La luz en fotografía

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¿Qué es la luz?
LUZ POLARIZADA 
A diferencia de otros filtros, el polarizador afecta a las características de la luz, no a su color. la luz del sol se dispersa en ondas en todas direcciones pero las longitudes de onda reflejadas en una superficie lisa tienden a orientarse en el plano de ésta. el filtro por polarizador posee una estructura molecular o cristalina que permite el paso de la luz solo en un ángulo, y puede girar sobre su propio eje para bloquear la mayor parte de la luz reflejada. la saturación del color aumenta y los reflejos en superficies como el agua se reducen, pero el filtro debe orientarse de forma correcta.
Los filtros polarizadores presentan una coloración neutra. Además de eliminar reflejos no deseados, tienen cierto efecto sobre el contraste y la saturación del color, y trabajan igual de bien con película de color, blanco y negro o digital. 
el polarizador posee otras propiedades además de oscurecer el cielo azul y eliminar reflejos en escaparates. puede cambiar los reflejos en el agua y mostrar los colores por debajo de la superficie. con follaje verde incrementa la saturación del color y reduce los reflejos. También permite mejorar de forma sustancial el rendimiento cromático de las rocas.
en exteriores el área de cielo azul en ángulo recto con respecto al sol puede oscurecerse mediante un filtro polarizador (los objetivos gran angular muestran este efecto como una banda oscura bien diferenciada en el cielo que puede presentar un aspecto poco natural). esto explica por qué se aconseja utilizar el filtro polarizador con el sol a la espalda y por encima del hombro. El efecto resulta más obvio con un ángulo de 90° respecto al sol.
el polarizador lineal se utiliza con cámaras de formato medio gran formato y SLR sin autofoco ni Fotometro. El circular (C-POL) es el único que funciona en las cámaras modernas con fotómetro TTL y autofoco, pero es más caro que el lineal.
El fotómetro TTL de la cámara ajusta la absorción de la luz propia del filtro polarizador, pero con un fotómetro de luz incidente hay que seguir las instrucciones del fabricante y añadir entre 1,3 y 1,5 puntos de exposición para compensar.
Algunos fotógrafos usan el polarizador en combinación con otros filtros, como los de la serie 81 (cálidos) para fotografía en color, o con filtros rojo o naranja para crear cielos de alto contraste en blanco y negro.
formato medio formatos 
6c 4,5; 6 x 6; 6 x 7; 6 x 8;
6 x 9, etc. sobre película en rollo 120/220.
POLARIZADOR filtro para controlar reflejos en superficies no metálicas y para oscurecer el cielo azul a 90° del sol.
La paciencia es el único atributo que debe tener un fotógrafo cuando trabaja con luz natural. A lo largo del dia las cualidades del color de la luz cambian, desde un rosa dorado al alba hasta el saturado amarillo anaranjado del atardecer, pasando por la dura luz del mediodia. No sólo cambian los colores, también lo hace la dirección y el ángulo de la luz a medida que el sol se eleva, discurre por el cielo y se pone.
El trabajo del fotografo es elegir el momento en que la luz es correcta (hay quienes esperan meses a que el sol está en la posición adecuada otros esperan meses a que la estación cambie y acabe por fin illuminando el sol algun rincón de la naturaleza), Hay ciertos elementos naturales de gran belleza (por ejemplo, cañones, cascadas en gargantas y valles) que sólo quedan iluminados durante unas pocas horas en una estación concreta del año. Los aspectos compositivos (el modo en que la luz moldea el paisaje para crear volumen y textura) son consideraciones de vital importancia.
El sol es una fuente de iluminación puntual con una temperatura de color variable, que se mueve alrededor del sujeto en el mundo real. Algunas zones pueden no recibir nunca la luz directa del sol (acantilados orientados al norte en el hemisferio norte, por ejemplo). Las propiedades de la luz diurna-temperatura de color, si es difusa o dura, su angulo elevacion y dirección-estan asociadas con ciertos estados de Animo y sentimientos. Ser consciente de ello también resulta útil para el fotógrafo de estudio que quiere recrear una cierta atmosfera utilizando luz controlada. Asi, por ejemplo, una luz suave anaranjada que proyecta largas sombras evocaria sensaciones de una tarde de otoño.
Un fotógrafo de paisaje trabaja con la luz del sol, eligiendo la hora y el punto de vista para iluminar de forma óptima el sujeto. Hay quien usa reflectores de estudio y pantallas para dar forma a la luz natural. Muchos fotógrafos de moda que trabajan en exteriores utilizan pantallas y reflectores para dirigir y modificar las cualidades básicas de la luz del sol, por ejemplo para sacar provecho de la intensidad del sol de mediodia y evitar que lumine directamente al modelo, o para reflejar luz en escenarios situados a la sombra
El fotógrafo debe estar preparado para captar esos elementos que proporcionan distinción al sujeto o aportan atmósfera. A menudo son momentáneos, fugaces [...] Algunas veces retenerlos es cuestión de suerte [...] Otras veces es cuestión de paciencia
Bill brandt (fotógrafo)
Luz diurna
el lenguaje común se utiliza la palabra luz diurna con mucha soltura. sin embargo en fotografía tiene un significado muy especial. la película para luz diurna o el equilibrio al blanco ajustado para luz diurna en una cámara digital define una propiedad concreta de la luz. la luz diurna fotográfica se basa en la medición de la luz del mediodía (5.400 K), qué es una media de la luz del sol a las 12 del mediodía en Washington DC durante el verano y los solsticios de invierno y primavera. se elige como estándar porque estas mediciones ya las había tomado del US national bureau of Standars.
luz diurna no es lo mismo que luz del sol ya que se trata de una combinación de luz directa procedente del Sol, del cielo (luz del cielo) y luz reflejada de las nubes. Un día nublado, cuando el sol no brilla, es mucho más azul de lo que la gente piensa. vale la pena recordar que cualquier luz que ilumina las sombras de una imagen procede exclusivamente del cielo que posee Una temperatura de color mucho más alta (más azul) que la luz del sol es por esta razón que las cámaras digitales cuentan con un ajuste específico para sombra además de luz diurna y nublado.
las cualidades de la luz diurna depende de las condiciones meteorológicas que no pocos aficionados rechazarían con toda la probabilidad por considerarlas inadecuadas y que sin embargo proporcionan una iluminación muy satisfactoria.
es posible predecir por dónde saldrá y se pondrá el sol cualquier día del año así como saber la altura que alcanzará sobre el horizonte y a qué hora. La solución más simple para realizar estas predicciones es utilizar una brújula solar de bolsillo. una vez alineada indica la dirección del ascenso y el descenso del sol para cada mes rara vez es necesario una precisión mayor. una segunda escala muestra la altura máxima que alcanzará el sol sobre el horizonte en un mes determinado. por ejemplo puede indicar si el sol iluminará ciertas zonas o elementos de una colina.
el uso de tablas solares resulta más apropiado para fotografiar arquitectónica que para fotografía de paisaje. estas tablas muestran con todo detalle la progresión exacta del sol a través del cielo el punto por el que saldrá y se pondrá y su altura a cualquier hora del día. esto permite planificar a conciencia las fotografías de elementos arquitectónicos para un mes y la hora del día.
Luz de la mañana
el momento justo antes y justo después de la salida del sol es mágico. antes del amanecer las luces rojiza alrededor del lugar por donde saldrá el sol y violeta profundo en el resto del cielo. justo antes de la salida del sol esta luz adquiere una tonalidad rosa sea más intensa y se convierte en dorada Cuando el sol aparece por el horizonte. cuando hay neblina antes de que el calor del sol la disipe es posible dirigir la cámara directamente hacia el sol la Luz entonces se dispersa con lo que reduce el detalle y realza las formas. las siluetas creadas de estemodo proyectan sombras etéreas a través de la niebla. 
la posición baja del sol exige un enfoque cuidadoso. el objetivo sea de apantallar para evitar reflejos internos y mantener la saturación del color. Sin embargo, una reducción uniforme del contraste puede utilizarse de forma creativa. los destellos de luz en el interior del objetivo se convierten en el equivalente simbólico de un espectador que mira directamente hacia el Sol. los objetivos zoom son los que producen más reflejos internos y pérdida de contraste en cambio los de focal fija y construcción simple los que menos.
los fotógrafos que aprovechan las oportunidades que les brinda el alba pueden captar buenas imágenes con más frecuencia que la media ya que los días en los que llueve suele amanecer despejado. madrugar a menudo se ve recompensado por una inquietud una luz y unos colores que la mayoría de la gente no puede experimentar.
 Luz natural
Luz del mediodía 
la luz del mediodía en verano Cuando el sol se encuentra en el punto más alto sobre el horizonte se suele considerar demasiado dura para hacer fotografías. no obstante los aficionados toman la mayoría de las instantáneas con este tipo de luz. En esas circunstancias la luz del sol puede producir desagradables sombras bajo los ojos y provocar que la gente entrecierre los ojos, aunque crea colores saturados. el mayor problema es que la luz cenital apenas moldea el relieve del paisaje y como se ha mencionado produce sombras desagradables en la carga.
la solución para los fotógrafos de moda o de retrato consiste en usar toda la luz de mediodía disponible, moldeándola mediante reflectores y pantallas. las lamas de una persiana tamizan la luz dura y directa. en exteriores el reflector más simple siempre que no haya viento y se disponga de varios ayudantes es una lámina grande de poliestireno que puede pintarse de negro mate para utilizar como pantalla o como reflector negro. existe una amplia gama de reflectores y pantallas comerciales probablemente los más conocidos son los del sistema California Sunbounce). en fotografía de moda y de retrato con los cenital es casi obligatorio utilizar un reflector paralelo al suelo para dirigir luz hacia las sombras.
la luz del mediodía sin sombras no revela el volumen del paisaje y aunque esté bien iluminado las imágenes resultan planas y sin interés. sin embargo en invierno el sol apenas se llega a 25 grados sobre el horizonte a mediodía. cuanto más hacia el sur mayor es la altura del Sol en el cielo. la luz de mediodía en invierno moldea las características del paisaje. posee un equilibrio cromático más cálido que la luz diurna fotográfica y permite crear imágenes muy atractivas sin necesidad de filtros cálidos.