. They have been preserved from eor­
ruption. These fishes and oetopuses, as well as the sea­
horse are eonfined. Tbey live like prisoners in a dark 
and q uivering region. Tbe closet is white like a fridge 
and cold like amorgue. 
On the other side, the mermaid. Among al! the 
ehimeras, mermaids hold a very prominent place, ei­
ther because of their legendary appearance in the Od­
yssey, seducing Ulysses with their eaptivating songs, 
or beca use tbere is practically no culture whieh has 
not inc1uded tbem in tbeir rnythologieal repertoire 
or in their collections of fantastic zoology. The first 
Babylonian mermaid originated from a goddess who 
dived into the water to cornmit suicide, Chinese mer­
maids shed tears that transformed into precious gems, 
sorne British mermaids travelled up rivers to capture 
peasants. In Greek mythology, they originally had 
a bird's body and a woman's head. Later on, they be­
carne amphibians. Wilh a flute or a lyre, they attracted 
their victims. Like the Psyehopomp angels, their mis­
sion was to take men to another dimension, erossing 
through that gloomy region to which we have alluded. 
Mermaids captivate, promise pleasures and knowl­
edge, as they lead the Argonauts from tbe seven seas 
lo the afterlife. They are hybrids like al! chimeras, 
such as the cynocephalus (Philippine flying lemur), 
winged dragons, feathered serpents or Megatherium 
(giant ground sloth), the mosl il!ustrious inhabilant of 
the National Museum of Natural Scienees in Madrid, 
where for the first time, the skeleton of a large extinet 
vertebrate was reassembled, a being whieh seemed to 
have the claws of a predator and the teeth of a herbi­
vore. Chimeras are composed of the anatorn ical frag-
ments of diverse animals. They are the result of onto­
logieal combinations which inhabit the limits of what 
is real and imaginary. 
A photo of a mermaid is fastened on the inte­
rior side of a eabinet door with jars of formaldehyde 
which contain fish and sea creatures. If we approach, 
we notice that it is a trick photo, a simulacrum of re­
ality, another natural artifice. The mermaid is also 
enclosed in an aquatic chamber, replicating the jars 
on the shelves. In its lower left margin, it reads: "Real 
mermaid. London, 1898". In the era of positivism, the 
end of the 19th century witnessed the resurgence of 
fairy tales, the heyday of spiritualist mediums, leg­
ends of "duendes" (magical or mischievous spirits) 
and ghosts. The disenchantment with the world has 
frequently led to a diastole movernent to counteract it. 
Years ago, the science historian, Harriet Ritvo wrote a 
magnificent book about the taxonomic controversies 
of the Victorian period, the difficulties faced by the 
zoologists and specialist in comparative anatomy. Its 
titIe is eloquent: The P/atypus and the Mermaid (Harvard 
University Press, 1998). 
On a certain occasion, Harnlet told Horatio, 
"There are more things in heaven and Earth, Horatio, I 
Than are dreamt of in your philosophy", a forecast tha t 
has proven to be implacable like universal gravitation 
or quantum mechanics. Science and art are practices 
that are dedicated to broadening the limils of the pos­
sible. Fishes and rnermaids float in a tide that rises and 
falls between the ocean and the beach. Life and death 
have intermediate sta tes which are inhabited by the 
dreams of countless thousands of people and tri bes 
throughout time. Nevertbeless, one thing is certain, 
as the poet H6lderlin wrote, "But where the danger is, 
also grows the saving power". 
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[ 25] 2016 I,a si.'clla 
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