TESTE DE CONHECIMENTO

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A LITERATURA FANTÁSTICA EM LÍNGUA ESPANHOLA
4570FUNDAMENTOS FILOSÓFICOS E CRÍTICOS DO CONCEITO DE FANTÁSTICO
01 - Todorov separa o gênero maravilhoso puro de outras narrativas que apresentam o fenômeno maravilhoso, mas sob algumas justificativas. Como exemplo utiliza a obra As mil e uma noites e faz menção ao episódio em que uma cobra de proporções descomunais é capaz de engolir um elefante. Leia as alternativas abaixo e marque a definição correta para essa forma do maravilhoso.
Maravilhoso hiperbólico.
Explicação:
Para Todorov, algumas manifestações do insólito, nas narrativas, não se enquadram no gênero maravilhoso puro, pois, de alguma forma, justificam a presença do evento sobrenatural. No caso de As mil e uma noites, o autor exemplifica com a existência de seres descomunais na obra, que provocam estranhamento pelo excesso, deste exagero advém a classificação como maravilhoso hiperbólico.
02 - "Não era um jogo da imaginação, mas um realismo que refletia fielmente uma realidade até então invisível" (PIETRI, Arturo Uslar. Godos, Insurgentes y Visionarios. Barcelona: Seix Barral, 1986, p.135).
Nesta sentença, Arturo Pietri resume o movimento que revolucionou a literatura na América Latina. Assinale a alternativa que contém a pretensão dos autores.
Buscar no cotidiano mágico a identidade latino-americana
Explicação:
Os movimentos literários de meados do século XX na América Latina procuravam romper com os modelos europeus, mergulhando na cultura nacional, onde a magia se fazia presente no cotidiano. Logo, a sentença "Buscar no cotidiano mágico a identidade latino-americana" é a única alternativa correta.
03 - "Uma coisa ninguém discute: se Zacarias morreu, o seu corpo não foi enterrado. A única pessoa que poderia dar informações certas sobre o assunto sou eu. Porém estou impedido de fazê-lo porque os meus companheiros fogem de mim, tão logo me avistam pela frente. Quando apanhados de surpresa, ficam estarrecidos e não conseguem articular uma palavra. Em verdade morri, o que vem de encontro à versão dos que creem na minha morte. Por outro lado, também não estou morto, pois faço tudo o que antes fazia e, devo dizer, com mais agrado do que anteriormente" (RUBIÃO, M. O pirotécnico Zacarias. São Paulo: Ática, 1974). 
Entendendo a literatura fantástica como modo, alguns autores localizam a obra de Murilo Rubião dentro desta definição. De acordo com o trecho acima, o elemento insólito manifesta-se no (a):
expressão natural do evento fantástico, realizando um jogo entre o real e o sobrenatural.
Explicação:
O fantástico como modo abarca não apenas as obras de diferentes períodos históricos, como também de regionalidades distintas. Sua premissa é a presença de eventos sobrenaturais na narrativa que respondem à um imaginário cultural a que representam. Na citação da obra de Rubião, o fantástico se manifesta no jogo entre real e sobrenatural, quando o narrador afirma está morto, mas continua fazendo as mesmas coisas de quando vivo.
4571VERTENTES LITERÁRIAS DO FANTÁSTICO NO CONTEXTO ESPANHOL
04- La poesía fantástica es un género literario que surgió en el siglo VII a. C. Teniendo en cuenta la poesía fantástica lee las afirmaciones abajo.
I. La poesía fantástica y la poesía lírica tienen las mismas características.
II. Belleza, lirismo y subjetividad son temas relacionados con la poesía.
III. Hay una tendencia a creer que la poesía debe hablar de temas subjetivos y emotivos. 
IV. A diferencia de otros géneros, como la novela, la imaginación y la ficción no son características de la poesía.
V. No es posible incluir el discurso poético dentro de lo ficcional.
¿Cuáles afirmaciones podemos decir que están correctas?
Solamente II y III.
Explicação:
La poesía fantástica y la poesía lírica tienen diferentes características, ya que en la primera hay la presencia del elemento fantástico, mientras que en la segunda este elemento no suele estar presente, de acuerdo con lo que dice la crítica literaria. Muchos expertos en el tema suelen decir que es posible incluir en el discurso poético la imaginación y la ficción, éstas serían características de la poesía fantástica.
05- El literal y el figurado o alegórico en la poesía fantástica no son mutuamente excluyentes. Sobre la ambigüedad existente en la poesía fantástica es correcto decir que:
lo ideal no es que la poesía represente solamente las cosas que tienen que ver con lo emotivo/subjetivo.
Explicação:
Para algunos expertos en el asunto, es totalmente posible que convivan en la poesía fantástica el elemento literal y el figurado, sin que haya la necesidad de elegir y/o aislar uno y otro.
06 - Entre los géneros de la poesía en la literatura española se encuentra la poesía neofantástica. ¿Cuál de las opciones abajo tiene relación con el concepto de neofantástico?
Está relacionado a la poesía producida en la segunda mitad del siglo XX.
Explicação:
El concepto de neofantástico está relacionado con la poesía española contemporánea que empezó a ser producida a partir de la segunda mitad del siglo XX y sigue hasta los días actuales.
4572LITERATURA FANTÁSTICA NO CONTEXTO HISPANO-AMERICANO
07 - Muchas obras famosas nacieron de la influencia de lo fantástico. Como ejemplo podemos citar:
Muchas obras famosas nacieron de la influencia de lo fantástico. Como ejemplo podemos citar:
I. El Aleph, de Jorge Luis Borges.
II. Aura, de Carlos Fuentes.
III. Todos los fuegos el fuego, Julio Cortázar.
IV. Pedro Páramo, de Juan Rulfo.
V. Nuestra América, José Martí.
Están correctas solamente las obras
I, II, III y IV.
Explicação:
Los autores presentados en las obras I, II, III y IV poseen obras que presentan elementos sobrenaturales y trabajan lo insólito a lo largo de sus páginas, pero José Martí fue un importante autor para el periodo Modernista Hispanoamericano.
08 - "Lo fantástico implica, pues, no sólo la existencia de un acontecimiento extraño, que provoca una vacilación en el lector y el protagonista, sino también una manera de leer, que por el momento podemos definir de forma negativa: no debe ser ni «poética» ni «alegórica»."
(ROAS, David. La amenaza de lo fantástico. En: ROAS, D. (org.). Teorías de lo fantástico. Madrid: Arco Libros, 2001, p. 55)
¿Cuál confirmación propone el fragmento?
La tensión existente en la manera de leer e interpretar el texto fantástico.
Explicação:
El fragmento destaca que la forma de leer y experimentar la narrativa fantástica es compleja y que debe huir de lecturas que parten del principio poético y alegórico.
4573O CONTO FANTÁSTICO
09- 	El fragmento abajo:
Y Claudio que se lanza a la calle gritando: "¡¡Taxi!! ¡¡Taxi!!" Sonia enloquecida. "¡No! ¡No!" Ese camión; acuérdate del camión: "Cemento y piedra artificial en el larguísimo costado". Está lloviendo. Sonia no quiere que llueva; el asfalto se pone resbaladizo y con sangre; es mejor el Metro. "¡Claudio! ¡Claudio!" Y Sonia, ya en el suelo, vió volver la cabeza al hombre del abrigo gris, quien, dejando caer de golpe el maletín, abrió los brazos y corrió hacia ella: una caliente ternura. La gente gritando horrorizada; el chirriar de los frenos en la sien, dolientes y punzando. Y pasado mañana, pesado mañana, pasad...o...
Cuando Sonia recuperó el sentido estaba recostada en un banco de la estación, y gentes solícitas le preguntaban cómo se encontraba, si quería algo, un vaso de agua, y qué susto. Bebió, temblando. ¿Dónde poner la voz y la mirada ahora? Allí estaba el hombre del abrigo gris, que la levantó del suelo después del tropiezo con el guardabarros.
- Ánimo señorita, se ha librado usted del camión por un milagro.
No era Claudio, pero todo había estado tan cerca, tan justamente cerca... Pasado mañana. Le dio las gracias. Tomó un taxi. No valía la pena recordarlo.
(VICENTE ZAMORA, Alonso. Pasado Mañana. Alicante: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2018.)
A partir de la lectura de ese fragmento podemos decir que:
la protagonista no consigue distinguir la realidad de la fantasía.
Explicação:
La lectura del fragmento nos muestra una característica recurrente en la literatura fantástica, que esla mezcla de lo real y de lo irreal. Más específicamente se ve que la protagonista, Sonia, no se da cuenta de los límites de los acontecimientos reales y de lo que se está imaginando, lo que revela la confusión de su mente perturbada.
10 - Los cuentos fantásticos español y hispanoamericano son especies literarias que presentan semejanzas y distinciones entre sí. Lee las afirmaciones abajo sobre el cuento fantástico español y el cuento fantástico hispanoamericano.
I. Tanto uno como otro representan la literatura fantástica en lengua española.
II. El cuento fantástico hispanoamericano puede ubicarse en lo que quedó conocido como boom de la literatura hispanoamericana.
III. El cuento fantástico español tuvo más éxito que la novela fantástica española.
IV. El cuento fantástico español tiene características de lo que se suele llamar realismo maravilloso.
V. El cuento fantástico hispanoamericano fue influenciado por la literatura gótica.
¿Cuáles afirmaciones podemos decir que están correctas?
Solamente I, II y III.
Explicação:
El concepto de realismo maravilloso o realismo mágico está asociado a la literatura fantástica hispanoamericana. Ya la literatura fantástica española fue influenciada por la literatura gótica europea. 
AVALIAÇÃO – SIMULADO 
01
01 - Todorov elaborou a teoria do gênero fantástico a partir de ideias estruturalistas, logo, é realizada a delimitação estrutural e temporal da narrativa. Contudo, algumas obras se aproximam e exibem estruturas semelhantes, mas não são concebidas como obras fantásticas pelo crítico. Marque a alternativa que apresenta os gêneros que não se enquadram no fantástico, embora apresentem alguns de seus elementos.
Estranho e Maravilhoso.
Explicação:
Os gêneros estranho e maravilhoso compartilham de alguns elementos fantásticos, como a presença de eventos insólitos. Contudo se diferem do gênero tanto no corte temporal, proposto por Todorov, quanto pela ausência do elemento fundamental da narrativa fantástica: a hesitação. Os gêneros épico, lírico, dramático, tragédia e comédia não são gêneros do fantástico.
02 - Os movimentos literários denominados "Realismo Mágico" e "Real Maravilhoso" foram mobilizados por um grupo de intelectuais latino-americanos, tendo como ponte de partida os seguintes autores:
Arturo Uslar Pietri e Alejo Carpentier.
Explicação:
Arturo Uslar Pietri e Alejo Carpentier estavam a frente dos movimentos que revolucionaram a literatura latino-americana do século XX. Pietri cunhou o termo realismo mágico e Carpentier a expressão real maravilhoso. Ambos movimentos procuraram representar a história e a cultura dos povos da América Latina através da mística que se expressava no real.
03 - Todorov separa o gênero maravilhoso puro de outras narrativas que apresentam o fenômeno maravilhoso, mas sob algumas justificativas. Como exemplo utiliza a obra As mil e uma noites e faz menção ao episódio em que uma cobra de proporções descomunais é capaz de engolir um elefante. Leia as alternativas abaixo e marque a definição correta para essa forma do maravilhoso.
Maravilhoso hiperbólico.
Explicação:
Para Todorov, algumas manifestações do insólito, nas narrativas, não se enquadram no gênero maravilhoso puro, pois, de alguma forma, justificam a presença do evento sobrenatural. No caso de As mil e uma noites, o autor exemplifica com a existência de seres descomunais na obra, que provocam estranhamento pelo excesso, deste exagero advém a classificação como maravilhoso hiperbólico.
04 - Lee el fragmento del poema "En otra ciudad", del poeta español Eduardo García:
Al llegar a tu casa él ya cruza el umbral.
Imágenes gemelas, os contempláis en el espejo.
Como todos los días
ninguno de los dos se reconoce.
Tan cerca y sin embargo
ninguno de los dos sospecha nada.
(GARCÍA, E. Horizonte o frontera. Madrid: Hiperión, 2003, p. 55-56.)
¿Cuál es tema neofantástico que predomina en el poema?
El tema del doble.
Explicação:
En este fragmento se nota el tema del doble, que no afecta solamente al hablante, sino a todo el ambiente a su alrededor. Hay una "sospecha" de la existencia de otros mundos y otras realidades simultáneas, lo que refuerza la idea del doble y de la duplicación.
05 - La novela fantástica y el cuento fantástico son géneros literarios relacionados. Lee las afirmaciones abajo sobre la relación novela fantástica ¿ cuento fantástico en España: 
I. El término "novela" fue usado de manera análoga al término "cuento".
II. Algunos términos arcaicos románicos fueron usados en lugar de la palabra "cuento".
III. Había una terminología muy clara y delimitada en relación a los géneros narrativos utilizados en la época.
IV. La ascensión del cuento fantástico está relacionada con la expansión del "boom" latinoamericano.
V. Después de la ascensión del cuento, la novela fantástica desapareció del todo en España.
¿Cuáles afirmaciones podemos decir que están correctas?
Solamente I, II y IV.
Explicação:
Al contrario de la afirmación III, la confusión entre los términos "novela" y "cuento" se dio justamente porque no había una terminología clara y definida que fuera consensual para todos. La novela fantástica siguió siendo escrita y consumida en España hasta los días actuales.
06 - Estudiar el fantástico en la novela y en la poesía en España contribuye para entender las vertientes literarias de lo fantástico en la literatura española. Teniendo en cuenta la definición de literatura fantástica, señala la única alternativa correcta.
El concepto de fantástico se define con relación al de real e imaginario.
Explicação:
El concepto de fantástico literario se define con relación a dos otros conceptos, el de lo real y el de lo imaginario, o sea, a partir del límite borroso de lo que se considera real y de lo que se considera imaginación.
07 - Lee el texto:
"Tal vez sería mejor utilizar el término «_________», puesto que al referirme al «________» no hablo, evidentemente, del _______ físico ni tampoco de la intención de provocar un susto en el lector al final de la historia, intención tan grata al cine de terror (y tan difícil de lograr leyendo un texto). Se trata más bien de esa reacción, experimentada tanto por los personajes (incluyo aquí al narrador extradiegético-homodiegético) como por el lector, ante la posibilidad efectiva de lo _______, ante la idea de que lo ________ pueda irrumpir en lo real (y todo lo que eso significa). Y este es un efecto común a todo relato fantástico." (ROAS, David. La amenaza de lo fantástico''. En: ROAS, D. (org.). Teorías de lo fantástico. Madrid: Arco Libros, 2001, p.30)
 El fragmento destacado arriba trata de la relación provocada por lo fantástico en los lectores. Marque la opción que complete correctamente los huecos.
inquietud - miedo - miedo- sobrenatural - irreal.
08 - Lee el texto:
"El relato fantástico, para su correcto funcionamiento, debe ser siempre creíble. Efecto que, es cierto, todo texto literario trata de generar, puesto que leer ficción, sea fantástica o no, supone establecer un pacto de ficción con el narrador: aceptamos sin cuestionarlo todo lo que éste nos cuenta, por lo que nuestra actitud hermenéutica como lectores queda condicionada al dejar en suspenso voluntariamente las reglas de verificabilidad. Pero en mi reflexión no me refiero únicamente al citado pacto de ficción sino a la percepción de lo real en el texto (percepción intradiegética): después de aceptar (pactar) que estamos ante un texto fantástico, éste debe ser lo más verosímil posible para alcanzar su efecto correcto sobre el lector[...]" (ROAS, David. La amenaza de lo fantástico'. En: ROAS, D. (org.). Teorías de lo fantástico. Madrid: Arco Libros, 2001, p. 24)
El pacto de ficción es muy importante para todos los textos, desarrollados a partir de los más distintos géneros literarios o tipos de registro posible. Este concepto se constituye a partir de la creencia del lector en lo que se presenta o es presentado por el narrador en el texto. Luego, en los textos fantásticos, es importante que esta vinculación ocurra porque:
esta creencia es fundamental para que el cuestionamientoacerca de los hechos presentados, esencial al fantástico, ocurra. 
Explicação:
Aunque ficcionales, los textos fantásticos no se alejan de la realidad. La realidad siempre va a estar presente, pues es necesaria para que los sucesos fantásticos ocurran. Por eso, es común la presencia de hechos del cotidiano.
09-Entre los tipos del género literario, se encuentra el cuento. Considerando las características literarias del cuento lee las afirmaciones abajo:
I. La estructura narrativa del cuento es semejante al de la novela. 
II. Algunas de sus características son la tensión y el elemento sorpresa.
III. Es una narrativa económica.
IV. Está relacionado a la cultura oral.
V. Su origen remite a la cultura escrita.
¿Cuáles afirmaciones pueden ser consideradas correctas?
Solamente II, III, y IV.
Explicação:
El cuento se diferencia de la novela, pues su narrativa es más corta y económica, entre otros aspectos. Una otra diferencia es en lo que se refiere al origen, pues el cuento está relacionado a la cultural oral, mientras que la novela está asociada a la cultura escrita. 
10 -Es posible afirmar la existencia de un rechazo de la crítica literaria española frente al género fantástico. Sobre una posible justificativa para esto es correcto decir que:
no se creía que la literatura española era fundamentalmente romántica.
Explicação:
La crítica creía que la literatura española era esencialmente realista, por eso defendían que el elemento fantástico era algo totalmente ajeno e inapropiado al universo literario español.
SIMULADO 02:
01 - "Não era um jogo da imaginação, mas um realismo que refletia fielmente uma realidade até então invisível" (PIETRI, Arturo Uslar. Godos, Insurgentes y Visionarios. Barcelona: Seix Barral, 1986, p.135).
Nesta sentença, Arturo Pietri resume o movimento que revolucionou a literatura na América Latina. Assinale a alternativa que contém a pretensão dos autores.
Buscar no cotidiano mágico a identidade latino-americana.
Explicação:
Os movimentos literários de meados do século XX na América Latina procuravam romper com os modelos europeus, mergulhando na cultura nacional, onde a magia se fazia presente no cotidiano. Logo, a sentença "Buscar no cotidiano mágico a identidade latino-americana" é a única alternativa correta.
02 - Tzvetan Todorov foi um crítico búlgaro da corrente estruturalista. Para ele, o fantástico dura apenas o tempo da hesitação. Quando esta hesitação é desfeita, a narrativa se dirige para os gêneros fantástico-estranho ou fantástico-maravilhoso. Sobre o gênero fantástico-estranho podemos afirmar que:
recebe eventos inexplicáveis e sustenta a dúvida até o momento de sua resolução, que deve se decidir por uma explicação natural.
Explicação:
O fantástico-estranho é considerado um gênero limítrofe do fantástico por Todorov. Ele mantém no campo fantástico através da hesitação, e se desfaz ao decidir-se pela solução natural, quando se explica racionalmente a presença dos elementos insólitos.
03- Ao elaborar a teoria do gênero maravilhoso, Todorov concebe a modalidade de maravilhoso puro. Nele, não há uma delimitação temporal ou características particulares. A classificação de um texto como maravilhoso puro advém da presença de elementos insólitos, inseridos na realidade narrativa. Desta forma não provocam estranhamento no leitor ou narrador, como ocorre no gênero fantástico. Dentre alguns autores do gênero maravilhoso analisados por Todorov, podemos citar:
Charles Perrault
Explicação:
Todorov cita alguns contos de Perrault, escritor francês do século XVII, famoso por contos de fadas tais como Chapeuzinho Vermelho e A Bela Adormecida, como exemplo de texto maravilhoso puro. Nele, não há reação diante de animais que falam, existências de seres mágicos e outros eventos sobrenaturais.
04 - Para comprender mejor lo fantástico en la novela española y su contexto, hay que conocer primero el surgimiento de la novela gótica. Acerca del contexto de producción de la novela fantástica española es correcto decir que:
la muerte de Fernando VII fue un hecho relevante.
Explicação:
Es sólo después de la muerte de Fernando VII, con todos los cambios editoriales realizados a partir de este acontecimiento, que el panorama para la escritura y publicación de novelas fantásticas en España gana fuerza.
05 - Entre los géneros de la poesía en la literatura española se encuentra la poesía neofantástica. ¿Cuál de las opciones abajo tiene relación con el concepto de neofantástico?
Está relacionado a la poesía producida en la segunda mitad del siglo XX.
Explicação:
El concepto de neofantástico está relacionado con la poesía española contemporánea que empezó a ser producida a partir de la segunda mitad del siglo XX y sigue hasta los días actuales.
06- La poesía fantástica presenta una ambigüedad esencial para algunos autores, pues para ellos su naturaleza poética dificulta comprender si un determinado aspecto en la poesía es algo literal o imaginario, es decir, si está en el campo de lo real o de lo fantástico. Por lo tanto, es correcto decir que: 
hay una tendencia a creer que la poesía debe hablar solamente de temas subjetivos y emotivos.
Explicação:
Se imagina que la poesía solamente trata de los sentimientos, de la emoción o de temas subjetivos. La poesía fantástica y la poesía lírica tienen diferentes características, ya que en la primera hay la presencia del elemento fantástico, mientras que en la segunda este elemento no suele estar presente, de acuerdo con lo que dice la crítica literaria. Muchos expertos en el tema suelen decir que es posible incluir en el discurso poético la imaginación y la ficción, éstas serían características de la poesía fantástica.
07 - Hispanoamérica es un gran territorio que presenta sus especificidades en relación a producciones artístico-culturales. La literatura fantástica sigue en desarrollo en Hispanoamérica. Actualmente, posee muchos autores de destaque que, incluso, aún producen obras a partir del género fantástico. Una de las escritoras más destacadas es:
Isabel Allende.
Explicação:
Isabel Allende es la autora de uno de los libros más conocidos de la literatura hispanoamericana: La casa de los espíritus. Publicada en el año de 1982, la obra utiliza como telón de fondo los sucesos que estaban directamente relacionados al periodo histórico de esta época y que varios de los países de América Hispánica estaban enfrentando: gobiernos dictatoriales. Muchos expertos caracterizan esta narrativa como una novela histórica debido a este rasgo de la obra.
08 - Lee el texto:
"Solo, te sirves el café que también ha estado allí desde el principio del almuerzo, el café frió que bebes a sorbos mientras frunces el seno y te preguntas si la señora no poseerá una fuerza secreta sobre la muchacha, si la muchacha, tu hermosa Aura vestida de verde, no estará encerrada contra su voluntad en esta casa vieja, sombría. Le seria, sin embargo, tan fácil escapar mientras la anciana dormita en su cuarto oscuro. Y no pasas por alto el camino que se abre en tu imaginación: quizás Aura espera que tu la salves de las cadenas que, por alguna razón oculta, le ha impuesto esta vieja caprichosa y desequilibrada. Recuerdas a Aura minutos antes, inanimada, embrutecida por el terror: incapaz de hablar enfrente de la tirana, moviendo los labios en silencio, como si en silencio te implorara su libertad, prisionera al grade de imitar todos los movimientos de la señora Consuelo, como si solo lo que hiciera la vieja le fuese permitido a la joven." (FUENTES, C. Aura. Madrid: Alianza Editorial, 1994, p. 26)
 A partir de la lectura de este fragmento de la obra Aura, de Carlos Fuentes, podemos considerar como elemento fantástico:
la relación entre los movimientos de Aura y Consuelo.
Explicação:
El joven se puso a cuestionar la relación entre los movimientos de la tía y Aura, creyendo ser parte de algún tipo de dominación sobrenatural entre las dos.
09-En el caso del cuento, hay que llevar en consideración las características discursivas de este género literario en la producción de los relatos fantásticos.Sobre el cuento señala la alternativa correcta.
Tiene sus orígenes en la tradición oral popular.
Explicação:
El cuento se originó en la cultura popular, cuando las antiguas comunidades se juntaban en el pueblo para escuchar a las historias que los ancianos contaban oralmente acerca de las cosas de la vida, por eso inicialmente tenía una característica didáctica, moralizante y lúdica. Es, por lo tanto, anterior a la escrita y remite a los primordios de la humanidad. Otra de sus características es la brevedad y la economía narrativa.
10 - Lee el fragmento abajo:
"Preocupados por la recuperación del prestigio perdido por la literatura española (no olvidemos que desde la segunda mitad del XVII no se había publicado ninguna obra comparable a las aparecidas en el Siglo de Oro, una decadencia ya denunciada por los ilustrados) y por la creación de una literatura nacional, románticos y antirrománticos acaban criticando la literatura fantástica por dos motivos:
1) por ser ajena al canon literario español, que, según ellos, es fundamentalmente realista. Eso los lleva a considerar lo fantástico como algo «propio de extranjeros». Una conclusión que se relaciona directamente con el punto anterior: cultivar lo fantástico no ayuda en nada al renacimiento de la literatura española, pues es extraño a nuestras letras [...]
2) lo fantástico es considerado subliteratura y, como tal, un género que empobrece la renaciente literatura española. Esto lleva a criticar a los lectores por consumir dicha literatura y a editores y escritores por satisfacer la demanda de éstos".
(ROAS, David. La crítica y el relato fantástico en la primera mitad del siglo XIX. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2012.)
 ¿El trozo leído habla de cuál aspecto en específico?  
La preocupación por la creación de una literatura nacional.
Explicação:
Había una preocupación por la creación de una literatura nacional española, pues en la opinión de la crítica y de los escritores de la época la literatura fantástica era considerada algo "propio de extranjeros" justamente porque no reflejaba la realidad literaria española, que era, según ellos afirmaban, esencialmente realista.