La-muIüsica-incidental-original-y-preexistente--Su-presencia-y-funciones-en-las-bandas-sonoras-cinematograIüficas

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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES 
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS 
 
DEPARTAMENTO: ARTES 
 
SEMINARIO: LA MÚSICA INCIDENTAL ORIGINAL Y 
PREEXISTENTE. SU PRESENCIA Y FUNCIONES EN LAS 
BANDAS SONORAS CINEMATOGRÁFICAS. (Plan 1986 y Plan 
2019). 
 
MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL (según Res. (D) Nº 
732/20 y normativa específica dispuesta a los efectos de organizar el 
dictado a distancia) 
 
PROFESOR: BENEDETTO SANDRO 
 
BIMESTRE DE VERANO 
 
AÑO: 2022 
 
CÓDIGO Nº: [NO COMPLETAR] 
 
 
 
 
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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES 
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS 
DEPARTAMENTO DE ARTES 
SEMINARIO: LA MÚSICA INCIDENTAL ORIGINAL Y PREEXISTENTE. 
SU PRESENCIA Y FUNCIONES EN LAS BANDAS SONORAS 
CINEMATOGRÁFICAS. (Plan 1986) (Plan 2019). 
 
MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL1 
CARGA HORARIA: 64 HORAS 
BIMESTRE DE VERANO 2022 
CÓDIGO Nº: [NO COMPLETAR] 
 
PROFESOR: BENEDETTO SANDRO 
 
 
a. Fundamentación y descripción 
 
La música ha estado presente de diversas maneras desde los inicios del arte 
cinematográfico. 
Dentro de su historia, el cine ha empleado música preexistente 
-académica y popular de diferentes períodos- y música original. 
Era común a principios del siglo XX que los productores enviaran a las salas 
acompañando sus rollos de películas, instrucciones para el acompañamiento 
musical, muchas de ellas incluían páginas de compositores célebres de la 
historia de la música. 
Encontramos música preexistente en films con un presupuesto limitado que 
recurren a composiciones del repertorio clásico al no suponer costos extras -
dando como resultado singulares asociaciones y en donde las barreras temporales 
y geográficas no constituyen ningún impedimento para la imaginación de los 
realizadores- así como en películas situadas en épocas pasadas que recurren a 
dichas composiciones como ambientación sonora cronológicamente 
concordante, acrecentando de este modo su valor histórico y en muchos casos 
como sustento de biografías filmadas de músicos y compositores. 
En este sentido, los textos cinematográficos de ficción y de género documental 
en complemento con la tradicional bibliografía y discografía correspondiente, 
conforman un corpus de material didáctico que con sus diferentes propuestas y 
formatos brindan una comprensión más integradora y global del hecho musical 
y pueden operar como fuente histórica, constituyéndose en objetos de estudio 
 
1 Programa adecuado a las pautas de funcionamiento para la modalidad virtual establecidas en Res. (D) Nº 
732/20 y otra normativa específica dispuesta a los efectos de organizar la cursada en el contexto de la 
emergencia sanitaria que impide el desarrollo de clases presenciales en la Universidad. 
 
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válidos junto con otros tipos tradicionales de fuentes de información. 
 
En cuanto a las partituras de música original, en los primeros tiempos del cine 
eran poco frecuentes, pero poco a poco numerosos compositores de primer nivel 
fueron aportando nuevas composiciones y así ha venido ocurriendo hasta 
nuestros días. La música original supone una correspondencia más cercana con 
la narrativa visual, en donde aspectos estéticos y sincrónicos en la relación 
música-imagen se retroalimentan y resignifican. 
 
El estudio de los diferentes lenguajes que conviven en el cine y la interacción 
entre los sonidos, las palabras y las imágenes en ellos presentes, nos ofrece 
múltiples posibilidades de abordaje audiovisual. 
 
Teniendo en cuenta que en la carrera de Artes se desarrollan orientaciones 
pertenecientes al campo visual, sonoro, escénico y audiovisual, la presencia de 
un espacio en donde se trabajen estos campos conjuntamente a partir del análisis 
de la banda sonora y su relación con la propuesta visual que nos ofrece el cine, 
constituye un punto de encuentro e interacción entre la diversidad de lenguajes 
artísticos presentes en las diferentes orientaciones. 
 
 
b. Objetivos: 
 
-Desde el universo sonoro que comprende el estudio de la banda sonora 
cinematográfica en su sentido más amplio, y desde su música incidental en 
particular, este seminario pretende poder dar cuenta del interesante recurso que 
la misma constituye, para ampliar y profundizar los conocimientos en el campo 
musical. 
 
 
- Que los alumnxs incorporen el lenguaje técnico específico de los campos 
visual y sonoro, a fin de poder desenvolverse con soltura en el análisis 
audiovisual y comprender cómo la interacción de los mismos condiciona 
nuestra percepción. 
 
- Comprender las características distintivas de la música incidental en 
relación a los demás componentes de la Banda Sonora. 
 
- Estudiar las diferentes funciones y usos de la música en el cine. 
 
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- Brindar herramientas para que, desde la Banda Sonora, puedan realizar 
un análisis audiovisual integral. 
 
- Que los alumnxs apliquen los conocimientos teórico-prácticos 
desarrollados en la construcción de sus propios proyectos, constituyéndose 
dichos conocimientos en fuente de estrategias y recursos didácticos ampliando 
y facilitando su quehacer profesional. 
 
- Desarrollen la capacidad de trabajar y producir en equipos conformados 
con pares provenientes de distintas ramas artísticas y articulen sus proyectos 
con otros espacios curriculares y/o en sus ámbitos laborales. 
 
 
c. Contenidos: 
 
UNIDAD 1 
La Banda Sonora: 
 
Sus componentes: Dialogo, ruido ambiente –efectos de sonido-, música, 
el silencio: Natural o sugerido/forzado. 
La música en el cine: Su presencia y evolución desde finales del siglo XIX 
hasta hoy. 
Música pura o autónoma - música incidental. Similitudes y diferencias. 
La música incidental: principales características y funciones en el relato 
cinematográfico. 
Cue y hit point. Guía de análisis del cue. 
Componentes básicos del análisis visual en relación al sonido. 
Procedencia sonora: la música diegética, extradiegética y diegética interna. 
Posibilidades de interacción de los componentes: Sucesión, simultaneidad, 
enmascaramiento, anulación. 
 
 
 
UNIDAD 2: 
 
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El Lenguaje Cinematográfico. 
Aspectos técnicos de lo visual: 
Las unidades narrativas: Toma, escena y secuencia. Plano secuencia. 
Escala de planos: Planos largos, medios y cortos. Diferentes clasificaciones de 
las distancias de encuadre. 
Ángulos de encuadre: A nivel, picado, contrapicado, supino, cenital, holandés 
o aberrante. 
El espacio fílmico: Campo y fuera de campo. 
Movimientos de cámara. Transiciones y enlaces. 
El punto de vista: Focalización objetiva y subjetiva. 
Estructuras temporales del relato: 
Elipsis. Flashback, flashforward. 
La puesta en escena.El montaje cinematográfico. 
 
UNIDAD 3: 
Las relaciones del sonido con la imagen. 
La audiovisión. El valor añadido 
Sonido acusmático. Empatía-anempatía 
Aportes del sonido a la imagen. Funciones de la música en el cine. 
Vinculación y asignación temática. El leit motiv. Distribución temática. 
Sincronía y articulación entre las estructuras visuales y sonoras. 
Música diegética y extradiegética. La 
voz en el cine. El relator en off. 
La música como elemento estructural y como elemento expresivo. 
La manipulación sonora: Selección, alteración, combinación. Foley. 
El espacio sonoro: Punto de escucha/ punto de vista. 
Relaciones temporales del sonido en el cine: El ritmo. Pacing. 
Solapados. Cross-fade. 
La música en relación al montaje 
La articulación alta/baja ente la imagen y el sonido 
La sincronización. Sonido directo y postsincronizado. 
Sincronía dura/sincronía blanda 
ADR. Reemplazo automático de diálogos. 
El diseñador sonoro (Sound designer.) 
 
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Componer para la imagen. La relación laboral del músico en los medios 
audiovisuales en calidad de intérprete, asesor musical y compositor. 
Spotting: La música de referencia. 
Las cuatro preguntas fundamentales: 
La música ¿Para qué? ¿Dónde? ¿Cuándo? ¿Cómo? 
 
UNIDAD 4: 
La Banda Sonora en el cine Documental 
Similitudes y diferencias entre la banda sonora para ficción y para documental. 
Características de la banda sonora y su relación con la narrativa visual en el 
cine documental. 
La música en imagen como fuente de recursos. 
Modalidades de representación. 
La modificación sonora en el documental. 
Organización y estructura de imagen y sonido en los diferentes tipos de 
documentales. 
 
UNIDAD 5: 
La utilización de música preexistente 
Su presencia desde la etapa del cine mudo hasta la actualidad. 
La música clásica o académica en el cine de ficción y en el cine documental. 
La historia de la música a través del cine: desde la música medieval hasta la 
contemporaneidad 
Las diferentes posibilidades de relación con las imágenes. 
Ambientación musical histórica y ambientación musical arbitraria. 
Música implicada/no implicada en la credibilidad del discurso. 
 
 
 
 
 
 
 
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d. BIBLIOGRAFÍA 
(La bibliografía esencial e indispensable de cada una de las unidades, estará a 
disposición de los alumnos del Seminario en el aula virtual y en un Drive) 
 
 
UNIDAD 1 
 
 
-Alvarez, Lucía y otros, Música para cine, Ed. UNAM, México, 2007 
-Aumont-Marie. Análisis del film. Ed. Paidós. 1993 
-Aumont- Berlanga –Marie-Vernet. Estética del cine. Paidós 1996 
-Beltrán Moner, Rafael, Ambientación musical, IORTV, Madrid, 1991 
-Bordwell,David;Thompson, Kristin, Arte Cinematográfico, McGraw-Hill 
Interamericana, Mexico, 2003 
-Breschand Jean El documental. La otra cara del cine, Ed. Paidós, 
Barcelona, 2011 
-Caparrós Lera-Magí-Mamblona 100 Documentales para explicar historia, 
Alianza Editorial, Madrid, 2010 
-Chion, Michel, La música en el cine. Ed. Paidos 1997. 
-Chion, Michel, La audiovisión. Ed. Paidos 1993 
-Chion Michel, La voz en el cine, Ed. Cátedra, Madrid 2004 
-Fernandez Diez;Martinez Abadía José Manual básico de lenguaje y 
narrativa audiovisual, Paidós, Barcelona,1999 
-Lack, Rusell La música en el cine. Ed. Cátedra. Madrid,1999 
-Martin, Marcel, El lenguaje del cine, Ed Gedisa, Barcelona, 1992 
-Nichols Bill La representación de la realidad. Cuestiones y Conceptos sobre 
el documental Paidós Comunicación Cine, Barcelona, 1997. 
-Nieto, José Música para la Imagen, la Influencia Secreta, Iberautor 
Promociones Culturales, Madrid, 2003 
-Xalabarder, Conrado. Enciclopedia de la Bandas Sonoras. Ediciones Grupo 
Zeta, Barcelona, 1997. 
 
 
UNIDAD 2 
 
 
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-Aumont Jacques-Marie Michel, Diccionario Teórico y Crítico del Cine Ed. 
La Marca, Buenos Aires, 2006 
-Aumont Jacques-Marie Michel Análisis del film. Ed. Paidós, Barcelona, 
1993 
-Aumont- Berlanga –Marie-Vernet. Estética del cine, Paidós Buenos Aires, 
1996 
 -Bordwell, David, El significado del filme, Ed. Paidós, Barcelona, 1995 
-Costa, Antonio Saber ver el cine, Ed. Paidos, Mexico 1988 
 -Dick, Bernard, Anatomía del Film, Noema, Mexico, 1981 
-Fernandez Diez;Martinez Abadía José Manual básico de lenguaje y 
narrativa audiovisual, Paidós, Barcelona,1999 
-Joly, Martine Introducción al Análisis de la Imagen, Ed. La Marca, Buenos 
Aires, 2012 
-Martin, Marcel El lenguaje del cine Ed Gedisa, Barcelona, 1992 
UNIDAD 3 
-Birlis, Adrián Sonido para audiovisuales, Ugerman Editor, Buenos Aires, 
2007 
 -Beltrán Moner, Rafael, Ambientación musical, IORTV, Madrid, 1991 
-Bordwell,David;Thompson, Kristin, Arte Cinematográfico, McGraw-Hill 
Interamericana,Mexico, 2003 
-Chion, Michel, La audiovisión. Ed. Paidos Barcelona, 1993 
-Fernandez Diez;Martinez Abadía José Manual básico de lenguaje y 
narrativa audiovisual, Paidós, Barcelona,1999 
-Iapichino, Ricardo La composición audiovisual: dimensiones narrativas del 
sonido y la música en la imagen, Ed. FADU, Buenos aires, 2011 
-Lack, Rusell La música en el cine. Ed. Cátedra, Madrid, 1999 
-Mosquera, Daniel Conceptos Básicos de Sonido para la Producción 
Audiovisual, Ed. Universidad del Cine, Buenos Aires, 2016 
-Murch Walter In the blink of an eye: a perspective on film editing, Silman-
James Press, Los Angeles, 2001 
-Nieto, José Música para la Imagen, la Influencia Secreta, Iberautor 
Promociones Culturales, Madrid, 2003 
-Pinel, Vincent El montaje –el espacio y el tiempo del film-, Ed. Paidós, 
Barcelona, 2004 
-Torres Simón, FranciscoJavier, Tecnologías en la composición de bandas 
sonoras, Ed. Autor, Madrid, 2011 
 
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-Xalabarder, Conrado, El guion musical en el cine, Mundo BSO, Barcelona. 
2013 
 
UNIDAD 4 
 
-Breschand Jean El documental. La otra cara del cine, Ed. Paidós, Barcelona, 
2011-Campo, Javier Cine documental argentino, Ed. Imago Mundi, Buenos 
Aires, 2012-Caparrós Lera-Magí-Mamblona 100 Documentales para explicar 
historia, Alianza Editorial, Madrid, 2010 
-Lindenmuth, Kevin Cómo hacer documentales Ed. Acanto, Barcelona, 2011 
-Nichols Bill La representación de la realidad. Cuestiones y Conceptos sobre 
el documental Paidós Comunicación Cine, Barcelona, 1997 
UNIDAD 5 
 
- Alvar, Carlos Poesía de Trovadores, Troveros y Minnesinger,.Ed. Alianza, 
Madrid, 1982. 
- Bas, Julio Tratado de la forma musical Ricordi americana, Buenos Aires, 
1947. 
Bassetti, Sergio, La musica secondo Kubrick, Ed. Lindau, Torino, 2005 
-Benedetto, Sandro Las bandas sonoras en la cinematografía de Daniel 
Tinayre… en Fuera de Campo. Comp. Mónica Satarain, Ed. Facultad de 
Filosofía y Letras UBA, Buenos Aires, 2012 
-Bukofzer Manfred , La Música en la Epoca Barroca. De Monteverdi a 
Bach, Ed. Alianza, Madrid, 1994. 
-Einstein, Alfred La música en la época romántica, Ed. Alianza, Madrid, 
2004 
- Fubini, Enrico El siglo XX: entre música y filosofía Univeritat de Valencia, 
2004 
- Hoppin, Richard La música Medieval. Ed. Akal, Madrid, 1991. 
- Leibowitz René, Storia dell´ Opera, Ed. Garzanti, Milano, 1966 
-Lester, Joel Enfoque analíticos de la música del siglo XX, Ed. Akal, 2005 
- Paz, Juan Carlos. Introducción a la música de nuestro tiempo. Editorial 
Sudamericana. Bs. As. 1971 
- Plantinga, León La música romántica, Ed. Akal, 2015 
- Pujol, Sergio Cien años der música argentina Ed. Biblos, Buenos Aires, 2013 
- Reese Gustave, La Música del Renacimiento, Vol. 1 y 2, Ed.Alianza, 
Madrid, 1995. 
 
10 
 
- Rosen Charles, El Estilo Clásico Haydn, Mozart, Beethoven. Ed. Alianza, 
Madrid, 1991 
- Salzman, Eric La Música del Siglo XX, Ed. Lerú, Buenos Aires, 1979. 
- Vogt, Hans La Música de Cámara de Johann Sebastian Bach, Ed. Labor, 
Barcelona, 1993. 
Wisnik, José Miguel Sonido y Sentido Otra historia de la música 
Ed. La Marca, Buenos Aires, 2015 
 
 
 
Bibliografía General Complementaria 
 
 
IMAGEN 
-Aguilar, Gonzalo Otros Mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino, Santiago arcos 
Editor, 
 Buenos Aires, 2006 
-Altman Rick, Los géneros cinematográficos, Ed. Paidós, Buenos Aires, 2000 
-Aumont, Jacques, El cine y la puesta en escena, Ed. Coligue, Buenos Aires, 2010 
-Aumont Jacques-Marie Michel, Diccionario Teórico y Crítico del Cine Ed. La Marca, 
Buenos Aires, 2006 
-Aumont Jacques-Marie Michel Análisis del film. Ed. Paidós, Barcelona, 1993 
-Aumont- Berlanga –Marie-Vernet. Estética del cine. Paidós, Buenos Aires, 1996 
-Balló, Jordi Imágenes del Silencio, Ed. Anagrama, Barcelona, 2000 
-Barril, Jacques La danza moderna, Ed. Paidós, Barcelona, 1987 
-Bettendorf-Prestigiacomo. El Relato Audiovisual. La Narración en el cine, la televisión y 
el video. Ed. Longseller.Buenos Aires, 2002 
-Bordwell, David, El significado del filme, Ed. Paidós, Barcelona, 1995 
-Bordwell,David;Thompson, Kristin, Arte Cinematográfico, McGraw-Hill Interamericana, 
Mexico, 2003 
-Bordwell;Staiger;Thompson, El cine clásico de Hollywood,Ed. Paidós, Barcelona, 1997 
-Breschand Jean El documental. La otra cara del cine, Ed. Paidós, Barcelona, 2011 
-Brunetta, Gian Piero, Il cinema italiano contemporaneo, Editori Laterza, Bari, 2007 
-Burch, Noel Praxis del cine, Ed. Fundamentos, Madrid, 2008 
-Cáceres Germán Entre dibujos, marionetas y pixeles, -Notas sobre cine de animación-, 
LaCrujía, Ediciones, Buenos Aires, 2004 
-Camarero Gloria-de las Heras Beatriz-de Cruz Vanessa(eds.) Ediciones JC, Madrid,2008 
-Campo, Javier Cine documental argentino, Ed. Imago Mundi, Buenos Aires, 2012 
-Caparrós Lera-Magí-Mamblona 100 Documentales para explicar historia, Alianza 
Editorial, Madrid, 2010 
-Carlón Mario, Sobre lo televisivo, Ediciones La Crujía, Buenos Aires, 2004 
 
11 
 
-Carlón Mario, De lo cinematográfico a lo televisivo, Ediciones La Crujía, Buenos Aires, 
2006 
-Casetti Francesco-di Chio Federico Cómo analizar un film, Ed. Paidós, Barcelona, 2007 
-Chion Michel, El cine y sus oficios, Ed. Cátedra, Madrid 1992 
-Chion, Michel Cómo se escribe un guión Ed. Cátedra, Madrid 1995 
-Costa, Antonio Saber ver el cine, Ed. Paidos, Mexico 1988 
-Couselo, Jorge y otros Historia del cine argentino, Centro Editor de América Latina, 
Bs.As. 1992 
-Dancyger Ken, Técnicas de edición en cine y Video, Ed Gedisa, Barcelona, 1999 
-Dick, Bernard, Anatomía del Film, Noema, Mexico, 1981 
-D`Iorio; Galazzi; Lucero Formas de la memoria. Notas sobre el documental argentino 
reciente. Ed. IUNA Audiovisuales, Buenos Aires, 2012 
-Feldman, Simón Cine, técnica y lenguaje, Ed. Megápolis, 1979 
-Fernandez Diez;Martinez Abadía José Manual básico de lenguaje y narrativa audiovisual, 
Paidós, Barcelona,1999 
-Frutos Esteban, Francisco Javier Artilugios para fascinar, Ed. Junta de Castilla y de León, 
Salamanca 1999 
-Frutos Esteban, Francisco Javier Los ecos de una lámpara maravillosa, Ed. Universidad 
de Salamanca, Salamanca 2010 
-Garriguet, Emilse, El cine como estrategia didáctica, Ed. Nashira, Buenos Aires, 2013 
-Gómez Isla, José Cuestión de imagen. Aproximaciones al universo audiovisual desde la 
comunicación, el arte y la ciencia. Ed. Universidad de Salamanca, Salamanca, 2013 
-Gómez Tarín, Francisco Javier El análisis de textos audiovisuales, SHANGRI-La 
Ediciones, Santander, 2010 
-Jacubowicz Eduardo-Radetich Laura La historia argentina a través del cine, La crujía 
Ediciones, Buenos Aires, 2006 
-López Marcela-Rodriguez Alejandra Un país de película. La historia argentina que el cine 
nos contó, Ed. Del Nuevo Extremo, Buenos Aires, 2009 
-Joly, Martine Introducción al Análisis de la Imagen, Ed. La Marca, Buenos Aires 2012 
-Joly, Martine, La Imagen Fija, Ed. La Marca, Buenos Aires 2012 
-Kinematograph Sound & Television Society, Diccionario de las Tecnologías de la 
Imagen, Ed. Gedisa, Barcelona 1998 
-Lindenmuth, Kevin Cómo hacer documentales Ed. Acanto, Barcelona, 2011 
-Machado Arlindo, Pre-cine y post-cine,La Marca Editora, Buenos aires, 2015 
-Mannoni, Laurent La grande arte della luce e dell´ombra, archeologia del cinema, Ed. 
Lindau, Torino 2000 
-Manrupe Raul-Portela M. Alejandra Un Diccionario de Films Argentinos, Vol. I, II y III, 
Ed. Corregidor Buenos Aires, 2010 
-Martin, Marcel El lenguaje del cine Ed Gedisa, Barcelona, 1992 
-Michael Freeman, El ojo del fotógrafo, Ed. Blume, Barcelona, 2009 
-Murch Walter In the blink of an eye: a perspective on film editing, Silman-James Press, 
Los Angeles, 2001 
-Nichols Bill La representación de la realidad. Cuestiones y Conceptos sobre el 
documental Paidós Comunicación Cine, Barcelona, 1997. 
 
12 
 
-Pavis, Patrice. El Análisis de los Espectáculos. Teatro, mimo, danza, cine. Ed. Paidós, 
Barcelona, 2000 
Peña, Fernando 100 Años de cine argentino, Ed. Biblos, Fundación OSDE, Buenos Aires, 
2012 
-Pinel, Vincent El montaje –el espacio y el tiempo del film-, Ed. Paidós, Barcelona,2004 
-Purves, Barry Stop motion, Ed. Blume, Barcelona, 2011 
-Russo, Eduardo (Comp.) Hacer Cine. Producción Audiovisual en América Latina, Ed. 
Paidós, Buenos Aires, 2008 
-Russo, Eduardo Diccionario de Cine. Ed.Paidós, Buenos Aires, 1998 
-Sánchez Escalonilla, Antonio Estrategias de guión cinematográfico, Ed. Ariel, Barcelona, 
2004 
-Sánchez Noriega, José Luis Historia del Cine. Teoría y géneros cinematográficos, 
fotografía y televisión, Alianza Editorial, Madrid, 2006 
-Sozzi,Noemí-Jimenez María del Pilar Cine Debate. El Neorrealismo y la Comedia 
all´italiana, Ed. AqL, Buenos Aires, 2016 
-Siety, Emmanuel El plano en el origen del cine, Ed. Paidós, Barcelona 2004 
-Tesson, Charles Teatro y cine, Ed. Paidós, Madrid, 2012 
-Timm, Larry The soul of cinema Prentice Hall, New Jersey, 2003 
Vela Gormaz Esther Glosario de inglés Técnico para Imagen, Sonido y Multimedia Escivi 
Producciones, Andoain, 1997 
 
 
 
SONIDO 
 
-Abbate, Carlos, Cómo hacer el sonido de una película, Libraria ediciones, Buenos Aires, 
 2015 
-Adorno, Theodor-Eisler, Hanns, El cine y la música, Ed. Fundamentos, Madrid, 1981 
-Adorno, Theodor.-Eisler Hanns, Composición para el Cine, Ed. Akal, Madrid 2007 
-Alvarez, Lucía y otros, Música para cine, Ed. UNAM, México, 2007 
-Bartlett, Bruce Técnicas de micrófonos en estéreo, Instituto Oficial de Radio Televisión 
Española, 1995. 
-Bassetti, Sergio, La musica secondo Kubrick, Ed. Lindau, Torino, 2005 
-Beltrán Moner, Rafael, Ambientación musical, IORTV, Madrid, 1991 
-Benedetto, Sandro y otros, Ciudades americanas en el cine, “Buenos aires. Una ciudad, 
tres miradas”, Akal, Madrid, 2018 
 -Benedetto, Sandro y otros, La imagen de los docentes en el cine, “Querido Maestro”, Ed. 
ACCI, Madrid, 2017 
-Benedetto, Sandro y otros, Los escenarios del adiós, “Tango, jazz y después.”, 
Universidad Nacional de Mar del Plata, 2006 
-Benedetto Sandro y otros, Fuera de Campo, “Las bandas sonoras en la cinematografía de 
Daniel Tinayre. De Discépolo a Piazzolla , de Billy Cafaro a Juan Carlos Paz” Ed. 
Facultad de Filosofía y Letras UBA, Buenos Aires, 2012 
 
13 
 
-Benedetto, Sandro y otros, Fundido Encadenado,” El tango y las bandas sonoras del cine 
argentino. Crónicas en paralelo. Los primeros tiempos” Ed. Facultad de Filosofía y Letras 
UBA, Buenos Aires, 2014 
-Bettendorf-Prestigiacomo, El Relato Audiovisual. La Narración en el cine, la televisión y 
el video. Ed. Longseller. Buenos Aires, 2002 
-Birlis, Adrián Sonido para audiovisuales, Ugerman Editor, Buenos Aires, 2007 
-Calabretto, Roberto, Lo schermo sonoro, La musica per film, Marsilio Editori, Venezia, 
 2010 
-Carrillo Aparicio, Sonia La música en las artes escénicas,… Ed. Publicaciones y 
Divulgación 
-Carmona, Luis Miguel, Música y Cine: las grandes colaboraciones entre director y 
compositor, T&B Editores, Madrid, 2012. 
-Carmona, Luis Miguel, Diccionario de compositores cinematográficos, T&B Editores, 
Madrid, 2008. 
-Cavagnolo, B. & Bier, J. Introducción a la compresión de audio digital, Berkeley Design 
Technology Inc., EEUU. 2005. 
-Chion, Michel, La audiovisión. Ed. Paidos Barcelona, 1993 
-Chion, Michel, La música en el cine. Ed.Paidos, Barcelona, 1997. 
-Chion, Michel, El sonido. Música, cine, literatura... Ed. Paidós, Barcelona, 1999 
-Chion Michel, La voz en el cine, Ed. Cátedra, Madrid 2004 
-Cueto, Roberto, El Lenguaje Invisible, Ed. Fest. de Cine de Alcalá de Henares, Madrid, 
2003 
-Davis, Richard, Complete guide to film scoring.-The art and business of writing music for 
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-De Arcos, María, Experimentalismo en la Música Cinematográfica, Fondo de Cultura 
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-De Tomaso, Mariana, La Música en el cine argentino, en Cuadernos de Cine Argentino 
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-Dominguez López, Juan José, Tecnología del sonido cinematográfico, Universidad Rey 
Juan Carlos, Ed. Dykinson, Madrid, 2011 
Donelly, Kevin J, Occult Aesthetics, Synchronization in Sound Film, Oxford University 
Press, New York, 2014 
-Escuela de Cine y Video de Andoain, Sonido: tecnología y aplicaciones, Escivi 
Producciones, 
Andoain, 1997 
-Espinosa, Susana (comp.) Escritos sobre Audiovisión, Libros 1, 2 y 3, Ed. Universidad 
Nacional 
de Lanús, Lanús, 2005-2008, 
-Gorostiza, Jorge y otros, 2001 La música del futuro, Imágica Ediciones, Madrid, 2008 
-Guerra, Larsen Pensar el sonido. Una introducción a la teoría y la práctica del lenguaje 
cinematográfico, Ed. Universidad Nacional Autónoma de México, Distrito Federal, 2010 
-Guillot, Eduardo (comp.) ¡Rock, Acción !Ensayos sobre cine y música popular, 
Avantpress Edicions, Valencia, 2008 
-Gustems Josep (coord.) Música y audición en los géneros audiovisuales, Ed. Universitat 
de Barcelona, Barcelona, 2014 
 
14 
 
-Huber,,David-Williams, Philip Professional Microphone Techniques, Primedia Intertec 
Publishing, San Francisco, CA, 1998 
-Ian Cornich, Estella Tincknell Film´s musical moments, Edinburgh University Press, 
Edinburgh, 2006 
-Iapichino, Ricardo La composición audiovisual: dimensiones narrativas del sonido y la 
música en la imagen, Ed. FADU, Buenos aires, 2011 
-Jullier, Laurent El sonido en el cine, Ed. Paidós, Barcelona, 2007 
-Karli Fred-Wright Rayburn, On the trak, Ed. Routledge, New York, 2004 
-Lack, Rusell La música en el cine. Ed. Cátedra, Madrid, 1999 
-Larriba, Miguel Ángel Sonorización, Cuadernos de Técnicas Escénicas, Ñaque Editora, 
Guadalajara, España. 2008. 
-Lyver, Des Principios Básicos del sonido para video Gedisha Editorial, Barcelona, 1999 
-Marks Aaron, The Complete Guide to Game Audio, Elías Composer, 2009 
-Mescia, Mirko Puntos de oído Ed. Corregidor, Buenos Aires, 2014 
-Miles-Huber, David & Williams, Philip L. Professional microphone techniques, Ed. 
Primedia Intertec Publishing Corp, CA, 1999 
-Miret, Rafel-Balagué, Carles Películas clave del cine musical, Ediciones Robinbook,, 
Barcelona, 2009 
-Miyara, Federico Acústica y sistemas de sonido, UNR Editora, Rosario, 1999. 
-Mosquera, Daniel Conceptos Básicos de Sonido para la Producción Audiovisual, Ed. 
Universidad del Cine, Buenos Aires, 2016 
-Morricone, Ennio-De Rosa Alessandro, En busca de aquel sonido, Malpaso Ediciones, 
Barcelona, 2016 
-Mouëllic, Gilles, La música en el cine, Ed. Paidós, Barcelona, 2011 
-Navarro Arriola, Heriberto/ Sergio Música de cine: historia y coleccionismo de bandas 
sonoras, Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 2005 
-Nieto, José Música para la Imagen, la Influencia Secreta, Iberautor Promociones 
Culturales, Madrid, 2003 
-Olarte Martinez, Matilde y otros La música en los medios audiovisuales, Plaza 
universitaria Ediciones, Salamanca, 2005 
-Pachón, Alejandro Música y cine: géneros para una generación, Ed. Dto. de Publicaciones 
Diputación de Badajoz, España, 2007 
-Padrol, Joan Conversaciones con músicos de cine, Ed. Dto. de Publicaciones Diputación 
de Badajoz, España, 2006 
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-Perez Hernán, Música de cine. John Williams-Steven Spielberg, Ed. Universidad Nacional 
del Litoral, Santa Fe, 2014. 
-Plenizio, Gianfranco Musica per film Alfredo Guida Editore, Napoli, 2006 
-Roederer, Juan G. Acústica y psicoacústica de la música, Ed. Ricordi, Buenos Aires, 
1997. 
-Rodríguez Fraile, Javier Ennio Morricone. Música, cine e historia, Ed. Dto. de 
Publicaciones Diputación de Badajoz, España, 2001 
-Rodríguez, Angel La dimensión sonora del lenguaje audiovisual Ed. Paidós, Barcelona, 
1988 
 
15 
 
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audiovisual, Ed. Visión Libros, Madrid, 2014 
-Román Alejandro, El lenguaje multivisual, -Semióticay estética de la música 
cinematográfica, Ed. Visión Libros, Madrid, 2008 
-Russell, Mark-Young James, Bandas Sonoras, Ed. Océano, Barcelona 2001 
-Saitta, Carmelo Cine y Música, Libraria Ediciones, Buenos Aires, 2016 
-Saitta, Carmelo La banda sonora, Ed. UBA, Buenos Aires, 2005. 
-Saitta, Chion, Costantini, La fábrica Audiovisual, FADU, Buenos Aires, 1999. 
-Salzman Eric-Desi,Thomas The New Music Theater,Oxford, University Press, New york, 
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-Schifrin, Lalo Music Composition for Film and Television, Berklee Press, Boston, 2011 
-Top, David Resonancia Siniestra -El oyente como médium- Ed. Caja Negra, Buenos 
Aires, 2013 
-Torres Simón, Francisco Javier, Tecnologías en la composición de bandas sonoras, Ed. 
Autor, Madrid, 2011 
-Vela Gormaz Esther Glosario de inglés Técnico para Imagen, Sonido y Multimedia Escivi 
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-Xalabarder, Conrado. Enciclopedia de la Bandas Sonoras. Ediciones Grupo Zeta, 
Barcelona, 1997. 
-Xalabarder, Conrado, El guión musical en el cine, Mundo BSO, Barcelona. 2013 
 
 
Filmografía General 
Ficciones 
 
1895…Cortos de Hnos. Lumiere, Melies y otros pioneros del cine. 
1915 El nacimiento de una nación David W. Griffith 
1927 El cantor de jazz Alan Crosland 
1929 La muchacha de Londres Alfred Hitchcock 
1931 Luces de la ciudad Charles Chaplin 
1933 King Kong Cooper-Schoedsack 
1933 Desfile de candilejas Berkeley- Bacon 
1935 Sombrero de copa Mark Sandrich 
1937 Blancanieves David Hand y otros 
1939 Lo que el viento se llevó Victor Fleming y otros. 
1939 El mago de Oz Victor Fleming y otros 
1939 La diligencia John Ford 
1940 El gran dictador Charles Chaplin 
1940 Fantasía James Algar y otros. 
1941 El ciudadano Orson Welles 
1941 El halcón maltés John Huston 
1942 Casablanca Michael Curtiz 
1944 Laura Otto Preminger 
1948 La soga Alfred Hitchcock 
1950 Sunset Boulevard Billy Wilder 
http://es.wikipedia.org/wiki/Merian_C._Cooper
http://es.wikipedia.org/wiki/Ernest_B._Schoedsack
 
16 
 
1952 Cantando bajo la lluvia Donen-Gene Kelly 
1954 La ventana indiscreta Alfred Hitchcock 
1956 El séptimo sello Ingmar Bergman 
1957 La casa del Ángel Torre Nilsson 
1957 El puente sobre el río Kwai David Lean 
1958 Vértigo Alfred Hitchcock 
1958 Los amantes Louis Malle 
1959 Ben-Hur William Wyller 
1960 Sin aliento Jean Luc Godard 
1960 Psicosis Alfred Hitchcock 
1961 La mano en la trampa Torre Nilsson 
1961 Desayuno en Tiffany’s Blake Edwards 
1962 Jules y Jim François Truffaut 
1962 Lawrence de Arabia David Lean 
1963 Los pájaros Alfred Hitchcock 
1963 8 ½ Federico Fellini 
1964 A hard day's night Richard Lester 
1964 Mary Poppins Robert Stevenson 
1964 Zorba el griego Michael Cacoyannis 
1965 Pierrot el loco Jean-Luc Godard 
1966 Persona Ingmar Bergman 
1967 El graduado Mike Nichols 
1968 2001 Odisea del espacio Stanley Kubrick 
1968 Érase una vez en el oeste Sergio Leone 
1968 El bebé de Rosemary Roman Polanski 
1968 La noche de los muertos vivientes George A. Romero 
1969 Easy Rider Dennis Hopper 
1971 Muerte en Venecia Luchino Visconti 
1971 La naranja mecánica Stanley Kubrick 
1971 Melody Waris Hussein 
1972 El padrino Francis F. Coppola 
1973 Amarcord Federico Fellini 
1973 American graffiti George Lucas 
1973 El exorcista William Friedkin 
1974 La tregua Sergio Renán 
1975 Tiburón Steven Spielberg 
1975 Barry Lyndon Stanley Kubrick 
1976 Taxi driver Martin Scorsese 
1976 El inquilino Roman Polanski 
1976 CarrieBrian De Palma 
1976 El inquilino Roman Polanski 
1976 Rocky John Avildsen 
1977 La guerra de las galaxias George Lucas 
1978 Grease Randal Kleiser 
1979 Kramer vs. Kramer Robert Benton 
1979 Manhattan Woody Allen 
http://es.wikipedia.org/wiki/Stanley_Kubrick
http://es.wikipedia.org/wiki/Francis_Ford_Coppola
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese
 
17 
 
1979 Apocalipse Now Francis F.Coppola 
1979 Alien Ridley Scott 
!979 All that Jazz Bob Fosse 
1980 El resplandor Stanley Kubrick 
1980 Toro salvaje Martin Scorsese 
1981 Indiana Jones Steven Spielberg 
1982 Fanny y Alexander Ingmar Bergman 
1982 La cosa John Carpenter 
1982 ET Steven Spielberg 
1982 Poltergeist Tobe Hooper 
1982 Los últimos días de la víctima Adolfo Aristarain 
1982 Ghandi R- Attenborough 
1984 Amadeus Milos Forman 
1984 Asesinato en el Senado de la Nación Juan José Jusid 
1984 Carmen Francesco Rosi 
1984 Paris, Texas Wim Wenders 
1984 Doble de cuerpo Brian de Palma 
1984 Gremlins Joe Dante 
1985 El color púrpura Steven Spielberg 
1985 Volver al futuro I Robert Zemeckis 
1985 Los goonies Steven Spielberg 
1985 Ran Akira Kurosawa 
1986 Terciopelo azul David Lynch 
1986 La película del rey Carlos Sorín 
1986 Hanna y sus hermanas Woody Allen 
1986 La Misión Roland Joffé 
1986 La mosca David Cronenberg 
1987 Los Intocables Brian de Palma 
1987 Depredador John McTiernan 
1987 Corazón satánico Alan Parker 
1988 Cinema Paradiso Giuseppe Tornatore 
1988 Sur Pino Solanas 
1988 Duro de matar John McTiernan 
1988 Decálogo K. Kieslowski 
1989 Cementerio de mascotas Mary Lambert 
1989 Cuando Harry conoció a Sally Rob Reiner 
1989 Volver al futuro II Robert Zemeckis 
1990 Volver al futuro III Robert Zemeckis 
1990 La caza del Octubre Rojo John McTiernan 
1990 Danza con lobos Kevin Costner 
1991 La bella mentirosa Jacques Rivette 
1991 Frankie and Johnny Garry Marshall 
1991 El silencio de los Inocentes Jonathan Demme 
1991 Thelma y Louise Ridley Scott 
1991 Delicatessen Caro-Jeunet 
1992 Maridos y esposas Woody Allen 
http://es.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Giuseppe_Tornatore
 
18 
 
1992 Juego de patriotas Phillip Noyce 
1993 Tres colores: Blue K. Kieślowski 
1993 El fugitivo Andrew Davis 
1993 La lista de Schindler Steven Spielberg 
1994 Farinelli Gérard Corbiau 
1994 La amada inmortal Bernard Rosette 
1994 El rey león Allers-Minkoff 
1994 Pulp Fiction Quentin Tarantino 
1994 Forrest Gump Robert Zemeckis 
1995 Toy Story John Lasseter: 
1995 Seven David Fincher 
1995 Los puentes de Madison Clint Eastwood 
1995 Queridomaestro Stephen Herek 
1995Corazón valiente Mel Gibson 
1996 Fargo Ethan y Joel Coen 
1996 La roca Michael Bay 
1996 El paciente inglés A. Minguella 
1996 Trainspotting Danny Boyle 
1996 Día de la Independencia R. Emmerich 
1997 Titanic James Cameron 
1997 El juego David Fincher 
1997 Carretera perdida David Lynch 
1998Elizabeth Shekhar Kapur 
1998 U.S. Marshals Stuart Baird: 
1998 Pequeños guerreros Joe Dante 
1998 Pánico y locura en las Vegas Terry Gilliam 
1998 El milagro de P. Tinto Javier Fesser 
1998 Rescatando al soldado Ryan Steven Spielberg 
1998 Loco por Mary Peter/Bobby Farrelly 
1999 Dulce y melancólico Woody Allen 
1999 El proyecto Blair Witch Myrick-E.Sanchez 
1999 El club de la pelea David Fincher 
2000 Bailarina en la oscuridad Lars von Trier 
2000 Réquiem para un sueño Darren Aronofky 
2000 Nueve Reinas Fabián Bielinsky 
2000 Náufrago Robert Zemeckis 
2000 Memento Christopher Nolan 
2000 Con ánimo de amar Wong Kar-wai 
2001 La ciénaga Lucrecia Martel 
2001 Amelie Jean-Pierre Jeunet 
2001 Vidocq Pitof 
2001 La caída del halcón negro Ridley Scott 
2001 El Señor de los anillos Peter Jackson 
2001 Mulholland Drive David Lynch 
http://en.wikipedia.org/wiki/Krzysztof_Kie%2525252525C5%25252525259Blowski
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
http://es.wikipedia.org/wiki/Christopher_Nolan
http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Pierre_Jeunet
 
19 
 
2002 Un oso rojo Adrián Caetano 
2002 Irreversible Gaspar Noé 
2002 Un casamiento inolvidable A. D'Alatri 
2002 El arca rusa A.Sokurov 
2002 Chicago Rob Marshall 
2002 Chopin, un amor imposible Jerzy Antczak 
2003 Kill Bill Q.Tarantino 
2003 El gran pez Tim Burton 
2003 Zatoichi Takeshi Kitano 
2003 Dogville Lars von Trier 
2003 Piratas del Caribe Gore Verbinski 
2003 Realmente amor Richard Curtis 
2004 The Polar Express Robert Zemeckis 
2004 Los coristas Ch.Barratier 
2004 Diarios de motocicleta Walter Salles 
2004 Después de medianoche Davide Ferrario 
2004 La niña santa Lucrecia Martel 
2004 Ray Taylor Hackford 
2005 King Kong Peter Jackson 
2005 Un buda Diego Rafecas 
2005 El cadaver de la novia T.Burton-M. Johnson 
2005 La máscara de cristal Dave McKean 
2006 Babel González Iñárritu 
2006 La mujer de mi hermano Ricardo de Montreuil 
2006 Imperio David Lynch 
2006 Klimt Raúl Ruiz 
2006 Bella Gómez Monteverde 
2006 El laberinto del fauno Guillermo del Toro 
2007 Expiación, deseo y pecado Joe Wright 
2007 La ragazza del lago Andrea Molaioli 
2007 La antena Esteban Sapir 
2008 ¿Quién quiere ser millonario? Danny Boyle 
2008 WALL-E Andrew Stanton 
2009 Música en espera Hernán Goldfrid 
2009Enter the Void Gaspar Noé 
2009 El secreto de sus ojos J. Luis Campanella 
2009 Up - Una aventura de altura P. Docter, B. Peterson 
2010 Los ojos de Julia Guillem Morales 
2010 Origen Christopher Nolan 
2010 La casa muda Gustavo Rojo 
2011 El Artista Michel Hazanavicius 
2011 La invención de Hugo Cabret Martin Scorsese 
2011 Las aventuras de Tintín Steven Spielberg 
2011 Habemus Papam Nanni Moretti 
2012 7 cajas Maneglia-T. Schembori 
http://es.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
 
20 
 
2012 Los miserables Tom Hooper 
2012 Blancanieves Pablo Berger 
2012 Berberian Sound Studio Peter Strickland 
2013 El lobo de Wall Street Martin Scorsese 
2014 Relatos Salvajes Damián Szifrón 
2014 Birdman Gonzáez Iñarritu 
2014 Interestelar Christopher Nolan 
2015 El puente de los espías Steven Spielberg 
2015 El renacido Gonzáez Iñarritu 
2015 Kryptonita Nicanor Loreti 
2016 Café Society Woody Allen 
2016 La La Land Damien Chazelle 
2017 Dunkerque Christopher Nolan 
2019 La odisea de los giles S Borenstein 
2019 Dolor y gloria Pedro Almodovar 
 
Documentales 
 
1929 El hombre de la cámara Dziga Vertov 
1935 El triunfo de la voluntad Leni Riefenstahl 
1960 Tire dié Fernando Birri 
1970 Let it be Michael Lindsay-Hogg 
1970 Woodstock: 3 Days of Peace & Music Michael Wadleigh 
1977 Los Onas, vida y muerte en tierra del fuego Jorge Prelorán 
1983 La República perdida Miguel Pérez 
1983 Koyaanisqatsi Godfrey Reggio 
1988 Powaqqatsi Godfrey Reggio 
1988 Imagine Andrew Solt 
1992 Baraka Ron Fricke 
1992 Videogramas de una revolución Harun Farocki, Andrei Ujica 
1992 El sol del membrillo Victor Erice 
1993 Latcho Drom Tony Gatlif 
1994 Julio Cortazar Tristán Bauer 
1995 ¡Que vivan los crotos! Ana Poliak 
2000 Ácratas Virginia Martínez 
2001 La historia del Jazz Ken Burns 
2002 Operación Luna William Karel 
2002 Bowling for Columbine Michael Moore 
2002 Naqoyqatsi Godfrey Reggio 
2003 Handel´s Water Music BBC Susy Klein 
2004 El milagro de Candeal Fernando Trueba 
2004 Memorias del saqueo Pino Solanas 
2004 Fahrenheit 9/11 Michael Moore 
2004 Río arriba Ulises de la Orden 
2005 Si sos brujo: Una historia de tango Caroline Neal 
http://es.wikipedia.org/wiki/Steven_Spielberg
https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Michael_Wadleigh&action=edit&redlink=1
http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&sn&stext=Harun+Farocki
http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=director&sn&stext=andrei+ujica
https://es.wikipedia.org/wiki/bowling_for_columbine
https://es.wikipedia.org/wiki/Fahrenheit_9/11
 
21 
 
2005 La dignidad de los nadies Pino Solanas 
2005 Cándido López: Los campos de batalla José Luis García 
2006 Los próximos pasados Lorena Muñoz 
2006 Tocar y Luchar Alberto Arvelo 
2006 Los escenarios del adiós Marcelo Haber 
2006 En el Hoyo Juan Carlos Rulfo 
2006 The Pervert´s Guide to Cinema Sophie Fiennes (Zizek) 
2007 Sicko Michael Moore 
2007 Sting: Song from the labyrinth Jim Gable, Ann Kim 
2007 Zeitgeist Peter Joseph 
2008 Café de los Maestros Miguel Kohan 
2008 la próxima estación Pino Solanas 
2009 Detrás del lienzo Emma Camarero 
2009 El último aplauso Germán Kral 
2010 Nostalgia de la luz Patricio Guzman 
2010 Awka LiwenM. Aiello, K.Hille 
2011 Tierra de los Padres Nicolás Prividera 
2011 Elegía del trópico Floreal Peleato 
2011 Pina Wim Wenders 
2011 George Harrison: Living in the material World Martin Scorsese 
2012 Argerich (Bloody Daughter) Stéphanie Argerich 
2012 Gricel. Un amor en tiempo de tango Jorge Colás 
2013 Invernar Sandra Londroño 
2013 Kaos-Xilo M.Pereira-C.Vey 
2013 Margarita no es una flor Cecilia Fiel 
2014 Pichuco Martín Turnes 
2014 La sal de la tierra Wenders-Ribeiro Salgado 
2015 La calle de los pianistas Mariano Nante 
2018 16 a 18 Daniel Samyn 
2019 Latinoamérica, territorio en disputa. N. Trotta-E.Cuevas 
 
 
Filmografía de referencia para la Unidad Nº5: 
 
Música medieval y renacentista: 
El séptimo sello - Ingmar Bergman 
El nombre de la rosa - Jean-Jacques Annaud 
The Reckoning – Paul McGuigan 
El Cid – Anthony Mann 
El Decamerón - Pier Paolo Pasolini 
Los Cuentos de Canterbury - Pier Paolo Pasolini 
Elizabeth - Shekhar Kapur 
Shakespeare apasionado - John Madden 
Vigilantes de la noche - Eddy Vicken-Tvon Bertorello 
Historia de la notación Musical - David Jeffcock 
https://es.wikipedia.org/wiki/Sicko
http://www.comprar-peliculas.com/es/peliculas/jim-gable.aspx
https://www.google.com.ar/search?espv=2&biw=1920&bih=979&q=mariano+aiello&stick=H4sIAAAAAAAAAGOovnz8BQMDgzEHnxCXfq6-QXplWVp6rhI3iG1oaGJUaGmkJZadbKWflpmTCyasUjKLUpNL8oue6GdnTzadyH_kckHSu-B1LMcv__wCABIWc-tQAAAA&sa=X&ved=0CH8QmxMoATAPahUKEwih7a2xv4bIAhWBipAKHS9SCm8
https://www.google.com.ar/search?espv=2&biw=1920&bih=979&q=kristina+hille&stick=h4siaaaaaaaaagoovnz8bqmdgzehnxcxfq6-qxplwvp6rhi3ig1oagjuafmojzadbkwflpmtcyasujklupnl8ouilpbuvvvr0axvdekbtvsulzwsn3wbhidry1aaaaa&sa=x&ved=0ciabejstkaiwd2ovchmioe2tsb-gyaivgyqqch0vugpv
 
22 
 
 
Música barroca: 
Galípoli – Peter Weir 
Farinelli - Gérard Corbiau 
Crónica de un niño solo - Leonardo Favio 
Barry Lyndon – Stanley Kubrick 
Dogville - Lars von Trier 
Yo te saludo María - Jean Luc Godard 
All That Jazz - Bob Fosse 
Saraband - Ingmar Bergman 
Gritos y susurros - Ingmar Bergman 
Kramer vs. Kramer - Robert Benton 
Hanna y sus hermanas - Woody Allen 
Bagdag Café - Percy Adlon 
El paciente inglés - Anthony Minghella 
Fantasía - Ben Sharpsteen 
Cuatro bodas y un funeral - Mike Newell 
Song from the labyrinth - Jim Gable, Ann Kim 
Bach, una vida apasionada - Cesca Eaton/David Jeffcock 
Mi nombre es Bach -Dominique de Rivaz 
Handel´s Water Music - BBC Susy Klein 
 
Música del período clásico: 
Amadeus - Milos Forman 
La Flauta Mágica - Ingmar Bergman 
Alien - Ridley Scott 
Africa mía - Sidney Pollak 
Casablanca - Michael Curtiz 
Philadelphia - Jonathan Demme 
El gran Lebowski - Ethan/Joel Coen 
JFK- Oliver Stone 
La fiesta de Babette - Gabriel Axel 
Las amistades peligrosas - Stephen Frears 
Philadelphia - Jonathan Demme 
 
Música del período romántico: 
La naranja mecánica - Stanley Kubrick 
Amada inmortal - Bernard Rose 
Copiando a Beethoven - Agnieszka Holland 
Chopin, un amor imposible - Jerzy Antczak 
Crímenes y pecados - Woody Allen 
El Gran dictador - Charles Chaplin 
El nacimiento de una nación - David W. Griffith 
Apocalypse Now - Francis Ford Coppola 
El cisne negro - Darren Aronofskyr 
Sonata de otoño - Ingmar Bergman 
http://www.comprar-peliculas.com/es/peliculas/jim-gable.aspx
 
23 
 
Muerte en Venecia - Luchino Visconti 
Durmiendo con el enemigo -Joseph Ruben 
Melancholia - Lars von Trier 
Una noche en la Ópera-Sam Wood 
Toro salvaje - Martin Scorsese 
Carmen - Francesco Rossi 
Carmen - Carlos Saura 
Trainspotting - Danny Boyle 
Billy Elliot – Stephen Daldry 
Claroscuro - Scott Hicks 
Días de radio - Woody Allen 
Los amantes - Louis Malle 
El Padrino III - Francis Ford Coppola 
El Pianista - Roman Polanski 
La sociedad de los poetas muertos - Peter Weir 
La calle de los pianistas - Mariano Nante 
 
Música del período contemporáneo: 
El asesinato del duque de Guisa-André Calmettes/Ch. Le Bargy 
Entreacto-René Clair 
Alexandre Nevsky-sergei Eisentein 
Annie Hall - Woody Allen 
Cocó e Igor - Jan Kounen 
Frankie & Johnny - Gary Marshall 
Y la nave va – Federico Fellini 
Un corazón en invierno - Claude Sautet 
Henry and June - Philip Kaufman 
La otra mujer - Woody Allen 
Los unos y los otros - Claude Lelouch 
Platoon - Oliver Stone 
Iván el Terrible - Serguéi Eisenstein 
La casa del ángel - Torre Nilsson 
La ardiente oscuridad - Daniel Tinayre 
Stalker - Andrei Tarkovski 
El Resplandor - Stanley Kubrick 
El planeta de los simios - Franklin J. Schaffner 
Stalker – Andrei Tarkovski 
El Ilusionista - Neil Burger 
Y la nave va - Federico Fellini 
2001, Odisea en el Espacio –Stanley Kubrick 
Fantasía – James Algar y otros 
Los amantes de Pont Neuf - Leos Carax 
Koyaanisqatsi - Godfrey Reggio 
Powaqqatsi - Godfrey Reggio 
Danza del fuego - Daniel Tinayre 
En la ardiente oscuridad - Daniel Tinayre 
 
24 
 
2001 La historia del Jazz - Ken Burns 
 
 
 
 
e. Organización del dictado de seminario 
El seminario se dicta en modalidad virtual mientras duren las restricciones 
actuales. Su funcionamiento se adecua a lo establecido en la Res. (D) Nº 732/20 
y a la normativa específica dispuesta a los efectos de organizar el dictado a 
distancia. 
El dictado de clases se realiza a través del campus virtual de la Facultad de 
Filosofía y Letras y de otros canales de comunicación virtual que se consideren 
pertinentes para favorecer el intercambio pedagógico con los/las estudiantes. 
La carga horaria total es de 64 horas. 
 
 
● Modalidad de trabajo 
 
Modalidad: Virtual. Dos clases semanales tanto sincrónicas como asincrónicas. 
Todas las clases sincrónicas y asincrónicas serán grabadas y puestas a 
disposición de los alumnos, para quienes, por problemas de horarios, no puedan 
conectarse a las clases. 
En las clases se recorrerán los contenidos propuestos mediante material 
audiovisual proveniente de: cortometrajes, largometrajes, videos didácticos, 
documentales, bibliografía. 
Se analizarán fragmentos audiovisuales seleccionados por su relación con los 
temas que desarrolla el seminario. 
 
 
f. Organización de la evaluación 
 
El sistema de regularidad y aprobación del seminario se rige por el Reglamento 
Académico (Res. (CD) Nº 4428/17) e incorpora las modificaciones establecidas 
en la Res. D 732/20 para su adecuación a la modalidad virtual de manera 
excepcional: 
 
25 
 
Regularización del seminario: 
Es condición para alcanzar la regularidad del seminario aprobar una evaluación 
con un mínimo de 4 (cuatro) durante la cursada. Para ello los/las docentes a 
cargo dispondrán de un dispositivo definido para tal fin. 
 
Aprobación del seminario: 
Los/as estudiantes que cumplan el requisito mencionado podrán presentar el 
trabajo final integrador que será calificado con otra nota. La calificación final 
resultará del promedio de la nota de cursada y del trabajo final integrador. 
 
Si el trabajo final integrador fuera rechazado, los/as interesados/astendrán la 
opción de presentarlo nuevamente antes de la finalización del plazo de vigencia 
de la regularidad. El/la estudiante que no presente su trabajo dentro del plazo 
fijado, no podrá ser considerado/a para la aprobación del seminario. 
 
VIGENCIA DE LA REGULARIDAD: El plazo de presentación del trabajo 
final de los seminarios es de 4 (cuatro) años posteriores a su finalización. 
 
RÉGIMEN TRANSITORIO DE ASISTENCIA, REGULARIDAD Y 
MODALIDADES DE EVALUACIÓN DE MATERIAS: El cumplimiento de 
los requisitos de regularidad en los casos de estudiantes que se encuentren 
cursando bajo el Régimen Transitorio de Asistencia, Regularidad y 
Modalidades de Evaluación de Materias (RTARMEM) aprobado por Res. (CD) 
Nº 1117/10 quedará sujeto al análisis conjunto entre el Programa de Orientación 
de la SEUBE, los Departamentos docentes y los/las Profesores a cargo del 
seminario. 
 
 
 
 
g. 
 
Recomendaciones 
Se recomienda, haber cursado las materias introductorias de las diferentes 
orientaciones. 
 
 
 
 
26 
 
 
 
 
 
 
 
Sandro Benedetto 
 
 
 
 
 
 
	UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
	FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
	DEPARTAMENTO: ARTES
	SEMINARIO: LA MÚSICA INCIDENTAL ORIGINAL Y PREEXISTENTE. SU PRESENCIA Y FUNCIONES EN LAS BANDAS SONORAS CINEMATOGRÁFICAS. (Plan 1986 y Plan 2019).
	MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL (según Res. (D) Nº 732/20 y normativa específica dispuesta a los efectos de organizar el dictado a distancia)
	PROFESOR: BENEDETTO SANDRO
	BIMESTRE DE VERANO
	AÑO: 2022
	CÓDIGO Nº: [NO COMPLETAR]
	UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
	FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
	DEPARTAMENTO DE ARTES
	SEMINARIO: LA MÚSICA INCIDENTAL ORIGINAL Y PREEXISTENTE.
	SU PRESENCIA Y FUNCIONES EN LAS BANDAS SONORAS CINEMATOGRÁFICAS. (Plan 1986) (Plan 2019).
	MODALIDAD DE DICTADO: VIRTUAL
	CARGA HORARIA: 64 HORAS
	BIMESTRE DE VERANO 2022
	CÓDIGO Nº: [NO COMPLETAR]
	PROFESOR: BENEDETTO SANDRO
	a. Fundamentación y descripción
	La música ha estado presente de diversas maneras desde los inicios del arte cinematográfico.
	Dentro de su historia, el cine ha empleado música preexistente
	-académica y popular de diferentes períodos- y música original.
	Era común a principios del siglo XX que los productores enviaran a las salas acompañando sus rollos de películas, instrucciones para el acompañamiento musical, muchas de ellas incluían páginas de compositores célebres de la historia de la música.
	Encontramos música preexistente en films con un presupuesto limitado que recurren a composiciones del repertorio clásico al no suponer costos extras -dando como resultado singulares asociaciones y en donde las barreras temporales y geográficas no cons...
	En este sentido, los textos cinematográficos de ficción y de género documental en complemento con la tradicional bibliografía y discografía correspondiente, conforman un corpus de material didáctico que con sus diferentes propuestas y formatos brindan...
	En cuanto a las partituras de música original, en los primeros tiempos del cine eran poco frecuentes, pero poco a poco numerosos compositores de primer nivel fueron aportando nuevas composiciones y así ha venido ocurriendo hasta nuestros días. La músi...
	El estudio de los diferentes lenguajes que conviven en el cine y la interacción entre los sonidos, las palabras y las imágenes en ellos presentes, nos ofrece múltiples posibilidades de abordaje audiovisual.
	Teniendo en cuenta que en la carrera de Artes se desarrollan orientaciones pertenecientes al campo visual, sonoro, escénico y audiovisual, la presencia de un espacio en donde se trabajen estos campos conjuntamente a partir del análisis de la banda son...
	b. Objetivos:
	-Desde el universo sonoro que comprende el estudio de la banda sonora cinematográfica en su sentido más amplio, y desde su música incidental en particular, este seminario pretende poder dar cuenta del interesante recurso que la misma constituye, para ...
	- Que los alumnxs incorporen el lenguaje técnico específico de los campos visual y sonoro, a fin de poder desenvolverse con soltura en el análisis audiovisual y comprender cómo la interacción de los mismos condiciona nuestra percepción.
	- Comprender las características distintivas de la música incidental en relación a los demás componentes de la Banda Sonora.
	- Estudiar las diferentes funciones y usos de la música en el cine.
	- Brindar herramientas para que, desde la Banda Sonora, puedan realizar un análisis audiovisual integral.
	- Que los alumnxs apliquen los conocimientos teórico-prácticos desarrollados en la construcción de sus propios proyectos, constituyéndose dichos conocimientos en fuente de estrategias y recursos didácticos ampliando y facilitando su quehacer profesion...
	- Desarrollen la capacidad de trabajar y producir en equipos conformados con pares provenientes de distintas ramas artísticas y articulen sus proyectos con otros espacios curriculares y/o en sus ámbitos laborales.
	c. Contenidos:
	UNIDAD 1
	La Banda Sonora:
	Sus componentes: Dialogo, ruido ambiente –efectos de sonido-, música, el silencio: Natural o sugerido/forzado. La música en el cine: Su presencia y evolu...
	Música pura o autónoma - música incidental. Similitudes y diferencias.
	La música incidental: principales características y funciones en el relato cinematográfico.
	Cue y hit point. Guía de análisis del cue.
	Componentes básicos del análisis visual en relación al sonido. Procedencia sonora: la música diegética, extradiegética y diegética interna. ...
	Posibilidades de interacción de los componentes: Sucesión, simultaneidad, enmascaramiento, anulación.
	UNIDAD 2:
	El Lenguaje Cinematográfico. Aspectos técnicos de lo visual:
	Las unidades narrativas: Toma, escena y secuencia. Plano secuencia. Escala de planos: Planos largos, medios y cortos. Diferentes clasificaciones de las distancias de encuadre. ...
	UNIDAD 3:
	Las relaciones del sonido con la imagen.
	La audiovisión. El valor añadido Sonido acusmático. Empatía-anempatía Aportes del sonido a la imagen. Funciones de...
	La manipulación sonora: Selección, alteración, combinación. Foley. El espacio sonoro: Punto de escucha/ punto de vista.
	Relaciones temporales del sonido en el cine: El ritmo. Pacing. Solapados. Cross-fade. La música en relación al montaje ...
	Componer para la imagen. La relación laboral del músico en los medios audiovisuales en calidad de intérprete, asesor musical y compositor. Spotting: La música de referencia. ...
	UNIDAD 4:
	La Banda Sonora en el cine Documental
	Similitudes y diferencias entre la banda sonora para ficción y para documental. Características de la banda sonora y su relación con la narrativa visual en el cine documental. ...
	UNIDAD 5:
	La utilización de música preexistente
	Su presencia desde la etapa del cine mudo hasta la actualidad. La música clásica o académica en el cine de ficción y en el cine documental. La historia ...
	d. BIBLIOGRAFÍA
	(La bibliografía esencial e indispensable de cada una de las unidades, estará a disposición de los alumnos del Seminario en el aula virtual y en un Drive)
	UNIDAD 1
	-Alvarez, Lucía y otros, Música para