Periodismo-en-lnea-resena-cinematografica-para-el-alebrije--una-experiencia-profesional

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MÉXICO 
FACULTAD DE CIENCIAS POLITICAS Y SOCIALES 
 
 
 
 
 
 
PERIODISMO EN LINEA. RESEÑA 
CINEMATOGRÁFICA PARA EL ALEBRIJE. UNA 
EXPERIENCIA PROFESIONAL 
 
PRESENTA 
ENRIQUE GUERRERO FLORES 
 
TESINA QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE LICENCIADO EN 
CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN 
 
ASESORA: 
CARMEN AVILÉS SOLÍS 
 
CIUDAD UNIVERSITARIA, CD. MX., 2018 
 
UNAM – Dirección General de Bibliotecas 
Tesis Digitales 
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respectivo titular de los Derechos de Autor. 
 
 
 
2 
 
ÍNDICE 
INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 3 
1. PERIODISMO DIGITAL EN MÉXICO ................................................................. 9 
1.1 Internet, el invento que revolucionó al mundo ................................................ 9 
1.1.1 Del uso militar al uso público ................................................................... 9 
1.1.2 México se conecta al nuevo invento ...................................................... 11 
1.2 El arribo de la prensa tradicional a la red ..................................................... 15 
1.2.1 Intentos previos a una prensa multiplataforma ...................................... 15 
1.2.2 Finalmente, la prensa online .................................................................. 18 
1.3 Una plataforma independiente ..................................................................... 21 
1.3.1 El origen en los J-Blogs ......................................................................... 21 
1.3.2 Presencia de revistas digitales en México, algunos ejemplos ............... 25 
2. EL ALEBRIJE, PERIODISMO DIGITAL ............................................................ 38 
2.1 Concepción del proyecto .............................................................................. 38 
2.2 Política editorial de El Alebrije ...................................................................... 41 
2.3 Propósitos de la plataforma ......................................................................... 44 
3. EL ALEBRIJE: EXPERIENCIA LABORAL......................................................... 46 
3.1 La enseñanza de los primeros meses .......................................................... 46 
3.2 Complemento del Servicio Social en Notimex ............................................. 59 
3.3 Encontrando mi fuente, el cine ..................................................................... 65 
REFLEXIONES FINALES ..................................................................................... 74 
ANEXO .................................................................................................................. 78 
FUENTES DE CONSULTA ................................................................................... 95 
 
 
3 
 
INTRODUCCIÓN 
Desde que inicié la carrera le temía a la vida laboral del periodista. Los profesores 
siempre la pintaban difícil y desgastante. Con ansiedad los escuchaba argumentar 
que la vocación del periodista existe 24/7 y que, prácticamente, desde la cuna 
debíamos de portarla. De hecho, algunos compañeros narraban que desde niños 
su sueño era volverse periodistas. Por mi parte, esa decisión la tomé conforme fue 
avanzando la carrera. 
Al iniciar la opción terminal de Periodismo en los medios me sentía frustrado, la 
mayoría de mis compañeros comentaban que ya ejercían la actividad, bien 
mediante el Servicio Social, las prácticas profesionales, o laborando directamente 
en el campo periodístico. Todos ellos parecían saber exactamente qué hacían y 
hacia dónde iban. Lo único que yo tenía era mi paciencia, porque las cosas 
buenas les llegan a aquellos que esperan, o eso dicen. 
Lógicamente tenía que dar el primer paso, y en El Alebrije.net se me presentó la 
oportunidad y pude desmitificar esos temores. Gracias a una compañera conocí 
este portal1. Entré temeroso, pero conforme pasaba el tiempo, me fui adaptando al 
medio y al ambiente laboral de un reportero. Esta primera experiencia también me 
permitió encaminarme a la fuente cultural, en particular al cine, una de mis 
grandes pasiones. 
Por ello presento un informe, entendiéndose como tal un texto cuya única 
naturaleza es exponer hechos que verifiquen un objetivo. En este caso, mi trabajo 
realizado en El Alebrije para observar cómo lo aprendido en la carrera lo logré 
aplicar en la práctica. 
Dicho informe narra algunas de mis primeras vivencias en coberturas y 
encomiendas que realicé para El Alebrije. Con este relato quiero invitar a los 
compañeros estudiantes a que indaguen en las plataformas digitales (entendiendo 
como plataforma a un aparato o sistema donde puede ejecutarse internet), o en 
 
1
 Sitio web que permite el acceso a distintos recursos de manera sencilla. 
4 
 
aquellos medios que se adecuen a la fuente que les gustaría cubrir, o simplemente 
por la urgencia de ejercer. 
Sin embargo, antes de llegar a mi experiencia, le ofrezco al lector contenido más 
allá de mis vivencias, sino experiencias de otros, así como la historia del 
periodismo en línea. 
En el trabajo muestro en el capítulo I algunos antecedentes: soy reportero de El 
Alebrije porque existe una plataforma. Gracias a una serie de transformaciones 
referentes a la incursión del periodismo en internet, una invención que tuvo un 
proceso para su creación y otro procedimiento para su instalación en nuestro país. 
La Sociedad de la Información y el Conocimiento (SIC), por medio del internet, 
crea nuevos espacios para la publicación de textos periodísticos de toda índole, 
permitiendo así una mayor oferta para el consumidor y también una oportunidad 
de ejercer un periodismo enfocado a un público más específico. Internet reúne a 
los demás medios y puede considerarse un híper medio, ya que es una fuente de 
recursos de información compartidos. 
En la actualidad no existen diarios, estaciones de radio o canales de televisión 
exclusivos, la mayoría comparten estas plataformas entre sí y todos cuentan con 
sitio web2 y redes sociales. 
En 2007, el periodista Jean-Francois Fogel afirmaba en su famoso ensayo La 
prensa sin Gutenberg que estas nuevas plataformas vencían la pasividad de la 
televisión y ayudaron a complementar la visión de McLuhan y su “aldea global”3, 
pero paradójicamente, de acuerdo con Fogel, el internet comparte características 
de la era antes de la imprenta (La prensa sin Gutenberg). 
En los medios de comunicación reina el primer estado oral, la audiencia puede 
responder, aportar más al contenido e incluso sin la presencia del autor. Así como 
en los tiempos de los escribas, que se podía copiar sin esfuerzo y de manera 
 
2
 Mónica Viada, “Escribir para la web. No lo diga, cuéntelo”, Periodismo en la web: lenguajes y herramientas 
de la narrativa digital, Argentina, Editorial Brujas, 2014, p. 19. 
3
 Jean-Francois Fogel, La prensa sin Gutenberg, España, Punto de Lectura, 2007, p. 143 – 144. 
5 
 
gratuita, ahora se puede modificar, desmembrar y añadir un texto a medida que se 
transmite4. 
“Nos encontramos ante un estado de innovación y evolución continuos que afecta 
a todos los ámbitos del proceso de comunicación5”, nosolo de los medios, sino del 
profesional. 
José María García Madrigal, en El periodismo en el siglo XXI, plantea en sus 
conclusiones que el periodista no ha sufrido cambio en esencia debido a estos 
nuevos tiempos, pero sí ha modificado de forma drástica los ritmos de trabajo y la 
forma de trabajo6, obligándolo a presentar la información más inmediata, a veces 
más condensada y procurar ofrecer contenido multimedia. 
Por ello, en este informe se encontrarán antecedentes que describen los inicios de 
la plataforma (internet), siempre desde un punto de vista histórico, y digerido para 
el estudiante de comunicación. Además, se incluyen, para ejemplificar, una serie 
de entrevistas con cinco medios digitales especializados en cine. 
Las nuevas plataformas permiten incursionar con mayor facilidad en los medios 
periodísticos, tal es el caso de los portales online, entre ellos El Alebrije-
Periodismo Digital, un sitio web dedicado al periodismo de espectáculo, cine y 
música. Este medio es una plataforma que sirve como una opción viable para el 
comienzo profesional de nuevos periodistas. Su objetivo, dar las noticias de una 
forma más fresca y diferente, alejada del periodismo tradicional. 
El mundo ha cambiado, se aprecia en la sociedad, en la tecnología, se ve en las 
comunicaciones. Mucho de lo que fue, ahora ha llegado a otras plataformas, como 
es el internet, el cual se puede denominar como la red de redes, un conjunto de 
redes de computación interconectadas entre sí, la cual permite compartir datos7. 
 
4
 Ibíd. 150 – 151. 
5
 María Ángeles Cabrera González, Evolución tecnológica y cibermedios, Zamora, Comunicación Social, 2010, 
p. 177. 
6
 José María García de Madariaga Miranda, El periodismo en el siglo XXI: una profesión en crisis ante la 
digitalización, Madrid, Universidad Rey Juan Carlos, 2008, p. 135 - 136. 
7
 Graciela Fainstein Lamuedra, América Latina en internet, Madrid, CSIC, 1997, p. 15. 
6 
 
En los Estados Unidos, en el “fuego” de la Guerra Fría, el Departamento de 
Defensa forjó en secreto una red maestra para conectarlos a todos. En esta red se 
utilizó conocimiento universitario y fue usada con fines académicos. Una red para 
comunicar al mundo. Uno a uno, los institutos y universidades se conectaron a 
esta nueva invención. 
Una alianza entre la UNAM y el Tec marchó contra viento y marea. En las faldas 
del observatorio San Pedro el Mártir se jugó el destino de México para conectar al 
país en el internet. 
La victoria estaba cerca, pero las limitaciones tecnológicas, sumadas a la 
burocracia no lograban concretarla. Fue en ese momento, cuando se había 
perdido toda esperanza, que la doctora Gloria Koenisberger, del Instituto de 
Astronomía, logró concretar los esfuerzos. Internet, la novedosa tecnología había 
entrado a México. 
Pasó a ser de uso cotidiano y extenderse a lo largo de todo el mundo. La red 
experimental se convirtió de uso académico, y de la academia, a lo doméstico. Por 
varios años el internet se asentó en la mente de todos, hasta que, al presentarse 
la oportunidad, atrapó a una nueva industria. 
El internet llegó a la prensa, que la llevó a lo profundo de una evolución, allí, 
periódicos y revistas reprodujeron su contenido vía digital, los Estados Unidos 
iniciaron con el Chicano Tribune y el Mercury Center. México no se quedó atrás, 
en 1995 La Jornada incursionó en internet, seguido por El Universal. 
Conforme se iban adhiriendo más periódicos, los periodistas vieron la oportunidad 
de una ventana para crear nuevos medios, alternativos e independientes, con el 
arribo de los J-Blogs se logró, y estos fueron evolucionando, algunos se 
transformaron en revistas digitales. 
En ellas, los periodistas podían hacer sin mayores restricciones el periodismo que 
querían, y enfocados en cierto ámbito, como es el caso del cine. Ahí, cuatro 
individuos crearon cuatro medios especializados. 
7 
 
Irving Torres, co creador de CineNT, quien posteriormente a su trabajo con el 
crítico Fernando Bañuelos, buscó la autonomía en internet; Nancy Mora, 
cofundadora de Revista Encuadres, que después de una incursión en Notimex, 
prefirió abrir su portal para lograr hacer el periodismo que ella quería. 
Gaby Meza, iniciadora de Fuera de Foco, una joven influencer8 que inició en 
YouTube, y expandió su medio hasta la radio por internet y tener su propio medio; 
Jesús Chavarría, de YouRocket, un periodista que escribe en impreso como La 
Razón y Revista Empire, ha hecho radio y televisión y no le tuvo miedo al cambio. 
Ahora su portal promedia millón y medio de visitas al mes. 
La nueva ventana también llegó a Carlos Barajas, un estudiante de periodismo, 
que gracias a un proyecto escolar creó El Alebrije, un medio que fue cambiando 
hasta enfocarse a las fuentes del entretenimiento y la cultura, particularmente el 
cine y la música. La descripción de este proyecto se concentra en el capítulo II. 
En entrevista, Barajas relata cómo se hizo paso a través de distintos medios, lo 
cual le permitió generar una agenda, que ayudó para la creación de El Alebrije, 
iniciado en la Universidad de Londres, en la Ciudad de México, junto con 10 
compañeros más. 
Se hace un desglose del medio, desde la historia de su fundación y sus primeros 
pasos para abrirse un espacio en el espectro periodístico en línea, pasando por su 
política editorial, que ayuda a difundir noticias que los medios convencionales 
obvian o ignoran, hasta abordar los propósitos de la plataforma, generar 
experiencia y dar a estudiantes la oportunidad de iniciar en el mundo profesional. 
El medio abrió las puertas a jóvenes aspirantes a periodista para que iniciaran su 
incursión en la profesión. Un estudiante de Ciencias de la Comunicación, Enrique 
Guerrero, de la Facultad de Ciencias Políticas de la UNAM, autor de este informe, 
aceptó el reto. 
 
8
 Persona ubicada en internet con popularidad y credibilidad sobre algún tema en particular 
8 
 
En el Capítulo III se hace un registro de cómo dio sus primeros pasos en el 
periodismo cinematográfico en cobertura de conferencias y alfombras rojas. Tuvo 
la oportunidad de incursionar en la reseña de cine, lugar donde encontró sus 
intereses y su fuente, conociendo los procedimientos de una cobertura, 
adaptándose a la línea editorial del medio y lograr aplicar lo visto en sus clases. 
En el capítulo también se hace un balance con su Servicio Social en Notimex, que 
complementó la experiencia como reportero gráfico en El Alebrije, ya que en la 
agencia de noticias se desempeñó en la sección de cultura, ayudándole a 
desarrollar sus habilidades, tanto de redacción como de investigación y entrevista. 
Finalmente, sus asignaciones ya en la fuente cinematográfica, particularmente la 
elaboración de reseñas, en el anexo de este trabajo están transcritas las más 
importantes que se mencionan en el texto. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
9 
 
1. PERIODISMO DIGITAL EN MÉXICO 
1.1 Internet, el invento que revolucionó al mundo 
1.1.1 Del uso militar al uso público 
El internet tiene sus orígenes en la creación de la red experimental de la Agencia 
de Proyectos de Investigación, ARPAnet, del departamento de defensa de los 
Estados Unidos en los años sesenta9. En aquella red se tenía como objetivo 
diseñar protocolos de comunicaciones que resolvieran los problemas locales del 
departamento. 
El 4 de octubre de 1957 la Unión Soviética lanzó el Sputnik 1 iniciando lo que 
después se conocería como “La carrera espacial”, una de las tantas competencias 
que se suscitaron en el marco del periodo de tensión geopolítica entre Rusia y los 
Estados Unidos, bautizado como La Guerra Fría. Debido al satélite soviético, el 
presidente estadounidense Dwight D. Eisenhower creó la Agencia de Proyectos de 
Investigación Avanzados (ARPA10), cuya finalidad esdesarrollar nuevas 
tecnologías para uso militar. 
 En ese sentido, se tenía en mente una forma de comunicación que fuera capaz 
de funcionar en las peores condiciones, como una latente guerra nuclear. En 1966 
el director de ARPA, Charles M. Herzfeld, aprobó un millón de dólares a Robert 
Taylor, encargado de la Oficina de Técnicas de Procesamiento de la Información 
de ARPA, con el propósito de desarrollar la idea de lograr conectar varios 
ordenadores11. Taylor invita a colaborar a Larry Roberts, investigador del Instituto 
Tecnológico de Massachusetts (MIT) y crean la primera red por una sola línea 
exclusiva. 
La empresa Bolt, Beranek and Newman (BBN), contratista de ARPA, gana la 
concesión para patrocinar a un grupo académico cuyo objetivo era verificar 
experimentalmente el proyecto de conectar varios ordenadores. La BBN conforma 
el equipo, dirigidos por el ingeniero en computación, Frank Heart; el resto del 
 
9
 Graciela Fainstein Lamuedra, op. cit., p. 15. 
10
 Siglas de Advanced Research Projects Agency. 
11
 S/A, Manual imprescindible de internet, Madrid, Anaya Multimedia, 1997, p. 25. 
10 
 
grupo estaba integrado por Bob Kahn, teórico de redes; Dave Walden, 
programador; y Severo Ornstein, ingeniero de hardware. 
Ellos ensamblaron el procesador de mensajes de interfaz (IMP12), conocido hoy en 
día como router13, una máquina que se dedica a la gestión para que dichos 
mensajes fluyan de un punto a otro. El 2 de septiembre de 1969 se instalaron 
cuatro IMP, en la Universidad de California en Los Ángeles (UCLA), el Instituto de 
Investigación de Stanford (SRI), la Universidad de California en Santa Bárbara 
(UCSB) y la Universidad de UTAH. Sobre esta base se formaría la red y fueron los 
auténticos pioneros del internet14. 
Así nace ARPAnet, cuyo objetivo real y oculto al público era (el previamente 
señalado) de uso militar, pero presentado con un objetivo de uso académico, 
como una red de comunicación entre centros de investigación. Cuatro años 
después de su creación, de cuatro nodos15 aumentó a 20. 
Al pasar de los años se fue extendiendo a otras áreas, uno a uno, varios centros 
científicos y otras instancias gubernamentales comenzaron a adoptar esta nueva 
tecnología, y así, organismos públicos y privados iniciaron la construcción de 
redes corporativas más avanzadas, usando el mismo protocolo de conexión. 
Durante la década de los 80 pasó de ser un proyecto de investigación pequeño y 
experimental a ser la red de computación más grande del mundo, el trabajo en 
redes se desarrolló y probó en localidades civiles16. Los usuarios crearon 
herramientas novedosas, acrecentando el tráfico informático y obligando a mejorar 
las líneas de conexión. En 1983 internet comienza a funcionar basándose en los 
esfuerzos básicos iniciados en 196917. 
 
12
 Siglas de Interface Message Processor. 
13
 Dispositivo que permite conectividad con la red. 
14
 Ibíd. 27. 
15
 Un punto de conexión, en este caso un ordenador. 
16
 Douglas E. Comer, El libro de internet, México, Prentice Hall, 1998, p. 61-63. 
17
 Jim Cox, Newspapers in transition: American dailies confront the digital age, Carolina del Norte, McFarland 
Classics, 2014, p. 22. 
11 
 
En 1986 se establece la Red de la Fundación Nacional para la Ciencia 
(NSFNET18), una serie de redes dedicadas a la comunicación de la investigación y 
de la educación, creada por dicha agencia gubernamental, la NSFNET se volvió la 
red principal y en 1990 suplantó a la ARPAnet y ésta desaparece19, la nueva red 
eventualmente también comenzaría a ser remplazada por redes comerciales. 
Internet comunicó a investigadores académicos de todo el mundo, quienes 
involucraron a sus alumnos en esta nueva tecnología, los cuales, maravillados con 
el descubrimiento, empezaron a adoptar el internet para ellos mismos después de 
graduarse y salir de los institutos. Los estudiantes adquirieron conocimientos y 
experiencia valiosos con las redes de computación ayudando al avance 
tecnológico20. 
1.1.2 México se conecta al nuevo invento 
Internet llegó a México a finales de los años 80 como una herramienta para la 
investigación científica, gracias a un proyecto de Astronomía21 de la Universidad 
Nacional Autónoma de México (UNAM), que ocupaba un medio de comunicación 
de mayor inmediatez para compartir datos con un observatorio americano para el 
estudio de las estrellas Wolf-Rayet22. 
En el libro Los inicios de internet en México, la doctora Gloria Koenigsberger relata 
el propósito del programa, determinar en detalle la forma que cambiaba el brillo de 
la Wolf-Rayet, ya que esto indica el tipo de inestabilidad en la estructura interna de 
la estrella. 
Su crónica describe que en 1988 las condiciones del Observatorio Astronómico 
Nacional San Pedro Mártir (OAN-SPM) eran limitadas, el cual estaba aislado de 
toda comunicación, con solo una radio de onda corta con la base en Ensenada. A 
su vez, solo contaba con dos líneas telefónicas para establecer contacto con 
 
18
 Siglas de National Science Foundation's Network. 
19
 S/A, Manual imprescindible de internet, op. cit., p. 32. 
20
 Douglas E. Comer, op. cit., p. 65. 
21
 Gloria Koenigsberger, Los inicios de internet en México, México, UNAM, 2014, p. 229. 
22
 Las estrellas de Wolf-Rayet son estrellas masivas, calientes y evolucionadas que sufren grandes pérdidas 
de masa debido a intensos vientos estelares (brillo). 
12 
 
Ciudad Universitaria en la capital del país. Este es un ejemplo de las limitaciones 
que padecían grupos académicos en zonas geográficas fuera del Distrito 
Federal23. 
El grupo tenía conocimiento de una tecnología que entrelazaba de forma 
inmediata instituciones geográficamente distantes, al realizar estudios de 
posgrado supieron de la existencia de redes de computadoras que permitían 
compartir datos y textos eficientemente24. 
Unos años antes, la doctora Koenigsberger sostuvo muchos intentos de entrelazar 
la Universidad a las redes estadounidenses, pero se enfrentó con trabas legales y 
burocráticas, así como limitantes tecnológicas y económicas. 
En febrero de 1987, el astrónomo canadiense Ian Shelton descubrió la primera 
supernova que podía ser vista sin la ayuda de un telescopio, bautizada con el 
nombre SN1987A. Esta era una oportunidad única pues ya se conocía la estrella 
progenitora25. La actividad fue particularmente intensa en Chile donde se ubican 
grandes telescopios y cada día la información acumulada se respaldaba en cintas 
magnéticas para enviar a astrónomos alrededor del mundo. 
El procedimiento era lento ya que tenían que bajar las cintas de los observatorios 
a la ciudad más cercana y por avión se tenían que enviar a la capital chilena y de 
ahí a Europa y al resto de América26. La comunidad científica presionaba para 
buscar la forma de enlazar de forma inmediata los observatorios de Estados 
Unidos con el chileno ubicado en el Cerro Tololo. 
Peter Shames27 habló con Gloria Koenisberger por teléfono y le preguntó si las 
antenas mexicanas que receptaban información satelital podrían rebotar esa señal 
hasta Chile. Posteriormente, la investigadora se comunicó con Steve Wolff de la 
 
23
 Ibíd. 36. 
24
 Ídem. 
25
 Era la primera vez que se podía apreciar el fenómeno durante y después de ocurrir. 
26
 Ibíd. 120. 
27
 Jefe del departamento de Sistemas del Instituto del Telescopio Espacial (Baltimore, Maryland). 
13 
 
NSF28, le comentó de la charla que había tenido con Peter sobre usar el satélite 
Morelos para establecer el enlace y asimismo cuestionó si había un impedimento 
legal para conectar a la UNAM a la Red de la Fundación Nacional para la Ciencia 
(NSFnet, referida en el inciso anterior), Wolff le contestó que si Méxicoproporcionaba su propio equipo de telecomunicaciones sería bienvenido 
conectarse a la red29. 
Una comitiva del Instituto de Astronomía, Gloria incluida, se puso en contacto con 
Salvador Landeros, director del sistema de satélites Morelos, a quien le explicaron 
el interés de poder conectarse con las redes americanas. La solicitud fue 
bienvenida, pero el alcance del Morelos no llegaba más allá del sur de 
Venezuela30. 
Una alternativa para poder conectar el instituto a la red de Telepac era comprar un 
equipo que implicaba una inversión de más de 5 mil dólares, pero en junio de ese 
mismo año salió una convocatoria entre el NSF y el Conacyt para el 
financiamiento de proyectos. Este fue aceptado, no sólo eso, sino aumentado 20 
veces más31. 
La NASA se puso en contacto, decidió otorgar financiamiento en apoyo al proyecto 
de conexión entre México y Estados Unidos. Además, tendría que efectuarse a 
través de la NSF donde tendrían acceso a las redes de la NASA. Posteriormente, 
Joseph Choy32 comunicó a la doctora que el Tecnológico de Monterrey (ITESM33) 
también había mandado una solicitud para enlazarse a la NSF34. 
Representantes de la NASA, del NSF, del ITESM y de la UNAM se juntaron en 
Monterrey para establecer las condiciones del permiso del enlace por 
computadoras a México que debe hacerse con fines de investigación y docencia; 
 
28
 Considerado el que volvió el internet de un proyecto militar a una herramienta académica. 
29
 Ibíd. 121. 
30
 Ibíd. 124. 
31
 Ibíd. 128. 
32
 Personal de la División de cómputo científico del centro nacional de investigación atmosférica en Boulder 
(Colorado). 
33
 Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey. 
34
 Ibíd. 155. 
14 
 
se emplearía el sistema de satélites Morelos; la configuración inicial de la red 
consistiría en un nodo central en Boulder y dos estaciones remotas en CU y otra 
en el ITESM del Estado de México. Además, estas dos instituciones no le 
negarían el acceso a otra escuela que tuviese los medios para conectarse35. 
La UNAM situó una estación terrena en Cuernavaca, la cual permitía enlazar a 
más instalaciones de la universidad, como el OAN-SPM, y acondicionó el Instituto 
de Astronomía. A mediados de 1989 ya se habían hecho las respectivas pruebas y 
se realizó la presentación formal en el auditorio del Instituto. 
Así, el 20 de julio de 1989 se pone en operación el enlace satelital entre el Instituto 
de Astronomía de la UNAM y el Centro Nacional de Investigación Atmosférica 
(NCAR) en Colorado, EUA, por medio del satélite Morelos I36. La Gaceta UNAM 
publicó el 7 de septiembre de ese mismo año: “Primer enlace satelital en cómputo 
de la UNAM”37. 
“El director general de cómputo académico, Víctor Guerra, daba el discurso de 
inauguración del enlace entre la UNAM y la NSFnet, con lo cual México ingresaba 
de manera oficial a la internet”38. 
Actualmente, en la página de inicio del sitio web del Observatorio se lee en una 
línea del tiempo: “1989. La UNAM Junto con el TEC de Monterrey son las primeras 
instituciones mexicanas conectadas a la red internacional (lo que ahora es 
internet) y el Observatorio se conecta mediante enlaces satelitales”39. 
Para el inicio de los años 90, Australia, Alemania, Canadá, Dinamarca, Estados 
Unidos, Finlandia, Islandia, Israel, Italia, Japón, Holanda, México, Noruega, Nueva 
Zelanda, Reino Unido y Suecia ya estaban conectados a internet. México era el 
único país del tercer mundo dentro de ellos40. 
 
35
 Ibíd. 157. 
36
 Ibíd. 236. 
37
 Ibíd. 252. 
38
 Ibíd. 211. 
39
 En: http://www.astrossp.unam.mx/oanspm/, [Consulta: 07 de octubre de 2018]. 
40
 Ibíd. 230. 
http://www.astrossp.unam.mx/oanspm/
15 
 
1.2 El arribo de la prensa tradicional a la red 
1.2.1 Intentos previos a una prensa multiplataforma 
En su libro Los medios periodísticos en prensa, Rafael Hernández menciona que 
el periodismo es una de las industrias con mayor actitud desafiante ante el 
desarrollo de la tecnología, ya que desde su creación apuesta por estar siempre 
actualizada y ha logrado conversiones tecnológicas a un ritmo que no se 
experimenta en otros campos41. 
Así como fue un largo proceso la concepción del internet, tal cual hoy lo 
conocemos, también es una historia larga la llegada de la prensa a esta nueva 
tecnología, donde hubo intentos previos de modernizar el periodismo hacia algo 
más multimedia, y expandirse a otras plataformas, más allá de lo impreso. 
Muchas de estas vías alternativas se dieron en los años 70 y 80, donde el internet 
aún no estaba al alcance de un público mayoritario, y algunas características 
fueron tomadas posteriormente por los productos informativos en línea42, pero 
algunos de ellos continuaron, hasta incluso convivir con la prensa digital. 
Entre estos antecedentes se encuentra el teletexto, el principal precursor del 
actual ciberperiodismo, es un servicio de información en forma de texto que se 
emite junto con la señal de televisión, difundiendo material alfanumérico y gráficos 
simples43. 
Existen dos tipos, ambos inventados en el Reino Unido, el teletexto y el videotexto. 
El primero es transmitido a un televisor común por medio de ondas, y es de un 
sentido único, mientras que el videotexto también usa de terminal el televisor 
doméstico, pero es auxiliado por el teléfono, un módem y un decodificador para la 
 
41
 Rafael Hernández González, “Los medios periodísticos en prensa”, Diseño, color y tecnología, Barcelona, 
Prensa Ibérica, 1995, p. 174 
42
 Emy Armañanzas, Javier Díaz Noci, Koldo Meso, El periodismo electrónico, Barcelona, Ariel, 1996, p. 77. 
43
 Lizy Navarro Zamora, “Orígenes del ciberperiodismo”, [en línea], Lima, Correspondencias y Análisis, núm. 
1, noviembre, 2011, Dirección URL: https://doi.org/10.24265/cian.2011.n1.04, [Consulta: 25 de octubre de 
2018]. 
https://doi.org/10.24265/cian.2011.n1.04
16 
 
presentación de la información en la pantalla, además que presenta más 
interacción44. 
Mediante el control remoto, el usuario podía ir a la sección de su preferencia y leer 
la información que se ofrece, por ello, no era novedosa la plataforma, y los textos 
eran breves45. 
Del mismo modo que los periodistas se adaptaron a los 280 caracteres (antes 
140) de Twitter, los redactores de la época tuvieron que aprender a condensar sus 
textos en veinte líneas, cantidad promedio que cabía en una pantalla de 
televisión46. 
Actualmente algunos teletextos siguen en funcionamiento, y también se mudaron 
a la web, como el de Radio y Televisión Española (RTVE)47, Aitor Marín en la 
revista ICON, de El País, en su artículo “¿Cómo es posible que siga existiendo el 
Teletexto?” escribe: “Cuando escucho a la gente preguntarse cómo es posible que 
siga existiendo el Teletexto, pienso que no tienen ni idea. Para mi madre este es el 
único internet que hay, todo lo posterior le suena a chino”48. 
En el mismo texto, hace una acotación, aun es una plataforma útil, no solo para la 
gente mayor, desentendida de las nuevas tecnologías, sino para la gente sorda. 
Ofrece cifras del 2008, sobre 2.3 millones de usuarios que aún consultaban el 
teletexto de RTVE. Hace la aclaración que esta es la información más actualizada 
que pudo encontrar49. 
Así como el teletexto fue popular en Europa, en los Estados Unidos tuvo su auge 
el audiotexto, el cual, por medio de ordenadores, difundía información y servicios 
 
44
 Lizy Navarro Zamora, op. cit. 
45
 Emy Armañanzas, Javier Díaz Noci, Koldo Meso, op. cit., p. 78. 
46
 Lizy Navarro Zamora, op. cit. 
47
 En: http://www.rtve.es/television/teletexto/noticias/101, [Consulta: 25 de octubre de 2018]. 
48
 Aitor Marín, “¿Cómo es posible que siga existiendo el Teletexto?” [en línea],España, El Pais.com, 22 de 
agosto de 2018, Dirección URL: https://elpais.com/elpais/2018/08/22/icon/1534928961_997095.html, 
[Consulta: 25 de octubre de 2018]. 
49
 Ídem. 
http://www.rtve.es/television/teletexto/noticias/101/
https://elpais.com/elpais/2018/08/22/icon/1534928961_997095.html
17 
 
vía las redes telefónicas. Se le consideró un medio para las necesidades de los 
débiles visuales50. 
En 1993, aproximadamente 120 periódicos contaban con sistema de audiotexto. 
Esta plataforma también era interactiva, ya que al teclear los números del teléfono 
el usuario podía navegar a través de las distintas secciones y noticias51. 
Otro antecedente hacia una prensa multiplataforma fue la creación de imprentas 
caseras. Por medio de recepción de fax se podía obtener un diario personalizado 
vía suscripción, considerado como un medio híbrido, por ser al mismo tiempo 
electrónico e impreso52. 
Los orígenes de dicho tipo de prensa se remontan a la década de los 70, en Asia, 
cuando dos periódicos japoneses, Asahi y Yomihuiri, así como varias compañías 
televisivas de Tokio, agencias de publicidad, bancos y fabricantes de equipos le 
apostaron al proyecto para transmitir electrónicamente contenidos de periódicos 
personalmente a sus clientes53. 
El uso del fax podía crear una forma de periodismo personalizado por usuario, 
debido a que en la membrecía el cliente especificaba el contenido que le 
interesaba leer, y eso era lo que el medio enviaba. También por el formato, el 
contenido periodístico era más breve y resumido en comparación a la versión 
impresa común de un periódico. 
Su popularidad tuvo su auge en Estados Unidos, una de las razones, la dificultad 
de la distribución, sobre todo en aquellos medios que cubrían un extenso campo 
geográfico, y las telecomunicaciones eran una alternativa a la cual recurrir, como 
lo es el fax54. 
 
50
 Lizy Navarro Zamora, op. cit. 
51
 Emy Armañanzas, Javier Díaz Noci, Koldo Meso, op. cit., p. 82. 
52
 Ibíd. 85. 
53
 Lizy Navarro Zamora, op. cit. 
54
 Emy Armañanzas, Javier Díaz Noci, Koldo Meso, op. cit., p. 84. 
18 
 
De igual manera, se pensaron en imprentas digitales en lugares públicos, como 
cafés, parques, plazas, para ofrecer noticias de última hora al instante55. Así como 
la distribución de revistas y periódicos por medio de disquetes, pero debido a su 
limitada capacidad esta alternativa resultó inviable, además, fue desplazado por el 
CD-ROM, con mayor almacenaje56. 
El disco sirvió para distintos fines, como periódicos o revistas completas, o un 
compilado de repertorios hemerográficos. También de suplementos especiales 
para reportajes multimedia, como la revista Time, que en 1994 difundió el reportaje 
“Seven days in august” vía disco compacto que contenía entrevistas, videos, 
textos e incluso juegos interactivos57. Posteriormente, se volvieron innecesarias 
estas plataformas con la normalización del uso cotidiano del internet. 
“En total se calcula que en tan sólo un lustro, desde 1990 hasta 1995, el número 
de empresas periodísticas que ofrecían algunos de estos servicios (audiotexto, 
periódico por fax, etc.) había pasado de 112 a 3200”58. 
1.2.2 Finalmente, la prensa online 
Luis Albornoz, en Periodismo digital: los grandes diarios de la red afirma que la 
primera industria cultural que incursionó de manera significativa en la web fue la 
prensa59. Afirma que en Estados Unidos tuvo su origen la prensa online, ya que es 
el país con la infraestructura informática y empresarial más avanzada60. 
En 1982 se dio el primer intento de un medio periodístico en entrar en la red: El 
Fort Worth Star-Telegram (Texas), a través de StarText61 abre la primera entidad 
 
55
 María Bella Palomo Torres, El periodismo online: de la revolución a la evolución, Sevilla, Comunicación 
Social, 2004, p. 16. 
56
 Lizy Navarro Zamora, op. cit. 
57
 Ídem. 
58
 Emy Armañanzas, Javier Díaz Noci, Koldo Meso, op. cit., p. 88. 
59
 Luis A. Albornoz, Periodismo digital: los grandes diarios en la red, Argentina, La Crujía, 2007, pp. 47. 
60
 Ibíd. p. 48. 
61
 Lanzado el 3 de mayo de 1982, fue un servicio informático en línea basado en ASCII, y comercializado en el 
área de circulación del Fort Worth Star-Telegram 
19 
 
en línea de un periódico, un servicio de boletín electrónico. El Sistema de tablón 
de anuncios (BBS62) se mueve a la web en 1995. 
En 1991 América Online (AO) se lanzó al público ofreciendo por una tarifa 
servicios de noticias e información63, para 1995 ya había diversas empresas 
editoriales en internet con sitios web de información general, similares a AO, entre 
ellas se encontraban Compuserve, Compulink Information Exchange64. 
Al siguiente año, en 1992, el Chicano Tribune se volvió el primer periódico con 
presencia diaria en internet, el cual solo trasladó a la red su versión impresa65, sin 
embargo, algunos autores le atribuyen ese reconocimiento al Mercury Center, en 
1993, un desprendimiento del San José Mercury News66. 
El Mercury Center no solo fue pionero en presentar la información del periódico 
impreso en línea, sino que, por una suscripción, también ofrecía noticias 
adicionales exclusivas para el sitio, así como mensajería y acceso al archivo del 
diario. Para 1998 se vuelve un portal gratuito67. 
En enero de 1994, aproximadamente 20 periódicos con servicios en línea eran 
viables en todo el mundo, en su mayoría de la variedad de tableros de anuncios. 
El News and observer de Raleigh, Carolina del Norte inicia, ese mismo mes, su 
adjunto en línea (NandO). Además, Time Inc. comienza Pathfinder, un sitio web 
compuesto por una combinación de publicaciones periódicas68. 
En cuanto a Europa, algunos editores europeos se concentraron en Frankfurt, 
Alemania, donde Frans de Bruine, director de la Comisión Europea hizo un 
llamado para que se involucrasen los medios en las formas digitales69. 
 
62
 Bulletin Borad System, es un software para redes de computadoras que permite al usuario conectarse al 
sistema y descargar datos, leer noticias, intercambiar mensajes, leer boletines, entre otras. 
63
 Jim Cox, op. cit., p. 22 
64
 Luis A. Albornoz, op. cit., p. 47. 
65
 María Bella Palomo Torres, op. cit., p. 23. 
66
 Luis A. Albornoz, op. cit., p. 48. 
67
 David Parra Valcarce, José Álvarez Marcos, Ciberperiodismo, Madrid, Síntesis, 2004, p. 125. 
68
 Jim Cox, op. cit., p. 22 
69
 David Parra Valcarce, José Álvarez Marcos, op. cit., p. 126. 
20 
 
Uno de los primeros medios europeos en la red fue el Electronic Telegraph, por 
parte del periódico británico The Diary Telegraph70. Mientras que en España 
incursionó con la edición en línea del diario catalán Avui el 1 de abril de 1995, al 
año siguiente le seguiría El País71. 
De igual forma, en abril de 1995, USA Today inauguró una versión en línea. Hay 
una tarifa por el servicio a través de CompuServe, pero se convierte rápidamente 
en un regalo de promoción. Ese veredicto se anuló más tarde para asegurar a los 
subscriptores los planes que abarcaban un rango de plataforma electrónica. En 
diciembre, 700 periódicos de todo el mundo obtienen versiones en línea, un 
aumento de 600 en un año72. 
Entre esos 700 periódicos, se encuentra el diario mexicano La Jornada, primer 
medio nacional en tener su versión subida a la red. Ve la luz el 5 de febrero de 
1995, con apoyo de la Dirección General de Servicios de Cómputo Académico 
(DGSCA) de la UNAM73. 
El 1 de abril de 1996 El Universal abre su página74. Para 1999 cambió el diseño de 
la versión impresa y un año más tarde fundó la subsidiaria El Universal Online75. 
Para 1996 la cifra de portales periodísticos aumentó de 700 a más de 1600, casi 
todos los periódicos importantes de Europa y América del Norte se encuentran en 
línea76, como el New York Times, que enese año elabora una edición electrónica 
(exclusiva para la web)77, y el Wall Street Journal se ofrece de forma gratuita en 
línea, cinco meses más tarde su suscripción es de paga. 
 
70
 Ibíd, 127. 
71
 José Luis Rojas Torrijos, Libros de estilo y periodismo global en español: origen, evolución y realidad digital, 
Valencia, Tirant Humanidades, 2011, p. 188. 
72
 David Parra Valcarce, José Álvarez Marcos, op. cit., p. 127. 
73
 Delia Crovi Druetta, Florence Toussaint, Aurora Tovar, Periodismo digital en México, México, UNAM, 2006, 
p. 117. 
74
 Delia Crovi Druetta, Florence Toussaint, Aurora Tovar, op. cit., p. 128 
75
 Ciberperiodismo en Iberoamérica 249 
76
 Jim Cox, op. cit., p. 22 
77
 La compañía tardará varios años en establecer un plan viable para recuperar lo que está regalando al 
principio 
21 
 
En Asia, el Mainichi Shimbun, el tercer periódico más importante de Japón, fue el 
primero en emitir diarios recibidos en una pantalla electrónica portátil (un 
dispositivo portátil Zaurus)78. 
Albornoz retoma un censo elaborado por Eric K. Meyer, el cual arrojó que en 1997 
existían 3 mil 622 periódicos en línea, de los cuales 2 mil 059 eran de los Estados 
Unidos, seguidos por Gran Bretaña con 294 y México contaba con 5179. 
Al inicio del nuevo siglo, se creó el diario y la revista Milenio, simultáneamente con 
un portal online, en el cual se compilaba la información de ocho periódicos que 
forman parte de la cadena Multimedios Estrellas de Oro.80 
El libro Periodismo digital en México, cita una entrevista, realizada por las autoras 
en el 2003, a Alejandro Gonzales, director de contenidos del sitio, quien afirma 
que el objetivo del portal es “mantener la información de las versiones en papel en 
línea y actualizar con los sucesos que surjan”81. 
Grupo Reforma ya había incursionado en la red a mediados de los 90 al lanzar su 
primer portal con elnorte.com82, pero fue iniciando el milenio cuando el periódico 
Reforma (editado en la Ciudad de México desde 1993) crea su sitio web. Esta 
página se presenta al público el 10 de abril del 200083, “buscando cubrir una 
necesidad en los usuarios de internet”84. 
1.3 Una plataforma independiente 
1.3.1 El origen en los J-Blogs 
A lo largo de estos años la prensa online ha evolucionado, de copiar totalmente el 
contenido del papel a la pantalla, a usar el internet para ofrecer nuevas 
herramientas para el consumo de contenido periodístico. 
 
78
 Ídem. 
79
 Luis A. Albornoz, op. cit., p. 51. 
80
 Delia Crovi Druetta, Florence Toussaint, Aurora Tovar, op. cit., p. 133. 
81
 Ídem. 
82
 Ibíd. 121. 
83
 Luis A. Albornoz, op. cit., p. 138 
84
 Delia Crovi Druetta, Florence Toussaint, Aurora Tovar, op. cit., p. 122. 
22 
 
Javier Díaz Noci y Ramón Salaverría, en su Manual de redacción ciberperiodística 
plantean que los rasgos que caracterizan a estas nuevas plataformas son la 
hipertextualidad, multimedialidad y la interactividad85. 
Hipertexto es la capacidad de enlazar distintas fuentes y tener acceso a otros 
textos para complementar la información; multimedia, ya que permite la 
publicación de imágenes, audio o video para integrarlo al mismo; interactiva, los 
receptores ya tienen la posibilidad de externar opiniones o enviar mensajes a los 
transmisores86, donde el periodista “opina y deja opinar sobre un tema de 
interés”87 
Estas características desembocan en la posibilidad de la creación de nuevos 
medios digitales e independientes. El origen de ello se encuentra en los J-Blogs88, 
un cuaderno de bitácora de internet, donde los profesionales escriben lo que no se 
puede publicar en medios convencionales (contenido alternativo)89. 
El J-Blog es un tipo de blog, un espacio global auto editable y de directa e 
inmediata publicación por parte de su autor90. Por el tipo de contenido, el J-Blog es 
un centrado de noticias que se ha convertido en un canal informativo alternativo a 
los medios convencionales de la información, dando cobertura a fuentes 
informativas que las grandes empresas comunicativas obvian o ignoran.91 
Así también estas plataformas son utilizadas por los grandes medios como una vía 
complementaria, los cuales promueven J-Blogs vinculados a sus estructuras 
principales para tener mayor cobertura más allá de sus audiencias 
convencionales92. 
 
85
 Javier Díaz Noci, Ramón Salaverría, Manual de redacción ciberperiodistica, Barcelona, Ariel, 2003, pp. 16. 
86
 Ídem. 
87
 José Luis Rojas Torrijos, op. cit., p. 199. 
88
 La “J” de journalist (periodista) diferencia los blogs elaborados por profesionales del periodismo, con los 
blogs del resto de usuarios. 
89
 María Bella Palomo Torres, op. cit., p. 71 
90
 Enric Bruguera, Los blogs, Barcelona, Editorial UOC, 2007, p. 13. 
91
 Ibíd. 24. 
92
 Ídem. 
23 
 
Los antecedentes se encuentra en “Novedades en 1992” de Tim Berners-Lee, una 
página que recopilaba grupos de noticias, bases de datos universitarias y acceso a 
directorios93. En 1997 el estadounidense Jorn Barger comienza a usar el término 
de weblogs (que finaliza abreviándose a blog) para referirse a páginas personales, 
como la suya “Robot Wisdom”94. 
El periodista estadounidense Matt Drudge creó The Drudge Report, 
(presuntamente) uno de los primeros J-Blogs. Toma relevancia en 1998 por ser el 
primero en ventilar el escándalo Clinton-Lewinsky95, el 17 de enero de 1998 
publica: “La revista Newsweek mató una historia que estaba destinada a sacudir a 
Washington desde sus cimientos, ¡Una interna de la Casa Blanca tuvo una 
relación sexual con el presidente de los Estados Unidos!”96 
El 11 de septiembre del 2001, cuando ocurrieron los ataques al WTC en Nueva 
York y al Pentágono en Virginia, Estados Unidos, debido a la caótica situación y la 
necesidad de inmediatez, fue el acontecimiento que provocó que la prensa 
tradicional valorara e incorporara información y datos publicados en blogs en sus 
propias coberturas97. 
Los J-blogs toman relevancia en el 200398, debido a la Guerra de Iraq, María Bella 
Palomo Torres menciona en El periodismo online: de la revolución a la evolución 
que así como la guerra del Golfo puso de moda a las infografías, la de Iraq 
expansionó los J-blogs99, y durante esa época se les conoció coloquialmente 
como “war-blogs”100. 
 
93
 David Parra Valcarce, José Álvarez Marcos, op. cit., p. 197. 
94
 Enric Bruguera, op. cit., p. 27. 
95
 María Bella Palomo Torres, op. cit., p. 73 
96
 Matt Drudge, “Newsweek kills story on white house intern” [en línea], Estados Unidos, Drudge 
Report.com, 17 de enero de 1998, Dirección URL: 
http://www.drudgereportarchives.com/data/2002/01/17/20020117_175502_ml.htm, [Consulta: 1 de 
noviembre de 2018]. 
97
 Enric Bruguera, op. cit., p. 29. 
98
 Ocho años después del surgimiento del Drudge Report 
99
 María Bella Palomo Torres, op. cit., p. 72 
100
 David Parra Valcarce, José Álvarez Marcos, op. cit., p. 198. 
http://www.drudgereportarchives.com/data/2002/01/17/20020117_175502_ml.htm
24 
 
El ejemplo más claro de los ya mencionados “warblogs”, el creado por el periodista 
estadounidense Chris Allbritton, corresponsal del Associated Press, quien crea su 
propio portal back-to-iraq.com. El mencionado sitio era de lectura diaria y se 
sustentaba con donaciones, logrando recaudar 15 mil dólares a lo largo de su 
cobertura de tres semanas. El portal contó con 23 mil lectores diarios, misma cifra 
de subscritores de El País en 2003101. 
Otros sucesos que hicieron que los J-Blogs tomaran relevancia fueron los 
atentados terroristas del 11 de marzo en Madrid (2004), o el 7 de julio en Londres 
(2005), la campaña presidencial en los Estados Unidos (2004) o el tsunami del 
sudeste asiático (2005), por mencionar algunos102. 
A partirde estos eventos (particularmente los ataques terroristas), los medios 
convencionales sirven como amplificadores de lo que registran y transmiten otros 
(blogs)103. El internet se sitúa en la cabeza de los medios de comunicación debido 
a la capacidad de reaccionar104. 
Esta nueva ventana facilita a los periodistas a crear sus propios medios y fundar J-
Blogs que, con un rigor profesional, pueden llegar a ser catalogados como revistas 
digitales. 
El periodista Jean-Francois Fogel plantea que, a diferencia del periodista 
tradicional, el periodista independiente tiene dos jefes, él mismo y la audiencia. El 
autor afirma que “en el internet la audiencia lleva las riendas (…) su 
comportamiento determina la suerte de cada renovación”105. 
Asimismo, esta nueva plataforma permite al profesional de la comunicación poder 
ejercer un periodismo especializado a mayor profundidad, como puede ser la 
fuente de cine. En el próximo inciso se dan cuatro ejemplos de medios digitales de 
periodismo cinematográfico en México. 
 
101
 María Bella Palomo Torres, op. cit., p. 72 
102
 Enric Bruguera, op. cit., p. 29. 
103
 Mónica Viada, “Escribir para la web. No lo diga, cuéntelo”, op. cit., p. 19. 
104
 Jean-Francois Fogel, op. cit., p. 17. 
105
 Ibíd. 167 - 169. 
25 
 
1.3.2 Presencia de revistas digitales en México, algunos ejemplos 
CINENT (IRVING TORRES) 
“Si tú tienes un sitio que leen 200 personas, pero son 200 que les gusta lo que estás hablando, en 
realidad estás hablando a mucho más gente que una página de 10 mil” 
El sitio web CineNT es una revista digital dedicada al cine. Fundado en 2012 por 
Itzel Tinajero e Irving Torres, este medio se denomina como “un esfuerzo 
conformado por profesionales y amantes del cine que hemos decidido traerles la 
mejor información de la industria cinematográfica, nacional e internacional, a sus 
computadoras”106. 
Irving Torres es egresado de la carrera de Ciencias de la Comunicación por parte 
de la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales (UNAM), se ha desempeñado 
como investigador para la creación del Diccionario de Directores de Cine 
Mexicano, y de la Enciclopedia Iberoamericana de Cine, así como de los 
programas televisivos “Tiempo de Bellas Artes” y “Memoria viva de ciertos días” 
bajo la firma de Producciones Rayuela. 
Era mediodía y sentados en una banca de la Biblioteca de México, Irving viste un 
chaleco de mezclilla, y con una mochila en los hombros, que siempre se le puede 
observar en las coberturas, enseñó su interior, entre otros objetos, traía una libreta 
de anotaciones y un libro (sobre los Beatles), aconsejó que cada periodista es lo 
que siempre debe traer, algo donde anotar y algo que leer. 
En el 2009 trabajó para Homo Cinéfilus, un sitio web dirigido por el crítico de cine, 
Fernando Bañuelos, donde Irving fungió como redactor al inicio y terminó como 
jefe de información, hasta que cerró el portal. Después de haber concluido en ese 
medio, Irving, junto con su asistente Itzel Tinajero, decidieron crear su propia 
página, “no fue una cuestión de planearlo, tenemos los contactos, la gente nos 
 
106
 Itzel Tinajero García, Irving Torres Yllán, “Carta de principios”, en: http://www.cinent.com/acerca-
de/carta-principios, [Consulta: 19 de agosto de 2018]. 
http://www.cinent.com/acerca-de/carta-principios
http://www.cinent.com/acerca-de/carta-principios
26 
 
ubica (…) vamos a aprovechar todo el empuje que traíamos”, comentó el 
periodista107. 
Así, a inicios del 2012 fue subida a la red la página CineNT. En cuanto al nombre, 
el periodista recuerda, “NT de entertaiment (entretenimiento), que también podía 
funcionar como ente, como un ente de cine, y me agradó la idea”. 
El 15 de enero de ese año, se publicó una carta de principios en la cual se 
comprometen a “darles noticias del ámbito profesional de la industria, sin caer en 
el juego barato de chismes intranscendentes que buscan afectar la vida privada de 
los involucrados”108. 
 “El principio fundamental es que, no son chismes lo que se opina en la página, es 
lo que nosotros vemos en la película, en el artículo, lo que sea, no es una opinión 
sesgada, no es algo personal, porque muchas veces piensan que si hablas bien o 
hablas mal de algo es porque te cae bien o te cae mal la persona, es solamente 
tratar de mantener una cuestión de ética”, dijo Irving con su forma de hablar 
rápida, que refleja una personalidad hiperactiva. 
Para ellos, el sitio va dirigido a un sector muy específico, es hablarles a los 
lectores que están dentro de la industria cinematográfica, o a personas que les 
interese el cine de una forma más allá de lo comercial. 
“Nuestra tirada no fue llegarle a la gran audiencia, no fue hacer que la gran masa 
entrara, qué bueno que entren y lean, pero siempre ha sido una cuestión de 
hablarle a la industria (…) Nuestra idea siempre ha sido, vamos a apoyar al cine 
mexicano y vamos a hablarlo con la industria, que sea la industria la que nos 
busque”, aclaró en un tono contundente. 
Sin embargo, ni uno de los dos directores de CineNT viven de su medio, Irving se 
dedica a trabajos de corrección de estilo, de manera independiente, así como es 
camarógrafo en la productora de publicidad Alfa. 
 
107
 Entrevista realizada el 22 de agosto del 2018 
108
 Itzel Tinajero García, Irving Torres Yllán, op. cit. 
27 
 
“No, no vivo de CineNT, hay ingresos ocasionales, el problema en México es que 
somos tantas páginas en internet, que realmente nos estamos autoboicoteando 
todas a la vez y el otro gran problema es que las empresas lo que quieren 
realmente son grandes números para financiarte, no buscan a qué segmento 
estás llegando”. 
A propósito del periodismo digital comenta, “ha existido el menosprecio al 
periodismo digital, pero es cuando gana el esfuerzo que haces y la seriedad con la 
que tomas el trabajo. Conozco a muchos periodistas de la ‘vieja escuela’ que le 
han hecho el feo terrible a internet, le siguen haciendo el feo, y que cuando 
empiezas y te ven dicen, ‘otro gorrión más a la mesa’, alguien más que viene a 
robarse el espacio que nada más viene a cafetear y robarse la empanadita para 
comer.” 
Asimismo, hace un balance respecto a que el mayor menosprecio viene de las 
agencias y de los relacionistas públicos, “no toman en serio al periodista digital, 
porque como no pueden cuantificar por tirada lo que están publicando, piensan 
que la gente no lo lee”. 
Considera que esto se debe a que existe la generalización, pues así como están 
los periodistas, también se encuentran aquellos que solamente crean portales 
para conseguir “cine gratis y regalos”, asimismo, lo atribuye al efervescente 
número de youtubers e influencers, los cuales la mayoría no cuentan con una 
formación profesional. 
Reflexiona que un periodista digital se debe ganar el espacio y el respeto del resto 
del gremio, sobre todo de aquellos periodistas de “la vieja escuela”, y eso se gana 
con el reflejo del trabajo, además de la ética, “soy de la idea, lo que te salva en 
este medio es la ética, si no la tienes tarde o temprano vas a desaparecer”, 
decretó el comunicador. 
Se muestra optimista ante el panorama del periodismo cinematográfico digital en 
México, “creo que no va tan mal esa parte, tenemos medios digitales que están 
empezando a surgir (…) Están agarrando terrenos serios, abriéndose nuevos 
28 
 
caminos, contactando con gente que puede ser muy valiosa en el futuro, gente 
joven. A nosotros nos está tocando ser como la punta de lanza realmente, a 
ustedes les va a tocar vivir la época dorada”. 
“Para la gente joven, que está estudiando, que está saliendo de la carrera, ya 
pueden llegar y decir, hay un terreno que más o menos veo o puedo saber cómo 
se maneja”, finalizó. 
REVISTA ENCUADRES (NANCYMORA) 
“El periodista no es el medio, sino eres tú mismo como periodista” 
Nancy Mora concibió la Revista Encuadres gracias a una necesidad de hacer el 
periodismo que ella quería, por lo que creó dicho medio, con un enfoque 
académico, con fundamentos en la especialización sobre la industria 
cinematográfica. “A veces pareciera que es poco el público que se dedica o quiere 
leer cosas especializadas de cine o adentrarse más allá de la crítica y la opinión. 
Nos dimos cuenta que sí lo hay, es cosa de buscarlo, de constancia”, dijo 
Nancy109. 
Esperé a Nancy afuera del Metro Etiopia, llegó con su perro, pequeño y blanco. La 
periodista me llevó a su apartamento, apenas a una cuadra de distancia, mientras 
recordábamos anécdotas de la redacción en Notimex. Nos sentamos en su sala, 
frente al librero donde en el centro se encontraba el televisor, y distintas películas, 
acomodadas, DVDs desde Pedro Almodóvar hasta Guillermo del Toro. 
Ella es egresada de la carrera de Ciencias de la Comunicación por la Facultad de 
Ciencias Políticas y Sociales (UNAM). Su trayectoria profesional se sitúa en la 
concepción de la Agencia Universitaria de Noticias (AUNAM), donde se le sugirió 
que realizara su servicio social en una agencia de noticias con el fin de conocer la 
dinámica, por lo que Nancy optó por entrar a Notimex. Inició como redactora en la 
sección de Mesa Nacional, pasó por cultura y por espectáculos. Actualmente es 
redactora en la agencia, en la sección de cultura. 
 
109
 Entrevista realizada el 23 de agosto del 2018 
29 
 
Sin embargo, su paso por espectáculos la llevó a cubrir la fuente de cine, pero 
también hacía coberturas de otra índole dentro de la misma sección. 
“Evidentemente pasó lo que yo me temía, que era, conforme fue avanzando el 
tiempo y las necesidades del área, a veces ya no me dejaban actividades de cine, 
sino que tenía que ir a cubrir la telenovela, el concierto, o la entrevista, todo 
relacionado con espectáculos, y la verdad ahí fue cuando tomé decisiones, ya que 
sufría mucho cuando mi jefe me decía, ‘tienes que ir a perseguir a Isabel Madow 
para una entrevista’, y perseguirla, literal. Ahí me di cuenta que no era el tipo de 
periodismo que yo quería hacer”, decretó seriamente la periodista. 
A lo anterior, se agrega que ella tenía la iniciativa de escribir crítica 
cinematográfica, género que no tenía cabida en la agencia de noticias, por lo que 
esa inconformidad la motivó a crear su propio medio. Para ello invitó a dos 
colegas, Ulises Castañeda (La Crónica de Hoy) y Cristian Valencia (Radio 
Educación). 
“Un día en un festival de Morelia, lo recuerdo perfecto, en una fiesta, platicábamos 
precisamente de esto, de que no nos permitían escribir o hacer las cosas que 
queríamos, que a veces teníamos que sacrificar un reportaje de cine porque 
debíamos que cubrir la telenovela. Entonces decidimos eso, yo les compartí mi 
inquietud de crear nuestro propio medio, y ahí empezó todo”, recordó Nancy Mora 
en entrevista. 
Con el medio recién creado, Encuadres, y ella designada como directora, tenía 
una visión empresarial, con el propósito de cambiar el concepto de revista digital, 
no un blog personal, que se volviera sustentable, y que en un futuro fuera 
redituable. 
“Subirnos al barco de lo que se está viendo, de lo que se está leyendo, de cómo 
está ahora consumiéndose la información, esa es una realidad, no podemos dejar 
de lado que, efectivamente, la gente lee cada vez menos, que cada vez te dedica 
menos tiempo, que ya no compran revistas, ahora todo lo lees a través de tu 
celular, tu tableta o tu computadora, entonces tenemos que acoplarnos también un 
30 
 
poco a esa forma de dar información y recibir información”, declaró. A su juicio, las 
redes sociales son parte fundamental para la revista, es la manera en que se 
puede llegar a más gente. 
Encuadres actualmente no tiene ingresos, pero Nancy apunta que es parte de una 
transición, que hay que demostrar a los patrocinios y a la publicidad que la revista 
digital sí puede redituar. La revista se mueve hoy en día con intercambios, ya sea 
volviéndose aliada en festivales o haciendo menciones en las publicaciones, por 
citar algunos. 
Para Nancy, Encuadres le ha redituado más allá de lo monetario, “creo que 
también la revista tiene mucho que ver con un desarrollo profesional, pero más 
con las satisfacciones que te pueda dar, y esta es la parte más romántica que te 
puedas imaginar del periodismo, pero es cierta, yo lo digo, y estoy muy agradecida 
porque gracias a la revista he tenido la oportunidad de entrevistar a muchas 
personas que yo quisiera haberlo hecho”, dijo orgullosa. 
En ese momento entró al departamento su colaborador, Alex Vanss, el cual se 
sentó a la mesa y se puso a trabajar en su computadora, sin embargo, estaba al 
pendiente de la entrevista. 
A propósito del periodismo digital comenta, “nos preocupa que no entendamos 
que esto del internet, las plataformas digitales y esta nueva forma incluso de hacer 
periodismo, crítica, opiniones, análisis de opinión o incluso sketch, es tan diversa y 
hay público para todo, que creo que el punto es ese, mientras tú tengas bien 
definido cuál es tu público o a qué público quieres llegar, tú tienes que enfocarte a 
eso y hacer lo que tienes que hacer para llegar a los lectores que quieras y hay 
audiencia para todo”. 
“Yo no crítico a los youtubers, ellos hacen su chamba porque están dedicados o 
enfocados a un público que les gusta ver eso (…) el problema no es quién lo haga, 
ni quién lo lea o lo vea, el problema es quienes no reconozcan que eso se hace 
porque a la gente le gusta, si tú lo quieres hacer está bien, pero vas a ese público, 
la confusión está en eso, en que los críticos están en el pedestal y quieres que te 
31 
 
lean especialistas y gente conocedora de cine, está bien, escribe para ellos”, 
subrayó un poco exaltada. 
De igual forma, considera este conflicto entre el periodismo digital y el tradicional 
se puede apreciar en las estadísticas y en los números, “hay ejemplos de 
festivales de cine, ya se están inclinando más por invitar a youtubers y bloggeros, 
que a periódicos y revistas, creo que forma parte de esta transición, te vayas 
dando cuenta que es realmente lo que está consumiendo la gente y notes cuántos 
leen un periódico, cuántos van en la mañana por su revista y cuántos están 
consumiendo contenidos por internet”. 
“Más allá de que un periodista luche por identificarse con tal o cual medio en el 
que escriba, creo que la lucha, para realmente tener buenos críticos y buenos 
periodistas, es saber qué están escribiendo ellos, es decir pelear por su nombre, 
saber que tú eres quien creas tu propio estilo y no el medio donde estés”, finalizó. 
FUERA DE FOCO (GABY MEZA) 
“Un periódico, honestamente, ¿ya cuántas personas lo leen?, es una realidad, si quieres que te 
sigan mirando evoluciona tu medio” 
Antes de volverse un portal web, Fuera de Foco inició como un canal en Youtube, 
que actualmente cuenta con aproximadamente medio millón de suscriptores, y fue 
creado por Gabriela Meza Figueroa, conocida popularmente solo como Gaby 
Meza. 
Ella cursó la licenciatura de Cine y Televisión en el Centro de Diseño Cine y 
Televisión (CENTRO), “el canal que tengo ahora, Fuera de Foco, lo empecé 
mientras terminaba la universidad, cuando me gradué”, comentó Gaby Meza en 
entrevista110 realizada en una cafetería de Polanco. 
Gaby llegó con un paraguas colgado en el brazo, llevaba un vestido blanco con 
estampados de flores, se acercó a saludar, y sugirió tomar asiento en una mesa 
 
110
 Entrevista realizada el 28 de agosto del 2018 
32 
 
del exterior. Compartió que venía de un evento para la promoción de la cinta de 
terror “La Monja”. 
Con su teléfono en mano y una sonrisa que a lo largo de la charlanunca perdió, 
declaró que, simultáneamente con su canal, ha colaborado para la realización de 
contenido multimedia en la revista Cine Premiere. Asimismo, trabajó como 
directora, productora y editora en la productora Jaxon Media, enfocada a la 
publicidad. 
“Después yo abrí otra productora, Foco Rojo Producciones, con otros amigos 
donde hacíamos videos también para marcas, publicidad y para Youtube (…) muy 
parecido a Fuera de Foco, pero no, y con esa productora abrimos un canal 
también de autos que se llama Autodinámico”, dice en un tono suave, como el que 
usa frente a la cámara. 
La concepción de Fuera de Foco se dio debido a su gusto por la apreciación 
cinematográfica, “buscando un poco en YouTube me di cuenta que había muchos 
críticos de cine en Estados Unidos que hacían video críticas de películas, pero en 
México no existía como tal”. 
Después del canal en YouTube, Gaby creó un podcast (radio por internet), donde 
tiene invitados, regularmente otros analistas o críticos de cine. “El podcast fue más 
por un gusto que empecé a tener por dicho formato, sé que en realidad es una 
plataforma no muy utilizada en México, en Estados Unidos es muy popular el 
podcast”. 
Tiempo después prosiguió con la creación del sitio web. “La página la empecé 
porque quería que Fuera de Foco fuera un medio como tal, porque por mucho 
tiempo ha sido considerado como Gaby Meza, la de Fuera de Foco, pero el 
pensamiento inicial es mi persona, la youtuber, la influencer, lo que tú quieras, 
como le digan”. 
“Yo no quería ser Gaby nada más, yo deseaba el reconocimiento de Fuera de 
Foco como un medio, incluso que personas llegaran a conocerlo sin saber quién 
33 
 
era yo, decir: ‘ah, sí, la página, ah, sí, el podcast’ pero no partiendo de YouTube, 
sino realmente considerarlo como un Cine Premiere, por ejemplo. Por eso quise 
abrir la página de internet, más o menos somos como 40 colaboradores en el sitio, 
personas que hablan de cine, de series, de noticias”. 
Gaby no se considera una periodista, pues piensa que el periodista debe ser 
respetado como alguien que tuvo la carrera o una larga trayectoria ejerciéndolo; 
sin embargo, sí se autodenomina como crítica de cine, “al final sí tengo una 
carrera en cine, y ya una trayectoria considerable, no tan grande, pero apreciando 
las películas desde un punto de vista más formal, más crítico, pero periodista no. 
No es que me quede grande el nombre, es que yo caigo en otro saco diferente”. 
“A lo mejor si en unos años empiezo a escribir en más medios o en cualquier otra 
estructura más formal pues ya te puedes decir periodista pero creo que sí es 
importante tener la carrera de periodismo para auto nombrarte periodista”. 
A propósito de si es discriminada por los medios tradicionales y los periodistas de 
profesión, recordó un video del canal de Youtube Zoom F7 llamado “Críticos vs 
YouTubers: ¿El fin de la crítica?”111, donde algunos críticos invitados debatían el 
contenido de análisis, crítica e información cinematográfica en la plataforma de 
Youtube, concluyendo que estas propuestas no eran periodismo. 
“No me pareció una buena movida de su parte porque ellos denigraban mucho la 
plataforma, creo que muchas personas a veces ni se detienen a ver el video, ‘está 
en YouTube, es una persona que se grabó y ya’, no dicen cuánto tiene trabajando 
en esto, en qué medios ha estado, si estudió la carrera o no y tampoco toman en 
cuenta la audiencia a la que se están refiriendo”, dijo con un tono de molestia pero 
aun sin dejar de sonreír. 
También se refirió a “El fin de la crítica”112 realizado en el Festival Internacional de 
Cine de Guanajuato (GIFF), “hicieron una mesa redonda, donde me invitaron pero 
 
111
 Zoom f7. (27 junio 2018), “Críticos vs Youtubers: ¿El fin de la crítica?” [Archivo de video]. En: 
https://www.youtube.com/watch?v=t5zOhY8BE8k&t=949s, [Consulta: 29 de agosto de 2018]. 
112
 un espacio de interacción entre críticos de cine realizado el 22 de julio dentro del GIFF 
https://www.youtube.com/watch?v=t5zOhY8BE8k&t=949s
34 
 
no pude ir, de lo mismo, críticos contra youtubers, no me hace mucho sentido en 
realidad. ¿Me estás diciendo que mi profesión solo está delimitada por la ventana 
de exhibición que tengo?, si tú respondes soy periodista, te pregunta ¿Cuál es tu 
fuente?, cine, deportes, política, social, economía. Si contestas que eres 
YouTuber, ya ni siquiera da la oportunidad de decir de qué hablamos o dónde 
estudiamos”, enfatizó en un tono firme, pero con una sonrisa. 
Gaby afirma que sí vive de Fuera de Foco, pero por el canal de Youtube, a pesar 
de que ella considera que es difícil monetizar en la plataforma, pero le alcanza 
para pagar los sueldos de cuatro colaboradores. En contraste, el portal web no 
genera ingresos. 
Finalizó apuntando sus deseos de escribir para un medio tradicional, “voy a 
regresar un poquito a Cine Premiere, para escribir, y yo sé que eso lo haría por mí, 
porque a mí me gustaría estar ahí, explorar otras facetas, no solamente de 
YouTube. Pero por supuesto que a lo mucho lo van a leer, exagerados, 300 
personas, yo lo haría más para tocar bases, más de una prensa tradicional, pero 
no para generar más audiencia, porque al final está en YouTube y en redes 
sociales”. 
YOUROCKET (JESÚS CHAVARRIA) 
“Si eres comunicador, éntrale, la plataforma digital no te va a robar el alma” 
De camino a la cafetería Alverre Café Bistró, en Coyoacán, Jesús Chavarría 
contempló a un joven con una playera de Batman y a una chica con una sudadera 
de Superman, este hecho lo toma de ejemplo de que se tiende a cambiar la 
percepción de la gente, “antes eso era lo friki, ahora es lo cool, la moda”, comentó 
en entrevista113. 
La analogía le sirve para ejemplificar que, de la misma manera, las nuevas 
plataformas, como YouTube, son mal vistas pero no por las audiencias, sino por 
los mismos comunicadores: “a final de cuentas es percepción de la gente, cada 
 
113
 Entrevista realizada el 3 de septiembre del 2018 
35 
 
quien hace lo que le gusta, lo que le acomoda, lo que le interesa, y cada quien 
consigue lo que logró trabajar, por eso es democrático el asunto, ya es la gente la 
que tiene que elegir. Yo creo que nosotros, los que nos dedicamos a esto, somos 
los que denigramos cuando estigmatizamos a la audiencia”. 
Pidió un moka caliente. Desde su aspecto se percibe una afición por el cine, usa 
una playera de la saga Volver al futuro y como accesorio un collar en forma de 
cámara cinematográfica. Estudió la licenciatura de Literatura Dramática y Teatro y 
como segunda carrera cursó Ciencias de la Comunicación, ambas en la UNAM. 
Jesús ejerce como periodista desde los años 90, trabajando para distintos medios, 
ha transitado en prensa escrita, radio, televisión y en nuevas plataformas digitales, 
colaborando para las revistas Cine Premiere, Chilango, en televisión en Canal 22 y 
Telehit114, de igual forma tenía una columna llamada “Crossover” en El Alebrije, 
por mencionar algunos. 
Actualmente escribe para La Razón y las revistas Empire, Playboy y 
espontáneamente en TimeOut. Es creador de su propio medio, YouRocket, que 
cuenta con un sitio web y un canal de YouTube 
La concepción de YouRocket inició en la estación de radio por internet Neos 
Radio, donde creó el programa “Rocket”, el cual pasó a distintas estaciones como 
Black Star Studio, y finalmente en Adrenalina Radio. En ese tiempo, Jesús 
comenzó a colaborar en el canal de YouTube de su ex compañero en Telehit, 
Kristoff Raczynski. 
“Kristoff regresó a México e hizo su canal de YouTube, la gente pedía que hiciera 
colaboraciones con él, e hicimos algunas, empecé a hacer programas seguido con 
Kristoff, al grado que comenzamos cada ocho días a hacer un video (…) y surgió 
la idea de que yo sacara mi canal de Youtube”. 
Con tres dedos toma sutaza, bebe y continúa. “Para ese entonces yo ya lo veía 
más factible, y contando con la promoción que podía tener a partir del canal de 
 
114
 Canal musical de Televisa emitido por televisión de paga 
36 
 
Kristoff, me impulsó a hacerlo. Hicimos el canal de YouTube, entonces fue cuando 
se convirtió en YouRocket”. Posteriormente creó su propio portal web, que de 
acuerdo con Jesús, promedia millón y medio de visitas al mes. 
El periodista decidió que se quería dedicar exclusivamente al análisis, la crítica y 
la opinión, y comentó que la labor de reportero le es aburrida y, aunque tiene los 
conocimientos, no la ejerce por decisión propia: “Empecé a verme como un 
proyecto, a ver cuáles eran los caminos, primero definir hacia dónde quería ir, y yo 
dije, lo que quiero es ser especialista en crítica de cine, en análisis”. 
“Tú eres tu propio proyecto, tú vas definiendo hacia dónde vas, también de pronto 
debes entender que no eres el medio, eres tú, el medio es importante y es donde 
tú tienes un compromiso, a quien le estás trabajando, y te está pagando, pero tu 
principal compromiso es con el público, tú vas a ser honesto con la audiencia y 
vas a tener que tratar de ser lo más objetivo posible”. 
En cuanto a ingresos, YouRocket tiene para auto sustentarse como plataforma, 
pero no para pagar colaboradores, “estamos en eso, pero los proyectos son de 
paciencia”, dice su creador. 
Él declara que como comunicador hay que adaptarse a las nuevas plataformas, 
pero también es importante adaptar estas plataformas al comunicador, desde el 
enfoque que se le da, hasta el lenguaje que se utiliza, Jesús afirma que hay que 
aceptar esa transición, entenderla y asumirla. 
“Todas estas plataformas las veo como posibilidades y no como una forma de 
amenaza a lo que soy, o a mi estilo, o a mi tipo de enfoque, o que me voy a 
vender o me voy a frivolizar, yo no lo veo así”. 
Periódicamente mira su reloj, se ve ansioso, pero prosigue, “La plataforma digital 
no te va a robar el alma, éntrale, entiéndelas. Hay quienes sí se pueden dar el lujo, 
por ejemplo Ayala Blanco115, el sí se puede dar el lujo de decir no, ¡pues sí!, qué 
 
115
 Jorge Ayala Blanco, crítico de cine, autor y profesor del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos 
37 
 
edad tiene, quién es, lo que ha escrito, pero los que estamos después no nos 
podemos dar el lujo de menospreciar estos medios”. 
Asimismo, subraya que así como en su momento lo que dominaba era la 
televisión, ha dejado de serlo, pero esto no significa que vaya a desaparecer, igual 
como ocurrió con la radio, simplemente se acomodan y se anexan las nuevas 
plataformas y cada medio ocupa su lugar. 
“La entrada a YouTube de gente que se ha consolidado en otros medios está 
generando que el público de esta plataforma los descubra y a sus propuestas. 
Antes en Youtube predominaba el chavito que hacia su video en su casa, 
contando chistes o tirándose al piso, eso fue lo que dominó en el sitio por mucho 
tiempo (…) Los consolidados en otros medios, están entrando a YouTube, y eso lo 
está profesionalizando”. 
Pidió la cuenta, ya tenía que irse, pronto debíamos terminar. Concluyó diciendo, 
“uno tiene que estar abierto a las opciones, creo que la época de las vacas 
sagradas en la crítica de cine debe terminar. Pensaba que ya se había ido, y de 
pronto veo chavos que están empezando, tienen dos, tres años en esto y ya se 
sienten incluso con el status de menospreciar al público. Eso me preocupa, porque 
yo pensaba que esa onda de, ‘yo soy el crítico y yo sí sé y todos los demás son 
pendejos’ ya se estaba acabando, pero parece que no”. 
 
 
 
 
 
 
 
38 
 
2. EL ALEBRIJE, PERIODISMO DIGITAL 
2.1 Concepción del proyecto 
Carlos Alberto Barajas Cantú fundó el portal de El Alebrije. Periodista digital, 
egresado de la Universidad de Londres, de la Ciudad de México, inició su 
trayectoria profesional en el 2008, como locutor de un programa musical sobre 
cine llamado Soundtrack, en la estación de radio por internet, Las Flores del Mal, 
más adelante conocida como La Mansión Oscura. 
Tiempo después, Carlos entró a otra estación, Vibración; posteriormente ingresó a 
ABC Radio (760 AM) dando la cartelera cultural en el noticiero de Federico 
LaMont116. Así mismo, laboró en la edición de videos y archivos en Grupo 
Formula. Llevó las redes sociales y la fotografía en Televisa Telenovelas, y 
colaboró en ¡Hey! De Milenio, editado por Susana Moscatel. 
La concepción de El Alebrije se remonta al 2012, mientras era estudiante de la 
primera generación en la carrera de Periodismo Digital de la Universidad de 
Londres. “En una de las clases, no recuerdo cuál, el profesor nos pidió un proyecto 
multidisciplinario, que abarcara todas las materias y ese proyecto consistía en 
realizar un sitio web de noticias, desde el diseño, programación web, y obviamente 
redacción de notas”, comentó Carlos en entrevista. 
Para mediados de ese año se había comprado el dominio, para que en octubre se 
lanzara oficialmente la plataforma de El Alebrije. La presentación oficial se hizo 
dentro de unas jornadas académicas en su escuela. El nombre surgió por un 
consenso de los diez integrantes del grupo. Este proyecto, propuesta de una 
compañera, resultó el ganador. 
“El Alebrije es una criatura que no existe más que en los sueños, se compone de 
diferentes partes de cuerpos de animales y es muy colorido, y con eso se 
interpretará que cada integrante que lo componía, tenía diferentes estilos, éramos 
una mezcla de muchas personalidades”, recordó Carlos. 
 
116
 También tiene su columna “Así lo dice Lamont” en El Sol de México. 
39 
 
Cada uno se encargaba de una sección, sobre cultura, turismo, ecología, 
tecnología, deportes y política, Carlos era el que cubría la fuente de cine y música, 
“Como yo ya tenía experiencia en medios, contaba con mi pequeña agenda de 
relacionistas públicos, promotores, y de artistas. Era el único que hacía 
coberturas”. 
Del equipo original se empezaron a salir, por haber aprobado el proyecto escolar o 
porque ya no les interesaba. Solo dos personas se quedaron a cargo de El 
Alebrije, Carlos, y el asignado a la fuente de deportes, Eduardo González. 
Ambos directores del portal decidieron invitar a otros alumnos de su universidad; 
lanzaron una convocatoria por internet para buscar colaboradores. Llegaron 
jóvenes de la Escuela de Periodismo Carlos Septién, como Gabriela Pérez y de la 
Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), Laura Mónica Rodríguez 
Mendoza, y su esposo, Aldo Grajeda, el cual escribía sobre teatro. 
Los fundadores continuaban en su fuente, Carlos en cine y música, Eduardo en 
deportes, “Llegamos a cubrir la Nascar en su momento, y varios partidos de futbol, 
porque Eduardo tenía acceso a cancha tanto por parte de Pumas, América y Cruz 
Azul, de boxeo igual. Lucha libre llegamos a cubrir varias veces la triplemanía”. 
Sin embargo, El Alebrije tuvo un cambio radical, con la salida de Eduardo 
González, “Lo tuve que correr, porque cuando nos quedamos él y yo con la 
página, debíamos pagar el dominio para conservar registro dentro de internet, y 
llegamos a un acuerdo de que uno lo pagaba un año, y al siguiente le tocaba al 
otro”, subrayó. 
Fue en la cobertura del Festival de Cine de Guadalajara, cuando llegaron avisos al 
correo de Carlos sobre el adeudo del dominio que su colaborador debía pagar, el 
fundador de El Alebrije narra que pasaron dos semanas y aún no se había hecho 
el pago, y ya existían amenazas de una revocación del registro. 
40 
 
“Me enojé con él, le hablé, me puso mil y un pretextos, y le dije ‘bye’ porque en 
una urgencia de este tipo no me vas a responder. Le colgué, pagué el dominio y 
ese mismo día lo di de baja tanto del sitio