Elementos del lenguaje audiovisual - LA IDEA

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ELEMENTOS DEL LENGUAJE 
AUDIOVISUAL
PROFESOR: Marcelo Aguilar
CONSIDERACIONES ACERCA DEL 
MEDIO TELEVISIVO
Imagen condicionada por tamaño y resolución de la pantalla.
Condicionada también por:
Distancia
Ajuste de croma y luminancia
Nivel de concentración
Ruidos
Etc.
Uso restringido del plano general. Más primeros planos.
El sonido llega al espectador por un solo canal.
La atención del espectador pende de un hilo.
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LA IDEA Sin una idea no hay historia.
FICCIÓN Y REALIDAD
Géneros de ficción: Aventura – Comedia – Crimen – Melodrama –
Drama – Fantasía.
Historias inventadas
Géneros realistas: Documental - Reportaje 
Narrar hechos que han sucedido o están sucediendo
VEROSÍMIL ilusión de lo real
La cámara capta imágenes reales para construir una narración 
VEROSÍMIL o de FICCIÓN.
LA
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EL GUIÓN
Forma escrita de cualquier narración audiovisual.
Tres premisas esenciales:
FORMA: estructura del guión. 
CONTENIDO: el drama, la acción.
SIGNIFICADO: lo que queremos transmitir al espectador.
LA
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CONFLICTO Y DRAMA
Estructura dramática clásica
Dos conceptos indispensables
CONFLICTO DRAMA
Célula básica del drama
a través de la cual la acción
transita hasta el desenlace.
Del griego “dran”, 
significa ACCIÓN. 
Tres categorías:
Conflicto con una fuerza humana
Conflicto con fuerzas no humanas
Conflicto consigo mismo – con la fuerza intrínseca
LA
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ESTRUCTURA CLÁSICA
Se divide en tres actos – cada uno tiene principio, medio y fin.
1° ACTO: planteamiento de la historia
Presentación del/los personaje/s principal/es
Exposición del problema
Situación desestabilizadora
Expectativa o promesa
EMERGE EL CONFLICTO
2° ACTO: nudo de la trama
termina con la crisis
Complicación del problema
La situación se deteriora
Intento de normalización, situación a extremos
CRISIS
3° ACTO: resuelve la historia
con fuerza y 
comprensiblemente
Clímax
RESOLUCIÓN Epílogo 
Sintetiza y explica la historia
En productos cinematográficos cada página del guión corresponde a un minuto en pantalla.
LA
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LA ESTRUCTURA CLÁSICA EN LA TELEVISIÓN ACTUAL
Necesidad de ajustar la duración de los bloques narrativos a los cortes publicitarios.
Cada bloque debe terminar “en alto” – mantiene el interés del espectador.
La programación cambia constantemente.
Aparición de sistemas de edición de textos, escaletas y guiones directamente 
Relacionados con los mecanismos de emisión.
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TIEMPO DE ATENCION 
Cine
Entre 10 y 15 minutos Distorsión de la dimensión
Teatro
Entre 30 y 40 minutos Palabra a través de los actores
Lectura
Pagina 50 Debe haber atrapado al lector
Plena concentración antes de que la atención comience a disminuir
Televisión
3 minutos Dinamismo de la acción
DIAGRAMA DE ESTRUCTURA CLASICA DE ACCION
DIAGRAMA DE ESTRUCTURA ONDULANTE
DIAGRAMA DE ESTRUCTURA EN CAIDA
DIAGRAMA MOSTRANDO PÉRDIDA DE INTERÉS
Tiempo
Acción Dramática
Cuando el punto de ataque es prematuro, no se puede mantener la tensión 
hasta el final
Si el punto de ataque es tardío, el desarrollo se hace tedioso y el final se 
hace confuso
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DIVISIÓN DEL TIEMPO EN LA NARRACIÓN 
AUDIOVISUAL
El guión se divide para desarrollar mejor la idea central y se divide en:
SECUENCIA: es el sentido completo de la historia
ESCENA: acción continuada en un mismo ambiente o 
escenario, no tiene un sentido completo.
PLANO O TOMA: acción filmada 
entre dos paradas
consecutivas de la cámara. Es la 
“célula narrativa”. 
*PLANO (ENCUADRE-
ESPACIO)
*ACCIÓN ENTRE DOS 
CORTES EN EL MONTAJE
LA
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EL MARCO DE REFERENCIA EN TELEVISIÓN
Para elaborar un mensaje debemos fijar la
Según franja horaria, público al que va dirigido, qué programa 
nos procede (audiencia residual) o cuál va después.
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LA CONSTRUCCIÓN DEL GUIÓN
Debe respetar una estructura básica tanto en la ficción como 
en la realidad aunque las técnicas que se desarrollen sean 
diferentes 
LA
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La escaleta
Es una relación de las secuencias ordenadas narrativamente.
Es el “ESQUELETO NARRATIVO” en el que se fijan los momentos de
mayor interés. 
Es un pre-guión importantísimo para que todo el equipo empiece a trabajar
Presupuestos
Localizaciones
Contactos previos
Selección de actores
Necesidades técnicas
Plan de rodajeLA
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Tratamiento visual del texto
LA
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El texto literario como base de una narración audiovisual.
Se deshecha todo lo que no sea susceptible de un tratamiento visual.
Se da la colaboración entre guionista y realizador.
Programas informativos o documentales: NO se puede avanzar en la construcción
del guión “a priori” diálogos espontáneos. 
El cierre del guión después de rodar Diálogos
Locución en Off 
Materiales ya 
grabados, que 
dan linealidad
A la narración
Producciones de ficción: SÍ se avanza en el tratamiento visual, porque dependerá la 
maduración del guión.
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Guión literario
Es la narración audiovisual en forma de texto.
Informa cómo mostrar “la” historia, personajes, diálogos, lugares, etc.
Televisión: Guión a dos columnas: 
Izquierda: Video: Elementos visuales: escenarios, luz, objetos, personajes y sus
acciones o actitudes. 
Derecha: Audio: Diálogos, locuciones en off, presentaciones, efectos y música.
El guión se divide en SECUENCIAS numeradas, encabezadas con indicaciones
de localización y luz.
Secuencia 13 Apartamento Enrique Interior noche
Luis enciende un 
cigarrillo. Está 
sentado en la 
butaca…
Enrique (off) – Es un 
tema delicado…
EJEMPLO
LA
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Guión técnico 
Se incorporan a la columna izquierda las indicaciones para el rodaje:
- Iluminación, movimientos de cámara, encuadre, efectos visuales, modos
de transición.
- El relato se fragmenta en unidades de rodaje o planos.
LISTADO DE PLANOS: - Se numeran correlativamente dentro de cada secuencia
- Esta numeración aparece en la claqueta.
LA
 ID
EA
Guión de Montaje
Minutado
® Responde a los cambios que pueden surgir sobre la marcha del rodaje, 
sobre lo inicialmente previsto.
® Permite visualizar el material de rodaje.
® Descripción precisa de los planos rodados con su localización.
® Se realizan día a día con el fin de controlar posibles errores.
® Actualización del guión, utiliza planos que fueron grabados y son útiles 
Edición off-line
® Premontaje realizado en video doméstico
® Permite una primera evaluación de resultados
® Equipos de edición en disco duro facilitan el acceso aleatorio y secuencial a 
las imágenes
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 ID
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Guión Definitivo
Mezcla de todos los elementos sonoros del
programa en su formato definitivo de edición
Redacción del guión definitivo
Proceso de Sonorización
[ [
§ Efectos de sonido
§ Música
§ Rótulos
§ Efectos de postproducción
§ Locuciones
LA
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Guión
® No existe un modo único de confeccionarlo
® Condicionante fundamental: ESCASEZ DE TIEMPO – PREMURA
® Guionista en programas informativos = Periodista
® Surgen imprevistos, es modificado varias veces sobre la marcha
® El devenir de los acontecimientos provoca INESTABILIDAD en la ESTRUCTURA
® Debe presentar el mayor número de datos, mayor y más precisa 
información para la puesta en el aire del programa
® Eslabones de la cadena = Noticias
Estructura del relato informativo
Programas informativos[ ]
Planeamiento Nudo Desenlace
Se minimizan
antecedentes
Entra rápidamente en el clímax o nudo
para atrapar al espectador
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EA
Reportaje: Estructura y Realización
® Determinar qué vamos a contar y con qué imágenes vamos a lograrlo
® Miembros del equipo: es fundamental la comunicación y el conocer 
exactamente lo que se pretende
® Lo que no está rodado no se puede montar
Prever los medios técnicos necesarios antes de salir[ ]
® Estructurar en secuencias basadas en puntos clave a cubrir
® Secuenciar en un orden narrativo lógico sin olvidar la curva de interés
® Sorprender al espectador = Interés por parte del mismo® Cuantificar la duración del reportaje
® Sintetizar la información
Msj claro y breve = Msj dos veces más claro[ ]