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El Arte de la Fotografía Boudoir con Pequeños Flashes de Mano Del autor de Smoking Strobes • Guía fácil de seguir • Aprende a tomar fotos asombrosas • Usa tu pequeño equipo de la forma correcta Con la participación de Emily Wei diosestinta.blogspot.com Descarga tu Chuleta de Poses para Fotografía Boudoir Este libro digital viene con una descarga gratuita de Chuleta de Poses para Fotografía Boudoir Por favor, ve aquí para reclamar tu descarga gratuita: http://www.ProPortfolioClub.es/chuletaposes Si usas el mismo navegador que usaste durante tu compra, entonces lo más probable es que no te pidamos tu correo electrónico. De lo contrario, por favor indica el correo electrónico que registraste durante la compra. diosestinta.blogspot.com El Arte de la Fotografía Boudoir con Pequeños Flashes de Mano Copyright 2012 by Michael Zelbel. Todos los derechos reservados. Este libro contiene material protegido bajo las Leyes Internacionales y tratados de propiedad intelectual. Cualquier uso o impresión no autorizado de este material están prohibidos. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o difundida de ninguna manera ni por ningún medio, electrónico o mecánico, incluyendo fotocopias, grabaciones o por ningún medio de almacenamiento o recuperación, sin autorización expresa escrita del autor. diosestinta.blogspot.com Contenido Introducción Mi dolorosa primera sesión de dormitorio El estudio perfecto El concepto “Lánzate” Paso 1: Conoce lo básico de tu dormitorio Zapatas calientes – Para iluminación caliente Hora punta para tu objetivo Pequeño gran equipo Ambientación con luz Junto a la cama ¡Lánzate! Muebles que parecen cuerpos Paso 2: Elige la lencería adecuada Una camisa blanca Lencería de encaje Moda nupcial Zapatos de tacón Ropa interior sencilla ¡Lánzate!: Striptease Pantalones calientes Una manta Ropa que no sirve Paso 3: Prepara la luz Con una sola luz Paisajes corporales Una luz + Luz de acento Una luz + Luz Kicker El sándwich de luz Iluminación de belleza Luz natural ¡Lánzate!: Contraluz Esquemas: Los no mencionados 5 5 7 9 10 11 11 12 14 16 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 31 34 35 37 39 44 46 50 52 diosestinta.blogspot.com Paso 4: Cómo colocar a tu modelo La curva en “S” 45 Grados Expresiones faciales Cuenta una historia Poses indolentes: Partes del cuerpo ¡Lánzate!: Poses acostada Paso 5: Elige ángulos interesantes Encuentra el “lado bueno” Inclina la cámara Líneas El mortalmente aburrido centro La regla de los tercios ¡ Lánzate!: Dispara desde sus pies La altura de “subirse a la cama” ¡ Lánzate!: La perspectiva del águila El punto de enfoque Paso 6: Evita los errores más comunes ¡Esas manos! Demasiadas distracciones Demasiados colores Lencería demasiado ajustada…¡Ay! El gran angular engorda Zapatos sucios Uñas descuidadas Ve al siguiente nivel Cómo crear una reserva de ideas para disparar Tu sesión habitual de Portafolio Una mano amiga Biografía del Autor Agradecimientos 53 54 54 55 56 59 60 60 60 66 66 67 67 67 67 68 69 69 70 71 73 56 61 61 61 63 63 64 65 74 diosestinta.blogspot.com 5 Introducción Probablemente no soy el más fantástico artista que hayas visto nunca. De hecho, todavía me gusta pen- sar en mí mismo como en un fotógrafo amateur – aunque cuando la afición comienza a aportar un buen dinero, uno sale disparado de la zona “no profesional”, en opinión del público. Estoy empezando a sentirme así últimamente, pero todavía disfruto siendo un aficionado. Para mí, esto implica libertad de experimentar y también ser capaz de asumir errores ocasionales o decisiones artísti- cas por las que un profesional estricto sería crucificado. Compartir ha representado siempre una gran parte de mis actividades en la comunidad fotográfica. El modo en que mantengo a los demás informados de mis técnicas y métodos varía de talleres en el mun- do real y publicaciones en el blog de SmokingStrobes.es a sesiones de entrenamiento personal en mi pequeño ProPortfolioClub.es. Si por azar, has intentado convertirte en miembro pero no hemos podido aceptar nuevas incorporaciones por el momento, sigue leyendo – al final de la guía encontrarás una “puerta trasera” para hacer el proceso más fácil. Ahora que ya hemos hablado de lo maravilloso que soy, deberíamos meternos de lleno en este e-book: sobre cómo hacer fotografías boudoir de alta calidad. Iremos viendo los aspectos más básicos de la preparación de tu dormitorio para una sesión fotográfica, aderezando a tu modelo con toda clase de impecable vestuario (o desnudándola, ¡Oh, la, la!) y luego pasaremos a algo más avanzado: esquemas de iluminación variados, poses y ángulos de disparo. Por último, veremos una lista de las cosas que NO deberías hacer si quieres tomar buenas fotos. Antes de ir más allá y explorar en profundidad el pozo sin fondo de la sabiduría fotográfica (aunque pro- bablemente me estoy adulando a mí mismo), ¿puedo llamar tu atención sobre una historia? No te inquie- tes; será corta pero al final, podrás apreciar lo conveniente que es un equipo de iluminación pequeño y una modelo entusiasta. Porque, ya verás, cuando empecé a hacer fotografías de belleza, las cosas eran bastante más complicadas. Mi dolorosa primera sesión de dormitorio Todavía recuerdo la primera vez que me enfrenté al desafío de una fotografía real de boudoir. Unos días después de haber comprado mi primera cámara DSLR y un juego de flashes y soportes, no pude resis- tirme a fanfarronear con mi gran equipo delante de todo el que pudiera oírme, cuando una amiga vino a verme. Era una mujer muy bella y, para mi auténtica sorpresa me pidió que le tomara algunas buenas fotos en el dormitorio. Pensé que había muerto y estaba en el cielo. En ese entonces no tenía la menor idea acerca de iluminación, composición y posado. Como puedes adi- vinar, era malo, bastante peor que Nonja, un famoso orangután fotógrafo de Viena. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 6 Como era previsible, esto condujo a una se- sión fotográfica hilaran- te y algunas fotos mal- trechas que no hacían justicia a mi asombro- samente bella modelo. No tenía la experiencia necesaria para saber qué era exactamente lo que estaba mal en esas imágenes – o siquiera saber lo horrible que eran – pero me sentía bastante avergonzado de todos modos. Pensé que tenía mi oportu- nidad entre un millón de tomarle fotos a una chica guapa. Fui un tonto… Ahora, tras varios años e incon- tables sesiones foto- gráficas, me he dado cuenta de dos cosas muy importantes: a) Aprender significa pasar gradualmente de malo a bueno. No depende tanto de la genialidad innata, sino más bien de la práctica y la habilidad. La visión, así como la técnica pueden desarrollarse a base de prueba y error. La gran mayoría de la gente comienza hacien- do fotos de baja calidad, es un hito necesario. b) No faltan las mujeres atractivas –algunas Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 7 adorables– dispuestas a ser tus modelos. Crea vínculos con tus potenciales sujetos en línea en Facebook y otras comunidades, o conócelos en situaciones del mundo real, como reuniones de grupos ciudadanos, asociaciones de países extran- jeros y similares. Cuando comencé a aprender más y más sobre fotografía, la primera cosa que practiqué fue a co- locar las luces con la ayuda de equipo fotográfico realmente grande. Ya sabes, gigantescos softboxes, octaboxes, y potentes flashes de estudio. Después, inspirado por el movimiento strobist mi objetivo primordial pasó a ser lograr las mismas excelentes iluminaciones por medio de equipo muy pequeño. Comencé a usar solo flashes de mano, sombrillas y soportes ligeros. Este fue para mí el punto sin retorno y hacer fotos se volvió mucho más fácil. Un equipo potente y portátil hizoque la fotografía boudoir sea mucho menos dificultosa de hacer en locaciones que po- seen un gran potencial artístico, pero son inaccesi- bles para equipos de estudio. ¡Sin embargo, con los flashes de mano, puedes disparar dentro de una casa de muñecas! Bueno, en realidad no, pero son mucho más versátiles que el equipamiento diario de estudio. Como resultado, puedo entrar en un dormitorio e instalar una convincente y dramática iluminación en cuestión de minutos. Entonces, hago posar a mi modelo de la manera más halagüeña posible y comienzo a hacer fotos. Es sumamente fácil, no pierdo oportunidades, no hay fechas tope asfixian- tes, ni complejos armatostes de iluminación que nadie sabe cómo usar. Ahora trabajo de una forma mucho más inteligen- te. La mejor parte es que mis clientes no se preocu- pan de cuán complejo es mi equipo, siempre que los resultados sean asombrosos. Me pagan una cantidad importante de dinero por hacer lo que es esencialmente mi mayor pasión. ¿No es estupen- do? Volviendo a los días dorados, el sino de un fotógra- fo era bregar con un confuso montón de estúpido equipo. Si tu meta era hacer fotos con calidad de revista, no había otro remedio: ¡Tenías que tener todos esos artilugios! Era precisa una iluminación potente debido a la baja sensibilidad de las pelí- culas utilizadas entonces. Pero (afortunadamente) esos días pasaron. Actualmente, cualquier DSLR que compres, sea de alta gama o de principiante, proporciona una calidad de imagen mucho mejor que cualquier cámara de formato medio de hace 10 años. Asimismo, no requieren mucha luz. Los flashes de mano son actualmente tan potentes que el riesgo de iluminación insuficiente es práctica- mente inexistente. De hecho, existen más posibilidades de tener problemas con luz que es demasiado brillante o in- tensa, pero eso tiene fácil remedio. En esta guía, te enseñaré a tratar con toda clase de contratiempos relativos a esquemas de iluminación. De momento, no te preocupes por esto y sigamos adelante. El estudio perfecto Aunque suene inverosímil, un dormitorio es una locazación ideal para hacer fotos de belleza y des- nudos. Te brinda sustanciales oportunidades para manipular la luz y posicionar a tu modelo, que es lo que conforma, en esencia, un estudio. Correcto. Un dormitorio es para ti otro estudio fotográfico. Uno que debes conocer de arriba a abajo, uno que debes dominar. Cualquier fotógrafo de belleza que se esfuerza por ganar dinero con su destreza debería ser flexible y capaz de disparar con tiempo y recursos limitados. Los clientes y amigas que te pidan hacerles fotos boudoir no entienden las dificultades de organizar una sesión. Es por eso que es conveniente hacer Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 8 sesiones minimalistas y, de ser posible, economizar tiempo. Si puedes entrar en un dormitorio, organizarlo todo, sacar tu cámara y disparar en seguida, produ- ciendo imágenes de maravillosa calidad, preguntar por qué no lo haces en un estudio de verdad, ¡sería lo último que pase por la mente de la gente! Una sesión con tu modelo en un estudio con todas las de la ley es costosa, laboriosa y toma mucho tiempo. Los resultados son a veces impredecibles, porque son pocos los fotógrafos no profesionales que pueden estar relajados en el estudio. Relajarse en una cama es mucho más fácil ¡Para eso son los dormitorios! Con esta guía aprenderás cómo cuidar tu equipo y las poses, y podrás si no descartar la fotografía de estudio, al menos ser menos depen- diente de equipos costosos y localizaciones profe- sionales. Las fotos de este e-book fueron tomadas durante una sesión extremadamente larga con mi esposa Emily en nuestro dormitorio, en casa. Emily es muy bella, pero no es modelo de fotografía. Tampoco todas las poses mostradas aquí son ideales para ella. Pero quería mantener la sensación de realidad y tomar las fotos para esta guía “sobre el terreno”, en vez de elegir algunos ejemplos perfectos de mi portafolio. En esta maldita época, la fotografía es un deporte de equipo. Maquilladores, estilistas y asistentes son NECESARIOS en el estudio. Pero para Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 9 hacer esta sesión de ejemplo más fácil de repetir con un presupuesto ajustado, decidí hacerla sin ayu- da de terceros: solo fuimos Emily y yo. Me siento pagado por lo aprendido. Si hubiera seleccionado un par de docenas de fotos de mi portafolio y las hubiera enunciado como la norma, hubiera terminado con algo irreproducible. Mi propósito era alentar la experimentación y la libertad de expresión. De este modo, cada vez que veas ejemplos en este libro, ten en mente que las mismas poses pueden parecer di- ferentes con tu modelo, y un tipo diferente de iluminación puede cambiar dramáticamente la atmósfera y la visión de conjunto. ¡Te animo a probar todo y probarte en cualquier modo imaginable! El Concepto “¡Lánzate!” Una cosa en particular que usaré a lo largo de esta guía es el concepto “¡Lánzate!”. Como dije algunas líneas más arriba, quiero animar tu expresión creativa y hacer todo el proceso lo más interactivo posible mientras lees una guía para fotografía boudoir. Déjame que te explique la idea. A despecho de todo lo que se refiere a inspiración y originalidad, el arte está construido a base de reglas. Es importante aprenderlas y saber cómo aplicarlas. Sin embargo, es incluso más importante sortear esas reglas de vez en cuando — o romperlas por completo. Cuando hayas probado los esquemas de iluminación y las poses que proporciono en esta guía, significa que ha llegado el momento de darle un giro a este material y ver qué sucede. Tan solo sigue tu instinto y observa si surge algo fresco y bueno. Puede que tengas éxito, puede que no. Cualquiera que sea el resultado, no te desanimes. No temas hacer algo mal. Si temes equivocarte, renie- gas de tu derecho a ser original. ¡Una perspectiva fresca es algo que ninguna enseñanza podrá arrancar- te! ¡Ahora hazme un favor y lánzate sin pensarlo dos veces! ¡Lánzate! En ¡Lánzate! encontrarás divertidos y prácticos consejos distribuidos por toda la guía, los cua- les aparecen plasmados en picantes fotografías para que puedas lanzarte y dar giros creativos a tus tomas. ¡Están por todas partes, así que mantén los ojos abiertos! Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 1 Paso 1: Conoce lo básico de tu dormitorio Una vez que domines la fotografía en el dormitorio, entonces hay una cosa que hace que merezca la pena, y es la flexibilidad. Dondequiera que vayas, siempre hay un dormitorio de alguna clase. Esto signifi- ca básicamente que tendrás “un estudio” no importa donde vayas. Ya sea que estés visitando amigas para hacerles fotos, estés de vacaciones o por cualquier otra razón, siempre hay un dormitorio. Puede ser uno sencillo (en una casa o un apartamento) o uno sofisticado (¡se pueden conseguir con frecuencia en un hotel, con coste extra!). Puedes crear maravillosas fotos en cual- quier dormitorio, sin importar si es humilde o lujoso. Un inconveniente importante que tienen los dormitorios en comparación con los estudios es su reducido espacio, y hablo no solo de amplitud sino de altura. Una imagen de cuerpo entero requeriría con frecuen- cia un objetivo gran angular, y éste introduciría mucha distorsión en las fotos, en concreto al cuerpo de tu modelo. No es necesario mencionar que deberías usar este tipo de equipamiento con cuidado; ¡no todo el mundo tiene tu agudo sentido artístico, pero todo el mundo es capaz de detectar detalles extraños en la anatomía ajena!. El tamaño limitado de la mayoría de los dormitorios también hace más difícil colocar la luz; ésta tiende a rebotar en cualquier superficie e iluminar las zonas que debería permanecer en sombras. Sin embargo, es fácil aprender cómo hacerlo correctamente. Hablaremos del tema en el próximo capítulo, así como de muchos otros aspectospara crear una bonita iluminación de dormitorio. Para crear profundidad visual y un ambiente apropiado con la iluminación no necesitas mucho equipamiento. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 11 Zapatas calientes – Para iluminación caliente Cuando disparo en espacios reducidos como dor- mitorios o habitaciones sencillas de hotel, habi- tualmente uso equipo muy pequeño y manejable. Quiero algo que sea fácil de transportar a la habi- tación y fácil de manejar en un entorno reducido. Frecuentemente no hay sitio libre en una habita- ción de hotel para soportes con grandes softboxes. De hecho, incluso una gran bolsa para la cámara puede ser un obstáculo si se trabaja en una habita- ción minúscula. Imagina que tienes un par de grandes bolsas con cámaras, equipo de iluminación y chismes y las po- nes cerca de la cama. Cuando estés haciendo fotos allí — y sabes que lo harás— es probable que cai- gas encima de ese montón de equipo. Tus aprecia- das bolsas de equipo de alta tecnología no dejarán que te muevas libremente ni que te ubiques en el lugar adecuado para lograr una toma perfecta. Otra cosa que tuve que aprender a las bravas: a veces la Dirección del hotel no desea que uno lleve mucho equipo a la habitación. Me ha sucedido dos veces: llegamos al hotel y teníamos el per- miso de la recepción para hacer fotos allí – pero cuando llegamos con un montón de equipo, nadie quería registrarnos. Nos expresaron toda clase de preocupaciones, desde legítimas a absolutamente ridículas: como “pueden romper los muebles” o que íbamos a gastar demasiada electricidad. Tales con- frontaciones son inquietantes e improductivas; De manera que si no quieres tener que reubicar tu sesión apresuradamente, piensa en pequeño. Actualmente, al tener flashes de mano que ilumi- nan virtualmente cualquier situación, puedo entrar en una habitación con dos pequeñas bolsas y tener equipo suficiente para poder enfrentarme a cual- quier sesión que imagine. Mi lista de equipamiento consiste en dos soportes con un par de sombrillas traslúcidas y flashes de mano. Un flash adicional o dos pueden ser útiles como luz de acento y en raras ocasiones añado reflectores plegables a mi kit de fotografía boudoir. Normalmente no los uso para reflejar la luz, ya que dirijo las luces desde puntos que quiero dejar en sombras. A partir de aquí, este es todo el equipo que necesito para el 99% de mis sesiones de dormitorio. Hora punta para tu objetivo Dado que un dormitorio es habitualmente bas- tante pequeño, es lógico tomar las fotos con una reducida profundidad de campo. Lo que buscas es que tu sujeto se vea nítido y claro, y todas las apariciones molestas (muebles, lámparas y simila- res) luzcan borrosas, apenas discernibles. Podrías querer que se las reconociera en la foto, pero no tanto que distraigan la atención de lo importante: la modelo. De manera que disparar con una gran apertura es una buena idea, al menos para hacer fotografía boudoir. En un estudio de dormitorio, generalmen- te uso una apertura de f/2.8. Con este ajuste, la nitidez decae rápidamente alrededor de mi sujeto. El rostro debería quedar claro y definido mientras que el resto de su cuerpo aparece borroso y sua- vizado; este estilo es fácil para el principiante y visualmente atractivo, por lo que me gusta muchí- simo. Las imágenes de esta guía– al menos la gran mayo- ría de ellas– fueron disparadas con un objetivo de 50 mm a f/2.8. Realmente me gusta disparar con un objetivo de focal fija de 50 mm; me proporciona una imagen brillante en el visor y me permite compro- bar lo que está enfocado o no cuando lo necesito. Con todo, me da una idea mucho mejor del nivel de nitidez en mi eventual foto de lo que lograría con un objetivo zoom. Sin embargo, a algunos fotógrafos, un objetivo de focal fija no les va a resolver el problema. Tratando con, digamos, pequeños detalles y primeros planos extremos, un objetivo tele-zoom es más adecuado para la tarea y sirve para dos propósitos: Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com ¿Ves a lo que me refería cuando decía que un objetivo tele-zoom consigue grandes primeros planos? 12 1. Un objetivo tele-zoom minimiza la distorsión óptica que podría aparecer usando un objetivo de focal fija de 50 mm; 2. Me permite mantenerme a una distancia respe- tuosa de la modelo, mientras que un objetivo de focal fijo requeriría que me acercara mucho – y eso sería tan escalofriante como inapropia- do. En cuanto a los trípodes, nunca los uso en sesiones de dormitorio. No solo ocupan espacio y me impi- den moverme y cambiar de ángulo rápidamente, sino que además hacen difícil cambiar el enfoque rápido. Con valores bajos de apertura como f/2.8, habitualmente tengo que reenfocar cada vez que la modelo hace el más mínimo movimiento. Cuan- do mi cámara está montada en un trípode y necesi- to enfocar exactamente a los ojos de mi modelo, el cabezal del trípode necesita ser movido. A veces preciso mover todo el trípode para obtener el pun- to de enfoque correcto. Esto cansa y toma tiempo. Si sujeto la cámara en mis manos, puedo enfocar rápidamente a los ojos de la modelo, mover la cámara hacia atrás para encuadrar la composición deseada y apretar el disparador. Si bien he nece- sitado varias palabras para describir estas accio- nes, en realidad no toman más de un instante. En realidad, un trípode interfiere con mis sesiones de dormitorio en lugar de facilitarlas. Un pequeño gran equipo Las fotos que aparecen en esta guía fueron hechas usando el siguiente equipo: • 3 flashes de mano para iluminar (Uso Canon, pero cualquier marca es útil); • 1 flash de mano disparador en la cámara (nun- ca usado para exponer); • 2 soportes; • 2 rótulas para sombrilla; • 2 sombrillas blancas traslúcidas; • 1 objetivo de focal fija de 50 mm; • 1 zoom de 28-300 mm (para detalles y algunas veces para fotos con gran angular). No usé siquiera reflectores para detener la luz innecesaria. Los flashes de mano son tan pequeños que los puedo colocar libremente, y las sombrillas pueden ser giradas en todo tipo de direcciones. De manera que habitualmente no es muy difícil mani- pular la luz del modo exacto que deseo. Uso unos soportes muy pequeños y ligeros. En un estudio de dormitorio no hay viento ni nada que haga necesario usar soportes robustos y pesados. Éste no es un circuito de pruebas – en un dormito- rio la gente tiende a moverse más cuidadosamente (¡al menos en el sitio del que provengo!). No me preocupa que alguien corra hacia un soporte y lo haga caer. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 13 Los pequeños soportes no solo encajan mejor en un dormitorio sino que tienen otra ventaja clave. Con ellos puedo ajustar la luz a muy poca altura y desde toda suerte de ángulos. Generalmente, los pequeños soportes pueden colocarse en posi- ciones mucho más bajas que otros similares más grandes. Con frecuencia, la luz proveniente de una posición ventajosa más baja es exactamente lo que quiero cuando disparo en un dormitorio. Durante una sesión de dormitorio puedo disparar todos los flashes mediante células esclavas ópticas (Esto quiere decir que los flashes están ajustados para dispararse cuando el flash maestro lo hace). Uso el sistema integrado de disparo para hacer que todos ellos disparen al mismo tiempo. En un dor- mitorio no son necesarios disparadores por radio. Incluso aunque soy un gran fan del TTL, las fotos de esta guía fueron todas expuestas en modo manual. Esto es porque quiero que tú, estimado lector, puedas leer exactamente el ajuste de potencia a que fue disparado cada flash para producir las imá- genes que ves aquí. Puedes encontrar los ajustes exactos en los diagramas de iluminación, junto a explicaciones sobre cómo realizar la mayoría de ellos. Soy afortunado de tener un par de flashes Canon de primera clase. Son realmente maravillosos.Pero si estás empezando en este tipo de fotografía y necesitas comprar un par de flashes con poco di- nero, puedes adquirir flashes manuales baratos de terceras marcas. Elige algunos con número guía 58 y un cabezal reflector con capacidad de zoom. Tus fotos no se verán diferentes ya sea que em- plees flashes de 40 € o de 400 €. Equipo de iluminación de izquierda a derecha: soportes, rótulas para sombrilla y base para flash, flashes y sombrillas traslúcidas blancas. Así es como el flash y la sombrilla se ajustan a la rótula, montada en un soporte. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 14 Ambientación con luz En una discoteca suele haber un iluminador o jockey de luz que llena la sala con luces de todos los colo- res. Si haces esto en tu estudio de dormitorio, tus fotos serán un desastre. Pueden parecer algo pseudo- artístico, pero la mayoría de ellas saldrán horribles. Por otra parte, hay ciertas situaciones que pueden dar lugar a exactamente este tipo de iluminación de colores mezclados. Un dormitorio puede tener luz diurna entrando por la ventana, así como una lámpa- ra junto a la cama, en la pared o el techo con bombillas incandescentes o de tungsteno. Entonces, ahí tienes tus flashes para aportar la mayor parte de la iluminación y transmitir ambiente. Cada una de las fuentes de luz mencionadas tiene su propia temperatura de color, lo que significa que aparecerá de dife- rente color en tus fotos. Dado que necesitas crear una atmósfera particular, transmitir el ambiente de la foto y dirigir la atención del observador, lo que necesitas es una foto que se centre en un solo color. Es por eso que es una buena idea usar solo un tipo de fuente de luz y eliminar sin piedad cualquier luz que pueda tener otro color. Si tienes lámparas, incorpóralas como luces de acento. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 15 Si tienes la absoluta necesidad de incorporar fuen- tes de luz de tungsteno en tu fotografía, puedes hacer que la luz de tus flashes sea más cálida para parecerse a la de las lámparas. Esto se hace aco- plando un filtro naranja CTO (Color Temperature Orange) a tus flashes. Personalmente, uso el filtro Lee nº 204 para este propósito. Pero ten en cuenta que esta táctica no debería ser tu primera opción —primero debes intentar quitar todas las luces innecesarias. Para que la luz que entra por la ventana se parezca a la de tus flashes depende de la hora del día y del tiempo atmosférico. La luz de un día parcialmente nublado tiene una temperatura de color muy pa- recida a la de tus flashes: aproximadamente 5800º Kelvin. De manera que puedes conjugar esos dos tipos de luz sin problemas. A veces, vale la pena colocar el flash fuera de la ha- bitación, de manera que la luz entre por la ventana. Esto es muy bueno para simular un día soleado en el exterior cuando la realidad no cumple con lo que necesitas. De esta manera, complementarías la luz exterior real con tu flash. En casi todas las imágenes de esta guía me he abs- tenido de usar otras luces que no sean flashes. Con la excepción de muy pocas fotos con luz ambiente, todas las fotos fueron hechas solo con flashes. Cerré las cortinas para que la luz exterior no entrara en el dormitorio, al menos de una forma visible. En cuanto a la lámpara cercana a la cama, sencillamente quité todo excepto la tulipa. Enton- ces la puse justo encima de mi flash. De este modo obtuve una luz de acento de aspecto natural. La idea no es tener un arco iris de colores por todo el lugar. Simplifica con una o dos luces y un solo color principal. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 16 Junto a la cama En la mayoría de fotos boudoir, la modelo posa encima de la cama. Esto es natural y permite una consi- derable libertad de elección de poses y esquemas de iluminación. Además, si tienes una lámpara o un mueble especial cerca de la cama, podrías incorporarlos en tus fotos. Esto brinda a las fotos el tan desea- do contexto y ambiente. Por otro lado, vale la pena poner en práctica una tormenta de ideas para una sesión, incluso si no tienen mucho que ver con el consabido cliché de “chica sexy en la cama”. Puedes hacer que tu modelo pose cer- ca de la cama o se incline sobre un costado. Suele haber también toda clase de muebles que contribuyen excelentemente a otras escenas. Por ejemplo, un sillón es un mueble maravilloso que con frecuencia es pasado por alto. No solo encaja perfectamente en un dormitorio, sino que puede acomodar una amplia gama de poses. Otro accesorio de dormitorio prometedor es un espejo, no importa si es de cuerpo entero o pequeño para maquillarse. En un dormitorio, la mayoría de las fotos suceden en una cama. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 17 Todos ellos habitualmente proporcionan oportuni- dades interesantes para fotos. Además, a menudo puedes usar las ventanas y cortinas para encuadrar bellamente a tu modelo. Cuando prepares tu estudio de dormitorio necesi- tas considerar quitar todas las cosas innecesarias que no contribuyen a la foto. No enrarezcas tus fotos con cosas no esenciales. Quita las revistas de la mesilla de noche. Retira el despertador que no juega ningún papel en tu foto. Considera quitar cuadros y fotografías de las paredes; puede que quieras o puede que no que formen parte de tus imágenes. Para las fotos de esta guía, también cubrí los inte- rruptores de la pared con pedazos de papel blanco. El papel no los hace desaparecer, pero así es mucho más fácil quitar sus bordes con Photoshop que eliminar el propio interruptor durante la post- producción. Si bien en ambos casos no se requiere un excesivo trabajo de edición, intento evitar – de ser posible – un excesivo trabajo de Photoshop. Nada compite con una imagen capturada lo más perfecta posible en locación. ¡Pegar una hoja de papel sobre un interruptor es tan fácil de hacer que nunca lo dudo! Ahórrale tiempo y esfuerzo a tu retocador al cubrir los in- terruptores con papel. Es fácil, rápido y muy efectivo. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 18 ¡Lánzate! Muebles que parecen cuerpos ¿Por qué no usar un guardarropa como fondo para colocar a una modelo? En este ejemplo, usé la forma postmoderna del mueble zapatero de Emily y una toalla blanca para encua- drar el cuerpo de Emily en la foto. El estilo de formas redondeadas de los años 70 y el color de los cajones se parecen al tono camel de las braguitas de Emily, así como a los dobleces de la toalla. Podría ser difícilmente reconocible al principio, pero esta suerte de consistencia visual es coherente con el sentimiento particular que destila la foto. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 19 Paso 2: Elige la lencería adecuada Estoy seguro de que ya lo sabes, pero voy a decir esto: algunas prendas son adecuadas para el dormito- rio, otras… no tanto. Lo que sea que se ponga tu modelo tiene que hacer juego con el ambiente de tus fotos. Si una prenda no tiene propósito, desentonará y no aportará nada a la imagen, haciéndola sosa e insustancial. Sujetadores elegantes, medias sexy, minishorts, albornoces y otras prendas de dormitorio son una elección obvia para tomar fotografía boudoir. Así mismo, hay opciones menos convencionales y también hablaremos de ellas. Lo mismo que hay prendas apropiadas, hay otras inapropiadas. Y quiero decir realmente inapropiadas. En la vida real podrían pasar, pero no tienen lugar en nuestro maravilloso y creíble mundo de las fotos de dormitorio. Calcetines, suéteres anchos o zapatos de tacón sucios no dan precisamente la impresión de “sexy” o “adorable” y arruinarán con toda seguridad el ambiente. Por otro lado, queremos revelar y enfati- zar ciertas formas del cuerpo, lo que puede lograrse a través de una combinación de poses seductoras y prendas sexy - ¡o ninguna prenda en absoluto! Puedes serun virtuoso de la luz y la composición, pero esto no importará si no eres capaz de elegir el vestuario adecuado para tus fotos de dormitorio. Esta es una de las escasas ocasiones en que una prepa- ración maestra y una brillante ejecución no pueden compensar una pobre elección de accesorios. La elección de las prendas siempre se hace de antemano. No querrás perder tiempo en este tema duran- te la sesión fotográfica, pues tendrás suficientes cosas de qué preocuparte. Esta es la razón por la que de- bes decidir –por ti mismo y por adelantado– lo que la modelo llevará o debes pedirle que traiga prendas propias a la sesión fotográfica. A veces mi modelo aparece con –literalmente– una maleta llena de prendas, pero ninguna adecuada para una sesión fotográfica. He aprendido de ello y actualmente siempre tengo un montón de prendas y lencería en mi estudio que podemos usar como recurso de emergencia. Entre otras cosas esto incluye camisas blancas, albornoces, ropa interior y zapatos de tacón. En cualquier caso, especifica el tipo, la cantidad y la calidad de la ropa que tu modelo debería traer consi- go a la locación de la sesión. La ropa interior que ha sido lavada un par de veces puede usarse en la vida real, pero no en un estudio. Con frecuencia tiene un aspecto desgastado en las fotos. ¡Nunca jamás le digas a tu modelo que traiga lo que le guste! Después cuando aparezca arrastrando un tremendo bol- so, y entonces veas que nada de ello es adecuado para la sesión (demasiado colorido, demasiado ajustado, demasiado usado, etc.), se sentirá muy contrariada. ¡Además, la modelo pasará un mal rato aguantándose las ganas de golpearte en la cara con el citado bolso! Para evitar tales conflictos, habla con la modelo y sé claro acerca de lo que necesitas de ella. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 20 Una camisa blanca Una camisa blanca es un tema con- sagrado por el tiempo en fotografía y una vía segura para construir una atmósfera de intimidad y ternura. Es un truco un poco visto, pero su popularidad proviene de lo maravi- llosamente que luce y lo adecuado que es para la experimentación y para dar giros inesperados a esta engañosamente fácil técnica. Es además sencilla para el principiante y no precisa mucha preparación para llevarla a cabo. Solo haz que tu modelo se pon- ga una camisa de hombre que le venga grande, preferentemente blanca, aunque sé libre de jugar con los colores. La intención de tal fotografía es obvia: la mujer se despertó en casa de su nuevo amante después de una noche pícara y, como no vino prepara- da, no tiene prendas propias que ponerse. O simplemente disfruta paseándose con la ropa de su novio, ¿quién sabe? Hay un millón de cosas diferen- tes que puedes hacer con una ca- misa blanca cuando tomas fotos de dormitorio. Puedes enrollar las mangas, anudar las esquinas de la camisa, subir el cuello, humedecer el tejido y muchas cosas más. Como puedes ver, hay muchos detalles sutiles y giros que puedes dar para crear una sesión convincente. ¡De manera que no pierdas tal oportunidad! Un albornoz blanco puede ser usado como una variación del tema de la camisa blanca. Da una sensación más tibia y acoge- dora comparada con la camisa de hombre. Por otro lado, tus observadores probablemente pasarán por alto el trasfondo romántico, ya que un albornoz es más neutro en lo que se refiere a connotaciones sexuales. Ve qué alternativa funcionará mejor para el propósito que esperas lograr. ¡Algunas técnicas fotográficas siempre permanecen vigentes! ¡Los albornoces pueden ser al tiempo sexys y cómodos! La experimentación es un camino seguro para conseguir resultados asombrosos. ¡Y hay mucho sitio para la experimentación con el tema de la camisa de hombre blanca! Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 21 Lencería de encaje Es algo truculento, pero la lencería de encaje podría no parecer ni la mitad de excitante en las fotos que en la realidad. Está hecha específicamente para parecer sexy y seductora, pero a menudo tiene un aspecto aburrido cuando es capta- da por la cámara. Por ejemplo, si es negra, necesitarás una tonelada de luz para revelar suficientes detalles. Por otro lado, incluso la prenda de lencería más sexy podría parecer solo un agujero negro y nada más. Cuando hay luz suficiente para captar tal foto, con frecuencia obtienes una imagen que parece más de un catálogo de lencería que una foto destinada a glorificar la belleza femenina. Voy a aventurar que no es eso lo que realmente quieres crear, de manera que ten en cuenta los posibles inconvenientes de tales prendas. Bastantes modelos optarían por fotos con lencería de encaje y eso no debería asustarte. ¡Sin embargo, no te confíes y ten preparadas otras opciones cuando llegue el momento de esgrimir tu cámara y comenzar la acción! La lencería de encaje negro, aunque seductora, no perdona una iluminación deficientemente realizada. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 22 Moda nupcial Hago muchas sesiones con tema nupcial, tanto en mi estudio como en dormitorios. El hecho es que a un gran número de futuras esposas nada les gustaría más que hacer un álbum fotográfico para su futuro marido. Preparar tal regalo sexy requiere mucho valor, especialmente para mujeres ver- gonzosas — casarse es un evento importante en sus vidas, máxime cuando va asociado a hacerse fotos desnudas por primera vez. En mi opinión, los accesorios de moda nupcial son ideales para las fotografías boudoir. Sin embargo, en la fotografía me gusta reducir las prendas nupciales a una o dos. Dado que el punto de atención primario es la novia y no su atuendo, tiene sentido. Por ejemplo, normalmente haría que llevara solo el velo y los zapatos de tacón blancos. De esta manera la foto se convierte en muy sexy, sin abandonar el tema nupcial. Bathrobes can be both cozy AND sexy! La moda nupcial es muy apro- piada para la fotografía boudoir. Limítate a una o dos prendas de novia. Busca calidad antes que cantidad. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 23 Zapatos de tacón Por supuesto que no es precisamente habitual para ninguna mujer llevar zapatos de tacón en la cama. Sin embargo, este accesorio tan sexy del atuendo aparece cada vez con más frecuencia en la foto- grafía boudoir – probablemente debido a fuertes asociaciones sexuales. Cualquiera que sea la razón, los zapatos de tacón se consideran un elemento clásico en las fotografías de dormitorio y deberías incluirlos en tu trabajo. Hay incontables ejemplos de cómo incorporar con éxito los zapatos de tacón en tus sesiones fotográ- ficas de dormitorio. Sin embargo, te sugiero que tengas mucho cuidado con dos cosas: a) La talla debe ser la correcta; b) Deben estar limpios. Resulta extraño si los zapatos son dos tallas más grandes de lo debido y es sencillamente desagra- dable si las suelas de los mismos están sucias. Esto no es lo que la gente desea ver en la cama – así que ahórrales la experiencia. A nadie le gustan los zapatos sucios en la cama. ¡Desde luego que a mí no! Los zapatos demasiado grandes para la modelo no son sexy, solo de mal gusto. Asegúrate de que sean de la talla correcta. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 24 Ropa interior sencilla En la fotografía boudoir, “sofisticado” no siempre es sinónimo de “bueno”. Quedaste sorprendido, ¿no? De hecho, una de mis cosas favoritas es usar ropa interior sencilla en las sesiones de dormitorio porque esto pone de más manifiesto tu creatividad que el deslumbramiento causado por el sujetador y las bragui- tas de la modelo. Sin embargo, una ropa interior corriente no tiene por qué parecer barata; tan solo no llama mucho la aten- ción, eso es todo. Es siempre una ventaja cuando el observador puede concentrarse por completo en la belleza de la modelo y no en su sofisticadalencería. Hay una cosa más que me gusta de este tipo de ropa interior: Es suficientemente bonita para hacer una buena foto, siendo al mismo tiempo creíble –lo que significa que en mis fotos de dormitorio se ve el tipo de ropa interior que una mujer llevaría en su vida cotidiana. Esto aporta un nivel de mayor credibilidad y atractivo estético a mi trabajo. La sofisticación no es siempre mejor. Y “sencillo” no significa “barato”... ... es algo que ella realmente llevaría. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 25 ¡Lánzate! Striptease Si deseas elevar el nivel de tensión sexual en tus fotos, y todo lo que tienes es una sencilla y mediocre ropa interior, hacer una sesión fotográ- fica de striptease es un gran modo de enfrentar el problema. Esto crea una historia que puede presentarse como muy apasionada, incluso si la elección de las prendas no expresa el nivel de erotismo que esperabas. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 26 Pantalones calientes o minishorts Si tu modelo tiene buen cuerpo, entonces los minishorts son una de las mejores elecciones de prendas para una sesión de dormitorio. La forma más popular de representarlos es cuando están desabrochados. No estás en ningún modo obligado a hacerlo así exactamente, pero a lo largo de los años esta táctica siempre ha demostrado tener éxito. Si fuiste bendecido con una modelo tímida, reticente a posar en ropa interior, no le fuerces; esta sería una forma perfecta de tomar excelentes fotos y no herir la sensibilidad de nadie. Una sesión en minishorts además te ayuda a que la modelo pruebe algo más atrevido. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 27 Una manta Cuando estés tomando fotos de la modelo en la cama, considera a la manta como una prenda adicional, en vez de algo que debas apartar. La modelo puede envolver su cuerpo con ella o cubrirse ciertas partes en particular. También puede ocultar sus piernas y nalgas debajo como mucha gente hace de forma natural en la cama. A menudo tus modelos podrían desear sesiones de desnudos que en realidad no revelen nada a los observadores – y para ello, muchas veces se precisa una manta. En cualquier caso, se trata de un excelente accesorio para crear fotos de dormitorio púdicas – especialmente para las modelos tímidas. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 28 Ropa que no sirve Ahora que hemos definido a grandes rasgos la selección de ropa de dormitorio adecuada para tu mode- lo, hablemos de las prendas que no funcionan en fotografía boudoir. Esta es mi lista: x Calcetines x Ropa interior deportiva x Ropa de noche x Ropa informal x Suéteres Podrías encontrarte en una situación en la que los artículos mencionados más arriba podrían encajar en una escena o enfatizar ciertos atributos de tu modelo – su inocencia, por ejemplo. Después de todo, hay excepciones para toda regla. ¡Además, yo sería el primero en decirte que ensayes y rompas los cánones convencionales al menos alguna vez! En general, sin embargo, vale la pena aceptar la regla general delineada en este capítulo. La fotografía boudoir es un estilo peculiar que comunica un cierto ambiente y crea una cierta atmósfera; naturalmente hace uso de un tipo particular de prendas. Si experimentas y ves que algo no funciona, déjalo de lado y prueba otra cosa. A veces una idea no parece tan brillante una vez realizada. Esto está bien – ¡siempre que tengas algún as bajo la manga! Los lindos y divertidos calcetines de colores no funcionarán bien en escenas boudoir Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 29 Paso 3: Prepara la luz Como ya he detallado hasta el hastío, hay un sinnúmero de razones por las que puedes no desear un equi- pamiento pesado en un dormitorio, de manera que se torna lógico que un fotógrafo boudoir adopte una filosofía minimalista parecida a la Zen y aproveche al máximo los mínimos recursos disponibles. Si esto te desanima, no te preocupes – si esta metodología me funcionó a mí, ciertamente te servirá también a ti. Como ya he detallado hasta el hastío, hay un sinnúmero de razones por las que puedes no desear un equi- pamiento pesado en un dormitorio, de manera que se torna lógico que un fotógrafo boudoir adopte una filosofía minimalista parecida a la Zen y aproveche al máximo los mínimos recursos disponibles. Si esto te desanima, no te preocupes – si esta metodología me funcionó a mí, ciertamente te servirá también a ti. Siempre – bueno, casi siempre – coloco la sombrilla tan cerca de la modelo como sea posible. Si ves una de mis fotografías e imaginas abrirse el encuadre algunos centímetros, verás estos maravillosos artilugios. No bromeo – habitualmente suelen estar tan solo un par de centímetros fuera del encuadre. Una sombrilla cercana, luz suave, incluso para fotos de cuerpo entero Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 30 Es un poco como en Hollywood, donde los micrófonos jirafa están siempre tan cerca de los actores como lo permite el encuadre. A veces, si alguien comete un error, puedes ver el micrófono colgan- do sobre la escena. Lo mismo me sucede a mí una y otra vez – ¡aun- que no con tanta frecuencia! Una técnica que siempre uso en mis sesiones de dormitorio es co- locar las sombrillas a un nivel muy bajo – de hecho, justo por encima del nivel de la cama. Así, hago que los dobleces de la manta creen bellas sombras sobre la cama. Esto hace surgir la profundidad y los detalles en las fotos, haciendo que el tejido (y la modelo, natural- mente) cobre tridimensionalidad. Más adelante encontrarás algunos básicos pero versátiles esquemas de iluminación; te servirán como marco de referencia para tus experimentos y divertimentos con variados esquemas, cantidades y posicionamientos de las fuentes de luz. Esto te ayudará a pulir tus habilidades y eventualmente con- seguir la luz que deseas. Si puedes hacer feliz a tu modelo haciéndole lucir más delgada, céntrate más en los esquemas que iluminan a la modelo late- ralmente más que frontalmente. Esto además te da la oportunidad de esconder en las sombras defec- tos como la celulitis, mejor que lo haría una iluminación frontal. Con frecuencia, una luz cautivadora viene lateralmente, raramente de frente. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 31 Con una sola luz Una sola sombrilla con un flash puede proporcionar una iluminación suficientemente suave y cautivado- ra como para envolver dulcemente la foto de cuerpo entero de una modelo. ¡Si todo lo que tienes es un flash y una sombrilla, considérate perfectamente equipado para tomar muchas buenas fotos! Una palabra de advertencia acerca de las poses: lo que funciona en su posición habitual puede resultar igualmente bien, girado 180 grados. ¡Haz la prueba! ¿He mencionado que prefiero poner mi luz primaria lo más cerca posible de la modelo? Bien, hay algu- nas excepciones. Por ejemplo, si estás haciendo uno o dos disparos de un paisaje corporal, tiene sentido apartar la luz algunos (bastantes) centímetros de la modelo; como resultado, habrá una claramente más fuerte delineación de las curvas de la modelo. Una luz más dura y definida sacará más detalles y profun- didad en tus paisajes corporales de lo que lo haría una luz suave. Una pequeña ayuda: haz que tu modelo gire 180 grados de vez en cuando Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 32 Sombrilla blanca a 100 cm Altura: justo por encima de la cama Flash número guía 58 1/32, 28mm Cama matrimonial, 2x2m DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm Sobre la cama Sugerencia: Si buscas tonos más cálidos en tu foto, especial- mente los tonosde la piel, modifica el balance de blancos. Por supuesto, como alternativa puedes poner un gel de color de- lante del flash o ajustar los tonos en la post-producción, pero disparar con un balance de blancos a 1000º k – por ejemplo - te da una imagen más cálida directamente en la cámara. Una luz + Sombrilla cerca Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 33 Una luz + Sombrilla lejos Sombrilla blanca a 100 cm Altura: justo por encima de la cama Flash número guía 58 1/32, 28mm DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm sobre la cama Cama matrimonial, 2x2m Sugerencia: En los esquemas de iluminación de este libro, las sombrillas están habitualmente colocadas justo junto a la cama matrimonial. Esto quiere decir que nunca están alejadas más de un metro de la modelo. La única excepción: Las fotos tipo paisaje corporal. En este caso las pongo a algo más de metro y medio de la modelo para obtener una luz algo más dura. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 34 Paisajes corporales Lo sé, lo sé – los paisajes corporales se hacen en es- tudio. No se lo digas a nadie, ¿estamos? ¡Si abordas la tarea correctamente nadie notará la diferencia! Los paisajes corporales en el dormitorio son un añadido maravilloso a todas las otras fotografías boudoir que verás. Ejercita tu sentido común junto con tu gusto artístico, y todo irá como la seda. Sombrilla lejos para paisajes corporales Esquema de iluminación Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 35 Una luz + Luz de acento Colocar otra fuente de luz para acentuar la escena la hará parecer ciertamente más potente y dramá- tica. En muchas imágenes de esta guía puedes ver una lámpara junto a la cama – como ya sin duda sabrás, es solo la tulipa de una lámpara, y dentro de ella hay otro flash que suministra la tan deseada luz de acento. Cómo lo ve la cámara Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 36 Una luz + Luz de acento Cama matrimonial, 2x2m Sombrilla blanca 100 cm Altura: justo sombre la cama Flash número guía 58 1/8, 28mm DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm sobre la cama Flash 430 EX II 1/32, 28mm Lámpara con flash dentro Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 37 Una luz + Luz kicker Una luz kicker normalmente proviene desde fuera del encuadre y lanza una luz dura sobre la modelo apelando a un sentimiento más orientado hacia la acción, más dinámico. Para crear una luz kicker, uso un flash desnudo sin ninguna modificación ni filtro. Lo disparo a aproximadamente dos pasos f más potente que la fuente de iluminación primaria, de aquí el efecto de “acción”. Una luz + Luz kicker Esquema de iluminación Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 38 Una luz + Luz de acento Flash número guía 58 1/128, 105mm Cama matrimonial, 2x2m Sombrilla blanca 100 cm Altura: 1.2m Flash número guía 58 1/64, 28mm DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm sobre la cama Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 29 El sándwich de luz ¡Me gusta un buen sándwich! Este es uno de mis esquemas favoritos. Cuando se hace un sándwich de luz, la modelo está iluminada tanto desde el lado izquierdo como desde el derecho. Tal patrón da como resultado un contorno bien iluminado y un centro algo más oscuro. Dado que la ilumi- nación habitual hace uso de lo opuesto (el frente iluminado y contorno oscuro), este esquema en particular arroja una nueva luz sobre las solucio- nes más familiares de composición (no pretendo hacer ningún juego de palabras). Con frecuencia voy un paso más allá e inclino las luces hacia atrás, de manera que iluminan más el fondo y menos a la modelo. Esta es la forma más sencilla de desafiar el trata- miento convencional de la iluminación usado el 99% de las veces en fotografía boudoir–por eso lo recomiendo a los fotógrafos principiantes y lo uso yo mismo con frecuencia. Con un par de pequeñas manipulaciones, puedes hacer que tus fotos desta- quen, dirigiendo la atención de los observadores. Para lograr una variación más desafiante, puedes también añadir una luz de acento – no destaca mucho (ya tiene abundante luz), pero contribuye a toda la atmósfera boudoir. En la foto de ejemplo, la iluminación de sándwich que usé era un poco más intensa que en las fotos previas. Así, el cuerpo y las nalgas de la modelo están mejor iluminadas, adquiriendo mayor presencia y equilibrando la es- cena. Los únicos elementos que quedaron un poco menos remarcados fueron la cara y los brazos. En este caso, el contexto de luz está solo parcialmente invertido. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 40 Sándwich de luz + Luz de acento Flash 430 EX II 1/32, 28mm Lámpara con flash dentro Sombrilla blanca 100 cm Altura: 1.2m Flash número guía 58 1/32, 28mm Flash número guía 58 1/32, 28mm Sombrilla blanca 100 cm Altura: 1.2mCama matrimonial, 2x2m DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm sobre la cama Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 41 Sándwich de luz Contexto invertido Sombrilla blanca 100 cm Altura: 1.2m Sombrilla blanca 100 cm Altura: 1.2m DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: 60cm sobre la cama Flash número guía 58 1/32, 28mm Flash número guía 58 1/32, 28mm Cama matrimonial, 2x2m Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 42 Aquí se puede ver el contexto inver- tido de ilumina- ción en acción Esquema de iluminación Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 43 Solo sándwich, invirtiendo el contexto de iluminación Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 44 Iluminación de belleza Este esquema de iluminación es ampliamente usa- do para retratos de belleza, así como para imáge- nes que aparecen en anuncios de productos para el cuidado de la piel. Para reproducirlo, necesitas colocar la luz tan cerca del rostro de la modelo que la englobe totalmente. Así, estará uniformemente iluminada y privada de cualquier sombra, refle- jando algo de luz. Tal esquema aplana los rasgos faciales, eliminando virtualmente cualquier marca distintiva como arrugas, pecas, etc. Este tipo de luz es muy favorecedora para la mayoría de rostros femeninos. ¡Definitivamente deberías probarla! Luz para retrato de belleza (sin sombras, todo altas luces) También puedes añadir una luz de acento a esta iluminación Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 45 Iluminación de retrato de belleza Cama matrimonial, 2x2m Sombrilla blanca 100 cm Altura: justo sobre la cama Flash número guía 58 1/32, 28mm Flash número guía 58 1/32, 28mm Sombrilla blanca 100 cm Altura: justo sobre la cama DSLR, 50mm 1/200s, f/5, ISO100, 10000k Altura: la misma de la cama Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 46 Luz Natural Si disparas de día, considera trabajar con la luz natural que entra por la ventana. En primer lugar, es bastante fácil, y en segundo lugar, es muy satisfactorio. No necesitas más equipamiento que tu cámara: las cortinas actúan como un sencillo difusor, haciendo la luz suave y adecuada para la foto – basicamen- te, las ventanas se convierten en softboxes y fuentes de iluminación, todo en uno. ¿Qué podría ser más apropiado para tomar maravillosas fotos sexy? Si el día está ligeramentenublado, la luz tendrá una temperatura de color aproximada de 5800 Kelvin – aproximadamente la misma que tus flashes. Esto significa que puedes colocar un flash fuera de la habi- tación para amplificar la luz natural, en caso de que no sea suficientemente brillante. Por otra parte, las DSLR más modernas manejan muy bien la iluminación insuficiente– de manera que podrían aumentar el ajuste de la sensibilidad ISO hasta que tu cámara sea capaz de trabajar con la cantidad de luz diurna disponible. Solo la luz ambiental Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 47 Luz de retrato de belleza Ventana con cortina DSLR, 50mm 1/200s, f/2, ISO100, 10000k Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 48 Puedes también mezclar la luz natural con flashes situados dentro de la habitación. Colocar a tu modelo en un sándwich entre la ventana y un flash con sombrilla es también una buena idea. Según tus preferencias, puedes ajustar la intensidad del flash ya sea para que funcione como luz de relleno del sol que entra por la ventana, o viceversa. Cual- quiera de los dos modos producirá extraordinarias fotos. Luz ambiental como relleno Ventana con cortina DSLR, 50mm 1/60s, f/2, ISO400, 10000k Sombrilla blanca 100 cm Flash número guía 58 1/32, 28mm Luz principal proveniente de una sombrilla a espaldas de la modelo Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Bedroom Photo Setups Michael Zelbel 34 Con un flash como relleno Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 50 Beauty Portrait Light (no shades, all highlights) ¡Lánzate! Contraluz La fotografía de siluetas no es lo primero que se te viene a la mente cuando estás planificando una sesión de dormitorio. Sin embargo, brinda un giro refrescante al concepto de fotografía boudoir y tiene unos requisitos menos estrictos en cuanto al equipo y la habilidad del artista. El contraluz se consigue con solo invertir el contexto normal de iluminación por completo; tan solo, lanza todos los vatios y Kelvin a tu disposición contra el fondo – y ninguno hacia la modelo. Esto es especialmente efectivo si tienes un fondo claro o una sencilla pared detrás de ella. Dependiendo de lo alejada que esté la modelo de la pared o fondo, podría estar iluminada por una agradable luz de contorno reflejada por el fondo… o permanecer completamente en sombras como una incon- fundiblemente seductora y muy enigmática forma femenina. ¡Lánzate!: Contraluz enceguecedor - contexto de ilumi- nación invertido. Arroja toda la luz que tienes contra la pared. Sombrilla que apunta a la pared en el fondo. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 51 Beauty Portrait Light (no shades, all highlights) Go nuts: blinding Backlighting - reversed lighting context. Throw all the light you have against the wall Umbrella pointing to the wall in the background Luz de retrato de belleza Flash 430 EX II 1/32, 28mm Lámpara de mesilla con Flash dentro Sombrilla blanca 100 cm Altura: 120cm Flash 1/16, 28mm DSLR, 50mm 1/200s, f/2.8, ISO100, 10000k Altura: exactamente a la de la cama Cama matrimonial, x2m Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel 52 Esquemas: Los no mencionados Usar flashes y sombrillas traslúcidas abre un mundo de posibilidades más allá de las que he descrito arriba. Sin embargo, hay cierto tipo de esquemas que he dejado fuera intencionalmente. Según he ido experimentando, descubrí que algunos esquemas funcionan bien en condiciones de estudio, pero – ¡Ay de mí! – fracasan en un dormitorio. Es por esto que no se mencionan. Un esquema típico de estudio con una luz principal proveniente de un lado de la cámara y una luz de relleno que proviene del otro, me parece demasiado aburrido cuando lo aplico a un dormitorio. Este esquema “plancha” todas las bonitas arrugas de la manta y hace que todo se vea demasiado plano para mi gusto. He probado también iluminar desde encima de la modelo con una sombrilla sujeta a un brazo de jirafa situado sobre la cama. Sin embargo, esto ha terminado dándome una versión suavizada de la luz corrien- te interior – era aburrido, aburrido y ¿he mencionado lo aburrido que era? No estoy diciendo que ninguna de las alternativas sea posible al hacer fotografía boudoir – lo son, y exis- ten más variaciones de las que a muchos de nosotros nos interesa recordar. Cuando me puse a escribir este libro estaba totalmente decidido a complacerlos con las mejores soluciones de iluminación dispo- nibles — ¡y eso es lo que han obtenido en este capítulo! No tiene sentido gastar más kilobytes de texto, ¿verdad? diosestinta.blogspot.com Michael Zelbel 37 Paso 4: Cómo colocar a tu modelo La importancia de una buena iluminación es obvia; una buena pose, por otro lado, es un regalo que recibimos en esca- sas ocasiones. Muchos fotógrafos cometen un error al colocar a sus modelos en posiciones no naturales, forzadas y de aspecto extraño. La mayoría de las modelos, además, no tienen idea de cómo una pose tridimensional resultará en un medio bidimensional como es la fotografía. Por suerte, puedo ayudarte a tomar conciencia de todo esto y dominar el complicado arte de posar. Nun- ca es tan sencillo como invitar a tu modelo a echarse en la cama o encontrar un buen sitio en el dormi- torio y ponerse a disparar. Si bien es cierto que dicho método puede producir todo tipo de fotos, desde interesantes a totalmente hilarantes, tengo serias dudas acerca de que esto sea lo que tú, tus clientes o tu modelo busquen. Posar requiere que el fotógrafo y la modelo trabajen juntos; además, alguno de ellos debe saber lo que está haciendo. Para tener éxito, necesitas una serie de directrices y ejemplos. Por suerte, en este capítulo encontrarás todo ello y más. Además, junto con esta guía de fotografía boudoir he incluido una “chuleta” con poses de muestra que puedes elegir y modificar como te parezca. Puede que quieras imprimir las páginas con esas posiciones y verlas junto con tu cliente o modelo para determinar cuáles funcionarán mejor. vertical s curve Curva en “S”horizontal Esquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 54 Curva en “S” A menos que estés tomando fotos boudoir para un adusto grupo de cirujanos ortopédicos, descubrirás que la mayoría de la gente no encuentra atractivos los cuerpos completamente rígidos. Las curvas no solo son preferidas por los fans de la fo- tografía boudoir, sino que sirven como directrices ópticas que dirigen la mirada del observador al interior del encuadre. Aquí es donde aparece la famosa pose de la curva en “S”. Para conseguir este efecto coloca a tu modelo de tal manera que su cabeza y sus caderas parezcan apuntar en dirección diferente a sus hombros y rodillas. La posición resultante recuerda a la letra “S” y de allí el nombre. Ya sea que tu modelo esté de pie, de rodillas o echada, puedes darle a su cuerpo ese aspecto curvado. La manera más obvia de usar esta directriz es aplicarla cuan- do la pose que has elegido en ese momento requiere de un toque de gracilidad. Si la posición en la que estás trabajando en un momento dado durante tu sesión, parece poco atracti- va, añadirle una pequeña curvatura en el sitio preciso puede ser una rápida solución. ¡Sin embargo, recuerda que no es la panacea! Curva “S” vertical 45 Grados La perspectiva frontal hace que todo parezca ancho y macizo. Esto no es bueno si quieres transmitir un sentimiento de femineidad y ternura. Cuando se fotografían directamente de frente, las caderas y los hombros pueden parecer más anchos de lo que son en realidad. Para evitar esto, gira el cuerpo de tu modelo hacia la cámara en un ligero ángulo de aproximadamente45°. Se trata de una solución sencilla que solo precisa unos segundos para realizarse, pero que creará un mundo de diferencia en tus fotos. La modelo parecerá más alta y delgada, sin esos “hombros de baloncesto y caderas de Elvis”. Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel Curva en “S”horizontal diosestinta.blogspot.com 55 Expresiones faciales La expresión facial es una parte significativa de lo que hace que tus fotos estén vivas; a la par que la iluminación atmosférica y las poses meditadas, es un elemento creador de ambiente que ningún fotó- grafo debería pasar por alto. El rostro y los ojos de tu modelo son a lo que los observadores recurren para descubrir la historia que hay detrás de la foto. Mirando al objetivo, conexión con el espectador Mirando a otro lado Ojos cerrados, soñando Barbilla alta, fuerte, dominanteBarbilla baja, suave, sumisa A veces, un detalle como la dirección de la mirada puede marcar la diferencia. La modelo puede estar mirando directo a la cámara, o a un lado, o tener los ojos cerrados – cualquiera de las 3 variaciones transmite un ambiente diferente. Si bien hacer contacto visual con el espectador se considera de mal gusto, sirve para establecer una conexión más personal. En cam- bio, una mirada hacia a un lado implica que quien mira la foto es un mero observador, contemplando la imagen y tratando de comprenderla. Cuando la modelo cierra los ojos, el “efecto observador” se vuelve incluso más obvio, pero implica que ella está durmiendo o soñando. La fotografía adquiere una nueva dimensión: un sueño dentro de un sueño, una fantasía dentro de una ficción. El espectador puede ser el destinatario del mensaje de tu foto, un observador casual o un mirón com- plicado – depende de lo que desees. Date cuenta de que no hemos ni mencionado las expresiones faciales en sí– solo hemos estado hablando de algo que parece tan simple como la dirección de la mirada de la modelo. ¡Imagina las posibilida- des! El modo en que tu modelo coloca la cabeza define lo fuerte o dominante que resulta para los demás. Elevar la cabeza, especialmente con la barbilla apuntando hacia arriba, indica una personalidad muy dominante. En cambio, si la modelo mantiene la barbilla baja, se convierte en suave e incluso sumisa. Puedes jugar con ello en un grado razonable. Cuando la barbilla está de- masiado alta o baja, cualquier postura orgullosa o humilde se vuelve meramente extraña y desafía la anatomía. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 56 Los labios de tu modelo, estén abiertos o cerrados, afectarán significativamente el ambiente de la imagen. Para darles un aspecto natural, haz esto: Cuando necesites que tu modelo abra los labios ligeramente, pídele que respire por la boca; si quieres labios cerrados, pídele que respire por la nariz. Al hacer esto, evitas que tu modelo adopte una expresión forzada y que tense los músculos faciales más de lo necesario. Esto puede observarse con frecuencia en la fotografía boudoir y no queda bien. Obtenemos mucha información del mundo y la gente que nos rodea al leer el lenguaje corporal; Puedes también usarlo para añadir profundidad y trasfondo a tus fotos de dormitorio. Sin embargo, la gente percibe las expresiones no verbales cuan- do están en movimiento; sin embargo, cuando se representan en una foto estática, parte de la infor- mación se “pierde en la traducción”, por decirlo de alguna manera. Para que los espectadores capten de qué trata la imagen, con frecuencia es necesario representar la situación que tienes en mente. Respiración por la boca: comunicación Lenguaje corporal: haz que ella represente el sentimiento que necesitas En una historia voyeurista, el espectador está fuera de la historia Contacto visual, el espectador es parte de la historia con- tada Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 57 Cuenta una historia Contar una gran historia puede ser un gran reto; crear una foto que equivalga a mil palabras es do- blemente difícil. Si tus fotos no cuentan una histo- ria, no son particularmente interesantes – incluso si están bellamente ejecutadas desde un punto de vista técnico. La sustancia sin estilo es desconcer- tante; el estilo sin sustancia no va a ninguna parte. Si una foto reta a tus espectadores a pensar y usar su imaginación, significa que es memorable. Puede que no piensen en las mismas cosas que tú cuando estabas tomando esa foto, pero no importa. El he- cho de que su imaginación levante el vuelo a causa de lo que les muestras es cien veces más importan- te que dónde termina aterrizando. Ya hemos planteado cómo el contacto visual de la modelo con el espectador puede definir el ambien- te y la historia. Úsalo ya sea para hacerles partícipes u observadores, partes implicadas o solo mirones. Aunque ser un espectador es psicológicamente más seguro que ser parte de la historia, me gus- taría animarte a tomar un camino arriesgado de tiempo en tiempo y hacer que la modelo se aproxi- me al público. Alguna gente no lo apreciará, pero otros, sí. No puedes jugar sobre seguro todo el rato – es predecible y aburrido. ¡Arriésgate! Poses indolentes: Partes del cuerpo Si estás cansado de pasar incontables horas inven- tando nuevas poses para tus modelos, aquí hay buenas noticias para ti: a veces no tienes por qué hacerlo. La anatomía humana puede ser admirada, digamos, en partes. Algunos detalles del cuer- po humano hablan por sí mismos – todo lo que tienes que hacer es apuntar tu objetivo y prestar atención. Para principiantes: busca el punto de vista adecuado para tu cámara y elige un ángulo que muestre una parte del cuerpo en concreto del modo más interesante y halagüeño. Nalgas redondeadas – rodéalas con tejidos suaves Un pecho bien formado Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 58 por ejemplo, si tu mo- delo presume de nalgas redondeadas, definiti- vamente darán lugar a una buena fotografía. Puedes rodearlas con tejido suave para encua- drarlas primorosamen- te. Unos pechos bonitos son también muy foto- génicos (¡Como si tuvie- ra que explicarte esto!). Dependiendo de la anatomía de tu modelo, su apariencia puede ser diferente cuando está echada, de pie o senta- da. Experimenta con las posturas y elige aquella que proporciona a sus pechos el mayor atracti- vo visual. Para representar partes delicadas como su va- gina, asegúrate de usar las luces y sombras de forma poco llamativa, no sea que ella se sienta demasiado avergon- zada. Ten en cuenta el ángulo – una región púbica puede dar lugar a las curvas más bellas imaginables, mientras que una foto “todo rosa” ni parece interesante ni muy favorecedora. Partes delicadas privadas cúbrelas de suficiente sombra de manera que la modelo no se avergüence del resultado Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 59 ¡Lánzate! Poses acostada Un consejo: llegado el momento de posar, es más aconsejable dominar primero lo básico para después poder hacer locuras. Debes seguir esta regla general para cada paso de esta guía, y más especialmente para las poses. Si queda algún tiempo libre para la diversión durante la sesión fotográfica y la modelo es lo sufi- cientemente flexible, podrías intentar colocarla en alguna pose que suponga un reto. Por ejemplo, yacer sobre su espalda y levantar el pecho lo más posible. Elevar sus pechos los hará parecer aún más altos. Desplazar las caderas hacia arriba es otra posibilidad. Algo que puede parecer particular- mente “picante” es que ella apoye su cuerpo sobre el estómago y mantenga las nalgas en el aire. Una modelo valiente y flexible puede abrirse de piernas horizontal o verticalmente en la cama. Qui- zás quieras cubrir su vagina para ello – esconderla en las sombras o colocar una manta sobre ella. Elevando las caderas Elevando las nalgas Elevando los pechos Para lograrpuntos extra, la modelo realmente valien- te puede hacer una pose de “salto gigante” en la cama. Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 60 Paso 5: Elige ángulos interesantes Una buena pose hace que la modelo luzca bien. ¡Pero una buena pose combinada con un ángulo inteligentemente elegido hace a la modelo lucir irresistible! Encuentra el “Lado bueno” Nuestros cuerpos están construidos con una ligera asimetría, no recibimos la luz y las sombras por igual en cada lado del cuerpo ni posamos de forma simétrica, siquiera. Esta es la razón por la que un lado de tu modelo va a lucir mejor que el otro. Incluso si la diferencia es secundaria, tu tarea es encontrar ese “lado bueno” y capturarlo en la cámara. Cuando la modelo adopte una nueva pose o uses un nuevo esquema de iluminación, tómate tu tiempo para elegir el mejor lado y trabaja con él. No solo “saltes” a la escena – asimílala, evalúala desde diferentes ángulos y trabaja con el mejor. Inclina la cámara Hay un truco en fotografía de cine llamado la “in- clinación holandesa” o “plano aberrante”. Se hace inclinando la cámara en un cierto ángulo, de ma- nera que la composición de la escena no es vertical ni horizontal, sino diagonal. No te estoy sugiriendo que uses esta técnica (¡podrías, ciertamente!); sin embargo, deberías probarla y experimentar con ella. Aquí hay algunas sugerencias obvias: • Disparos horizontales; • Disparos verticales; • La mencionada “inclinación holandesa” Líneas dirigidas verticalmente Líneas dirigidas horizontalmente Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 61 La regla general para las inclinaciones de cámara es que al menos tu modelo mantenga cierto alinea- miento vertical u horizontal. El resto de la escena me da lo mismo que esté patas arriba. Inclinar tu cámara crea la impresión de dinamismo, de la vida discurriendo a su manera. Aunque el 99% de los mentores de fotografía probablemente te sermonearán sobre no hacer un horizonte caído, no te molestes. Cuando tu instructor de fotografía se tumbe en la cama y le saques fotos, puedes ser un amorcito y seguir las reglas. En caso contrario, prepárate para romperlas de vez en cuando. Líneas Las líneas – rectas o curvas – son excelentes para crear patrones y dirigir la mirada del espectador hacia los elementos clave de tus fotos. La fotografía boudoir y la estricta geometría del espacio no son mutuamente excluyentes, pero tú querrás evitar ángulos afilados o patrones cuadrados. ¡Hazlos curvilíneos y seductores! El mortalmente aburrido centro No me importan mucho las reglas, pero algunas de ellas merecen ser seguidas 9 de cada 10 veces. Por ejemplo, una de las que son más o menos a prue- ba de tontos dicta evitar poner al sujeto principal de tu foto en el centro. Sin embargo, no significa que tu modelo deba dejarse caer hasta el borde de la foto; mientras no esté en el mismo centro está bien. Para saber dónde deben estar exactamente colocados todos los elementos clave, necesitamos volver a la regla de los tercios. La regla de los tercios La regla de los tercios ayuda a los fotógrafos a colocar los elementos de la composición dentro del encuadre. Básicamente, divides el encuadre en 9 bloques iguales, trazando dos líneas verticales y dos horizontales sobre la escena. Los elementos más importantes deben estar situados en las inter- secciones de esas líneas. Los objetos más grandes se colocan a lo largo de las líneas. Evita el aburrido y muerto centro Lineas geométricas, de cualquier modo Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 62 Una pequeña ayuda: si tu modelo se hunde demasiado en las blandas sá- banas, siempre puedes colocar algo debajo de las mismas para evitar que eso suceda. Un par de toallas dobladas lo harán perfectamente – son casi invisi- bles y no se moverán bajo la manta. Si tienes dudas: la regla de los tercios Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 63 La altura de “subirse a la cama” La altura de tu punto de vista (PDV) es una varia- ble muy importante. En fotografía boudoir hay algo que llamamos la altura de “subirse a la cama”. Viene a ser la altura que tendrías arrodillado en la cama. Si tienes una estatura menor que la media, simplemente puedes estar de pie frente a la cama – la altura de tu PDV será exactamente como la de “subirse a la cama”. Sin embargo, si eres una perso- na alta, tendrás que agacharte un poco. De otro modo, la foto podría parecer aburrida por- que el PDV sería demasiado alto. A menudo, resulta útil llevar tu cámara hasta el ni- vel de la cama. De este modo “llevas al espectador a la cama”. Si haces un buen trabajo, experimentará la escena como si él mismo estuviera acostado en la cama – un ángulo tan poco común ayuda a crear un cierto nivel de intimidad. ¡Lánzate! Dispara desde sus pies ¿Por qué no fotografiar a la modelo desde sus pies? Esto es especialmente interesante si lleva zapatos de tacón puestos. Si usas un objetivo gran angular extremo y sitúas la cámara cerca de sus pies, puedes obtener un efecto muy especial. Puede que no sea la foto más bonita del mundo, pero ciertamen- te destacará y llamará la atención. Disparando desde un ángulo bajo, el espectador está “en la cama”, dentro de la escena La altura de “subirse a la cama” Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com 64 ¡Lánzate! La perspectiva del águila Las águilas son animales asombrosos: pueden divisar a su presa desde una distancia de tres kiló- metros. Ahora, antes de que dejes a tu modelo en la calle, tomes el mayor objetivo que poseas y conduzcas hasta el otro extremo de la ciudad, déjame explicarte lo que en términos fotográficos significa la “perspectiva del águila”. Disparas desde un punto que está directamente encima de la cama, así de sencillo. Toma un objeti- vo gran angular, ponte (tú o tu cámara) justo por debajo del techo y ¡dispara! Necesitarás al menos un 24 mm para este tipo de ángulo. Si tus pies salen en la foto – sucede a veces – puedes recortar la foto después, durante la post-producción. Sujeta la cámara bajo el techo: Dispara desde una posición muy alta, voyeurística Esquemas de fotografía boudoir Michael Zelbel diosestinta.blogspot.com 65 El punto de enfoque “El punto de enfoque” es un concepto muy similar al de “punto de vista”. Es el punto al que enfocas, el de máxima nitidez. Indica un elemento importante en el encuadre, revelando parte de la historia y dirigien- do la mirada del espectador hacia él. Habitualmente, es la cara de tu modelo, más específicamente, sus ojos. A veces podrías desear enfocar una parte diferente del cuerpo: sus manos, por ejemplo. Si todo lo demás está desenfocado, dejas claro al espectador que en esta imagen en particular no quieres dirigir su atención a otra cosa que no sea la propia modelo. En la foto de ejemplo, la modelo está enfocada, mientras que la mano con el teléfono está desenfocada. Lo que un espectador ve es una mujer sujetando un teléfono móvil. Si cambiamos el punto de enfoque al propio teléfono, el espectador va a ver un teléfono móvil en la mano de una mujer. La diferencia es sutil, pero hemos cambiado el sujeto principal de la foto sin modificar nada, en realidad. Nada excepto el punto de enfoque. Una mujer con un teléfono móvil Un teléfono móvil en la mano de una mujer Michael ZelbelEsquemas de fotografía boudoir diosestinta.blogspot.com Paso 6: Evitar los errores más comunes A menudo tu gusto artístico y tu sentido de lo que es correcto o equivocado serán tus únicos ayudantes durante sesio- nes difíciles. Úsalos junto con las directrices mostradas en este capítulo para determinar lo que no funciona. Podrían ser objetos innecesarios, errores de composición, ángulos poco favorecedores, colores que desentonan o cualquier otra cosa que hayas pasado por alto. Hay errores variados e inadecuaciones que podrían parecer
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