Elementos-estructurales-del-guion-para-un-cortometraje

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UNIVERSIDAD NACIONAL 
AUTÓNOMA DE MÉXICO 
 
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES 
ACATLÁN 
 
 
“Elementos estructurales del guión para un cortometraje” 
 
TESINA 
 
 
QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE 
 
LICENCIADO EN COMUNICACIÓN 
 
 
PRESENTA 
 
Luis Manuel Sánchez Valenzo 
 
 
Asesor: Margarita Magdalena Sosa Ortega 
 
 
Agosto de 2009 
 
 
 
UNAM – Dirección General de Bibliotecas 
Tesis Digitales 
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“Con la mayor gratitud que alguien pueda 
tener, a Balfred, Enedelia, David, Jair y Jesica 
les dedico este breve paso en la gran caminata 
que recién comienzo, sin ustedes no sería lo 
mismo. Los amo.” 
 
 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
 
ÍNDICE 
 
 
 
 
 
 Introducción …………………………………………………….……………2 
 
1. La Historia ......................................................................................... 4 
1.1 El Tema .......................................................................................... 6 
1.2 El Argumento .................................................................................. 8 
1.3 La Sinopsis..................................................................................... 12 
 
2. Los Personajes ............................................................................... 14 
2.1 Principales ..................................................................................... 16 
2.2 Secundarios e incidentales............................................................. 19 
2.3 Biografías ....................................................................................... 21 
2.4 Paradigma de personaje ................................................................ 28 
 
3. Paradigma de estructura dramática ........................................... 30 
3.1 Tiempo y espacio ........................................................................... 33 
3.2 Ambientes ...................................................................................... 35 
3.3 Escenas ......................................................................................... 37 
3.4 Diálogos ......................................................................................... 39 
3.5 La escaleta ..................................................................................... 42 
 
4. El Guión ............................................................................................. 49 
4.1 El Formato ...................................................................................... 51 
4.2 El Suicidio ....................................................................................... 54 
4.3 Story Board ..................................................................................... 70 
 
5. Conclusiones .................................................................................... 94 
 
 Fuentes consultadas ........................................................................... 97 
 
 
 
 
 
 
 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DELGUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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Introducción 
 
 
El guión es la parte medular de cualquier producto audiovisual, ya sea para 
televisión o el cine. Es por esto que la realización de guiones bien estructurados 
es fundamental para la creación de historias sólidas que posteriormente sean 
factibles de trasladar a una pantalla. 
 La construcción de un guión representa todo un proceso que debe ser llevado 
cuidadosamente, ya que, no obstante la existencia diversos conceptos y 
procedimientos acerca de cómo realizarlos, al final siempre convergen en 
elementos básicos que no se pueden pasar por alto, independientemente del estilo 
con que se hayan escrito. 
 Desde la elección del tema de nuestro guión hasta la palabra fin del mismo, 
surgen varias etapas que deben ser desarrolladas de manera precisa, tales como 
el argumento, el paradigma de personajes, el paradigma de estructura dramática, 
los diálogos, las escenas, sólo por mencionar algunos, ya que más adelante se 
convertirán en la columna vertebral del guión. Así pues, no basta con tener una 
buena historia y un tema deslumbrante y cautivador, es necesario sustentarlos en 
conceptos claros y unificarlos con todos los aspectos que debe poseer un guión. 
 Es en este punto, donde surgen los primeros conflictos para los aspirantes a 
guionistas, quienes consideramos como central la elección y la redacción de una 
historia, y de momento pasamos por alto las observaciones que más adelante nos 
permitirán o no, consolidarlo en un guión capaz de ser traducido a imágenes y 
sonidos. 
 Las complicaciones se derivan cuando la historia, independientemente del 
género al que pertenezca, debe de ser convertida en diálogos, ambientes, 
escenas, y traducida en un tema, argumento, escaleta, guión, story board, o los 
personajes son sometidos a paradigmas, acciones e historias de vida. 
 De aquí se desprende la importancia de mantener una guía en todo este 
proceso, desarrollar paso a paso los puntos a seguir para la realización de un 
guión, en este caso cinematográfico, yendo de la teoría a la práctica, ya que en el 
presente trabajo de tesina se busca realizar el guión literario de un cortometraje a 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DELGUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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partir de las explicaciones de conceptos y procedimientos que los estudiosos del 
tema consideran fundamentales para esta tarea. 
 El objetivo de este proyecto es identificar los elementos estructurales del guión 
literario de un cortometraje, desarrollarlos y plasmarlos en lo que será la 
construcción paralela de una historia que será sometida a cada uno de estos 
puntos. Debido a las implicaciones creativas que tiene un guión cinematográfico, 
el presente trabajo no pretende ser una receta para que cualquier persona realice 
uno, ya que sencillamente es imposible porque depende de otros factores, tales 
como la creatividad, la capacidad de convertir palabras en imágenes y el estilo del 
guionista. Sin embargo, aspira a ser un punto de referencia para aquellos que 
pretendan convertir una idea o historia en un guión de cortometraje. 
 El hecho de realizar un guión literario paralelamente al trabajo de investigación, 
tiene como finalidad otorgar más elementos para la comprensión de los conceptos 
que implican la realización de un guión de cortometraje, ya que en la mayoría de 
los libros que hacen referencia a esta tarea, se ejemplifica con diversos materiales 
fílmicos, lo que pudiera parecer no tan claro para aquellos que vamos 
comenzando en esta área. 
 El marco teórico para este proyecto, será constituido a partir diversos autores, 
lo que permitirá el enriquecimiento de conceptos y procedimientos, ya que existen 
diversas opiniones acerca del trabajo que se debe realizar en la creación de un 
guión, sin embargo, la gran mayoría converge en puntos claros e inevitables. 
 Así pues, el presente trabajo de investigación no pretende más que servir como 
una referencia teórica para todo aquel que se sienta atraído por contar una historia 
que sea susceptible de ser llevada al lenguaje cinematográfico, en este caso, a 
través de un cortometraje. 
 
 
 
 
 
 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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1. La Historia 
 
La creación de una historia es un trabajo profundoy constante que surge de una 
idea, una visión o una necesidad de expresar algo por parte del escritor, así es 
como verdaderamente surgen las narraciones que posteriormente vemos 
plasmadas con tinta en el papel. La idea de construir no solamente una historia, 
con todas las implicaciones que ésta exige, sino que además sea sujeta a 
convertir sus letras en acciones, diálogos, sonidos y movimientos, es decir, en un 
filme, representa un gran reto incluso para los más experimentados guionistas. 
 Los seres humanos, por nuestra esencia racional y características 
cognoscitivas, somos capaces de inventar situaciones que no necesariamente son 
verídicas, así nacieron los mitos y leyendas en la antigüedad y los cuentos y 
novelas en la historia más reciente. Sin embargo, son pocos aquellos que deciden 
incursionar plenamente en la construcción de historias complejas, que rebasen el 
límite de una idea o unos cuantos párrafos. Así pues, la tarea de un aspirante a 
guionista, comienza desde el planteamiento de un relato sólido, ya que “el 
elemento común básico en todos los dramas visuales es la necesidad de un 
conflicto específico e identificable”1. 
 De esta forma, nos encontramos que el primer paso fundamental a seguir, es 
la realización de una historia que posea un conflicto plenamente establecido, con 
personajes que se vean sumidos en situaciones apremiantes, y que se tenga muy 
claro de antemano, cómo iniciará, se desarrollará y concluirá nuestro drama, ya 
que estos tres elementos serán la base sobre la cual se desarrollará 
posteriormente el guión cinematográfico, tal como lo menciona Syd Field: “Cuando 
se puede expresar la idea de manera sucinta en términos de acción y personaje, 
cuando se puede expresar como un nombre: mi historia trata de esta persona, en 
este lugar, haciendo esta cosa, se está dando comienzo a la preparación de un 
guión”2. 
                                                            
1 Irving, David y Rea, Peter, “Producción y dirección de cortometrajes y videos”, Instituto Oficial de    
  RadioTelevisión Española, Madrid 1998 
2 Field, Syd, “El libro del guión”, Plot Ediciones S.A., Madrid 2004 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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 El ejercicio de plantearnos desde un principio qué queremos contar y cómo lo 
vamos a hacer, tiene su fundamento en enfocarnos de lleno y de inicio en el 
objetivo que nos hemos trazado. Es como el investigador que se tira a la caza de 
un tema en particular, porque sabe que de no hacerlo, se condenará 
irremediablemente a un mundo de bagaje y fracaso intelectual. El que mucho 
abarca, poco profundiza. En su libro, El guión de cortometraje, Pat Cooper y Ken 
Dacyger, remarcan claramente esta premisa: “El guión de cortometraje, como el 
cuento, funciona mejor cuando su trama no es complicada, cuando sólo nos 
asomamos a un momento concreto –probablemente fundamental- de la vida de 
alguien; un momento en el que un suceso, o una simple elección, desencadena 
una serie de acontecimientos”3. 
 Así pues, tenemos que una historia necesita, desde su gestación, someterse a 
una serie de procedimientos constructivos y analíticos, que nos conducirán a la 
construcción o replanteamiento de lo que estamos escribiendo. Las historias no 
sólo consisten en ideas, parten de ellas, “para escribir un guión hace falta una 
idea, algo tan simple y complejo como una idea”4, pero se nutren, crecen y se 
consolidan a través de elementos imprescindibles, como lo son el tema, el 
argumento, los personajes y todo lo que implica un guión cinematográfico y que 
más adelante se tratarán en el desarrollo del presente trabajo. De esta forma, a 
continuación presento la historia del guión que a lo largo de las siguientes páginas 
y sometido a los conceptos y procedimientos que en las mismas se detallan, 
construiré paso por paso. 
 
Un padre de familia sufre una injusticia laboral y acude a las 
instancias pertinentes para solucionar su situación. Ante la 
necesidad de mantener a su familia, su falta de empleo y la 
ausencia de resultados de las autoridades, se vuelve presa de la 
frustración y arremete contra aquello que no puede ser ni tener. 
 
                                                            
3 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española,    
  Madrid 2002 
4 Comparato, Doc, “De la creación al guión”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid 1993 
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1.1 El Tema 
 
Una vez que se ha avanzado en el establecimiento de nuestra historia, es decir, 
cuando sabemos qué es lo que vamos a contar, debemos determinar el cómo, que 
estará sujeto en gran medida por el enfoque que le demos a nuestro drama y por 
ende, el tema que queremos abordar. Siendo más específicos, una situación 
cualquiera siempre tendrá más de una perspectiva para analizar, discutir o tratar, y 
es en este punto donde “el escritor siempre tiene la elección y la responsabilidad a 
la hora de determinar el desarrollo dramático de la historia”5. 
 El rumbo que tome nuestra historia estará dictado por el tema que elegimos 
para narrarla, ya que en torno al mismo se habrán de idear y crear acciones 
específicas a lo largo de la trama que le den fuerza y un peso específico durante la 
obra. Ejemplificando, tomemos el caso de mi historia antes expuesta, ya que el 
tema que escogeré puede ser el de la burocracia ineficiente en nuestro país, o el 
colapso marital ante un evento desafortunado, quizás las relaciones laborales 
entre patrón y empleado, o la indiferencia social ante situaciones personales, y así 
podríamos seguir mencionando temas que una historia específica puede 
arrojarnos en todo momento. Elegir un tema no significa que desechemos por 
completo los demás, solamente nos indica en cuál profundizar y en cuales 
podemos reforzar la historia, aunque como ya se mencionó, en un cortometraje, 
debido a la naturaleza breve de su tiempo, lo más conveniente es optar por una 
sola línea temática. 
 En este punto resulta conveniente citar a Eugene Vale, una reconocida 
escritora suiza de los años cincuenta, que en su libro Técnicas del guión para cine 
y televisión dice: “Los intentos de recetar teorías artísticas generales suelen 
fracasar, ya que probablemente son opiniones personales, sujetas a los variables 
humores del tiempo; además frustran la imaginación creativa del escritor”6. En 
otras palabras, no existe una teoría que nos diga qué tema es mejor que otro, o 
qué género conviene más a una historia, esto es parte del proceso creativo del 
                                                            
5 Field, Syd, “El libro del guión”, Plot Ediciones S.A., Madrid 2004 
6 Vale, Eugene, “Técnicas del guión para cine y televisión”  Gedisa Editorial, Sexta Edición, Barcelona 1996 
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escritor. Sin embargo, “cuando llega el momento de escoger el tema, se debe 
estar lo más compenetrado con él, para posteriormente, tener acceso (o 
procurárselo) a la información referente a éste”7. La lógica de esto estriba en que 
es menester que el guionista se empape de la mayor cantidad de conocimiento 
que le sea posible referente al tema que haya escogido, puesto que, su empresa 
en adelante, consistirá en proponer, estructurar, armonizar y comunicar su 
postura, ideología o punto de vista a través de un guión, y entre más elementos 
concernientes al mismo sea capaz de manejar, mayor riqueza podrá poseer su 
obra. 
 De esta forma, es fundamental recalcar que el cine, además de estar en el nivel 
de las artes, al igual que la radio o la televisión, es un medio masivo de 
comunicación, es por ello que se debe ser sumamente responsable con los 
contenidos que se pretendan realizar, ya que su impacto en los receptores es de 
cierta manera inevitable. Doc Comparato,un dramaturgo contemporáneo brasileño 
señala que “cada escritor es libre de escribir lo que quiera y para quien quiera; 
sencillamente, antes de empezar, debe pensar por un momento lo que va a hacer 
y para quién”8. 
 Siendo concretos, en este apartado es momento de decidir, qué aspecto de la 
realidad (o fantasía si fuera el caso) vamos a tocar con nuestra historia recién 
nacida, ya que, reiterando el estatus de medio de comunicación que posee el 
cine, tendrá que haber un mensaje en sus entrañas. El tema es, entonces, el nexo 
que une la historia, tal como refieren los guionistas Peter Rea y David Irving9. 
 Siguiendo con la tarea que me he propuesto, construir un guión con las 
mismas bases que aquí se están exponiendo, a continuación presento el tema que 
elegí para mi historia: 
 
El suicidio como la ruptura del hombre con su sistema social, luego de su 
incapacidad de lograr metas socioeconómicas previamente establecidas. 
                                                            
7 González Alonso, Carlos, “El Guión” Editorial Trillas, México DF, 1984 
8 Comparato, Doc, “De la creación al guión”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid 1993 
9 Irving, David y Rea, Peter, “Producción y dirección de cortometrajes y videos”, Instituto Oficial de     
  RadioTelevisión Española, Madrid 1998 
 
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1.2 El Argumento 
 
“El argumento es el cuento, el relato, la historia que deseamos contar y en el cine 
lo hacemos mediante imágenes”10. Esta descripción que da Gerardo de la Torre 
corresponde a lo que se había mencionado en el apartado anterior referente a 
cómo contar nuestra historia. 
 Una vez que se ha establecido qué queremos contar (historia) y desde qué 
ángulo abordaremos nuestro relato (tema) debemos comenzar con la aventura de 
crear situaciones, personajes, ambientes y estructurarlos de manera tal que nos 
permitan visualizar el rumbo de nuestro guión. 
 Un consejo que da Syd Field en esta etapa es: “En primer lugar, se tiene que 
saber cuál es la necesidad de su protagonista. Una vez establecida esta 
necesidad, podrá crear obstáculos que impidan su consecución”11. Esto es un 
ejercicio que debemos plantearnos enseguida de plasmar nuestra historia y el 
tema que llevará, ya que es aquí donde veremos si nuestro relato es viable para 
convertirse en un cortometraje. 
 El establecimiento de las necesidades y el rumbo que tomen los personajes, 
son cuestiones absolutamente creativas del autor, en ningún libro o guía se 
encontrarán procedimientos que nos conduzcan a ciertas situaciones, ya que el 
valor de éstas radica en su originalidad. No obstante, es necesario antes de 
pensar en diálogos o escenas, articular los sucesos que serán los cimientos de 
nuestro guión. En palabras de Joaquín Oristrell, “la parte intelectual es cómo 
cuento correctamente lo que quiero contar”12. 
 Puede parecer que este es el primer gran obstáculo al que nos enfrentamos, y 
en efecto lo es; pero debemos tener presente que difícilmente podemos avanzar 
en nuestro guión, si antes no resolvemos los eventos y circunstancias que en él 
existirán. “El relato sin construcción dramática es caótico”13. 
 
                                                            
10 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF, 2005 
11 Field, Syd, “El libro del guión”, Plot Ediciones S.A., Madrid 2004 
12 Vera, Cecilia, “Cómo hacer cine 4” Editorial Fundamento, España, 2003 (Entrevista con Joaquín Oristrell, 
director y guionista español) 
13 Vale, Eugene, “Técnicas del guión para cine y televisión”  Gedisa Editorial, Sexta Edición, Barcelona 1996 
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 “El argumento no sólo contiene los acontecimientos esenciales y la definición 
del conflicto, sino también el conjunto de incidentes secundarios que completan la 
historia. Debe determinar la naturaleza de los personajes protagónicos”14. Es 
decir, se debe incluir todo aquello que sucederá en la historia, los que lo hacen y 
por qué lo hacen. “Se trata de dar una idea de ese filme que todavía no existe, o 
que en ese momento sólo existe en la cabeza del escritor, que tiene que 
prenunciar, o develar, las características que tendrá el filme futuro”15. 
 El papel que juega el argumento es fundamental, puesto que, agregando a lo 
que antes se refirió, sirve en muchas ocasiones para que productores o directores 
pongan sus ojos en las historias, ya que un buen argumento, sólido, que plasme la 
fuerza del tema y de los personajes siempre llamará la atención. Es más sencillo 
para la gente que se dedica a la producción, y que a menudo recibe centenares de 
proyectos, leer un par de páginas que describan la idea y profundidad de un relato, 
que todo el guión. Y podría pasar que un buen guión sea desechado por un mal 
argumento. 
 Se debe ser preciso con el contenido del argumento, ya que si bien en este 
apartado aún no se llevan a cabo elementos como los diálogos, escenas, tiempos, 
ritmos y sonido, será el hilo conductor de nuestra historia, así pues, “la 
simplificación del argumento no representa necesariamente la simplificación del 
film”16. 
 No existe una cantidad determinada de palabras o cuartillas para escribir el 
argumento; la extensión estará dictaminada por la complejidad y duración de 
nuestra historia. Para un largometraje se puede disponer de varias hojas, para un 
cortometraje, que es lo que aquí se está planteando, se debe plasmar en menos, 
esto debido a lo que explican Pat Cooper y Ken Dancyger: “El cortometraje suele 
utilizar pocos personajes, casi nunca más de tres o cuatro, y la propia trama está 
poderosamente simplificada en relación con el nivel de elaboración que alcanza en 
un largometraje”17. 
                                                            
14 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF, 2005 
15 Oubiña, David y Aguilar, Gonzalo, “El guión cinematográfico”, Paidós, Argentina, 1997 
16 Belázs, Béla, “El Film. Evolución y esencia de un arte nuevo” Editorial Gustavo Gili, Barcelona 1979 
17 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid 2002 
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10 
 
 Por último y antes de dar paso a la presentación de mi argumento, se debe 
enfatizar en este momento la claridad que debemos poseer de nuestro relato, 
saber de qué punto partimos, hacia dónde vamos y cómo queremos llegar, 
recordar que “toda narración es, en mayor o menor medida, la historia de una 
pugna”18 y para llegar con mayores posibilidades de éxito a la culminación del 
argumento, debemos tener presente que “los acontecimientos, las situaciones y 
las palabras imaginadas son eficaces y hay que descartar todo lo superfluo”19. 
 A continuación planteo el argumento de mi guión, esperando reforzar el 
esclarecimiento de dudas que aún puedan existir. 
 
La vida de GENARO ha estado llena de retos que ha sabido sortear, desde la muerte de su 
padre SANTIAGO en la infancia, hasta la culminación de sus estudios trabajando a la par 
pues debía mantener a su madre ESTELA. Sin embargo, cambia sustancialmente cuando 
es despedido injustamente de la empresa donde trabajó los últimos diez años como un 
excelente ejecutivo y no es liquidado. La educación recta que le dieron sus padres y sus 
firmes valores y convicciones lo llevaron a pelear legalmente por su liquidación e 
interponer una demanda, lo que le ocasiona tener una mala recomendación para laborar 
en otras compañías. Al pasar de los meses, el dinero comienza a terminarse entre el 
abogado y los gastos de la casa, se desprenden de lujos como salidas, coches, su casa y 
empleados domésticos. Los problemas con SILVIA, su esposa, se conviertenen cuestión 
cotidiana por las deudas que tienen, la falta de empleo de su marido, pero sobretodo la 
incertidumbre de no saber qué pasará con ellos y con su hijo SANTIANGO de un año. 
 Al no encontrar empleo por las acciones tomadas en su contra, y ante la urgencia de 
juntar cierta cantidad de dinero para que no los echen de su nueva casa rentada y comprar 
víveres para su esposa e hijo, pide ayuda a su amigo de la infancia y juventud JAVIER, 
que se hizo cargo del negocio familiar de mudanzas luego que su padre enfermara, y le 
ofreció trabajar como cargador en un flete, al mismo tiempo que lo aconseja dejar su pleito 
por la paz y empezar de nuevo, propuesta que no es aceptada por GENARO, que insiste 
en ser víctima de una atrocidad y está decidido a que le hagan justicia. 
                                                            
18 Diamante, Julio, “De la ideal al film”, Junta de Andalucía,  Córdoba, 1998 
19 Vilches, Lorenzo, “Taller de escritura para cine”, Gedisa Editorial, España 2004 (Cita de la contribución que  
realiza en esta obra la reconocida editora y guionista italiana Maricla Sellari, en el apartado Las voces 
interiores). 
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 La ausencia de noticias sobre su caso profundiza cada vez más la desesperación y 
frustración de GENARO, pues se siente víctima de aquel sistema al que tanto ha respetado 
durante su vida. Cierta noche, después de regresar de una mudanza con JAVIER, es 
testigo de una persecución policiaca, donde un delincuente choca de frente con él en su 
huida y arroja una pistola debajo de un coche estacionado en la calle. Al percatarse de 
este hecho, GENARO toma el arma y la guarda entre sus ropas sin que nadie lo vea. 
 Al día siguiente, como si hubiera encontrado la respuesta a sus problemas, sale de su 
casa justificándose con SILVIA y le dice que irá con JAVIER a trabajar. En el trayecto, 
recuerda la tragedia de su padre, que murió por ser escolta de un narcotraficante ya que 
tampoco tenía recursos para mantener a su esposa e hijo como hubiera deseado, y 
siempre sostenía que si un hombre no era capaz de darle una buena vida a su familia, no 
merecía tenerla. 
 Fracasado y finalmente derrotado por su ideología y forma de vida que conocía y 
pregonaba, basado en el trabajo y esfuerzo constante, donde cada quien tenía lo que 
merecía en tanto hacía o dejaba de hacer, GENARO pone su vista en una joyería. Cuando 
se encuentra en su interior, saca el arma y comienza a disparar a la gente que ahí compra, 
personas que no conocía, que jamás había visto, pero que representaban todo aquello que 
había perdido y ahora era casi imposible recuperar. Luego de atentar contra algunos, 
decide llevar su arma a la sien y jalar el gatillo. Para su sorpresa, al intentar quitarse la 
vida, la pistola queda sin balas, por lo que es detenido y llevado al Ministerio Público, 
donde se descubre que el arma que tenía había sido usada también en un asalto a una 
farmacia la noche anterior, donde había sido herido un empleado y un policía, delito por el 
cual también será juzgado. 
 Esa misma tarde, SILVIA está con SANTIAGO en su casa, cuando le avisa una vecina 
que tiene una llamada urgente. Al contestar queda completamente perpleja por lo que 
acaba de escuchar, apenas puede articular palabras y así intenta agradecer a la persona 
que está en la línea. Al ser cuestionada por su vecina, SILVIA abraza a su hijo y responde 
que era el licenciado que llevaba su caso, que el juez había dictaminado a favor de 
GENARO y se le indemnizaría conforme a la ley, además de una cuantiosa compensación 
y sueldos caídos. La alegría de SILVIA se ve interrumpida por un nuevo timbrazo del 
teléfono. 
 
 
 
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1.3 La Sinopsis 
 
Una vez que tenemos definido el rumbo de nuestra historia a través del 
argumento, continuando con el objetivo de construir un guión para un 
cortometraje, es turno de llevar a cabo la sinopsis. 
 “Más que una síntesis de algo, la sinopsis es el desarrollo de la idea general, 
que de esa manera va ramificando”20, nos explica David Oubiña en referencia de 
este apartado. En algún momento se podría confundir la sinopsis con el 
argumento, sin embargo, tienen funciones y características diferentes. 
 Por principio de cuentas, la sinopsis, como se menciona líneas arriba, es la 
síntesis de nuestra historia, y es precisamente la primera distinción con el 
argumento, ya que este último es la creación de nuestro relato, donde se 
plasmaron todos los acontecimientos y personajes que interactuarán en nuestro 
guión, en última instancia, la sinopsis sintetiza al argumento. 
 “Una sinopsis tradicional debe ofrecer una descripción clara, sobria y precisa 
de los acontecimientos esenciales que se requieren para presentar, desarrollar y 
darle fin a una historia y arribar al cabo al desenlace del conflicto”21. Esto es, se 
usa para dar un panorama de lo que el espectador verá en la pantalla, nos cuenta 
rasgos específicos de la narración para introducirnos a lo que se planteará y 
desarrollará en el film. A diferencia del argumento, ya no se tiene que ser tan 
puntual escribiendo todos los acontecimientos de la trama, sino por el contrario, 
únicamente nos enfocaremos en la trama central de la historia y de nuestros 
personajes principales. 
 Debemos ser capaces de crear con la sinopsis la carta de presentación de 
nuestro guión, ya que si está bien escrita y reúne los elementos necesarios antes 
señalados, fungirá como detonante para que vean o no nuestro cortometraje. Es 
necesario que plasmemos en unas cuantas líneas, el tema que vamos a plantear y 
qué situación usaremos de pretexto, así como los personajes que intervendrán en 
la historia. Es fundamental apuntar que la sinopsis no revela datos sobre las 
                                                            
20 Oubiña, David y Aguilar, Gonzalo, “El guión cinematográfico”, Paidós, Argentina, 1997 
21 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF, 2005 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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problemáticas que tienen nuestros personajes para conseguir sus objetivos o 
satisfacer sus necesidades, y mucho menos revela datos acerca de la resolución 
del conflicto principal, ya que nuestro cortometraje perdería su elemento sorpresa, 
y es que recordemos que “en este trabajo hay gente sentada en butacas que 
quiere viajar, trasladarse a una pantalla y que les cuentes algo que les interese 
mucho y los emocione”22, de ahí la importancia de estructurar detalladamente 
nuestro guión desde estos elementos. 
 Nuevamente, la extensión estará determinada por la complejidad y duración de 
nuestra historia, sin embargo, es preciso ser concisos y sólo tomar aquellos 
aspectos de nuestro relato que permitan crear un panorama y no una descripción 
exacta del mismo. 
 A continuación, la sinopsis de mi historia: 
 
La situación económica de GENARO es menguada radicalmente 
cuando es despedido injustamente y decide demandar a la 
empresa para la cual trabajó los últimos diez años y no lo 
indemnizó. Con los ahorros trata de solventar los gastos del 
abogado y de su familia; SILVIA su esposa, y su hijo de un año, 
SANTIAGO. Al pasar de los meses y no ser contratado por haber 
sido boletinado por su antigua empresa, además de no tener 
noticias del proceso de su caso, el dinero se termina y se 
incrementa la desesperación y frustración de GENARO, que al 
verse sumido en esta situación recuerda algunos fantasmas de su 
pasado y entra en un conflicto ético y moral que lo llevará a 
renunciar a todo aquello en lo que creía y tomará una decisión que 
cambiará irreversiblemente su vida y la de su familia. 
 
 
 
                                                            
22 Vera, Cecilia, “Cómohacer cine 4” Editorial Fundamento, España, 2003 (Entrevista con Joaquín Oristrell, 
director y guionista español) 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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2. Los Personajes 
 
Uno de los más reconocidos directores y guionistas estadounidenses del siglo 
pasado, Sidney Lumet, decía que “el guión debe romperte el saque, sorprenderte, 
entretenerte, involucrarte y al llevarte al desenlace, dejarte, sin embargo, con la 
sensación de que la historia no podía acabar de otra manera"23, y la mejor forma de 
lograrlo es sin duda que nuestra historia le suceda a alguien, es decir, a nuestros 
personajes. 
 “La esencia del personaje es la acción. El personaje es lo que hace”24. Partiendo 
de esta premisa, debemos entender que la creación de un personaje implica que 
sepamos de antemano cuál será su función en nuestra historia, es decir, debe 
tener un propósito específico. Una vez que se logra identificar y asignar el rol del 
personaje en la trama, es preciso dotarlo de elementos, rasgos y características 
que le permitan, o en su caso, le impidan la consecución de un objetivo. 
 “En realidad, el cortometraje se apoya básicamente en los personajes”25, es por 
ello que su construcción debe ser cuidadosa, ya que debido a la extensión de 
tiempo requerida por este tipo de cine, no se cuenta con los suficientes minutos 
para profundizar en varios temas al mismo tiempo, y por ende, con personajes que 
lidien con ellos. 
 Una estudiosa en la materia es la estadounidense consultora de guiones Linda 
Seger, que recomienda dos puntos básicos para dar inicio a la labor creativa en un 
personaje. El primero consiste en que “una de las cualidades para crear grandes 
personajes es saber observar”26. Esto consiste en que los rasgos de nuestros 
personajes se determinarán en gran medida por lo que conocemos de la demás 
gente, amigos, familiares, compañeros de trabajo, de la escuela, etcétera, la vida 
misma y la convivencia social es un mar inagotable de recursos de los cuales 
                                                            
23 Lumet, Sidney, “Así se hacen las películas”, Ediciones Rialp S.A., 2da. Edición, Madrid 2000  
24 Field, Syd, “El libro del guión”, Plot Ediciones S.A., Madrid 2004 
25 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española,  
    Madrid 2002 
26 Vilches, Lorenzo, “Taller de escritura para cine”, Gedisa Editorial, España 2004 (Contribución de Linda  
    Seger) 
 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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podemos echar mano para la creación de un personaje, porque recordemos que 
en última instancia un personaje es un individuo como puede haber otros en la 
realidad, con ideología, deseos, sentimientos, temores, angustias, fantasías, y lo 
que lo hace extraordinario es su interacción con la historia, el conflicto que se le ha 
planteado y cómo persigue su objetivo. 
 “Mucha gente escribe sobre algo que no ha experimentado y se nota en el 
personaje”27, este es el segundo punto en el que hace énfasis Seger, ya que puede 
ser el principal obstáculo al que nos enfrentemos antes de sentarse a darle vida a 
un personaje. Es imposible que alguien conozca sobre todos los aspectos de la 
vida misma, sin embargo, es nuestra obligación darnos a la tarea de investigar 
acerca de lo que vamos a contar si es que carecemos de los elementos necesarios, 
esto con el fin de darles credibilidad a los personajes y fuerza a la historia. Esta 
investigación la podemos realizar a través de libros, documentos, incluso de 
entrevistas con personas que estén inmersos en el estilo de vida o profesión que 
tenemos en mente. “Si no vamos más allá de nuestras propias experiencias y 
limitamos al personaje a lo que consideramos que somos nosotros mismos, 
habremos puesto una camisa de fuerza al proceso creativo”28. 
 La creación de un personaje va más allá de un nombre, un género y una edad, 
debemos imaginarlo y proyectarlo como una pieza fundamental del relato, tanto en 
sus pensamientos como en sus acciones, ya que es sólo a través de éstas donde 
el espectador reconoce a un buen personaje. Y así como todas las acciones de las 
personas en el mundo obedecen a impulsos dictados por su voluntad, sea 
consciente o no, los personajes deben actuar en base a una voluntad forjada por su 
experiencia de vida, misma que debe ser revelada en la trama con el fin de evitar 
cabos sueltos desde el principio. “Si no se usa el propio cuerpo, la propia voz, una 
manera de hablar, de andar, de moverse, si no se encuentra una forma de 
caracterización que corresponda a la idea formada del personaje, probablemente 
no se podrá transmitir a los demás su espíritu interno y vivo”29. 
                                                            
27 Vilches, Lorenzo, “Taller de escritura para cine”, Gedisa Editorial, España 2004 (Contribución de Linda  
    Seger) 
28 Davis, Rib, “Escribir guiones: desarrollo de personajes”, Ediciones Paidós Ibérica, España 2004 
29 Stanislavski, Constantin, “La construcción del personaje”, Alianza Editorial, Madrid 1975 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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 Como escritores de un guión, podemos tener claro por qué un personaje actúa 
de cierta manera, pero si no lo plasmamos en la historia correctamente, se puede 
crear una confusión o un desentendimiento total de la situación de nuestros 
personajes. 
 En cuanto a la cantidad de personajes que debe poseer una historia, la 
respuesta es simple, los que sean necesarios para contar nuestro relato, siempre 
tomando en cuenta que todo personaje, ya sea principal o secundario, tiene un 
objetivo y debe estar alineado con la trama central, sobretodo en un cortometraje 
donde ya hemos establecido que el tiempo no permite profundizar en historias 
paralelas a diferencia de un largometraje, es por ello que cuatro o cinco puedan ser 
suficientes para contar nuestro relato. 
 Para Cooper y Dancyger, “es fundamental que el escritor construya un 
personaje cuyo aspecto físico y acciones resulten útiles para el guión”30; existen 
herramientas que nos facilitarán esta labor, tales como las biografías y el 
paradigma de personaje que se desarrollarán más adelante, por ahora, dejemos 
claro que “personajes e historia viven en una interacción perpetua”31. 
 
2.1 Principales 
 
“Aunque existan otros personajes, nuestra atención se centra en uno solo en cada 
película”32, es por ello que se debe ser cuidadoso y preciso en el momento de 
asignar este rol a un personaje determinado. Como se ha señalado con 
anterioridad, los personajes se desenvuelven con un fin específico, por una 
necesidad o motivo claramente definido, y el personaje principal es el que lleva en 
sus acciones todo el peso de la estructura dramática de nuestra historia, puesto 
que él será el hilo conductor del relato. 
 Para Gerardo de la Torre, “los personajes complejos muestran muy diversas 
combinaciones de ingredientes físicos, intelectuales y sicológicos, lo que deriva en 
                                                            
30 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española,  
    Madrid, 2002 
31 Comparato, Doc, “De la creación al guión”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, 1993 
32 Irving, David y Rea, Peter, “Producción y dirección de cortometrajes y videos”, Instituto Oficial de     
   RadioTelevisión Española, Madrid 1998 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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un comportamiento difícilmente predecible”33, esto es, construir a nuestro personaje 
principal de tal forma que enfrente un conflicto sólido con elementos y 
características propias, que posea un personalidad definida y tener en cuenta que 
esta se va a mostrar a través de sus acciones a lo largo de la trama. 
 Algo que podría ayudar a la designación de un personaje principalen un 
cortometraje, donde su estructura depende fundamentalmente de los personajes, 
es preguntarnos ¿cómo nos gustaría que fuera el personaje encargado de ejecutar 
las acciones en el relato? Syd Field aconseja “dar forma a los personajes 
inventando su biografía, y luego presentarlos a través de sus acciones y sus 
posibles causas”34. 
 Ejemplificando, si la historia que quiero contar es acerca de la ruptura del 
hombre con su sistema social, bajo un enfoque de aspiraciones socioeconómicas, 
entonces necesito que mi personaje principal posea la fuerza específica para llevar 
a cabo esta tarea; si pusiera a un hombre conformista, que nunca ha aspirado a un 
determinado nivel de vida, y que su familia no es más que una carga para él, no 
tendría los argumentos necesarios para vincular coherentemente el binomio 
personaje-acción, ya que la motivación de este hombre no correspondería al 
accionar que emprenderá más adelante. La necesidad que tenga un personaje 
será fuerte en la medida que las acciones que se realicen para satisfacerla sean 
verosímiles y correspondan a un estilo de vida constante y definido, y si la intención 
es que nuestro personaje cambie, se debe mostrar qué le hizo modificar su 
personalidad o postura acerca de algo si es que queremos que nuestra historia y 
personajes posean credibilidad. Sin un motivo tangible, nadie cambia de la noche a 
la mañana, y de igual forma, un personaje tampoco puede hacerlo de una escena a 
otra. 
 “Un personaje puede estar basado en un determinado individuo que el autor 
conoce, o puede haberse creado de la nada. O puede que sea un término medio.”35 
En cualquiera que sea el caso no podemos dejar de lado que en el cine nada debe 
ser casualidad, todo debe tener un por qué, una justificación clara y válida, y el 
                                                            
33De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF, 2005 
34 Field, Syd, “El libro del guión”, Plot Ediciones S.A., Madrid 2004 
35 Davis, Rib, “Escribir guiones: desarrollo de personajes”, Ediciones Paidós Ibérica, España 2004 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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personaje principal no puede ser la excepción. “Eugene Vale enfatiza la necesidad 
de determinar el motivo (la razón por la que el personaje necesita o quiere lograr 
algo), la intención (la voluntad puesta para ese logro) y el objetivo (la meta, el logro 
en sí mismo); esto es lo que otros autores llaman necesidad dramática”36. 
 Todo escritor sabe o tiene una idea de cómo será su personaje principal, pero 
hay que tomar en cuenta que los espectadores no, y si no se construyen acciones 
que establezcan en el transcurso de la historia la personalidad y carácter del 
personaje, se corre el riesgo de despojarlo de ese realismo con el cual algunas 
personas pudieran identificarse. Es en este punto donde debemos ser cautelosos a 
la hora de darle vida a nuestro personaje, ya que “una de las reglas más 
inamovibles del oficio es que el protagonista tiene que ser activo, el catalizador de 
la acción, la chispa que provoca los acontecimientos”37. 
 La creación, formación y evolución del personaje principal en cualquier historia 
es tan fundamental como la historia misma, puesto que de poco servirá desarrollar 
una extraordinaria idea original donde profundicemos en un tema sumamente 
interesante, si el encargado de transmitir todo esto no es capaz de hacerlo con la 
intencionalidad y profundidad que el relato necesita. Es necesario tener presente 
en todo momento que “los personajes cinematográficos, en efecto, se nos parecen, 
pero con la estilización que nos impone el relato”38. 
 Así como en un principio escribimos la trama, agregando, eliminando y 
desarrollando elementos que nos ayudarían a reforzar nuestra idea principal y el 
mensaje que con ella pretendemos dar, de la misma manera debemos construir a 
nuestro personaje principal, que será el encargado, a través de sus acciones, de 
transmitir ese mensaje del autor, es por ello que “al protagonista se le presuponen 
unas características que generan una intención máxima con la historia, tienen su 
razón de ser en función del drama o son concomitantes”39. 
 De la Torre afirma que “las mejores historias responden a nuestras inquietudes 
sobre la condición humana, son como faros que arrojan luz sobre ciertas zonas 
                                                            
36 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF 2005 
37 Field, Syd, “Cómo mejorar un guión”, Plot Ediciones, Madrid 2002 
38 Carrière, Jean‐Claud y Benitzer, Pascal, “Práctica del guión cinematográfico”, Ediciones Paidós, España  
   1991 
39 Comparato, Doc, “De la creación al guión”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, 1993 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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oscuras de la existencia”40, así pues, en la narración el encargado de dirigir esos 
rayos de luz es el protagonista, en tanto que la historia trata sobre lo que les 
sucede a ellos, y en virtud de esto, los mejores personajes serán aquellos que se 
relacionen con aspectos sombríos de la vida misma. 
 
2.2 Secundarios e incidentales 
 
Generalmente cuando establecemos que algo es secundario, hacemos referencia a 
que no es importante, o que su relevancia tiene un menor impacto que lo principal. 
Se tiende a menospreciar. Sin embargo, en el cine, lo secundario es trascendental 
sobre todo cuando se trata de personajes. “Si los personajes secundarios no son 
convincentes amenazan la credibilidad de todo un guión”41. 
 Así como el protagonista en cualquier historia tiene una necesidad específica 
que trata de cubrir a lo largo de la trama, los personajes secundarios poseen un fin 
claro en la dinámica del relato. “Generalmente hay dos tipos de tales personajes: 
los que impulsan al protagonista hacia la consecución de su objetivo y aquellos que 
suponen una barrera para el mismo”42. De aquí se desprende la importancia de 
construir personajes secundarios sólidos que interactúen con el personaje principal, 
de manera que fortalezcan la historia y sean veredas por las cuales avanza o se 
detiene el protagonista. 
 “Los personajes actúan, padecen, son portadores de síntomas”43, y los 
secundarios no son la excepción. Tal como nos dimos a la tarea de crear una vida 
para el personaje principal, debemos tomarnos el tiempo para darle una 
personalidad al resto de los personajes que intervendrán en el relato. Y en términos 
generales, el procedimiento es el mismo. 
 En cuanto al número de personajes secundarios que deben intervenir en una 
historia, debemos decir que varía dependiendo de las exigencias del relato, pero 
                                                            
40 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF 2005 
41 Davis, Rib, “Escribir guiones: desarrollo de personajes”, Ediciones Paidós Ibérica, España 2004 
42 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española,  
    Madrid 2002 
43 Carrière, Jean‐Claud y Benitzer, Pascal, “Práctica del guión cinematográfico”, Ediciones Paidós, España    
    1991 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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como ya hemos mencionado, en un cortometraje “no podemos ajustar la duración 
de la película a la duración del relato, sino que debemos ajustar la duración del 
relato al espacio disponible”44. Mayor cantidad de personajes, implica mayor 
cantidad de tiempo, así que debemos ser cautelosos con el número de personajes 
involucrados, y preguntarnos si realmente todos tienen cabida en la narración. 
 Para poder establecer de una manera efectiva el número de personajes que 
emplearemos en la historia, debemos comenzar, como con cualquier personaje, 
por su necesidad y susacciones. Si luego de hacer este ejercicio encontramos que 
más de un personaje tiene la misma necesidad y realiza prácticamente las mismas 
acciones y no es esa la intención de nuestro relato, debemos desechar los 
sobrantes. Recordemos que “el protagonista se mueve a través de la historia sólo 
mediante su interacción con los otros personajes”45, por lo que si algún personaje 
secundario no está relacionado al principal o vinculado trascendentalmente a la 
historia, no tiene razón de ser. 
 Un ejemplo claro de la trascendencia de un personaje secundario, son los 
antagonistas, que tienen su razón de ser en la medida que fungen como el principal 
obstáculo para que los protagonistas cumplan su cometido. 
 Desarrollar un antagónico en un cortometraje puede parecer una tarea 
complicada por las implicaciones del breve tiempo que tenemos para contar una 
historia, sin embargo, puede ser necesario. No obstante, es preciso señalar que en 
los cortos, suele pasar que el principal obstáculo del protagonista no se materializa 
en una personaje, sino más bien se hace referencia a situaciones que obligan las 
acciones del personaje central; por ejemplo, un señor que se ha levantado tarde y 
tiene que llegar a tiempo para una cita importante, en esta situación, lo que 
complicará la llegada del personaje pueden ser factores como el tráfico, la 
ponchadura de una llanta, la carencia de taxis, etcétera, lo que no implica que no 
se requieran personajes secundarios, simplemente que sus funciones serán otras. 
“Son los deseos de un personaje los que hacen que no sea un individuo estático en 
la vida, y son estos deseos los que generan la acción”46. 
                                                            
44 Vale, Eugene, “Técnicas del guión para cine y televisión”  Gedisa Editorial, Sexta Edición, Barcelona 1996 
45 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid 2002 
46 Davis, Rib, “Escribir guiones: desarrollo de personajes”, Ediciones Paidós Ibérica, España 2004 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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 Por otro lado, los personajes incidentales son aquellos que no tienen una 
relación estrecha con el resto de los personajes, ni un vínculo esencial con la 
trama. Aparecen básicamente para reforzar una escena, o darle más realismo a 
una situación, por ejemplo, un vendedor de periódicos, cuya única función fue 
vender una revista a algún personaje, o un repartidor de pizza que sólo hacía una 
entrega. Aunque lo personajes incidentales no repercuten directamente en la 
trama, debemos ser considerados al momento que echemos mano de ellos, pues 
podemos caer en el error de saturar las escenas con este tipo de personajes, lo 
que posteriormente puede repercutir en un elemento distractor para el espectador. 
Igual que con los secundarios, debemos cuestionarnos acerca de su función y si 
ésta enriquece el relato y le da sentido. 
 “Crear personajes consiste en lo sustancial, en dar vida mediante las palabras a 
seres que, aún siendo inventados, adquieran la condición de seres verdaderos, tan 
presentes y tangibles como aquellos con quienes nos cruzamos en la vida 
cotidiana”47. La construcción de una buena historia, implica forzosamente, la 
construcción de buenos personajes principales, rodeados de secundarios e 
incidentales, y que juntos interactúen constantemente con la historia, ya que, como 
hace referencia Margarita Schmidt, “todo discurso fílmico es contado por alguien, el 
sujeto enunciador, que adopta un punto de vista, tanto perceptual, como desde una 
determinada concepción vital e ideológica del mundo”48, es por ello que se 
convierte fundamental amalgamar perfectamente la historia con los personajes. 
 
2.3 Biografías 
 
La creación de la biografía de los personajes es de gran valía para los escritores, 
ya que nos genera un panorama más amplio de cómo será la interacción de los 
mismos en los acontecimientos de la historia que se pretende contar. Recordemos 
que cuando hablamos de un personaje, “vemos quién es por lo que hace, por sus 
acciones”49, mismas que están sujetas a una forma de ser particular del individuo 
                                                            
47 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF 2005 
48 Schmidt, Margarita, “Análisis de la realización cinematográfica”, Editorial Síntesis, Madrid 1997 
49 Field, Syd, “Cómo mejorar un guión”, Plot Ediciones, Madrid 2002 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
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en cuestión. ¿Dónde nació? ¿Cuántos años tiene? ¿Quiénes son sus padres? ¿A 
qué se dedica? ¿Cuáles son sus virtudes y defectos? ¿Cómo es su carácter? 
¿Cómo es físicamente? Son algunas de varias interrogantes que debemos 
hacernos y resolver a la hora de construir nuestros personajes. 
 De la misma forma que fuimos tramando nuestra historia, agregando elementos 
que fortalecieran nuestro relato, y quitando o modificando aquellos que no lo 
tuvieran, así debemos darle vida a un personaje. Ningún ser humano es igual a 
otro, en tanto cada quién posee una personalidad específica, y con la cual nos 
desenvolvemos día con día en la sociedad, asimismo, ningún personaje debe ser 
igual a otro, y debe poseer una personalidad que le permita desenvolverse minuto 
a minuto en la trama. 
 “Podemos crear personajes que no estén basados en nadie en concreto; más 
bien, podemos remitirnos a ese gran banco de conocimientos y sentimientos que 
cada uno de nosotros ha sacado de su propia experiencia al haber tenido contacto 
con una buena porción de humanidad”50. Una buena construcción biográfica 
permitirá conocer de una manera más profunda y precisa la dinámica de los 
personajes, un aspecto que fortalecerá más adelante la comprensión e 
interpretación del mismo por parte del actor que vaya a darle vida. 
 A continuación expondré las biografías de los personajes que intervienen en el 
guión de cortometraje que he venido desarrollando en este trabajo, comenzando 
por la de mi personaje principal. 
 
 
Genaro Fuentes Contreras 
 
De 36 años y siendo hijo único, su infancia fue bastante cómoda hasta los 10 
años, edad en la cual su padre fue víctima de un fraude millonario en su 
empresa, por lo cual perdió su fortuna, abandonó a su familia y se dedicó al 
narcotráfico con un familiar, lo que en pocos días le costaría la vida durante 
un operativo policiaco, evento que lo dejó marcado para siempre. 
                                                            
50 Davis, Rib, “Escribir guiones: desarrollo de personajes”, Ediciones Paidós Ibérica, España 2004 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
23 
 
 Estudió hasta la preparatoria, ya que su madre entró en una fuerte 
depresión, y tuvo que trabajar para mantenerla y pagar su tratamiento. Es así 
como entró al banco en el puesto de cajero, y a lo largo del tiempo fue 
escalando posiciones hasta obtener el puesto de Gerente Operativo Regional, 
hasta que la llegada del sobrino de su jefe ocasionara su despido para darle 
el puesto a éste último. 
 Su vida social nunca fue plena, de niño vivía solamente para estudiar y 
prepararse para ser alguien en la vida, ideal con el cual sus padres lo 
educaron desde siempre, por esta razón, le costaba desenvolverse con los 
niños de su edad, excepto con uno, Javier, que era su vecino y tras la muerte 
del padre de Genaro, su relación fue tomando mayor fuerza, al grado de ser 
éste su único amigo hasta la fecha. 
 En su trabajo, se aislaba de sus compañeros, nunca salía a fiestas ni a 
reuniones que no tuvieran un carácter estrictamente laboral, ya que eso 
representaba dejar sola a su madre, y en su condición depresiva, ya había 
intentado suicidarse en más de dos ocasiones, por lo que tuvo que contratar a 
una enfermera que la cuidara en el día mientras éltrabajaba. 
 Se casó a los 34 años, a los pocos meses de la muerte de su madre. Pese 
a ser una persona bastante introvertida, siempre deseó una familia, fue por 
esto que nunca quiso desprenderse de su madre e internarla en una 
institución. Conoció a Silvia, su esposa, cuando entró a trabajar como 
recepcionista en una de las sucursales que frecuentaba, y su relación duró 
cerca de 8 años antes de que se embarazara de Santiago y contrajeran 
matrimonio. 
 Su meta en la vida es conseguir y mantener lo que su padre no pudo con 
él y su madre, mantener una familia sólida, con un estatus social aceptable y 
un estilo de vida desahogado. 
 
 
Silvia Castro Benítez 
 
Es la mayor de tres hijas, a los 20 años dejó la universidad por la mala 
relación que llevaba con sus padres, fue así como se independizó y comenzó 
su vida laboral ingresando al banco donde Genaro ya trabajaba. 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
24 
 
 Proveniente de una familia de clase media, desde su infancia fue tratada 
por sus padres como el ejemplo para sus hermanas, presionándola en todo 
momento para hacer las cosas correctamente y castigando de forma severa 
sus faltas y equivocaciones para así asegurar que las dos pequeñas 
aprendieran de ella. 
 El conocer a Genaro le devolvió la creencia en la familia, puesto que, 
aunque había tenido tres novios antes, a todos los dejó por falta de 
compromiso y seriedad, además de que ninguno le ofrecía la seguridad que 
dejó de sentir al salirse de su casa. 
 Luego de casarse, dejó el trabajo para dedicarse completamente a su hijo, 
ya que no confiaba en alguien más para esta tarea. En este sentido, solía 
tener pequeñas discusiones con su marido acerca de la cantidad de hijos que 
tendrían, puesto que ella solamente quería uno. 
 Tras el despido de su esposo, Silvia fue fundamental para iniciar la 
demanda legal en contra de la empresa, ya que a todas luces era 
injustificado. Durante el lapso de carencia, aprovechaba su buena relación 
con las vecinas para pedir dinero prestado y complementar los casi nulos 
ingresos de Genaro. 
 El distanciamiento con sus padres y hermanas a lo largo de 10 años, 
originaron que éstos no supieran de su boda, ni del nacimiento de su hijo, 
asimismo, la ruptura familiar le ocasionó que en momentos difíciles no pudiera 
contar con sus seres queridos, solamente tiene a su esposo e hijo. 
 
 
Santiago Fuentes García 
 
Originario de Guerrero, se mudó al Distrito Federal cuando se casó, debido a 
que pertenecía a una familia dedicada a la siembra de marihuana, no quería 
que su esposa y el hijo que estaba por venir estuvieran en el constante riesgo 
que esta práctica implicaba, ya que en el pasado dos de sus hermanos y su 
padre, habían perecido en un enfrentamiento con el ejército. 
 A su llegada a la capital y sin una profesión que ejercer, ya que no tenía 
estudios más allá de la secundaria, compró dos camiones de medio uso y se 
dedicó al transporte de perecederos, comenzando localmente y 
posteriormente foráneo. 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
25 
 
 Con el tiempo, el éxito que tuvo fue tal que se hizo de una flotilla de 
camiones y solamente se dedicó a administrarlo, con lo cual logró hacer una 
buena fortuna, comprar todo aquello que consideraba necesario para su 
familia, casas, coches, viajes, ropa, buenas escuelas, etcétera. 
 De carácter fuerte, siempre supo tratar duro al trabajador para que éste no 
fallara, sin embargo, era muy apegado a su familia, pasaba el mayor tiempo 
posible con su esposa e hijo, enseñándole en todo momento que lo más 
importante para un hombre era ser capaz de formar y mantener una familia 
decorosamente, ya que de lo contrario se había fracasado. 
 Con el tiempo, el negocio de Santiago iba tan bien, que necesitó ayuda 
para administrarlo, y es en este momento en que es defraudado por su 
contador, que durante algunos años evadió al fisco, lo que originó el cierre de 
la compañía y que el gobierno embargara sus propiedades y lo metiera a la 
cárcel. 
 Ante el inminente encarcelamiento y el fracaso como hombre de familia, 
Santiago decide huir y regresar a sus orígenes con el único familiar que aún 
le queda vivo y conoce desde pequeño, su primo Martín, una decisión que 
marcaría drásticamente las vidas de sus seres queridos, pues al poco tiempo 
muere en un tiroteo durante un operativo de las autoridades. 
 
 
Estela Contreras Salas 
 
De carácter dócil y amable, creció en el mismo pueblo que su esposo 
Santiago al que conoció de niña, desde entonces surgió el amor que la 
llevaría a casarse y dejar todo por él. 
 Con una mentalidad machista, el padre de Estela estuvo de acuerdo en el 
matrimonio de su hija con Santiago solamente hasta que el padre de éste 
último le ofreció una cantidad significativa de dinero por entregársela a su hijo, 
sin embargo eso no influyó en los sentimientos de la pareja, puesto que eran 
más antiguos que el trato de los consuegros. 
 Sin estudios, puesto que sus padres consideraban que era una pérdida de 
tiempo, aprendió a leer y escribir, con la señora que impartía el catecismo en 
la iglesia del pueblo, única labor no doméstica que le era permitida por su 
condición de mujer. 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
26 
 
 Tras la muerte de su esposo, Estela ve derrumbado su mundo, puesto que 
estaba profundamente enamorada de su esposo y desde entonces vive con 
un gran sentimiento de culpa, puesto que no hizo lo suficiente por evitar que 
Santiago se fuera. 
 Al enviudar muy joven, con tan sólo 30 años, entra en una seria depresión, 
sin embargo, comprende que no puede abandonar a Genaro a su suerte, 
puesto que solamente es un niño que recién está entendiendo la vida. De 
esta forma, y dejando los lujos y comodidades que le proveía su esposo, 
consigue trabajo en un supermercado mientras su hijo estudia y crece. 
 Pese que era pretendida por muchos hombres del trabajo, Estela jamás 
dio lugar a un romance, ya que jamás dejó de amar a Santiago y si siguió 
adelante, fue porque sabía que su misión era darle la mayor cantidad de 
herramientas a su hijo para que no le pasara lo mismo que a su padre. 
 No fue mucho el tiempo que soportó con ese ritmo de vida, solamente se 
dedicaba al trabajo y a las labores de la casa, donde se aseguraba que 
Genaro aprovechara al máximo el sacrificio que estaba realizando, y en 
cuanto percibía en alguna acción que su hijo no lo hacía bien, lo reprendía 
con la amenaza de que le pasaría lo mismo que a su padre. 
 Ocho años más tarde, recayó gravemente en su depresión, lo que la 
imposibilitó para trabajar y cuidar de su hijo, por lo que se tuvieron que 
intercambiar los papeles hasta su muerte, años más tarde. 
 
 
Javier Hernández Castrejón 
 
De la misma edad de Genaro, prácticamente fue su único amigo desde la 
infancia, la adolescencia y su vida adulta. Estudió hasta la secundaria, puesto 
que nunca le gustó la escuela, sin embargo, aceptaba de buena gana la 
obligación de ir a trabajar con su padre ante su negativa de estudiar. 
 De carácter amigable, siempre bromeando, se ganó la amistad de Genaro 
y a su vez lo veía como el hermano que nunca tuvo, puesto que él era el 
menor de 3 hermanas. Presenció el momento más duro de su amigo, luego 
de que se enteró que había fallecido su padre. Era el único que toleraba la 
forma de ser reservada de su amigo, los demás no veían lo que él en Genaro, 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
27 
 
presión, dolor, obsesión, frustración y tal vez era por esto que jamás lo dejó 
solo. 
 Pese que no era bien aceptado por la madre de Genaro desde que 
abandonó la escuela, siempre estuvo tranquila en el fondo porque su hijo 
tenía alguien en quien confiar además de ella, y Javier lo sabía, por eso 
nunca permitióque el vínculo entre ambos se desgastara. 
 Cuando Genaro dejó la escuela, Javier se rehusó rotundamente, pues 
sabía lo buen estudiante que era, y le ofreció a cambio que él, con su trabajo 
pagaría lo que hiciera falta en su casa y con el tratamiento de su madre, sin 
embargo, su amigo no aceptó, argumentando que era su obligación y su 
responsabilidad. 
 Se casó a los 26 años con Isabel, una mujer que conoció en un antro, con 
la cual tuvo 3 hijos, Gabriel, Sonia y Valeria, y un par de años más tarde se 
hizo cargo del negocio de su padre, ya que a éste le habían diagnosticado la 
enfermedad de Parkinson y no podía seguir trabajando, por lo que vivía con 
su madre de la mensualidad que él y sus hermanas les daban. 
 Siempre admiró a Genaro por la determinación que tenía y sobre todo por 
lo honesto de su persona, no obstante las circunstancias que le habían 
tocado vivir. Durante el despido de su amigo, Javier lo apoyó 
económicamente hasta donde pudo, sin embargo, no era tan simple por las 
dos casas que debía mantener, y el tratamiento al que estaba sometido su 
hijo, pues a los 5 años de edad le habían detectado leucemia. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
28 
 
2.4 Paradigma de personaje 
 
La función de un personaje en la trama de una historia representa la parte medular 
de la misma, ya que como hemos venido enfatizando, los personajes son los 
vehículos con los cuales avanza cualquier tipo de relato, y de esta forma “unos 
personajes actúan, pero al público no se le informa enseguida sobre el sentido de 
las acciones”51, sin embargo, nosotros debemos tener perfectamente claro el 
motivo del accionar de cualquier personaje. Por esta razón es menester conocer a 
profundidad la identidad de cada uno de nuestros personajes, para más adelante 
echar mano de ellos en toda su máxima capacidad. 
 Así pues, luego de tener una aproximación más íntima con cada uno de 
nuestros personajes a través la construcción de su biografía, debemos asignar los 
roles que tomarán en el interior del drama y definirlos claramente; para ello 
contamos con el paradigma de personaje, una herramienta eficaz para esta tarea y 
que más adelante se empleará para generar un panorama más claro de mi 
personaje principal. 
 A diferencia de la biografía que hicimos en el apartado anterior, este ejercicio 
nos permite agregar al personaje en la inercia del relato, basándonos en su historia 
de vida y las acciones que desarrollará posteriormente. “En la médula de los 
guiones de ficción, los personajes protagónicos se hallan en conflicto permanente 
con distintas fuerzas que se oponen a sus designios, hasta que llega el momento 
culminante, el clímax, tras el cual sobreviene el desenlace”52. En este punto 
tenemos aún la posibilidad de vislumbrar a nuestros personajes y analizar qué 
impacto tendrán con las características y objetivos que les hemos asignado, si 
cumplen satisfactoriamente nuestras expectativas, estaremos listos para las 
siguientes fases, de lo contrario, debemos replantearnos aquellos aspectos que no 
encajen del todo en la construcción de nuestro relato y del personaje mismo. 
 A continuación someteré a Genaro Fuentes, mi personaje principal, a este 
paradigma, esperando con ello dar una idea más clara de lo que se ha expuesto. 
                                                            
51 Carrière, Jean‐Claud y Benitzer, Pascal, “Práctica del guión cinematográfico”, Ediciones Paidós, España    
    1991 
52 De la Torre, Gerardo, “El guión: Modelo para armar”, Editorial Fictisia, 2da. Edición, México DF 2005 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARAUN CORTOMETRAJE 
 
29 
 
[Genaro Fuentes] 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 La importancia de hacer este tipo de ejercicio antes de enfocarnos en la 
construcción radica en tener más claro la interacción que posteriormente tendrán 
nuestros personajes. Syd Fiel aconseja que “si se está intentando resolver un 
problema relacionado con el personaje, ya sea una acción, una reacción o un 
diálogo, resulta esencial que se comprenda su dinámica”53, justo la intención que 
persigue este paradigma. 
                                                            
53 Field, Syd, “Cómo mejorar un guión”, Plot Ediciones, Madrid 2002 
Vida Previa 
 
Trabajaba en un banco 
como un exitoso ejecutivo. 
Fue educado con la idea 
de que la familia es lo más 
importante en la vida y hay 
que defenderla a como dé 
lugar. Siempre trabajó 
arduamente para lograr 
sus objetivos, esfuerzo que 
lo llevó a un buen puesto 
en el banco. De vida 
hogareña, se casó con 
Estela luego de que 
muriera su madre y 
tuvieron un hijo. 
 
Necesidad 
 
 Recuperar su empleo y 
el estilo de vida al que 
estaba acostumbrado. 
 
Vida Actual 
 
Desempleado y 
desesperado busca de 
forma legal que se le haga 
justicia y al no obtener 
resultados rompe con todo 
aquello que al parecer, 
siempre había respetado y 
venerado puesto que no le 
funciona en la situación en 
que se encuentra, lo que 
originará más problemas 
para él y su familia. 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
30 
 
3. Paradigma de estructura dramática 
 
“Una y otra vez resplandecerán las ventajas del cine si logramos representarnos las 
artes de acuerdo con el grado en que se adaptan a su tarea primordial: reflejar la 
realidad y al amo de esa realidad, el hombre”54. Esta afirmación de Eisenstein 
surge a propósito de dar a la narración una buena historia bien contada y 
estructurada. 
 La función de este paradigma es estructurar la historia completa, desde la 
primera hasta la última escena, y se compone de tres etapas: el establecimiento de 
la acción, la confrontación y la resolución. El guión para un cortometraje no es 
ajeno a este esquema, sin embargo, por la naturaleza de su duración, está 
condicionado a pasar por estos tres segmentos de una manera más directa, 
aunque no menos compleja, que en un largometraje. 
 En este tipo de historias, donde el tiempo no es un recurso abundante, “cuanto 
más convincente sea el punto de partida, más posibilidades tenemos de que el 
público se introduzca rápidamente en el argumento”55. Esto es, si dividimos en tres 
nuestra historia, obtendremos que la primera parte, la emplearemos para 
establecer breve, pero claramente, las acciones y los personajes centrales, 
mostrándolos en situaciones que permitan al espectador entender de qué se va a 
tratar lo que están viendo, es decir, surge un problema o una situación detonante. Y 
es aquí donde surge la premisa básica de nuestro relato, que es “la escena donde 
el personaje principal tiene el primer contacto con lo que será el motivo del conflicto 
principal de la historia”56. En un cortometraje, la premisa debe aparecer los 
primeros segundos. 
 La segunda etapa consiste en el desarrollo del problema que se planteó 
previamente; “a partir de los términos expuestos en la etapa anterior, aquí se 
describe la evolución de las acciones del o los protagonistas en la consecución de 
                                                            
54 Eisenstein, Sergei M., “La forma del cine”, Siglo veintiuno editores, Primera edición en español, México, 1986 
55 Dancyger, Ken y Cooper, Pat, “El guión de cortometraje”, Instituto Oficial de RadioTelevisión Española, Madrid 2002 
56 Maza Pérez, Maximiliano y Cervantes de Collado Cristina, “Guión para medios audiovisuales, cine, radio y    
     televisión”, Alhambra Mexicana, México, 1999 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
31 
 
sus objetivos”57. En la dinámica de dividir en tres segmentos la narración, esta 
parte es la que abarca más páginas debido a su función descriptiva y 
profundización en el tema requerido; tiene su inicio con el punto de confrontación,que es la escena donde se define la necesidad principal y las acciones del 
personaje. Aunque no hay un número específico de cuartillas destinadas para esta 
tarea puesto que cada historia es diferente, sí se le debe prestar mucha atención al 
tratamiento del drama, esto con el fin de mostrar sólo aquello que nosotros 
deseamos. El guionista lleva la historia, no la historia al guionista. 
 Cabe destacar que es en este punto donde debemos echar mano de toda 
nuestra creatividad, ya que es aquí donde debe parecer que nuestro protagonista 
está cada vez más lejos de conseguir su objetivo, enfrentándose a vicisitudes 
propias del relato. Como escritor debemos pensar: ¿Cómo complico al protagonista 
para lograr su meta? 
 Posteriormente nos encontramos con la última parte del relato, la tercera etapa. 
Esta comienza con el punto de resolución del relato, es decir, cómo se le dará fin al 
problema que se estableció en un principio, si el protagonista cumple o no con su 
objetivo inicial, y de igual forma, abarca el clímax, que “es la escena donde se 
resuelve definitivamente el conflicto principal de la historia”58. 
 Las estructuras nos permiten dar solidez a algo, en este caso a un guión, pero 
como escritores debemos tener claro lo que sucederá antes de ponerlo en el papel, 
puesto que la estructura por sí sola no es garantía de nada, simplemente es una 
herramienta que nos facilita crear un orden y un panorama de aquello que hemos 
vislumbrado previamente. “Mostrar parte de la realidad significa elegir la parte que 
se está viendo y, por esa circunstancia, asignarle una importancia o un peso 
dramático fuera de lo común”59. 
 El orden de estas tres fases no es siempre el mismo, como escritor se puede 
elegir qué orden le dará más impacto a una historia, se puede empezar por 
cualquiera de ellas si es que así lo requiere la trama, sin embargo, no podemos 
                                                            
57 Feldman, Simón, “Guión argumental Guión documental”, Gedisa editorial, España, 1990 
58 Maza Pérez, Maximiliano y Cervantes de Collado Cristina, “Guión para medios audiovisuales, cine, radio y    
     televisión”, Alhambra Mexicana, México, 1999 
59 Feldman, Simón, “El director de cine”, Gedisa editorial, Barcelona, 1996 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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dejar de lado que cualquier modificación que implementemos será para reforzar 
nuestro relato y no sólo para salir de la norma; es válido siempre y cuando se 
mantenga la coherencia y se justifique por la narración, ya que no importa el orden, 
pero sin excepción “una historia supone un sentido, una orientación del tiempo 
yendo de la causa al efecto, un comienzo y un fin”60. 
 A continuación realizaré el paradigma de estructura dramática con los 
elementos de la historia que continúo desarrollando desde el primer capítulo. 
 
 
Establecimiento de Confrontación Resolución 
 la acción 
 Punto de confrontación Punto de resolución 
                                                    
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
                                                            
60 Bazin, Andre, “¿Qué es el cine?”, Ediciones Rialp S.A., Madrid, 1966 
Genaro discute con 
Silvia por las 
deudas que los 
agobian y la falta 
de dinero para 
comprar comida. 
Trabaja como cargador con su único 
amigo, pero no le alcanza. Una noche, 
camino a su casa, encuentra la pistola de 
un asaltante y decide guardarla. 
Recuerda la relación de sus padres y se 
da cuenta que ha fracasado en su deber 
de dar bienestar a su familia. 
Genaro entra a la 
joyería y mata a 
todo aquel que 
considera tiene lo 
que él debería tener 
e intenta suicidarse. 
Al final falla y es 
capturado y 
condenado, al 
tiempo que su 
esposa recibe la 
llamada del 
licenciado para 
informarles que el 
juez falló a su favor. 
Genaro acude con el abogado que 
contrató para demandar a la 
empresa que lo despidió 
injustificadamente. 
En un autobús Genaro observa una 
joyería, se baja del transporte y se 
dirige al establecimiento. 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
33 
 
 
 
 
3.1 Tiempo y espacio 
 
Los elementos tiempo y espacio se encuentran estrechamente vinculados, ya que 
resulta complejo entender uno sin el otro. “Una película está principalmente 
construida por traslaciones de un lugar a otro, y este movimiento espacial está 
basado en una estructura temporal más o menos cronológica, cubriendo un período 
determinado y saltándose las horas o los años que no tengan importancia en la 
narración”61. 
 El manejo de estos dos factores impactará de manera sustancial el relato en su 
totalidad, ya que una buena historia debe tener un buen marco donde sucedan los 
acontecimientos, y éste a su vez un soporte temporal que le dé validez y repercuta 
en la conducción y desarrollo de los mismos. En un cortometraje, el tiempo no es 
amplio como supone un filme tradicional, lo que provoca un mayor ingenio del 
guionista para contar su historia. 
 “El tiempo que transcurre en una escena es idéntico al tiempo real, pero el lapso 
entre escenas es indefinido”62, lo que nos lleva a entender que al interior de un 
guión cinematográfico, el tiempo se emplea en dos sentidos, por un lado el que 
transcurre al desarrollarse los hechos, diálogos y acciones, y otro más profundo 
que consiste en la capacidad de transportar una situación o a un personaje por 
horas, días, meses o años con sólo una escena de por medio. Estas dos clases de 
tiempo “se funden entre sí y, en las películas que vemos, forman parte del efecto 
total y operan como un todo”63. 
 Es aquí donde radica la importancia de manejar prudente y oportunamente los 
tiempos en nuestro relato, ya que puede ser un aliado muy poderoso, o una lápida 
que nos impida seguir adelante como lo deseamos. “Si el film puede alargar el 
                                                            
61 Howard Lawson, John, “El proceso creador del film”, Editorial Artiach, Madrid, 1974 
62 Vale, Eugene, “Técnicas del guión para cine y televisión”  Gedisa Editorial, Sexta Edición, Barcelona 1996 
63 Stephenson, Ralph y Debrix, J.R., “El cine como arte”, Editorial Labor, Barcelona 1973 
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL GUIÓN PARA UN CORTOMETRAJE 
 
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tiempo durante valiosos segundos en momentos de tensión, también puede 
reducirlos con el fin de suspender la emoción en períodos de comparativa calma”64. 
 Así pues, el tiempo es uno de los elementos que más se trabajan en un guión, 
ya que a través de él moveremos a nuestros personajes y sus acciones en la 
historia. Debemos decidir los tiempos que le daremos a nuestro relato en función 
de la necesidad del drama, ya que “la película narra los acontecimientos en cierto 
orden, pero el espectador no sabe cuál es este orden en la historia”65, y esto es un 
plus que bien manejado puede darle más fuerza al relato mismo, y con esto surge 
el ritmo, que “es la cualidad que tiene un guión para relacionar un conjunto de 
acciones dramáticas dentro de un tiempo que consideramos ideal”66. 
 Por otro lado, tenemos el espacio, que abarca todo lugar donde se suscitarán 
los acontecimientos de nuestro guión, sin más límite que el poder transportar una 
cámara cinematográfica a un lugar determinado; otra fascinante característica del 
cine, ya que no está limitado por ningún espacio físico, sólo por la creatividad del 
realizador. Para Andre Bazin, un importante crítico francés del siglo pasado, 
“nuestra experiencia del espacio constituye la infraestructura de nuestra 
concepción del universo”67. 
 La importancia de elegir o diseñar los espacios en donde tendrá lugar una 
historia e interactuarán nuestros personajes, radica en el impacto visual que se 
pretenda dar al espectador una vez filmado,