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ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA 
EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006
MARISELA ANGULO BOHORQUEZ
LIMA - PERU
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006
MARISELA ANGULO BOHORQUEZ
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA 
EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006
EDITORIAL DIMAS
Autor: Marisela Angulo
Portada: Marisela Angulo
Colaboración: Carolina Velásquez
Foto de la Portada: Marisela Angulo
Edicion: Marisela Angulo
Editorial Dimas Cortez
© 2007 Marisela Angulo Bohórquez
Manuel A. Fuentes 586
San Isidro, Lima - Perú
Telf. 051-1-4404853
Impreso en Lima - Perú
ISBN 1983 - 10 – 0018 – 23
1era Edición Mayo 2007
Pontificia Universidad Católica del Perú
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Técnicas de Investigación en Arquitectura
A mis hijos y ...
a Alejo
INDICE
10
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ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN ADOBE EN 
LIMA
1995 y 2005
Introducción ……………………………………………………………..........................17
1. De la investigación..........................................................................................................19
 1.1 Definición del objeto de investigación ……………………….....................................21
 1.2 Antecedentes del problema …………………………………..................................…22
 1.3 Estado de la cuestión …………………………………………....................................23
Primera Parte
2. Marco de referencia teórico …………………………………………...........................27
3. Material …………………………………………………………………......................28
4. Marco de referencia histórico ……………………………………................................32
5. El adobe y la arquitectura peruana contemporánea ……… …...................................44
Segunda Parte: 
Tendencias y Obras
6. Visuales: Casa de Campo en Santa Eulalia.......................................................................48
7. Espacios abiertos: Casa de Campo en Cieneguilla .........................................................61
8. Ecología : Casa ecológica de la PUCP..............................................................................70
9. Rusticidad: Condominio Andino Kuskalla …………………………….......................74
12
13
10. Espiritualidad: “Ecotrulys”......................................................................................88
11. Integración: Proyecto de casa de campo en Lurín.....................................................98
Tercera Parte
12. Conclusiones..........................................................................................................107
13. Bibliografía ……………………………………………………………...111
14. Indice de fotos y planos..........................................................................................113
INTRODUCCION
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Introducción
El tema del adobe en el Perú es un tema muy am-
plio y, a pesar de remontarse a unos cinco mil años 
atrás en nuestra historia, es todavía un tema poco 
explorado y por el cual no muchos se interesan. El 
reciente resurgimiento del adobe, como material 
de construcción utilizado por arquitectos para di-
ferentes proyectos, se debe no sólo a los constan-
tes cambios en la sociedad, sino también a la gran 
acogida que han tenidos durante los últimos años 
los temas relacionados con la ecología, la sostenibi-
lidad y el cuidado del medio ambiente en general. 
También a un interés de las personas por remon-
tarse a su pasado y experimentar la arquitectura 
vernacular. Hacer arquitectura en adobe implica 
querer integrarse o aproximarse a la naturaleza y 
en algunos casos simplemente resulta siendo la res-
puesta más adecuada al entorno.
Resulta interesante realizar una investigación sobre 
la arquitectura contemporánea en adobe, ya que 
no se ha escrito sobre el tema. Pero, por este mismo 
motivo, la investigación sería demasiado extensa si 
es que se busca abarcar todo los temas relacionados 
al adobe. Es por esto que la investigación se basó en 
algunos casos de estudio que serían analizados para 
tratar de comprender este tipo de arquitectura. Los 
casos a investigar se limitaron al departamento de 
Lima y el período se fijó en un lapso de once años, 
entre los años 1995 y 2006.
Los casos analizados son proyectos realizados en su 
mayoría en las afueras de la ciudad. Se analizaron 
dos proyectos del arquitecto Alex Ureña. Uno de 
ellos es un condominio, El Condominio Andino 
Kuskalla, en cuyo proceso de diseño también par-
ticipó el arquitecto José Luis Dupuy, ubicado en 
Chaclacayo, y el otro es un proyecto por construir, 
ubicado en Lurín. Se analizó también una casa 
de campo diseñada por el arquitecto Jaime Ortiz 
de Zevallos, ubicada en Cieneguilla; una casa de 
campo diseñada por el arquitecto Eliseo Guzmán, 
ubicada en Santa Eulalia; La Casa Ecológica de la 
PUCP, enolaborada por investigadores de la Fa-
cultad de Ingeniería Civil de la PUCP, y ubicada 
detrás del camino inca dentro del mismo campus 
universitario; y las viviendas de los Hare Krishnas, 
denominadas “Ecotrulys”, ubicadas al norte de 
Lima, camino a Chancay. Estas últimas no fueron 
diseñadas por un arquitecto, sino se emplearon an-
tiguas técnicas constructivas provenientes de otras 
culturas, que fueron adaptadas a la realidad y a las 
posibilidades que tenían en la zona.
Los casos de estudio son, en resumen, cuatro ca-
sas de campo a las afueras de Lima, un prototipo 
de vivienda económica, dentro de la Universidad 
Católica y los “Ecotrrulys”, un tipo de vivienda al-
ternativa y de arquitectura vernacular proveniente 
de otras culturas y adoptada por la colonia Hare 
Krishna en Chancay.
Son diversas las motivaciones que permitieron que 
esta investigación pudiese llevarse a cabo. La prin-
cipal es simplemente un particular interés sobre el 
tema y las ganas de poder entender el lugar en el 
que se encuentra el adobe dentro del mundo de 
la arquitectura limeña contemporánea. Así como 
descubrir nuevas técnicas para emplearlo y los cam-
bios que ha habido con respecto a las posibilidades 
del adobe como material de construcción, ya que 
constantemente la tecnología va evolucionando y 
esperamos que eso resuelva muchos de nuestros 
problemas.
Además, siendo el adobe el principal material que 
utilizaron nuestros antepasados en la construcción, 
resulta necesario investigar un poco sobre el tema, 
ya que siendo un material propio de la zona no 
tiene sentido que se esté dejando de lado, margi-
nando y reemplazando por los nuevos materiales 
que están ingresando al mercado.
Es también importante dar a conocer lo que se 
puede lograr con este material, ya que sus nume-
rosas cualidades no pueden verse opacadas por sus 
deficiencias, ya que éstas pueden ser facilmente re-
sueltas con métodos alternativos como lo son, por 
ejemplo, el uso de refuerzos estructurales en con-
creto armado o la combinación adecuada de dife-
rentes materiales, como lo son la caña y la madera. 
Se pueden utilizar no sólo para reforzar los muros, 
sino también para hacer vigas y columnas y crear 
estructuras adyacentes que ayudan a conformar los 
espacios.
DE LA INVESTIGACION
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1. De la investigación
1.1 Definición del objeto de investigación
Este trabajo de investigación trata sobre arquitec-
tura contemporánea en adobe en Lima. El período 
a investigar abarca los años entre 1995 y el 2006, 
y los casos investigados son casas de campo que se 
encuentran en las afueras de la ciudad de Lima, ya 
que hoy en día no se construye con este material en 
el centro de la ciudad. Esto se debe a los elevados 
costos del suelo, ya que por ser un material que 
trabaja a compresión, es necesario que los muros 
sean anchos y se pierde mucho espacio sólo en los 
muros, y también por la poca disponibilidad del 
material dentro de la ciudad, ya que sólo se con-
sigue en zonas rurales y por su fragilidad es difícil 
de transportar sin que se rompa la mayoríade las 
piezas. En el Perú son pocos los proyectos con-
temporáneos en adobe diseñados por arquitectos, 
y tratándose de Lima, este número se reduce aún 
más. Por esto, resultó difícil encontrar ejemplos 
para incluir en esta investigación.
La investigación trata, como se mencionó anterior-
mente, sobre arquitectura contemporánea, pero re-
sulta necesario e importante para poder entender 
de donde viene la arquitectura de hoy en día, co-
nocer el pasado. Es por esto que se hará referencia 
a los principales ejemplos de arquitectura en tierra 
cruda que se encuentran en el departamento de 
Lima, desde la época precolombina, donde resaltan 
algunos ejemplos como: el palacio de Puruchuco, 
el templo de Pachacamac, la Huaca Pucllana y la 
Huaca Huallamarca; la época virreinal, en la cual 
se mencionaran las antiguas casonas y las iglesias; y 
finalmente la época de la República, que data des-
de el año 1821 hasta la actualidad. La arquitectura 
que se encuentra en el centro de Lima, que data 
de la época de la colonia, también representa un 
antecedente importante para esta investigación, ya 
que sirve como un referente próximo para la arqui-
tectura contemporánea.
También es necesario ubicarse dentro de un con-
texto social para así poder entender los cambios 
que se han producido en la mentalidad de la gente 
a lo largo de los años, y cómo los cambios sociales 
han influenciado en el continuo desarrollo y evo-
lución de la arquitectura, así como la introducción 
de nuevos materiales y cómo el desarrollo de las 
diferentes tecnologías también intervienen en el 
proceso de diseño arquitectónico. También resulta 
necesario dedicar parte de esta investigación al ma-
terial: el adobe o la tierra cruda. Existen muchas 
técnicas constructivas, y diferentes preparaciones 
de la tierra, por eso es necesario explicar un poco 
como funciona este material, por qué se sigue uti-
lizando y las distintas maneras en las que puede ser 
utilizado, así como los materiales que lo comple-
mentan en una construcción, cuáles son compati-
bles y cuáles no lo son. Pero el tema principal de 
esta investigación es el análisis de los casos de es-
tudio, mediante el cual se tratara de hacer compa-
raciones para encontrar características que puedan 
describir la arquitectura contemporánea en adobe, 
así como matices y diferentes motivaciones.
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1.2 Antecedentes del problema
La utilización del adobe como material de cons-
trucción se remonta a 8000 años atrás. El adobe 
se siguió utilizando como material de construcción 
durante muchos años, e inclusive en la actualidad 
se continúa con su uso. Pero el uso del adobe ha 
ido disminuyendo con el paso del tiempo, ya no 
se utiliza para hacer grandes casonas, ni ciudades 
enteras, ahora su uso se concentra en las edificacio-
nes precarias de la población con menos recursos 
económicos que no puede “darse el lujo” de vivir 
en una casa hecha de material “noble”. Como diría 
la arquitecta Sofía Rodríguez-Larraín en su trabajo 
de investigación sobre el adobe: “De un esplendor 
pasado, en épocas prehispánicas de la costa perua-
na, ha llegado a ocupar hoy un lugar casi vergon-
zoso en la lista de materiales de construcción. De 
material para las élites, a material plebeyo, la tra-
yectoria del abobe no deja de ser una incógnita.” 
(Rodríguez-Larrain Degrange, Sofía. 1983-1984).
 Sin embargo, todavía podemos encontrar algunos 
ejemplos de arquitectura contemporánea en adobe 
en las afueras de la ciudad de Lima. Estas casas son 
generalmente casas de campo. Resulta casi imposi-
ble pensar que hoy en día a alguien se le ocurriría 
construir una casa de adobe dentro de la ciudad, 
ya que el valor del suelo se ha incrementado mu-
chísimo, y las construcciones en adobe necesitan 
de grandes y anchos muros para poder resistir no 
sólo las cargas verticales, sino también las cargas 
transversales que se generan por los sismos. Y al ser 
Lima un ciudad que ha pasado numerosos sismos, 
éste resulta una variable que no se puede dejar de 
lado. Otro inconveniente es la poca disponibilidad 
del material en la ciudad, así como la escasez de 
los materiales necesarios para la fabricación de los 
adobes en la cercanía, lo cual incrementaría los 
costos del trasporte de los materiales, además de 
que el mismo resulta poco recomendable, ya que 
por la fragilidad de los adobes, éstos se romperían 
durante el recorrido y llegaría tan sólo un pequeño 
porcentaje del total ileso. Otro inconveniente es la 
carencia de adobes prefabricados en el mercado, lo 
cual lleva a una fabricación artesanal que general-
mente resulta ineficiente. Como consecuencia de 
esto, nadie puede asegurar que la calidad del mate-
rial es la adecuada y que será resistente. Ésta es una 
de las principales razones por la cual el adobe ha 
ido perdiendo credibilidad como material adecua-
do para la construcción. Muchas veces es utilizado 
de forma incorrecta, razón por la cual resulta inefi-
ciente e inclusive peligroso.
Lo que sí podemos encontrar fuera y dentro de 
la ciudad es un tipo de arquitectura que intenta 
imitar la tipología de las construcciones de adobe. 
Tratan de imitar la textura o copian su lenguaje 
arquitectónico. Es decir, se utilizan muros anchos, 
de mas de 40 cm, o se utilizan vanos muy angos-
tos, pero esto resulta forzado si es que el material 
no lo requiere. Utilizar una doble fila de ladrillos 
para obtener un muro ancho, cuando una sola fila 
funciana igual e inclusive mejor, porque aporta 
una menor carga estructural, es totalmente inne-
cesario.
Con la gran acogida que ha tenido el tema de la 
sostenibilidad últimamente, el adobe ha recobrado 
un poco de importancia en los últimos años. Por 
ser un material renovable y un gran aislante, ahora 
es tomado en cuenta con mucha más frecuencia 
que antes. El uso del adobe representa un ahorro 
no sólo de energía gris, es decir, en la energía que se 
utiliza en la fabricación de los materiales (ya que la 
fabricación de adobes no requiere de ningún tipo 
de energía), sino en los ahorros que se generan a 
largo plazo, como la energía que se ahorra en ca-
lefacción y aire acondicionado para climatizar los 
edificios, así como lo que se ahorra en aislantes 
acústicos, etc.
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1.3 Estado de la cuestión
El tema del adobe no ha sido muy tocado en lo que 
concierne a la arquitectura. Sin embargo, se han 
realizado numerosas investigaciones en el campo 
de la ingeniería. Como, por ejemplo, Construccio-
nes de adobe resistentes a los terremotos del in-
geniero Marcial Blondet, Resistencia sísmica de la 
mampostería de adobe, del ingeniero Julio Vargas 
Neumann, Buena tierra: apuntes para el diseño y 
construcción con adobe: consideraciones sismo-
rresistentes, del ingeniero Urbano Tejada Schmidt. 
Estas investigaciones tratan sobre el comporta-
miento del adobe frente a los sismos, la resisten-
cia del material, diferentes y novedosos métodos 
constructivos que mejoran la resistencia del adobe, 
recubrimientos, nuevas mezclas de tierra para con-
seguir un bloque de adobe más resistente, etc. 
Existen también proyectos de módulos reforzados 
de viviendas en adobe para facilitar y difundir ti-
pos de vivienda economica sismo-resistentes. Se 
han realizado manuales de construcción, como el 
escrito por el inegeniero Miguel Hadzich, donde 
explica el proceso de construcción de un módulo 
de vivienda en adobe, desde la elección de la tierra 
adecuada para la fabricación de los adobes, hasta 
el final de la construcción. Hadzich utiliza como 
ejemplo, para ilustrar este manual, La Casa Ecoló-
gica de la Pontifica Universidad Católica del Perú.
Existen también trabajos que hablan sobre el adobe 
en general y su situación en el mundo contempo-
ráneo. Como, por ejemplo, la tesis realizada por la 
arquitecta Sofía Rodríguez-Larraín entre los años 
1983 y 1984, la cual en un principio fue rechazada 
porquea los ojos del decano de la facultad en la 
cual estudiaba, el adobe no era un material digno 
de ser utilizado por arquitectos. Afortunadamente, 
al poco tiempo hubo un cambio en la administra-
ción de dicha facultad y el nuevo decano aprobó el 
tema de la tesis.
En la sección Construir, ahora llamada Estilos, del 
diario El Comercio, se pueden encontrar algunos 
artículos relacionados al tema del adobe. En revis-
tas especializadas, como Arkinka, se pueden en-
contrar también algunos artículos y ejemplos sobre 
este tema. Pero no se centran en el tema del mate-
rial sino en el proyecto que se consigue finalmente 
y en los espacios que se logran por medio de la 
utilización de este material.
Resulta lamentable, que en un país donde la cons-
trucción en barro es tan difundida entre cierto sec-
tor de la población, ya que un gran porcentaje de 
la población en el Perú vive en casas construidas 
con adobe (según el último censo realizado por el 
INEI en el año 2006, el 37% de las viviendas en el 
Perú están hechas con muros de adobe, y un 3%, 
con quincha, lo cual suma un 40% de las vivien-
das en todo el país), no se encuentre información 
sobre el tema, y que cada vez menos gente quiera 
construir en adobe porque lo ven como un mate-
rial “innoble”.
Además también existe cierto temor que se traduce 
en rechazo, ya que al haberse perdido la costumbre 
de construir con este material, resulta cada vez más 
lejano y desconocido para la mayoría de las perso-
nas, y por naturaleza las personas siempre le temen 
a lo que no conocen.
Otro problema que se genera como consecuencia 
de esta falta de conocimiento, es la incadecuada 
utilización del material. En muchos casos se utili-
zan los bloques de adobe como si fueran ladrillos. 
Es por eso que no se construyen muros lo suficien-
temente anchos para soportar las cargas e inclusive 
se crean vanos muy anchos, que resultarían ade-
cuados para una construcción de ladrillo pero no 
para una de adobe.
PRIMERA PARTE
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2. Marco de referencia teórico
La definición correcta de adobe según el diccio-
nario de la lengua española sería: Masa de barro 
mezclado a veces con paja, moldeada en forma de 
ladrillo y secada al aire, que se emplea en la cons-
trucción de paredes o muros.
Existen diversos tipos de adobes, ya sea por su for-
ma o por su composición material. Existían adobes 
cónicos, paralelepípedos de diferentes dimensio-
nes, de plano convexo, etc. pero los más comunes 
son los rectangulares. Y en la actualidad en la zona 
de Lima la forma de adobe más utilizada es el pa-
ralelepípedo de 40 X 20 centímetros. En cuanto a 
composición del material, el más común está for-
mado por una mezcla de arcilla, arena, paja y agua. 
Pero en algunos casos se le puede agregar conchas 
marina, huevo u otros materiales que mejoran la 
consistencia y cohesión (Hartkopf, Volker. 1985).
En muchas ocasiones, cuando uno habla sobre el 
adobe, se refiere al material en sí, es decir, no al 
bloque moldeado de tierra, sino a la mezcla de tie-
rra arcillosa con paja, a la tierra cruda. Pero este 
resulta ser un uso erróneo del término “adobe”. 
Existen otras formas de utilizar la tierra cruda en 
la construcción, como por ejemplo, el tapial. Esta 
técnica consiste básicamente en armar un enco-
frado de madera y luego vaciar la mezcla de tierra 
húmeda arcillosa con paja. Luego se compacta y 
se deja secar. Los muros se arman por etapas, al 
igual que con los adobes, ya que la tierra debe se-
car por completo y siendo su secado aéreo, no es 
recomendable que las secciones de muro sean muy 
grandes, ya que esto retardaría demasiado su seca-
do e inclusive podría quedarse húmedo en la parte 
central del blque.
Otra técnica constructiva es la quincha. Ésta con-
siste en hacer una armazón de madera o caña y cu-
brirla con un enlucido de barro con mucha paja. A 
esta mezcla se le agrega más paja para que sea más 
elástica y se pueda adherir con mayor facilidad al 
armazón. La paja también evita que la mezcla se 
raje y así se obtiene un mejor acabado.
En Lima es muy común utilizar dos de estas técni-
cas en una sola construcción. Se utiliza el adobe o el 
tapial en el primer piso y en el segundo se utiliza la 
quincha para aligerar la estructura y de esta manera 
evitar que colapse en un sismo. Durante un sis-
mo, las construcciones que tienen un segundo piso 
de quincha funcionan incluso mejor que las que 
sólo tienen un nivel, ya que el peso de la estructura 
del segundo piso evita que los muros de adobe de 
desplacen con tanta libertad. La utilización de un 
techo rígido también ayuda a darle estabilidad a las 
construcciones de adobe. Estas estructuras, gene-
ralmente de madera, funcionan como un diafrag-
ma rígido que amarra todos los muros y los obliga 
a moverse de manera uniforme, evitando así que se 
quiebren y que toda la estructura colapse.
En esta investigación, como ya se mencionó ante-
riormente, el objeto de investigación es la arqui-
tectura contemporánea en adobe en Lima. Para lo 
cual se escogieron algunos ejemplos de proyectos 
en adobe realizados por algunos arquitectos locales. 
El sistema constructivo analizado es el de mampos-
tería de adobe, pero en la actualidad, se utiliza el 
adobe con refuerzos de concreto, para así dismi-
nuir las limitaciones que tendría una construcción 
hecha íntegramente en tierra cruda.
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3. Material
La principal cualidad del adobe es la capacidad que 
posee como aislante. Es un excelente aislante no 
sólo térmico sino también acústico. Esta caracte-
rística la adquiere por la forma en la cual necesita 
ser trabajado, es decir por los anchos muros que se 
necesitan en una construcción de adobe.
Otra cualidad que posee es su disponibilidad y bajo 
costo. Es un material que se puede extraer del suelo 
y su fabricación es de muy bajo costo, ningún tipo 
de energía interviene en su fabricación, por lo cual 
resulta siendo también un material sostenible.
Al ser un material natural, resulta siendo recicla-
ble. La tierra empleada en la fabricación de adobes 
puede ser reutilizada. Es decir, no genera desechos 
ni consume energía gris. Esto lo hace un material 
renovable, lo cual le da un valor agregado.
Pero, como todo material, también tiene algunas 
limitaciones. Una de las principales limitaciones 
de este material es la poca resistencia que tiene a 
los esfuerzos de tracción. Su resistencia a la com-
presión es mucho mayor en comparación a ésta. 
Pero, si comparamos su resistencia a la compresión 
con la de otros materiales como el concreto, ésta 
también resulta muy baja, casi insignificante, pero 
sólo si la comparamos, y teniendo en cuenta que 
el concreto es un material muy resistente, se pue-
de decir que el adobe funciona muy bien cuando 
se usa adecuadamente. Es por eso que cuando se 
trabaja con adobe, se deben utilizar muros muy an-
chos y se debe buscar que los esfuerzos a los cuales 
Imagen 1: Grupo de adobes secandose al sol Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
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tiempo a las secciones del muro para que se sequen 
por completo. Estos vaciados se realizan en etapas 
y en el muro final se pueden leer estas diferentes 
etapas porque se crean “hileras” de adobe depen-
diendo del numero de veces que se ha necesitado 
realizar los vaciados para llegar a la altura deseada 
del muro.
Otra técnica constructiva en la que interviene la 
tierra cruda es la quincha. Esta técnica consiste en 
fabricar un armazón de caña o madera y luego fo-
rrar con una mezcla de barro y mucha paja. La paja 
le da elasticidad a la mezcla y facilita su adheren-
cia es por esto que el enlucido lleva mas paja que 
la mezcla de adobe. Ademas, la mayor cantidad 
de paja que lleva, disminuye las rajaduras que se 
pueden crear en eladobe despues de que se seca y 
pierde el agua.
Para poder utilizar cualquiera de estos tres méto-
dos constructivos resulta necesario y sumamente 
importante elegir buenos materiales. El princi-
pal material es la tierra arcillosa, que usualmente 
se encuentra en el sitio donde se va a realizar la 
construcción. Si no fuese así, entonces el uso del 
adobe como material de construcción no resultaría 
apropiado.
Dependiendo de la composición de la arcilla que 
se va a utilizar, se agregan diferentes cantidades de 
agua, arena y paja. En algunos casos se pueden aña-
dir algunos consolidantes especiales que ayudan a 
mejorar la resistencia del adobe, pero que a veces 
no son compatibles con otros materiales y por eso 
sólo es recomendable el uso de uno solo.
La arcilla debe remojarse por unos días para que los 
“paquetes” que la componen se reordenen y mejore 
su calidad.
Luego se moldean los adobes, generalmente se ha-
cen de forma rectangular. Los adobes más utiliza-
dos en Lima son los de 40x20. Luego se colocan al 
sol para ser secados. Se van girando eventualmen-
te para evitar que se rajen. Estos adobes se deben 
proteger de la lluvia, ya que es un material muy 
sensible al agua. Si tienen contacto con agua o con 
mucha humedad, entonces es muy probable que 
esos adobes se deshagan en un corto período de 
tiempo. Lo mejor es mantenerlo alejado de los fac-
tores externos que podrían hacerle daño.
van a ser sometidos los elementos, sean de compre-
sión. No se pueden hacer vanos muy grandes a no 
ser que se utilice un sistema constructivo paralelo 
que permita lograr eso. Se pueden utilizar vigas de 
madera u otros materiales compatibles. 
Otro problema es también su delicadeza, resulta 
difícil trasladarlos, ya que por su fragilidad, un gran 
porcentaje de adobes se rompería durante este proceso
En el Perú la fabricación de adobes es todavía arte-
sanal. Uno tiene que hacer todo el proceso, desde 
la elección de la tierra a utilizar, las proporciones 
de los materiales de la mezcla (la cantidad de los 
materiales depende de la calidad de los mismos), el 
moldeado y el secado. Es por eso que resulta siendo 
un trabajo lento y que si no se realiza adecuada-
mente la calidad de los adobes resulta siendo pobre. 
Además, resultaría casi imposible poder garantizar 
la calidad de los adobes, ya que cada adobe ha sido 
elaborado a mano y con técnología y conocimien-
tos empíricos. Esta situación crea desconfianza en 
la población con respecto a la eficiencia del mate-
rial y probablemente ésta fue una de las razones 
por las cuales el uso del abobe fue disminuyendo 
con el paso del tiempo. 
Diferentes tipos de construcción
Existen diferentes tipos de construcción con tierra 
cruda. Se puede moldear la tierra y fabricar ado-
bes, que son muy parecidos a los ladrillos pero sin 
cocer. Se le puede dar diversas formas a los adobes, 
pero generalmente son de forma regular, parale-
lepipedos de 40 cm x 20 cm. Estas dimensiones 
permiten hacer muros de un mínimo de 40 cm de 
espesor, que resulta ideal, pero este espesor puede 
variar dependiendo de la altura del muro. Estos 
adobes se colocan luego uno sobre otro y se utiliza 
un mortero de barro para fijarlos. Generalmente 
se utilizan refuerzos de caña en sentido horizontal 
y vertical que amarran los muros y les dan rigidez. 
Estos refuerzos evitan que los muros de desmoro-
nen en caso de sismo, permitiendo a las personas 
escapar a tiempo.
El tapial es otro método constructivo que consiste 
en armar un encofrado y luego vaciar una mezcla 
de tierra cruda con agua y paja. Luego se debe de-
jar secar para poder retirar el encofrado. Este mé-
todo se asemeja al del concreto, pero los vaciados 
de tierra cruda deben hacerse por partes para darle 
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Imagen 3: Adobes agrupados Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
Imagen 2: Sistema constructivo de Tapial Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU- PUCP
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Imagen 4: Muro de quincha Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
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4. Marco de referencia histórico
La historia de las construcciones con tierra en el 
Perú se remonta a tiempos muy remotos. El ejem-
plo más significativo de arquitectura en tierra en 
el Perú es la ciudad de Chan Chan, ubicada en la 
costa norte, en el valle de Santa Catalina, cerca de 
la ciudad de Trujillo, al borde del mar. Es la mas 
extensa metrópoli precolombina peruana conocida 
(abarca aproximadamente unos siete kilómetros 
cuadrados), y fue la capital del reino Chimú. Y el 
más antiguo es la antigua ciudad de Caral, la cual 
no sólo representa la metrópoli de mayor antigüe-
dad en el Perú, sino también en América Latina. 
Pero el uso del adobe en esta última resulta muy 
restringido.
En la ciudad de Lima se pueden encontrar ejemplos 
de arquitectura de adobe desde la época precolom-
bina hasta la actualidad. Uno de los ejemplos mas 
representativos de la época precolombina es el anti-
guo Palacio de Puruchuco, que se encuentra ubica-
do en el actual distrito de Ate-Vitarte, en la ciudad 
de Lima. Fue el lugar de residencia y audiencia del 
curaca de la zona, y su construcción data de la épo-
ca Inca, aproximadamente entre los años 1450 y 
1532 d. C. En la actualidad se encuentra muy bien 
conservado después de haber sido restaurado. Los 
primeros trabajos que se realizaron en Puruchuco 
se iniciaron a mediados del año 1953.
 “El elemento predominante en la construcción de 
Puruchuco es el barro en forma de tapia o tapial. 
En algunos de ellos es aún posible reconocer las 
Imagen 5: Vista del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 6: Vista de una escalera y puerta dentro del Palacio 
de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006
Imagen 7: Vista interior del Palacio de Puruchuco desde el 
otro lado de la puerta Fuente: Archivo personal Año 2006
Plano 1: Planta del Palacio de PuruchucoFuente: Pagina web del Museo de Sitio de Puruchuco (http://museopuruchuco.
perucultural.org.pe/palac3.htm)
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Imagen 8: Vista de un muro dentro del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006
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improntas o huellas del revestimiento de caña o es-
teras que formaba el encofrado dentro del cual se 
vertía la mezcla de barro, arena gruesa y pequeñas 
piedras, que una vez apisonado, daría origen a este 
tipo de muro. 
Los paños que forman estas tapias tienen una altura 
que oscila entre 50 cm. a 1 metro de alto. El mejor 
ejemplo del empleo de esta técnica en el monu-
mento se aprecia en su muro principal, aquel que 
define una cercadura de forma rectangular dentro 
del cual se construyó el resto del edificio. Los mu-
ros de tapia en esta parte del conjunto alcanzan 
alturas cercanas a los cinco metros de elevación con 
respecto del piso.
El uso del adobe no fue extraño, aunque si clara-
mente selectivo, ya que configura algunos de los 
ambientes principales del interior del monumento. 
Al parecer esta preferencia se sustenta en la ductili-
dad de este tipo de material ofrece como medio de 
construcción en un espacio que, probablemente, ya 
se encontraba delimitado por el muro perimétrico. 
Los muros de adobe se elevaron utilizando diver-
sos tipos de aparejos, alternando en algunos casos 
hiladas dispuestos en soga sobre otros acomodados 
de cabeza unidos entre sí por mortero de barro. La 
piedra se utilizó para algunos remates, como sobre-
cimiento del muro perimétrico o a modo de pel-
daños para acceder a los silos, no alcanzado mayor 
notoriedad como elemento constructivodel pala-
cio.” (Texto escrito por el arqueólogo Luis Felipe 
Villacorta para la página web del Museo de Sitio 
Puruchuco).
Imagen 9: Vista de un muro con hornacinas donde se colocaban ídolos Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 11: Los adobes eran colocados verti-
calmente y se dejaba un espacio entre ellos 
para que puedan vibrar sin romperse en caso 
de sismo.
Fuente: Archivo personal
Año 2006
Imagen 13: Los muros eran muy anchos y 
tenían forma trapezoidal para darles mayor 
rgigidez.
Fuente: Archivo personal
Año 2006
Imagen 12: Vista de la pirámide desde uno de 
los patios, se puede ver la forma trapezoidal 
en la que han sido colocados los adobes para 
hacer la construcción sismo resistente.
Fuente: Archivo personal
Año 2006
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Imagen 10: Huaca Pucllana Fuente: Archivo personal Año 2006
Otro ejemplo importante es La Huaca Pucllana 
que se encuentra ubicada en el distrito de Miraflo-
res, en una parte céntrica de la ciudad. Actualmen-
te se encuentra cercada para su protección y mejor 
conservación. Alrededor de la huaca hay un gran 
número de casas construidas, que se encuentran, 
probablemente, sobre un terreno que antiguamen-
te perteneció a la Huaca.
Actualmente sólo se encuentra excavado un 15 % 
del total de la construcción. 
Los adobes que se utilizaron para la construcción 
de este templo fueron fabricados en el mismo te-
rreno. Esto se sabe porque se han encontrado restos 
de mezcla de adobe con huellas de pisadas. Tam-
bién se sabe que estos adobes fueron fabricados sin 
molde, porque no se han encontrado evidencias de 
ningún tipo de molde en los alrededores y por las 
formas irregulares que presentan.
La peculiaridad de esta construcción se centra en la 
forma de los adobes y en como han sido colocados. 
El espacio existente entre los adobes, hacía que la 
construcción se comporte mucho mejor durante 
un sismo. Los adobes tenían espacio para vibrar y 
así no chocaban entre ellos, lo cual evitaba que se 
rompieran.
La forma trapezoidal de los muros también servía 
para este mismo propósito. Era una forma sismo-
rresistente. Los muros tenían las bases más anchas 
que la parte superior, e inclusive, a lo largo de los 
muros se podían ver las formas trapezoidales que se 
dibujaban en los muros también con fines antisís-
micos. Dependiendo de la forma en la cual se han 
colocado las iladas de adobes, se puede saber si que 
son de períodos diferentes o no.
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Dentro de la ciudad también se puede encontrar 
La Huaca Huallamarca, que se encuentra ubicada 
en el distrito de San Isidro en la ciudad de Lima. 
Actualmente se encuentra dentro del nuevo centro 
de la ciudad y esta rodeada de numerosos edificios. 
Esta construcción fue hecha por el pueblo de los 
Huallas y en su interior se han encontrado entie-
rros que datan desde el siglo III d. C. hasta la lle-
gada de los incas en el siglo XV d. C. lo cual indica 
que la construcción fue hecha aproximadamente 
en el siglo III d. C. 
La Huaca se asemeja a una colina y está hecha de 
adobe. Posee una gran rampa de acceso central. 
Los adobes empleados en esta construcción fueron 
unos adobes pequeños, de apenas 20 x 20 cm. Fue-
ron hechos a mano y luego se colocaron en hiladas 
y estas hiladas se fueron superponiendo hasta for-
mar la pirámide.
Debido a las evidencias que se han encontrado de 
poco desgaste en los pisos superiores, se cree que 
este centro ceremonial estuvo restringido solo para 
una elite sacerdotal.
Estas antiguas construcciones que se han conser-
vado hasta la actualidad fueron templos ceremo-
niales. La mayoría de estos centros ceremoniales 
tenían forma de pirámides truncas y los accesos 
eran generalmente por medio de rampas. Debido 
a las escasas precipitaciones que hay en la ciudad 
de Lima, estas construcciones se han podido con-
servar durante tantos años, ya que el adobe es un 
material muy vulnerable al agua.
Imagen 14: Huaca Huallamarca iluminada Fuente: Archivo personal Año 2006
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Durante la época colonial también se construyó 
con adobe en la ciudad. Las antiguas casonas co-
loniales así como las magníficas iglesias eran cons-
truídas con adobe y madera, ya que éstos eran los 
únicos materiales disponibles en la zona.
Aún podemos encontrar en el centro histórico de 
Lima algunas construcciones de este período. Por 
ejemplo, las numerosas iglesias que se encuentran 
en el centro de la ciudad, como la Catedral de 
Lima, que se encuentra en la Plaza Mayor y cuya 
construcción se inició en el año 1535, pero la cons-
trucción original sufrió numerosas transformacio-
nes, la Catedral que actualmente conocemos data 
de aproximadamente el año 1604. 
La mayoría de las iglesias, así como los claustros de 
sus conventos y monasterios son también de este 
período, como la iglesia de La Merced, San Fran-
cisco, Santo Domingo, etc.
Las antiguas casas, conocidas como casonas, tam-
bién fueron construidas en adobe, por ser éste el 
material que estaba a la disposición de los limeños. 
Estas antiguas casonas normalmente tenían dos ni-
veles. El primero estaba hecho en adobe y el segun-
do en quincha. Esto le daba mayor estabilidad a la 
construcción porque el peso del segundo piso limi-
taba el movimiento de los muros en el primero.
Estas casas estaban conformadas alrededor de pa-
tios, es por esto que se conocen tambien como 
casa-patio.
Algunas aún se conservan en buen estado, pero la 
mayoría de ellas no han recibido un adecuado cui-
dado y mantenimiento, por lo cual se encuentran 
en muy mal estado en la actualidad.
Imagen 15: Patio del claustro de la iglesia de La Merced Fuente: Archivo personal Año 2005
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Imagen 16: Claustro de San Francisco Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2007
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Imagen 17: Casa de la columna Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2006
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Durante el período de la República se continuó 
construyendo con adobe, pero en menor canti-
dad. Normalmente se utilizada este material para 
la caonstrucción de casas en zonas rurales, como lo 
son Miraflorses y Chorrillos, que eran los lugares 
de verano de las familias adineradas. Actualmente 
se puede encontrar algunas casas de adobe en la 
parte antigua de Miraflores. Muchas de ellas han 
sufrido algunas remodelaciones para adaptarlas a 
los usos actuales y a las nuevas necesidades de sus 
habitantes. En el malecón de Chorrillos tambien 
se pueden encontrar las antiguas casas rancho tam-
bién construidas con adobe.
Imagen 18: Quinta Alania Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 19: Plazuela de Monserrate Fuente: Archivo personal de Luis Bogdanovich Año 2007
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5. El adobe y la arquitectura peruana contem-
poránea
Según el último censo realizado por el INEI en el 
año 2005, el 37% de las viviendas en el Perú, están 
hechas con adobe o tapial; el 3.01%, con quincha, 
y el 1.29%, con piedra y barro. En Lima, esta rea-
lidad, resulta totalmente diferente a la de las demas 
ciudades del país. Sólo el 9.93% de las viviendas 
en Lima están construidas con adobe. La quincha 
y la piedra con barro representan porcentajes aún 
menores, 0.72% y 0.07%, respectivamente. Pero 
estos porcentajes también cambian mucho si es 
que analizamos los distritos por separado. De esa 
forma podemos apreciar que dentro de Lima, son 
los distritos más antiguos los que tienen una mayor 
cantidadde construcciones de adobe. En las zo-
nas rurales también se incrementa este porcentaje. 
Comparando con los resultados del censo del año 
1993, podemos apreciar que el adobe esta siendo 
desplazado por el ladrillo y el cemento. A partir de 
estos datos podemos concluir que el adobe es un 
material que se considera más rural que propio de 
la ciudad. Esto posiblemente sea una consecuencia 
del crecimiento de la ciudad y del inmenso valor 
del suelo, ya que ahora no nos podemos dar el lujo 
de hacer muros de 50 centímetros de espesor cuan-
do podemos unas placas de 10 y así ahorrar mucho 
espacio. Además que el adobe es un material que 
no permite hacer construcciones en altura. Se pue-
den construir dos niveles sin problemas, si es que el 
segundo nivel se hace en quincha. Esta limitación 
en el número de pisos representa otra desventaja al 
momento de construir dentro de una ciudad que 
busca aumentar su densidad. Otra conclusión que 
se puede extraer de esa información es que el adobe 
se utilizó muchísimo en el Perú, pero que ahora 
ha sido dejado de lado y cambiado por los mate-
riales modernos. El distrito con mayor porcentaje 
de construcciones realizadas en adobe es Barranco. 
Probablemente no porque en la actualidad se esté 
construyendo con este material, sino porque ahí 
se aún se pueden encontrar antiguas edificaciones 
de adobe.
El adobe es un tema importante en nuestro país. 
No sólo por su pasado histórico, es decir, por las 
construcciones de importancia y relevancia histó-
rica que se han construido con él, sino también 
porque en la actualidad se continúa usando como 
material de construcción y gran parte de la pobla-
ción vive en casas de adobe. Existe un déficit de vi-
vienda, que no se puede saldar. No se trata de que 
el estado haga viviendas de bajo costo y luego las 
financie, porque la pobreza en la que muchos viven 
no les permite ni siquiera pagar la vivienda más ba-
rata que hay en el mercado. Razón por la cual esta 
solución resulta inapropiada a la realidad del país. 
El adobe puede ser una solución a este problema, 
ya que el material se encuentra disponible para to-
dos y no se necesita de mano de obra técnica cali-
ficada para poder construir una vivienda de adobe. 
Pero si se deben seguir ciertos criterios para que la 
vivienda sea resistente y no signifique ningún tipo 
de riesgo para sus habitantes.
Los errores al momento de construir o la falta de 
conocimiento nos han llevado a pensar que el ado-
be es un material pobre y poco resistente, y que 
materiales modernos, como el ladrillo y el cemen-
to, son alternativas mucho mejores al momento de 
construir. Pero afortunadamente las necesidades 
económicas nos obligaron a continuar con su uso 
y gracias a ello la costumbre de construir con ado-
be no se ha perdido del todo. Es por eso que se 
han realizado muchos trabajos de investigación y 
proyectos para mejorar su comportamiento frente 
a sismos, para aumentar su resistencia y buscar for-
mas de construir módulos de vivienda económicos 
y seguros. En lo que concierne al comportamiento 
y mejora del material se ha avanzado mucho, pero 
los arquitectos lo dejaron de lado. Afortunadamen-
te se está retomando su uso.
La llegada de nuevos materiales de construcción 
provocó que el adobe quede relegado a un segun-
do plano. Pero debe aclararse que este cambio de 
materiales no responde a malas características del 
adobe como material de construcción, sino a cam-
bios en el ámbito social. La élite o las personas con 
determinado nivel socio-económico prefirieron el 
nuevo material: el concreto. No todos lo usaban 
porque les gustaba este novedoso material, sino 
por lo que representaba. No sólo representaba mo-
dernidad, sino también determinaba el poder ad-
quisitivo de las personas, es decir, la clase social a la 
cual pertenecían. Es por esto que el uso del adobe 
se fue limitando cada vez más a las clases más bajas, 
las cuales carecían de los medios suficientes para 
poder adquirir materiales “nobles”. El adobe estaba 
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a la disposición de quien lo necesitaba y por eso 
se continuó con su uso. De esta manera, el uso, la 
forma y las técnicas constructivas del adobe fueron 
cambiando constantemente hasta llegar a lo que 
conocemos hoy en día. 
El repentino crecimiento de la ciudad y la apari-
ción de los “pueblos jóvenes” asentuó este proble-
ma. No sólo por la separación de clases y la nece-
sidad de marcar de alguna forma estas diferencias, 
sino también porque el crecimiento de la ciudad 
fue alejando rapidamente los materiales necesarios 
para la fabricación de los adobes. Ya no resultaba 
práctico construir con adobe, sino con el material 
que fuese de mas fácil acceso, que en el caso de 
Lima eran el cemento y el ladrillo. 
Debido a la costumbre de las gente de construir 
con adobe, se utilizo el mismo sistema constructi-
vo al momento de construir con ladrillo y cemen-
to, es decir, el de muro portante. Este sistema cons-
tructivo funcionaba muy bien y resistía las cargas 
verticales, así como las horizontales. Pero poco a 
poco esto fue cambiando, y los muros se fueron 
reemplazando por columnas de concreto armado y 
vigas, y los espacios fueron cambiando como con-
secuencia del cambio de material.
Más tarde, esto generaría ciertos problemas, ya que 
este fenómeno se invertiría y la gente empezaría a 
utilizar este nuevo sistema constructivo de pórticos 
con el adobe, lo cual resulta inaceptable en una so-
ciedad que se formó entre construcciones de adobe 
y que se supone debe conocer bien como funciona 
este material por la experiencia.
El creciente fenómeno de la globalización trae con-
sigo diferentes consecuencias. Estas consecuencias 
no siempre son buenas. Es cierto que el desarrollo 
de las telecomunicaciones, la tecnología, el acceso 
a diferentes tipos de información, etc., ha traído 
numerosas ventajas. Pero también se han genera-
do algunos problemas. El principal problema de 
la globalización es la pérdida de identidad y de 
relación con el lugar de origen. Se han borrado 
las fronteras en cierto sentido y eso trae ventajas, 
como la facilidad de comunicación, mantenernos 
abiertos a otras culturas y conocer lo que está pa-
sando en otros lugares, sin embargo, el constante 
contacto e interrelaciones que se mantienen, hacen 
que se pierda la identidad de cada uno. 
Es por esto que ahora existe un constante esfuerzo 
por encontrar la identidad y tratar de reafirmarla 
frente a los demás. Para lograr encontrar esta iden-
tidad muchas veces se intenta regresar a los oríge-
nes, a las tradiciones propias de cada cultura. 
Como ya se mencionó anteriormente, las antiguas 
construcciones que se realizaron en esta ciudad son 
casi en su totalidad de adobe, ya que este era el 
único material que se conocía y que se usaba. Exis-
tieron tambien algunas construcciones menores 
hechas con materiales temporales, como la madera 
y el carrizo, pero por su mismo carácter temporal, 
éstos no lograron perdurar en el tiempo y carecen 
de cualquier importancia significativa.
A esto se debe que en medio de esta lucha por recu-
perar la identidad, el adobe haya ido recuperando 
su importancia y vigencia. En cierto modo se dejo 
de ver el adobe como un material “pobre” y ahora 
se ve como algo propio y tradicional. Algo que me-
rece ser rescatado.
Las tendencias de arquitectura en Lima fueron 
cambiando constantemente, generalmente influen-
ciadas por corrientes y moviminetos extranjeros. 
Es por eso que en esta ciudad podemos encontrar 
todo tipo de edificaciones, generalmente caracteri-
zadas por diferentes períodos.
Recientemente, con la importancia que ha ido ad-
quiriendo el tema de la ecología y la sostenibilidad, 
se podría decir que el adobe ha vuelto a tomar im-
portancia. No sólo porque se trata de un material 
renovable, sino también por sus cualidades como 
aislante térmico y acústico que ayudan a disminuir 
la cantidad de energíaque se utiliza para aclimatar 
un ambiente. Resulta por eso importante promo-
ver y fomentar su uso. Dar a conocer sus cualida-
des y ventajas frente a otros materiales de construc-
ción y tratar de cambiar la mentalidad de muchas 
personas que lo consideran un material denigrante, 
que sólo puede ser usado por los pobres y que sólo 
buscan y ven sus limitaciones.
El tema de la sostenibilidad sigue adquiriendo cada 
vez mas importancia y cada vez mas personas se 
interesan en él. La construcción genera muchos 
desechos que no son reciclabes, razón por la cual la 
industria de la construcción se encuentra en tre las 
industrias más contaminantes del planeta. Es por 
esto que el uso de materiales renovables y/o recicla-
bles se ha ido fomentando gracias al crecimiento de 
esta nueva tendencia. 
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Como ya se ha mencionado, el adobe no sólo resul-
ta ventajoso por su calidad de material renovable, 
sino también por la serie de ventajas que trae cuan-
do se hace buen uso de él y se sabe como trabajarlo. 
Como lo es, por ejemplo, el ahorro de energía gris 
y de energía en aparatos de climatización a lo largo 
del tiempo de uso de las edificaciones. 
Por otra parte, el constante desarrollo de la tecno-
logía y sus avances han traído también numerosas 
ventajas en el campo de la construcción. En el caso 
específico de construcciones hechas con adobe, las 
ventajas no son muchas.
Existen diferentes agregados químicos que se pue-
den hechar a la mezcla del adobe para mejorar mu-
cho la calidad del material y hacerlo mas resistente. 
Estos agregados a veces generan algunos proble-
mas, como limitar la compatibilidad de la mezcla 
a sólo mezclas con el mismo componente, pero 
probablemente las ventajas sean más significativas. 
Se puede mejorar su resistencia a la humedad por 
medio de agregados o de materiales que lo imper-
meabilizan. También se puede usar sistemas cons-
tructivos paralelos. Por ejemplo, si se quiere lograr 
cubrir grandes luces, resultaría imposible hacerlo 
sólo con el adobe, pero si se utiliza un sistema de 
pórticos de concreto armado, ésto resulta muy fácil 
de logar. Para poder utilizar los pórticos de concre-
to armado junto con el adobe, es necesario realizar 
los cálculos pertientes, ya que el movimiento de un 
muro de adobe durante un sismo no es igual al de 
un muro o una columna de concreto, y al golpear-
se mutuamente durante el sismo se pueden rajar, 
lo cual resulta peligroso. Al ser el adobe el mate-
rial más frágil, éste se rajaría y el muro terminaría 
por desplomarse, pudiendo así lastimar a alguien o 
causar otro tipo de daños materiales.
Estos nuevos sistemas alternativos fueron ideados 
con la finalidad de mejorar las viviendas precarias y 
económicas, para evitar que se sigan desmoronan-
do y que las personas más necesitads se queden sin 
vivienda. Sin embargo, han sido adoptadas por al-
gunos arquitectos que se han interesado en la cons-
trucción con adobe, ya que facilita la construcción, 
y les da una mayor libertad de hacer proyectos que 
respondan a las necesidades y a los gustos de las 
personas actualmete.
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9. Rusticidad: Condominio Andino Kuskalla 
Ficha técnica
Arquitectos: Alex Ureña y José Luis Dupuy
Estructura: Ing. Jorge Avendaño
Area del terreno: 10 hectáreas
Area construida: 1110 m2 aproximadamente
Area libre: aproximadamente 9 hectáreas
Ubicación: Chaclacayo - Lima 
Imagen 32: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
Este condominio es un proyecto realizado por los 
arquitectos Alex Ureña y José Luis Dupuy en el 
año 2004. Se encuentra ubicado en Chaclacayo, en 
una zona rural a las afueras de Lima.
Para el análisis de este caso sólo se realizo una en-
trevista con el arquitecto Alex Ureña, quien explicó 
de que se trataba el proyecto y cuales fueron los 
puntos de partida para poder llevar a cabo dicha 
obra.
Los principales materiales que se utilizaron para la 
construccion de esta casa fueron el adobe y la ma-
dera, específicamente el huarango. También se uti-
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Plano 7: Planta del Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo
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lizaron columnas de concreto como refuerzo para 
poder obtener luces de mayores dimensiones.
Se utilizaron muchos materiales reciclados. Estas 
piezas recicladas fueron compradas por el dueño 
del terreno en diferentes lugares. Fue un largo 
proceso, ya que se proponían detalles y luego se 
buscaban piezas que se adaptasen a esos detalles 
propuestos.
Fueron estos detalles los que enriquecieron el pro-
yecto y le dieron un carácter único.
Este proyecto se encuentra en un terreno de diez 
hectáreas. Inicialmente se planteó dividirlo en seis 
lotes iguales, pero luego se juntaron dos lotes, for-
mando uno más grande, que era el lote del dueño. 
Los casas construidas tienen aproximadamente un 
área de 185 m2.
“…el tema del adobe es un tema que particular-
mente me gusta. Por qué? Porque, bueno, nuestra 
cultura en general, o sea la arquitectura peruana en 
general tiene sus orígenes en la arquitectura hecha 
en tierra. O en piedra, pero básicamente escoges el 
material de la misma naturaleza de alguna manera. 
Entonces yo creo que como arquitectos es inevita-
ble que en algún momento busques la influencia 
de las culturas que había antes que nosotros acá. 
Entonces en ese sentido es un punto de partida, 
por un lado.” (Alex Ureña, entrevista realizada el 7 
de noviembre del 2006).
La elección del adobe como material de construc-
ción partió en este caso de la premisa de manterner 
una estrecha relación entre la arquitectura y el lu-
gar. El interés del cliente por la naturaleza ayudo 
Plano 8: Elevación PrincipalFuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo
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Imagen 33: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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mucho a la realización de este proyecto. Se utiliza-
ron materiales y obetos reciclados que le dan carác-
ter al proyecto y al mismo tiempo lo hacen único.
Actualmente, al momento de diseñar uno busca 
crear espacios bien iluminados naturalmente. Po-
der utilizar vanos muy amplios para dejar pasar la 
mayor cantidad de luz posible, así como para gene-
rar visuales resulta fundamental. Pero al tratarse de 
una construcción en adobe esto parece imposible 
de lograr. Las antiguas construcciones de adobe se 
caracterizaban no sólo por sus anchos muros que 
le daban presencia al edificio, sino también por sus 
angostos y alargados vanos que dejaban pasar muy 
poca luz al interior.
Con el desarrollo de la tecnología en diferentes 
campos, incluyendo la construcción, se reducen las 
limitaciones de los materiales y esto permite crear 
grandes vanos en construcciones de adobe. Lo cual 
hace algunos años hubiese resultado imposible.
Para la estructura de esta casa se utilizaron refuerzos 
de concreto armado en lugares estratégicos. Esto 
permitió que la casa tuviera vanos más amplios. 
“…lo que pasa es que el adobe tiene un tema. Tú, 
para hacer una casa solamente de adobe tienes li-
mitantes de luces, de alturas, todo eso, entonces, 
con el adobe aplicado a la arquitectura contem-
poránea, es la voz reforzarlo…” (Alex Ureña, en-
trevista realizada el 7 de noviembre del 2006). La 
sala es el único ambiente donde se buscaba tener 
grandes vanos para integrarse a la terraza y al hall 
de entrada, es por esto que las columnas de concre-
to se encuentran alineadas a los muros que cierran 
Imagen 34: Vista de la sala Fuente: Archivo personaldel Arq. Alex Ureña Año 2006
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Imagen 35: Chimenea de una de las casas Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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la sala - comedor. Para techar este gran ambiente 
fue necesario diseñar una estructura de madera que 
pudiera cubrir esta luz. Para ello se utilizaron tron-
cos de huarango que el cliente había comprado 
especialmente para el proyecto, y que funcionan 
como elemtos decorativos. Especialmente el hor-
cón que sostiene la viga central del techo.
La estrutura de la chimenea también tuvo que ha-
cerse con otro material distinto al adobe. El tiro 
que se necesita para que una chimenea funciones 
adecuadamente, debe ser mas alto que el techo más 
alto que hay en la construcción. Es por esto que se 
necesitaba una estructura muy alta y esbelta, lo cual 
hubiese sido imposible de conseguir con el adobe. 
Por eso, el tiro se hizo con ladrillo y cemento, pero 
el acabado que se le dio fue algo rústico, por lo cual 
Imagen 36: Vista de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
no rompe con la armonía del ambiente.
Esta rusticidad se refleja también en los elementos 
de piedra que se colocaron en el interior de la casa, 
como por ejemplo, el muro de piedra que divide 
el ingreso y la sala, así como el enchape de piedra 
en algunas paredes y en la base de la chimenea. 
El uso de madera reciclada ayuda a enfatizar esta 
intención.
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Plano 9: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo
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Plano 10: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo
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Imagen 37: Baño Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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Imagen 38: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
Uno de los pricipales problemas del adobe, es su 
poca resistencia a la humedad y al agua, ya que 
al contacto con ella, se deshace. Es por esto que 
siempre resulta complicado utilizar muros de ado-
be en lugares donde es necesario el uso de agua y 
la presencia de instalaciones sanitarias, como por 
ejemplo, los servicios higienicos y la cocina. Es por 
eso que en estos lugares es preferible evitar el uso 
del adobe. En este caso, se utilizaron paredes de 
ladrillo y tableros de cemento pulido con ocre, así 
se puede tener la seguridad de que no van a haber 
problemas de humedad en estos ambientes.
La piscina es otro elemento importante de este 
proyecto. Tiene una forma muy orgánica que fue 
trazada en el mismo lugar, no se proyectó en los 
planos. Se encuentra en un nivel más bajo al del 
resto de la casa, por lo cual se puede ver desde la 
casa, y desde ella se puede apreciar el paisaje que se 
encuentra también en un nivel inferior.
La relación con la naturaleza y volver al pasado fue-
ron ideas muy fuertes al momento de realizar este 
proyecto.
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Imagen 39: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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Imagen 40: Vista de la casa y la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
Imagen 41: Vista de la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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10. Espiritualidad: “Ecotrulys”
Imagen 42: Ecotrulys Fuente: Archivo personal Año 2006
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En Chancay, al norte de Lima, se encuentra la al-
dea de los Hare Krishna. Esta aldea está formada 
por una serie de construcciones con las mismas ca-
racterísticas llamados “Ecotrulys”.
Estos Ecotrulys son construcciones hechas íntegra-
mente en adobe. Tienen una planta circular que 
generalmente es de 4 metros de diámetro y una 
altura aproximada de 6 metros. Estas dimensiones 
varían dependiendo del uso al que van a ser desti-
nados estos recintos. 
Los Hare Krishnas son ecologistas, por lo cual con-
sideran a la tierra como un excelente material de 
construcción. Por su cercanía a la playa, en el lu-
gar no hay arcilla disponible para la fabricación de 
adobes. A pesar de esta gran limitación, construyen 
con este material. Compran la tierra del valle más 
cercano y fabrican sus propios adobes. 
Esta peculiar forma de construir fue traída por el 
maestro Paramadvaiti Swami, quien en uno de 
sus viajes conoció estas construcciones en el norte 
de Italia. Se familiarizó con la técnica y la trajo al 
Perú.
Estos Ecotrulys son hechos de forma totalmente ar-
tesanal y su forma responde al pricipio de la cadena 
invertida. Es por esto que las cargas se trasmiten 
casi de forma vertical hacia el suelo, y se pueden 
cubrir grandes luces utilizanso sólo el adobe. Esta 
técnica se ha ido perfeccionando en cada Ecotruly. 
Por ejemplo, los primeros que se hicieron eran más 
pequeños y el interior era muy oscuro porque no 
tenían aberturas. Posteriormente se introdujo la 
utilización de botellas de vidrio entre los adobes. 
Imagen 43: Unión de la punta Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 44:Techo iluminado naturalmente Fuente: Archivo personal Año 2006
Esto permitía que la luz ingrese al interior del am-
biente y además le daba un carácter muy especial. 
Se pueden utilizar botellas de distintos colores y los 
efectos varían dependiendo del color y de la canti-
dad de botellas que se colocan. 
Como enlucido para estas construcciones se utiliza 
bosta de vaca y luego se pintan.
La forma circular de los Ecotrulys, así como los 
materiales que se utilizan están muy relacionados 
con las creencias de los Hare Krishna.
La forma circular, permite que las energías fluyan 
libremente y esto es muy bueno para el espíritu. El 
ser el material de sus viviendas, un material renova-
ble, que va a regresar a la tierra y que posee buenas 
energías resulta también beneficioso para ellos y 
para su salud, tanto física como espiritual. 
Ellos consideran a la vaca un animal sagrado, por 
lo cual, la utilización de la bosta de vaca para el 
enlucido de sus muros resulta también muy bene-
ficioso para su salud. Le atribuyen bondades cura-
tivas y buenas energías.
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Imagen 45: Hospedaje para visitantes Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 46 Serpiente Fuente: Archivo personal Año 2006
Imagen 47: Marco de la puerta Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 48: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 50: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006
Imagen 49: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 51: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006
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7. Espacios abiertos: Casa de Campo en 
Cieneguilla
Esta casaes un proyecto del arquitecto Jaime Or-
tiz de Zevallos que fue realizado en el año 98 y se 
encuentra ubicado en Cieneguilla, a las afueras de 
Lima.
Se trata de una casa de campo, que se encuentra 
en un lugar relativamente cálido, por lo cual los 
espcaios comunes son espacios exteriores. El área 
de la terraza y de la piscina ocupan una extensión 
mayor a las áreas techadas.
Este fue el primer proyecto del arquitecto Jaime 
Ortiz de Zevallos, y buscaba hacer un proyecto que 
estuviese relacionado con el lugar. Anteriormente, 
este terreno había sido parte de una ladrillera, e 
inclusive había un horno para quemar ladrillos. La 
disponibilidad de la arcilla en el terreno lo motiva-
ron a utilizar el adobe como material de construc-
ción. Pero debido a sus limitaciones estructurales, 
éste termino convirtiendose en un material de ta-
biquería. Lo que él buscaba era generar espacios 
abiertos, y con el adobe como único material de 
construcción, esto hubiese resultado imposible. Es 
por esto que se utlizan estructuras de concreto para 
poder obtener los vanos que buscaba. Entonces, la 
estructura de la casa termina siendo una estructu-
ra de pórticos de concreto armado y tabiquería de 
adobe. El adobe no sólo se utiliza por la disponibi-
lidad del material en el lugar y por su bajo costo, 
sino también porque le da determinado carácter 
a la casa. Los muros anchos le dan presencia y la 
textura que se genera con el adobe le aporta un 
Imagen 26: Terraza y piscina de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
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Plano 3: Planta Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo
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Imagen 27: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
aire de calidez que no siempre se puede lograr con 
otros materiales. Las cualidades térmicas del adobe 
también fueron otro de los motivos por los cuales 
se escogió este material.
Esta casa se puede dividir en tres bloques de dife-
rentes dimensiones y con diferentes usos. Al medio 
hay un bloque de forma cuadrada que se encuen-
tra ligeramente inclinado y que funciona como un 
nexo entre los otros dos bloques. Ahí se encuen-
tran el hall de entrada de la casa y la cocina. El 
bloque más grande es donde se encuentran los tres 
dormitorios y los baños de la casa. Estos ambientes 
son mas cerrados que las áreas comunes porque ne-
cesitan un poco más de privacidad, pero se puede 
observar que los vanos de las ventanas también son 
anchos, sobretodo en el dormitorio principal. Los 
muros de los baños fueron hechos en ladrillos para 
evitar problemas relacionados con la humedad y la 
ubicación de las cañerías.
En el otro bloque se encuentran la sala y el come-
dor. Éstos son los ambientes mas relacionados con 
el exterior de la casa. La sala tiene dos lados abiertos 
que dan hacia la terraza y se unen a ella por medio 
de una mamapara de carpintería de madera.
Los tres bloques cierran un espacio central abierto 
que mira a la piscina. Se busca que los espacios 
abiertos tengan mucha importancia y que sean es-
pacios agradables que puedan ser habitados y utili-
zados frecuentemente, es por eso que su unión con 
los espacios interiores era importante y fue necesa-
rio el uso de una estructura de concreto.
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Plano 4: Cortes Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo
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Plano 5: Elevaciones frontales Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo
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Plano 6: Elevaciones laterales Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo
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8. Ecología: Casa ecológica de la PUCP
La Casa Ecológica se encuentra ubicada en el cam-
pus de la Universidad Católica, detrás del muro 
inca, junto a la Facultad de Ingeniería Informática, 
Electrónica y Telecomunicaciones.
Esta casa se origina como un proyecto realizado 
por la facultad de ingeniería, que buscaba mejorar 
la calidad de las viviendas de bajos recursos econó-
micos en el Perú. 
No sólo se busca mejorar la calidad de la estructu-
ra de adobe, sino también se busca crear módulos 
básicos de viviendas u otro tipo de edificaciones, 
que puedan ser construidos en etapas. El fin del 
proyecto era diseñar estos módulos y fabricar unos 
manuales que explicaran paso a paso su proceso de 
fabricación. Desde la elección de una tierra ade-
cuada para la fabricación de adobes, hasta los re-
fuersos de malla metálica y los enlucidos que se 
deben colocar.
Esta Casa Ecológica es sede de GRUPO, que es 
una organización que se encarga del desarrollo de 
tecnologías alternativas y la promueve en las comu-
nidades para tratar de generar un desarrollo soste-
nible de las comunidades. La utilización de ma-
teriales renovables como el adobe forma también 
parte de sus propuestas. No sólo por tratarse de 
un material renovable, sino porque la elección de 
este material forma parte de un proyecto más gran-
de, que es generar viviendas dignas y económicas 
para las personas de muy pocos recursos. Lo que 
se busca es promover estos métodos y fomentar la 
Imagen 28: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006
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Imagen 29: Vista exterior de los machones Fuente: Archivo personal Año 2006
Imagen 30: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006
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autoconstrucción de las viviendas, pero siguiendo 
una cierta guía que permite establecer estándares y 
pautas que garantizan de cierta forma la calidad de 
las viviendas o construcciones que se realicen.
Los materiales utilizados, además del adobe, son la 
caña, malla metálica y cemento.
Las cañas sirven para colocar refuerzos estructu-
rales dentro de los muros y darle mayor rigidez a 
la construcción. Estas cañas se colocan de forma 
horizontal y vertical, y le dan al muro una mayor 
resistencia a la tracción. En vez de columnas de 
concreto, se utilizan machones de adobe, que son 
simplemente un ensanchamiento del muro en al-
gunas esquinas. Estos machones funcionan como 
las columnas, y le dan establidad a las paredes, evi-
tando, de esta manera, posibles colapsos. 
Los cimientos de los muros no pueden ser de ado-
be, ya que es un material muy poroso que absorve 
la humedad el suelo y se debilita. Es necesario ais-
lar el adobe de la humedad, es decir, alejarlo del 
contacto con el suelo. Para lograr esto se utilizan 
cimientos de piedra reforzados con cemento.
En el interior de la vivienda, se coloca una malla 
metálica que se puede adherir con la ayuda de cha-
pitas de gaseosa que enganchan la malla al adobe 
y se cubre por encima con una mezcla de cemento 
y arena, esta mezcla también ayuda a proteger los 
muros de la humedad del medio ambiente. Este 
refuerzo de malla sirve para evitar que los muros 
colapsen durante un sismo, se pueden rajar total-
mene, pero no se caen, lo cual ayuda a salvar vidas 
humanas.
Imagen 31: Vista posterior de la CasaEcológica Fuente: Archivo personal Año 2006
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11. Integración: Casa de campo en Lurín
Imagen 37: Planta general Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
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TERCERA PARTE
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12. Conclusiones
SEGUNDA PARTE
TENDENCIAS Y OBRAS
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6. Visuales: Casa de Campo en Santa Eulalia
Esta casa fue diseñada por el arquitecto Eliseo 
Guzmán en el año 1995 y se encuentra ubicada en 
Santa Eulalia, al este de Lima.
El terreno sobre el cual se diseño la casa es un terre-
no en pendiente que se encuentra a la falda de un 
cerro de piedra y en el cauce de un huayco. Como 
todo el terreno se encontraba en el cauce del hua-
yco, se tuvo que buscar una forma de resolver este 
problema. Se aprovecharon unas plataformas que se 
encontraban en la parte alta del terreno para ubicar 
la casa. Éstas se reforzaron con piedras del lugar y a 
los costados se hicieron unas “sangrías” que se en-
cargarían de desviar el huayco de ser necesario. De 
esta manera, ubicando la construcción en la parte 
alta, sobre unas plataformas, y con fabricación de 
las sangrías, la casa quedaba protegida.
Todo proyecto arquitectónico se basa en una idea. 
En este caso, lo que el arquitecto buscaba era ob-
tener la mayor cantidad de visuales posibles. Para 
lograr esto, la ubicación en la parte alta del terreno 
también resultaba idónea. Para aprovechar mejor 
las vistas, que se encontraban todas hacia un lado, 
se privilegió la zona social de la casa. No existían 
problemas de asoleamiento, ya que el terreno se 
encontraba protegido por numerosos cerros.
La cocina y el comedor se integraron a la sala y ahí 
se hicieron grandes vanos que abrían a la terraza, 
desde la cual se tenía vista de todo el terreno.
Imagen 20: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
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Plano 2: Casa en Santa Eulalia Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
Elaboración: Marisela Angulo
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Imagen 21: Construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
La zona de dormitorios se ubicó en la parte poste-
rior, pero de todas formas se busco generar visuales 
hacia los jardines posteriores.
Otra de las premisas en el diseño de esta casa fue la 
utilización de materiales del lugar. Por la cercanía 
de grandes extensiones de zonas de cultivo, se uti-
lizó el adobe como material predominante en esta 
construcción. En la zona se encontraron personas 
familiarizadas con este material, lo cual facilitó la 
fabricación de los adobes, así como la construcción 
de la casa. 
Cuando se planteó la idea de utilizar el adobe como 
el material protagónico en este proyecto, no hubo 
ninguna queja por parte de los clientes, ya que ha-
bían tenido experiencias anteriores con construc-
ciones de adobe y les gustó la idea. 
Para los cimientos de la casa, se utilizaron piedras 
que se encontraban en el terreno. Estas piedras se 
picaron y se les dio la forma deseada para poder 
utilizarlas. Los adobes se realizaron con tierra de la 
zona y se utilizó también mano de obra del lugar. 
Los adobes se fabricaron en el sitio. Se prefirió el 
uso de adobes estabilizados, para lo cual se agregó 
cal a la mezcla de tierra. Estos adobes estabilizados 
trabajan mejor que los adobes simples, resisten más 
a la humedad y la cal también aumenta un poco su 
resistencia.
Como lo que se buscaba en esta casa era obtener 
la mayor cantidad de vistas, se necesitaban vanos 
anchos. Para poder lograr esto, fue necesario el uso 
de refuerzos de concreto. En este caso no se utili-
zaron columnas de concreto, pero sí se utilizó una 
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Imagen 22: Pasadizo durante la construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
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viga solera de concreto que iba por encima de los 
marcos de las puertas y amarraba todos los muros. 
Esta vida además, funcionaba como dintel de las 
puertas.
Generalmente no es recomendable el uso del con-
creto junto con el adobe, ya que ambos responden 
de manera diferente frente a las cargas horizonta-
les. Pero al utilizarse solamente vigas no hay pro-
blema, ya que las vigas, al estar colocadas de forma 
horizontal, no choca con los muros de abode en 
caso de algún sismo. Las cargas horizontales no re-
presenta mayor problema porque son constantes y 
no generan ningún movimiento.
En estas fotos se puede apreciar la casa durante su 
construcción y se ven claramente las vigas que fue-
ron colocadas y que amarran el conjunto.
Imagen 23: Viga solera durante la construcción Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
Los muros también fueron reforzados. No sólo se 
utilizaron adobes reforzados, también se utilizaron 
cañas de bambú. Las cañas de bambú se colocaron 
de forma horizontal cada tres hiladas de adobes, y 
los refuerzos verticales de caña fueron colocados a 
cada metro de distancia. Estre entradado de caña 
funciona de una manera similar al del concreto ar-
mado. El adobe trabaja bien a compresión, mien-
tras que la caña trabaja muy a tracción.
Normalmente, los vanos en las construcciones de 
adobe alcanzan una luz máxima de 1 metro, pero 
en este caso se pudo utilizar vanos de hasta 3 me-
tros de ancho porque la viga de concreto resistía.
Se debe resaltar también la utilización de mate-
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riales reciclados en este proyecto. Los clientes en-
contraron una casa en demolición en Miraflores y 
compraron la carpintería, es decir, vigas, ventanas, 
puertas, etc. Entonces, la expresión de la carpinte-
ría es resultado de lo que se encontró, y ello a su 
vez, determinó las dimensiones de los vanos que se 
utilizaron. 
Otro aspecto que se tomó en cuenta, fue la hu-
medad que existe en los baños. Para evitar futuros 
problemas, se utilizaron muros de ladrillo en estos 
ambientes. Las cañerías pasan dentropde estos mu-
ros y no se generan inconvenientes.
Para los enlucidos de los muros se utilizó una mez-
cla de tierra, cemento y cal. El cemento favorece a 
esta mezcla porque hace que ligue mejor y que no 
se descascare con el paso del tiempo.
Imagen 24: Vista posterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
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Imagen 25: Vista del ingreso de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
BIBLIOGRAFIA
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2.	 Alvariño	Guzmán	MBB,	Jorge.	Arquitectura	Popular	en	la	Costa	Peruana.	Lima:	Backus,	2001.
3.	 Arrese	M.	Cuando	la	Naturaleza	Inspira.	In:	El	Comercio.	Lima,	2004.