Lenguaje Musical I - Material de cátedra 2021

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Material de cátedra
Lenguaje Musical I
Licenciatura en Música
Departamento de Arte y Cultura
Docentes: 
Rubén Blasco 
Juan Cerono 
Lucas Goytia
o
261.63 277.18 293.66 311.13 329.63 349.23 369.99 392.00 415.30 440.00 466.16 493.88 523.25
261.63
277.18
293.66
311.13
329.63 349.23
369.99 415.30 466.16
392.00 440.00 493.88 523.25
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
o e e Mi Fa Sol Sol La La Si
Material acústico
Selección - Ordenamiento - Escala
Nombre de notas - Himno de San Juan Bautista
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16
1 2
3
4
5
6
7
8
1.125 1.265 1.333 1.5 1.687 1.898
1.125 1.25 1.333 1.5 1.666 1.875
9
8
81
64
4
3
3
2
27
16
243
128
21
9
8
9
8
256
243
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9
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256
243
9
8
5
4
4
3
3
2
5
3
15
8
2
1
9
8
10
9
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15
9
8
10
9
9
8
16
15
Alteraciones
BecuadroDoble bemol Doble sostenidoBemol Sostenido
Grados de la escala
Mediante
III
Subdominante
IV
Dominante
V
Superdominante
VI
Supertónica
II
Tónica
I
Sensible
VII
Tónica
I
Escalas mayores
Escala mayor
t
t t
t
t
t t
t
st
st
st
stst
t½
Escalas menores
Escala menor armónica
t st t
t st t½
st
Escala menor melódica
t st t
t t t
st t t st t t st t
Escala menor bachiana
t st t
t t t
st
Escala menor gitana ó húngara
t st t½ st
st t½ st
Escala menor antigua
t st
t t st
t t
Ulrich Michels propone las siguientes de niciones de tonalidad y diatonismo en su “Atlas de 
música”: 
Para poder convertirse en vehículo de la información musical, el material acústico requiere una 
selección y un ordenamiento sistemáticos. Para ello han surgido diversos sistemas, según el 
ámbito cultural y la época. El sistema tonal occidental, que se remonta a la Antigüedad griega, 
selecciona tonos (sonidos físicos) y descarta secuencias deslizantes, ruidos y estampidos. 
De los parámetros sonoros altura, duración, intensidad y timbre, sólo la altura del sonido resulta 
determinante para el ordenamiento dentro del sistema tonal. Lo característico de un sistema 
tonal es la división de la octava, por ejemplo, en 12 semitonos (Europa), 22 strutis (India), etc. 
El material sonoro del sistema tonal occidental se extiende de 7 a 8 octavas de 12 semitonos 
cada una (escala material). 
Son musicalmente importantes las relaciones de los sonidos entre sí. En el sistema de los 
sonidos, las mismas se originan no en virtud de la escala material, sino de una selección de 
sonidos de la misma, la escala de uso. Nuestro sistema tonal se funda primariamente en una 
escala heptatónica (de 7 tonos o sonidos), compuesta de 5 grados de tono entero y dos grados 
de semitono, a la distancia de 2 o 3 tonos enteros. Esta alternancia especí ca de grados de tono 
entero y de semitono se denomina diatonismo. 
Los 7 sonidos principales u originarios se denominan do-re-mi-fa-sol-la-si. (la nomenclatura 
inglesa los designa con las letras hasta g, del la al sol, y la alemana de la misma forma, sólo que 
con la letra h en lugar de la b para designar a la nota si. Los grados de semitono están situados 
entre el mi y el fa, y entre el si y el do, respectivamente). 
Walter Piston de ne tonalidad en su libro “Armonía” de la siguiente manera: 
La tonalidad es el conjunto organizado de notas alrededor de una tónica. Esto signi ca que hay una 
nota central soportada, de una forma u otra, por todas las demás notas. Cuando decimos que la música 
está “en el tono de Do mayor” signi ca que el Do es esa nota central; utiliza las notas de la escala de do 
mayor pero también de ne la tonalidad, de Do mayor. También podemos hablar de tonalidad en un 
sentido mucho más amplio, abarcando el conjunto completo de las escalas mayores y menores, los 
diversos tipos de armonía que se basan en ellas y la música que utiliza estas escalas y tipos de 
armonía; así, la música en la época de la práctica común es música que mani esta la tonalidad en 
general, y decimos que representa el sistema tonal. 
Armaduras de clave - Modo mayor
Do mayor
Sol mayor
Re mayor
Fa mayor
Si mayor
La mayorMi mayor
mayor
Do mayor
mayor
mayor
mayor
Do mayor
Armaduras de clave - Modo mayor
Armaduras de clave - Modo 
a m
Armaduras de clave - Modo menor
 m
 m m
 m m
 m m
Escalas relativas
Do mayor - la menor
Sol mayor - mi menor
Re mayor - si menor
La mayor - fa menor
Fa mayor - re menor
Si mayor - sol menor
Mi mayor - do menor
Escalas relativas
Mi mayor - do menor
Si mayor - sol ronem
Fa mayor - re menor
Do mayor - la menor
La Mayor - fa menor
eR mayor - si menor
Sol mayor - mi menor
Do mayor - la menor
ESTRUCTURA FORMA
TEMA
FRASE
SEMIFRASE
MOTIVO
A - A
A - A’
A - B
Estructura y Forma
 A - A
 A - A’
 A - B
Diferentes visiones sobre el concepto de Forma 
-La estructura en música no difiere de la estructura en otro arte cualquiera: es, sencillamente, la
organización coherente del material utilizado por el artista. Pero en música el material tiene un 
carácter fluido y un tanto abstracto, por tanto, la tarea estructuradora es doblemente difícil para el 
compositor, a causa de la naturaleza misma de la música. 
-Por lo general al explicar la forma de la música se ha tendido a simplificar demasiado. El método
usual consiste en tomar ciertos moldes formales bien conocidos y demostrar como, en mayor o
menos medida, los compositores escriben sus obras dentro de esos moldes.
-La conclusión que inevitablemente sacamos es que no basta con dar por sentado que la
estructura en la música es simplemente cuestión de escoger un molde formal y luego llenarlo de 
sonidos inspirados. 
-Pero sea el que fuere el molde externo que se escoja, hay ciertos principios estructurales básicos
que es preciso observar. En otras palabras, no importa lo que sea nuestro esquema arquitectónico:
siempre tendrá que justificarse psicológicamente por la naturaleza del material mismo. Y eso es lo
que obliga al compositor a salirse del molde formal dado.
-La forma que el auditor percibe más fácilmente es la construida por secciones. La separación más
o menos definida de las partes afines es de pronta asimilación.
Aaron Copland 
La noción de forma supone la de una entidad – un ser - , una unidad limitada en espacio o en
tiempo. De hecho, cualquier cosa existente tiene forma, y hablamos de la forma del todo así como 
de la forma de las partes que los componen. Pero la forma puede ser más o menos 
individualizada, más o menos aislada. Hay la forma de un árbol y la forma de un ser humano, hay 
formas vastas de objetos inanimados, rocas y montañas. 
-Podemos decir que, acaso desde el punto de vista de la forma y de la construcción, una pieza de
música no es un bloque sólido, sino un agregado de partes que constituyen una unidad. El valor 
intrínseco de cada parte y el grado de cohesión que exista entre todas las partes es la medida 
definitiva del mérito real o del valor artístico de la pieza. 
-Existen las partes: partes que componen el todo, partes que componen las partes, y partes que
componen las partes de las partes y así sucesivamente. Hay partes de dimensiones distintas, y de 
variada importancia y significación… el grupo menor de notas se llama motivo… 
Carlos Chavez 
-Una composición musical no es más que un conjunto organizado de ideas musicales. Y esa
organización constituye su forma. 
-La forma, estructura o arquitectura – voces sinónimas – es asunto privativo del compositor: lo
mismo puede crearla que adoptar una consagrada.” 
-Las notas, al sucederse melódicamente, van constituyendo fórmulas y grupos de diferente
extensión, género y categoría, para cuya denominación no sólo se carece de una terminología 
unánimemente aceptada, sino que los términos corrientes son empleados con criterio dispar. 
Entre estos términos deben destacarse los siguientes: 
Tema. Para la mayoría es un fragmento musical breve, pero de sentido completo y personalidad 
relevante, sin cadencias que lo seccionen; constitutivo del elemento básico de una composición, ode parte de ella, y, por lo mismo, sujeto a ulteriores repeticiones y desarrollos. Esta última 
condición es la más importante, hasta el punto de llegar a considerarse como temas todos los 
fragmentos musicales que se sujetan a ella, aun cuando carezcan de las características 
primeramente citadas y constituyan verdaderas frases. 
Motivo. Para unos equivale a tema, y para otros es sólo la cabeza de éste, su arranque, su grupo 
elemental primero, su elemento generador, en el cual el tema tiene, normalmente, su perfil más 
relevante. 
Diseño. Es la denominación que generalmente se aplica a un dibujo melódico, de ritmo uniforme o 
poco menos, sobre el cual se insiste y que carece de la precisión del tema.” 
“Frase musical. Entendida en la más amplia acepción de la palabra, se denomina frase el ciclo 
completo de una idea melódica, integrado por ideas parciales que dan origen a la formación de 
secciones y subsecciones, cada vez de menos categoría. 
Existen varias nomenclaturas para denominar las secciones y subsecciones en que se divide la 
frase. En este libro nos atendremos a la siguiente: 
 Período: las principales divisiones de la frase (otros se guía por el imperante en la oración 
gramatical, y entienden por frase nuestro período, y viceversa). 
 Subperíodos: las principales divisiones del período. 
 Miembros del subperíodo: las principales divisiones del subperíodo. 
Joaquín Zamacois 
-Es característica de la forma musical desarrollarse en el tiempo y no en el espacio; por ello, en la
música se aprecia en primer lugar el detalle sonoro instantáneo, y sólo en segundo lugar, la forma 
total; evidentemente, la función de los detalles no se hace perceptible hasta la consideración del 
todo formal. El sentido de la forma musical es la consecución de una impresión global. 
-La relación entre las distintas partes es importante para la forma musical. En principio son
posibles simples repeticiones y contraste de toda naturaleza, entre ellos todas las formas posibles 
de variantes. 
-Según la situación musical concreta, una variante puede como un contraste o también como una
reiteración relativa, y aun dentro de los contrastes puede distinguirse muy claramente entre 
modificaciones simples y extremas. En una obra simple, cada modificación puede ser considerada, 
efectivamente, como una variante, mientras que en una obra muy compleja la imagen muy 
variada de un tema, por ejemplo, puede parecer o ser tomada como una repetición. 
-La morfología sólo describe esquemas formales; éstos sirven como elemento dialéctico en la
composición en particular: hasta el desarrollo de estos esquemas no se genera la forma peculiar 
de una composición…Tal como el sonido aislado corresponde a la sílaba, corresponde el motivo, en 
su carácter de unidad ideológica musical mínima, a la palabra… 
-La frase (período) musical tiene múltiple incisos, tal como los presenta el lenguaje hablado por 
medio de la puntuación. 
Rudolf Stephan 
-Sobre forma y repetición
Función de la redundancia en la comunicación sonora 
-El hecho de que, contrariamente a la comunicación escrita, que podemos recorrer a la velocidad
que nos convenga – salvo cuando se trata de un periódico luminoso o de un subtítulo de filme – la 
comunicación sonora nos imponga su duración tiene la consecuencia, desde hace siglos, de que se 
le ofrezca a menudo al oído una segunda oportunidad, o, si prefiere, de que el mensaje que hemos 
dejado escapar la primera vez tenga una oportunidad de volver a pasar, y esta segunda 
oportunidad se llama estribillo o repetición. 
Michel Chion 
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2
3
4
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Material rítmico de la cátedra
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1
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3
4
5
Material melódico de la cátedra
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8
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15
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
16 Andante
Fine
Basque
D.C.
Allegretto17
England
Lento18
France
19 Adagio non troppo Germany
cresc.
20 Allegretto Germany
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
Daira Pollard
21 Lightly
Germany
22
Vif23 France
24
25
Lento26
Finland
27
Slovakia
28 Allegro Spain
Allegro29 Russia
cresc.
30
England
allarg.
a tempo
31 Allegro Bavaria
dim.
32 Allegro England
33 Gaily Germany
1. 2.
34 Larghetto France
35 Allegretto Poland
36 Allegretto
Slovakia
Lento37
38 Moderato
England
39 Allegretto rit. Germany (Brahms)
40 Gracefully and lively