EL RENACIMIENTO ITALIANO 2016 Parte 1 pdf

Vista previa del material en texto

HISTORIA Y CRÍTICA I
UNIDAD TEMÁTICA N° 4
Arq. Martín Iturrióz
FAU- UNNE - 2016
ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO
Renacimiento
Movimiento que intentó resucitar en la cultura
europea los valores formales y espirituales de la
antigüedad clásica.
Se entiende por Renacimiento el fenómeno cultural,
surgido en Italia en el siglo XV, que retoma los
principios de la cultura de la antigüedad clásica,
actualizándola a través del Humanismo, y que sin
renunciar a la tradición cristiana sustituirá la
universalidad/difusión de lo religioso del mundo
medieval por una afirmación de los valores del mundo
terrenal y del hombre.
Relación con la Historia
RENACIMIENTOOSCURANTISMO
GRECIA Y ROMA 
GLORIA DE LA ANTIGUEDAD
Italia en el 
quattrocento
En los inicios del siglo XV Italia 
no tenía una unidad política.
Estaba compuesta de una serie 
de ducados, repúblicas y reinos 
distribuidos por toda la península 
itálica.
Esas ciudades estado estaban 
en constante competencia 
conflictos armados.
Florencia- Italia 
S.XVDurante la edad media, Florencia fue una ciudad relativamente tranquila y de importancia 
menor. Durante los sucesivos regímenes de los godos, los bizantinos y los lombardos, los 
monasterios de Florencia mantuvieron viva la cultura de la antigüedad.
A principio del S. XII Florencia se convirtió en ciudad libre.
A lo largo de S.XIII y XIV, Florencia sufrió diversos conflictos internos, con 
enfrentamientos entre distintas facciones que se disputaban el apoyo papal. Pese 
a ello, los hombres de negocios florentinos se impusieron progresivamente a los 
de otras ciudades italianas, y el florín, la moneda de oro que había comenzado a 
acuñar en el S. XIII, se convirtió pronto en una unidad de moneda internacional de 
la edad media.
Venecia y Florencia: ambas republicas prosperaron a través del comercio.
Venecia lo hizo principalmente mediante el comercio marítimo con Oriente, 
Florencia se orientó hacia el comercio de la lana con el norte de Europa.
Florencia- Italia 
S.XV
 Orgullosos de su floreciente cultura urbana, se propusieron con decisión
igualar los logros intelectuales y artísticos de la antigüedad clásica.
 Creían firmemente que estaban al comienzo de una nueva edad de
inmensas posibilidades.
 Contagiados de una renovada confianza en su capacidad intelectual,
ansiaban desarrollar una nueva arquitectura  basadas en la claridad
matemática y la racionalidad que percibían en el orden divino del universo
(ya no en las tradiciones de la iglesia)
 Esa nueva arquitectura ya no precisaría apuntar y elevarse hacia el cielo,
sino que como la arquitectura romana, estaría apegada a la tierra, y como
tal, pondría el acento en la línea horizontal.
Ospedale degli Innocenti (Hospital de los Inocentes)
Brunelleschi
-Arquitectura enraizada en el intelecto humano.
-Puesta al servicio de las necesidades humanas reales de los niños huérfanos.
Ospedale degli Innocenti (Hospital de los Inocentes) Brunelleschi.
Arquitectura visualmente clara y racionalmente organizada.
Este edificio grácil y elegante se apoya en fuentes romanas y sus partes se organizan con arreglo a un evidente sistema de proporcionalidad.-Arquitectura visualmente clara y racionalmente organizada.
-Se apoya en fuentes romanas y sus partes se organizan con 
arreglo a un evidente sistema de proporcionalidad.
El Artista
 Ahora es considerado como un humanista erudito, no solo 
como un simple artesano sino como un filósofo de la pintura y 
la piedra.
 Desarrollo del culto a la personalidad  adquiere 
extraordinaria importancia la biografía, la descripción 
halagadora, elogiosa del artista.
Sandro Botticelli
Mecenazgo renacentista
 Mecenazgo en arte y arquitectura.
 Cardenales y papas cada vez más individualistas, pero sobre 
todo mercaderes y banqueros, se erigen en protectores del 
arte y encargan edificios para sí mismos o para sus ciudades.
 En Italia los primeros grandes mecenas de la nueva 
arquitectura fueron los banqueros y mercaderes florentinos 
que dominaban la ciudad, especialmente los Médicis.
Médicis:
 Comerciantes y banqueros que habían
prosperado en la industria textil florentina.
 Carentes de título oficial dominaron Florencia
a través de una sutil diplomacia y su
enriquecimiento personal.
 Los Medicis alineados por tradición en el
partido del pueblo (que decía defender al
pueblo bajo) compaginaron sus ambiciones
políticas con tarea de proporcionar edificios
públicos y religiosos para todos los
ciudadanos.
Lorenzo el Magnífico 
(1449- 1492).
Galileo Galilei
Galileo enseñando al dux de Venecia el uso del telescopio. 
Fresco de Giuseppe Bertini
(1825–1898).
TEOCENTRISMO 
ANTROPOCENTRISMO
“La Tierra gira alrededor del sol”
Teoría basada en el método 
científico que Galileo usó por 
primera vez, ofreciendo pruebas 
experimentales de sus 
afirmaciones.
Observación de la realidad.
Humanismo:
 El renovado interés por la antigüedad empezó por la relectura 
de las obras de los autores clásicos: Cicerón y Virgilio, Platón y 
Aristóteles
 Buscaban un riguroso y directo conocimiento de la 
antigüedad clásica, las palabras originales de los clásicos.
 Humanismo era una filosofía que resaltaba la importancia de 
los valores y los logros humanos, distinguiéndolos del logro 
religioso. El humanismo ponía el acento en la investigación 
objetiva a la luz de la razón humana.
Humanismo:
 El ser humano seguía siendo considerado como la obra de 
Dios, poseedor de libre albedrío para decidir su propio 
destino, pero los humanistas también hacían hincapié en la 
exaltación de la dignidad del ser humano individual y en la 
maravilla de la obra del hombre.
 Se volvía a reavivar la llama de aquel deseo de excelencia en 
la acción humana que los griegos llamaban “arete”.
Humanismo:
Deseo de estirar los limites …
Crucero de Santa María della 
Fiore, la catedral de Florencia. 
Cúpula que terminó 
Brunelleschi
Humanismo:
Referencia de Roma
Panteón de Roma
118 y 125 d.C.
Arco Romano
315 d.C.
Humanismo: Iglesia Santa Andrea de Mantua
Alberti | 1470-1493
Humanismo: Iglesia Santa Andrea de Mantua
Alberti | 1470-1493
Naturaleza:
Leonardo da Vinci
Dibujo del hombre - patrón de Vitruvio (1485 – 1490)
Cuerpo humano
Engloba la esencia de la
Forma ideal
(geometría perfecta del
circulo y el cuadrado)
Y contiene las relaciones ideales
de proporcionalidad.
EL DIBUJO Y LA PINTURA . LA PERSPECTIVA 
LEONARDO DA VINCI
EL HOMBRE PATRON DE VITRUVIO
EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACION ESTETICA
LEONARDO DA VINCI –1452 - 1519
 En un período de tiempo 
inferior a 20 años un grupo 
limitado de artistas, 
reunidos en una sola 
ciudad, lleva a cabo una de 
las mas grandes 
revoluciones de la historia, 
y pone en marcha un 
movimiento artistíco de 
incalculables 
consecuencias.
FILIPPO LIPPI
 El paisaje como fondo y 
la figura humana en 
primer plano, mantenía la 
unidad de la 
composición basada en la 
confianza de la analogía 
entre las proporciones 
humanas, naturales y 
divinas.
LEONARDO DA VINCI 
LA VIRGEN DE LAS ROCAS 1492 - 1508
 En la pintura predominan:
 la estabilidad,
 la centralidad, 
 la perfección, 
 el idealismo y
 la representación real.
 La pintura recupera los 
principios clásicos de la 
representación.
Rafael Sanzio 1483 - 1520
La libertad dispuesta dentro de ciertas reglas de composición
ALBERTO DURERO Alemania - 1471 – 1528
Una mirada mas atenta al mundo material
al que la Edad Media había vuelto la espalda 
EL DAVID DE MIGUEL ANGEL
Comparación con la escultura gótica
EL PAISAJE Y EL RENACIMIENTO
La Gioconda –Leonardo Da Vinci
 Para que exista paisaje es 
necesario: 
1. Un punto de vista, una 
separación entre el 
hombre que observa y el 
objeto observado. 
2. La mirada paisajista es 
una mirada estética. 
3. La ciudad y la naturaleza, 
miradas como paisaje, no 
existen antes del 
Renacimiento.
EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACIONCIENTIFICA –LEONARDO DA VINCI
Nueva concepción del espacio y de la historia
“La forma o la representación racional del espacio 
es la perspectiva, la forma o la representación 
racional de la sucesión de los acontecimientos es 
la historia”.
Giulio Carlo Argan. Renacimiento y Barroco. Pág. 103
LA PERSPECTIVA CON DOS PUNTOS DE FUGA
La perspectiva es un método que convierte el espacio en puras 
relaciones matemáticas
Perspectiva
Brunelleschi
Para que exista paisaje es necesario:
• un punto de vista
• una separación entre el hombre que
observa y el objeto observado
LA CIUDAD RENACENTISTA ,
A PARTIR DE LA PERSPECTIVA,
SE PRIORIZAN LOS ASPECTOS ESTÉTICO –FORMALES.
Masaccio : La trinidad –En Santa María Novella
Primera pintura que utiliza la perspectiva.
Proyecto Construcción 
Traslación del dibujo concepto a la realidad
Iglesia San Lorenzo
Brunelleschi 1422-1470
“Los artistas del renacimiento se aferraron fuertemente al lema
pitagórico “Todo es numero”… Veían la arquitectura como una
ciencia matemática que operaba con unidades de espacio: parte
de tal espacio universal que tenían en las leyes de la perspectiva
la clave para su interpretación científica. Por ello, creían poder
recrear las proporciones de validez universal y mostrarlas puras y
absolutas, lo más cercanas posibles a la geometría abstracta. Y
estaban convencidos de que la armonía universal no podía
revelarse a sí misma enteramente, a menos que lo hiciese en el
espacio, a través de una arquitectura concebida al servicio de la
religión.”