Ambulante_la_realidad_a_traves_de_la_len

Vista previa del material en texto

C
A
D
A
 
P
Á
G
I
N
A
 
U
N
 
M
U
N
D
O
N° 274 Año 10  Publicación catorcenal  17 DE DICIEMBRE DE 2016
E
l S
iglo de T
orreón
A
M
B
U
L
A
N
T
E
:
M
B
U
L
A
N
T
E
:
 
L
A
 
R
E
A
L
ID
A
D
 
D
E
 
L
A
 
L
E
N
T
E
 
A
 
T
R
A
V
É
S
Siglo Nuevo es una publicación catorcenal de Cia. Editora 
de La Laguna, S.A. de C.V. Tiene una circulación de 50 mil 
ejemplares verificados, distribuidos en los tiros completos 
de los diarios El Siglo de Torreón y El Siglo de Durango. 
La reproducción total o parcial del material publicado está 
estrictamente prohibida. Los editores declinan cualquier 
responsabilidad sobre la veracidad y legitimidad de los men-
sajes contenidos en los anuncios. El contenido de los artículos 
y notas periodísticas es responsabilidad de su autor.
PUBLICIDAD TORREÓN: 
Gustavo Torres
Tel: (871) 711-30-80 Ext. 1208
PUBLICIDAD DURANGO: 
Jorge Galaviz Tel: (618) 813-70-44
COLABORADORES
Adela Celorio / Angélica López
Antonio Álvarez
Carlos Montiel / Cecilia Lavalle
Fidencio Treviño / Gaby Vargas
Hugo Estrada Reyes
Jesús Tovar / Marcela Pámanes
Minerva Turriza / Olympia Hernández
Rafael Blando / Rubén Caro Juárez
Saúl Rodríguez / Saúl Rosales
Sergio Sarmiento / Víctor Félix
Apdo. Postal 19 Torreón, Coahuila 
Tel/Fax: (871) 759-12-00 Ext. 1169 
http://www.elsiglodetorreon.com.mx
El Siglo de Torreón
PERIÓDICO REGIONAL DEFENSOR DE LA COMUNIDAD
Calle Cuencamé #108 Parque Industrial 
Gómez Palacio, Dgo. CP 35070.
Tel: 871-159-1135 / 1136
P R E P R E N S A E I M P R E S I Ó N
Hidalgo 419 Sur, Durango, Dgo.
Tel: (618) 813-70-80, 813-70-81 
Fax: (618) 812-50-50 y 812-50-58 
http://www.elsiglodedurango.com.mx
DIRECTORA-FUNDADORA
Olga de Juambelz y Horcasitas
EDITOR
Yohan Uribe Jiménez
COEDITORA 
Jessica Ayala Barbosa
COEDITORA DE FOTOGRAFÍA 
Aída Moya Ruelas
COEDITORA GRÁFICA
Melina Esquivel Tras� 
facebook.com/RevistaSigloNuevo
@Siglo_Nuevo
siglonuevo@elsiglodetorreon.com.mx
D
entro del cine, el documen-
tal es tal vez el género me-
nos comercial, pero al mis-
mo tiempo el que mejor retrata los 
fenómenos sociales y culturales de 
cualquier entorno. Más allá de lo 
cinematográfi co, es fuente obliga-
toria de consulta para investiga-
dores, periodistas, analistas y un 
gran número de profesionistas. Su 
valor comercial lo aleja de las salas 
de cine y los circuitos culturales, 
pero su valor académico hace que 
personas de todo el mundo lo man-
tengan vivo y lo difundan como 
una herramienta de conocimiento. 
Documental Ambulante es una 
organización sin fi nes de lucro, fun-
dada en 2005 por Gael García Ber-
nal, Diego Luna, Pablo Cruz y Ele-
na Fortes, dedicada a apoyar y di-
fundir el cine documental como una 
herramienta de transformación 
cultural y social. Ambulante viaja 
a lugares que cuentan con poca 
oferta de exhibición y formación en 
cine documental, con el fi n de crear 
una audiencia participativa, crítica 
e informada, y abrir nuevos canales 
de expresión y refl exión en México 
y en el extranjero.
Los trabajos fílmicos que pre-
sentan, todos de extraordinaria 
calidad, igual llegan al auditorio 
de un museo que a una pequeña 
plaza pública donde los habitan-
tes se acomodan donde pueden, 
para testifi car la grandeza de un 
género del cine que va más allá 
del entretenimiento. Sin embar-
go, más allá de la plataforma de 
exhibición, este proyecto se ha 
convertido en un espacio de for-
mación, entorno al que se impar-
ten talleres, conferencias, cursos 
y un gran número de actividades 
relacionadas con el cine.
En esta edición de Siglo nuevo
damos un vistazo al origen del 
festival de documentales más 
importantes en América Latina, 
escuchamos a sus promotores y 
compartimos con nuestros lecto-
res el alcance de un proyecto que 
en los últimos años ha tocado a 
miles de espectadores de Coahuila 
y Durango. Como de costumbre 
los invitamos a compartir con 
nosotros sus inquietudes a través 
de nuestras redes sociales, en las 
que buscamos generar contenidos 
alternativos entre cada edición.
CARTA EDITORIALDIRECTORIO
S I G L O N U E V O • 1
F
o
to
: 
A
m
b
u
la
n
te
Certificado de Reserva de Derecho al Uso Exclusivo del Título 
otorgado por la Dirección de Reservas del Instituto Nacional 
de Derecho de Autor 04 - 2016 - 070609063700 - 102.
4
4
• S
I
G
L
O
 
N
U
E
V
O
Foto: Cortesía Ambulante
S I G L O N U E V O • 45
 En una atmósfera apática, cada vez más tóxica, 
que nos hace desinteresarnos de nuestro 
entorno, de nuestra realidad, se establece un 
proyecto que a través del cine documental 
propone revelarnos y aproximarnos a nuestra 
parte más sensible como seres sociales. Una 
aventura que comenzó en 2005 con una simple 
reunión de trabajo. Una idea que germinó 
y se desarrolló como un proyecto cultural 
sumamente sólido que ha traspasado fronteras 
y puesto los pies en suelo extranjero. Una gira 
que al día de hoy, con una nueva cabeza al 
frente, se mantiene � rme y temeraria ante lo 
adverso; esta es la historia de Ambulante.
POR : S A Ú L R O D R Í G U E Z
 En una atmósfera apática, cada vez más tóxica, 
que nos hace desinteresarnos de nuestro 
entorno, de nuestra realidad, se establece un 
proyecto que a través del cine documental 
propone revelarnos y aproximarnos a nuestra 
parte más sensible como seres sociales. Una 
aventura que comenzó en 2005 con una simple 
reunión de trabajo. Una idea que germinó 
y se desarrolló como un proyecto cultural 
sumamente sólido que ha traspasado fronteras 
y puesto los pies en suelo extranjero. Una gira 
que al día de hoy, con una nueva cabeza al 
frente, se mantiene � rme y temeraria ante lo 
adverso; esta es la historia de Ambulante.
POR :
AMBULANTE:
LA REALIDAD A 
TRAVÉS DE LA LENTE
El festival pionero
del cine documental en México
46 • S I G L O N U E V O
M
arcel Martin, en su 
libro La estética 
de la expresión 
cinematográfi ca, 
subraya que el sép-
timo arte tiene el poder de ingresar 
en los seres, de descubrirles para 
contemplarlos y que a través de la 
opacidad de las presencias cotidia-
nas, descubre sus posibilidades, su 
desarrollo y su interioridad.
Uno de los géneros cinemato-
gráfi cos más realistas que surcan 
el océano fílmico es el documental. 
Este supone una herramienta de 
investigación en la que se impregna 
la realidad desde la perspectiva de 
su director, y en él se puede retratar 
desde un acontecimiento importan-
te, abordar ramas históricas, narrar 
la vida de un personaje, construir 
visualmente una crónica, etcétera. 
Los inicios del documental se 
dieron paulatinamente con el origen 
del cine a fi nales del siglo XIX, ya 
que los hermanos Lumiere proyec-
taban en público fi lmes de la vida 
cotidiana en las que se apreciaban 
maneras particulares de ver la rea-
lidad por medio de la cámara, sin la 
necesidad de que existiesen actores 
o un argumento.
Al terminar la Primera Guerra 
Mundial, el documental afi anzó 
formalmente su desarrollo con dos 
obras: Nanuk, el esquimal (1922) del 
estadounidense Robert Flaherty y
El hombre de la cámara (1929) del El hombre de la cámara (1929) del 
soviético Dziga Vertov. El primero 
narra la vida cotidiana de un cazador 
esquimal con el cual Flaherty convi-
vió dos años; sin embargo, Flaherty 
manipuló las grabaciones para que 
encajasen con la narrativa del ma-
terial, por lo que no se refl eja al cien 
por ciento la realidad capturada. El 
segundo trata sobre el retrato coti-
diano de un día en una ciudad rusa en 
fi lmaciones realizadas por el herma-
no de Vertov, quien era operador.
Mientras tanto, en México el 
documental marcó sus indicios en 
la época porfi riana, cuando al presi-
dente Díaz se le fi lmaba encabezan-
do diversos actos de gobierno. Sur-
gieron nombres importantes como 
los de los hermanos Alva, quienes 
llegaron a la Ciudad de México en 
1908 procedentes de Michoacán y 
comenzaron a producir películas 
comoKermesse en el Jardín del 
Carmen.
Más adelante, el documental 
tomó fuerza en la época posrevolu-
cionaria, donde autores como Luis 
Gurza, José Báez o Salvador Velo se 
caracterizaron por retratar aspectos 
de la geografía o cultura nacional. 
Años más tarde, egresados del Cen-
tro Universitario de Estudios Cine-
matográfi cos (CUEC), como Carlos 
Mendoza, Carlos Cruz y Salvador 
Díaz también dejarían su huella.
Pero a pesar de tener durante 
años una buena producción, realmen-
te no existía un espacio que se dedica-
Los hermanos Alva (1913). Foto: Filmoteca de la UNAM
ra a difundir exclusivamente este tipo 
de género cinematográfi co en el país. 
Al contrario, se le trataba de separar 
del cine de fi cción, como si fuera algo 
que no encajara en los estándares de 
la industria. El documental mexicano 
reclamaba a gritos ensordecedores su 
lugar, su tiempo y su espacio. El siglo 
XXI estaba preparando algo que lle-
naría estas expectativas en México; 
una gira de documentales estaba a 
punto de nacer.
FORTES: LA IMPULSORA 
Fue en 2005 cuando los actores Die-
go Luna y Gael García Bernal, sus 
socios Pablo Cruz y Carlos Meza, y 
Elena Fortes, se plantearon cons-
truir un proyecto que se dedicara a 
apoyar y difundir el cine documental 
como una herramienta de transfor-
mación sociocultural. El resultado 
de dicha reunión se convirtió en Do-
cumental Ambulante A.C.
Uno de los rostros sobresalien-
tes desde la creación del proyecto es 
precisamente Elena Fortes, quien 
se graduó de la Facultad de Comu-
nicación de Pensilvania en 2003, 
quien durante 11 años estuvo a car-
go de la dirección del festival.
Fortes comenta que llegó al cine 
por “accidente”, ya que al terminar 
sus estudios en Estados Unidos, 
regresó a México, donde asistía 
continuamente a festivales de cine 
acompañada de su madre. Fue en 
una fi esta durante el Festival de 
Cine de Guadalajara donde conoció 
a Diego Luna y a su socio Carlos 
Meza, quienes ya pensaban hacer 
una especie de gira por varias ciuda-
des del país, en la cual se pudieran 
exponer documentales en salas de 
cine, museos y espacios al aire libre 
y de manera gratuita.
“Ambulante en realidad es un 
proyecto que construimos entre to-
dos. Por mi parte yo no estudié cine, 
sino comunicación y economía, pero 
siempre estuve cerca del cine porque 
mi mamá y mi hermana estudiaron 
eso y sí fue un componente impor-
tante de mi crecimiento. Conocí a 
Diego Luna, a Gael García, Pablo 
Cruz y a Carlos Meza cuando tenían 
ya la idea de hacer un productora 
(que después se convirtió en Ca-
nana). Tenían la idea de hacer algo 
para promover el documental aquí 
en México”, comenta Elena Fortes, 
exdirectora del festival Ambulante 
en entrevista vía telefónica.
Una semana después del primer 
encuentro, Fortes fue contactada 
telefónicamente por Gael García 
y Diego Luna, con quienes se citó 
en una junta para anexarse al pro-
yecto. En un principio, laboró como 
asistente de Carlos Meza, quien se 
encargaba en ese entonces de todos 
los proyectos de Canana, incluido 
el naciente festival. Elena sugirió 
algunos nombres para el proyecto, 
entre ellos el de Ambulante, fue así 
S I G L O N U E V O • 47
Elena Fortes. Foto: Aída Moya Gael García. Foto: Karl Byrnison Diego Luna. Foto: Paulo Vidales
María Guadalupe Ochoa.
Fo
to
: P
e
ri
ó
d
ic
o
 L
a 
U
n
ió
n
 M
o
re
lo
s
48 • S I G L O N U E V O
como el festival se bautizó bajo el 
lema Descubrir, compartir, trans-
formar. 
El antecedente que detonó la 
idea del proyecto fue el documental 
de Eugenio Polgovsky, llamado Tró-
pico de Cáncer (2004), el cual tuvo 
mucho éxito fuera de México, pero 
en el país pasó casi desapercibido. 
Dicho trabajo habla de la supervi-
vencia de una familia en el desierto 
de San Luis Potosí. Pensdando en el 
hecho de cómo podemos estar des-
informados de estas realidades que 
suceden en el país, y aunado a que 
ese tipo de familias no pueden tener 
acceso a ver documentales como el 
de Polgovsky, es que se empezó a 
construir el proyecto de Ambulante.
María Guadalupe Ochoa Ávila 
(investigadora, documentalista y 
miembro de la Red Nacional de Do-
cumentalistas), en su libro La cons-
trucción de la memoria. Historias 
del documental mexicano, indica que 
la memoria construye, transforma, 
olvida. Los rituales y las conmemo-
raciones necesitan una voz narrativa 
que recuerde a las viejas generacio-
nes e instruya a las nuevas.
Según esta concepción, se podría 
decir que en el ser humano, la me-
moria es aquella habitación donde se 
almacenan los recuerdos, datos, pre-
ferencias y elementos con los cuales 
se genera y se forja una identidad 
como ente social. Por ende, la crea-
ción de Ambulante fue crucial para 
diseñar un espacio donde las pro-
puestas documentales que tratasen 
de recuperar, retratar y mantener 
esta memoria social, tuvieran una 
oportunidad real para ser expuestas 
y contempladas.
Para Fortes, el festival es equi-
parable a una gira de conciertos 
que recorre el interior del país para 
llevar los documentales a la gente y 
enfrentarlos con su propia realidad. 
En sus inicios, el equipo acudió al 
Festival de Cine de Morelia para 
entrevistarse con Daniela Michel, 
ya que actualmente la relación entre 
Ambulante y el festival michoacano 
es muy cercana. Entonces, ocurrió 
el acercamiento con Cinépolis, pues 
la empresa cuenta con salas de cine 
en todo el país y se percibió como 
una forma de tener un magno circui-
to de exhibición.
Dos meses antes del primer 
festival, Carlos Meza tuvo que au-
sentarse, por lo que Fortes se quedó 
como la única persona trabajando 
la asociación. Por esta razón se le 
sugirió quedarse al frente del pro-
yecto, contrató a una asistente y de 
esa forma empezó su aventura como 
directora general de Ambulante, 
puesto que ocuparía hasta 2016.
Jalisco (2013). Foto: Jessica Quiroz
Productor Pablo Cruz. Foto: Randi Berez
S I G L O N U E V O • 49
La primera edición tuvo lugar 
en 2006, y en su catálogo se encon-
traron documentales como Tanation 
de Jonathan Caouette, El Hombre 
Oso de Werner Herzegof, Farming-
ville de Catherine Tambini y Carlos 
Sandoval, La Sexta Sección de Alex La Sexta Sección de Alex 
Rivera, La Coorporación de Mark La Coorporación de Mark 
Achbar y Jennifer Abbot, La Sie-
rra de Margarita Martínez y Scott 
Dalton, Relatos desde el encierro
de Guadalupe Miranda, Trópico de 
Cáncer de Eugenio Polgovsky y Cáncer de Eugenio Polgovsky y Ni-
ños de la Calle de Eva Aridjis.
Los documentales son elegidos 
por un comité que los evalúa des-
pués de una convocatoria. Cabe re-
saltar que la gira no es dueña de los 
derechos de autor de los materiales 
que se exhiben, sino que paga una 
renta según el número de funciones, 
y aunque se trabaja en ello, el precio 
de los derechos de cada documental 
oscila entre los 15 y 20 mil dólares 
por título durante un tiempo defi -
nido, lo que signifi ca un gasto muy 
fuerte para la organización.
A pesar de que la exdirectora 
asegura que la Secretaría de Cul-
tura les otorga un apoyo, subraya 
que en provincia es algo distinto, 
ya que el equipo tiene que hablar 
directamente con los ayuntamien-
tos y gobiernos estatales, quienes 
en algunas ocasiones apoyan y en 
otras no. El 70 por ciento de las ac-
tividades son gratuitas y dependen 
en gran parte de los patrocinios por 
parte del sector privado.
En cuanto al público de Ambu-
lante, este generalmente es joven, 
en su mayoría son estudiantes cuya 
edad oscila entre 18 y 25 años. Es 
decir, el 78 por ciento del público 
que ha tenido Ambulante desde su 
inicio es menor de 35 años. 
La apuesta por un público zagal 
recae en que es sumamente difícil 
romper con prejuicios tan arraiga-
dos alrededor del documental (como 
el que si es aburrido, si es cine de 
arte, si sólo es para gente mayor, 
etcétera). Entonces, la estrategia de 
la organización fue concentrarse en 
un públicoque pudiese crecer con 
otras ideas y asimilar el documental 
sin discriminación, bajo una expe-
riencia más libre. No obstante, Am-
bulante está abierto a todo tipo de 
público, sin importar edad o género. 
Desde la primera edición, en 2006, 
la asistencia ha incrementado en un 
700 por ciento.
Se destaca que el festival ha 
tenido una aceptación muy fuerte, 
especialmente en el interior del país. 
En lugares como Jalapa, Oaxaca, Ti-
juana y Coahuila se han registrado 
llenos de salas.
A lo largo de estos 11 años, 
San Juana, documental producido en Chiapas como parte de Ambulante 
Más Allá. Foto: Ambulante
Taller de realización documental en Guadalajara (2010). Foto: Ambulante
50 • S I G L O N U E V O
parte del trabajo se ha enfocado en 
diversifi car y extender el circuito de 
exhibición para abarcar todo tipo de 
sedes (especialmente aquellas don-
de la gente difícilmente tiene acceso 
al cine) y en el crecimiento de la or-
ganización para atender otros vacíos 
en la industria del documental. “No 
tenía sentido abrir muchos espacios 
de exhibición si no hacíamos algo 
para apoyar y descentralizar las 
ofertas de formación y de produc-
ción. Entonces creamos varias becas 
que han ido evolucionando a lo largo 
de los años, desde la beca Gucci has-
ta la beca Cuahutémoc-Moctezuma 
de postproducción”.
Para Fortes, Ambulante es un 
proyecto que se convirtió en una es-
cuela del cine documental en México 
y que se encuentra dirigida a pobla-
ciones que no tienen acceso a recur-
sos para su formación profesional, 
suponiendo así una inversión a largo 
plazo. “Es una escuela de un año, 
pero con la intención de que todos 
los alumnos sigan dedicándose a al 
producción una vez que se gradúen, 
digamos, de Ambulante más allá”.
Estos apoyos resultan ser de 
suma importancia, puesto que, el 
documental es una herramienta que 
es útil para estudiar, en un lenguaje 
fílmico, el mundo que nos rodea. Una 
plataforma a la consciencia social en 
un país donde la indiferencia por la 
realidad suele alimentar la apatía.
“Yo creo que es una lástima que 
haya sido relegado tanto tiempo el 
documental de los circuitos de ex-
hibición, porque no tendría por qué 
considerarse como algo separado 
del cine de fi cción. Creo que tanto 
la fi cción como el documental se 
retroalimentan. Incluso hoy vemos 
una cercanía que antes no existía, 
creamos lenguajes y un público que 
gracias a evolución y diversifi cación 
de plataformas de exhibición pues 
ya no es que crea que un documen-
tal pertenece a un medio y una pelí-
cula de fi cción a otro, porque ahora 
ya podemos ver todo en una misma 
plataforma en distintas duraciones 
y no existe como que ese prejuicio”.
La exdirectora de Ambulante 
también considera que un documen-
tal, en el contexto mexicano, que se 
ha caracterizado por un monopolio 
de medios de comunicación y de 
espacios (cita de ejemplo a la tele-
visión y el espacio aéreo que han 
sido controlados básicamente por 
dos grupos televisivos), ha sido muy 
importante para otorgar otras visio-
nes de la realidad y para forjar una 
perspectiva más crítica respecto a lo 
que sucede en nuestro entorno.
Esta visión de Fortes se retrata 
en una editorial de Carlos Bonfi , 
publicada en el periódico La Jorna-
da el pasado mes de abril, donde se da el pasado mes de abril, donde se 
refi ere al Festival Ambulante como
la opción principal, la más variada 
para un cinéfi lo mexicano que, muy 
al margen de la enajenación me-
diática, quiere enterarse de lo que 
sucede en el mundo a partir de una 
perspectiva crítica.
“Creo que el auge del documen-
tal en el mundo también se debe 
un poco a eso. Al darnos cuenta de 
la manipulación de ciertos eventos 
históricos importantes como la 
guerra en Irak en los medios, pues 
también genera una búsqueda de 
otras perspectivas de la realidad. 
Creo que como espejo y generador 
de empatía, Ambulante ha cobrado 
mucha confi anza”, concluye.
AMBULANTE GLOBAL
EN COLOMBIA
Tras ocho años de que la gira ha 
estado forjándose y madurando 
en territorio mexicano, el cuerpo 
Filmación de documental en Nicaragua (2009). Foto: Ambulante
Bogotá, Colombia (2014). Foto: Ambulante
S I G L O N U E V O • 51
del proyecto pudo observar el 
crecimiento de un nuevo brazo: 
Ambulante Global. Se trata de una 
ramifi cación del festival, la cual pre-
tende principalmente catapultar y 
establecer a largo plazo la presencia 
de Ambulante fuera del país.
Gracias a esta derivación, la gira 
ha tenido presencia en países como 
Estados Unidos. Ambulante tuvo 
lugar en California del 19 de sep-
tiembre al 4 de octubre de 2015, y se 
pudieron exhibir 28 películas en 21 
sedes; El Salvador, en cuyo margen 
se proyectaron una serie de títulos 
del 4 al 6 de diciembre de 2015 y es-
pecialmente Colombia, donde la gira 
se inició en 2014 pero que en 2016 
registró un incremento de un 85 por 
ciento de asistencia respecto al año 
pasado.
Teniendo problemas sociales tan 
similares a México (como el narco-
tráfi co, la violencia, la desigualdad 
social, la pobreza, etcétera), Co-
lombia representa un campo fértil 
para la creación y difusión del cine 
documental.
“Ambulante llegó a Colombia 
fundamentalmente porque algunos 
de los que trabajamos en él tam-
bién hacemos cine. Para nosotros 
siempre fue un ícono de lo que 
debería de ser un festival de cine. 
Vemos que en el mundo la mayoría 
de los festivales están dirigidos a la 
industria, a la élite, y están llenos 
de egos de los cineastas y de todo 
ese tipo de cosas. Vimos que este 
festival era el único que realmente 
tenía la intención de llegar a la 
gente y comunicar las historias que 
realmente estaban pasando en el 
mundo, generando espacios de in-
tercambio”, comparte Juan Camilo 
Cruz, codirector de Ambulante Co-
lombia, en entrevista vía telefónica 
desde Alemania.
Con el objetivo de ampliar los 
circuitos tradicionales para la ex-
hibición del documental y superar 
los desafíos para llegar al mayor 
número de personas y lugares don-
de difícilmente se tiene acceso a 
este tipo de cine, el equipo colom-
biano tuvo la oportunidad de cono-
cer a Elena Fortes en Amsterdam, 
Holanda, a quien se dirigieron 
como admiradores del proyecto. 
Posteriormente, al ya saber de la 
existencia de Ambulante Global, 
los sudamericanos le plantearon a 
los mexicanos expandir Ambulan-
te a Colombia.
Transmisión del Documental Diario a Tres Voces, California (2014). 
Fo
to
: P
ri
sc
ill
a 
R
o
d
rí
g
u
e
z
Barrio Triste, Colombia (2014). Foto: Ambulante
Guadalajara,(2011). Foto: Ambulante
“Ellos (Fortes y su equipo) ac-
cedieron con mucho gusto, nos apo-
yaron muchísimo, nos dieron todas 
las herramientas que necesitábamos 
para empezar a pensar el proyecto, 
por lo menos en la posibilidad de que 
existiera. Más o menos después de 
un año trabajando en la postproduc-
ción y puesto que Ambulante es un 
proyecto muy fl exible, lo adaptamos 
a nuestro modelo colombiano. Em-
pezamos con la misma apuesta que 
en México: ver si realmente había 
público para el cine documental, si 
a la gente le interesaba esto, si real-
mente había un mercado para un 
proyecto como este. Para nuestra 
sorpresa fue increíble que desde el 
primer año tuvimos un reconoci-
miento”, alude.
Bajo la dirección de Juan 
Camilo Cruz y Camilo Corredor, 
desde su primera edición en 2014, 
la gira colombiana pudo despertar 
un gran interés del público por el 
documental, formando alianzas con 
otro festivales como el Hay Fes-
tival Cartagena, Festival de Cine 
de Cartagena y la inclusión de una 
carpa en el XX aniversario de Rock 
al Parque, que se realizó ese mismo 
año en el Parque Simón Bolívar de 
Bogotá.
Para 2015 la Fundación Ambu-
lante Colombia se consagró en su 
crecimiento como una propuesta 
única en el país Sudaméricano. 
Algo sobresaliente de esta edición 
es quese pudo llevar el cine a la 
comunidad indígena arhuaca de 
Nabusimake, en la Sierra Nevada 
de Santa María, al norte del país, 
donde la producción transportó 
una gran pantalla en la cual se 
proyectó la película Colombia, 
magia salvaje. En palabras de 
Elena Fortes, el acontecimiento 
fue sumamente valioso debido a 
que a la función asistieron todos 
los habitantes, incluso aquellos que 
cursaban una condena en la cárcel 
de la comunidad.
“Con el festival hemos estado 
concentrados principalmente en 
las ciudades, pero con el proyecto 
hemos estado en más de 30 corregi-
mientos y poblaciones rurales en el 
país. Por ejemplo, en Nabusimake 
nos tocó llegar en helicóptero para 
poder llevar la pantalla. Han sido 
odiseas para llegar a esos lugares, 
pero digamos que ha sido parte de la 
misión y por eso nos encanta hacer-
lo”, expresa.
Cada año, la gira se realiza en 
52 • S I G L O N U E V O
F
o
to
: A
m
b
u
la
n
te
Edición 2012, Sonora. Foto: Ambulante
diferentes ciudades colombianas 
durante tres meses. Las ciudades 
elegidas para la edición 2016 fueron 
Bogotá, Medellín, Cali, Barranquilla 
y Cartagena. Cruz señala que en 
2017 se enfocaran a aportar conteni-
dos para el proceso de paz que vive 
Colombia, como parte de su inclu-
sión en las discusiones importantes 
de ese nación.
TORREÓN: CIUDAD SEDE
En México, Ambulante llegó al 
estado de Coahuila en 2013 con 
Saltillo como sede principal. En 
aquella edición sólo se proyec-
taron dos funciones en Torreón, 
aunque estas tuvieron muy buena 
respuesta.
Entre 2015 y 2016 el staff de staff de 
Ambulante visitó Torreón para 
realizar un scouting, se revisaron 
los posibles espacios y se decidió 
cambiar la sede principal a la urbe 
lagunera para 2016.
La temática de Ambulante 
2016 celebró los conceptos de inter-
conectividad e interdependencia. 
También expuso un espacio para la 
exploración del cine documental y 
experimental. 
Durante la inauguración de la 
gira en Torreón, en una conferencia 
ofrecida en el Museo Arocena, Ele-
nea Fortes destacó que iniciativas 
como Ambulante son importantes 
ya que buscan exponer el cine docu-
mental como herramienta de trans-
formación social, así como generar 
espacios para la recuperación de la 
vía pública a través de la cultura, 
esto en referencia a los confl ictos de 
violencia que habían y siguen azota-
do a la región.
El responsable de coordinar los 
trabajos de la gira en Coahuila es 
Fernando Fernández. Él llegó por 
primera vez a Ambulante en 2013 
como voluntario. Cuando se decide 
cambiar al sede a Torreón, Fernán-
dez acudió a una entrevista y sin 
dudar aceptó el ofrecimiento para 
ser el enlace estatal.
“Saltillo era una plaza muy bue-
na, pero cambiar la sede a Torreón 
fue como si por primera vez llegara 
el festival al estado porque tuvimos 
que buscar sedes nuevas, patro-
cinios nuevos, hotel nuevo. Pero 
a pesar de todo resultó bastante 
bien, el hecho de que siga aquí ha-
bla de que la gente está interesada 
en este tipo de contenido”, describe 
Fernández.
Las responsabilidades que 
recaen en un coordinador o enlace 
estatal se reparten entre coordinar 
el equipo de voluntarios, hacer es-
trategias de difusión, acercamientos 
con los medios de comunicación, 
trabajos de logística, búsqueda de 
patrocinios, etcétera. Se coordina 
todo el estado pero se centra en 
donde hay más actividades, que es 
la ciudad sede.
“Torreón necesita Ambulante 
porque aquí no hay ese tipo de con-
tenido diferente y ese cine que te 
muestra diferentes ramas de la vida 
artística, social, cultural, etcétera. 
El formato en que te lo presenta 
S I G L O N U E V O • 53
Entrevistas a los integrantes de la 
segunda generación Ambulante 
Más Allá. Foto: Ambulante
El Nail, rodaje de documental El Nail, rodaje de documental El Nail
producido en Chiapas como parte 
de Ambulante Más allá. Foto: Ambulante
Función La teoría sueca del amor en mor en 
Baja California (2015). Foto: Ambulante
Edición 2010, Ciudad de México.
F
o
to
: P
a
u
lo
 V
id
a
le
s
54 • S I G L O N U E V O
Ambulante es muy amigable, se 
nota mucho el trabajo en equipo. La 
forma en que enriquece a Torreón es 
precisamente esa: traer actividades 
diferentes, traer a los realizadores, 
directores, guionistas, productores 
que conviven con los voluntarios y 
con el público”, resalta. 
Ejemplo de lo anterior fue 
Kyzza Terrazas, director del docu-
mental Somos Lengua, un fi lme que 
muestra una especie de roadtrip
por el país donde se presenta a dife-
rentes artistas que contribuyen ala 
escena del hip hop en México. En 
aquella ocasión, Terrazas presentó 
su trabajo en la Plaza Mayor, y pudo 
convivir con el público y contestar 
algunas de sus preguntas. Esta 
práctica que relaciona al realizador 
con el espectador es precisamente la 
esencia del festival. 
Otro de los elementos que han 
ayudado a consolidar el trabajo de 
Ambulante es el equipo de volun-
tarios. A ellos se les coordina incul-
cándoles el espíritu de la gira, se les 
invita a adquirir un compromiso, 
pero sobre todo, a que se diviertan y 
aprendan con el proyecto.
Fernández, quien también fue 
voluntario, recalca que trata de 
ser fl exible con el voluntariado, 
puesto que no se les puede exigir 
demasiado al ser una actividad no 
remunerada. También, reitera que 
bajo su coordinación ha tratado de 
buscar todas las posibilidades para 
que los jóvenes puedan desarrollar 
las actividades de la mejor manera, 
como el conseguir hospedaje para 
aquellos que viviesen lejos de los 
lugares donde se proyectaban las 
funciones.
Un ejemplo es Armando Casta-
ñón, joven lagunero que en 2016 se 
afi lió a Ambulante como voluntario, 
aunque ya había colaborado en 2014. 
“El rol del voluntario es asistir a 
todo lo que puedas. El staff que vie-staff que vie-
ne de México trae los documentales, 
la estructura cuando es necesaria, 
ellos hacen relaciones públicas. En-
tonces, lo que tú tienes que hacer es 
como que más local. Se asignan ta-
reas especiales a los voluntarios. Yo 
me encargaba de las redes sociales 
porque es lo mío y lo que podía ha-
cer con mi disponibilidad de tiempo. 
Lo que aprendí es que es muy difícil 
que la gente consuma cultura, pero 
ya cuando se la das ahí, le presentas 
todas las facilidades, sí es muy pro-
bable que la consuman”, comparte.
Para el próximo año se esperan 
superar los dos mil 856 asistentes 
que se tuvieron en 2016 en Coahui-
la, ya que aunque es un número 
considerable teniendo en cuenta el 
poco tiempo que tiene el festival en 
el estado y que ha ido en aumento 
(dos mil 450 en 2015), a nivel na-
cional fue la entidad con más baja 
asistencia.
2016: CAMBIOS
En julio de 2016, Elena Fortes 
anunció que dejaría el puesto como 
directora de Ambulante para 
concentrarse en otros proyectos, 
aunque seguirá formando parte del 
consejo directivo. En su lugar se 
nombró a Paulina Suárez, quien es 
licenciada en Letras Inglesas por la 
UNAM y doctora en Teoría e His-
toria del Cine por la Universidad 
de Nueva York. En 2008, Suárez ya 
había trabajado en Ambulante como 
editora, también tiene experiencia 
como colaboradora del Festival de 
Cine de Morelia, de OaxacaCine y 
en Estados Unidos trabajó como 
escritora, profesora y programado-
ra. A Fortes le parecía importante 
dejar a la cabeza a una persona que 
tuviera una visión artística potente 
y la experiencia, desde el punto de 
vista teórico, del lenguaje cinema-
tográfi co. 
“Para mí aceptar el reto signi-
fi có mudarme de país, modifi car mi 
trayectoria profesional, porque yo 
iba más hacia la academia, a ser pro-
fesora e investigadora. Lo que me 
movió para aceptar el puesto fue, 
primero mi cariño al proyecto, por 
haberlo conocido como espectadora 
Edición 2014, Jalisco. Foto: Delia Martínez
Función Citizenfour en Oaxaca Citizenfour en Oaxaca 
(2015). Foto: Ambulante
Ambulante en Vive Latino 2013. 
F
o
to
: L
a
u
raM
ir
a
n
d
a
S I G L O N U E V O • 55
y también como colaboradora; por 
otro lado, el sentimiento y las ganas 
de contribuir al país”, comparte 
Paulina Suárez, nueva directora de 
Ambulante.
Asimismo, Suárez asegura que 
el trabajo que dejó Fortes seguirá 
siendo la base para el futuro de 
Ambulante. No obstante, indica 
que el área de oportunidad donde 
le interesa enfocarse es el espacio 
digital, puesto que considera que la 
adaptación a las nuevas tecnologías 
debe fungir para el público como un 
nuevo acceso al cine documental.
En cuanto a lo económico, Suá-
rez señala que para la siguiente edi-
ción existe un recorte presupuestal 
de un 65 por ciento del apoyo que 
les otorga cada año la Secretaría de 
Cultura. Según el Presupuesto de 
Egresos de la Federación para el 
Ejercicio Fiscal que publica la Cá-
mara de Diputados, en 2016 Ambu-
lante recibió ocho millones 600 mil 
pesos por parte de la federación. 
“Estamos francamente alar-
mados porque a proyectos como el 
nuestro, con una trayectoria muy 
sólida, que cuentan con un equipo 
grande, que contribuyen al país de 
forma directa y signifi cativa, de re-
pente nos recortan el presupuesto y 
nos sacude muy de fondo. Nos deja 
muy confundidos, porque conside-
ramos que no hay transparencia con 
los criterios con los cuales se asig-
nan los fondos. Nos gustaría tener 
una cultura legislativa mucho más 
seria”, denuncia.
Pese a estas difi cultades, Ambu-
lante seguirá su camino en México y 
en el extranjero. En Colombia ya se 
encuentra totalmente consolidado, 
en El Salvador aún están en busca 
de los apoyos y en Californa se 
espera una reestructuración inspi-
rada en el actual clima político que 
se respira en Estados Unidos con 
la reciente victoria presidencial de 
Donald Trump.
“En California es un proyecto 
que queremos continuar, sobre todo 
ahora que presentarnos pública-
mente en Estados Unidos, defender 
lo que somos y defender nuestra 
cultura pues resulta de vital impor-
tancia”, revela.
La gira mexicana de Ambulante 
2017 que se llevará a cabo del 23 de 
marzo al 25 de mayo, estará enfo-
cada al tema de la justicia; iniciará 
en la Ciudad de México, posterior-
mente recorrerá los estados de 
Oaxaca, Chihuahua, Jalisco, Puebla, 
Michoacán, Coahuila, Querétaro y 
fi nalizará en Veracruz. Cabe resaltar 
que la sede principal de Coahuila se-
guirá siendo la ciudad de Torreón. 
Twitter: @BeatsoulRdz
Transmisión del documental Snoop 
Dog Reincarnated en Oaxaca (2014). ed en Oaxaca (2014). 
Fo
to
: K
ar
lo
z 
B
yr
n
is
o
n
Transmisión del documental Vival 
el tour/El ciclista de la luna en ITESM 
(Coahuila). Foto: Susana Veloz
Sección de prensa con el director del documental Pussy Riot, Mike Lerner, iot, Mike Lerner, iot
en Zacatecas (2014). Foto: Bernardet del Río
Taller de video y animación 
para niños en el Museo Arocena 
(Coahuila). Foto: Marifer Leyva