Narcovideohomes-el-reflejo-de-la-sociedad-mexicana-en-crisis

Vista previa del material en texto

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA 
DE MÉXICO 
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES 
 
A R A G Ó N 
“NARCOVIDEOHOMES EL REFLEJO DE LA 
SOCIEDAD MEXICANA EN CRISIS” 
 
PRESENTA: 
 
MARÍA FERNANDA DE LOS RÍOS RAMÍREZ 
 
 
 
ASESORA: Mtra. Araceli Noemí Barragán Solís 
 
 
 
NEZAHUALCÓYOTL, ESTADO DE MÉXICO, NOVIEMBRE DE 2012 
 
 
 
R E P O R T A J E 
 
Q U E P A R A O B T E N E R E L T Í T U L O D E : 
 
 L I C E N C I A D A E N 
 C O M U N I C A C I Ó N Y P E R I O D I S M O 
 
UNAM – Dirección General de Bibliotecas 
Tesis Digitales 
Restricciones de uso 
 
DERECHOS RESERVADOS © 
PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL 
 
Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal 
del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). 
El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea 
objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para 
fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo 
mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, 
reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el 
respectivo titular de los Derechos de Autor. 
 
 
 
 
 
2 
 
 
 
 
AGRADECIMIENTOS 
 
 
Le doy gracias a Dios por iluminar siempre mi camino y darme la fortaleza para nunca 
claudicar. 
 
A mi mamá por todos los años de esfuerzo, trabajo y apoyo incondicional para 
ayudarme a cumplir cada uno de mis sueños, por ser mi mejor amiga y consejera a lo 
largo de toda mi vida. 
 
A mi amado esposo por ser la fuente de inspiración para darle vida a este trabajo, por 
ser mi compañero de batallas y por recordarme la pasión y entrega que se necesita 
para ejercer el periodismo. 
 
A mi tío Roberto por siempre creer en mí. 
 
Este trabajo está dedicado especialmente a Emiliano porque estoy segura que la 
educación se inculca con el ejemplo. Gracias por ser mi motorcito en la vida, te amo. 
 
A mi amada universidad porque hoy y siempre correrán por mis venas sus colores azul 
y oro. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3 
 
ÍNDICE 
 
INTRODUCCIÓN………………………………………………………………………………..4 
 
I NARCOVIDEOHOMES, EL ORIGEN DEL CINE DE VIOLENCIA………………………7 
 Renace el género de narcopelículas………………………………………................8 
 Narcocorridos, fuente de inspiración para guiones de videos…………………….10 
 El Movimiento Alterado……………………………………………………………….20 
 
II CÁRTELES Y LÍDERES CAPTURADOS EN HISTORIAS DE PELÍCULA…………..27 
 Santiago Meza López, alias “El Pozolero”…………………………………………28 
 Narcos como héroes o villanos……………………………………………………….35 
 
III LA LUCHA CONTRA EL NARCO, UNA GUERRA DECLARADA…………………..44 
 Estrategia del presidente Felipe Calderón Hinojosa……………………………….45 
 El combate al crimen organizado en la agenda de Enrique Peña Nieto………..51 
 
IV MIGRANTES COMO PRINCIPALES CONSUMIDORES…………………………..…59 
 Gusto por la violencia o nostalgia por la identidad……………………………..….60 
 El éxito de los narcovideohomes………………………………………………….…67 
 
A MANERA DE CONCLUSIÓN……………………………………………………………..75 
 
FUENTES DE CONSULTA…………………………………………………………………..77 
 
 
 
 
 
 
 
 
4 
 
INTRODUCCIÓN 
La ola de violencia que se vive en México se ha agudizado en los últimos años a partir 
de la llamada “Guerra contra el narcotráfico” declarada por el presidente Felipe 
Calderón Hinojosa en 2006. 
Los enfrentamientos entre cárteles del narco y la policía federal y estatal han dado 
como resultado la captura de diversos miembros de bandas del crimen organizado, los 
cuales han servido como fuente de inspiración para la creación de narcocorridos que 
son canciones en las que se narran las actividades de grupos o líderes del narcotráfico, 
y que a su vez, sirven para recrear historias de algún líder o miembro de cárteles del 
narcotráfico en formato de video. 
El interés por realizar la presente investigación nació a partir de la lectura de una nota 
periodística que relataba un día en la grabación de una industria, hasta entonces 
desconocida por la investigadora. A partir de ese momento el tema captó nuestra 
atención e incitó la necesidad por conocer más acerca de él. 
Al principio resultó sorprendente descubrir la falta de información que lejos de frenar la 
búsqueda inspiró la necesidad de buscar testimonios de primera mano para ofrecer a 
los lectores ávidos de temas escalofriantes, como nosotros, una investigación que deje 
un registro de esta industria. 
Para recopilar la información contenida en este trabajo se llevó a cabo una 
investigación documental y de campo en la cual fueron de mucha utilidad los 
testimonios de algunos personajes que participan en estas producciones. 
Los narcovideohomes comenzaron a distribuirse, principalmente, en estados del norte 
de México, sobre todo los que se ubican en la frontera con Estados Unidos como: 
Sonora, Chihuahua, Baja California, Nuevo León, Coahuila y Tamaulipas; así como 
también en: Texas, Arizona, Nuevo México y California. Actualmente la piratería ha 
venido a aniquilar la venta de DVDs originales, por lo que prácticamente el único lugar 
para conseguirlos es el barrio bravo de Tepito. 
 
 
5 
 
La distribución y venta de dichos videos en formato de DVD se realiza en tiendas de 
autoservicio del sur de Estados Unidos como Walmart debido a que el norte del país 
siempre ha estado vinculado con el narcotráfico a causa de su vecindad con el mayor 
consumidor de drogas en el mundo, por lo que son los migrantes los principales 
compradores. 
Se eligió el video El Pozolero, porque expone a uno de los miembros del narcotráfico 
más sádicos en la historia. Su captura fue muy mencionada en distintos medios de 
comunicación y también tema central para el contenido de este filme. Como en la 
mayoría de los narcovideohomes, la historia termina con la detención del miembro del 
crimen organizado, en este caso particular, responsable de más de 300 cuerpos 
disueltos en sosa cáustica. 
A pesar de la proliferación y éxito de la industria del narcovideohome que nunca llega a 
la pantalla grande, no existen fuentes de consulta documentales que permitan a los 
lectores y espectadores conocer las características de dichas producciones en 
crecimiento, por lo tanto decidimos hacer un reportaje para indagar a profundidad sobre 
el tema. 
A través del reportaje buscamos describir los elementos que reflejan la violencia que se 
vive en México y que están siendo retomados en los narcovideohomes así como 
explicar cuáles son las razones que llevan a que estas producciones sean exitosas, 
especialmente entre los migrantes. 
También describimos algunas de las escenas, argumentos y textos que se utilizan en la 
cinta El Pozolero como reflejo de la realidad social mexicana y presentamos testimonios 
de actores, productores y directores de narcovideohomes para conocer más detalles 
acerca de esta industria. 
En el primer apartado, titulado “Narcovideohomes, el origen del cine de violencia” se da 
a conocer el contexto de algunas cintas del cine mexicano que abordaban temas 
relacionados con el tráfico de drogas que dejaron de exhibirse en la pantalla grande y le 
dieron vida al género en formato de video y después al DVD. 
 
 
6 
 
El segundo apartado lleva por título “Cárteles y líderes capturados en historias de 
película”, donde exponemos algunos ejemplos de películas creadas a partir de las notas 
informativas que reseñan las capturas de ciertos capos del narco como la de Santiago 
Meza López, alias “El Pozolero” y la forma en que estos personajes pueden ser vistos 
como los héroes o los villanos de las historias, dependiendo del espectador. 
En el tercer apartado, titulado “La lucha contra el narco, una guerra declarada” se da a 
conocer que a partir de la lucha contra el crimen organizado, emprendida por el 
presidente Felipe Calderón Hinojosa, el país se ha visto envuelto en una ola de 
asesinatos que, al parecer de expertos,demuestra a la estrategia emprendida para 
combatir al crimen organizado como un fracaso. Teniendo como contexto el proceso 
electoral de 2012 se menciona el tratamiento que estima Enrique Peña Nieto dentro de 
su agenda para combatir el narcotráfico. 
El cuarto apartado de la investigación que lleva por nombre “Migrantes como principales 
consumidores” presenta argumentos que señalan que los indocumentados mexicanos 
que radican en Estados Unidos son los principales espectadores de narcovideohomes. 
Con la ayuda de expertos describimos algunos elementos como el gusto por la 
violencia, la nostalgia por la identidad o la identificación como algunos de los 
principales motivos por los que estas producciones son exitosas entre los migrantes. 
El tema del tráfico de drogas y el saldo de muertes que deja a su paso no es exclusivo 
de los narcocorridos y los narcovideohomes, sino también se ha extendido a la 
literatura, las novelas y nuevamente al formato de cine, por lo que el tema cobra 
vigencia y puede servir de referencia para posteriores investigaciones o incluso dejar 
constancia a los estudiantes de comunicación de un género existente y poco 
documentado. 
 
 
 
 
 
 
7 
 
“Nos hemos convertido en otro país. 
Se han desatado los demonios” 
Elmer Mendoza, padre de la narcoliteratura 
 
 
 
 
 
I NARCOVIDEOHOMES EL ORIGEN DEL CINE DE VIOLENCIA 
 
l cine y video que abordan temas y situaciones del narcotráfico ha pasado 
inadvertido tanto para la industria cinematográfica como para las 
investigaciones académicas por tratarse, para muchos, de un tema tabú, por lo 
cual consideramos que es necesario realizar una reflexión acerca de la importancia de 
este género y la relación que guarda el cine con el problema del narco. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
E 
 
 
8 
 
 RENACE EL GÉNERO DE NARCOPELÍCULAS 
El cine de narcotráfico es un género cinematográfico híbrido que se formó a partir de 
varios géneros que ya estaban bien establecidos en México, entre los que se 
encuentran: la comedia ranchera, cabrito western o western mexicano y el cine de 
frontera, los dos últimos son influidos por el thriller, el cine policiaco y el western 
estadounidense, como lo refiere Alejandro Cárdenas Tapia, jefe de la sección de 
Producción Audiovisual de la UAM-Xochimilco, en su blog “Cine de narcotráfico”. 
Este género cinematográfico nos cuenta historias que suceden en el norte del país, justo 
en la frontera entre México y Estados Unidos, por lo que las principales locaciones que 
se utilizan para la filmación son los estados fronterizos, esta es la característica que 
adopta del cine de frontera. 
De acuerdo con el académico de la UAM, las principales características que toma el 
cine de narcotráfico del western mexicano son: 
 La violencia y la lucha que se da entre buenos (en este caso policías) y malos 
(narcotraficantes), aunque algunas veces los papeles se contraponen y nos muestran a 
un narcotraficante humanizado que, muy a su manera, cuida y protege a las personas 
del lugar donde vive. 
A finales de la décadas de los setenta y ochenta, México vivió una amplia producción 
cinematográfica en la que se abordaban los temas de narcotráfico, según argumenta 
Galia García Palafox en su artículo “El Hollywood de la mafia”, en la revista electrónica 
Arcadia.com. 
México producía cientos de películas con temáticas de narcotráfico. Contrabando y 
traición fue un éxito en salas, que entonces todavía exhibían películas nacionales de 
bajo presupuesto (y de peor calidad). Cuando se acabó la obligación de las salas de que 
la mitad de su cartelera fuera nacional y se privatizaron los cines del Estado, creció la 
industria del videohome. 
 
Contrabando y traición 
Una bella mujer empuña un rifle y envía a un hombre a subir a un auto la maleta que 
lleva, dándole la orden de dejar el coche en marcha para arrancar mientras ella hace 
frente a una balacera procedente de otro vehículo, de la cual sale sin ningún rasguño. 
 
 
9 
 
Ella es Camelia, una contrabandista encarnada por la actriz Ana Luisa Pelufo en la cinta 
mexicana Contrabando y traición, historia extraída del corrido homónimo escrito por 
Ángel González e interpretado por Los Tigres del Norte. 
El filme Contrabando y traición de 1977 también conocido como Camelia, La texana, 
por la importancia del personaje femenino, cuenta la historia del joven Emilio Varela, 
quien busca ganar dinero para casarse con su novia. 
En la cinta, Emilio lleva noticias de la traficante Camelia, hábil en el manejo de la 
metralleta, a don Carmelo, un enemigo de la bella mujer para conseguir entrar a su 
banda, sin embargo no lo consigue por lo que el joven intenta participar en el grupo de 
Camelia dándole información del bando contrario, con lo que se gana primero su 
confianza y después su corazón. 
Camelia se enamora de Emilio y lo convierte en su hombre de confianza y amante, 
decisión que molesta a su anterior guardaespaldas, quien busca perjudicar a Varela 
matando a su tío Eleazar, su único familiar. 
Emilio cobra venganza matando al guardaespaldas y decide viajar a México para 
encontrarse con su novia después de entregar una gran carga de droga y matar a todos 
los enemigos de Camelia, pero al intentar abandonar a la bella narcotraficante, ella lo 
mata por celos. 
El filme mexicano rodado en 1977 marca el inicio de un nuevo género cinematográfico 
denominado “narco cine o cine de narcotráfico” que se caracteriza por contar historias 
de tráfico de drogas de México a Estados Unidos, musicalizadas con corridos norteños, 
en las que se debaten a muerte policías y traficantes y que son filmados en estados 
fronterizos. 
La cinta fue grabada en la ciudad de Brownsville Texas, en Estados Unidos y en el 
estado de Tamaulipas, en México, bajo la dirección de Rubén Galindo y adaptada por 
Rubén Benavides, Rubén Galindo y Jorge Patiño. 
 
 
 
10 
 
La banda del carro rojo 
Un año más tarde, en 1978 se filmó La banda del carro rojo, debido al éxito de la 
película Contrabando y traición y al fenómeno que causó la canción interpretada por 
Los Tigres del Norte en esos años. Los hermanos Mario y Fernando Almada 
protagonizaron en esta historia a los hermanos Rodrigo y Lino Quintana, quienes se 
ven obligados a convertirse en narcotraficantes por deudas de dinero y la pobreza en la 
que se encuentran en su comunidad. 
La trama de esta película, inspirada en la canción homónima compuesta por Teodoro 
Bello, aborda la manera en la que la vida de los hermanos Quintana se complica y se 
torna peligrosa cuando se meten en un negocio en el que su vida está en riesgo. 
Acompañados por dos amigos más, el cuarteto forma la banda del carro rojo, quienes 
unidos por un lazo de amistad son capaces de pelar y matar con la intención de 
protegerse entre ellos. 
Extracto del corrido: 
Dicen que venían del sur… 
en un carro colorado, 
traían cien kilos de coca, 
iban con rumbo a Chicago; 
así lo dijo el soplón… 
que los había denunciado 
 
El argumento de la cinta hace énfasis en las circunstancias económicas desfavorables 
que enfrentan los protagonistas, interpretados por Mario y Fernando Almada y Pedro 
Infante Jr., lo cual los lleva a convertirse en narcotraficantes. 
 
 Narcocorridos, fuente de inspiración para guiones de videos 
Los narcocorridos han servido de inspiración para la creación de largometrajes que 
abordan temas relacionados con el narcotráfico, a través de estas canciones los 
escritores buscan darle variedad y actualidad a las historias de películas. Sin embargo 
en el tema del guión, las adaptaciones ya no son exclusivas de narcocorridos, sino que 
también comienzan a surgir a partir de la nota roja de la prensa nacional. 
 
 
11 
 
Los antecedentes del narcocorrido “se remontan a los corridos de contrabandistas 
fronterizos de fines del siglo XIX”, explica Juan Carlos Ramírez-Pimienta en su libro 
Cantara los Narcos “En esos años lo que se traficaba no era marihuana ni cocaína o 
heroína, sino telas, especias y ropa, entre otras mercancías”. Incluso el flujo de ese 
contrabando tampoco era, como hoy en día, de sur a norte, sino en el sentido contrario; 
pues la mercancía se transportaba de Estados Unidos a México, precisa. 
Un ejemplo del contenido de los corridos que narran el contrabando del siglo XIX, 
incluido en el texto de Ramírez-Pimienta, se puede observar en un fragmento de 
“Mariano Reséndez”, el cual logró sobrevivir en la memoria popular gracias a que varios 
artistas los grabaron, a través de los años. 
Traigo una pana muy fina, 
y un casimir de primera, 
y una buena carabina, 
éntrale ahora que hay manera. 
 
El corrido narra la aventura del “héroe contrabandístico”, como lo refiere el autor que a 
pesar de ser miembro de una familia muy respetada y adinerada del noreste de México, 
se dedicaba al tráfico de textiles y otros productos de Estados Unidos a México durante 
la época del porfiriato de 1877 a 1910. 
Con el paso de los años, los corridos fueron modificando sus contenidos dándole un 
giro a sus letras en donde cambiaron los textiles y las especias por drogas, armas y 
muerte, con lo que se convierten en narcocorridos. 
De acuerdo con el ensayo de la maestra Noemïe Massard publicado por la revista 
digital La Siega, el narcocorrido es un género musical heredado de la Revolución que 
se ha convertido en “el vehículo de grupos musicales para difundir vida y obra de los 
narcotraficantes y de sus seguidores”, quienes en su mayoría son originarios de zonas 
rurales y localidades del noroeste de México en donde los narcocorridos tienen “mayor 
aceptación y también es habitual el asesinato de policías y delincuentes”. 
“Tal y como el juglar de la Edad Media relataba las aventuras del rey, el cantante del 
narcocorrido cuenta las andanzas de los traficantes de droga”, y refiere que de la 
 
 
12 
 
misma forma, “tal y como el corrido contaba eventos históricos revolucionarios, el 
narcocorrido relata las hazañas de los capos”. 
Los narcocorridos se caracterizan por “ensalzar la heroicidad” de las personas que son 
capaces de integrarse al mundo del delito, así como por relatar crónicas de aventuras, 
traiciones, infortunios, amores y demás hechos de individuos involucrados en el 
narcotráfico, explica la maestra Massard. 
La investigación de la también especialista en cultura y lengua hispánica refiere que “el 
narcocorrido refleja la crisis económica” de México, a la vez que “representan una 
muestra de rebeldía frente a un sistema político que no ofrece salidas y que ha hecho 
de la corrupción y de la impunidad los pilares de su supervivencia”, por ejemplo, “hoy en 
día el pequeño agricultor no encuentra salida y prefiere reemplazar el maíz por la 
marihuana, aumentando así de manera evidente el valor de la tierra cultivada y del 
cultivo mismo”, argumenta. 
En un país donde la mano de obra abunda y el desempleo impera en una gran parte de 
la población en edad laboral, “incluyendo niños menores de edad, la música aparece a 
veces como un factor de unidad nacional”, por lo que los narcocorridos “simbolizan la 
expresión cultural que capta las nuevas crisis del México de fin del siglo XX”, refiere. 
De acuerdo con Massard los narcocorridos “cumplen indirectamente” la función de 
hacer del narcotráfico “un anhelo” y lo presentan como “una alternativa viable para 
sobresalir en la vida, ya sea en lo económico, en la valentía o en la invulnerabilidad 
ante la ley”. Por esta razón, los estados de Baja California y Sinaloa han censurado la 
difusión de narcocorridos en radio y televisión, explica. 
A diferencia de México, en Estados Unidos no están restringidos ninguna clase de 
corridos, comentó el productor de JC Films, Juan Manuel Romero, durante una charla 
que se sostuvo para esta investigación y agregó que en el país del norte está permitido 
tocar cualquier tipo de música, por ejemplo las canciones interpretadas por el grupo Los 
Inquietos del Norte “que no tienen ni cordura sus canciones porque oyes que brincan, 
 
 
13 
 
que cortan cabezas, que fuman marihuana, no hay censura para nada y la gente en 
Estados Unidos está medio destrampada para esto”, comentó. 
El autor del libro Cantar a los narcos, Juan Carlos Ramírez-Pimienta, detalló en 
entrevista que la industria de los narcovideohomes depende en cierta medida de los 
narcocorridos, al ser su fuente de inspiración, aunque la historia relatada en formato de 
video tiene más elementos creados a partir de la ficción que del mismo corrido. “Me 
parece que esta industria no podría sobrevivir sin los narcocorridos, la relación es de 
inspiración, aunque no es una relación directa de la historia”. Sin embargo “la tradición 
del corrido hecho película es muy antiguo, pues data de los años cuarentas”, explicó, 
además de agregar lo siguiente: 
Los narcocorridos son la base y la inspiración de los narcovideohomes pero ya la historia 
de la película es otra. Tenemos narcocorridos que son muy famosos y luego las 
productoras de narcovideohomes retoman la historia pero como de manera muy poco 
apegada a lo que pudo haber pasado, entonces los narcocorridos son claramente una 
referencia para los narcovideohomes. 
De acuerdo a Ramírez-Pimienta, “el narcocorrido no es sino una manifestación cantada 
y contada de un marco de violencia y desasosiego que priva en el país”. Mientras que 
para el productor de JC Films, Juan Manuel Romero, compartió en entrevista que ha 
encontrado en los narcocorridos un nicho de inspiración para crear historias nuevas con 
temas de actualidad. “Lo que hago ahorita realmente y que no me mete en problemas 
son los narcocorridos, grabar del contenido de la canción y vámonos”. 
Los Tigres del Norte 
Al hablar de corridos es imprescindible hacer énfasis en la aportación musical que han 
hecho Los Tigres del Norte en este género. La banda fundada en 1968 por los 
hermanos Jorge, Hernán y Raúl Hernández se ha convertido en un referente de la 
música regional mexicana o música norteña por la interpretación de corridos que han 
causado polémica debido al contenido de sus letras. 
De acuerdo a Ramírez-Pimienta, “Los Tigres del Norte son, sin duda alguna, los 
principales artífices del resurgimiento de los corridos de narcotráfico en los años setenta 
del siglo pasado”. Con la canción “Contrabando y traición” los sinaloenses comenzaron 
 
 
14 
 
a obtener popularidad primero en la radio y posteriormente en la pantalla grande, 
explica en su libro el experto en corridos. 
Aquí unos fragmentos del corrido grabado en 1971: 
Salieron de San Isidro, 
procedentes de Tijuana, 
traían las llantas del carro… 
repletas de hierba mala. 
Eran Emilio Varela, 
y Camelia, la Texana… 
 
…A Los Ángeles llegaron, 
a Hollywood se pasaron; 
en un callejón oscuro… 
las cuatro llantas cambiaron, 
ahí entregaron la hierba… 
y ahí también les pagaron 
 
Un año después del tema musical “Contrabando y traición”, le sucedió otro éxito 
también con anécdotas de la delincuencia organizada como: “La banda del carro rojo” 
en 1972 y posteriormente “La camioneta gris” en 1973. Dichos corridos interpretados 
por los denominados “Jefes de jefes” se posicionaron en la radio y después de obtener 
un éxito masivo, las letras de las canciones se adaptaron en guiones de cine. 
A consideración del autor de Cantar a los narcos la carrera de los Tigres del Norte es 
fundamental para comprender la perspectiva de los migrantes “en carne propia” y con la 
cual se ven identificados los mexicanos que viajan en busca de cumplir el “sueño 
americano”. La trayectoria de los Tigres del Norte es importante tanto para entender “el 
fenómeno del narcocorrido” así como para comprender mejor “el México de adentro, así 
como el llamado México de afuera, el que se trasladó a los Estados Unidos y que está 
resignificando la cultura mexicana al filo deltercer milenio”, señala. 
Los Tigres del Norte han logrado una identificación con el público que los sigue no solo 
por el ritmo de sus acordes, sino también por su historia de vida en la que vivieron el rol 
de “mojados” en carne propia. 
Cabe señalar que era una práctica usual, que en el contenido de las películas con 
temas de tráfico de drogas, siempre apareciera un grupo interpretando el tema musical 
 
 
15 
 
de la cinta, por lo que la agrupación mexicana apareció en varios filmes cantando sus 
corridos. 
Por su parte, el académico de la Universidad Autónoma Metropolitana (UAM), Alejandro 
Cárdenas coincide con la observación que hace Ramírez-Pimienta al señalar que las 
historias contadas en los narcocorridos se trasladaron a la pantalla grande como 
consecuencia del éxito alcanzado en la radio. “Los acontecimientos que se presentan 
en el cine de narcotráfico, en sus inicios, están basados en corridos norteños que 
tuvieron éxito en la radio”, refiere Cárdenas para explicar que “de ahí que muchos 
grupos musicales, intérpretes de este tipo de música, sean llevados a la pantalla 
cantando sus corridos o como actores del film”. 
En el contexto en que la industria musical “atraviesa su más severa crisis, la llamada 
música regional mexicana es una de las pocas categorías que continúan siendo 
altamente rentables, donde un muy importante elemento de esta corriente es el 
narcocorrido”, explica Ramírez-Pimienta en su libro. 
Por su parte el productor de JC Films, explicó en entrevista personal que desde el 2008 
a la fecha, aproximadamente, “nos dedicamos a todos los narcocorridos y realmente 
nos quedamos cortos con todo lo que está pasando ahorita”. La existencia de los 
corridos es esencial para el origen de los narcovideohomes: “es gracias a la música que 
nuestras películas pueden tener una difusión tan amplia”, dijo en torno al tema, Óscar 
López, productor de Baja Films, en entrevista para Milenio. 
De acuerdo con las investigaciones del académico de la Universidad estatal de San 
Diego, Ramírez-Pimienta, la producción de narcocorridos reside en Estados Unidos, 
mientras que el mercado de los narcovideohomes está conformado por la comunidad 
de migrantes mexicanos que residen en el país del norte. “El opus de producción del 
narcocorrido hace mucho tiempo que no es México, así como los narcovideohomes se 
consumen principalmente en la comunidad mexicana de Estados Unidos, la industria 
del narcocorrido en los últimos 20 o 30 años se enuncia en Estados Unidos”. 
“Nosotros vendemos las películas en tiendas de video, en Walmart, en las tiendas 
grandes de target y las tiendas de Best Buy en Estados Unidos”, dijo el productor de JC 
 
 
16 
 
Films y agregó que su mercado no es México, sino Estados Unidos, pues la piratería en 
nuestro país impide que su productora obtenga ganancias, incluso, “las ventas allá 
también ya no son como antes, ha bajado mucho por la piratería, aunque en Estados 
Unidos si han peleado con la piratería” y pese a que en el país del norte también se 
venden copias ilegales “no lo hacen tan descaradamente como aquí en la República”. 
Esta nueva plataforma surgida en los años 90 disparó la producción de un género 
cargado de violencia, tráfico de drogas, armas y muerte en el país, “pues por entonces 
se realizaban 200 películas al año”, como lo señala Iván Cadín en la nota “Narcos 
metieron dinero al cine”, publicada por el periódico El Universal. 
El videohome primero fue grabado en formato de VHS y después en formato digital, 
factura sus películas en un costo aproximado de 20 mil dólares, “con grabaciones de 
una semana y distribución casi inmediata a través de ventas en DVD, en videoclubes, 
tiendas de autoservicio o para su proyección en canales de televisión, sobre todo al sur 
de Estados Unidos”, argumenta el reportero. 
De acuerdo con el director de cine, Enrique Murillo, en un país donde prácticamente no 
se tiene acceso al cine, fue necesario comenzar a distribuir este nuevo género 
cinematográfico en VHS y después en DVD, explicó en una entrevista realizada por 
Laura Sánchez Ley para su texto Narcocinema, La meca del indie. 
Desde la perspectiva de Ramírez-Pimienta la mala calidad de estas producciones las 
hace caer incluso en la comicidad, además de referirse a la falta de presupuesto como 
un aspecto fundamental en este tema y comentó: 
La mayoría de los narcovideohomes son muy malos, algunos son entretenidos porque 
me recuerdan a las películas de gangsters de los años treinta y cuarenta, pero como 
medio surrealistas porque hay una película donde varias personas le disparan con una 
ametralladora a un coche y todos caen muertos, pero los vidrios no se rompen, 
obviamente para reducir gastos, entonces los narcovideohomes funcionan así, como son 
presupuestos muy bajos la producción se encarga de no dañar mucho el material, por lo 
que realmente son bastante chistosos de alguna manera. 
Por otra parte, en la entrevista realizada con el crítico de cine y colaborador del 
periódico El Universal y la revista Rolling Stone, José Xavier Navar, comenta que el 
origen del narcovideohome se debe a que “Eran películas de temas picosos y era el 
 
 
17 
 
vehículo para preservar las imágenes que no podían ser vistas en la pantalla grande y 
estaban hechas específicamente para video”. 
Para Navar las películas consideradas como los precursores del cine de narcos son: El 
violador infernal, Comando suicida, El silla de ruedas, El taquero, La cabrona, La 
suburban rosita, Para cabrón, cabrón y medio y El fiscal de Hierro. “Son cosas que 
tenían que ver con el naciente narco, sobre todo las películas de los Almada”, explicó. 
Otro de los antecedentes de este género es la serie “Los 10 mandamientos del narco” 
distribuidos por la Raza Mex y producidos por varios directores videohomeros, entre 
ellos Cristian González, director de La suburban rosita. “La historia era como una 
versión bizarra de los mandamientos así como: si matarás, si robarás, si te meterás con 
la esposa de tu hermano” en formato de video. 
 
Comenta que el resultado final era un fraude porque aunque había un contexto de 
narco no era muy claro, en lugar de meterse de lleno con un cartel y revelar lo que 
hacían de los zetas y los decapitados, la historia era muy pobre porque se metían con 
narcotraficantes muy chiquitos y las historias eran como más caseras. Al final como en 
la película ¿y dónde está el piloto?, tú decías ¿y dónde está el narco? porque como que 
no se veía, además el crítico agregó: 
Aunque muchas eran películas de narcos tenían más tintes eróticos que de narco, eran 
como películas de autor con tinte erótico pero en su visión del narco, era el personaje 
trasmutado a una película erótica, toda la gente decía que… son esas, no hay nada de 
narco. ¿Por qué hacen eso? quien sabe así es México de surrealista. 
 
Navar distingue al narcovideohome como un cine rodado con muy bajo presupuesto, 
bizarro y en sus inicios muy violento. “Es un cine muy despreciado, aunque sí hay que 
decir que una cosa es que no tengas los medios para llevar la idea bien a la pantalla y 
otra cosa es que lo hagas muy pobre”. Además nos comparte información sobre los 
éxitos y las actuaciones. 
Son pelis de muy bajo presupuesto que se pueden hacer en promedio de tres a cuatro 
días, diez máximo cuando hablas de una súper producción. Mucho de ese cine que 
mezcló en sus inicios al cine policiaco y de judiciales, como la saga de El fiscal de hierro, 
eran muy violentas, era un cine hiperviolento que se cuidó mucho de no entrar en el 
tema del secuestro. Son verdaderas salvajadas, eran cosas muy brutales fueron hechas 
en VHS y después pasadas a DVD, actúa Lucha Villa (Ramona) en plan de verdadera 
 
 
18 
 
maldita y Juan Manuel Moro, que en la vida real que fue el asesino material de Manuel 
Buendía, periodista que denunciaba muchas cosas del narcotráfico. Es una película 
ochentera en la quese ve cuando disparan los tiros en la cabeza, son muy buenas 
tienen una carga de violencia y de brutalidad insólita para ese tiempo en el cine que eran 
dirigidas para la provincia. Esos temas cosecharon muchos éxitos en el videohome. 
 
 
 
[Foto 1. Antecedentes de películas violentas] 
 
Otro ejemplo de los títulos precursores del cine de narcos es El taquero de Felipe 
Arroyo, “tiene cosas veladas de narcomenudeo, es parte del llamado cine mexicano que 
no podemos ver en la pantalla grande, era su carta fuerte y nunca la explotaron bien”, 
relató. 
Los primeros videohomes eran mejores, más audaces, más surrealistas e insólitos. 
Tenían escenas explícitas de asesinatos, violaciones, orgías, balaceras y mutilaciones 
muy reales. Por ejemplo al ver la de El violador infernal piensas que hasta el diablo 
estuvo metido en esa película. 
 
Con el paso de los años las películas de acción a la mexicana o como se les denomina 
popularmente “churros mexicanos” cambiaron y ante la falta de apoyo al cine y de los 
recursos económicos necesarios para continuar produciéndose en formato de cine 
saltaron al videohome, dando vida a lo que ahora se conoce como narcovideohome. 
 
 
19 
 
Este género tiene como constante la aparición de mujeres voluptuosas, armas, 
camionetas blindadas, viviendas lujosas y es musicalizado con corridos norteños o 
narcocorridos que relatan historias de personas que se dedican al tráfico de dogas y 
sus aventuras. 
La industria del narcovideohome “ha encontrado en el género musical un respiro a su 
agonía, ya que las historias de narcotraficantes que actualmente son noticia en los 
medios de comunicación se han convertido en su mejor materia prima”, explica 
Alejandro Madrigal en su reportaje “Nutren los narcocorridos de historias al videohome” 
publicada en Milenio. 
Óscar López, productor de Baja Films platicó a Federico Mastrogiovanni, reportero de 
Milenio, que los narcovideohomes se nutren de los narcocorridos que están de moda en 
los estados del norte del país, así como al sur de Estados Unidos. 
Los temas de entonces eran principalmente el contrabando y la traición. Luego se pasó 
a historias de ranchos en el norte y al western mexicano. En el 2000 cambió la moda: 
produjimos una película basada en el corrido “Águila blanca”. Abrimos una nueva época. 
Ahora casi todas las películas que producimos se basan en corridos de moda y hasta 
tienen el mismo título de las canciones. 
“Nosotros nos basamos en los corridos de tres minutos y los transformamos en una 
película de 90 minutos, así que tenemos que agregarle al corrido escenas de más 
acción y fantasías para que dure la película”, platicó en entrevista el actor de 
narcovideohomes Armando Granados, mejor conocido como “El Alakran” y abundó: 
Hay algunos narcocorridos que los productores pueden adaptar para que se convierta a 
35 milímetros, o sea a formato de cine y las que no pueden funcionar no se adaptan. 
Muchos no se atreven porque si corre peligro uno, porque hay que tal vez hay que pedir 
permiso a la persona (de la que habla el corrido) o porque no se animan. El autor del 
narcocorrido se encarga de buscar la autorización para que hagamos las películas y ya 
si nos dicen que sí tenemos permiso ellos se las ingenian con la disquera. 
Algunos títulos de narcovideohomes que se han inspirado en narcocorridos son: El 
Bazucazo, basado en el narcocorrido “La gente” de Manuel Fernández, conocido como 
“El Bigotes”; La recia; El papá de los pollitos, basada en el corrido del mismo nombre 
creado por Mario Quintero, integrante de los Tucanes de Tijuana, La imagen de 
Malverde, 500 Balazos y El mundo es Tuyo, basada en el corrido de Gerardo Ortiz, 
 
 
20 
 
entre muchos más, los cuales “son narcocorridos con mucho sabor de narcocultura”, 
aseguró Alonso O. Lara escritor, director y productor de narcovideohomes. 
Nosotros hacemos entretenimiento que es de enfrentamientos y de narcos que es lo que 
vivimos en la actualidad. Nos movemos con las corrientes musicales, con los sucesos 
que pasan en el país, ahorita se volvió a poner de moda las historias de narcocorridos. 
Hacemos temas de actualidad con temas violentos que hayan causado gran revuelo lo 
hacemos película. Principalmente nos basamos en las historias de las noticias, en la 
nota roja que en todos los noticieros te dan de ejecuciones, las pugnas que hay entre los 
diferentes cárteles, de ahí entra de alguna manera la imaginación del escritor para hacer 
una historia sin realmente hablar de un hecho en particular porque no hacemos una 
labor de investigar para una historia, esto es ficción 100 por ciento porque no tenemos 
un contacto directo estrecho con los narcos, ni información privilegiada. 
Sería inimaginable pensar en un narcovideohome sin el acompañamiento de un grupo 
musical o por lo menos sin que la musicalización cuente por lo menos con un corrido 
que haga referencia al tema central de la película. 
 
 El Movimiento Alterado 
Como ya hemos mencionado, la primera influencia de los narcovideohomes fueron los 
corridos que abordan el tema del tráfico de drogas en la frontera de México y Estados 
Unidos, después las notas informativas que circulan a través de los medios de 
comunicación fueron la materia prima para la adaptación de estas historias, como en el 
caso de El Pozolero. 
Actualmente el Movimiento Alterado (MA) le viene a inyectar una dosis más alta de 
violencia a esta industria fílmica. “Lo que estamos haciendo ahorita es de movimiento 
alterado, como por ejemplo la película de Los Sanguinarios o Estilo Italiano que 
terminamos hace seis días” platicó en entrevista, Juan Manuel Romero, productor de 
JC Films. 
“Hace dos años el videohome estaba muerto. Hoy tiene un respiro importante con la 
ayuda de los narcocorridos y de una corriente musical muy violenta llamada el 
Movimiento Alterado, que nutre con sus canciones a estas películas de bajo 
presupuesto (20 mil dólares)”, explica Alejandro Madrigal en su reportaje “Nutren los 
narcocorridos de historias al videohome” publicado en Milenio Diario. 
 
 
21 
 
El MA es un género musical que tiene características similares a los narcocorridos pues 
aborda temáticas que giran alrededor de las drogas. Incluso se puede decir que es la 
evolución de esta corriente pues expone de forma más explícita el estilo de vida de 
quienes forman parte del crimen organizado. Al respecto, Eduardo Sánchez Hernández, 
en su espacio editorial del periódico El Universal, explica. 
El Movimiento Alterado es una corriente que rinde culto a la forma de vida y acciones 
violentas del crimen organizado, a través de diversas expresiones “artísticas”. Su 
principal vehículo de propaganda son los llamados “corridos enfermos”, que son una 
especie de evolución de los narcocorridos. Se trata de una industria bien organizada y 
con ganancias millonarias. 
El experto en narcocorridos Juan Carlos Ramírez-Pimienta explicó en entrevista que el 
MA “es un movimiento de jóvenes, pues algunos intérpretes no llegan ni a los 20 años 
de edad, algunos incluso son adolescentes, los más viejos de ese movimiento son de 
treinta y tantos años”. Detalló que solo basta con ver las fotografías de los intérpretes 
en sus discos y en los carteles publicitarios de sus conciertos para darse cuenta que 
muchos todavía “tienen cara de niños”. 
Eduardo Sánchez explica en su columna “Movimiento Alterado” publicada en El 
Universal, que se podría decir que el MA es una forma de propaganda legal del crimen 
organizado pues se vale de las redes sociales y youtube para darle difusión a su 
música y videos y a diferencia de los narcocorridos, el Movimiento Alterado solo expone 
el lado amable y atrayente del crimen como los lujos, la diversión, las mujeres, los autos 
y el dinero que poseen sus miembros. 
Por su parte, el también académico de la Universidad Estatal de San Diego, campus 
Imperial Valley, Juan Carlos Ramírez-Pimienta, señaló en la conversaciónsostenida 
que la principal característica de las canciones que forman parte del MA es la violencia 
extrema. 
A diferencia de los narcocorridos el movimiento alterado tiene arreglos nuevos, el canto 
es mucho más rápido y sus exponentes son muy jóvenes. Lo que los marca es la 
violencia extrema como respuesta al contexto porque si bien se crea desde Los Ángeles 
California, las historias se desarrollan en México. Es una industria que produce los 
discos en Estados Unidos y las grandes cantidades de dinero se reúnen también aquí a 
través de las giras y los conciertos. Algunos de los intérpretes ni siquiera van a México a 
 
 
22 
 
presentarse, entonces lo que tenemos es un tipo de narcocorrido que surge en el año 
2007. 
La diferencia más clara y determinante entre los narcocorridos y el Movimiento Alterado 
es el desenlace de la historia que narran, pues mientras que en los narcocorridos los 
traficantes no tienen un final feliz, pues son capturados por la policía o caen abatidos en 
un enfrentamiento, en el MA no se exponen las consecuencias, los riesgos y el final 
nada glamoroso que tienen. 
De acuerdo a la estimación que hace el columnista de El Universal, el MA resulta ser 
una invitación a la juventud para sumarse a las filas del crimen organizado. “Este 
movimiento —presumiblemente promovido y financiado por el crimen organizado— 
constituye una invitación a los jóvenes para unirse a la fuerza laboral de la 
delincuencia”, lo cual ven los jóvenes traducido a una mejoría en su economía “y así 
tener acceso a una vida de placeres, violencia y dominación versus la miserable 
existencia de buena parte de la gente pobre”, refiere Eduardo Sánchez. 
Agregó que resulta “obvio” decir que ninguno de los videos del Movimiento Alterado 
muestra en realidad “la desgracia que les espera”. Sánchez hace hincapié en su 
columna que no existe un solo video que exponga la forma en la que termina la vida 
delincuencial de los miembros del crimen organizado, quienes “acaban en la cárcel, 
ejecutados o torturados”. 
El Movimiento Alterado cuenta con todo un aparato bien organizado de difusión, 
promoción y venta de artículos a través de internet, por ejemplo, a través de la página 
de Youtube se pueden ver cientos de videos de este género que cuenta con millones de 
visitas. 
Sánchez Hernández afirma que “el aparato publicitario, promoción y mercadotecnia 
—probablemente autofinanciable— que utiliza el crimen organizado para reclutar carne 
de cañón, es impresionante por su calidad, diseño y eficacia”, debido a que distintas 
plataformas en internet como facebook, twitter, youtube y blogs son los principales 
medios de promoción, difusión y mercadotecnia de esta corriente musical. 
 
 
23 
 
El sitio http://movimientoalterado.com contiene información acerca de los artistas y 
grupos que representan el género, exhibe videos, tiene una tienda virtual de productos 
alusivos al movimiento y mantiene informados a sus seguidores acerca de los 
conciertos y las novedades de la industria. 
Además ofrece la posibilidad de poner en contacto a los exponentes del movimiento 
alterado con sus fanáticos. También cuentan con una página en facebook en la cual 
publican fotografías de pistolas de oro, dijes, sembradíos de amapola, fajos de billetes y 
mujeres voluptuosas. 
El doctor en letras hispanoamericanas, Juan Carlos Ramírez-Pimienta trabaja 
actualmente en un ensayo que aborda el tema del MA y señaló en entrevista que esta 
evolución del narcocorrido representa algo similar a una marca. 
El MA es una marca como la que era rock en tu idioma en los años ochenta y noventa, 
que tenía a ciertos artistas aunque había otros que tocaban música parecida. El MA en 
el sentido estricto es el establo de los hermanos Valenzuela que son Twin enterprises, 
pero hay otros cantantes que estuvieron con ellos y se fueron a otras compañías o que 
nunca han estado con ellos y que también interpretan ese tipo de narcocorrido cuya 
principal característica, me parece a mí, es la hiperviolencia o la violencia extrema. 
El vocabulario que utiliza el MA se puede apreciar claramente en los mensajes 
contenidos en la red social facebook, donde tanto el administrador del sitio como sus 
seguidores usan términos como: “adictos a la violencia”, y llaman “jueguetitos” a las 
armas, “zorras” a las mujeres, “raza enferma” a sus seguidores. 
El Movimiento Alterado está conformado por cinco cárteles unidos y realiza 
presentaciones en vivo en diferentes regiones de los Estados Unidos y tiene como 
principal sede Los Ángeles, California, explicó Ramírez-Pimienta. 
Recientemente se llevó a cabo un evento encabezado por “El Komander”, quien 
también es conocido como “el jefe del corrido bélico”, además de Los Buchones de 
Culiacán, BuKnas de Culiacán, Oscar García, Los 2 Priimos, Convictos CLN, El R.M., 
Grupo Rehén, Grupo Estrategia, La edición de Culiacán, Jesús Rodríguez, Fuerza de 
Tijuana, Javier Rueda, Plebes de Mocorito, Gabriel Silva, Clika los Necios, Luis 
Silvestre, Héctor Beltrán, Los Potros, Vanessa García, Los Mayitos y Los Teporochos. 
http://movimientoalterado.com/
 
 
24 
 
Para ejemplificar el lenguaje explícito y de connotación violenta que contienen las 
canciones del MA aquí presentamos una estrofa del tema “Sanguinarios del M-1” 
interpretada por “El Komander”, su representante más exitoso. 
 
Con cuerno de chivo y bazuca en la nuca… 
Volando cabezas al que se atraviesa, 
Somos sanguinarios locos bien ondeados, 
Nos gusta matar. 
Van y hacen pedazos a gente a balazos… 
Ráfagas continuas que no se terminan, 
Cuchillo afilado cuerno atravesado… 
Para degollar. 
Soy el numero 1 de clave M1… 
Respaldado por el mayo y por el chapo, 
La JT siempre presente y pendiente… 
Pa’ su apoyo dar. 
Seguiré creciendo y más gente cayendo… 
Por algo soy el ondeado respetado, 
Manuel Torres Félix. 
 
Los videos musicales que ilustran las canciones del MA no se quedan atrás de las 
letras pues hacen alusión a balaceras, sangre, drogas, mujeres y una vida llena de lujos 
y excentricidades. “Los videos exaltan la violencia, el derroche y los placeres que 
supuesta o realmente viven los criminales”, explica Sánchez Hernández. 
Los cantantes del MA visten trajes de colores brillantes, usan lentes obscuros y todos 
usan el mismo corte de cabello casi a rape. En el caso específico del grupo Buknas, sus 
integrantes portan chalecos antibalas bordados con el nombre de la agrupación 
haciendo alusión de la vida “enferma” que relatan en las letras de sus canciones. 
Podemos decir entonces que la tendencia en las temáticas y géneros que se utilizan 
para la producción de narcovideohomes responde a la inmediatez de los temas de 
actualidad mediante los cuales, las productoras buscan satisfacer los intereses y 
preferencia de su público. 
Para Ramírez-Pimienta el MA es una evolución del narcocorrido que surge como 
consecuencia de la guerra contra el narcotráfico declarada por el presidente mexicano 
Felipe Calderón Hinojosa. 
 
 
25 
 
Los mismos productores del MA en entrevistas han dicho que ellos no inventaron este 
tipo de corrido sino que lo reconocieron del internet que se dieron cuenta que algo 
estaba pasando con el narcocorrido y decidieron bautizarlo y comercializarlo con esta 
etiqueta de corridos alterados, que para ellos es lo mismo que los corrido enfermos y los 
corridos vengados que van cambiando la denominación de acuerdo a las casas 
productoras pero todos tocan ese mismo tipo de corridos y surgen como consecuencia, 
desde mi punto de vista, de la guerra contra el narcotráfico, es decir este corrido 
empieza a aparecer en 2007 simultáneamente a la declaración de guerra del presidente 
Calderón al crimen organizado, en cuanto el contexto en que el narcotráfico cambió, 
porque el narcotráfico tiene muchos años. 
Así como la música, específicamente los corridos han ido modificando sus contenidos 
de acuerdo a laépoca y contexto político y social que se vive en nuestro país, lo mismo 
sucede con la industria de los videohomes que van tomando como referencia los temas 
de actualidad que exponen las corrientes musicales. 
“Nos movemos con las corrientes musicales, ahorita se pusieron de moda las historias 
de narcotraficantes y la violencia, sobre todo por lo que vive México”, compartió Alonso 
O. Lara, director y escritor de videohomes, en entrevista con Alejandro Madrigal, 
reportero de Milenio Diario en su reportaje “Nutren los narcocorridos de historias al 
videohome”. 
 
 [Foto 2.Narcovideohomes inspirados en el MA] 
 
 
26 
 
El autor del libro Cantar a los narcos, explicó en la charla sostenida que el MA es un 
corrido de guerra creado para tiempos de guerra, “que es lo que se está viviendo en 
México y se irá modificando conforme la situación del país también lo haga. 
Los corridos del MA lo que hacen es ver lo que está pasando y narrar lo que está 
pasando, es decir, en cuanto el contexto se torne mucho más tranquilo paulatinamente o 
tal vez rápidamente vamos a ver que los corridos van a empezar a contar esas historias 
porque hay una relación muy estrecha de lo que está pasando, aunque esto no significa 
que todos los corridos son verídicos porque eso es mentira, muchas son fantasías pero 
en general como género lo que hace es narrar los sucesos desde una perspectiva como 
todo narrador, es decir desde los tiempos de la revolución había escritores de corridos 
que les componían a modo a los generales que les daban trabajo. 
Algunos de los títulos de narcovideohomes inspirados en canciones del MA son: El 
baleado, El katch, El principio del infierno, La nueva generación, Sanguinarios del M1, 
500 balazos, El comandante Antrax, El mundo es tuyo y El pistolero, ésta última es 
protagonizada por Alfredo Ríos “El Komander”. Algunos de estos títulos tienen hasta 
una segunda, tercera o cuarta secuencia, debido al éxito reflejado en las ventas. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
27 
 
 
 
 
 
 II CÁRTELES Y LÍDERES CAPTURADOS EN HISTORIAS DE 
PELÍCULA 
 
e ha vuelto una costumbre que la Policía Federal presente a los miembros de 
diferentes células del crimen organizado, quienes se convierten en sujetos 
famosos por sus hazañas como sucedió con Santiago Meza López, alias “El 
Pozolero”, Raydel López Uriarte, alias “El Muletas” y Edgar Valdez Villarreal, alias “La 
Barbie”, solo por mencionar algunos. Estos capos del narco saltaron de ser unos 
villanos en la vida real a ser la inspiración para temas de narcovideohomes. 
Las historias de tráfico de drogas y los enfrentamientos entre cárteles rivales llevadas a 
una historia de ficción han sobrevivido al gusto generacional por varias décadas a lo 
largo de las cuales podemos observar que no ha sufrido grandes cambios en el 
contenido. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
S 
 
 
28 
 
 Santiago Meza López, alias “El Pozolero” 
 
El 25 de enero de 2009 la Procuraduría General de la República (PGR) presentó a 
Santiago Meza López, alias “El Pozolero”, “El Chago” o “El Chaguito”. 
Ricardo Celso Nájera Herrera, vocero de la PGR, informó que hasta ese momento las 
autoridades federales habían estimado que el número de personas desaparecidas por 
“El Pozolero” podría rebasar las 300, de acuerdo a información generada por María de 
la Luz González publicada en el periódico El Universal. 
Tras la captura realizada en la carretera escénica Ensenada-Tijuana por elementos del 
Ejército y de la Policía Federal, el detenido autodenominado como “El Pozolero del 
Teo”, declaró que por el trabajo que realizaba “como cualquier otro” le pagaban 600 
dólares semanales, de acuerdo a lo reportado por Julieta Martínez, corresponsal del 
periódico El Universal. 
El detenido identificado como Santiago Meza López, de 45 años de edad, originario de 
Guamúchil, Sinaloa, era uno de los 20 delincuentes más buscados por el FBI, “puesto 
que es un elemento importante en la organización de Fernando Sánchez Arellano, “El 
Ingeniero”, sobrino de los Arellano Félix", señaló Ricardo Celso Nájera Herrera, vocero 
de la PGR. 
En una declaración rendida ante el agente del Ministerio Público de la Federación, 
Meza reconoció que su trayectoria como "Pozolero” comenzó nueve años atrás, durante 
los cuales estuvo a las órdenes de Ismael Higuera Guerrero, “El Mayén”, Marco Antonio 
García Simental, “El Cris” o “El 8-9” y posteriormente bajo las órdenes directas de 
Teodoro Eduardo García Simental, “El Teo”. 
Meza López también declaró que aprendió a hacer "pozole con una pierna de res, la 
cual puso en una cubeta le echó un líquido y se deshizo", informó el vocero de la PGR 
como reporta María de la Luz González en su nota. 
De acuerdo a lo declarado frente al ministerio público “El Pozolero” recibía los cuerpos 
sin vida para desaparecerlos y meterlos completos en tambos de 200 litros llenos de 
agua hasta la mitad y le ponía dos costales de sosa caústica (entre 40 o 50 kilos) para 
 
 
29 
 
colocarlos al fuego y al empezar a hervir introducía los restos humanos, dejándolos 
durante ocho horas aproximadamente para después vaciarlos en una fosa. 
La información publicada por El Universal explica que después de ese procedimiento 
solo quedaba el líquido con los dientes y las uñas de las víctimas, los cuales dejaba 
enfriar para luego vaciar el contenido en otro tambo de plástico, que se llevaba a un lote 
baldío, de preferencia con basura, en el que se tiraba el líquido para rociarlo con 
gasolina y prenderle fuego a los restos. 
En sus primeras declaraciones, “El Pozolero”, aceptó haber asesinado y deshecho en 
ácido a 300 personas durante 2008, indica la información publicada por El Universal el 
24 de enero de 2009. 
 
 
 
 
[Foto 3: Santiago Meza López, alias “El Pozolero”] 
 
 
30 
 
Meza López salió de su casa en Guamuchil, ubicado al centro-norte del estado de 
Sinaloa con rumbo a Tijuana en busca de mejores oportunidades, “desde hace poco 
más de 15 años” previo a su captura, de acuerdo a información publicada por Sergio 
Lozano en el portal de Sinaloa noroeste.com. 
La precaria situación económica de la familia Meza López obligó a Santiago a 
abandonar sus estudios en la primaria estatal Agustina Ramírez, donde cursó hasta el 
sexto grado de primaria, “para aprender el oficio de ladrillero y posteriormente de 
albañil”, como lo cuenta la nota del portal Sinaloense. 
Meza proviene de una familia que “se dedica desde hace poco más de 50 años a la 
elaboración de ladrillos; en aquellos tiempos lo elaboraban en forma rudimentaria, pero 
hoy, al paso de los años, han perfeccionado la técnica y ahora elaboran tabique de 
concreto”, refieren. 
En una entrevista con su madre, Rita López Montoya, realizada por Sergio Lozano, ella 
define a Santiago como un buen hijo. 
Mi hijo es un muchacho bueno, trabajador(…) siempre le ayudó a su padre a elaborar 
ladrillo… No porque sea mi hijo, mire, pero toda la gente de aquí lo aprecia, es muy 
tranquilo. 
Por su parte, Melchor Meza López, el menor de nueve hermanos de Santiago, quien 
sufrió un accidente que lo dejó inválido, contó que su hermano “era muy trabajador y 
que siempre se preocupó por sacar adelante el gasto de la casa y ayudaba a su padre 
Salvador Meza en el oficio familiar”, además recordó que "él me alivianó después de 
que me accidenté y me ayudó económicamente con las operaciones porque no puedo 
trabajar", expresó al mismo portal. 
En 2011 a más de dos años posteriores a la captura de Santiago Meza López las 
autoridades ministeriales, a nivel local y federal, no habían logrado demostrar que “lo 
dicho por el presunto delincuente el día de su captura sea cierto o una historia que 
inventó para la prensa”, como lo afirma Francisco Sandoval Alarcón en su publicación 
en el sitio web Animal político. 
 
 
31 
 
Pese a que durante su declaración ministerial “El Pozolero” ofrecióla ubicación de otros 
predios donde supuestamente eran desintegradas más víctimas, desde su captura, en 
enero de 2009 hasta mayo de 2011, la PGR no había dado a conocer avances sobre 
las indagatorias de los supuestos crímenes, según lo expuesto por Alarcón. 
La última información emitida por la PGR acerca de Santiago Meza fue el 23 de abril de 
2009 a través de un comunicado de prensa en el que informó del auto de formal prisión 
que un juez federal le dictó por los delitos de “delincuencia organizada y contra la salud 
en la modalidad de portación de armas de uso exclusivo del Ejército. Mientras que de 
las más de 300 muertes confesadas por Meza, la dependencia no tocó el tema”, refiere 
la publicación de Animal político. 
En abril de 2011 el fiscal estatal para el tema de desaparecidos, Miguel Ángel Guerrero, 
reveló que en el predio de Santiago Meza y en otros dos más, la SIEDO encontró restos 
óseos de las posibles víctimas, indica Sandoval Alarcón. 
Sin embargo aún no se ha dado respuesta a la comitiva de familiares de desaparecidos 
en Tijuana y Baja California, quienes exigieron en 2011 a la Procuradora General de la 
República, Marisela Morales, y a la titular de la SIEDO, Patricia Bugarin, mantener un 
diálogo permanente y una respuesta inmediata a las peticiones planteadas por todos 
los familiares de las víctimas. 
Después de la difusión que se le dio a la captura de Santiago Meza López, y tras los 
supuestos que se le imputaron, parece parte del guión de una película que aún no se le 
puedan atribuir y sancionar los hechos que él mismo declarara. 
En la ficción 
En 2009, el mismo año de la detención de Santiago Meza López, la productora que 
dirige Juan Manuel Romero, JCFilms, llevó su historia a la pantalla chica con la 
creación del narcovideohome El Pozolero. 
 
 
 
 
32 
 
 
 
 
 
 
 
 
Para despertar el apetito del espectador, la primera escena de la cinta presenta el 
pozole humano haciendo ebullición dejando ver algunas extremidades del cuerpo que 
flotan en el interior de un bote que contiene un líquido rojizo simulando la sangre de 
alguna víctima. 
La historia se comienza a relatar en el interior de un confesionario, donde un hombre 
ensangrentado busca refugiarse en una iglesia y confiesa sus “crímenes e infamias” a 
un sacerdote. En la película “El Pozolero” vivía en la sierra de Sinaloa con su madre y 
hermana. Trabajaba en la siembra y su forma de vida era humilde. 
En el narcovideohome la vida criminal del sicario inicia para vengar la violación que 
sufre su hermana. “Yo siempre he pensado que hay una fiera adentro de cada uno y la 
mía despertó ese día sedienta de sangre”, confiesa John Solís en su personaje que 
representa a “El Pozolero” al sacerdote cuando recuerda a su hermana ultrajada. “Lo 
que hice era justo padre… yo no merecía ir a la cárcel”, justifica el personaje 
protagónico, en su discurso tras haber cometido el asesinato. 
En la historia de ficción, el personaje protagónico explica que su padre le enseñó a 
combatir las epidemias o pestes que sufren las reses metiéndolas en un tambo con 
sosa cáustica para que no se contagien los demás animales, pues es lo que se 
acostumbra en el rancho. 
El vocabulario que utilizan los personajes está cargado de palabras altisonantes y 
utilizan expresiones como “levantar personas”, “malindrinear” y “pozolear”, por ejemplo. 
Ficha Técnica “El Pozolero” 
 
Productor: Juan Manuel Romero 
Escritor y director: Alonso O. Lara 
Idea Original: Carmen J. Duarte 
Duración: 108 min 
Protagonistas: John Solís, Eleazar García Jr. y 
Óscar López 
Locación: Tijuana, Baja California Norte, México 
Actuación musical: Incomparables de Tijuana 
 
 
33 
 
El vestuario que utilizan los actores que representan a los hombres dedicados al tráfico 
de drogas se caracteriza por botas y pantalones vaqueros, camisas extravagantes y 
manejan autos de lujo. 
En la cinta, El Pozolero, que es huérfano de padre, viaja a Sonora después de haber 
cometido su primer asesinato en busca de su tío, para encontrar ayuda y trabajo. Sin 
embargo el traslado del protagonista expone la corrupción de la policía judicial, quienes 
trabajan al servicio del crimen organizado y abusan de su autoridad para estafar a los 
migrantes a cambio de “protección” y no arrestarlos. En la narración que hace, el 
protagónico de la película, al sacerdote explica que “por imbéciles como ellos (los 
policías) hay delincuentes como yo”. 
A lo largo de la cinta, el personaje principal expone que las personas de bajos recursos 
y carentes de educación como él tienen pocas posibilidades de salir adelante, como se 
puede apreciar en el siguiente parlamento de El Pozolero: “Para un campesino no es 
tan fácil conseguir un trabajo honrado. Quise enmendar mi camino, pero dicen que 
todos tenemos el destino marcado y que tarde o temprano nos alcanza”. 
En el narcovideohome se expone que la mafia tiene doctores particulares que atienden, 
a cambio de dinero, a los miembros del crimen organizado, en sus residencias, sin dar 
parte a las autoridades de las personas que se presentan con heridas de balas o 
muertos en enfrentamientos. Las mujeres, el sexo, el alcohol y las fiestas forman parte 
de la rutina en la vida de los traficantes, de acuerdo a lo que se puede apreciar en la 
película. 
En la cinta, los judiciales sostienen un diálogo en el que afirman que la falta de empleo 
es el motivo por el que las personas se involucran con el crimen organizado y también 
es una de las razones principales por la que se registran ejecuciones en nuestro país. 
- Es la pinche crisis pareja, hasta los malandrines están resintiendo las ventas y con eso 
de que no hay empleo no queda otra cosa más que malindrinear. 
- Estoy de acuerdo por eso deberían de arreglarse con la autoridad para que no haya 
problema y todos salimos ganando. 
- Ojalá que todos pensaran como tu pareja, así no habría tantas ejecuciones. 
 
 
34 
 
En el narcovideohome se expone la idea que los traficantes tienen una costumbre o 
gusto por mandarse a hacer corridos que narran sus andanzas y prácticas criminales, 
los cuales son interpretados por grupos de música regional mexicana durante 
presentaciones privadas para amenizar sus fiestas. 
En una escena de la cinta, el personaje protagónico, visiblemente alterado, confiesa al 
sacerdote que perdió la cuenta de los cuerpos que había “pozoleado” en el número 200, 
y al ser cuestionado si no sentía remordimiento por sus acciones, respondió que él 
solamente hacía su trabajo y que no era el responsable de las muertes, “yo 
simplemente los desaparecía”, dijo. 
Al final de la cinta, el personaje de “El Pozolero” sale del confesionario y de la iglesia en 
la que narró su participación dentro de una célula del crimen organizado y sostiene una 
discusión con otro integrante de su mismo grupo por haber asesinado al líder de la 
banda, al momento en el que llegan las autoridades y lo capturan. Esta escena es 
musicalizada con un corrido ficticio que narra la historia del personaje en la película. 
Después de observar la historia que cuenta JC Films, respecto a la vida y actividad 
ilícita de “El Pozolero”, podemos encontrar algunas semejanzas con la realidad de 
Santiago Meza López, expuesta en algunos medios y aquí relatada, aderezada con una 
dosis de ficción, y es que “el cine no es la realidad sino el fenómeno de rebote de la 
realidad que se apreciará como una analogía”, como explica Teresa Olabuenaga en su 
libro El discurso cinematográfico: un acercamiento semiótico. 
“La película El Pozolero se me ocurrió leyendo el periódico Zeta de Tijuana”, relató Juan 
Manuel Romero, productor de JC Films durante la charla que sostuvimos y recordó que 
después de hacer la película de El Muletas, identificado por la Agencia Antidrogas de 
Estados Unidos (DEA) como Raydel López Uriarte, lugarteniente del narcotraficante 
Teodoro "El Teo" García Simental, en seguidase dio a conocer la noticia de la captura 
de Santiago Meza López, alias “El Pozolero”, también miembro de la célula de “El Teo”. 
 
 
 
 
 
35 
 
 Narcos como héroes o villanos 
A partir de la captura de algunos miembros que forman parte de las células del crimen 
organizado, éstos pueden llegar a convertirse en los enemigos públicos de la 
ciudadanía o también en la inspiración para crear personajes protagónicos e historias 
de narcovideohomes. Aquí presentamos algunos ejemplos que se suman a la fórmula 
de la historia basada en las andanzas de Santiago Meza López alias “El Pozolero”. 
 
Raydel López Uriarte alias, “El Muletas” 
Raydel López Uriarte, mejor conocido como “El Muletas” asumió el liderazgo del cártel 
de Sinaloa en Baja California tras la detención de Teodoro García Simental, alias “El 
Teo”, fue detenido por elementos de la Policía Federal y personal de la Secretaría de 
Marina en febrero de 2010. 
López Uriarte perteneció al cártel de Tijuana, organización delictiva encabezada por la 
familia Arellano Félix. Aunque en 2008 “se salió del grupo criminal junto con El Teo y 
Filiberto Ramos alias “La Perra”, para unirse al cartel de Joaquín Guzmán Loera alias 
“El Chapo Guzmán” e intentar arrebatar la plaza a sus jefes anteriores”, informaron 
Rubén Mosso, Margarita Rojas y Gabriel Camacho para el periódico Milenio. 
La detención de Raydel López Uriarte sirvió de inspiración para el escritor de 
narcovideohomes Alonso O. Lara, quien consideró que la astucia de “El Muletas" para 
escapar en distintas ocasiones, de los operativos implementados para capturarlo, era 
una historia digna de convertirla en película. 
Durante la entrevista personal sostenida con Lara relató que el personaje de “El 
Muletas” era muy conocido en la ciudad de Tijuana, donde el escritor de 
narcovideohomes reside. “Sucedieron una serie de eventos en donde la Policía Federal 
trató de atraparlo y el tipo éste se les escapó en tres o cuatro ocasiones y entonces se 
hizo famoso y la gente le puso un apodo”. 
La historia de Raydel López era del dominio común gracias al corrido de Gerardo Ortiz, 
cantante de narcocorridos. Aquí algunos fragmentos: 
 
 
36 
 
Raydel Lopez Uriarte, 
también el muletas 
me sobran apodos 
me falta una cuenta. 
Muevo mota 
yo soy traficante 
con Teodoro hice mucho desastre, 
pero sigue la gente atacando 
la plaza peleando, 
el Teo, la perra 
el cris, el muletas 
dejaron al mando. 
 
La cinta producida en 2008 bajo el sello de JC Films se rodó con un presupuesto de 30 
mil dólares, platicó el escritor y explicó que “a mí se me hizo fácil ponerle ese nombre a 
la película porque no es un nombre propio y eso de cierta forma no te crea ningún 
compromiso porque lo usas como el nombre de un antihéroe”. 
Después de que hicimos la película sucedieron enfrentamientos muy fuertes en Tijuana 
porque se fracturó la célula de los Arellano Félix que tuvieron problemas entre ellos, lo 
digo porque salió en todos los medios. Entonces aguantamos el estreno de la película 
porque estaba muy sensible la situación en la ciudad de Tijuana. Después cuando la 
sacamos al mercado hubo muchas versiones que “El Muletas” había mandado a hacer 
su película y pues no hay nada más erróneo, la película la produje yo. Fue un título que 
vendió bien y sonó mucho en la piratería, sobre todo cuando atraparon a este personaje. 
Si yo hubiera sabido que su nombre iba a pesar tanto a lo mejor no la hago o le pongo 
otro nombre a la película. 
“Nosotros teníamos mucho conflicto en esas películas (El Muletas y El Pozolero) y 
había mucho riesgo realmente lo hicimos con mucho temor, entonces nosotros 
redactamos todo lo que venía en ese periódico (Zeta) y se hizo lo que este cuate 
hacía”, platicó el productor Juan Manuel Romero. 
El tema de la detención de Santiago Meza López llamó su atención “porque fue muy 
nombrado y muy mentado” en los medios de comunicación, además por darse los 
hechos en Tijuana que “era en las calles donde nosotros grabábamos las películas y 
nosotros andábamos por ahí donde ese cuate tenía su taller y nunca lo conocimos pero 
dices wow! ¿Cómo, a tantas personas mató ahí?”, recordó el productor de JC Films. 
Para Alonso O. Lara, escritor de cabecera de Juan Manuel Romero, “El Pozolero” ha 
sido uno de los títulos que más han gustado a los seguidores del género y aunque 
asegura que prefiere hacer personajes basados en la ficción “para nunca crearme un 
 
 
37 
 
compromiso con nadie” la polémica que generó su captura en los noticieros por haber 
deshecho a 300 personas en ácido y que trabajaba para diferentes cárteles llamó su 
atención. Durante la charla que sostuvimos relató: 
Nosotros sabíamos de ese tipo de historias que pozoleaban a la gente pero a manera de 
leyendas urbanas, entonces cuando salió la noticia pensamos en hacer la película 
porque realmente la historia era de película. La desarrollamos lo más rápido que 
pudimos y la filmamos, pero nunca pensamos el alcance que iba a tener en la 
distribución. A esa película le fue muy bien, de hecho la subieron a internet y tiene 
muchas reproducciones y muy buenos comentarios porque nosotros no hicimos la 
película como para hacer apología de “El Pozolero”. Hacemos una historia con nuestro 
pozolero inventado salpicada con anécdotas que le pueden pasar a cualquier persona 
en nuestro país. 
 
El narcovideohome producido en 2009 por Romero “fue un éxito en ese tiempo porque 
era muy mentado todo lo de el Pozolero y nos fue bien”, aunque al parecer del 
productor “hubo muchos rumores” acerca de la procedencia de los recursos para 
financiar la película y “sí traíamos un poquito de miedo la verdad por las represalias que 
pudiera haber porque nunca sabes si ellos o los contrarios se iban a molestar”. 
En contraste, el crítico de cine y colaborador del periódico El Universal y la revista 
Rolling Stone, José Xavier Navar, consideró durante la entrevista concedida que “la 
película de El Pozolero te da risa, no les alcanzó más que para tres asesinatos, es una 
película que no refleja mucho lo que es el narco”. 
Agregó que “los intentos narcovideohomeros, que ahora se deberían de llamar 
DVDhomes, son timoratos. Imagínate lo padre que hubiera sido El Pozolero con las 300 
muertes y ver algo salvaje, pero no, la producción dijo tenemos dos tambos y utilería 
con esos trabajen”. 
El narcovideohome El Pozolero es distribuido en tiendas de autoservicio como Walmart, 
Best Buy y Target en Estados Unidos y actualmente se puede ver completo en internet, 
a través de youtube, fragmentado en 11 capítulos de 10 minutos cada uno, 
aproximadamente. 
El productor de JC Films recordó que “había mucha gente que estaba peleando en ese 
tiempo (2009) ahí en Tijuana que no sabíamos ni de qué bando eran”, pero relató que 
 
 
38 
 
había una gran cantidad de personas que “amanecía muerta diario: encobijados, 
cortados de la cabeza y de todos lados”, pero finalmente el narcovideohome se logró y 
“eso me marcó de no meterme tanto a un personaje de la vida real porque si es 
complicado”, compartió en la entrevista. 
 
Edgar Valdés Villareal, alias “La Barbie” 
Después de la experiencia de haber grabado las películas de “El Muletas” y “El 
Pozolero” basadas en la vida de dos miembros del crimen organizado, Romero se 
interesó en recrear la vida de Edgar Valdés Villareal, alias “La Barbie”. “Yo quería hacer 
lo de la Barbie y me detuve porque dije, hacer algo con todo el movimiento que 
andaba… pues dije mejor hay que enfriar todo y mejor ahí que se quede”, relató el 
productor. 
El 30 de agosto de 2010 la Policía Federal capturó a Edgar Valdez Villarreal, alias “La 
Barbie”, en el estado de México, informó la Secretaría de Seguridad Pública Federal 
según la publicación de María de la Luz González, reportera del periódico El Universal. 
En el operativo participaron alrededor de mil 200 agentes de la Policía Federal, “como 
parte de un trabajode inteligencia, que tiene en marcha más de un año para ubicar al 
que fuera el jefe de sicarios del cártel de los Beltrán Leyva”. 
Sin embargo, Anabel Hernández asegura en su libro Los señores del narco que Valdez 
Villareal fue capturado en un “supuesto operativo” de la Policía Federal en el Estado de 
México. “La aprehensión de La Barbie fue una presunta captura arreglada. Fuentes de 
información cercanas al capo dijeron que no había nada de qué preocuparse, que todo 
estaba acordado”. 
A dos días de la captura de “La Barbie”, el reportero de El Universal, Álex Madrigal, dio 
a conocer que cinco productores de narcovideohomes estaban interesados en filmar la 
historia del capo, entre ellos Juan Manuel Romero. “La Barbie es un buen tema ahorita, 
y andamos sobre la historia, pero no sabemos cómo manejarla, porque se necesita un 
permiso; sería muy peligroso y se pueden enojar; puede pasar algo negativo en contra 
de la compañía; así que estamos tratando de protegernos”, dijo Romero a Madrigal. 
 
 
39 
 
“A Valdez Villareal le gusta el mundo de la farándula”, asegura Anabel Hernández en su 
libro y detalla: 
Su ego es tan grande que Jennifer (testigo protegido estrella de la PGR quien también 
fue abogado de La Barbie) narró que el sicario mandó a hacer una película sobre su vida 
con el actor Sergio Mayer —yerno del empresario Jaime Camil, a quien también se le ha 
relacionado con el narcotráfico— y José Carlos Salinas del grupo Torrente Musical. El 
rodaje tendría como título el pomposo nombre de Brazo armado. En los medios de 
comunicación, dentro de las secciones del mundo del espectáculo, el tema de la 
narcopelícula de La Barbie fue llamarada que pronto se apagó. Mayer salió a desmentir 
la historia del testigo protegido y el filme se convirtió en una leyenda urbana del México 
bizarro. La PGR no giró ninguna orden de aprehensión entonces contra el yerno del 
poderoso Jaime Camil, cuando por declaraciones más suaves de Jennifer funcionarios 
públicos están en penales de máxima seguridad 
El que no es leyenda urbana es el narcocorrido compuesto por Roberto Tapia que 
exalta las virtudes de Valdez Villareal como la inteligencia, valentía y la suerte con las 
mujeres, además de su perfil violento. También relata que el capo rubio de ojos azules 
goza del aprecio de algunos de los líderes del narcotráfico. Aquí algunas estrofas: 
Lo conocen por el Tigre, 
por la Muñeca y Muñeco 
hombre de muchos apodos 
también de mucho cerebro 
pero pa que no se enreden 
Barbie díganme primero… 
Estoy muy agradecido 
también me siento orgulloso 
de ser parte del cartel 
más grande y más poderoso… 
Para la mafia valor, 
pal enemigo balazos, 
pal cerebro es el negocio, 
pa las mujeres mis brazos… 
Apreciado por el Mayo, 
por el Mochomo y el Chapo, 
Arturo Beltrán lo quiere como si fuera su hijo… 
Otros títulos producidos por JC Films que están basados en historias reales de cárteles 
son: 500 Balazos, una trilogía basada en el cártel del Pacífico; Comandos de alto poder 
y El Bazucazo, “todas inspiradas en narcocorridos interpretados por Los Dareyes de la 
Sierra y El Tigrillo Palma, los cuales suenan fuerte en las estaciones de radio de 
Culiacán, de la frontera norte del país y en Los Ángeles”, explica Álex Madrigal en la 
publicación de El Universal, “Furor por hacer una película de La Barbie”. 
 
 
40 
 
También encontramos historias basadas en personajes que tienen su narcocorrido del 
Movimiento Alterado como: El Katch, inspirada en las andanzas de Francisco Gallardo 
alias “El Katch” o “El Seven”; Los Sanguinarios del M1, basado en el corrido de MA 
Manuel Torres Félix alias “El M1” y “El Ondeado”; El Mundo es tuyo, un guión apoyado 
en la vida de Gonzalo Insunza, alias “El Macho Prieto”. 
De acuerdo con la nota de Iván Cadín, “Narcos metieron dinero al cine”, del periódico El 
Universal, el ocaso se está presentando en la industria de los narcovideohomes, debido 
a que “la piratería y la nueva tecnología han menguado la producción de este tipo de 
cintas”. 
En la entrevista realizada por el reportero Iván Cadín, Marcos Almada, productor de 
videohomes e hijo del actor Mario Almada, señaló que “el mismo video está 
desapareciendo, las películas ya las puedes bajar por internet” y dijo creer que “las 
temáticas y la dura realidad del país están influyendo en el gusto de la gente: La parte 
del narco, de la violencia que ocurre en las calles, de que secuestraron a tal, la gente 
eso sí ya no quiere ver”. 
Por su parte, el productor de JC Films, Juan Manuel Romero, consideró en el reportaje 
“Nutren los narcocorridos de historias al videohome” realizado por Alejandro Madrigal 
de Milenio Diario que los narcovideohomes han contado historias de diferente índole a 
lo largo del tiempo, especialmente a partir de los narcocorridos. “Todos los videohomes 
tienen su etapa, anteriormente se vino un momento de hacer historias de cholos y de 
pandillas en EU, pero se agotaron y empezamos a entrar muy fuerte con el 
narcocorrido”. 
A consideración de Romero, la etapa de las historias de narcotráfico en los videohomes 
“también se terminará dentro de poco; creo que la gente se empieza a fastidiar con las 
historias, y tiene que ver porque ya está harta de lo que sucede en el país. A esto le 
queda máximo un año”, estimó en el reportaje realizado por Alejandro Madrigal. 
Sin embargo la llegada de una nueva corriente musical vino a renovar las historias con 
una dosis más alta de violencia e influir a las productoras de este género para darle un 
nuevo aire a los narcovideohomes a través del Movimiento Alterado. 
 
 
41 
 
Marco legal 
El escritor de narcovideohomes Alonso O. Lara explicó en entrevista que aunque las 
canciones que abordan el tema del narcotráfico están vetadas en nuestro país, la Ley 
Federal de Cinematografía y la Ley de Libertad de Expresión contenida en la 
Constitución mexicana permiten que el tema del crimen organizado sea abordado en 
las películas. 
El narcocorrido está vetado en México, no lo puedes tocar en las estaciones de radio, 
pero con las películas estamos amparados por la Ley Federal de Cinematografía y la 
Ley de Libertad de Expresión, entonces son normas que amparan lo que nosotros 
hacemos, que son películas. 
A pesar de los contenidos violentos, el lenguaje procaz y los desnudos que se muestran 
en la mayoría de las producciones que abordan el tema del narcotráfico, la producción 
de narcovidehomes está avalada por la Ley Federal de Cinematografía. 
De acuerdo al texto vigente de la Nueva Ley publicada en el Diario Oficial de la 
Federación, el 29 de diciembre de 1992, en su última reforma publicada DOF 28-04-
2010 establece, en su artículo segundo que “Es inviolable la libertad de realizar y 
producir películas”. Mientras que el artículo quinto señala para los efectos de dicha Ley: 
Se entiende por película a la obra cinematográfica que contenga una serie de imágenes 
asociadas, plasmadas en un material sensible idóneo, con o sin sonorización 
incorporada, con sensación de movimiento, producto de un guión y de un esfuerzo 
coordinado de dirección, cuyos fines primarios son de proyección en salas 
cinematográficas o lugares que hagan sus veces y/o su reproducción para venta o renta. 
Comprenderá a las nacionales y extranjeras, de largo, medio y cortometraje, en 
cualquier formato o modalidad. 
De acuerdo a lo instituido en el artículo 25 en su fragmento V de la Ley Federal de 
Cinematografía constituye que la clasificación "D" se refiere a películas para adultos, 
con sexo explícito, lenguaje procaz, o alto grado de violencia. “Sólo las clasificaciones 
"C" y "D", debido a sus características, son de índole restrictiva, siendo obligación de 
los exhibidores negar la entrada a quienes no cubran la edad prevista en las fracciones 
anteriores”. 
Por lo señalado anteriormente se puede comprender que en el caso de los 
narcovideohomes que no son exhibidos en salas de cine, sino